Časopis Komposti 12 by Konsepti_Praha

komposti 12

chill done realizace story Cassina speak Philippe Starck hot novinky shop window

design Paola Navone - ph. Andrea Ferrari

EMOTIONS SHOULDNâ&#x20AC;&#x2122;T BE DESCRIBED, THEY SHOULD BE EXPERIENCED.

www.baxter.it

Occo chair: Beauty meets comfort and versatility.

Oculus train station, New York, 2016. Designed by Santiago Calatrava Architects & Engineers. Occo chair: Designed by jehs + laub 2016.

design made in germany

editorial

Realizace str. 8–11

My v Konsepti na „osmičky“ moc nedáme. A letos se točí vše kolem nich. Já osobně mám rád třeba „třináctku“. Jasně šťastné číslo. Ale nemám moc rád „sedmnáctku“. A přitom právě loňský rok byl pro Konsepti mimořádně úspěšný. Jako by se završila poctivá práce minulých let. Určitě je to i otázka dobré situace na trhu, lidé více investují, více se baví. Je to dobrá doba (nejen) pro design. Také jsme si postavili nové schody v showroomu a pozvali do Prahy slavného Philippa Starcka. Je fajn, že to funguje a že si můžeme zvát hosty a stavět schody. Bude dobré, když to chvíli vydrží. Ale ti mileniálové! Vnášejí nám do toho chaos a zmatky. Mění nám staré dobré návyky. Kolega Boris Hrbáň mi poslal článek, který tvrdí, že mladí utrácejí stále méně za materiální statky, ale o to více za dobré jídlo a požitky. No, je to článek z USA. Snad to nepůjde tak rychle a ještě chvíli se budou lidé chtít obklopovat hezkými užitnými věcmi. Byla by škoda vše jen projíst. DR

info Komposti – časopis pro přátele a fanoušky interiérového designu. Jednou ročně vydává společnost Konsepti, s. r. o., Komunardů 32, Praha 7. MK ČR E 17054. Neprodejné. Obálka: Floe Insel, Patricia Urquiola, Cassina Produkce: Lenka Fučíková Design: Heyduk, Musil & Strnad, s. r. o. Tisk: Tiskárna Helbich, Brno www.konsepti.com © 2018

done Výběr novinek str. 20–27

obsah Ak máte deväťdesiat, stanete sa opäť mladý str. 12–13

speak Rozhovor & večer s Philippem Starckem str. 16–19

shop Kancelář, která vám padne jako ulitá str. 30–31 Shop Window str. 28–29

Události a akce str. 32–34

go on

blog Návštěva továrny Magis str. 35

zastupované značky Alias aliasdesign.it (cz, sk) Andreu World andreuworld.com (cz) Arper arper.com (cz, sk) B&B Italia bebitalia.it (cz, sk) Baxter baxter.it (cz ) B.I.C.Carpets bic-carpets.be (sk) Boffi boffi.it (cz ) Brand Van Egmond brandvanegmond.com (cz ) Bulo bulo.com (cz ) Cappellini cappellini.it (cz , sk) Carl Hansen & Son carlhansen.com (cz ) Cassina cassina.com (cz , sk) Co-trade co-trade.it (sk)

De la Espada delaespada.com (cz ) Driade driade.com (cz , sk) E15 e15.com (cz ) Emeco emeco.net (cz , sk) Established & Sons establishedandsons.com (cz ) Extremis extremis.be (cz ) Fatboy fatboy.com (cz , sk) Flos flos.com (cz ) Gervasoni gervasoni1882.it (cz , sk) Howe howe.com (cz , sk) Javorina javorina.sk (cz, sk) Kartell kartell.it (cz, sk) Kettal kettal.es (cz )

showroomy Konsepti Praha Komunardů 32 T: +420 266 199 452 F: +420 266 199 454 E: praha@konsepti.com www.konsepti.com Konsepti Bratislava Továrenská 10 T: +421 252 632 035 F: +421 252 632 037 E: bratislava@konsepti.com www.konsepti.com

Knoll international knolleurope.com (cz , sk) Kristalia kristalia.it (cz ) Kvadrat kvadrat.dk (cz ) Letti&Co lettiandco.com (cz , sk) Limited edition le.be (cz ) Magis magisdesign.com (cz , sk) Menu menu.as (cz ) MDF Italia mdfitalia.it (cz , sk) Moooi moooi.com (sk) Moroso moroso.it (cz , sk) Nanimarquina nanimarquina.com (cz) Paola Lenti paolalenti.com (cz ) Pedrali pedrali.it (sk)

partneři Kartell Flag Store Revoluční 14, Praha 1 T: +420 266 199 465 E: info@kartellshop.cz www.kartellshop.cz

BMW Group Czech Republic Bucharova 1423/6 158 00 Praha 5 www.bmw.cz www.mini.cz

D1ONE Čestlice 289 T: +420 246 083 221 E: info@d1one.cz www.d1one.cz

Orange controls Pod Vartou 76 109 00 Praha 10 www.orangecontrols.cz Audioego Bořivojova 114 130 00 Praha 3 www.audioego.com

Porro porro.com (cz) Prostoria prostoria.eu (sk) Quinze & Milan quinzeandmilan.tv (sk) Rimadesio rimadesio.it (cz ) Roshults roshults.com (cz ) Ruckstuhl ruckstuhl.com (cz ) Serralunga serralunga.com (cz , sk) Tribú tribu.com (cz ) Unifor unifor.it (cz , sk) Vitra vitra.com (cz , sk) Walter Knoll walterknoll.de (cz ) Wilkhahn wilkhahn.de (cz , sk) Woud woud.com (cz )

Arendon

realizace

Název: Arendon Development Company Místo: Praha Architekt: Marani Architects Rok: 2017

done

Aegon Aig Lincoln/PWC Adidas Arendon Development Company Asklepion Trade British Council Capgemini Centrum Černý Most Commerzbank Csekes, Villági, Drgonec Česká národní banka Česká spořitelna ČEZ Deloitte DHL Emblem Hotel Praha Emporio Café Era Ernst & Young Erpet Medical Centrum Eset Festo Gts Novera

Grund Resort Hachette Filipacchi Hb Reavis Hegertova Cihelna Hotel Adriana Hotel Anděl Andel Business Suits, Angelo Honeywell Hotel Dubná Skala Hotel Euro Hotel Holiday Inn Hotel Josef Hotel Arie Hotel Metropol Praha Hotel Miura Čeladná Hotel U Tří čápů Hotel Paříž Hotel Pokrovka – Moskva Hvb Bank J&T Riverhouse Bratislava J&T Banka Cafe Bratislava Kancelář prezidenta ČR Komerční banka

Logica/Cmg L´Oreal Luxembourg Plaza Magnum MARK/BBDO Medusa group Microsoft MPI Music Club Celnice MZV ČR MSD Národná banka Slovenska Národní technické muzeum NH Hotel Olomouc Nike Novartis Nové divadlo Plzeň O2 Obecní dům OC Černý Most Ogilvy Oracle Orco Prague

Parkhotel Penta Investments Pfizer Pharmaswiss Pixel Federation PPF Gate Ringier Sazka, O2 Arena Siemens Sipral Slovenské elektrárne Socialbakers STRV Škoda Auto Tatrabanka T-Mobile Ufo Bratislava Vaculík Advertising Vila Nečas Vodafone WOOD & Company a stovky soukromých domů a bytů, ...

realizace

Showroom jsme v létě 2017 redesignovali podle návrhu architektky Hany Severové. Hlavním cílem celé rekonstrukce bylo propojení dvou pater pomocí nového schodiště, s maximální snahou zachovat původní ráz stavby.

1 Název: Konsepti Místo: Praha Architekt: Mgr. A. Hana Severová Rok: 2017

realizace

2 Název: soukromý byt Místo: Praha Architekt: Mgr. A. Hana Severová Rok: 2017

realizace

3 Název: Arendon Development Company Místo: Praha Architekt: Marani Architects Rok: 2017

4 4 Název: Tatrabanka Místo: Bratislava Architekt: 3070 a at26 Rok: 2017

realizace

5 Název: Technologické centrum ERA Místo: Pardubice Architekt: BHT Architekti Rok: 2017

6 6 Název: Nové divadlo Místo: Plzeň Architekt: akad. arch. Vladimír Kružík Rok: 2018

Story

LC2 Dizajn: Le Corbusier

Cassina Ak máte deväťdesiat, stanete sa opäť mladí Text: Ľubica Hustá Talianska Cassina je určite nábytkársky brand, ktorý sa dlhodobo vyhrieva na výšinách panteónu dizajnu. Konkrétne minulý rok oslávili už 90. výročie jej založenia. Samozrejme vo veľkom štýle. V jej portfóliu sú predsa najväčšie ikony dizajnu 20. storočia. Okrem reedícií zlatej klasiky však v Cassine nikdy nerezignovali na definovanie súčasnej formy a spoluprácu s najlepšími zo súčasnej generácie. Ich smerovanie posledné dva roky určuje nová umelecká riaditeľka, skvelá Patrícia Urquiola. Pozrime sa ako. Pripomeňme si doterajšie impozantné profesijné skúsenosti tejto španielskej dizajnérky z Ovieda, ktorá pôvodne študovala architektúru. Urquiola začala s dizajnom experimentovať už na škole (milánskej polytechnike). A po škole sa vybrala na skusy k tým najlepším – postupne to boli Vico Magistretti, Achille Castiglioni, Piero Lissonia a ďalší. Až potom si založila vlastnú značku (2000) a postupne spolupracovala takmer s každým, kto niečo v súčasnom dizajne znamená.

Moroso, B&B, Molteni, Foscarini, Agape, Mutina, Kettal, Kartell atď. a zároveň dlhodobo aj so spoločnosťou Haworth. Práve ona vlastní Cassinu, Poltronu Frau a Cappellini. To jasne dokazuje univerzálnosť, talent a pracovitosť tejto dizajnérky. Takže ponuka kreatívnej riaditeľky Cassiny prišla celkom prirodzene. Urquiola k tomu neskôr dodala: „Pre mňa to bola pocta. Je to značka, ktorá má neuveriteľné dedičstvo, jedno z najväčších v nábytkárskom priemysle.“ Ich archív obsahuje viac ako 600 kusov toho najlepšieho z dejín nábytkového dizajnu. A každý kus znamená aj právo na jeho výrobu. Aktuálne, aj vďaka jej rozhodnutiu, chystajú napríklad reedíciu kresla Franka Loyda Wrighta z Taliesin West. 90. výročie je však predsa len záväzok a k nemu sa Urquiola postavila takto: Pri oslavách vo Fondazione Feltrinelli pripravila výstavu, ktorá jednoznačne smeruje do budúcnosti. Ako to komentovala pre Forbes: „Pretože ak máte deväťdesiat, stanete sa opäť mladí. Rozhodla som sa,

Cassina

Cotone Dizajn: Ronan & Erwan Bouroullec

Red and Blue Dizajn: Gerrit Thomas Rietveld

Barrel Taliesin Dizajn: Frank Lloyd Wright

že nebudeme Cassina 90, ale budeme Cassina 9.0.“ A toto jej rozhodnutie jednoznačne v novej Cassine aj cítiť. Azda aj preto, že Urquiola je dizajnérka, ktorá si mimoriadne cení remeslo a zároveň ovláda súčasné technológie. Sama hovorí v súvislosti so svojou tvorbou o istej nežnosti. Vďaka tomu po jej príchode do Cassiny ožívajú dizajnérske ikony s novou energiou. „Z ich produkcie som pred nástupom do Cassiny mala pocit, že je trochu temná a neutrálna. Bola v nej akási sivá atmosféra... A potom som našla vzorkovník neuveriteľných farieb z obdobia Le Corbusiera a ďalších majstrov. Zrazu máme množstvo energických farieb.“ V jej prípade však nejde o lacnú, zábavnú energiu. Je to skôr sofistikovaná, veľmi premyslená skladba, ktorú vie namiešať iba skúsený tvorca. Vraveli sme, že Cassina nie je len zlatá klasika. Aj preto v poslednom období pribudli napríklad práce bratov Bouroullecovcov, ktorých umelecká riaditeľka považuje za fran-

cúzskych básnikov medzi dizajnérmi. Napríklad navrhli čalúnené kreslo Cotone s dômyselnou hliníkovou konštrukciou vo vnútri, ktoré vďaka precíznemu spracovaniu označujú za haute couture. A popritom ako opozitum aj knižnicu Baleno z gumy ako lacný, ale pritom premyslený kus. Tento princíp do istej miery charakterizuje celú značku. Môžete si vybrať medzi ultra sofistikovanými kusmi, ale aj takými, ktoré sú veľmi jednoduché. Spracovanie je však v oboch prípadoch dokonalé. Cassina teda vykročila smerom k stému výročiu s novým „urquiolovským“ vetrom v plachtách. A toto rozhodnutie určite nebolo omylom. Nová šéf ka totiž tvrdí: „To, čím sa obklopujeme, závisí vždy od osobných rozhodnutí a preferencií. Dobrý dizajn neznamená iba úžitkovosť a pohodlie. Ten najlepší vyžaruje energiu, ktorá dokáže zmeniť náš život. Má emocionálny aj intelektuálny rozmer. Pôsobí nielen na telo, ale aj na myseľ.“ A značka Cassina je presne takýto dizajn.

Interview Philippe Starck Vytvořil ikonické židle pro Vitru i Kartell, podobu italských těstovin Panzani, vybavil prezidentský Elysejský palác ve Francii, postavil jachtu Stevu Jobsovi i nejdražší plavidlo světa ruského miliardáře Andreje Melničenka. Philippe Starck, megastar světového designu.

Alchymista z království zbytečnosti

Text: Irena Cápová Jeho židle, lampy, sklo i porcelán mají doma hollywoodské celebrity, králové i prezidenti, miliardáři i docela obyčejní lidé. Žádný jiný designér současnosti nemá ve svém portfoliu tolik předmětů, které celý svět globálně označuje za ikonické. Téměř vše, co ve své čtyřicetileté kariéře vytvořil, se stalo bestsellerem. Najímají si ho nejbohatší i nejslavnější lidé světa, on sám přitom nejraději tvoří běžné předměty, které se dostanou k co největšímu počtu lidí, a hledá ideální rovnováhu mezi cenou, výkonem, nadčasovým designem a tím, co označuje za užitečnost. „Neříkám, že pro mě není výzvou navrhnout jachtu za 400 milionů dolarů. Výjimečnost je samozřejmě příjemná. Ale vědomí, že můj stůl, mou židli, mou lampu a pytlík těstovin s mým designem může mít doma najednou třeba

400 milionů lidí, to moje ego pošimrá ještě trochu víc,“ říká Francouz Philippe Starck. Navrhuje lodě, motorky, hotely, domy i byty, jeho budovy stojí v Tokiu, Ósace a třeba i v Bordeaux, kde projektoval budovu řízení letového provozu na zdejším mezinárodním letišti. Vybavil interiéry hotelu Paramount v New Yorku, hotelu Mondrian v Los Angeles, Sandersonu v Londýně, slavnou restauraci Peninsula v Hongkongu i soukromá prezidentská apartmá v Elysejském paláci v Paříži. Vymýšlí nábytek i výrobky pro potravinářské a technologické firmy, vytváří obří světelné instalace i lampičky na noční stolek. Navrhuje vidličky, brýle, stejně jako větrné turbíny, kartáčky na zuby, fotokabiny a třeba bezdrátovou myš pro Microsoft.

Rozhovorů však poskytuje málo. Ve svých osmašedesáti letech totiž už přímo nenávidí cestování. Mluvit s ním je nicméně nakonec neskutečně zábavné. Do Prahy přijel na otočku na pozvání české firmy Konsepti a Piera Gandiniho, majitele italského výrobce svítidel Flos, s nimiž dlouhodobě spolupracuje. Čekáte málomluvného umělce vybaveného snaživým PR týmem, precizním minutovníkem a připravenými odpověďmi, přijde však vousatý chlapík v mikině na zip, který vypne telefon, kolegy pošle na pivo a sám filozofuje o rudolfinských alchymistech, přemýšlí o vlastní nesnesitelnosti – a taky vlastní zbytečnosti. „Jsem přímo vévoda zbytečného království zvaného design. Jsem chycený v pasti. Každý instalatér dělá záslužnější práci než já. To mi pije krev. Na svůj nejlepší návrh navíc pořád ještě čekám. Tak snad jednou přijde.“

pro své vlastní potěšení. Radši cestuju prstem po mapě a přemýšlím, jaké to asi kde je. Poznat to ale netoužím. Radši cestuju v myšlenkách, to je mi mnohem bližší.

Překvapilo mě, že jste v Praze úplně poprvé v životě. Je to tak. Upřímně řečeno, nenávidím cestování. Pro člověka, který pracuje všude po světě, je to trochu komplikace. Vážně nepotřebuju létat po světě

Alchymisty? Ano, ty pravé, alchymisty 16. století, z doby, kdy v Praze sídlil Rudolf II. Praha byla městem alchymistů. Víte, spisky alchymistů patří k mým oblíbeným. Alchymisté byli prvními vědci se

Proč jste tedy přijel do Česka? Mám přítele. Jmenuje se Piero Gandini, je to majitel značky Flos, s kterou spolupracuji snad 30 let. Piero je taky kmotrem mojí dcerky. Byl to on, kdo mě léta přesvědčuje, abych přijel do Prahy. On Prahu miluje, sám sem jezdí každou chvíli. A Piero mě s tím pořád otravoval. Přijeď do Prahy, tady je to úžasné, Prahu musíš vidět, jsi nejspíš už poslední na světě, kdo v Praze ještě nebyl, blablabla. Nedal mi s tím pokoj. Tak jsem ho dneska konečně doprovodil. A zvala mě sem dlouhé roky i moje dlouholetá přítelkyně Ilona Mančíková ze Sotheby’s. Tak jsem konečně přijel. Mám ale ještě jeden důvod. Obdivuju alchymisty.

skutečnými výsledky a to mi imponuje. Byli to chemici, biologové, lékaři, astronomové. Neskutečně široký záběr. Tu rudolfinskou dobu miluju. A mám k tomu osobní důvod. Když jsme pátrali v rodokmenu, v našem genealogickém stromě jsme několik alchymistů našli. Jeden z nich je můj přímý předek. Nebyli přímo Češi, moje rodina pochází z Ruska. Koncem 16. století ale pobývali v rudolfinské Praze. Každý alchymista na světě žil tou dobou v Praze. A já si trochu jako alchymista taky připadám. Takže máte Prahu tak trochu v krvi. Je to pravda. Mám v krvi i tu alchymii. A víc věcí, které jsou s Prahou spojené – ta idea magie, tajemna i Kaf ky, té zvláštní ironie a absurdity, to všechno je mi velmi blízké. Mimochodem, Kafku čtu rád, je podle mě neskutečně moderní. Takže vidíte, je opravdu s podivem, že jsem se do Prahy dostal až na prahu sedmdesátky. Plánujete nějakou vyhlídkovou jízdu po památkách? Hrad? Pražské židovské město? Zlatá ulička? Rád bych, ale asi na to dnes nezbude čas. Já stejně ten sightseeing moc rád

Louis ghost – Kartell Design: Philippe Starck Bedside Gun – Flos Design: Philippe Starck

interview

Generic – Kartell Design: Philippe Starck

nemám. Když už, rád se toulám neznámými místy sám, sightseeing mě nezajímá. Zajímají mě lidé, jejich energie, magie místa. Ty čerpám moc rád, třeba v nich i hledám inspiraci. Víte, krásné hrady a zámky najdete všude na světě. Ten váš působí majestátně a je to jistě fantastická stavba s ohromnou historií. Ale hrad je pořád dělaný jen z kamení. Lidé jsou z masa a krve. Takže když si mohu vybrat, já radši maso a krev. Zaujalo mě to vaše přirovnání k alchymistům. Naše práce je v mnoha ohledech velmi podobná. Kreativita je alchymie. My designéři jsme opravdu trochu alchymisti. Snažíme se hledat, objevovat, vynalézat. Hledáme nové materiály, nové tvary, nové kombinace, snažíme se léčit, snažíme se ukazovat neznámé a nepoznané. Přejeme si, aby v nás uvěřili. Je to riskantní práce. Jsem moderní alchymista – a pak je můj pobyt v Praze legitimní, že? Jste aktivní v neuvěřitelném množství oborů designu, v portfoliu máte

zubní kartáčky i celé hotely, židle i jachty, letadla, skleničky i větrnou elektrárnu. Jak jste se k té pestrosti dostal? I v tom jsem asi alchymista. Oni taky dělali na více věcech najednou. Na jedné straně se snažili změnit rudu ve zlato, zároveň léčili lidi, destilovali a pracovali s fyzikálními jevy. Já hledám pestrost. U jedné věci bych se brzo začal nudit. A dokud budou chodit zakázky, budu zkoušet pořád nové věci. Jak jste se vlastně dostal k tomu, co teď děláte? Kdy se člověk rozhodne být designérem? Já se tak nikdy nerozhodl. Víte, jsem trochu autista, mám malou poruchu autistického spektra. Proto nemám moc rád nové lidi ani cizí místa, žiju ve svém světě. Když mi bylo šestnáct, věděl jsem, že musím něco vymyslet, musím něco dělat, něčím se zabývat. Jinak skočím z okna. Nikdy jsem nechodil do školy, nemám žádné formální vzdělání. Umím abecedu a hezky kreslím. Ale ve společnosti si odjakživa při-

padám jako outsider, trochu jako duch. Vůbec lidem nerozumím. Těžko se to vysvětluje, když mě každý považuje za celebritu, ale asi víte, že málokterá celebrita se cítí jistá v kramflecích. Já si tehdy v mládí říkal, že v sobě musím najít něco, co je dost dobré na to, aby mě to uživilo. A našel jsem svou kreativitu. A tu jsem využil k tomu, abych přežil. Nepřipadá mi, že byste nerozuměl lidem. Vytváříte věci, které se lidem líbí, v posledních 20 letech je bestseller všechno, co pustíte na trh. Děláte věci účelné, přemýšlíte, co potřebují. Ale to je trochu něco jiného. Rozumím tomu, co lidé chtějí, to asi ano. Ale upřímně, já vlastně nemám s opravdovým reálným životem žádný kontakt. Žiju ve svém světě. V něm přemýšlím v trochu větším měřítku. Přemýšlím o tom, co pro nás znamená evoluce. Podívejte se na náš druh. Z améby k rybě, k opici, k superopici. A pak k člověku. Čtyři miliardy let opravdu tvrdé práce. Evoluce lidskosti, humanity, je neuvěři-

telným příběhem plným neskutečných náhod. Přemýšlím, kým jsme byli a kam naše lidstvo směřuje. Na tom jsem v podstatě vybudoval i celé své dílo. Dívám se na člověka jako na hrdinu filmu, který bere dech a který má název Evoluce. Přemýšlím také o morálce. Morálka je pro mě důležitá a nepovažuji za klišé o ní mluvit. Evoluce je dobrá. Vývoj je dobrý. Změna je dobrá. Ale preferuju evoluci před revolucí. Dělám, co můžu, což je ale dost málo oproti tomu, co dokázal třeba takový Einstein. Ale každý se musí na budoucnosti nějak podílet a snažit se naši budoucnost ovlivnit k lepšímu. Je to naše povinnost. Vždyť jsme jediným živočišným druhem na této planetě, který je schopen ovlivnit kvalitu a rychlost vlastní evoluce. Uvažujete dost komplexně. Já vím, čím jsem starší, tím víc upadám k bezbřehému filozofování. Ale pro mou práci je komplexní uvažování klíčové, musíte mít velmi silnou vizi. Pomáhá mi přemýšlet tímto způsobem. Tvořit si svou vlastní filozofii. Ale někdy unavuju sám sebe, to vám říkám. Někdy prostě přemýšlím až moc, jsem tím sám sobě protivný až nesnesitelný.

Bon Jour – Flos, 2015 Design: Philippe Starck

Co podle vás dělá skvělý design? Je to velmi snadné. Inteligentní versus hloupé. Užitečné versus zbytečné. Naštěstí pro mě existuje mnoho cest, jak vymyslet užitečnou věc, jak být užitečný. Bohužel je ale i mnoho cest, jak být naprosto k ničemu. A platí to o každém návrhu, který udělám. Pokud je to užitečná, potřebná věc, zaslouží si existovat. Pokud je to zbytečnost, zmuchlám ji a zahodím. To je ale pro designéra dost nešťastný přístup, ne? Vy jako novinářka víte, kdy je vaše práce k něčemu, a kdy je na houby, a musíte začít znova. Každý instalatér ví, že udělal dobrou práci. I politik by měl dělat to nejlepší, co může. Člověk by se měl snažit o záslužnou práci. Bohužel to říkám zrovna já, vévoda království zbytečnosti zvané design. Nic není zbytečnějšího než další divně zakroucená židle, to vám říkám. Proto se svoje věci snažím dělat alespoň v té nejvyšší možné kvalitě a co možná nejchytřeji, jak dovedu. Takhle si aspoň sám pro sebe omlouvám, že jsem byl chycen zrovna v tak zbytečném odvětví lidského konání. Každý instalatér dělá zásluž-

nější práci než já. Občas mi to pije krev. Ale víte co. Aspoň to sype. Pracujete na mnoha různých projektech. Mění se přístup designéra, který navrhuje jachtu, od toho, který kreslí židli nebo příbory na stůl? Ne, přístup k práci a kreativita jsou pokaždé stejné. Na začátku je vždycky to samé, čistý bílý papír a moje soukromé zadání – jak pomoci svému příteli, svému kmeni, klientovi či společnosti, aby měli lepší život. Bohužel neumím léčit, nedokážu zachraňovat životy, lék na rakovinu už asi taky nevynaleznu, ale vím, že pokud se budu snažit – a snažím se opravdu dost –, dokážu se podílet na tom, aby lidi měli lepší život. Příjemnější, hezčí, pohodlnější. Když mám nějaký nápad, inspiraci nebo když za mnou přijde klient a něco si objedná, vždy nejprve přemýšlím o tom, jak to udělat, jestli si ten návrh zaslouží vyplout na světlo boží, být objeven. Jaké bude mít přednosti. Jaký profit z něj bude mít ten, kdo ho bude dennodenně používat. Nebo kdo v něm bude žít. Čím ta věc bude jiná, lepší. Když si tohle zdůvodním, už jde všechno celkem hladce. Pak na tom začnu pracovat, což vlastně znamená, že začnu snít.

Superarchimoon – Flos, 1994 Design: Philippe Starck

interview Sníte v práci často? Nejzábavnější věc na celé designérské práci. Snění a představivost. Přemýšlení o nových nápadech. Jejich rozvíjení. Nevědomky můžu mít nějakou ideu v hlavě třeba 50 let. A třeba vím, že ji tam mám, ale nedovedu ji rozvinout, takže ji tam nechávám uzrát. Pak získá najednou ze dne na den konkrétní obrysy, najednou je čistá, zjevná, s ostrými liniemi – a mně najednou trvá minutu, abych ji z mozku otiskl na papír – jednoduše nakreslil. Někde jsem řekl, že revoluční jachtu pro Steva Jobse jsem nakreslil sakumprásk za dvě hodiny. Nevěřili mi, protože Venus byla v branži považovaná za naprostý zlom v tomto odvětví námořní dopravy i v podobě plavidel. Ale to je pravda, já ji prostě měl za dvě hodiny na papíře. Jak to děláte? Najednou to tam bylo a já jen kreslil, jako by mi to někdo diktoval, ani jsem nestíhal sledovat vlastní ruku. Já nevím, jak to dělám, jsem v tu chvíli jako v transu, jako médium v hypnóze. Vím, že když to na mě přijde, jsem velmi dobrý v konstrukci letadla. Ale nevím, jak to dělám. Všechno má svůj důvod a svou logiku. Jsem obyčejný chlap, který dostal do vínku tenhle talent. Potřebuju, aby moje věci měly srdce a aby měly duši. Ostatní je už snadné. Během své kariéry jste spolupracoval s mnoha známými značkami. Jak taková spolupráce funguje? Upřímně, já nikdy nepracoval se známou značkou. Vždycky pracuju s dobrými, chytrými lidmi, kteří mají vizi. A naštěstí zrovna tihle lidé obvykle vlastní známé značky. Jak to probíhá? Zavoláte vy, že byste pro ně měl nápad s židlí? Nebo je to naopak, Starcku, navrhni nám židli? Naštěstí už 35 let nemusím nikomu volat. Vždycky volají oni mně. Někdy zakázku okamžitě odmítám. Je to takhle. Nikdy nepracuju pro zbrojní průmysl, ač máme zrovna od nich neustále nějaké nabídky, ptají se pořád, znovu a znovu. Samopal od Starcka? Tam prostě vždy říkám ne, jsem v tom striktní a nikdy se to nezmění. Nechci svou prací podporovat žádné závislosti a naštěstí si to

můžu dovolit. Nepracuju pro výrobce tvrdého alkoholu. Nedělám pro výrobce cigaret. Nedělám pro herní průmysl ani pro kasina, nedělám pro ropné firmy a nikdy nebudu dělat nic, za čím mi smrdí špinavé peníze. Kvůli tomuhle striktnímu přístupu přicházím o hodně peněz, protože zřejmě většina mafiánů bůhvíproč potřebuje věci od Starcka. Ale je pro mě klíčové říkat ne. Komu říkáte ano? Když se zamiluju do nějaké myšlenky či nápadu nebo když si oblíbím dotyčného člověka. Když přijde někdo, jehož zadání mě inspiruje. Pokud sdílíme stejnou filozofii a stejný žebříček hodnot, jde to už docela lehce. Neříkám, že všechny moje životní hodnoty jsou ty nejlepší. Ale musím je s klienty sdílet. V opačném případě by pro mě spolupráce byla nemožná. Taky musí klienti přijmout, že když už zadání přijmu a domluvíme se, nesmějí mi kecat do rozdělané práce. Kupodivu to všichni respektují. To, jestli si navzájem lidsky sedneme a budeme si rozumět, je obvykle jasné už při první schůzce. Pak už je to jednoduchý rodinný byznys. Vaše spolupráce obvykle trvá řadu let, když už se s někým domluvíte. Ano, mám klienty, s nimiž jsem 30 let. Jsou to firmy, jsou to i jednotlivci. Mám rád věrnost. Věrnost je krásná, romantická, je správná a upřímná a je to vlastnost, které si vážím. Bohužel je občas dost těžké věrný zůstat, a je to někdy těžké i pro mě. Stojí tedy vaše spolupráce s klienty zejména na přátelství? Ne nutně. Většinou stačí úplně obyčejný upřímný mezilidský vztah, kdy si lidé říkají, co si myslí. Nepotřebuju s každým hned jezdit na dovolenou a chodit na večeři. Mám respekt k lidem, pro které pracuji, ale žádám od nich to samé. Nejsem zvlášť inteligentní, ale jsem hodně kreativní a mám dobrou intuici. Věci, které dělám, musejí být jednoduché. Jasné. Můj život je zcela transparentní. Já taky. Když je člověk upřímný a otevřený, ostatní lidé s ním jednají stejně. To je aspoň moje zkušenost.

Máte nějakou svou věc, svůj design, který považujete za ten nejlepší, za svůj majstrštyk? Ten příští, samozřejmě. Je to vždycky ten příští. Žiju jenom pro budoucnost. Když udělám židli, vím, že je skvělá, že je skvěle zkonstruovaná, ale už je to minulost. Už si na ni nikdy nesednu. Nemám potřebu ji zkoušet, pro mě už patří do minulosti. Když vidím své věci, někdy mám pocit, že je navrhl někdo jiný, protože moje vnímání času i světa se od té doby naprosto změnilo. Prošel jsem svou evolucí, procházím evolucí každou vteřinu. Samozřejmě, jsem hrdý, když se mi povede něco pěkného, upřímný, poctivý design, když je to superkvalitní, má to dlouhou životnost, je to vyvážené, z dobrého kvalitního materiálu, který je ekologicky nezávadný, a navíc je to třeba za takovou cenu, aby to bylo dostupné pro velké množství lidí, protože takové věci dělám nejraději. Na druhou stranu, vzhledem k tomu, že s žádnou svou věcí nejsem dokonale spokojen, pořád doufám, že až ten můj příští návrh už bude konečně ten dokonalý majstrštyk. No, uvidíme. Tento rozhovor vyšel v časopise Forbes 7/2017.

La Plus Belle – Flos Design: Philippe Starck

Pár hodin se Starckem

Text: David Řezníček

Dostat Starcka do Prahy byl můj cíl po mnoho let. Běžně postupuji tak, že oslovím některého z našich partnerů – dodavatelských firem. Několik z nich má silné dlouholeté vazby a tudíž „páky“ na špičkové designery a pokud mají rádi Konsepti, zkusí to domluvit. Většinou je to na velmi osobní bázi. Ovšem pouze vždy ve spojení s vlastní značkou, samozřejmě! Starck je ovšem jiná káva. Stal se mimořádnou světovou celebritou, a pokud vyloženě nemusí, dnes už necestuje. Zkoušel jsem to přes Kartell, Magis, Cassinu, … neúspěšně. A potom přišel jednoho dne Piero Gandini, šéf Flos, a zeptal se mne: „Chceš tady Starcka?“ No, chtěl jsem. Ačkoliv strávil designer v Praze méně než 18 hodin (včetně přenocování), přípravy předčily vše, co jsem dosud zažil. Starckův tým a lidé od Flos řešili sebemenší detail, instalaci, pohled, vůni i slovo. Chtěli předem kontrolu všech míst, médií, novinářů ba i konkrétních otázek. Výběr fotografů byl pečlivý. Situaci „komplikoval“ fakt, že Gandini chtěl svému blízkému příteli ukázat Prahu v nejlepším světle. Rozhodl se připravit mu nezapomenutelný zážitek. Kromě pečlivě připravené přednášky v la Fabrice, setkání s novináři a TV, to byla především soukromá plavba po Vltavě při západu slunce a následná dekadentní večeře uspořádaná na Starckovu počest v Coloredo-Mansfeldském paláci.

Scénář byl dokonalý, prožitky mimořádné. Škoda byla jen, že někteří naši hosté pozvaní na setkání s hvězdou v Holportu ho téměř nezahlédli. Akce nám dala opravdu zabrat. Ale byla to velká škola. Ukázala nám, na jaké úrovní se řeší podobné akce v případě opravdových celebrit. Jakkoliv se Starck sám ukázal jako velmi milý a empatický muž, jeho štáb věděl přesně, co chce. Starck je mimořádný autor, velká osobnost a ještě větší hvězda. Jsem moc rád, že jsem těch několik hodin s ním mohl v Praze zažít.

Výběr novinek 2017

Saké Design: Piero Lissoni

Baxter

B&B Italia

hot

Manila Design: Paola Navone Diana Chester Lounge Design: P. Baxter

Formiche Design: Piero Lissoni

Cappellini

Embroidery Tiger Design: Mac Stopa

Drum Teen Leather Design: Mac Stopa

hot

Cassina

Soft Props Design: Konstantin Grcic

Gervasoni

Le Beau Design: Patrick Jouin

InOut 44 Design: Paola Navone

Black Design: Paola Navone

Inoutnews Design: Paola Navone

Kartell Generic Family Design: Philippe Starck

Officina Design: E. & R. Bouroullec

Aledin Design: Alberto Meda

hot Kabuki Design: Ferruccio Laviani

Magis

Officina Design: E. & R. Bouroullec

Traffic Design: Konstantin Grcic

Arper

Colina Design: Lievore Altherr Molina

Arcos Design: Lievore Altherr Molina

MDF Italia

Sign Baby Design: P. Cazzaniga Flow Chair Design: Jean Marie Massaud

Alias

Okome Design: Nendo

hot

Okome Design: Nendo

Moroso Deco Futura Design: Diesel Josephine Design: Gordon Guillaumier

Ikebana Design: Edward van Vliet

Vitra

Grand Sofa Design: Antonio Citterio

hot Walter Knoll

Bundle Sofa Design: EOOS

Andreu World

375 Design: EOOS

Capri Lounge Design: P. Cazzaniga

Nuez Design: Patricia Urquiola

Grand Raglan Design: P. Cazzaniga

Leadchair Management Design: EOOS

Fatboy

Bolleke Design: Fatboy

The Rockcoco Design: Fatboy

Boffi

Cove kitchen Design: Zaha Hadid

hot

Flos

Overlap Design: Michael Anastassiades

Trans-Parents Design: Fatboy

Snoopy Design: Achille & P. G. Castiglioni

Arrangements Design: Michael Anastassiades

Kettal

Mesh Design: Patricia Urquiola

Geometric fabric rugs Design: Doshi Levien

Knoll International

hot Pilot Chair Design: Barber & Osgerby

Womb Chair Design: Eero Saarinen

Pilot Chair Design: Barber & Osgerby

Krusin collection Design: Marc Krusin

Mood Chair / Table Design: Studio Segers

TribĂş

Darkly Mirror Design: Nick Ross

hot Mood Lounge Bed Design: Studio Segers

Echasse Vase Design: Theresa Arns

Wilkhahn

Occo chair Design: jehs & laub

Occo conference table Design: jehs & laub

shop window

Novinka na D1ONE Woud: nadčasový skandinávský design Po třiceti letech zkušeností v nábytkářském oboru se manželé Mia a Toerben Koed rozhodli vybudovat svoji vlastní značku. Vznikl tak Woud, ambiciózní projekt, který k sobě hned svojí první kolekcí v roce 2014 dokázal přitáhnout širokou mezinárodní pozornost. Sortiment Woud v sobě kombinuje skandinávskou tradici se svěžím novým přístupem. Jednotlivé kolekce jsou navrženy promyšleně a vyrobeny z vysoce kvalitních přírodních materiálů, které dokonale splňují požadavky moderního bydlení. www.d1one.cz/woud

Fatboy Přemýšlíte o nákupu sedacího pytle? V prodejně D1ONE v Čestlicích najdete skladem všechny odstíny interiérových i venkovních pytlů. Rádi Vás necháme vše otestovat a pomůžeme s výběrem. www.d1one.cz/fatboy

window Novinka v showroomu

Porro Značka Porro byla založena v roce 1925 v oblasti Brianza. Jedná se o tradiční italskou nábytkářskou firmu, pro kterou je typická práce s tím nejkvalitnějším dřevem a velmi široká nabídka možností jeho povrchové úpravy. Již od počátků se jedná o rodinnou firmu založenou na filozofii spojující ruční práci, nejmodernější výrobní postupy a informační technologie. Produkce je založená na formální čistotě tvarů a funkční geometrii. V showroomu najdete například nejnovější kolekci šatních systémů či postel Makura od Pierra Lissoniho. www.konsepti.com/cs/porro

Kancelář, která vám padne jako ulitá

Opěradlo židle Pacific Chair od Vitry se rozšiřuje směrem dolů a decentně zakrývá ovládací prvky.

Text: Aneta Šaferová

Židle Leadchair Management od Walter Knoll má opěradlo členěné do několika sekcí, což umožňuje lepší cirkulaci tělesného tepla a eliminuje pocení.

Kanceláře technologické firmy STRV v pražském Karlíně přesně odpovídají současným trendům.

Kanceláře prošly za posledních třicet let radikální proměnou. Už to nejsou malé zašívárny se stolním počítačem a pevnou linkou, ale živoucí prostory připomínající spíš obývák. Zaměstnanci často nemají ani pevné pracovní místo a mohou být neustále v pohybu. Jak na to reagují výrobci nábytku? „Sezení zabíjí!“ šokoval v knize Městský mnich, která se mimochodem stala bestsellerem New York Times, Pedram Shojai, lékař východní medicíny, který studoval mezi taoistickými mnichy a zaměřuje se na to, jak můžeme východní moudrost aplikovat v dynamickém městském životě. Svým výrokem nechtěl ani tak budit kontroverzi jako připomenout, že historicky byli lidé pořád v pohybu – věnovali se domácím pracím, zemědělství, krmení dobytka nebo lovu. Sedávali maximálně na zemi nebo na kameni a nebylo to nadlouho – jejich svaly pořád pracovaly. Oproti tomu jsou dnešní hodiny a hodiny prosezené v kanceláři nebo za volantem pro naše tělo doslova pohromou. Svaly ochabují a lidé leniví. Naštěstí je tu dobrá zpráva. A mohou za ni moderní technologie. Kanceláře už nemusejí vypadat jako malé kamrlíky, kde si zaměstnanci odkroutí svoji osmihodinovku jen kvůli tomu, že je tam drží stolní počítač nebo pevná linka. Díky technologiím jsme mobilní, lehký notebook si můžeme vzít do odpočinkové zóny nebo kavárny a e-maily vyřizovat ze smartphonu třeba z blízkého parku. Pracovat tak můžeme tam, kde nám to zrovna vyhovuje. A z této proměny vycházejí i architekti, kteří v moderních budovách, ale třeba i starých továrnách, navrhují kanceláře budoucnosti. „Zásadní změnou je to, že od čistě funkčních systémů pro práci přecházíme k nábytku, který je inspirovaný svě-

tem mimo kancelářské prostředí. Cílem je tvořit místa, kde se lidé cítí dobře a chtějí spolu trávit čas,“ popisuje architekt Martin Stára z pražského studia Perspektiv, který se návrhům moderních kanceláří věnuje. „Kanceláře se také ve velké míře stávají místem pro neformální setkávání a pro práci v jiné situaci než u pracovního stolu, třeba u barových stolů. Miniaturní kuchyňky, kde jsme si sotva uvařili čaj, se proměnily na kavárny a bistra vybavená v duchu, který nejlépe reprezentuje firemní kulturu,“ doplňuje Stára, jehož studio stojí mimo jiné za projektem unikátních kanceláří technologické společnosti STRV v pražském Karlíně. Tato rychle rostoucí firma, která se zaměřuje na tvorbu aplikací a pracuje hlavně pro americké klienty, vytvořila pro své zaměstnance místo, které se jim chce jen těžko opouštět. V prostorách kanceláře se nachází posilovna, vířivka,

Co na to nábytkářské firmy?

Ukázka využití židlí Wilkhahn v kancelářích technologického centra ERA v Pardubicích.

Na tuto zásadní proměnu pracovního prostředí musí samozřejmě reagovat i výrobci nábytku. Stůl, který stále tvoří základnu pracovního místa, by měl být podle Martina Stáry univerzální a s dobrým přístupem k zásuvkám. „My se snažíme vybírat stoly se zajímavým designem podnoží, protože zásadně ovlivňuje celkový výraz kanceláře,“ popisuje architekt. Ikonickým pracovním stolem je například Albini Desk z nabídky značky Knoll. Minimalistický kousek, který navrhl už v roce 1928 italský designér Franco Albini, má podnoží tvořené zkříženou ocelovou konstrukcí, dominantou stolu je skleněná deska a jakoby plovoucí dřevěná zásuvka. Trendem jsou stoly s výškově nastavitelnou pracovní plochou, u kterých můžete pracovat ve stoje. I při běžném stání totiž posilujete svaly, zároveň spalujete kalorie, rozpohybujete víc krev, zůstáváte bdělí a vyhýbáte se poškození zad. „Časem vám práce ve stoje pomůže podpořit energii, náladu i výkonnost,“ dodává lékař Pedram Shojai, který polohovacím stolům velmi fandí. Najdete je například v kolekci Knoll Office. Pokud přece jen dáváte přednost židli, měli byste sledovat tři základní faktory – ergonomii, kvalitu zpracování materiálů a vizuální podobu. Ergonomii a uživatelský komfort vypilovala většina velkých výrobců díky desítkám let vývoje k dokonalosti. Důležitým aspektem je dnes hlavně jednoduchost nastavení, aby si každý mohl židli nastavit podle individuálních potřeb snadno a rychle. „Firmy dnes přecházejí na systém, kdy zaměstnanci nemají vlastní pracovní místo, rotují různě po kanceláři, takže si židli musí nastavovat každý den,“ připomíná Martin Stára. V designu pracovních židlí je patrný odklon od přetechnizovaných řešení k jednoduššímu minimalistickému vzhledu. Příkladem je model Pacific Chair od Vitry s lineární siluetou a nenápadným designem, který má kancelářský prostor spíš dotvořit, než aby mu dominoval. Mimochodem, na těchto židlích sedí všichni zaměstnanci centrály firmy Apple. Technologii s názvem Trimension® pro dokonalé vyvážení těla nabízí židle ON Office Chair od německého výrobce Wilkhahn. Principem jsou dvě oddělené pohyblivé plochy propojující sedadlo a opěradlo, které dokonale kopírují každý pohyb jak dozadu, dopředu, do strany, tak i rotaci pánve. Židle Life Chair od Knoll zase slibuje, že vám padne jako oblíbený kousek oblečení. Zadní rám umístěný v opěradle obemkne vaše tělo a f lexibilně kopíruje jakýkoliv pohyb. Skvostnou ukázkou řemeslného čalounictví a pečlivé práce kovovými komponenty je židle Leadchair Management od značky Walter Knoll. Trend moderního kancelářského nábytku je patrný – musí být co nejuniverzálnější a snadno upravitelný, aby ho každý den mohl užívat někdo jiný. Designem obvykle příliš nevybočuje, aby nerušil hlavní architektonický záměr: kancelář vybavit útulně a firmě přímo na míru.

office

terasa na grilování, nonstop pípa na baru nebo odpočinkové (spací) boxy. Připomíná tak spíš rezidenční penthouse než místo, kde by lidé měli pracovat. Ale co by zaměstnavatelé neudělali pro to, aby si špičkové vývojáře udrželi? Je to přesně v souladu s tím, co letos začátkem roku řekl pro web Co-Design Primo Orpilla, šéf firmy Office O+A, která navrhla interiéry technologických gigantů jako Uber nebo Microsoft. „Smazává se hranice mezi prací a soukromým životem. Musíme lidem vytvořit domácké prostředí, v kterém se budou cítit kreativně,“ vysvětluje Orpilla požadavky nastupující generace mileniálů, tedy lidí, kteří dospívali na přelomu tisíciletí a moderní technologie jsou pro ně každodenní součástí života. Pokud jim umožníte vyfotit si ranní kávu na designovém stole, aby si ji mohli vyvěsit na Instagram, nebo pracovat na pohodlných fatboyích, máte u nich plus.

Možné využití židlí Leadchair Management v interiéru kanceláře.

události Legendární francouzský designer Philippe Starck byl 1. 6. 2017 naším čestným hostem v rámci oslav prvního výročí otevření showroomu FLOS v Praze. Vzhledem k tomu, že Starck během večera přiznal, že cestuje výhradně kvůli práci a Praha nebyla výhledově v jeho cestovním plánu, se jednalo o mimořádnou příležitost. Strávil zde jen 14 velmi intenzivních hodin.

Philippe Starck v Praze

Fotografie: Filip Jandourek a Hana Connor

Designblok party Praha 24. 10. 2017

designblok party

akce Moroso

Kartell

B&B Italia Kettal

Výstava Patricia Urquiola galerie Neumannka 29. 9. – 24. 11. 2017, Prachatice

Fatboy Vitra

Magis

Blog - návštěva továrny Magis

Výroba části konstrukce kolekce Officina – jako za starých časů – kovář ková.

Člověk by řekl – rutinní návštěva u dodavatele, ale kdepak! Je skvělé, že stále ještě fungují tyhle nadšené rodinné firmy. Najednou má vaše práce větší smysl. Vracíte se na letiště Marco Polo do Benátek plni zážitků a odhodlání, jak budete tyhle krásné příběhy a obrázky předávat dál. Magis (latinsky „více než ostatní“). Dnes už těžko rozeznat, který nábytek je out-, a který in- door.

Více reportáží a novinek z Konsepti najdete na blogu KONSEPTI nebo D1ONE.

Text: David Řezníček

Pracujete v oboru 25 let. Máte pocit, že jste viděli už vše a že vás nic nezaujme. Jedete na nutnou návštěvu ke svému dodavateli a příliš se vám nechce. Čekáte nudu a stejné fráze. A hle! Po skvělé italské snídani ve Ville Foscarini, která se neomrzí, přijedete do továrny Magis – asi 40 km od Benátek, těžce zkoušených turisty. A vstoupíte do jiného světa. Velkorysý, ale minimalistický chrám designu. Bílé zdi, dokonalá litá podlaha, spousta volného prostoru. Scéna pro přehlídku špičkového designu bere dech. Atraktivní kanceláře zaměstnanců, motivující prostředí kuchyněk a chill-out zón, stimulující zasedačky, prostorný zazeleněný vnitřní trakt či úchvatný showroom produktů firmy. Tady si uvědomíte, že sebelepší katalog je nanic. Různé kombinace produktů, materiálů a barev – neočekávaná spojení, skutečná inspirace. Vývoj některých z nich trval i 3 roky a stál spousty peněz. Krátká návštěva továrny-kovárny, kde vám pyšný bělovlasý pán v letech uková před očima nohu k slavné židli Officina od bratří Bouroulleců. Jmenuje se Paulino – Pavlík. Pracuje tam od svých 15 let a oslovení mu už zůstalo. Mnohé nábytky vnímáte najednou jinak – daleko výrazněji rozehrají škálu tónů a akordů. Žádná nudná podívaná, ale intenzivní zážitek a plný telefon fotek. A k tomu usměvavé zanícené tváře a příběhy skutečných lidí – majitelů, kteří firmu před 40 lety zakládali, a jejich dětí, které ji dnes vedou. Jsou plní plánů a nadějí. Přijímají vás „do rodiny“ a respektují vás, protože si váží vaší snahy přiblížit jejich výrobky k zákazníkům. Zajímají se, co ti zákazníci říkají.

Toč se, káčo, toč!

P H : Zo Ã« G h e r t n e r TACC I A BY A . & P.G. CA ST I G L I O N I

1962 F LO S .COM

Champagne Louis Roederer Tato rodinná firma byla založena roku 1776 a v rodinném kruhu zůstala dodnes. Nejvíce ji proslavilo prestižní cuvée Cristal dodávané na carský dvůr Alexandra II. Cristal je dodnes považován za jedno ze tří nejlepších Champagne vůbec, což potvrzují i různé slepé degustace po celém světě. Champagne Louis Roederer přišlo před nedávnem s dalším výjimečným Champagne – Brut Nature. Příběh tohoto výjimečného šampaňského započal již v roce 2003 – velmi teplém roce, který byl pro Champagne velmi problematický. Tehdy hlavní enolog Jean Babtiste Lécaillon objevil neskutečný potenciál na historických, křídových vinicích Champagne Louis Roederer nedaleko Cumières a Hautvillers. Tyto vinice i v tak teplém roce dávaly krásná, vyvážená a elegantní vína. Od té doby byla vždy vinifikována odděleně a v roce 2006 právě z těchto vinic bylo vyrobeno první víno s nulovou dosáží – tedy Brut Nature. Jde o úplně suché Champagne, které vyniká neuvěřitelnou komplexitou, krémovostí, elegancí a které má obrovský potenciál ke stárnutí na lahvi. Aby se ještě více podtrhla výjimečnost a odlišnost tohoto Champagne od ostatních v portfoliu, oslovila firma ke spolupráci jednoho z nejslavnějších designérů současnosti – Philippa Starcka. Image, kterou Starck vtiskl tomuto Champagne, dotvořilo jeho osobitost a stalo se ihned velmi žádaným a populárním. Na tento úspěch navazuje další ročník 2009, který nedávno přišel na trh, opět v originálním designu. Philippe Starck o něm řekl: „Brut Nature 2009 je nově napsaná stránka v pokračujícím příběhu, nové vydání literárního díla napsaného Louisem Roedererem. Champagne je projekt, vztahy s ostatními, oslava a setkání. Prostě láska.“

Víte že Champagne je jediná francouzská vinařská oblast, která nemusí na vinětách uvádět označení A.O.C. (Appelation d’Origine Controlée – oblast kontrolovaného původu – označení pro vína nejlepší kvality). Proč? Jednoduchá odpověď – vína z Champagne jsou natolik ojedinělá, specifická, výjimečná, nezaměnitelná a jedinečná, že označení A.O.C. na vinětách prostě nepotřebují.

My clean lines come with a soft side. L E AD C HAI R MANAG E M E NT.

Design: E O O S .

walt e r k n o l l .d e

Chcete vědět o novinkách a akcích jako první? Sledujte náš newsletter a sociální sítě.

Facebook Konsepti CZ

Konsepti SK

D1ONE

Kartell

Instagram Konsepti CZ

D1ONE

Newsletter Konsepti CZ

Konsepti SK

D1ONE

Kartell