vellimalar

13-10-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

டான்ஸ் மாஸ்டர�ோடு ஸ்ருதிக்கு

லவ்வு

படம் முழுக்கவே ம�ொட்டை! பூர்ணா தில்லு

2

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

3

தி

“

ரும்–ப–வும் அதே கிரா–மத்–துக் களம். திரும்–ப– வும் இன்–ன�ொரு உறவு சென்–டி–மென்ட். ஆனால்பேசப்–ப�ோ–றது புத்–தம்–புது விஷ–யம். திரைக் க – தை – யி – ல் காட்–டப்–ப�ோற – து விறு–விறு சுவா–ரஸ்–யம்” என்று ஹைப் க�ொடுத்து பேச்சை ஆரம்–பிக்–கிற – ார் டைரக்–டர் முத்–தையா. ‘குட்–டிப்–பு–லி’, ‘க�ொம்–பன்’, ‘மரு–து’ என்று ரத்–தமு – ம், சதை–யும – ாக தென்–மா–வட்– டங்–களி – ன் மண்–வா–சனையை – திரைக்–குக் க�ொண்டு வந்–த–வர். மீண்–டும் ‘குட்–டிப்–பு–லி’ சசிக்–கு–மா–ர�ோடு இணைந்–தி–ருக்–கி–றார்.

இங்கே 98 சத–வீத – ம் பேர் இருக்–காங்க. கிரா–மத்–துக் கதை–களை கமர்–ஷி–யலா க�ொடுக்க நீங்–க–தான் இருக்–கீங்க. எங்–க–ளுக்கு அந்த மாதிரி படம்–தான் வேணும்னு அவங்க ச�ொல்–றாங்க. அத–னா–லத – ான் இப்போ நாலா–வதா ‘க�ொடி வீரன்’ படத்–தை–யும் அதே கிரா–மத்து சூழல்ல ச�ொல்லி இருக்–கேன். திரும்–ப–வும் தென்–மா–வட்–டம் பக்–கமா ப�ோயி–ருக்– கேன். நீ வேற ஜானர்ல படம் பண்– ணு ன்னு ச�ொல்லி ஒரு தயா–ரிப்–பா–ளர் வந்தா, இப்–ப�ோவே நான் என்– ன �ோட ரூட்டை மாத்– தி க்க ரெடியா இருக்–கேன். ஆனா அப்–படி யாரும் கிடைக்–கல. அப்–ப–டிப்–பட்ட எண்–ணம் யாருக்–கா–வது இருந்தா தயங்–காம என்னை அணு–க–லாம்.”

“ஏன் த�ொடர்ந்து கிரா–மத்து சப்–ஜெக்ட் பண்–றீங்க? ரசி–கர்–க–ளுக்கு முத்–தை–யான்–னாலே அரி–வாள்–தான் ஞாப–கத்–துக்கு வரும் ப�ோலி–ருக்கே?” “உங்க ஒவ்– வ� ொரு படத்– தி – லு ம் ஒரு பல– ம ான “நான் இரு–பது வரு–ஷமா சென்–னையி – ல வாழ்ந்– சென்–டிமெ – ன்ட் இருக்–கும். ‘க�ொடி வீரன்’ படத்–துல என்ன துக்–கிட்டு இருக்–கேன். இங்கே நான் பார்த்த பல மாதிரி சென்–டி–மென்ட் வச்–சி–ருக்–கீங்க?” விஷ–யங்–களை கதையா க�ொடுக்–கணு – ம்னு விரும்– “உண்– மை – த ான். ‘குட்– டி ப்– பு – லி – ’ ல அம்மா பு–றேன். இந்த இரு–பது வரு–ஷத்–துல நான் பார்த்த சென்– டி – மெ ன்ட். ‘க�ொம்– ப ன்– ’ ல மாம– ன ார் மனி–தர்–கள், நான் பார்த்த சூழலை படமா மரு–ம–கன் சென்–டி–மென்ட். ‘மரு–து–’ல தர என்–கிட்ட நிறைய கதை–கள் இருக்கு. பாட்டி சென்–டி–மென்ட். இதுல தங்–கச்சி ஆனா தயா–ரிப்–பா–ளர்? ம்ஹூம். தமிழ் சென்–டி–மென்ட் வச்–சி–ருக்–கேன். அண்– சினி–மால நடிக்–கவு – ம் இயக்–கவு – ம் நிறைய ணன் - தங்–கச்–சியை சுத்தி நடக்–கிற பேர் இருக்–காங்க. பணம் ப�ோட்டு படம் கதை. அதுக்–காக இது ‘பாச–மல – ர்’ மாதி–ரி– எடுக்க தயா–ரிப்–பா–ளர்–கள் ர�ொம்ப குறை– யான அண்–ணன் - தங்கை கதை கிடை– வா–தான் இருக்–காங்க. அத–னால அவங்–க– யாது. உருகி உருகி பாசம் ப�ொழி–யுற ள�ோட விருப்–பத்தை நிறை–வேத்–து–றது சென்– டி – மெ ன்ட்– டு ம் இதுல இல்லை. ர�ொம்ப முக்–கி–யமா இருக்கு. இன்–னிக்கு இருக்–கிற கால–கட்–டத்–துல அவங்–கள�ோ – ட ஒரே விருப்–பம், நான் கிரா–மத்–துல இருக்–கிற அண்–ணன், தங்– கிரா–மத்து கதை பண்–ணனு – ம்–கிற – து – த – ான். கச்சி. அப்பா, அம்மா இல்–லா–த–தால முத்–தையா அதுக்கு கார– ண ம், இதுக்கு முன்– ன ாடி நான் ரெண்–டுமா தங்–கைக்கு இருக்–கிற ஒரு அண்–ணன். க�ொடுத்த படங்–க–ள�ோட வெற்றி. ‘குட்–டிப்–பு–லி’, அவளை நல்ல இடத்– து க்கு கட்– டி க்– க�ொ – டு க்– க – ‘க�ொம்–பன், ‘மரு–து–’ன்னு மூணுமே பக்–கா–வான ணும்னு விரும்–பு–றான். கட்–டிக் க�ொடுத்த பிற–கும் வில்–லேஜ் களம். சிட்டி கதை–கள் பண்–ற–துக்கு அவள் சந்–த�ோ–ஷமா இருக்–க–ணும். அதுக்கு ஏத்த

4

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

படம் முழுக்கவே

ம�ொட்டை!

பூர்ணாவின் தில்லு!! மாப்–பிள்–ளையை தேடு–றான். தனக்–கா–கவே வாழுற அண்–ணனு – க்கு நல்ல வாழ்க்கை அமை–யணு – ம்னு அந்த தங்–கச்சி ஒரு முயற்சி எடுக்–கிறா. அத–னால வர்ற பிரச்–னை–கள் என்–னாங்–கி–ற–து–தான் படம். வழக்–கமா அண்–ணன், தங்கை கதைன்னா, தங்–கச்– சிக்–காக எது–வே–ணும்–னா–லும் பண்ற அண்–ணன், வாழ்க்–கை–யையே தியா–கம் பண்ற அண்–ணன்னு தான் கதை–கள் வரும். இதுல அண்–ண–னுக்–காக தங்கை என்ன பண்–றான்–னும் புதுசா ச�ொல்–ற�ோம். ஆனா, எது–வுமே ஓவர் எம�ோ–ஷனா இருக்–காது. இன்–றைய கால–கட்ட மனி–தர்–க–ள�ோட மீட்–ட–ருக்கு ஏத்த அள–வுல – த – ான் எம�ோ–ஷனை மிக்ஸ் பண்ணி இருக்– கே ன். ‘முள்– ளு ம் மல– ரு ம்– ’ ல இருந்த அள–வுக்–கான எம�ோ–ஷன் அள–வு–க�ோலா அதை எடுத்–துக்–க–லாம்.” “இப்– ப – டி – ய� ொரு ஹெவி– ய ான கேரக்– ட ர்ல சனுஷா எப்–படி?” “அண்–ணனு – க்–காக வாழ்க்கை அமைய ப�ோரா– டுற தங்–கச்–சின்–ன–தும் ‘பாச–ம–லர்’ சாவித்ரி ரேஞ்– சுக்கு நான் எது–வுமே ய�ோசிக்–கல. இன்–னிக்கு பசங்க விரும்–புற க்யூட்–டான ப�ொண்–ணு–தான், இந்த தங்–கச்சி ர�ோலும் பண்–ண–னும். அவ–ள�ோட இன்–ன�ொரு பக்–கம் எப்–படி எம�ோ–ஷனா இருக்–கும்– கி–றதை காட்–ட–ணும்னு நினைச்–சேன். அதுக்–காக இது வலு குறைஞ்ச கேரக்–டர்னு அர்த்–தம் கிடை– யாது. சனுஷா, தமிழ்ல இடை–யில நிறைய படம் பண்–ணா–விட்–டா–லும் மலை–யா–ளத்–துல எல்–லாம் கலக்–கிட்டு இருக்–காங்க. இப்–படி – ய�ொ – ரு கேரக்–டர்ல அவங்–கள பார்த்த பிறகு, அவங்க எந்த மாதிரி கேரக்–டரு – ம் பண்–ணுவ – ாங்–கன்னு அடிச்சு ச�ொல்ற அள–வுக்கு பண்ணி இருக்–காங்–க.” “படத்–துல ரெண்டு ஹீர�ோ–யின் எதற்கு?” “எல்–லாமே கதைக்–கா–கத்–தான். சனு–ஷாவை

சேர்த்தா மூணு ஹீர�ோ–யின். சசிக்–கு–மா–ருக்கு ஜ�ோடின்னா அது மஹிமா நம்–பிய – ார்–தான். பூர்ணா படத்–துல ர�ொம்ப முக்–கி–ய–மான ர�ோல் பண்ணி இருக்–காங்–கன்னு திரும்ப முதல்–லேரு – ந்து ச�ொல்ல மாட்– டே ன். ஏன்னா, படத்– து ல நடிச்– சி – ரு க்– கி ற எல்–ல�ோ–ருமே முக்–கி–ய–மான கேரக்–டர்–கள்–தான் பண்ணி இருக்–காங்க. அதுல ர�ொம்ப வித்–திய – ா–சப்– பட்–டதா அவங்–க–ள�ோட வேடம் இருக்–கும். இந்த கதையை ச�ொல்–லிட்டு, இதுக்–காக ம�ொட்டை ப�ோட–ணும்னு ச�ொன்–னது – ம், நான் ரெடின்னு வந்து நின்–னாங்க. அந்த தன்–னம்–பிக்–கை–தான் அவங்–க– ள�ோட கேரக்–டரை படத்–துல ஜ�ொலி ஜ�ொலிக்க வச்–சி–ருக்–கு.” “படம் முழுக்–கவே ம�ொட்டை தலை–ய�ோ–டு–தான் நடிச்–சி– ருக்–காங்–களா? அவங்–க–ளுக்கு வில்லி வேடம்–தானே?” “படத்– து ல ஆரம்– ப த்– து – லேயே ம�ொட்டை தலை–ய�ோ–டு–தான் அவங்க இருப்–பாங்க. கடைசி வரைக்–கும் அப்–படி – த – ான். சும்மா, ஒரு நாலு சீனுக்– காக அவங்க ம�ொட்டை ப�ோடல. இந்த தில்லு வேற எந்த நடி–கைக – ளு – க்–கும் வரு–மான்னு எனக்கு தெரி–யல. அவங்–க–ள�ோட ர�ோலை வில்லி, ஹீர�ோ– யின்னு குறிப்–பிட்–டெல்–லாம் ச�ொல்–லிட முடி–யாது. ஒரு சந்–தர்ப்–பத்–துல நாம ஒரு முடிவு எடுக்–கி– ற�ோம். அத–னால சில நல்–லது நடக்–கு–துன்னா நாம நல்–லவ – ங்க. அத–னால ஏதா–வது யாருக்–கா–வது பாதிப்பு வரு–துன்னா நாம கெட்–டவ – ங்க. இது–தான் வாழ்க்கை. அப்–ப–டி–யான கேரக்–டர்–கள்–தான் படம் முழுக்–கவே இருக்–கும். அதுல பூர்ணா ஒருத்–தர்.” “அண்– ண ன்-தங்கை கதைக்கு இடையே நீங்க பேசப்–ப�ோற விஷ–யம் என்ன?” “என் படத்– து ல வர்ற ஆக்‌–ஷ ன், காமெடி, பகை, காதல்னு எல்–லாமே இது–லே–யும் இருக்கு.

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

5

ர�ொம்ப நாளைக்கு பிறகு பசு–பதி இதுல கதை முழுக்க வர்ற வில்–லனா வர்–றாரு. ஆக்–ர�ோஷ – ம – ான வில்–லன்னு ச�ொன்–னா–லும் அவ–ருக்–கான நியாய, தர்–மமு – ங்–கிற விஷ–யத்–தையெ – ல்–லாம் பார்த்து நடக்– கிற ஒரு கேரக்–டர். இன்–ன�ொரு வில்–லன் புர�ொ–டி– யூ–சர் இந்–தர்–கு–மார். அதி–கா–ரப்–பாண்–டி–ய–னுங்–கிற கேரக்–டர்ல கலக்–கியி – ரு – க்–காரு. அவர்–தான் கதையை நகர்த்–துற ஒரு புள்ளி. பால–ச–ர–வ– ணன், டைரக்–டர் சர–வண சக்தி, தவசி தேவ–ருன்னு காமெ–டிக்கு இருக்–காங்க. இவங்–களை தவிர நிறைய பேர் நடிச்–சிரு – க்–காங்க. இத்– தனை பேர் இருந்–தா–லும் கதைக்கு எல்–ல�ோ–ரு–டைய பங்–க–ளிப்–பும் சரி சமமா இருக்–கும். இந்த கேரக்–டர்–க– ளை– யெ ல்– ல ாம் தாங்கி நிக்– கு ற கதை–ய�ோட நாய–கன் சசி–கும – ாரை பற்றி ச�ொல்– லி யே ஆக– ணு ம். எனக்கு முதல் பட வாய்ப்பு தந்–த– வரு. இந்த கதையை பண்–ணும்– ப�ோதே அவர்–தான் முடிவு ஆயி– டுச்சி. அவ–ருக்–கான இமே–ஜுக்கு பக்–காவா ப�ொருந்–துற கதை–யிது. அதுல தன்–ன�ோட முழு அர்ப்–ப– ணிப்– பு ம் க�ொடுத்– தி – ரு க்– க ாரு. தென்–மா–வட்–டத்–துல குல–சாமி க�ொடி–வீ–ரன். அது– தான் படத்–துல அவ–ர�ோட பெய–ரு.” “நீங்க ‘மரு–து’ முடிச்–ச–துமே சூர்–யா–வை–தானே இயக்க இருந்–தீங்க? இடை–யிலே என்ன ஆச்சி?” “உண்– மை – த ான். அவர், ‘தானா சேர்ந்த கூட்–டம்’ படத்–துக்கு கமிட் ஆகி இருந்–தார். அத–னால

6

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

க�ொஞ்–சம் கால–தா–மத – ம் ஆகும்னு தெரிஞ்–சது. நான் அடுத்–த–டுத்து படம் பண்–ணிட்டே இருக்–க–ணும்னு நினைக்–கிற ஆளு. அப்–ப�ோத – ான் சினி–மால இருக்–கி– ற�ோம்–கிற – து – ம் தெரி–யும்னு நம்–புற – வ – ன். கலை–வா–ணர் ச�ொன்ன மாதிரி, சினி–மால நாம இருக்–கி–ற�ோம்னு காட்–டிக்க காலை ஆட்–டிக்–கிட்டே இருக்–க–ணும். இல்– லே ன்னு ஒதுக்– கி – டு – வ ாங்க. அத–னால சூர்யா படத்தை ஆரம்– பிக்– கி – ற – து க்கு முன்– ன ாடி இந்த படத்தை ஆரம்– பி ச்சு முடிச்– சி – ட – லாம்னு ‘க�ொடி வீரன்’ பண்ணி முடிச்– சி ட்– டே ன். இப்போ சூடா தீபா–வ–ளிக்கு வர்–ற�ோம்.” “கதை விஷ–யத்–துல சசி–கு–மா–ர�ோட தலை–யீடு?” “என்– ன �ோட முதல் படத்– து – லேயே இம்– ம ா– தி ரி பிரச்– னை இல்–லையே? அவர் டைரக்–‌–ஷன் பண்ண இறங்–குனா, அது–ல–தான் கவ–னமா இருப்–பார். நடிப்–புன்னு இறங்–கினா டைரக்–டர்–கிட்ட ம�ொத்– தமா க�ொடுத்–து–டு–வார். ஹீர�ோ–யி– சத்–துக்–காக இதை சேர்க்–க–ணும், அதை எடுக்–க–ணும்னு பார்க்–கி–ற– வங்க இருக்–காங்க. அந்த மாதிரி எந்த தலை–யீடு – ம் அவர்–கிட்ட இருந்–தது கிடை–யா–து.”

- ஜியா

அட்டை மற்றும் படங்கள்:

‘க�ொடி வீரன்’

ÍL¬è ñ¼ˆ¶õˆF™ æ˜ ñ£ªð¼‹ ê£î¬ù

48 ï£O™ º¿ ݇¬ñ ê‚F¬ò ªðø...

F¼ñí‹ ªêŒò ðòñ£?

F¼ŠFð´ˆî...

Þ÷‹ õòF™ ÞòŸ¬è‚° ñ£ø£ù ðö‚èõö‚èƒèOù£™ ªêŒî îõPù£™ ãŸð´‹ ݇¬ñ°¬ø¾, ¬è 裙 ï´‚è‹, ñøF, ªð‡è¬÷ 𣘈 M‰¶ ï¿¾î™ «ð£¡øõŸ¬ø âƒèœ “¬êQw ªý˜ð™è¬÷ ªè£‡´‹, Ü«óHò¡ ªê‚v ÍL¬è CA„¬ê Íô‹ àì™ õL¬ñ¬ò àì«ù e†´ˆ î¼A«ø£‹.

F¼ñí‹ º®‰î Ý‡èœ îƒèœ ¶¬í¬ò F¼ŠF ð´ˆî º®ò£ñ™ ¶õ‡´ «ð£î™, àø¾ ªè£œÀ‹ «ð£¶ àÁŠ¹ CÁˆ¶ «ð£î™, ݬê Þ¼‰¶‹ º®ò£ñ™ «ð£°î™, Þîù£™ °ö‰¬î ð£‚Aò‹ îœO «ð£î™, âƒè÷¶ ðõ˜ Ìvì˜ (Power Booster) CA„¬ê Íô‹ âO¬ñò£è °íŠð´ˆîŠð´Aø¶.

°ö‰¬î ð£‚Aò‹ ªðø...

F¼ñíñ£ù î‹ðFò˜èœ âƒèOì‹ «ïK™ õ‰¶ Þôõê Ý«ô£ê¬ùèœ ªðøô£‹.

݇èÀ‚° ãŸð´‹ àJóµ‚èœ °¬ø𣴠/ Þ™ô£¬ñ àJóµ ܬ껋 ñ °¬ø¾, ªð‡èO¡ 輊¬ð / C¬ùŠ¬ð è†®èœ / 輂°ö£Œ ܬ승 «ð£¡ø Hó„ê¬ùè¬÷ °íð´ˆî CøŠ¹ CA„¬êòO‚èŠð´Aø¶. âƒè÷¶ ÍL¬è ñ¼‰F¬ù Fùº‹ 裬ô»‹, ñ£¬ô»‹ àí¾‚° º¡ / H¡ ꣊H´õ ð‚èM¬÷¾èœ ãŸð죶. «ñ½‹ âƒèOì‹ ñ¼‰¶ ꣊H†ìõ˜èœ ܬù¼‹ º¿ ꉫî£ûˆ¶ì¡ õ£›‰¶‚ ªè£‡®¼‚Aø£˜èœ â¡ð¬î I辋 ªð¼Iîˆ¶ì¡ ªîKMˆ¶‚ ªè£œA«ø£‹.

º¡ðFMŸ° : 044&2372 5598 Dr.Murugaesh MD.,MS.,(PSY), Ph.D. ............................... «ñ½‹ MðóƒèÀ‚° ...............................

â‹.ݘ.H. ªý˜«ð£AΘ ªê¡ì˜

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

7

தீபா–வளி – க்கு கூட்–டம் களை கட்–டுது: ‘நெஞ்–சில் துணி–விரு – ந்–தால்’ ஆடிய�ோ ரிலீ–ஸில் சந்–தீப் கிஷன், விதார்த், கார்த்தி, டைரக்–டர் சுசீந்–திர– ன்.

நெஞ்–சில் துணி இருக்கு: ‘நெஞ்–சில் துணி–விரு – ந்–தால்’ ஹீர�ோ–யின் மெஹ–ரின்.

8

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

நீங்க செட்–டப் பண்–ணுங்க: லேட்–டஸ்ட் ஹேர்ஸ்–டைலி – ல் ஓவியா.

இடை–வெளி ஜாஸ்– தியா இருக்கே?: ‘ச�ோல�ோ’ பட புர–ம�ோஷ – னி – ல் டைரக்–டர் பிஜ�ோய் நம்–பிய – ார், ஹீர�ோ துல்–கர், ஹீர�ோ–யின் நேகா சர்மா.

இந்த ப�ோஸ் எப்–படி இருக்கு?: நேகா– சர்மா.

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

படங்–கள்: பரணி, க�ௌதம்

பாக்–கெட்–டுலே என்ன இருக்கு?: ‘ச�ோல�ோ’ விழா– வில் ஆர்த்தி வெங்–கடே – ஷ்.

9

நடிகர்கள் அரசியலுக்கு

வரலாமா?

‘ஸ்பை–டர்’ எப்–படி?

- த.சத்–தி–ய–நா–ரா–ய–ணன், அயன்–பு–ரம். ஆடல், பாடல், அதி–ரடி என்று ஏ.ஆர்.முரு–க–தா–ஸின் வழக்–க–மான கமர்–ஷி–யல் படம்–தான். ஆனால், எஸ்.ஜே. சூர்–யா–வின் அசாத்–தி–ய–மான நடிப்பு படத்தை வேறு லெவ– லுக்கு க�ொண்டு சேர்த்–தி–ருக்–கி–றது. தெலுங்–கில் பெரிய நடி–கர– ான மகேஷ்–பா–புவை தமி–ழுக்கு க�ொண்டு வரும்–ப�ோது ப�ோது–மான அள–வுக்கு அவர் திற–மையை பயன்–ப–டுத்– திக் க�ொள்–ள–வில்–லைய�ோ என்று த�ோன்–று–கி–றது. இந்–தப் படத்–தில் ஹீர�ோ–யின் கேரக்–டர் டூயட் பாடு–வதை தவிர, கதைக்கு எப்–படி சம்–பந்–தப்–படு – கி – ற – ார் என்றே தெரி–யவி – ல்லை. ஏ.ஆர்.முரு–கத – ாஸ், தன்னை சுய–மதி – ப்–பீடு செய்–து க�ொள்ள வேண்–டி–யி–ருப்–பதை ‘ஸ்பை–டர்’ உணர்த்–தி–யி–ருக்–கி–றது.

சின்–னப்ப தேவர் தயா–ரித்த படங்–கள் பற்றி?

- மேட்–டுப்–பா–ளை–யம் மன�ோ–கர், க�ோவை-14. தேவர் பிலிம்ஸ், தண்–டா–யு–த–பாணி பிலிம்ஸ் என்று இரண்டு நிறு–வ–னங்–கள் மூல–மாக படங்– களை தயா–ரித்–தார். 1956ல் எம்.ஜி.ஆரை வைத்து ‘தாய்க்கு பின் தாரம்’ மூல–மாக தயா–ரிப்–பா–ளர் ஆனார். படம் வெற்றி பெற்–றதை த�ொடர்ந்து எம்.ஜி.ஆரை வைத்து படங்–கள் தயா–ரிக்–கும் எண்– ணத்–தில் அவர் இருந்–தப�ோ – து, எம்.ஜி.ஆருக்–கும், தேவ–ருக்–கும் கருத்து வேறு–பாடு ஏற்–பட்–டது. எனவே வேறு ஹீர�ோக்–களை வைத்து ‘நீல–மலை திரு–டன்’, ‘வாழ–வைத்த தெய்–வம்’, ‘செங்–க�ோட்டை சிங்–கம்’, ‘யானை பாகன்’, ‘க�ொங்கு நாட்டு தங்–கம்’ உள்– ளிட்ட படங்–களை எடுத்–தார். வணி–கரீ– தி – ய – ாக தேவர் எதிர்ப்–பார்த்த வெற்–றி–கள் கிடைக்–கா–த–தால், சினி– மாவை ஏறக்–கட்–டல – ாம் என்று முடி–வெ–டுத்–தப�ோ – து எம்.ஜி.ஆருக்–கும் அவ–ருக்–கு–மான பிரச்–னை முடி– வுக்கு வந்–தது. ஐந்து ஆண்டு இடை–வெ–ளிக்–குப் பிறகு 1961ல் ‘தாய் ச�ொல்லை தட்–டா–தே’ மூலம் தன்–னு–டைய செகண்ட் இன்–னிங்ஸை வெற்–றி–க–ர– மாக ஆரம்–பித்–தார் தேவர். 1972ல் ‘நல்ல நேரம்’ வரை இந்த கூட்–டணி வெற்–றிக – ர– ம – ாக த�ொடர்ந்–தது. எம்.ஜி.ஆரை வைத்து எடுக்–கும் படங்–கள் தேவர் பிலிம்ஸ் பேன–ரி–லும், மற்–ற–வர்–களை வைத்து எடுத்த படங்–களை தண்–டா–யு–த–பாணி பிலிம்ஸ் மூல–மா–க–வும் எடுத்–தார். எம்.ஜி.ஆர் அர–சி–ய–லில் மும்– மு – ர – ம ாகி விட்ட நிலை– யி ல் அவர் இடத்– துக்கு இன்–ன�ொரு சூப்–பர்ஸ்–டாரை க�ொண்–டு–வர வேண்–டும் என்று நினைத்–தார். அது–தான் ரஜினி. இவரை வைத்து மூன்று படங்–களை த�ொடர்ச்–சி– யாக எடுக்க திட்–ட–மிட்–டார் தேவர். தேவர் - ரஜினி கூட்–டணி – யி – ன் முதல் பட–மான ‘தாய் மீது சத்–திய – ம்’ தயா–ராகி வந்த நிலை–யில் எதிர்–பா–ரா–வி–த–மாக தேவர் கால–மா–னார். பின்–னர் தேவ–ரின் வாரி–சுக – ள்

10

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

படத்–தய – ா–ரிப்பை எண்–பது – க – ளி – ல் த�ொடர்ந்–தார்–கள். தேவர் மீது க�ொண்ட விசு–வா–சத்–தால் ரஜினி, அவர்–க–ளின் கடை–சிப்–ப–ட–மான ‘தர்–மத்–தின் தலை– வன்’ வரை அவர்–க–ள�ோடு இணைந்து பணி–யாற்– றி–னார். தேவ–ரின் நிறு–வ–னத்–துக்–காக ரஜினி ஏழு படங்–கள் நடித்–துக் க�ொடுத்–திரு – க்–கிற – ார். எம்.ஜி.ஆர் நடித்த பதி–னாறு படங்–களை தேவர் தயா–ரித்து சாதனை புரிந்–தி–ருக்–கி–றார். ஓர் உச்ச நடி–கர் ஒரே தயா–ரிப்–பா–ள–ரின் இத்–தனை படங்–க–ளில் நடித்–தது என்–பது இன்–று–வரை திரும்ப நிக–ழாத நிகழ்வு.

நடி–கர்–கள் அர–சி–ய–லுக்கு வரு–வது?

- மா.சந்–தி–ர–சே–கர், மேட்–டு–ம–கா–தா–ன–பு–ரம். நடி–கர்–கள் மட்–டு–மல்ல. யார் வேண்– டு–மா–னா–லும் அர–சி–ய–லுக்கு வரக்–கூ–டிய உரிமை ஜன– ந ா– ய க நாட்– டி ல் உண்டு. ஆனால், காற்று வீசு–கிற – து, தூற்–றிக் க�ொள்– வ�ோம் என்று வரு–வது சந்–தர்ப்–ப–வா–தம். குறிப்–பிட்ட காலம் சாதா–ர–ணத் த�ொண்–ட– னாக அர–சி–ய–லில் ஈடு–பட்டு மக்–க–ளுக்கு சேவை செய்து, அதன் பின்–னரே தேர்–த– லில் குதித்து ஆட்–சியை பிடிப்–ப–து–தான் நியா–யம். நேற்று கட்சி ஆரம்–பித்து, இன்று ஆட்–சியை பிடித்–து–வி–ட–லாம் என்று எண்– ணு–வது சரி–யல்ல. மக்–களி – டையே – பிர–பல – ம் என்–ப–தால் மட்–டுமே ஒரு–வர் முதல்–வர் ஆவ–தற்–கான தகு–தியை பெற்–றுவி – ட்–டத – ாக கூற–மு–டி–யாது.

இந்–த– வ–ரு–ட–மும் தீபா–வளி ரேஸ் பிசு–பி–சுத்–து–விட்டதே?

- சங்–கீத சர–வ–ணன், மயி–லா–டு–துறை. இந்த பதில் எழு–திக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் நேரத்–தில் கேளிக்–கை–வரி த�ொடர்–பான பிரச்–னை–யால் தமிழ் திரை– யு–ல–கமே திக்–கு–முக்–கா–டிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றது. எனவே தீபா–வ–ளிக்கு பெரும் எதிர்ப்–பார்ப்பை கிளப்–பி–யி–ருக்–கும் ‘மெர்–சல்’ வெளி–யா–குமா என்–பதே சந்–தே–க–மாக இருக்– கி–றது. சசிக்–கு–மா–ரின் ‘க�ொடி–வீ–ரன்’ பட–மும் தீபா–வளி வெளி–யீடு என்றே திட்–டமி – ட – ப்–பட்–டிரு – க்–கின்–றன. மேலும் சில சிறிய படங்–க–ளும் வெளி–யா–க–லாம். எந்–தப் படத்–தை–யுமே யாரும் குறைத்து மதிப்–பிட முடி–யாது. ஏனெ–னில் கடந்த தீபா–வளி – க – ளி – ல் கருப்–புக் குதி–ரைய – ாக எந்த எதிர்ப்–பார்ப்–பும் இல்–லா–மல் வெளி–யான படங்–கள், பெரிய நட்–சத்–திர– ங்–களி – ன் படத்தை த�ோற்–க–டித்த வர–லாறு உண்டு. வெற்–றி–மா–றன் இயக்–கு–ந–ராக அறி–மு–க–மா–கிய ‘ப�ொல்–லா–த–வன்’ அப்–ப–டி– தான் ஒரு தீபா–வ–ளிக்கு வெளி–வந்து, பெரிய படங்–களை எல்–லாம் பின்–னுக்கு தள்ளி பெரும் வெற்றி பெற்–றது.

திருட்டு டிவி–டியை ஏன் அழிக்க முடி–ய– வில்லை?

- ஏ.ஜெரால்டு, வக்–கம்–பட்டி. ஏனெ– னி ல் திருட்டு டிவிடி தயா– ரி ப்– பில் திரை–யு–லகை சார்ந்–த–வர்–க–ளுக்கே த�ொடர்பு இருக்–கி–றது என்–கி–றார்–கள். சில காலம் முன்பு பெங்–களூ – ரி – ல் ஒரு தியேட்–ட– ரில் ஓடிக்–க�ொண்–டி–ருந்த புதுப்–ப–டத்தை திருட்–டுத்–த–ன–மாக படம் பிடித்து கையும் கள–வும – ாக மாட்–டின – ார்–கள். இந்த சம்–பவ – த்– தில் ஏன் உரிய நட–வ–டிக்கை எடுக்–கப்–ப–ட– வில்லை என்று ஆராய்ந்–தால், திருட்டு டிவிடி தயா–ரிக்–கப்–ப–டு–வ–தின் நெட்–வ�ொர்க் முழுக்க அம்–ப–லப்–ப–டும். ப�ோலீஸ் அதி– க ாரி ரூபா கதை– யி ல் தான் நடிக்க தயார் என்று ராய் –லட்–சுமி அறி–வித்–தி–ருக்–கி–றாரே?

- எஸ்.ஏ.ஃபயாஸ், மவ்–ஸன்–பேட்டை. இ ந் – தி – யி ல் அ வ ர் ந டி க் – கு ம் ‘ஜூலி-2’ ஸ்டில்ஸ்–களை பார்த்–தால் எதற்– கும் துணிந்–துவி – ட்–டத – ா–கவே த�ோன்–றுகி – ற – து.

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

11

டான்ஸ் மாஸ்டர�ோடு

லவ்வு! ஸ்ருதி ஹரிஹரன் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்

க

ன்–னட – த்–தில் ‘லூசி–யா’ (தமி–ழில் ‘எனக்– கு ள் ஒரு– வ ன்’) படம் மூலம் ஓவர்– ந ைட்– டி ல் தென்– னிந்–திய – ா–வின் முன்–னணி ஹீர�ோ–யின் பட்–டி–ய–லுக்கு வந்–த–வர் ஸ்ருதி ஹரி– ஹ–ரன். தாய்–ம�ொழி தமிழ் என்–றா–லும் பிறந்–தது கேர–ளா–வில் பாலக்–காடு. வளர்ந்–தது பெங்–களூ – ரு. அரு–மைய – ாக பர–த–நாட்–டி–யம் ஆடு–வார். தியேட்–டர் ஆர்ட்–டிஸ்ட். முத–லில் தமி–ழில்–தான் அறி–முக – ம – ாக இருந்–தார். அந்–தப் படம் டேக்-ஆஃப் எடுக்–கா–மலே ஆகி–விட மலை–யா–ளத்–தில் அறி–மு–க–மா–னார். த�ொடர்ச்–சிய – ாக கன்–னட – ப் படங்–க– ளில் நடித்– து க் க�ொண்– டி – ரு ந்– த – வ ர், லட்–சுமி ராம–கி–ருஷ்–ணன் இயக்–கிய ‘நெருங்கி வா முத்–த–மி–டா–தே’ மூலம் தமி–ழுக்–கும் வந்–தார். ‘நிபு–ணன்’ மூல– மாக பர–வல – ாக அறி–முக – ம – ாகி இருப்–ப– வர், இப்– ப�ோ து ‘ச�ோல�ோ’ மூலம் நன்கு பேசப்– ப – டு – கி – ற ார். பாலாஜி சக்–தி–வேல் இயக்–கிய ‘ரா ரா ராஜ– சே– க ர்’ ரிலீ– ஸ ுக்– க ாக ஆவ– ல ாக இருக்–கி–றார். “பாலக்– க ாட்டு தமிழ்ப் ப�ொண்ணு, அல்ட்ரா மாடர்ன் பெங்– க – ளூ ர் கேர்ள் ஆனது எப்–படி?” “நான் பிறந்– த து பாலக்– க ாடு. வளர்ந்–தது பெங்–க–ளூரு. அத–னால், கன்–னட ம�ொழி எனது தாய்–ம�ொழி மாதிரி. பெங்– க – ளூ ரு என் ச�ொந்த ஊர் மாதிரி. தமி–ழும், கன்–ன–ட–மும், மலை– ய ா– ள – மு ம் எனக்கு சர– ள – ம ா– கப் பேசத் தெரி–வ–தற்–குக் கார–ணம் எனது பேக்–ர–வுண்–டு–தான். மலை–யா– ளப் பட–வு–ல–கில்–தான் என் நடிப்–புப் பய– ண த்– தை த் த�ொடங்– கி – னே ன். ஆனால், ‘லூசி–யா’ படத்–தின் வெற்றி

12

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

என்– னை க் கன்– ன – ட த்– தி – லேயே தங்– க – வை த்து விட்– ட து. த�ொடர்ந்து நல்ல பட வாய்ப்– பு – க ள் இங்–குத – ான் கிடைத்–தது. அத–னால், வேறு மொழிப் படங்–க–ளில் நடிப்–பது பற்றி நான் ய�ோசிக்–கவே இல்–லை.” “தமி–ழில் அறி–முக – ம – ான ‘நெருங்கி வா முத்–தமி – ட– ா–தே’ படம் ஹிட்–டாகி இருந்–தால், இங்–கும் கூட நீங்–கள் முன்–னணி இடத்–தைப் பிடித்–தி–ருப்–பீர்–கள்–தானே?” “உண்–மைத – ான். அந்–தப் படத்–தில் நான் மிகக் கடு–மை–யான உழைப்–பைக் க�ொடுத்–தி–ருந்–தேன். இயக்–கு–ந–ரும் அவ்–வ–ளவு அரு–மை–யாக எடுத்–தி– ருந்–தார். துர–தி–ருஷ்–ட–வ–ச–மாக அந்த படம் மக்–க–ளி– டம் சரி–யாக ரீச் ஆக–வில்லை என்–பது வருத்–தம்– தான். அந்–தப் படம் பேசப்–பட்–டி–ருந்–தால், நீங்–கள் யூகிப்–பது ப�ோல நான் இன்–நேரம் முன்–னணி இடத்–தைப் பிடித்–தி–ருக்–க–லாம்.” “இளம் நடி–கை–யான நீங்–கள், ‘நிபு–ணன்’ படத்–தில் சீனி–யர் ஆக்–டர் அர்–ஜூ–னுக்கு மனை–வி–யாக நடிக்–கச் சம்–ம–தித்–தது எப்–படி?” “ த மி ழ் – ந ா ட் – டு க் கு வ ந் – த ா லே இ ந் – த க் கேள்–வி–யை–தான் நிறைய எதிர்–க�ொள்ள வேண்–டி– யி–ருக்கு. கர்–நா–ட–கா–வில் இப்–படி யாரும் என்னை கேட்–ப–தில்லை. ‘நிபு–ணன்’ படம்–தான் தமி–ழில் எனக்கு தனி அடை–யா–ளத்–தைக் க�ொடுத்–தி–ருக்– கி–றது. எத்–தனை நடி–கை–கள் ஒரு படத்–தி–லும், இரண்டு படத்–தி–லும் நடித்–து–விட்டு வீட்–டில் சும்மா இருக்– கி – ற ார்– க ள் தெரி– யு மா. ஹிட் க�ொடுத்த நடி–கைக – ள் எத்–தனை பேர் அடுத்த பட வாய்ப்–பில்– லா–மல் இருக்–கிற – ார்–கள் தெரி–யுமா. சினிமா உல–கம் கடு–மை–யான ப�ோட்–டி–கள் நிறைந்–தது. வாய்ப்பு கிடைக்–கும்–ப�ோது அதைப் பயன்–படு – த்–திக்–க�ொள்ள வேண்–டும். நடிப்பு என்று வந்–துவி – ட்ட பிறகு, ஏற்று நடிக்–கும் கேரக்–ட–ரைத்–தான் பார்க்க வேண்–டுமே தவிர, மற்–ற–தைப் பற்றி எல்–லாம் கவ–லைப்–ப–டக் கூடாது. நிபு–ணன்’ படத்–தில் அர்–ஜூன் சார் லேட் மேரேஜ் செய்–தார் என்–ப–தாக வச–னத்–தின் மூலம் அழ–காக கன்வே செய்–தி–ருப்–பார்–கள்.” “நன்கு வளர்ந்த நடி– கை – ய ாகி விட்ட பிற– கு ம் கூட, குறும்–ப–டங்–கள் மற்–றும் ஹ�ோம்–வீ–டிய�ோ படங்–க–ளில் நடிக்–கி–றீர்–களே?” “எனக்கு நல்ல கதை–யும், நல்ல கேரக்–ட–ரும்– தான் முக்–கி–யம். இந்த இரண்–டும் மன–துக்–குப் பிடித்– தி – ரு க்க வேண்– டு ம். என்– ன ால் அதைச் செய்ய முடி–யும் என்ற நம்–பிக்கை வர வேண்–டும், அவ்– வ – ள – வு – த ான். அது எந்த பார்– மெ ட்– டி ல் தயா– ர ா– கி – ற து, எந்த வழி– யி ல் ரிலீ– ச ா– கி – ற து என்–ப–தைப் பற்றி கவ–லை–யில்–லை.” “துல்– க ர் சல்– ம ா– னு – ட ன் நடித்– து ள்ள ‘ச�ோல�ோ’ பட அனு–ப–வம் எப்–படி?” “நான்கு வெவ்– வே று கதை– க ள் க�ொண்ட படத்– தி ல், நான் ஒரு கதை– யி ல் நடித்– தி – ரு க்– கி – றேன். துல்–கர் சல்–மா–னின் எளி–மை–யும், உழைப்– பை–யும் பக்–கத்–தில் இருந்து பார்க்க முடிந்–தது. ருக்கு கேரக்–டர் என் மன–துக்–குப் பிடித்–தி–ருந்–தது.

அந்–தக் கேரக்–டரை தமி–ழில் நிறைய பார்க்–கல – ாம். மலை–யா–ளத்–தில் அபூர்–வம். அத–னால் அதை ரசித்து நடித்–தேன்.” “ரா... ரா... ராஜ–சே–கர் படத்–தைப் பற்றி?” “பாலாஜி சக்–தி–வேல் இயக்–கத்–தில் நடிக்–கும் இந்–தப் பட–மும் தமி–ழில் எனக்கு மிக முக்–கிய – ம – ான பட–மாக அமை–யும். ‘நிபு–ணன்’ மாதிரி இதி–லும் என் கேரக்–டர் பேசப்–படு – ம். இப்–ப�ோதை – க்கு இதை மட்–டும்–தான் ெசால்ல முடி–யும்.” “திடீ–ரென்று தயா–ரிப்–பா–ள–ராகி விட்–டீர்–களே...?” “பல கோடி ரூபாய் பணத்தை முத– லீ டு செய்து படம் தயா– ரி க்– கு ம் அள– வு க்கு நான் பெரிய ஆள் கிடை–யாது. சில நண்–பர்–க–ளைச் சேர்த்–துக்–க�ொண்டு, சின்–ன–தாக ஒரு முயற்–சி–யில் ஈடு–பட்–டுள்–ளேன். இது–வரை நாங்–கள் இரு–பத்தி ஆறு குறும்–ப–டங்–க–ளைத் தயா–ரித்–தி–ருக்–கி–ற�ோம். யாரும் சம்–ப–ளத்–துக்–காக வேலை செய்ய மாட்– டார்–கள். இதன் அடுத்–தக – ட்–டம்–தான் இந்த திரைப்– ப–டம். அது ஒரு சயின்ஸ்–பிக்–சன் த்ரில்–லர். ஒரு பெண்–ணைச் சுற்றி நடக்–கும் கதை. நான் ஏழு கேரக்–டர்–களி – ல் நடிக்–கிறே – ன். நண்–பர்–கள் எங்–களை நம்பி பணத்தை முத–லீடு செய்–கிற – ார்–கள். இது–வும் ஒரு முயற்–சி–தான்.” “நடன இயக்–குந – ரு – ட– ன் காதல் என்–றெல்ல – ாம் செய்–திக – ள் வரு–கி–றதே...?” “நான் சினி–மா–வுக்கு வரு–வத – ற்கு முன்–பிரு – ந்தே அவ–ரைக் காத–லிக்–கி–றேன். ஏத�ோ புதி–தாக வந்த மாதிரி செய்–திக – ள் வரு–கின்–றன. அவ–ருக்கு அவ–ரு– டைய துறை–யில் நிறைய பிளான்–கள் இருக்–கிற – து. எனக்–கும் சினி–மா–வில் நிறைய பிளான்–கள் இருக்– கி–றது. எனவே, சரி–யான நேரம் அமை–யும்–ப�ோது நாங்–கள் திரு–ம–ணம் செய்–து–க�ொள்–வ�ோம்.”

- மீரான்

படங்–கள்: க�ௌதம் 13.10.2017 வெள்ளி மலர்

13

அட்வகேட் ஹீர�ோயின் ஆனார்!

பா

லு மகேந்–திர– ா–வின் மாண–வன். கே.எஸ். ரவி–க்கு–மா–ரின் உத–வி–யா–ளர் என்–கிற அடை– ய ா– ள த்– து – ட ன் க�ோலி– வு ட்– டி ல் படம் இயக்க வந்–துள்–ளார், அருண் பிரபு புரு– ஷ�ோத்–த–மன். ‘அரு–வி’ என்–கிற அரு–மை–யான தமிழ்ப் பெயரை படத்–துக்–காக வைத்–தத – ற்–கா–கவே கைகு–லுக்கி வாழ்த்தி அவ–ர�ோடு பேசி–ன�ோம்.

“ ட ை ட் – டி ல ே கு தூ – க – ல – ம ா க இ ரு க் – கி – ற த ே . ‘அரு–வி’ என்ன ச�ொல்ல வரு–கி–றது?” “அருவி என்–பது படத்–தின் நாயகி பெயர். அருவி எவ்–வள – வு அழ–கா–னத�ோ, அவ்–வள – வு ஆபத்– தா–ன–தும் கூட. ஆனால், தன்னை தஞ்–ச–ம–டை–யும் அனை–வ–ரு–டைய அழுக்–கு–க–ளை–யும் நீக்–கும் ஆற்– றல் க�ொண்–டது அருவி. அது–ப�ோல் இந்–தப் படத்– தின் கதா–நா–யகி அருவி, தன்–னைச் சுற்–றி–யுள்ள வன்–மங்–க–ளைக் களைந்து, அன்பு ஒன்–று–தான் இந்த உல–கையே ஆளக்–கூ–டிய ஆயு–தம் என்– பதை உணர்த்–து–கி–றாள். அத–னால்–தான் இந்த டைட்–டி–லைத் தேர்வு செய்–தேன்.” “அரு–விய – ாக நடிக்–கும் பெண் அட்–வகே – ட் என்–கிற – ார்–களே? அவர் எப்–படி ஹீர�ோ–யி–னா–கத் தேர்–வா–னார்?”

14

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

“படத்–தின் கதையை விட, ஹீர�ோ–யி–னைத் தேர்வு செய்த கதை–தான் மிக–வும் நீளம். கதை முடி–வா–னது – ம், ஹீர�ோ இல்–லாத இந்–தக் கதை–யில் நடிப்–ப–தற்–குப் ப�ொருத்–த–மான ஹீர�ோ–யி–னைத் தேடி எட்டு மாதங்– க ள் அலைந்– தே ன். பிறகு ஐநூறு பேரைத் தேர்வு செய்து ஆடி–ஷன் நடத்– தி–னேன். இதில் ஒரு–வர் கூட அருவி கேரக்–ட–ருக்– குப் ப�ொருந்– த – வி ல்லை. இப்– ப – டி யே ஒன்– ற ரை வரு–டங்–கள் கடந்–தது. பிறகு ஒரு தனி அலு–வ–ல– கத்தை ஏற்–பாடு செய்து, அங்கு என் உத–வி–யா– ளர்–க–ளுக்கு கம்ப்–யூட்–டர் வாங்–கிக் க�ொடுத்–தேன். பேஸ்–புக், ட்விட்–டர், இன்ஸ்–டா–கிர– ாம் ப�ோன்ற சமூக வலைத்– த–ளங்–க–ளில் இருக்–கும் புர�ொ–பைல் பகு– திக்–குச் சென்று, பிறகு அந்த நப–ரின் நண்–பர்–கள் வட்–டத்–தைத் த�ொடர்–புக�ொ – ண்டு, நடிக்க விருப்–பமா என்று அவர்–கள் கேட்டு பதில் பெறு–வார்–கள். பிறகு தனி–யாக விளம்–ப–ர–மும் செய்–தி–ருந்–த�ோம். இவ்–வாறு பல சிர–மங்–க–ளைக் கடந்–து–தான் அருவி கேரக்–ட–ரில் நடிப்–ப–தற்–கான ஹீர�ோ–யின் அதிதி பாலன் கிடைத்–தார். சென்–னை–யைச் சேர்ந்த தமிழ்ப் பெண்–ணான அவர் ஒரு அட்–வக – ேட் என்–பது கூடு–தல் சிறப்–பு.” “புது– மு – க ம் என்– ப – த ால், கேமரா முன் நடிக்– க ப் பயந்–தி–ருப்–பாரே! எப்–ப–டிச் சமா–ளித்–தீர்–கள்?” “அருவி கேரக்–டரு – க்கு அதிதி தேர்–வா–னவு – ட – ன், இந்–தக் கதைக்–குத் தேவை–யா–னவ – ர்–கள் யார், யார் என்று ச�ொல்லி, அவர்–களை நேரில் சந்–தித்–துப் பேச ஏற்–பாடு செய்–தேன். மூன்று மாதங்–க–ளாக அவர்–க–ளைப் பார்த்து நடிப்–புப் பயிற்சி பெற்ற அதிதி, ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டில் நாங்–கள் எதிர்–பார்த்– ததை விட சிறப்–பாக ஒத்–து–ழைத்–தார். டப்–பிங்–கும் அவர்–தான் பேசி–யிரு – க்–கிற – ார். இந்–தப் படத்–துக்–குப் பிறகு அதி–திக்கு தமிழ் சினி–மா–வில் சிறப்–பான ஒரு இடம் காத்–தி–ருக்–கி–ற–து”

“டெக்–னீ–ஷி–யன்–க–ளைப் பற்–றிச் ச�ொல்–லுங்–கள்...” “ராஜீவ் மேன–னிட – ம் ஒளிப்–பதி – வி – லு – ம், மணி–ரத்– னத்–திட – ம் இயக்–கத்–திலு – ம் உத–விய – ா–ளர– ாக இருந்த ஷெல்லி காலிப்ட் என்–ப–வரை ஒளிப்–ப–தி–வா–ள–ராக அறி–மு–கப்–ப–டுத்–து–கி–றேன். உல–கம் முழு–வ–தும் தெருப்–பா–டக – ர்–களை ஒருங்–கிணை – த்து, கபீர்–தாஸ் பாடல்–க–ளைப் பாட வைத்–துக் க�ொண்–டி–ருந்த சென்–னையை – ச் சேர்ந்த பிந்து மாலினி, வேதாந்த் ஆகி–ய�ோரை இசை–யமை – ப்–பா–ளர்–களாக அறி–முக – ம் செய்–துள்–ளேன். குட்டி ரேவதி ஐந்து பாடல்–களு – ம், நான் ஒரு பாட–லையு – ம் எழு–தியி – ரு – க்–கிற�ோ – ம். பிந்து மாலினி, வேதாந்த், வாசு தீக்‌ ஷி – த் பாடி–யிரு – க்–கிற – ார்– கள். ‘உறி–ய–டி’ விக்கி சண்–டைக் காட்சி அமைத்– தி–ருக்–கி–றார். நான் கதை, திரைக்–கதை, வச–னம் எழுதி இயக்–கி–யுள்–ளேன். மாற்–றுச் சினி–மாவை எதிர்– ப ார்த்– து க் காத்– தி – ரு க்– கு ம் ரசி– க ர்– க – ளு க்கு முழு திருப்தி அளிக்– கு ம் பட– ம ாக ‘அரு– வி ’ உரு–வா–கி–யுள்–ள–து”

- தேவ–ராஜ்

15

“யார், யார் நடித்–தி–ருக்–கி–றார்–கள்? படத்–துக்கு ஏன் யு/ஏ சர்ட்–டி–பி–கேட்?” “அதி–தி–யின் த�ோழி–யாக திரு–நங்கை அஞ்–சலி

வர–தன், சினிமா நடி–கை–யாக லட்–சுமி க�ோபா–ல– சாமி, இயக்–கு–ந–ராக கவிதா பாரதி மற்–றும் மதன்– கு–மார், முக–மது அலி பைக் உள்–பட ஏரா–ள–மான புது–மு–கங்–கள் நடித்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். படத்–தில் அதிதி சிக–ரெட் புகைப்–பது, மது அருந்–து–வது ப�ோன்ற காட்– சி – க ள் நேர– டி – ய ா– க ப் பட– ம ாக்– க ப்– பட்–டுள்–ள–தா–லும், பல வச–னங்–கள் அர–சி–யல் மற்– றும் அர–சிய – ல்–வா–திக – ளை – க் கடு–மைய – ா–கச் சாடு–வது ப�ோல் இருப்–ப–தா–லும், சமூக அவ–லங்–க–ளைத் த�ோலு–ரித்–துக் காட்–டும் யதார்த்–த–மான வச–னங்– கள் இருப்–ப–தா–லும், சென்–சா–ரில் யு/ஏ சான்–றி–தழ் அளித்–தார்–கள். தீபா–வ–ளிக்–குப் பிறகு ரிலீ–சா–கும் இந்–தப் படம், இது–வரை பல்–வேறு திரைப்–பட விழாக்–களி – ல் பங்–கேற்–றுள்–ளது குறிப்–பிட – த்–தக்–கது. ஷாங்–காய் இன்–டர்–நேஷ – ன – ல் பிலிம் பெஸ்–டிவ – லி – ல், ‘மக்–கள் சார்ந்த சினி–மா’ என்ற பிரி–வில் படம் திரை– யி–டப்–பட்டு, பார்–வைய – ா–ளர்–களி – ட – ையே பர–பர– ப்பை ஏற்–ப–டுத்–தி–ய–து.”

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

“கதை என்ன? புர�ொ– டி – யூ – சரை எப்– ப – டி க் கண்– டு – பி–டித்–தீர்–கள்?” “சென்–னை–யில் வசிக்–கும் உயர்–த–ரக் குடும்– பத்–தில் நடக்–கும் கதை இது. கல்–லூ–ரிப் படிப்பை முடித்த பெண்–ணாக அதிதி வரு–கி–றார். அவ–ரது சின்ன வயது முதல் இப்–ப�ோது வரை உள்ள வாழ்க்– கை ப் பய– ண – ம ாக கதை நடக்– கி – ற து. ட்ரீம் வாரி–யர் பிக்–சர்ஸ் நிறு–வ–னத்–தைச் சேர்ந்த எஸ்.ஆர்.பிர–காஷ் பாபு, எஸ்.ஆர்.பிரபு படத்–தைத் தயா–ரித்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். இதில் எஸ்.ஆர்.பிர–பு– வுக்கு முத–லில் ஒரு பக்க கதையை அனுப்பி வைத்– தேன். அதைப் படித்–துப் பார்த்த அவர், திடீெ–ரன்று என்னை அழைத்து முழு கதை–யையு – ம் கேட்–டார். ச�ொன்–னேன். உடனே படப்–பிடி – ப்பு த�ொடங்–கிய – து. சென்–னை–யில் நாற்–பத்–தைந்து நாட்–க–ளில் முழு படப்–பி–டிப்–பை–யும் நடத்தி முடித்–தேன்.”

சினிமாவில் ஆடறியா? சி

39

று–வ–ய–தில் ஏற்–பட்ட உடல்–ந–லக் குறை–வால் பள்–ளிக்–கல்வி முரு–கை–ய–னுக்கு எட்–டாக்– கனி ஆனது. குழந்–தைத் த�ொழி–லா–ளி–யாக வேலைக்கு ப�ோனான். தின–மும் காரை கழுவி துடைத்து பளிச்–சென்று வைக்க வேண்–டும். முத– லாளி, சினி–மாக்–கா–ரர். ஸ்டண்ட் மாஸ்–டர். சூப்–பர் சுப்–ப–ரா–யன். அவ–ரு–டன் படப்–பி–டிப்பு நடக்–கும் இடங்–க–ளுக்–கும் ப�ோவான். படப்–பி–டிப்–புத் தளங்–க–ளில் ஒல்–லி–யாக, கறுப்– பாக, சுறு–சு–றுப்–பாக ஓடிக்–க�ொண்–டி–ருக்–கும் இந்த பையனை பார்த்–தது – மே ரஜி–னிக்கு பிடித்–துப் ப�ோய்– விட்–டது. பார்க்–கும்–ப�ோத – ெல்–லாம் முது–கில் தட்–டிக் க�ொடுப்–பார். ஸ்டு–டி–ய�ோக்–க–ளில் நடன ஒத்–திகை நடக்–கும்– ப�ோ–தெல்–லாம் தனி–யாக ப�ோய், தானும் அதே மாதிரி ஆடிப்–பார்ப்–பான். அது–மா–திரி ஆடிக்–க�ொண்– டி–ருந்த ப�ோது கையும் கள–வு–மாக ரஜி–னி–யி–டம் பிடி–பட்–டான். “உனக்கு டான்ஸ் ஆட பிடிக்–குமா?” தயங்–கிக்–க�ொண்டே “ஆமாம், சார்” தன்–னு–டைய விசிட்–டிங் கார்டை நீட்–டி–னார். “வீட்–டுக்கு வந்து பாரு” ஒரு வியா–ழக்–கிழ – மை – ய – ாக பார்த்து ரஜி–னியி – ன் வீட்–டுக்கு சென்–றான் முரு–கை–யன். ரஜி–னி–யின் இஷ்–ட–தெய்–வ–மான ராக–வேந்–தி–ரர்–தான் அவ–னுக்– கும் இஷ்–டம். ராக–வேந்–தி–ர–ருக்கு உகந்த தினம் வியா–ழன். ரஜினி நேர–டி–யா–கவே கேட்–டார். “சினி–மா–வில் ஆட–றியா?” தலை–யாட்–டி–ய–ப–டியே “ஓக்கே சார்” டான்–சர் யூனி–ய–னில் ரஜி–னி–தான் பணம் கட்டி சேர்த்–து–விட்–டார். நிறைய படங்–களி – ல் கூட்–டத்–த�ோடு க�ோவிந்–தா– வாக க்ரூப் டான்–ச–ராக ஆடி–னான் முரு–கை–யன். எல்–லாமே தெலுங்கு படங்–கள். பெரும்–பா–லும் பிர–புதே – வா நட–னம் அமைக்–கும் படங்–கள். ‘ஜென்– டில்–மேன்’ படத்–தில் பிர–பு–தேவா ஆடி பிர–ப–ல–மான ‘சிக்–கு–புக்கு சிக்–கு–புக்கு ரயி–லே’ பாட–லின் க்ரூப்– டான்ஸ்சர்–க–ளில் முரு–கை–ய–னும் ஒரு–வன். இந்த காலக்–கட்–டத்–தில் முரு–கை–யன் சந்–திக்– காத அவ–மா–னங்–களே இல்லை. ஓர் எக்ஸ்ட்–ரா–வுக்கு சினி–மா–வில் என்ன மரி–யா–தைய�ோ அதே–தான். முரு–கைய – ன் மன–சுக்–குள் த�ொடை–தட்டி சவால் விட்–டிரு – க்க வேண்–டும். “இதே சினி–மா–வில் நின்னு காட்–ட–றேன்டா. நான் யாருன்–னு” அந்த முரு–கை–யன்–தான் லாரன்–ஸாக மாறி வர–லாறு படைத்–தார். புயல்–வேக நட–னம் என்–றாலே நமக்கு இன்று

16

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

பிர–பு–தே–வா–வும், லாரன்–ஸும்–தான் நினை–வுக்கு வரு–கி–றார்–கள். இப்– ப – டி ப்– ப ட்ட லாரன்ஸ் முப்– ப து ஆண்– டு – க–ளுக்கு முன்பு ஒரு கை, ஒரு கால் செயல்–பட – ா–மல் இருந்–தார் என்–றால் நம்ப முடி–கி–றதா? அவ– ரு க்கு எட்டு வய– த ாக இருந்– த – ப�ோ து மூளை–யில் ஏற்–பட்ட கட்–டியி – ன் கார–ணம – ாக படுத்த படுக்–கை–யாக ஐந்து ஆண்–டு–கள் இருந்–தார். நன்கு ஓடி–யா–டிக் க�ொண்–டி–ருந்த தன்–னு–டைய மகன் இப்–படி படுத்–துக் க�ொண்டே இருந்–ததை அந்த தாயால் சகித்–துக் க�ொள்ள முடி–யவி – ல்லை. அப்–ப�ோ–து–தான் ரஜி–னி–காந்த் நடித்த 100வது பட–மான ‘ரா–க–வேந்–தி–ரா’ வெளி–யாகி இருந்–தது. ரஜி–னி–யின் ரசி–கை–யான அம்மா, த�ோள்–வரை வளர்ந்–து–விட்ட தன் மகனை இடுப்–பில் செரு–கிக் க�ொண்–டு–ப�ோய் அந்த படம் பார்த்–தார். அதன்– பி–றகு ராக–வேந்–தி–ர–ரின் மகி–மையை உணர்ந்து மக–ன�ோடு சிர–மப்–பட்டு மந்–தி–ரா–ல–யம் ப�ோனார். இதற்–கிடையே – லாரன்–ஸுக்கு சிகிச்சை அளித்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்த மருத்–துவ – ர்–கள், இதற்கு மேல் முன்– னேற்–றத்தை எதிர்ப்–பார்க்க வேண்–டாம் என்று அவ– நம்–பிக்கை அளித்–திரு – ந்–தார்–கள். அந்த தாய்க்கோ ராக–வேந்–தி–ரர், அற்–பு–தம் நிகழ்த்–து–வார் என்று உறு–தி–யான நம்–பிக்கை இருந்–தது. அற்–புத – –மும் நடந்–தது. லாரன்ஸ் மீண்– டு ம் பழை– ய – ப டி நடக்க ஆரம்–பித்–தார். ஆனால்படுக்–கை–யாக இருந்–த–தால் பள்–ளிப்–ப–டிப்பை இழந்– தி – ரு ந்– த ார். அதன் பின்– ன ர்– த ான் மேலே ச�ொன்ன சம்–ப–வம். டான்ஸ் யூனி–யனி – ல் சேர்ந்து ஒன்–றரை ஆண்டு –க –ளி –லேயே டான்ஸ் மாஸ்– ட ர் ஆனார். ரஜினி டான்–ஸர் ஆக்–கி–னார் என்–றால், சிரஞ்–சீவி இவரை மாஸ்–டர் ஆக்–கி–னார். தன்–னுடை – ய படங்–களி – ல் துறு–துறு – வெ – ன ஆடிக்– க�ொண்–டிரு – ந்த கருப்பு இளை–ஞனை சிரஞ்–சீவி – க்கு நிரம்–பவே பிடித்–து–விட்–டது. 1997ல் அவர் நடித்த ‘ஹிட்–லர்’ மூல–மாக லாரன்ஸ், மாஸ்–டர் ஆனார். அடுத்–த–டுத்த சிரஞ்–சீவி படங்–க–ளில் லாரன்–ஸின் நட–னம் மிக–வும் பேசப்–பட்–டது. இதே வேளை–யில் தமி–ழி–லும் லாரன்–ஸுக்கு வாய்ப்–பு–கள் குவிந்–தது. நட–னம் அமைப்–ப–த�ோடு மட்–டுமி – ல்–லா–மல், அவ–ரும் ஒரு பாட–லுக்கு நட–னம் ஆட–வேண்–டும் என்று இயக்–கு–நர்–கள் விரும்–பிக் கேட்–டார்–கள். குறிப்–பாக ‘அமர்க்–க–ளம்’ படத்–தில் இடம்–பெற்ற ‘மஹா கண–பதி – ’ பாட்டு சூப்–பர் ஹிட்டு. எப்–ப�ோது – ம் மன–சுக்–குள் நட–னம – ா–டிக்–க�ொண்டே இருந்–தப�ோ – து திடீ–ரென ஒரு தெலுங்கு தயா–ரிப்–பா– ளர், “நீ ஹீர�ோவா நடிக்–க–ணும்” என்று கேட்–டார். அது–வரை லாரன்–ஸுக்கு நடிப்பு பற்றி எந்த எண்–ண–மும் இருந்–த–தில்லை. கருப்பு நிறம். ஒல்– லி–யான த�ோற்–றம். உய–ர–மும் நடுத்–த–ரம்–தான்.

யுவ–கி–ருஷ்ணா

ஒழுங்–காக பரா–ம–ரிக்–கப்–ப–டாத தாடி. ஒரு–முறை தன் முகத்தை கண்–ணா–டி–யில் பார்த்து உறுதி செய்–து–விட்டு, மீண்–டும் தயா–ரிப்–பா–ள–ரி–டம் கேட்– டார். “சார், நீங்க காமெடி கீமெடி பண்–ணலி – யே?” த ய ா – ரி ப் – ப ா – ள ர் பி ர – ச ா த் , உ று – தி – ய ா க ச�ொன்–னார். “நீதாம்பா ஹீர�ோ” அந்த படம்–தான் ‘ஸ்பீட் டான்–ஸர்’. வணி–கரீ– தி – ய – ாக பெரு–சாக ப�ோக–வில்–லையெ – ன்– றா–லும் லாரன்–ஸுக்–குள் இருந்த நடிப்–பாற்–றல் வெளியே தெரிந்–தது. இந்–தப் படத்–தில் தன்–னுடை – ய ஒரு காலை, இன்–ன�ொரு கால�ோடு முடிச்–சுப் ப�ோட்டு ஒற்–றைக்–கா–லில் அவர் ஆடிய ஆட்–டம் சினி–மா–வு–ல–கில் இன்–றும் பேசப்–ப–டு–கி–றது. த�ொடர்ச்–சிய – ாக லாரன்ஸை நடிக்–கச் ச�ொல்லி தமி–ழி–லும் கேட்–டார்–கள். பாலச்–சந்–த–ரின் நூறா– வது பட–மான ‘பார்த்–தாலே பர–வ–சம்’ படத்–தி–லும் நடித்–தார். தனக்–குள் இருப்–பது நட–னம், நடிப்பு திற–மை– கள் மட்–டும – ல்ல என்–பதை லாரன்ஸ் உணர்ந்–தார்.

2004ல் ஒரு பக்–கா–வான கதையை எழுதி நாகார்– ஜூ–னா–வி–டம் ச�ொன்–னார். “நீயே டைரக்ட் பண்– ணு” என்று நாகார்–ஜூனா பச்–சைக்–க�ொடி காட்ட ‘மாஸ்’ மூல–மாக டைரக்–டர– ா–கவு – ம் நிலை–பெற்–றார். த�ொடர்ந்து ‘ஸ்டைல்’, ‘டான்’, ‘ரெபெல்’ படங்–களை பெரிய ஹீர�ோக்–களை வைத்தே இயக்–கி–னார். ‘டான்’, ‘ரெபெல்’ படங்–க–ளுக்கு இசை–ய–மைப்–பும் லாரன்ஸே. சரண் தயா–ரிப்–பில் ‘முனி’ இயக்கி நடித்–தது லாரன்– ஸ ுக்கு பெரும் திருப்– பு – மு னை. ‘முனி’ படத்–தின் இரண்–டாம் பாக–மாக ‘காஞ்–ச–னா’ இண்– டஸ்ரி ஹிட் அடித்–தது. த�ொடர்ந்து ‘காஞ்–சனா-2’ (முனி-3) வெளி–வந்து லாரன்ஸை உச்–சத்–துக்கு க�ொண்–டுச் சென்–றது. அடுத்–த–டுத்து ‘காஞ்–ச–னா’ படத்–தின் மூன்று பாகங்–களை வரு–டா–வ–ரு–டம் வெளி–யிட திட்–ட–மிட்–டி–ருக்–கி–றார். வெறும் இரு–பது ஆண்–டு–கள்–தான். இரு–பது ஆண்–டு–க–ளுக்கு முன்பு கார் துடைத்– துக் க�ொண்–டி–ருந்–த–வர், இன்று அடைந்–தி–ருக்–கும் உச்–சம் என்–பது வெறும் உழைப்–பால் மட்–டுமே சாத்–தி–ய–மாகி இருக்–கி–றது. சந்–தே–கமே இல்லை. நம் இளை–ஞர்–க–ளுக்கு லாரன்ஸ் நல்ல ர�ோல் மாடல்–தான்.

(புரட்–டு–வ�ோம்)

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

17

்ளா

ஃப

பேக் ் ஷ

அ

தாயிற் சிறந்த க � ோ யி லு மி ல ்லை !

ய ர் – ல ா ந ்தை சேர்ந்த ஓவி– ய – ரு ம் எ ழு த் – த ா – ள – ரு – ம ா ன கி றி ஸ் டி பிர– வு ன் என்– ப – வ – ரி ன் நிஜ–வாழ்க்கை கதை– தான் ‘மை லெஃப்ட் ஃபூட்’. பிர–வுன் பிறக்–கும்– ப�ோதே மூளை– யி ல் ஏற்–பட்ட பாதிப்–பால் அவ–ரின் இடது காலை தவிர்த்து மற்ற உறுப்– பு–கள் எல்–லாம் செயல் இழந்–து–விட்–டது. அவ– ரால் இயல்–பாக பேச மு டி – ய ா து . இ ட து காலைக் க�ொண்டே எழு– த – வு ம், ஓவி– ய ம் வரை– ய – வு ம் கற்– று க்– க�ொண்–டார். அவ–ரின் குடும்–பம் மிகப்– பெ – ரி – ய து. ஏழ்– மை–யா–னது. வறுமை க ஞ் – சி – யை த் த வி ர வேறு எந்த உண– வை–யும் அவர்–க–ளின் கண்– ணி ல் காட்– டு – வ – தில்லை. இந்த நிலை– யி–லும் தன் மக–னுக்– காக வீல் சேர் வாங்க பணம் சேர்க்– கி – ற ார் அம்மா. பி ர – வு – னி ன் ம � ொத்த ப ல – மு ம் அம்மா தான். பிர–வு– னுக்கு பேச கற்–றுக்– க�ொ–டுக்க ஒரு பெண் வரு– கி – ற ாள். அந்த பெ ண் – ணி ன் மீ து காதல் க�ொள்–கி–றார். ஆனால், பிர–வு–னின் காதலை அந்த பெண் நிரா–க–ரிக்–கி–றாள். பிர–வுன் உடைந்து ப�ோகி–றார். அப்–ப�ோது பிர– வு – னி – ட ம் அம்மா

18

பேசும் வார்த்–தை–கள் அற்–பு–த–மா–னது. ‘‘உடைந்த உட–லின் வலியை விட, உடைந்த இத–யத்–தின் வலி அதி–க–மா–னது. நான் என் இத–யம் உடைந்து ப�ோயி– ருப்–ப–தாக உணர்–கி–றேன். கிறிஸ்டி எப்–ப�ோ–துமே நீ தான் என் இத–ய–மாக இருந்–தி–ருக்–கி–றாய். நீ ஜெயிக்க வேண்–டிய – து வெளியே இல்லை. உன் மன–திட – ம். ஒரு நாள் உனக்–கான இடத்தை நீ பிடிப்–பாய்.’’ என்று ச�ொல்–வ–த�ோடு நிறுத்–தா–மல் பிர–வு–னுக்–காக வறு–மை– யான சூழ–லி–லும் தனி–யாக ஒரு அறையை தானே கட்–டிக்–க�ொ–டுக்–கி–றார். அந்த அறை–யில் பிர–வுனை அமர்த்தி ஓவி–யம் வரை–வதி – ல் கவ–னம் செலுத்த ச�ொல்– கி–றார். பிர–வு–னும் அம்–மா–வின் அன்–பால் நெகிழ்ந்து ஓவி–யம் வரை–ய–வும், எழு–த–வும் ஆரம்–பிக்–கி–றார். தாயின் அன்– பு ம், எழுத்– து ம் பிர– வு னை அயர்– லாந்–தின் மிக சிறந்த எழுத்–தா–ளர்–க–ளுள் ஒரு–வ–ராக மாற்–றுகி – ற – து. இடது காலைக் க�ொண்டே ‘மை லெஃப்ட் ஃபூட்’ என்ற சுய–ச–ரி–தையை எழு–து–கி–றார். பிர– வு – னி ன் சுய– ச – ரி – தை – யை ப் படிக்– கு ம் மேரி என்ற பெண் அவரை திரு–ம–ணம் செய்து க�ொள்–கி– றாள். பிர–வுன் மனை–வி–யு–டன் மகிழ்ச்–சி–யாக புதிய

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

வ ா ழ்க் – கை ப் ப ய – ணத்தை ஆரம்–பிப்–ப– து–டன் படம் நிறை–வ– டை–கி–றது. இரண்டு ஆஸ்–கர் விரு–து–களை வென்ற இ ந் – த ப் ப ட த ்தை இ ய க் – கி – ய – வ ர் ஜி ம் ஷெரி–டன். பிர–வு–னாக ந டி த்த டே னி – ய ல் டே லீவி–ஸின் நடிப்பை இ ன் – று ம் உ ல – க ம் ப�ோற்– றி க்– க�ொ ண்– டி – ருக்–கி–றது. பிர–வு–னின் அம்மா அன்– பி ன் வடி– வ – ம ா– கவே இ ரு ந் – தி – ரு க் – கி– ற ாள். அத– ன ால் தான் பிர–வுன் தனது இடது காலால் எழுத த�ொடங்– கு ம் ப�ோது ஆரம்–பிக்–கும் முதல் ச�ொல்லே ‘mother’ என்று இருக்– கி – ற து. ம ட் – டு – மல்ல , த ன் நாவ–லில், வாழ்க்–கை– யில் வேறு யாருக்–கும் க�ொடுக்–காத இடத்தை அம்– ம ா– வி ற்கு தந்– தி – ருக்–கி–றார். பிர– வு – னி ன் தாய் ஒ ரு த ா யை – வி ட மேலா–ன–வ–ளாக அவ– ருக்கு இருந்–தி–ருக்–கி– றாள். அவள் இல்லை என்ற பிர–வுன் என்ற கலை–ஞன் இந்த உல– கிற்கு கிடைக்–கா–மலே ப�ோயி–ருப்–பார். படம்: My Left Foot வெளி–யான ஆண்டு: 1989 ம�ொழி: ஆங்–கி–லம்

- த.சக்–தி–வேல்



இருட்டு அறையில் முரட்டு குத்து

அ

டல்ட் காமெடி பட–மான ‘ஹர ஹர மஹா–தே–வ–கி’ மூலம் ஆடி–யன்ைச பேச வைத்– தி–ருக்–கி–றார், புது இயக்–கு–நர் சன்–த�ோஷ் பி.ஜெயக்–கு–மார். கோலி–வுட்–டில் ஹீர�ோ, டைரக்– டர், டெக்– னீ – ஷி – ய ன்ஸ் என ஏரா– ள – ம ான ‘சந்– த �ோஷ்– ’ – க ள் இருப்– ப – த ால், தன் பெய– ரி ல் ‘ந்’துக்–குப் பதி–லாக, ‘ன்’ சேர்த்– துக்–க�ொண்–ட–தாக விளக்–கம் ச�ொல்–லி–விட்டு பட–ப–ட–வென பேச ஆரம்–பிக்–கி–றார். “கதை முடி–வா–ன–தும் சில ஹீர�ோக்–களை சந்–திச்–சேன். அதுல, வெங்–கட் பிர–பு–வ�ோட ஹீர�ோக்–க–ளும் இருக்–காங்க. கதையை கேட்–டுட்டு, பார்க்–க– லாம்னு ச�ொல்–வாங்க. அதுக்கு பிறகு அவங்க கிட்ட இருந்து ரெஸ்– ப ான்ஸ் இருக்– க ாது. இந்த கதை– யி ல அவங்க நடிக்– கி – ற ாங்– க ளா, இல்– லை – யான்னு கூட ச�ொல்ல மாட்– டாங்க. மன–ச–ள–வுல ர�ொம்ப கஷ்–டப்–பட்–டேன். சில புர�ொ–டி– யூ–சரு – ங்க தங்–களு – க்கு தூக்–கம் வர்–றது – க்–கா–கவே, மத்–திய – ா–னம் ரெண்டு மணிக்கு என்னை வரச் ச�ொல்லி கதை கேட்– பாங்க. அடுத்த சில நிமி–ஷங்– கள்ல, அவங்க கிட்ட இருந்து குறட்டை சத்–தம் வரும். இப்– படி நிறைய அவ–மா–னங்–களை சந்–திச்–சு–தான் ‘ஹர ஹர மஹா– தே–வ–கி’ உரு–வாச்சு. நான் கடை– சி யா கதை ச�ொன்ன ஹீர�ோ, கவு– த ம் கார்த்– தி க். துணிச்– ச லா ஒத்– துக்–கிட்–டார். அதே–மா–திரி நிக்கி கல்–ரா–ணி–ய�ோட தில்–லை–யும் பாராட்–ட–ணும். இப்ப படம் ரிலீ– சாகி நல்லா ஓடிக்–கிட்–டி–ருக்கு. நிறை–ய–பேர் திருட்–டுத்–த–னமா ரசிக்–கி–றாங்க. ஆனா, அவங்க ரசிச்–சதை வெளியே சொல்ல வெ ட் – க ப் – ப ட் டு , எ ன்னை கன்– ன ா– பி ன்– ன ான்னு திட்டு– றாங்க. சரி, ‘திட்–டத் திட்ட திண்– டுக்–கல்லு. வைய வைய வைரக்– கல்– லு – ’ ன்னு ப�ோய்க்– கி ட்டே இருக்க வேண்– டி – ய – து – த ான்” என்ற சன்– த �ோஷ், சினிமா

புர�ொ– ட க்– –‌ஷ ன் எக்– ஸி – கி – யூ ட்– டி வ் சி.பி.ஜெய்–யின் மகன். “எலெக்ட்– ர ா– னி க் கம்– யூ – னி – கே–ஷன் படிச்–சேன். ஒரு கம்–பெ– னி–யில கைநி–றைய சம்–பள – த்–துக்கு வேலை கிடைச்– ச து. ஆனா, சினிமா ஆசை– ய ால அசிஸ்– டெண்ட் டைரக்–டரா சேர்ந்–தேன். எம்.சர– வ – ண ன் கிட்ட, ‘இவன் வேற மாதி– ரி ’ படத்– து ல ஒர்க்

சன்தோஷ்

பண்– ணி – னே ன். திருப்– தி யா வெளியே வந்–தேன். இப்போ ‘ஹர ஹர மஹா– த ே– வ – கி ’. படத்தை பார்த்–துட்டு என்னை கண்–ட–படி திட்–டு–வாங்–கன்னு தெ ரி ஞ் – சே – த ா ன் இ ந்த கதையை பிடிச்–சேன். அதே– மா–திரி ெரண்–டு–வி–தமா ரெஸ்– பான்ஸ் கிடைச்–சி–ருக்கு. அடுத்து, கவு– த ம் கார்த்– திக்கை வெச்சு ‘இருட்டு அறை– யில் முரட்டு குத்–து’ பண்–றேன். டைட்– டி லை பார்த்து ஜெர்க் ஆகா–தீங்க. இது பேய் படம். வழக்–கம – ான பேய் இருக்–காது. ர�ொம்ப வித்–தி–யா–சமா இருக்– கும். இந்த படத்–த�ோட பேய் டிரெண்ட் காலா–வதி ஆகும்னு நினைக்– கி – றே ன். ‘ஹர ஹர மஹா–தே–வ–கி–’–யில ‘ஹர ஹர மஹா–தே–வகி – ’, ‘அய்யோ க�ொஞ்– சம்–’னு ரெண்டு பாட்டு எழு–தி– னேன். ‘ஆயா ச�ோத்– து ல கை’ன்னு இன்– ன�ொ ரு பாட்டு வரும். அதை நானும், கு.கார்த்–திக்– கும் சேர்ந்து எழு– தி–ன�ோம். அடுத்த ப ட த் – து க் – கு ம் பாட்டு எழு–தறே – ன். ஆனா, ஹீர�ோக்–க– ளுக்கு ப�ோட்–டியா நான் நடிக்க மாட்– டேன். என்–கிட்ட அ ற் – பு – த – ம ா ன பே மி லி வி த் க ா லே ஜ் ல வ் ஸ்டோரி இருக்கு. மூணா– வ து படமா அதைத்–தான் பண்–ணு– வேன். கதைக்கு தகுந்த ஹீர�ோவை தேடு–வேன். இல்–லன்னா, ஹீர�ோ–வுக்கு தகுந்த கதையை எழு–து– வேன். எதுவா இருந்–தா– லும், நல்ல பட–மாத்–தான் பண்–ணு–வேன். என்னை நம்– புங்–க” என்று ைகயெ–டுத்–துக் கும்–பிடு – ம் சன்–த�ோஷ் பி.ஜெயக்– கு– ம ார், காத– லி த்து ர�ோஷி– ணியை கைப்– பி – டி த்– தி – ரு க் கி–றார்.

- தேவ–ராஜ்

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

19

தமிழ் திரைச் ச�ோைலயில் பூத்த 33

அத்திப் பூக்கள்

குடும்பமே இசையாக...

சி

வா–ஜி–யும், பிர–பு–வும் இணைந்து நடித்–தால் ஹிட் என்– கி ற நிலைமை எண்– ப – து – க – ளி ன் த�ொடக்–கத்–தில் இருந்–தது. நடிப்–புத்–துறை – யி – ல் ஈடு–பட்–டி–ருக்–கும் ஒரே குடும்–பத்–தி–னர் இணைந்து நடிப்–பது என்–பது தென்–னிந்–திய சினி–மா–வில் ஒரு கவு–ர–வ–மான செயல்–பாடு. ஆனால்ஆரம்–பக் காலம் த�ொட்டே திரை–யிசை – த் துறை– யில் இந்த வழக்–கம் இருந்து வரு–கி–றது. ஏ.எம்.ராஜா - ஜிக்கி தம்–ப–தி–யி–னர் ஐம்–ப–து– க–ளில் த�ொடங்கி எழு–ப–து–கள் வரை பிர–ப–ல–மாக இருந்–தவ – ர்–கள். இரு–வரு – ம் இணைந்–தும், தனித்–தும் பல நூறு பாடல்–களை பாடி–யிரு – க்–கிற – ார்–கள். ஏ.எம். ராஜா சிறந்த இசை–யம – ைப்–பா–ளர– ா–கவு – ம் முத்–திரை பதித்–தார். ஜிக்கி என்ற புனை–பெய – ரி – ல் சினி–மா–வில் பாடி–ய–வ–ரின் இயற்–பெ–யர் பி.ஜி.கிருஷ்–ண–வேணி.

1973ல் வெளி– ய ான ‘வள்ளி தெய்– வ ா– னை ’ படத்–தில் ‘மலர்–க–ளில் ராஜா’ மிக–வும் பிர–ப–ல–மான

பாடல். இந்த பாடலை இணைந்–துப் பாடி–ய–வர்– கள் தன–சே–கர் - மல்–லிகா தம்–ப–தி–யி–னர். பின்–னர் ‘சமர்ப்–ப–ணம்’ (1974) படத்–தி–லும் ‘தந்–தைக்கு ஒரு பிற–வி’ என்–கிற பாடலை இவர்–கள் இணைந்து பாடி–னார்–கள். பழம்– பெ – ரு ம் பாட– க ர் திருச்சி ல�ோக– ந ா– த – னின் மகன்–க–ளான டி.எல்.மகா–ரா–ஜ–னும், தீபன் சக்–க–ர–வர்த்–தி–யும் எண்–ப–து–க–ளின் த�ொடக்–கத்–தில் பிர–ப–ல–மான பாட–கர்–க–ளாக உரு–வெ–டுத்–தார்–கள். இவர்–கள் இரு–வ–ரும் இணைந்து ‘இன்று ப�ோய் நாளை வா’ (1981) படத்–தில் இடம்–பெற்ற ‘அம்–மாடி சின்ன பாப்பா ரெண்டு கண்–ணால என்ன பாப்–பா’ என்ற பாடலை மலே–சியா வாசு–தேவ – னு – ம் சேர்ந்து பாடி–னார்–கள். அம்– ம ன் பாடல்– க – ள ால் பிர– ப – ல ம் பெற்ற எல்.ஆர்.ஈஸ்–வரி, தமிழ் திரை–யு–ல–கில் மயக்–கும் குர–லுக்கு ச�ொந்–தக்–கா–ரர். அவ–ரு–டைய தங்கை எல்.ஆர்.அஞ்–சலி, தாயார் ரெஜி–னா–மேரி நிர்–மலா ஆகி–ய�ோரு – ம் பின்–னணி – ப் பாட–கிக – ள்–தான். ‘செங்– க�ோட்டை சிங்–கம்’ (1958) படத்–தில் ‘சூர–பத்–மன் க�ொடு–மை–தனை நீக்–கி’ பாடலை டி.எம்.செளந்–தர– – ரா–ஜ–னு–டன் இணைந்து நிர்–ம–லா–வும், ஈஸ்–வ–ரி– யும் பாடி–யி–ருக்–கி–றார்–கள். ‘மன்–னாதி மன்–னன்’ படத்–தில் இடம்–பெற்ற ‘அவளா இவளா தேர்ந்து எடு’ பாடலை தாயா–ரும், சக�ோ–தரி – க – ள் இரு–வரு – ம் இணைந்து பாடி–னர். இதே படத்–தில் ‘ஆடும் மயிலே அழகு நில–வே’ பாடலை சக�ோ–த–ரி–கள் இணைந்–துப் பாடி–யி–ருக்–கி–றார்–கள். ந டி – க ர் வி ஜ ய் – யி ன் த ா ய ா ர் ஷ � ோ ப ா ,

கவிஞர் ப�ொன்.செல்லமுத்து 20

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

அரு–மை–யான பின்–னணி பாடகி. ஷ�ோபா–வின் சக�ோ–த–ரர் எஸ்.என்.சுரேந்–த–ரும் சிறந்த பாட–கர். ம�ோகன் நடித்த படங்–களி – ல் அவ–ருக்கு பின்–னணி பேசி–ய–வ–ரும் இதே சுரேந்–தர்–தான். அக்–கா–வும், தம்–பி–யும் இணைந்து ‘அவள் ஒரு பச்–சைக்–கு–ழந்– தை’ (1978) படத்–தில் ‘மாலை இல்–லம்’ பாடலை பாடி–யி–ருக்–கி–றார்–கள். தம்–பி–ய�ோடு மட்–டு–மல்ல, தன்–னுடை – ய மகன் விஜய்–ய�ோடு – ம் ஷ�ோபா பாடி–யி– ருக்–கிற – ார். ‘விஷ்–ணு’ (1995) படத்–தில் இடம்–பெற்ற ‘த�ொட்–ட–பெட்டா ர�ோட்டு மேலே முட்டை பர�ோட்– டா’, ‘ஒன்ஸ் ம�ோர்’ படத்–தில் ‘ஊர்–மிளா ஊர்–மிள – ா’

ðFŠðè‹

ஸ்மார்ட் ப�மானில்

ஆகிய பாடல்–களை இரு–வ–ரும் இணைந்து பாடி– யி–ருக்–கி–றார்–கள். இரண்டு பாட்–டுமே சூப்–பர்–ஹிட் என்–பது குறிப்–பி–டத்–தக்–கது. இளை– ய – ர ாஜா குடும்– ப த்தை பற்றி ச�ொல்– லவே தேவை–யில்லை. குடும்–பத்–தில் ஒவ்–வ�ொ– ரு–வரு – ம் இசை–யறி – வு படைத்–தவ – ர்–களே. மகன்–கள் கார்த்–திக்–ராஜா, யுவன்–ஷங்–கர்–ராஜா மற்–றும் மகள் பவ–தா–ரிணி மூவ–ரும் இசை–ய–மைப்பு, பின்–னணி பாடு– வ து என்று அப்– ப ா– வ�ோ டு இணைந்– து ம், தனித்–த–னி–யா–க–வும் பணி–யாற்றி இருக்–கி–றார்–கள். இளை– ய – ர ா– ஜ ா– வி ன் தம்பி கங்கை அம– ர – னு ம் இசை–யம – ைப்பு, பின்–னணி பாடு–வது என்று இசை– சேவை ஆற்–றி–யி–ருக்–கி–றார். கங்கை அம–ர–னின் மகன் பிரேம்–ஜியு – ம் இசைத்–துறை – யி – ல் ஈடு–பட்–டிரு – க் கி–றார். ஆயி–ரம் படங்–களு – க்கு மேல் இசை–யம – ைப்பு செய்து சாதனை படைத்–தி–ருக்–கும் இசை–ஞானி வெகு– சி ல படங்– க – ளி ல் மட்– டு ம்– த ான் த�ோன்– றி யி–ருக்–கிற – ார். அது–வும் இசை–யம – ைப்–பா–ளர– ா–கத – ான் வரு–வார். ‘புதுப்–புது அர்த்–தங்–கள்’ (1989) படத்– தில் ரெக்–கார்–டிங் காட்–சி–யில் த�ோன்–றி–யது மாதிரி. ப�ொது–வாக திரை–யில் தான் காட்–டப்–ப–டு–வதை அவர் விரும்–பு–வ–தில்லை. ‘தர்ம பத்–தி–னி’ (1986) படத்–தில் இவர் இசை–நிக – ழ்ச்சி நடத்–துவ – த – ாக ‘நான் தேடும் செவ்–வந்தி பூவி–து’ பாட–லில் பாடி நடித்–தார். ஈழத்–த–மி–ழர் பாது–காப்பு நிதி திரட்–டு–வது ப�ோன்ற காட்சி அது என்–பத – ால், திரை–யில் நடிக்க இளை–ய– ரா–ஜா–வால் மறுக்க முடி–ய–வில்லை.

(அத்தி பூக்–கும்)

பரபரபபபான விறபனனயில் உலுக்கும் முகஙகளின் உலகை ரகசிய சித்தர்கள் உயிரக்கைகொல்லி வழிகமாட்டும் சிக்கல்கள் தீரக்க

சூப�ர் உலகம் விதிகள் u140

ஆலயஙகள்

u200

ப்தசம் ப�மாயகள் u225

u100

u225 கபாம்வகர

வக.புவவனஸவரி

சுபபா வக.சுபபிரமணியம்

சஜயவமபாகன

டபாக்டர சப.வபபாததி

பிரதி வவண்டுவவபார ச்தபாடரபுசகபாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கச்வெரி வரபாடு, மயிலைபாபபூர, செனனன-4. வபபான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com பிரதிகளுக்கு: செனனன: 7299027361 வகபானவ: 9840981884 வெலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருச்சி: 9364646404 செல்னலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுச்வெரி:7299027316 ெபாகரவகபாவில்: 9840961978 சபஙகளூரு: 9945578642 மும்னப:9769219611 சடல்லி: 9818325902

புத்தக விறபனனயபாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகபபடுகின்றன. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்​்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.

இபவபபாது ஆனனலைனிலும் வபாஙகலைபாம் www.suriyanpathipagam.com 13.10.2017 வெள்ளி மலர்

21

L ð£ì£L « ™½ ñ

ì£ôƒè®

WOOD

அனில் தி கிரேட்! ஓ

ட்–ட–மும் நடை–யு–மாய் அந்த தாய் வயல் வரப்–பு–க–ளில் இடுப்–பில் குழந்–தை–ய�ோடு அவ–சர அவ–ச–ர–மாக நடக்–கி–றாள். டூரிங் க�ொட்– ட ா– யி ல் சாமி பாட்டு ப�ோட்– டு – விட்–டார்–கள். டிக்–கெட் க�ொடுத்–துக் க�ொண்–டி–ருக்– கி–றார்–கள் என்று அர்த்–தம். மூணு பாட்டு முடிந்–த– துமே படத்–தைப் ப�ோட்–டு–வி–டு–வார்–கள். வியர்க்க விறு–விறு – க்க ஓடி, மூன்–றா–வது பாட்டு முடி–வ–தற்கு முன்–பா–கவே டிக்–கெட் கவுண்–ட–ரில் நின்–றாள்.

22

வெள்ளி மலர் 13.10.2017

ஐம்–பது பைசா தரை டிக்–கெட். உள்ளே ப�ோன–துமே டைட்–டில் ப�ோட ஆரம்– பிக்–கிற – ார்–கள். விசில் பறக்–கிற – து. டைட்–டில் முடிந்–த– துமே என்.டி.ஆர். என்ட்ரி. தியேட்–டரே எழுந்து நின்று ஆர–வா–ரம் செய்–கி–றது. அம்–மா–வின் இடுப்–பில் இருந்–து க�ொண்டு அந்த வெள்–ளித்–தி–ரை–யையே பார்த்–துக் க�ொண்–டி–ருந்த குழந்தை அனில். அந்த ஊர் டூரிங் தியேட்–ட–ரில் வாரத்–துக்கு இரண்டு, மூன்று படம் ப�ோடு– வ ார்– க – ள ாம்.

கண–வரு – க்கு அர–சுப் பேருந்–தில் வேலை. வெளி–யூர் வண்டி ஓட்–டு–கி–றார். வாரத்–துக்கு ஒரு முறைய�ோ, இரண்டு முறை–ய�ோ–தான் வீட்–டுக்கு வரு–வார். எனவே, தன்–னுட – ைய தனி–மையை – ப் ப�ோக்க அவர் சினிமா பார்க்க ஆரம்– பி த்– த ார். குழந்– தையை யாரி–டமு – ம் நம்பி விட்–டுவி – ட்டு ப�ோக–முடி – ய – ாது என்று எப்–ப�ோ–தும் இடுப்–பி–லேயே செரு–கிக்–க�ொண்டு செல்–வார். விவ–ரம் புரி–யாத வய–தில் அந்த குழந்–தைக்கு என்.டி.ஆர், நாகேஸ்–வ–ர–ராவ், ஷ�ோபன்–பாபு எல்– லா–ரும் அறி–மு–க–மாகி விட்–டார்–கள். பள்–ளிக்கு ப�ோக ஆரம்–பித்த காலத்–தில் சிரஞ்–சீவி, நாகார்– ஜூனா, வெங்–கடே – ஷ், பால–கிரு – ஷ்ணா என்று தாய் அறி–மு–கப்–ப–டுத்த தேவை–யில்–லா–ம–லேயே மாஸ் ஹீர�ோக்–கள் அனி–லுக்கு அறி–மு–க–மா–னார்–கள். எப்–ப�ோ–தும் சினி–மா–தான் நினைப்பு. சினி–மாப் பத்–திரி – கை – க – ள் வாங்கி, அதில் இடம்–பெற்ற ஹீர�ோ, ஹீர�ோக்–க–ளின் படங்–களை வெட்டி அறை–யெல்– லாம் ஒட்டி வைத்–தி–ருப்–பார். டேப்–ரெக்–கார்–ட–ரில் புதுப்–ப–டங்–க–ளின் பாட்–டு–களை திரும்–பத் திரும்ப கேட்–டுக்–க�ொண்டே இருப்–பார். பழைய படங்–களி – ன் வச–னங்–களு – ம் அப்–ப�ோது ஆடிய�ோ கேசட்–டுக – ள – ாக வரும். அவற்றை மீண்–டும் மீண்–டும் கேட்டு வச–னங்– களை மனப்–பா–டம் செய்–வார். அந்த வச–னங்–களை உச்–சரி – த்து நடித்–துப் பார்ப்–பார். இந்த வச–னத்–துக்கு பதில் வேறு வச–னம் வைத்–தி–ருந்–தால் நன்–றாக இருக்–குமே என்று புது–சாக அந்த காட்–சி–க–ளுக்கு வச–னம் எழு–தி–யும் பழ–கு–வார். பள்– ளி க்– கூ – ட த்– தி ல் அனில்– த ான் ஹீர�ோ. ஏனெ–னில், அனி–லி–டம் ஆயி–ரம் கதை–க–ளா–வது இருந்– த து. தின– மு ம் ஒவ்– வ�ொ ரு கதை– ய ாக காட்–சிவ – ா–ரிய – ாக வச–னங்–கள�ோ – டு அனில் ச�ொல்ல ஆரம்–பித்–தால், ஒரு முழு– நீள சினி– மா– வை யே தியேட்–டரி – ல் பார்க்–கும் அனு–பவ – த்தை நண்–பர்–கள் உணர்ந்–தார்–கள். அனி–லைப் ப�ொறுத்–தவ – ரை அவர் நின்–றால் சினிமா, நடந்–தால் சினிமா, தூங்–கி–னால்–கூட சினி–மா–தான். எப்– ப�ோ– து ம் சினி– ம ா– த ான் நினைப்பு. அதற்– க ாக படிப்– பி ல் க�ோட்டை விட்–டு–வி–ட–வில்லை. நிறைய சினிமா பார்ப்–ப–வ–னால், நன்–றாக படிக்–க–வும் முடி–யும் என்–பது அவர் நம்–பிக்கை. அம்– ம ா– வு க்கு சினிமா உயிர் என்– ப – த ால், மக– னு – ட ைய சினிமா ம�ோகத்–துக்கு அவர் தடை–யே–தும் அனில் ப�ோட– வி ல்லை. அப்– ப ா– வு க்கோ, மகன் நன்– ற ாக படிக்– கி – ற ான் என்– ப – த ால் அவ– னுக்–கி–ருந்த சினிமா ம�ோகம் பெரிய குறை–யாக பட–வில்லை. ஆரம்– ப த்– தி ல் எல்– ல�ோ – ரை – யு ம் ப�ோலவே வளர்ந்து பெரி–ய–வன் ஆன–துமே சிரஞ்–சீ–வி–யா– கவ�ோ, நாகார்–ஜூ–னன – ா–கவ�ோ மாஸ் ஹீர�ோ–வாக ஆக–வேண்–டும் என்–று–தான் அனி–லும் நினைத்– தார். ஆனால், சில காலத்–தி–லேயே அவ–ருக்கு டைரக்–‌–ஷன் மீது ம�ோகம் ஏற்–பட்–டது.

எண்–பது – க – ளி – ல் ஜந்–திய – ாலா சுப்–பிர– ம – ணி – ய சாஸ்– திரி என்–ற�ொரு இயக்–கு–நர் தெலுங்–கில் மிக–வும் பிர–ப–லம். நம்–மூ–ரில் ராம.நாரா–ய–ணன் இயக்–கிய ல�ோபட்–ஜெட் காமெ–டிப் படங்–களை ப�ோலவே, தெலுங்– கி ல் ஜந்– தி – ய ா– ல ா– வு ம் வரு– ஷ த்– து க்கு நான்–கைந்து காமெ–டிப் படங்–களை இயக்–கித் தள்–ளு–வார். நாகேஸ்–வ–ர–ராவ், நரேஷ், சிரஞ்–சீவி, பால–கி–ருஷ்ணா, ராஜேந்–தி–ர–பி–ர–சாத் என்று முன்– னணி நடி–கர்–க–ளும், விஜ–ய–சாந்தி, பானுப்–ரியா உள்– ளி ட்ட முன்– ன ணி நடி– கை – க – ளு ம் இவ– ர து இயக்–கத்–தில் விரும்பி நடிப்–பார்–கள். ‘ஹாஸ்ய பிரம்–மா’ என்று பட்–டம் வழங்கி ரசி–கர்–கள் அவரை க�ொண்–டா–டி–னார்–கள். தன்– னு – ட ைய மான– சீ க குரு– வ ாக ஜந்– தி – ய ா– லாவை மன–சுக்–குள் ஏற்–றுக் க�ொண்–டார் அனில். இதற்–குள்–ளாக இவர்–கள – து வீட்–டுக்கு வீடிய�ோ டெக் வந்–து–விட்–டது. ஜந்–தி–யாலா இயக்–கிய படங்–க–ளின் வீடிய�ோ கேசட்–டுக – ளை வாங்கி அம்– மா–வும், மக–னும் திரும்–பத் திரும்ப பார்த்–துக் க�ொண்–டிரு – ப்–பார்–கள். அம்– மா–வுக்கோ படம் பார்ப்–பது ப�ொழு–து– ப�ோக்கு. மகன�ோ பள்–ளி–யில் பாடம் படிக்– கு ம் முனைப்– ப�ோ டு அந்– த ப் படங்–களை பார்த்–தார். ஒவ்–வ�ொரு கேரக்– ட – ரு ம் எப்– ப டி உரு– வ ாக்– க ப் ப–டுகி – ற – து, அந்த கேரக்–டரு – க்கு என்ன மேன–ரிஸ – ம், என்–னம – ா–திரி டய–லாக்–கு– கள் என்–றெல்–லாம் குறிப்–பெடு – த்–துக் க�ொண்டு ஜந்–தி–யா–லா–வின் சக்–சஸ் ஃபார்–மு–லாவை கண்–டு–பி–டித்–தார். ரவி–புடி ப�ொது– வ ாக சினிமா என்– ப து நடை–முறை வாழ்–வி–லி–ருந்து வேறு–பட்–டது. எதை– யுமே க�ொஞ்–சம் மிகை–யாக காட்–டும் தன்மை க�ொண்–டது. ஆனால்ஜந்–திய – ா–லா–வின் படங்–களி – ல் எவ்–வள – வு பெரிய ஹீர�ோ நடித்–தா–லும், சரா–சரி மனி–தர்–க–ளா–கவே இருந்–தார்–கள். அவர்–கள் பேசிய வச–னம் அன்–றாட வாழ்–வில் நாம் கேட்–கக்–கூ–டிய ம�ொழி–யாக இருந்– தது. ஜந்–தி–யா–லா–வின் இந்த சரா–ச–ரித்–தன்–மையே

13.10.2017 வெள்ளி மலர்

23

Supplement to Dinakaran issue 13-10-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

அவரை ந�ோக்கி அனிலை வசீ–க–ரித்–தது.

2001ல் தன்– னு – ட ைய ஐம்– ப – த ா– வ து வய– தி ல் ஜந்–தி–யாலா திடீ–ரென மறைந்–த–ப�ோது, அனில் கல்–லூ–ரி–யில் முத–லா–மாண்டு பி.டெக் படித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். அப்–ப�ோதே ஜந்–தி–யா–லா–வின் வாரி–சாக தான் தெலுங்கு சினி–மா–வில் த�ொட–ரவே – ண்– டும் என்று மன–சுக்–குள் சப–தம் எடுத்–தி–ருந்–தார்.

2004ல் கல்–லூரி – ப் படிப்பை முடித்–தது – மே அப்பா முன்–பாக ப�ோய் நின்–றார். “அப்பா, ர�ொம்ப கஷ்–டப்–பட்டு லட்–சக்–கண – க்–கில் செலவு பண்ணி என்னை படிக்க வெச்–சி–ருக்–கீங்க. ஆனா, எனக்கு சினிமா எடுக்–க–தான் ஆசை. நான் என்ன பண்–ணட்–டும்? நீங்–களே ச�ொல்–லுங்–க” ச�ொல்–லா–மல் க�ொள்–ளா–மல் ஊரை–விட்டு ஓடா– மல் தன் முன்–பாக வந்து தைரி–ய–மாக கேட்–கும் மகனை அன்–பாக பார்த்–தார் அப்பா. “என் வாழ்க்கை முழுக்–கவே டிரை–வ–ரா–கவே காலத்தை கழிச்–சிட்–டேன். உன்னை பெரிய ஆபீ– ஸ ரா பார்க்– க – ணு ம்னு ஆசைப்– ப ட்– டே ன். நீ டைரக்– ட – ர ாக ஆசைப்–பட – றே. என்–ன�ோட ஆசை முக்– கி–யமி – ல்லை. உன்–ன�ோட ஆசை நிறை– வே–றினா எனக்கு மகிழ்ச்சி. ஆனா....” அப்பா இழுத்– த – து மே அனி– லி ன் முகம் வாடி–யது. “எனக்கு இன்–னும் பத்து வரு–ஷம்– தான் சர்–வீஸ் இருக்கு. அது–வ–ரைக்– கும் உனக்கு சாப்–பாட்–டுக்கு பிரச்–னை இருக்– க ாது. ஆனா, நான் உனக்கு க�ொடுக்–கப் ப�ோற டைம் மூணு வரு–ஷம்– தான். இந்த மூணு வரு–ஷத்–துக்–குள்ளே நீ சினி–மா–வில் செட்–டில் ஆக–மு–டி–யும் என்–கிற நம்– பிக்கை இருந்தா தைரி–யமா ஹைத–ரா–பாத்–துக்கு கிளம்பு. முடி–ய–லைன்னா உடனே திரும்பி என் ஆசையை நிறை–வேத்–து” அம்மா, வெற்–றித்–தி–ல–கம் வைத்து மகனை ஆசிர்–வ–தித்து அனுப்–பி–னார். ஹைத–ரா–பத்–தில் அனி–லின் சித்–தப்பா டைரக்–ட– ராக இருந்–தார் என்–ப–தால் ர�ொம்ப கஷ்–டப்–பட வேண்– டி ய தேவையே இல்லை. அவ– ரு – ட ைய சித்–தப்பா வேறு யாரு–மல்ல. பி.ஏ.அருண் பிர–சாத். தமி–ழில் விஜய்யை வைத்து ‘பத்–ரி’ இயக்–கி–னாரே, அவ–ரே–தான். அவ–ரி–டம் அசிஸ்–டெண்ட் இயக்–கு–ந– ராக சேர்ந்–தார். டிஸ்–க–ஷ–னில் அனில் காட்–டிய ஆர்–வத்தை பார்த்து, இவ–ரையே படத்–துக்கு எழுத வைத்–தார். அந்த படம்–தான் ‘கவு–தம் எஸ்–எஸ்–சி’. இவ–ரு–டைய எழுத்–தாற்–றலை கேள்–விப்–பட்ட இயக்–குந – ர் சிவா (நம்ம ‘சிறுத்–தை’ சிவா–தான்) தான் வெள்ளி மலர் 13.10.2017 24

இயக்–கிக் க�ொண்–டி–ருந்த ‘செள–ரி–யம்’ (தமி–ழில் விஷால் நடிக்க ‘வெடி’–யாக ரீமேக் ஆனது) படத்–தில் இவரை வச–னம் எழு–த–வைத்–தார். அடுத்–த–டுத்து சிவா இயக்–கிய ‘சங்–கம்’, ‘தரு–வு’ படங்–க–ளுக்–கும் அனில்–தான் வச–னம். இங்கே பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘தமிழ்ப்–பட – ம்’, தெலுங்–கில் அல்–லரி நரேஷ் நடிப்–பில் ‘சுடி–கா–டு’ ஆன–ப�ோது அதற்–கும் இவரே வச–னம் எழு–தின – ார். அனி–லின் வச–னங்–களி – ல் இருந்த இயல்– பும், துடிப்–பும் அவரை மகேஷ்–பா–பு–வின் ‘ஆக–டு’ படத்–துக்கு வச–னம் எழு–த–வைக்–கும் வாய்ப்பை வழங்–கி–யது. அதற்கு ஸ்க்–ரிப்–டும் இவரே. அப்பா க�ொடுத்த மூன்று வருட அவ–கா–சத்– துக்–குள்–ளா–கவே சினி–மா–வில் பிர–ப–ல–மாகி விட்–ட– தால், தன்–னுட – ைய எதிர்–கா–லம் சினி–மா–தான் என்று நிச்–ச–யித்–துக் க�ொண்–டார். எனி–னும் த�ொடர்ந்து எழுத்–தா–ளர– ா–கவே அறி–யப்–படு – வ – தை தாண்டி இயக்– கம் மீதும் அனி–லுக்கு ஆசை வந்–தது. ஒரு நண்–ப–ரின் மூல–மாக என்.டி.ஆரின் பேரன் நந்–தமூ – ரி கல்–யாண்–ராமை சந்–திக்க வாய்ப்பு வந்–தது. லஞ்ச ஊழ–லில் திளைக்–கும் ஒரு காவல் அதி–காரி, ஒரு சம்–ப–வத்–தால் நேர்–மை–யான அதி–கா–ரி–யாக மாறு–கிற – ான் என்–கிற ஒன்–லை–னரி – ல் இவர் ச�ொன்ன கதை கல்–யாண்–ரா–முக்கு பிடித்–தி–ருந்–தது. “தயா–ரிப்–பா–ளரை எல்–லாம் தேடி நீங்க அலைய வேண்–டாம். நானே தயா–ரிச்சி நடிக்–கிறேன்” என்று வாக்–கு–றுதி தந்–தார் கல்–யாண்–ராம். ஆனால்‘ஓம்’ என்ற 3டி படத்–தில் மாட்–டிக் க�ொண்டு அப்–ப�ோது முழி பிதுங்–கிக் க�ொண்–டி–ருந்–தது கல்–யாண்–ரா–முக்கு. எனி– னு ம் மூன்று ஆண்– டு – க ள் கழித்து தன்–னு–டைய வாக்–கு–று–தியை காப்– ப ாற்– றி – ன ார். அனில் ரவி– பு டி, இயக்–கு–நர் ஆனார். அந்த படம்–தான் ‘பட்–டா–சு’. தெலுங்–கில் பெரிய வெற்– றியை பெற்ற இந்த படம் தமி–ழி–லும் லாரன்ஸ் நடிப்– பி ல் ‘ம�ொட்ட சிவா கெட்ட சிவா’ என்று ரீமேக் ஆனது. அனில் ரவி–புடி இயக்–கிய ‘பட்–டா–சு’ வெளி–யாகி வெற்–றி–க–ர–மாக ஓடிக்–க�ொண்–டி–ருந்த ப�ோதும்–கூட அவ–ரு–டைய அப்பா, பஸ்–தான் ஓட்– டிக்–க�ொண்–டி–ருந்–தார். பய–ணி–கள் சிலர் இந்–தப் படத்–தைப் பற்றி பாராட்–டாக பேசிக்–க�ொண்–டி–ருந்–த– ப�ோது, “என் பையன்–தாம்பா அந்–தப் படத்–த�ோட டைரக்–டர்” என்று அவர் ச�ொன்–ன–ப�ோது, ‘டிரை–வ– ரின் மகன் டைரக்–ட–ரா’ என்று பல–ரும் நம்ப மறுத்– தார்–க–ளாம். சினி–மா–வைப் ப�ொறுத்–த–வரை முதல் வாய்ப்–பு– தான் சிர–மம். அதை ஒழுங்–காக செய்–து–விட்–டால் அடுத்–தடு – த்த வாய்ப்–புக – ள் அது–வா–கவே கிடைக்–கும். ‘பட்–டா–சு’ வெற்–றி–யைத் த�ொடர்ந்து, சிரஞ்–சீ–வி–யின் சக�ோ–தரி மகன் சாய் தரம் தேஜை வைத்து ‘சுப்–ரீம்’ இயக்–கின – ார் அனில். இந்–தப் பட–மும் பெரிய வெற்றி பெறவே, அடுத்து மாஸ் மகா–ராஜா ரவி–தேஜா இவரை அழைத்–தார். இத�ோ ‘ராஜா தி கிரேட்’ ரிலீ–ஸுக்கு ரெடி!

- யுவ–கி–ருஷ்ணா