Vellimalar

27-10-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

அதிசயங்கள் மட்டுமல்ல, கதைகளும் ஏழுதான்!

ப�ோலீசுக்கும் மக்களுக்கும் என்ன பகை? விடை தரப்போகுது ‘தீரன் அதிகாரம் ஒன்று’

மேயாத மான் வை

ஆன மது!

பவ், பிரியா பவானி சங்–கர் நடிப்– பி ல் தீபா– வ – ளி – ய ன்று ரிலீ– ச ான ‘மேயாத மான்’ மூலம் இயக்–கு–ந–ராகி இருக்–கி–றார், ரத்–ன–கு–மார். குறும்–பட – ம் மூலம் பரிச்–சய – ம – ாகி, பெரிய திரைக்கு வந்–தி–ருப்–ப–வர் இவர். “ஒவ்–வ�ொரு டைரக்–ட–ருக்–கும் தீபா–வளி ரிலீஸ் பெருங்– க – ன வா இருக்– கு ம். நானே எதிர்– ப ார்க்– காத நிலை–யில் முதல் பட–மான ‘மேயாத மான்’ தீபா–வ–ளிக்கு ரிலீஸ் ஆகி நல்ல ரெஸ்–பான்ஸ் கிடைச்–சி–ருக்கு. ஒரு–பு–றம் சந்–த�ோ–ஷமா இருந்–தா– லும், இந்த வர–வேற்பை என் அடுத்த படத்–துக்– கும் வாங்–கி–யா–க–ணும் என்ற கட்–டா–யம், நிறைய ப�ொறுப்–பு–களை க�ொடுத்–தி–ருக்கு. ரெட்–ஹில்ஸ் ஏரி–யா–வில் பிறந்–தேன். அப்பா முரு–கக – னி, அம்மா அமுதா. நான், தம்பி, தங்–கச்சி. மெட்–ராஸ் கிறிஸ்–டி–யன் காலே–ஜில் விஷூ–வல் கம்–யூ–னி–கே–ஷன் படிச்–சேன். அப்–பவே சினிமா ஆசை விஸ்–வரூ – ப – ம் எடுக்க ஆரம்–பிச்–சது. முயற்சி பண்– ண ேன். அஜ்– ம ல் நடிச்ச ‘கருப்– ப ம்– ப ட்– டி ’

ரத்–ன–கு–மார்

படத்–தில், டைரக்–டர் பிர–பு–ரா–ஜ–ச�ோ–ழன் கிட்ட உத– வி– ய ா– ள ர். ஸ்பாட்– டி ல் நிறைய விஷ– ய ங்– க ளை கத்–துக்–கிட்–டேன். பிறகு தனியா வந்து, ‘மது’ என்ற டைட்– டி – லில் ஒரு குறும்–ப–டம் பண்–ணேன். எல்–லா–ரும் என்னை கவ–னிக்க ஆரம்–பிச்–சாங்க. எப்–ப–டி–யும் எனக்கு சினிமா படம் இயக்–கும் வாய்ப்பு கிடைக்– கும்னு நம்–பிக்–கை–ய�ோட முயற்சி பண்–ணேன். டைரக்–டர் கார்த்–திக் சுப்–புர– ாஜ் கிட்ட ‘மது’ ப�ோச்சு. சில குறும்–ப–டங்–களை இணைச்சு ஒரு பெரும்–ப– டமா வெளி–யிட்–டார். அதில் ‘மது’–வும் ஒண்ணு. திடீர்னு அவர், ‘இதை நானே சினிமா படமா தயா–ரிச்சு வெளி–யிட முடிவு பண்–ணியி – ரு – க்–கேன்–’னு ச�ொன்–னார். இது– த ான், ‘மது’, ‘மேயாத மான்’ படமா உரு–வான கதை. படம் பண்–ணணு – ம்னு முடி–வான பிறகு ஆர்ட்–டிஸ்ட் செலக்–‌–ஷன் நடந்–தது. வைபவ் ப�ொருத்–தமா இருப்–பா–ருன்னு த�ோணவே, அவர் கிட்ட கதை ச�ொன்–னே ன். ஒரு–வேளை அவர் என்–மேல் நம்–பிக்கை வைக்–காம ப�ோயி–ருந்தா, யார�ோ ஒரு புது ஹீர�ோ–வைத்–தான் நடிக்க வெச்– சி–ருப்–பேன். பிரியா பவானி சங்–கர் டி.வியில் பிர–ப– லம். அவரை ஹீர�ோ–யி–னாக்–கி–னேன். வைபவ் தங்–கச்சி கேரக்–டர் ர�ொம்ப பவர்ஃ–புல்லா இருக்–கும். அந்த கேரக்–ட–ருக்கு இந்–து–ஜாவை அறி–மு–கம் பண்–ணேன். வைபவ் நண்–பனா விவேக் பிர–சன்னா நடிச்–சார். ர�ொம்ப யதார்த்– த – ம ான லவ் ஸ்டோ– ரி யா, காமெடி கலந்து படம் பண்–ணேன். தியேட்–ட–ரில் ஆடி–யன்ஸ் மனசு விட்டு சிரிக்–கி–றதை பார்க்–கி– றப்ப ஆனந்–தக்–கண்–ணீர் வந்–தது. பெரும்–பா–லும் எல்லா படத்–தி–லும் லவ் பண்–றதை காட்–டிட்டு, கிளை–மாக்–சில் கல்–யா–ணம் பண்ணி வெச்சி, சுபம் கார்டு ப�ோட்–டு–ட–றாங்க. காத–லுக்–குப் பிற–கான ஒரு வாழ்க்கை இருக்கு. அதை–யும் காட்–ட–ணும். எனக்கு அந்–த–மா–திரி ஜான–ரில் படம் பண்ண ஆர்–வம் இருக்கு. சினிமா ஒரு பவர்ஃ–புல் மீடியா. அதில் நாம் என்ன ச�ொன்னா மக்–க–ளைப் ப�ோய் சேரும�ோ அதை ச�ொல்–ல–ணும். அது–தான் கலைக்கு நாம் செய்–யும் நியா–யமா இருக்–கும். வாய்ப்பு க�ொடுத்து இயக்–குந – ர– ாக்–கிய கார்த்–திக் சுப்–புர– ா–ஜுக்கு நன்றி. அடுத்த பட அறி–விப்பு சீக்–கி–ரமா வரும்” என்று ச�ொல்–லும் ரத்–னகு – ம – ா–ருக்கு திரு–மண – ம – ாகி விட்–டது. மனைவி, அரு–ணா–தேவி.

- தேவ–ராஜ் 2

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

3

அர–சிய – லு – க்கு வாங்க தலைவி: சென்–னை–யில் நிகழ்ச்சி ஒன்–றுக்கு வந்–திரு – ந்த ஸ்ரு–திஹ – ா–சனை வர–வேற்க கூடிய கூட்–டம்.

நல்லா வரு– வீ ங்க தம்பி: தேவி பிர– ச ாத்தை த�ோளில் செல்– ல – ம ாக தட்டி வர– வ ேற்– கி – ற ார் தயா–ரிப்–பா–ளர் தாணு.

காவி கிடை– ய ாது, ஆரஞ்சு: ஸ்ரு–திஹ – ா–சன்.

4

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

சூப்–பர் ஹிட் செல்ஃபீ: ‘ஜானி’ படக்–குழு – வி – ன – ர�ோ – டு செல்ஃபீ எடுக்–கும் பிர–சாந்த்.

சுபிட்–சமா இருங்கோ: ‘தின–கர– ன்’ சென்னை அலு–வல – – கத்–துக்கு வந்–திரு – ந்த சுபிக்–‌ ஷா. மஞ்–சள் மகிமை: பிர–சாந்–துக்–கும், பிர–புவு – க்–கும் இடை–யில் சஞ்–சிதா ஷெட்டி.

வாட்–ஸப்–புலே பாருங்கோ: ‘இந்–திர– ஜி – த்’ ஆடிய�ோ விழா–வில் பாலி–வுட் நடி–கர் சுதான்ஷூ பாண்–டேவு – க்கு ம�ொபை–லில் ஏத�ோ காட்–டுகி – ற – ார் ஹீர�ோ கவு–தம் கார்த்–திக்.

படங்–கள்: பரணி, க�ௌதம், சதீஷ்

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

5

ச

ப்த கன்னி, சப்த ரிஷி, சப்த ஸ்வ–ரம் என்று நம் கலாச்–சா–ரத்–தில் எல்–லாமே எண்– ணி க்– க ை– யி ல் ஏழு– த ான். நமக்கு மட்–டுமல்ல – . ஒட்–டும – �ொத்த உல–கத்–துக்கே கூட ஏழு என்–கிற எண்–ணின் மீது ஏத�ோ கவர்ச்சி இருக்–கிற – து. அத–னால்–தான் உலக அதி–ச–யங்–களை கூட ஏழு என்–கிற எண்–ணிக்–கை–யில் மதிப்–பி–டு–கி–றார்–கள். த�ொலை–ந�ோக்–கி–யெல்–லாம் கண்–டு–பி–டிக்–கப் படாத பண்–டைய காலக்–கட்–டத்–தில் வெறும் கண்– ணுக்கு ஏழு க�ோள்–கள்–தான் தென்–படு – ம – ாம். இதை– வைத்–து–தான் பஞ்–சாங்–கம், ஜ�ோதி–டம், புரா–ணம், இதி–கா–ச–மெல்–லாம் உரு–வா–னது. அத–னால்–தான் ‘ஏழு’, நமக்கு ஸ்பெ–ஷல் எண். இதன் அடிப்–ப–டை–யில�ோ என்–னவ�ோ தெரி–ய– வில்லை. உல–கத்–தில் ச�ொல்–லப்–படு – ம் கதை–களு – ம் ஏழு–தான் என்று வாதி–டுகி – ற – ார்–கள் சிலர். குறிப்–பாக கிறிஸ்–ட�ோப – ர் புக்–கர் என்–கிற ஆங்–கில எழுத்–தா–ளர் எழு–திய ‘தி செவன் பேசிக் ப்ளாட்ஸ்’ என்–கிற நூல் சில ஆண்–டு–க–ளுக்கு முன்பு வந்–த–பி–றகு, இந்த கருத்–தாக்–கம் வலுப்–பெற்று வரு–கிற – து. இந்த நூலை எழுத புக்–கர், சுமார் முப்–பத்தி நான்கு ஆண்–டு–கள் ஆய்–வுப்–ப–ணி–கள் செய்–தா–ராம். “ஒரு கதை–யில் நூறு பாத்–தி–ரங்–கள் இருக்–க– லாம். ஆனால், அந்த கதை ச�ொல்– ல ப்– ப – டு – வ– த ற்கு கார– ண ம் ஒரே ஒரு பாத்– தி – ர ம்– த ான்.

அதிசயங்கள் மட்டுமல்ல, கதைகளும் ஏழுதான்!

6

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

அது கதை–யின் நாய–கன் அல்–லது நாயகி. அந்த மையப்–பாத்–தி–ரத்–தின் வாழ்–வில் நடை–பெ–றும் சம்–ப–வங்–கள், அவ–னுக்கு வாழ்க்கை வழங்–கும் அனு–பவ – ங்–கள் வாயி–லாக தன்–னை– தானே அவன் உண–ரும் நிலையை ந�ோக்–கி–தான் ஒவ்–வ�ொரு கதை–யும் ப�ோகி–றது. கதை–யின் மற்ற பாத்–தி– ரங்–கள் எல்–லாமே நாய–க–னுக்–க�ோ–/–நா–ய–கிக்கோ சம்–பவ – ங்–கள – ைய�ோ, அனு–பவ – ங்–கள – ைய�ோ வழங்– கு–வ–தற்–கா–கவே படைக்–கப்படு–கின்–ற–ன” என்று கதை குறித்த தனது கருத்–தினை அந்த நூல் வலி–மை–யாக பதிவு செய்–கி–றது. கிறிஸ்–ட�ோப – ர் புக்–கர் ச�ொல்–லும் இந்த க�ோட்– பாடு சினி–மா–வுக்கு மட்–டுமல்ல – . நாவல், சிறு–கதை, விளம்–ப–ரம், குறும்–ப–டம் என்று கதை ச�ொல்ல தேவைப்–படு – ம் அத்–தனை களங்–களு – க்–கும் ப�ொருந்– தும். ‘மையத்–தின் மீது–தான் கதை–யின் ஈர்ப்பு இருக்க வேண்–டும்’ என்று அவர் ச�ொல்–லு–வதை எளி–தா–கப் புரிந்–து க�ொள்–ள–லாம். அந்த நூல், கதை–கள் ஏழு– வி–தம – ா–னவை என்று ச�ொல்–லுகி – ற – து. உல–கில் இது–வரை படைக்–கப்–பட்ட கதை–கள் அத்–த–னை–யுமே இந்த ஏழு வரை–ய–றை– க–ளில் அடங்–கிவி – டு – ம் என்–றும் உதா–ரண – ங்–கள�ோ – டு விளக்–குகி – ற – து. நாம் இந்த வகை–களை ல�ோக்–கல் சினிமா உதா–ர–ணங்–க–ள�ோடு பார்ப்–ப�ோம்.

1. வெல்ல முடி–யா–ததை வெல்–லு–தல் ப�ொது–வாக இந்த ரீதி–யான கதை– க ள் ஹாலி– வு ட்– டி ல்– த ான் அதி–கம். டைன�ோ–ஸர், ராட்–சத சுறா ப�ோன்– ற – வற்றை ஹாலி– வுட் ஹீர�ோக்–கள் வெல்–லு–வது இந்த முறை–யில்–தான். காதில் பூ சுற்– று ம் புராண, இதி– க ாச, மாயா– ஜ ால, மந்– தி – ர க் கதை– க– ளி ல் பயன்– ப – டு த்– தப் – ப – டு ம் உத்தி இது–வே–தான். விட்–ட–லாச்–சா–ரியா இயக்–கிய மாயா–ஜால கதை–க–ளில் சாமா– னி– ய – ன ான நாய– க ன், மிகப்– பெ–ரும் மந்–திர– ச – க்–திக – ளை க�ொண்ட வில்–லன்–களை தன் மதியை பயன்–ப–டுத்தி வெல்–லு–வான் இல்– லையா, அதே–தான். ப�ொது–வாக ஃபேண்–ட–ஸி–ரக கதை–க–ளா–க–தான் இந்த வகை அமைந்– தி – ரு க்– கும். சூப்–பர்ஸ்–டா–ரின் ‘எந்–தி–ரன்’ கூட இதே டைப் கதை–தான்.

தமி– ழி ல் வரும் பேய்க்– க – தை – க ளை இந்த வகை–யில் பட்–டி–ய–லி–ட–லாம். 1985ல் வெளி–வந்து பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘யார்?’ திரைப்–ப–டத்–தின் கதை இதற்கு நல்ல உதா–ர–ணம். கலைப்–புலி ஜி.சேக–ரன் எழு–திய இந்–தப் படத்–தின் கதையை, சக்தி – கண்–ணன் என்–கிற இரட்டை இயக்–கு–நர்– கள் இயக்–கி–னார்–கள். அர்–ஜூன் – நளினி நடித்து மகத்–தான வெற்றி பெற்–றத�ோ – டு மட்–டுமி – ல்–லா–மல், முப்–பது ஆண்–டுக – ளு – க்கு முன்பு, ஹாலி–வுட் பாணி பேய்க்–கதை டிரெண்டை தமி–ழுக்கு அறி–மு–கப்– ப–டுத்–திய சாதனை இப்–ப–டத்–துக்கு உண்டு. சூரி–யக் குடும்–பத்–தில் இருக்–கும் 8 கிர–கங்–கள் ஒரே நேர்க்–க�ோட்–டில் அமை–யும் நேரத்–தில் ஒரு குழந்தை பிறக்–கிற – து. சாத்–தா–னின் மக–னாக பிறந்த இந்த குழந்–தைக்கு அமா–னுஷ்ய சக்–தி–கள் உண்டு. இவ–னுக்கு பதி–னெட்டு ஆண்–டு–கள் ஆன– துமே ஒரு குறிப்–பிட்ட நாளில் செய்–யப்–ப–டும் சடங்கு மூலம் உல–கம், சாத்–தா–னின் கைக்கு ப�ோய்–விடு – ம். இந்த ரக–சிய – த்தை அறி– யு ம் ஒவ்– வ�ொ – ரு – வ – ர ாக க�ொல்–லப்–ப–டு–கி–றார்–கள். ராணு– வ – வீ – ர – ன ாக வரும் அ ர் – ஜ ூ ன் , த ன் மனை வி ந ளி – னி – ய�ோ டு ர�ொம ா ன் ஸ் செய்த நேரம் ப�ோக நல்–ல–வர்–க–ளின் துணை– ய�ோடு, கட–வுள் அருளை கைவ–ரப்–பெற்று எப்–படி சாத்–தா–னின் மகனை அழிக்–கிற – ார் என்–பதே கதை. உலகை இருள் சூழும் சூழ–லில், சர்–வ–மத கட–வு–ளர்–க–ளும் ஹீர�ோ மூல–மாக ஒளி–பாய்ச்ச உத–வு–கி–றார்–கள் என்–கிற கிளை–மேக்ஸ், முப்–ப– தாண்–டு–க–ளுக்கு முன்பு ‘மதச்–சார்–பற்–ற’ இந்–தி–யா– வின் பெரு–மையை பறை–சாற்ற, உச்–சிகு – ளி – ர்ந்–துப் ப�ோன ரசி–கர்–கள் ‘யார்’ திரைப்–ப–டத்தை பெரும் வெற்–றி–பெற செய்–தார்–கள்.

2. புதுப்–பித்–தல் ஏற்–க–னவே நமக்கு மர–பாக ச�ொல்–லப்–பட்–ட– வற்றை மறுத்து முற்–றிலு – ம – ாக மறுத்து புதிய சிந்–த– னை–களை உரு–வாக்–கும் கதை. பெரும்–பா–லும் புரட்–சிக – ர– ப் படங்–களை இந்–தப் பட்–டிய – லி – ல் சேர்க்–க– லாம். எண்–ப–து–க–ளில் இயக்–கு–நர் எஸ்.ஏ.சந்–தி–ர– சே– க ர் சட்– ட த்– தி ற்கு சவால் விட்டு எழுதி இயக்–கிய படங்–கள் இந்த ரகம்–தான். அவ–ரது

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

7

சிஷ்–யர– ான ஷங்–கரு – ம் இதே ‘புதுப்–பித்–தல்’ வேலையை தன்–னு–டைய படங்–க–ளில் செய்–வ–துண்டு. ப�ொது–வாக புதுப்–பித்–த–லின் அவ–சி–யம்–தான் என்ன? பழ–சா–கி–விட்ட ஒன்று பழுது பார்க்க முடி– யாத சூழ–லில் அதை தூக்–கியெ – றி – ந்–துவி – ட்டு, அந்த இடத்–தில் புதி–ய–தாக ஒன்றை நிறுவ வேண்–டும். இந்த வகை கதை ச�ொல்–ல–லில் பிரச்–சினை என்–ன–வென்று விஸ்–தா–ர–மாக முத–லில் ச�ொல்–லி– விட்டு, அதன் பாதிப்–பு–களை உருக்–க–மான காட்– சி–களி – ல் எடுத்–துக் காட்டி, கடை–சிய – ாக படைப்–பாளி தன்–னு–டைய தீர்–வினை முன்–வைக்க வேண்–டும். இயக்– கு – ந ர் விக்– ர – ம – னி ன் கைவண்– ண த்– தி ல் 1994ல் வெளி–யான ‘புதிய மன்–னர்–கள்’, வணி–க –ரீ–தி–யாக பெரிய வெற்–றியை பெறாத திரைப்–ப–டம். ஆனால், இந்த ‘புதுப்–பித்–தல்’ வகை கதை ச�ொல்– லும் பாணி–யில் அது ஒரு டிரெண்ட் செட்–ட–ராக அமைந்–தது. ‘ஏற்– க – ன வே இருக்– கு ம் அர– சி – ய ல்– வ ா– தி – க ள் சரி–யில்லை. அவர்–க–ளால் மக்–க–ளுக்கு பய–னே– து–மில்லை. இளை–ஞர்–களே அர–சி–ய–லில் ஈடு–பட்டு தமக்–கான உரி–மைக – ளை வென்–றெடு – க்க வேண்–டும்’ என்று விக்–ரம – ன் ச�ொன்ன கதை அப்–ப�ோது வேண்– டு–மா–னால் வெல்–லா–மல் இருந்–தி–ருக்–க–லாம். சில ஆண்–டு–கள் கழித்து இதே கருத்தை முன்–வைத்து ‘தேசிய கீதம்’ என்று கதை ச�ொன்–னார் இயக்–கு–நர் சேரன். அது–வும்–கூட த�ோல்–விப்–பட பட்–டிய – லி – லேயே – சேர்ந்–தது. புரட்–சி–க–ர–மான இதே கதைக்–க–ருவை ஷங்–கர், பிரம்–மாண்–ட–மான வடி–வத்–தில் ‘முதல்–வன்’ என்– கிற பெய–ரில் க�ொடுத்–த–ப�ோது மக்–கள் பேரா–த–ரவு அளித்–தார்–கள். மணி–ரத்–னமு – ம் கூட ‘ஆயுத எழுத்–து’ என்று எடுத்–தது இதே வகை–யில்–தான். அமைப்– பு க்கு மாற்– ற ாக புதிய அமைப்பு, ஆட்– க – ளு க்கு மாற்– ற ாக புதிய ஆட்– க ள் என்று

8

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

‘புதுப்–பித்–தல்’ வகை கதை ச�ொல்–லலை எடுத்–துக் க�ொண்–டால், அதில் உச்–சம் எட்–டி–யது இயக்–கு–நர் கே.வி.ஆனந்–தின் ‘க�ோ’. ஆங்–கில திரைப்–பட – ம – ான ‘ஸ்டேட் ஆஃப் ப்ளே’ தாக்–கத்–தில் உரு–வான ‘க�ோ’, அர–சி–யல் அதி–கா– ரத்தை இளை–ஞர்–கள் கைப்–பற்ற தியா–கம் செய்–வ– த�ோடு மட்–டு–மின்றி, மர–பான அர–சி–யல்–வா–தி–க–ளின் தில்–லு–முல்–லு–க–ளை–யும் கற்–றுத் தேற வேண்–டும் என்று அதி–ர–டி–யாக கதை ச�ொன்–னது. நம்–முடை – ய ஊரில் ‘புதுப்–பித்–தல்’ கேட்–டகி – ரி – யி – ல் இது–மா–திரி புரட்–சிக – ர– ப் படங்–கள்–தான் பெரும்–பா–லும் சாத்–திய – ம். ஏனெ–னில், இங்கே அறி–விய – ல் புனைவு கதை–க–ளுக்கு அவ்–வ–ளவு மார்க்–கெட் இல்லை. ‘எந்–தி–ரன்’ மாதிரி கதை–கள் மாமாங்–கத்–துக்கு ஒரு– மு–றை–தான் சாத்–தி–யம். ஹாலி–வுட்–டி–லேய�ோ இந்த வகையை அல்வா மாதிரி பயன்–ப–டுத்–து–கி–றார்–கள். உல–கத்–தின் expiry date நெருங்–கி–விட்–டது, அடுத்– தது என்ன என்–றெல்–லாம் கதை–விட அவர்–க–ளால்– தான் முடி–யும். அவர்–க–ளு க்–கு–தான் அவ்–வ–ளவு க�ோடி–களை க�ொட்டி செலவு செய்து பட–மெ–டுத்து, லாபம் பார்க்–கும் வகை–யி–லான பெரிய வணி–கச் சந்–தை–யும் இருக்–கி–றது.

3. தேடல் இந்த தேட–லையே சினி–மா–வுக்–கான கதைக்–கரு – – வாக எடுத்து ஜெயித்–த–வர்–கள் ஏரா–ளம். சமீ–பத்–திய உதா–ர–ணம் ‘கபா–லி’. சிறு–வய – தி – ல் தான் இழந்–துவி – ட்–டத – ாக நினைத்த தன்–னுடை – ய மக–ளை–யும், மனை–வியு – ம் ரஜி–னிக – ாந்த் தேடும் காட்–சி–கள், ரசி–கர்–களை உரு–க–வைத்–தன. மக–ளான தன்–ஷி–காவை மிக விரை–வில் கண்–டெ– டுத்–து–விட்ட ரஜினி, மனை–வி–யான ராதிகா ஆப்தே உயி–ர�ோ–டு–தான் இருக்–கி–றார் என்–பதை அறிந்து தவிக்– கு ம் காட்– சி – க – ளி ல் அழ– வை த்– து – வி ட்– ட ார். மலே– சி – ய ா– வி ல் இருந்து சென்னை, சென்– னை – யி–லி–ருந்து பாண்டி என்று ராதிகா ஆப்–தேவை அவர் தேடிக் கண்–ட–றி–யும் காட்–சி–யில் கண்–கள் குள–மா–கா–த–வர்–கள் அரிது. ‘பிரிந்–துப�ோ – ன குடும்–பத்தை தேடு–வது – ’ என்–கிற ஒன்–லை–னர் எழு–ப–து–க–ளி–லும், எண்–ப–து–க–ளி–லும் பெரிய வெற்–றிப் படங்–களி – ன் கதைக்–கரு – வ – ாக இருந்– தி–ருக்–கி–றது. அது ப�ோலவே த�ொலைந்–து ப�ோன ப�ொருளை தேடு–வதை – யு – ம் சுவா–ரஸ்–யம – ான த்ரில்–ல– ராக உரு–வாக்கி வெற்–றி கண்–ட–வர்–கள் ஏரா–ளம். த�ொண்– ணு – று – க – ளி – லு ம், இரண்– ட ா– யி – ர ங்– க – ளி – லும் உரு– வ ான ‘கடந்– து ப�ோன பால்– ய த்தை

தேடு–வ–து’ கான்–செப்ட், புது–மை–யான கதை–கள் சினி–மா–வில் எடுக்–கப்–பட்ட கார–ண–மா–யின. தங்–கர்–பச்–சான் இயக்–கிய ‘அழ–கி’ நல்ல உதா–ர– ணம். நீண்ட காலத்–துக்கு பின்பு தான் முன்பு நேசித்த பெண்ணை சந்–திக்–கும் நாய–கன், காலத்– தின் இரக்–க–மற்ற க�ொடூ–ரத் தன்–மையை ந�ொந்–து க�ொள்–கி–றான். அவளை காணும் காட்–சி–க–ளில் எல்–லாம் தன்–னு–டைய பால்–ய–கால சம்–ப–வங்–களை அசை–ப�ோ–டு–கி–றான். நிகழ்–கா–லத்–துக்–கும், கடந்த காலத்–துக்–கும் இடையே மாறி மாறிப் பய–ணிக்–கும் திரைக்–கதை நிகழ்த்–திய மேஜிக்–கினை படம் பார்த்த அனை–வ–ருமே உணர்ந்–தார்–கள். இந்த தேடல் வகை–யில் சேர–னின் ‘ஆட்–ட�ோ– கி–ராப்’ உச்–சத்தை எட்–டி–யது. 2004ல் வெளி–வந்த இந்த திரைப்–ப–டத்–துக்கு ராஜ்–க–பூ–ரின் ‘மேரா நாம் ஜ�ோக்–கர்’ ஒரு–வக – ை–யில் உந்–துத – ல – ாக இருந்–திரு – க்–க– லாம். தன்–னு–டைய திரு–ம–ணத்–துக்கு தான் காத– லித்த முன்–னாள் காத–லி–கள் வர–வேண்–டும் என்று நாய–கன் விரும்–பு–கி–றான். ஒவ்–வ�ொ–ரு–வ–ரை–யாக தேடித்–தேடி தன்–னுடை – ய திரு–மண அழைப்–பிதழை – தரு–கிற – ான் என்–கிற சுவா–ரஸ்–யம – ான கதைக்–கரு – வை க�ொண்ட அப்–பட – த்தை தமிழ் ரசி–கர்–கள் தலை–யில் தூக்–கிக் க�ொண்–டா–டிய – தி – ல் ஆச்–சரி – ய – ம் ஏது–மில்லை. கடந்த ஆண்டு மலை–யா–ளத்–தில் பெரும் வெற்றி கண்ட ‘பிரே–மம்’ திரைப்–ப–டம்–கூட ‘ஆட்–ட�ோ–கி–ராப்–’– பின் ஒரு–வ–கை–யி–லான உல்–டா–தான்.

4. பய–ணம் ஹாலி–வுட்டோ, க�ோலி–வுட்டோ.. பய–ணக் கதை– கள் மக்–க–ளுக்கு திகட்–டி–யதே இல்லை. தாங்–கள் வாழ்–நா–ளில் செல்–லவே வாய்ப்–பில்–லாத இடங்–க– ளை–யும், மனி–தர்–க–ளை–யும், கலாச்–சா–ரத்–தை–யும் திரை–யில் காண்–பதை விரும்–பா–த–வர் இருக்–கவே முடி–யாது. ஆங்–கில – த்–தில் ‘ர�ோட் மூவிஸ்’ என்–ற�ொரு வகையே உண்டு. தமி–ழில் பய–ணம் குறித்த கதை–கள் க�ொஞ்–சம் அரி–து–தான். அதற்கு நிவா–ர–ண–மா–க–தான் வித–வி–த– மான ல�ொக்–கே–ஷன்–க–ளில் பாடல் காட்–சி–களை நுழைத்து ரசி–கர்–களை குஷிப்–ப–டுத்–து–கி–றார்–கள். தமி–ழில் இத்–த–கைய ர�ோட்–மூ–விக்கு பெரிய வர– வே ற்– பி னை ஏற்– ப – டு த்– தி க் க�ொடுத்த படம், 1966ல் வெளி–வந்த ‘மெட்–ராஸ் டூ பாண்–டிச்–சே–ரி’. இந்–தப் படத்–தின் புது–மை–யான கதை–யால் கவ–ரப்– பட்–டார் பாலி–வுட்–டார், பிற்–பாடு இந்–தி–யில் ‘பாம்பே டூ க�ோவா’ என்று ரீமேக் செய்–தார்–கள். அங்கே அமி–தாப்–பச்–சன் நடித்–தார்.

படத்–தின் ஹீர�ோ ரவிச்–சந்–தி–ரன் சென்–னை–யில் இருந்து பாண்–டிச்–சேரி – க்கு பஸ்–ஸில் பய–ணிக்–கிற – ார். ஹீர�ோ–யின் கல்–பனா ரவு–டிக – ளி – ட – மி – ரு – ந்து தப்–புவ – த – ற்– காக அதே பஸ்–ஸில் வரு–கிற – ார். இரு–வரு – க்–குள்–ளும் லவ்வு பற்–றிக் க�ொள்–கி–றது. பஸ்–ஸின் கண்–டக்–டர் நாகேஷ், டிரை–வர் கரு–ணா–நிதி, பய–ணி–க–ளான வீரப்–பன் – மன�ோ–ரமா தம்–பதி – யி – ன – ர் மற்–றும் அவர்–க– ளது மகன் ‘பக்–க�ோ–டா’ காதர் என்று ஏரா–ள–மான பாத்–தி–ரங்–க–ளும், கிளைக்–க–தை–க–ளு–மாக களை கட்–டி–யது ‘மெட்–ராஸ் டூ பாண்–டிச்–சே–ரி’. பய–ணக்–கதை – க – ளை எழு–துவ – து சுல–பம். நிறைய பாத்–தி–ரங்–க–ளை–யும், சம்–ப–வங்–க–ளை–யும் விலா–வ–ரி– யாக எழு–து–வ–தற்–கான இடம் கிடைக்–கும். புதிய களங்–கள – ை–யும், மனி–தர்–கள – ை–யும் அறி–முக – ப்–படு – த்– து–வ–தின் மூலம் நிறைய ஆச்–ச–ரி–யங்–களை காட்–சி– யில் க�ொடுக்–க–லாம். வெற்–றிக்–கான குறைந்–த–பட்ச உத்–த–ர–வா–தத்–துக்கு ‘பய–ணம்’ என்–கிற கரு கை க�ொடுக்–கும்.

2010ல் வெளி–வந்து பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘பையா’ இதற்கு நல்ல உதா–ர–ணம். தமன்–னாவை கண்–ட–துமே காத–லில் விழு–கி–றார் கார்த்தி. கார்த்– தியை ஒரு டிரை–வர் என்று கரு–திக்–க�ொள்–ளும் தமன்னா, ஒரு பிரச்–னை – யி – ல் இருந்து தப்ப அவரை மும்பை வரை கார் ஓட்– டி – வ – ர – வே ண்– டு ம் என்று கேட்–டுக் க�ொள்–கி–றார். சாலை வழியே பய–ணிக்– கும் கதை–யில் கார்த்தி, கார்த்–தி–யின் நண்–பர்–கள், தமன்னா, தமன்–னா–வின் பிரச்–சினை என்று விறு– விறு வேகத்–தில் சுவா–ரஸ்–ய–மாக கதை ச�ொல்லி மகத்–தான வெற்–றியை எட்–டி–னார் லிங்–கு–சாமி.

5. ஏழ்–மை–யி–லி–ருந்து மீளு–தல் ‘பரம ஏழை டூ பணக்–கா–ரன்’ கதைக்கு ஆஸ்– கரே க�ொடுத்து விட்–டார்–கள். நாமென்ன புது–சாக பரிந்–து–ரைப்–பது? சி னி – ம ா – வி ல் கு றை ந் – த – ப ட்ச வ ணி க

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

9

உத்–த–ர–வா–தத்–துக்கு எப்–ப�ோ–துமே கை க�ொடுக்– கும் கதை, ஒரு ஏழை முன்–னேறி பணக்–கா–ரன் ஆகும் கதை. கஷ்–டப்–படு – ப – வ – ர்–கள் முன்–னேறு – வதை – கண்டு சந்–த�ோஷ – ப்–பட – ா–தவ – ர்–கள் யாரா–வது இருக்க முடி–யுமா என்ன? அநி–யா–யத்தை ஒரு சாமா–னிய – ன் தட்–டிக் கேட்டு புரட்–சி–யா–ள–னாக மாறும் கதை–யையே திரும்–பத் திரும்–ப எடுத்–துக் க�ொண்–டிரு – க்–கும் ஆனா–னப்–பட்ட ஷங்–கரே கூட இந்த வகை கதையை ஒரு படத்–தில் பயன்–ப–டுத்தி இருக்–கி–றார் தெரி–யுமா? ‘பாய்ஸ்’ படத்–தின் கதை நினை–வி–ருக்–கி–றதா?

2003ல் வெளி–வந்த இந்த திரைப்–ப–டம் ஷங்–க–ருக்கு ஒரு bad dream. அப்–ப�ோது பெண்–ணி–ய–வா–தி–க– ளில் த�ொடங்கி, இந்– தப் படத்தை எதிர்க்– க ாத ஆக்ட்– டி – வி ஸ்– டு – க ளே இல்லை. ஆயி– னு ம் இத்– தனை ஆண்– டு – க ள் கழித்– து ம் விமர்–சக – ர்–கள் மத்–தியி – ல் ‘பாய்ஸ்’ படத்–துக்கு, அதன் புது–மைய – ான திரைக்–கதை கார–ண–மாக ஒரு மதிப்–புண்டு. ஏழைப்–பைய – ன், பணக்–கா–ரப் பெண்ணை காத–லிக்–கும் வழக்–க– மான காதல் கதை. ஏழைப்– பை–ய–ன�ோடு ஓடிப்–ப�ோ–கி–றாள் பணக்– க ா– ர ப்– பெ ண். அவ– ளு க்– கா–கவே உய–ர–நி–னைக்–கி–றான் அந்த பையன். அவ– ன�ோ டு சேர்ந்து, அவ–னது நண்–பர்–களு – ம் உயர்–கிற – ார்–கள் என்று ப�ோகி–றது கதை. ஒரு ஏழை, பணக்– க ா– ர – ன ாக உரு– வெ – டு க்க வேண்–டும் என்–பது அவ–னுடை – ய இயல்–பான ஆசை– தான். எப்–படி ஆகி–றான், ஏன் ஆகி–றான் என்று கார–ணங்–கள் கற்–பிக்–கப் படு–வ–தில்–தான் இவ்–வ–கை– யி–லான கதை–க–ளுக்கு சுவா–ரஸ்–யம் கூடும். ‘அண்–ணா–மலை – ’ படத்–தில் பால்–கா–ரர– ான ரஜினி, பெரும் த�ொழில் சாம்–ராஜ்–யத்தை ஏற்–ப–டுத்–து–ப–வ– ராக உரு–வெடு – க்–கிற – ார். தன்னை அவ–மா–னப்–படு – த்– திய நண்–பனி – ட – ம் அவர் விடும் சவால்–தான் அவரை உயர்த்–து–கி–றது என்று கார–ணம் கற்–பிக்–கப்–ப–டும். ‘பாச–ம–லர்’ படத்–தில் பரம ஏழை–யான சிவாஜி, உழைப்–பின் மூலம் உயர்ந்து பெரும் பணக்–கா–ரர் ஆவார். உயி–ருக்கு உயி–ரான தன்–னு–டைய தங்– கையை நன்கு வாழ–வைக்க வேண்–டும் என்–கிற ந�ோக்–கத்–துக்–கா–கவே அவர் வாழ்–வில் உயர்–வார் என்று அமைக்–கப்–பட்ட திரைக்–கதை தலை–மு–றை– களை தாண்–டி–யும் இன்–னும் கலங்க வைக்–கி–றது. ‘ஏழை டூ பணக்–கா–ரன்’ என்–கிற ரூட்டை மாற்றி ய�ோசித்து, அப்–ப–டியே உல்டா அடித்து சமீ–பத்–தில் பெரும் வெற்றி பெற்ற திரைப்– ப– டம் ‘பிச்– சை க்– கா–ரன்’. பணம் க�ொழிக்–கும் பெரிய த�ொழி–லதி – ப – ர– ான விஜய் ஆண்–டனி, சென்–னையி – ல் சில நாட்–களு – க்கு பிச்சை எடுக்–கி–றார். அவர் பிச்சை எடுப்–ப–தற்கு தாய்ப்–பா–சம் என்–கிற சென்–டி–மென்டை கையில் எடுத்–தத – ால், கதை–யின் லாஜிக் குறித்த கேள்–வியை எழுப்ப யாருக்–குமே த�ோன்–ற–வில்லை. மேலும்

10

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

பிச்–சை–யெ–டுப்–ப–வர்–க–ளின் உல–கத்தை ரத்–த–மும், சதை–யும – ாக காட்–டப் ப�ோகி–ற�ோம் என்–றெல்–லாம் பரி– ச�ோ–தனை முயற்–சிக – ளை எடுக்–கா–மல், முடிந்–தவரை – காமெ–டிய – ாக கதையை நகர்த்–திய – த – ால் இயக்–குந – ர் சசி இயக்–கிய இத்–தி–ரைப்–ப–டம் பிரம்–மாண்–ட–மான வெற்–றியை ருசித்–தது. வணி–கப்–ப–டங்–க–ளில் கதை ச�ொல்–லு–வ–தற்கு என்று கறா–ரான இலக்–க–ணங்–கள் உண்–டு–தான். அந்த இலக்–க–ணங்–களை தைரி–ய–மாக உடைத்–தா– லும் வெற்–றியை பெற–மு–டி–யும் என்–ப–தற்கு நல்ல உதா–ர–ணம் ‘பிச்–சைக்–கா–ரன்’. அதற்–காக இலக்– க–ணங்–களை மீறு–கி–றேன் என்று ‘யூ-டர்ன்’ அடித்து கிளம்– பி – ன ா– லு ம் நிச்– ச ய வெற்றி உறு– தி – ய ல்ல. சசி– யி ன் கதை– யி ல் தமிழ் சினி– ம ா– வி ன் வழக்– க – மான தாய்ப்–பா–சம், காதல், காமெடி விஷ–யங்–கள் இருந்–த–தா–லேயே தலை–கீ–ழாக ச�ொல்–லி–யும் அத்–தி–ரைப்–ப–டம் வெற்றி பெற்–றது என்–பதை நாம் கவ–னிக்க வேண்–டும்.

6. ச�ோகம் ‘பரா–சக்–தி’ படத்–தின் சரித்– திர வெற்– றி க்கு என்ன கார– ணம்? ஒரே வார்த்– தை – யி ல் ச�ொல்–லுங்–கள் பார்க்–க–லாம். ர�ொம்ப ய�ோசிக்– க ா– தீ ங்க. ‘ச�ோகம்’ என்– ப – து – த ான் அந்த ஒரே வார்த்தை. இரண்–டாம் உல–கப் ப�ோரின் விளை–வாக ஒரு குடும்–பம் சிதை– கி–றது. அந்த குடும்ப உறுப்–பின – ர்–களி – ன் பிரி–வுத – ான் படத்–தின் அடிப்–படை கதையே. இந்த ச�ோகத்–துக்கு வலு–வூட்–டி–யது கலை–ஞ–ரின் பேனா–வும், நடி–கர் தில– கத்–தின் மிகச்–சிற – ப்–பான நடிப்–பும். இறு–திக்–காட்–சியி – ல் “ஓடி–னாள் ஓடி–னாள் வாழ்க்–கை–யின் ஓரத்–திற்கே ஓடி–னாள்” என்று க�ோர்ட்–டில் தன் தங்கை கல்–யா– ணிக்–காக, அண்–ணன் குண–சே–க–ர–னாக சிவாஜி முழங்–கி–ய–ப�ோது கலங்–காத கண்–களே இல்லை. ‘ச�ோகம்’, நாம் வாழ்க்–கை–யில் எதிர்–க�ொள்ள விரும்–பாத உணர்–வாக இருக்–க–லாம். ஆனால் ச�ோகப்–பட – ங்–கள் வசூ–லில் சக்–கைப்–ப�ோடு ப�ோட்டு, வர–லாற்–றில் கல்–வெட்–டாக பதி–கின்–றன என்–பதே கடந்த ஓர் நூற்– ற ாண்டு சினிமா அனு– ப – வ ம். இந்–தி–யா–வின் முதல் திரைப்–ப–ட–மான ‘ராஜா ஹரிச்– சந்–திர– ா–’வி – லு – ம் கூட அரிச்–சந்–திர– ன் தன் மனை–வியை – – யும், குழந்–தை–யை–யும் பிரி–யும் காவிய ச�ோகத்தை அடிப்–ப–டை–யாக க�ொண்–ட–து–தானே? பெரும்–பா–லும் குடும்–பக் கதை–களை ய�ோசிக்– கும்–ப�ோது ச�ோக–மான காட்–சி–களை சேர்ப்–பதே நல்–லது. ஓர் ஊரின் ச�ோகம், ஒரு நாட்–டின் ச�ோகம் என்று பரந்த மன–த�ோடு ய�ோசித்–தீர்–களே – ய – ா–னால், அது நாட்– டு க்கு நல்– ல – து – த ான். ஆனால், உங்– கள் கதையை பட–மாக எடுக்க உத்–தே–சிக்–கும் தயா–ரிப்–பா–ளர்–தான் பாவம். மேலும், ச�ோகக்– க – தை – க ளை கையா– ளு ம்– ப�ோது இறு– தி க்– க ாட்– சி – யி ல் எல்– ல ாமே சுப– ம ாக முடிந்– த ால்– த ான், படம் பார்க்– கு ம் ரசி– க – னி ன்

ஈக�ோ திருப்–தி–ய–டை–யும். இயக்–கு–நர் பீம்–சிங்–கின் சீக்–ரட் ஃபார்–முலா இது–தான். மாறாக யதார்த்–தம – ாக பட–மெ–டுக்–கிற�ோ – ம் என்று படம் முடிந்–த–பி–ற–கும், பாத்–தி–ரங்–க–ளின் ச�ோகம் த�ொடர்–கிற – து என்று சித்–தரி – த்–தால் படத்–தின் வெற்றி கேள்–விக்–கு–றி–தான். ஆனால், அப்–ப–டி–யும் படம் எடுத்து வென்–ற–வர்–கள் உண்டு. உதா–ர–ணத்–துக்கு ச�ொல்ல வேண்–டும – ா–னால், பாலா இயக்–கிய ‘சேது’. இணை–யப் பரிச்–சய – ம் உள்–ளவ – ர்–களு – க்கு – குறிப்– பாக இணை–யத்–தில் சினிமா செய்–தி–களை தேடி வாசிப்–பவ – ர்–களு – க்கு – நன்கு பரிச்–சய – ம – ான ஒரு தளம் உண்டு. IMDB (Internet Movie DataBase) என்– கிற அந்த தளம் உல–கத் திரைப்–ப–டங்–கள் குறித்த தக–வல்–க–ளை–யும், பரிந்–து–ரை–க–ளை–யும் தரு–வ–தில் முன்–ன–ணி–யில் இருக்–கி–றது. இந்த தளத்– தி ல் ‘பார்த்தே ஆக– வே ண்– டி ய தமிழ் திரைப்–ப–டங்–கள்’ என்று டாப்-50 படங்–களை குறிப்–பிட்–டி–ருக்–கி–றார்–கள். ‘அன்பே சிவம்’, ‘சர்–வர் சுந்–த–ரம்’, ‘கன்–னத்–தில் முத்–த–மிட்–டால்’, ‘குணா’, ‘எதிர்–நீச்–சல்’, ‘ர�ோஜா’, ‘ரத்–தக் கண்–ணீர்’, ‘ராஜ பார்–வை’, ‘சுமை–தாங்–கி’, ‘மூன்–றாம் பிறை’, ‘மகா–நதி – ’, ‘பரா–சக்–தி’, ‘அஞ்–சலி – ’, ‘சேது’, ‘இத–யம்’, ‘7ஜி ரெயின்போ கால–னி’, ‘பிதா– ம–கன்’, ‘கவு–ரவ – ம்’, ‘அங்–கா–டித்–தெரு – ’, ‘வறு–மையி – ன் நிறம் சிகப்–பு’ என்று அப்–பட்–டிய – லி – ல் சேர்த்–திரு – க்–கும் பெரும்–பா–லான படங்–கள் ச�ோக–சுவை க�ொண்–ட– வை–யா–கவே பரிந்–து–ரைக்–கப் பட்–டி–ருக்–கின்–றன. இந்–தப் படங்–கள் அத்–த–னை–யும் விமர்–ச–ன–ரீ–தி–யாக மட்– டு – மி ன்றி, வணி– க – ரீ – தி – ய ா– க – வு ம் வெற்றி பெற்–றவை என்–பது இங்கே அடிக்–க�ோ–டி–டப்–பட்டு ச�ொல்–லப்–பட வேண்–டி–யது. ச�ோகப்–ப–ட–மெல்–லாம் பழைய டிரெண்டு என்–பவ – ர்–கள், தய–வுசெ – ய்து தமிழ் சினி–மா–வில் அவ்–வப்–ப�ோது ‘டிரெண்ட் செட்–டர்’ என்று ச�ொல்– லக்–கூடி – ய சினி–மா–வின் ப�ோக்–கையே மாற்–றக்–கூடி – ய மிகப்–பெரி – ய வெற்–றிப் படங்–க–ளின் பட்–டி–யலை எடுத்–துப் பாருங்–கள். சரி–யான விகி–தத்–தில் ச�ோகம் அந்–தப் படங்–கள் அத்–தனை – – யி–லுமே அமைந்–தி–ருக்–கும். ஏன் கதை– க – ளு க்கு ச�ோகம் தேவை? ஏனெ– னி ல், காமெ– டி – ய�ோ – / – கா–தல�ோ... அதை நாம் ரசிக்–கி–ற�ோம். ச�ோகத்–தில் மட்–டும்–தான் பங்–கு–பெ–று–கி–ற�ோம்.

7. சிரிப்பு தமிழ் சினி– ம ா– வி ன் எவர்க்– ரீ ன் டிரெண்– ட ாக வசூலை வாரி க�ொட்–டிக் க�ொண்–டிரு – ப்–பது ‘காமெ–டி’. படங்–களை உதா–ர–ணம் காட்டி விளக்க வேண்–டிய அவ–சி–யமே இல்–லாத வகை இது–தான். ஒரு முறை சிரித்–தால், உங்–கள் வாழ்–நாள் இரண்டு ந�ொடி– க ள் அதி– க – ரி க்– கி – ற து என்– கி – ற ார்– கள். அதி– ர டி சண்– டை க்– க ாட்– சி – க ள் நிறைந்த படங்– க ள�ோ, பேய்ப்– ப – ட ங்– க ள�ோ வசூ– லி ல்

சக்–கைப்–ப�ோடு ப�ோட–லாம். ப்ளாக் பஸ்–டர் ஹிட் என்–றும் உரு–வெ–டுக்–க–லாம். ஆனால், ‘மினி–மம் கேரன்–டி’ என்று ச�ொல்–லக்–கூ–டிய குறைந்–த–பட்ச உத்– த – ர – வ ாத வசூல் காமெ– டி ப் படங்– க – ளு க்கே உண்டு. முதன்–மு–த–லாக படம் இயக்க வாய்ப்பு தேடு–பவ – ர்–கள் கைவ–சம் இரண்டு, மூன்று காமெ–டிக் கதை–களை வைத்–திரு – ந்–தால் வெகு விரை–விலேயே – இயக்–கு–நர் ஆகி–வி–ட–லாம். ‘இம்சை அர–சன் 23-ஆம் புலி–கே–சி’, நகைச் சு – வைப் – படங்–களி – ன் வரி–சையி – ல் சரித்–திர– ம் படைத்த திரைப்– ப – ட ம். அந்– தப் படத்– தி ன் தயா– ரி ப்– ப ா– ள ர் இயக்–கு–நர் ஷங்–கர். இயக்–கு–நர் சிம்–பு–தே–வ–னுக்கு அது–தான் முதல் படம். ஷங்–க–ரி–டம் படம் இயக்க வாய்ப்பு கேட்–டுச் சென்ற சிம்–புதே – வ – ன் முத–லில் ஒரு காதல் கதையை ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற – ார். அடுத்து ஒரு ஆக்‌ ஷ – ன் பேக்–டி– ராப்–ப�ோடு ச�ோஷி–யல் மெசேஜ் தரக்–கூடி – ய கதையை ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற – ார். இறு–திய – ாக பயந்–துக�ொ – ண்–டே– தான் இம்சை அர–சனை ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற – ார். குறிப்– பாக இம்சை அர–சன் படிக்–கட்–டில் இருந்து வழுக்–கிக்– க�ொண்டே வரும் காட்–சியை ச�ொன்–ன–வு–ட–னேயே வாய்–விட்டு சிரித்த ஷங்–கர், “இந்–தப் படத்–தையே பண்–ண–லாம் சிம்–பு” என்று ச�ொல்–லி–விட்–டா–ராம். இத்–த–னைக்–கும் அவர் ச�ொன்ன முதல் இரண்டு கதை–களு – மே கருக்–கான பட்–ஜெட்–டில் எடுத்–துவி – ட – க்– கூ–டிய சாத்–திய – ம் க�ொண்–டவை. இம்சை அர–சன�ோ சரித்–தி–ரப் பின்–னணி க�ொண்ட திரைப்–ப–டம். ஆர்ட் டைரக்–ஷ –‌ ன், காஸ்ட்–யூம், துணை நடி–கர்–கள் என்று ஏகத்– து க்– கு ம் செலவு இழுக்– கு ம் சமாச்–சா–ரம். ஆனால்ஷங்–கர் உறு–தி–யாக இருந்–தார். தன் கைக்கு மீறி செலவு செய்–தார். சிம்– பு – தே – வ ன் தனக்கு கதையை ச�ொன்–ன–ப�ோது தான் எப்–படி வாய்– விட்டு சிரித்–த�ோம�ோ, அது–ப�ோல தியேட்–ட–ரில் படம் பார்க்–கும் ஒவ்– வ�ொரு ரசி–க–னும் சிரிப்–பான் என்று நம்–பி–னார். அவ–ரது நம்–பிக்–கையை தமிழ் ரசி–கர்–க–ளும் காப்–பாற்–றி–னார்– கள். தமி–ழின் பெரிய ஹீர�ோக்–கள், பெரிய இயக்– கு – ந ர்– க ள் அனை– வ – ருமே ச�ொல்–லிக் க�ொள்–ளும்–படி ஒரு காமெ–டிப் படத்–தை–யா–வது கடந்தே வரு–வார்–கள். பெரிய ஜாம்–ப–வான்–களே இதற்கு விதி–வி–லக்–கல்ல. இதில், ஆச்–ச–ரி–ய–மான விஷ–யம் என்–னவெ – ன்–றால், காமெ–டியை மிக–வும் விரும்–பக்–கூ– டி–யவ – ர– ான இயக்–குந – ர் ஷங்–கர், இன்–னமு – ம் முழு–நீள காமெ–டிப்–ப–டம் ஒன்–றை–கூட இயக்–கி–ய–தில்லை. மேற்–குறி – ப்–பிட்ட இந்த ஏழு வகை–களை தாண்டி உங்–க–ளால் ஏதா–வது கதை ச�ொல்ல முடிந்–தால் ச�ொல்–லுங்–கள். உங்–க–ளை–தான் ஹாலி–வுட்–டில் தேடிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார்–கள்.

- யுவ–கி–ருஷ்ணா 27.10.2017 வெள்ளி மலர்

11

நெட்டிஸன்கள், மீம்ஸ் ப�ோட்டு கிழிக்கிறாங்க! கீர்த்திசுரேஷ் ச�ோகம்

க

“

டந்த சில மாதங்– க – ள ாக ஹ ை த – ர ா – ப ா த் – தி ல் – த ா ன் தங்கி நடித்– து க் க�ொண்– டி – ருக்–கி–றேன். சாவித்–ரி–யின் வாழ்க்கை வர– ல ாற்– று ப் படம், அப்– பு றம் பவன் கல்–யா–ண�ோடு ஒரு பட–மென்று இடை– வெளி இல்–லா–மல் ஓயாத உழைப்பு. இடை–யில் சூர்–யா–வுட – ன் நடிக்–கும் ‘தானா சேர்ந்த கூட்–டம்’ படத்–துக்–காக அவ்–வப்– ப�ோது தமிழ்–நாட்–டுக்கு வந்–து–விட்–டுச் சென்–றேன்” என்று பேச ஆரம்–பித்த கீர்த்–திசு – ரே – ஷி – ன் முகத்–தில் உழைப்–பின் ஜ�ொலிப்பு தென்–ப–டு–கி–றது. இப்– ப�ோ து தமி– ழி ன் பிஸி– ய ான ஹீர�ோ–யின் இவர்–தான். விக்–ர–ம�ோடு ‘சாமி-2’, விஷா–லுட – ன் ‘சண்–டக்–க�ோழி-2’ என்று கையில் வெயிட்–டான படங்–கள். ‘சாமி-2’ படப்–பிடி – ப்பு இடை–வேளை – யி – ல் அவ–ரு–டன் பேசி–ன�ோம். “தென்– னி ந்– தி – ய ா– வி ன் மிக முக்– கி – ய – ம ான நடிகை சாவித்ரி. அவ–ரது வேடத்தை ஏற்று நடிப்–பது என்–பது பெரு–மைக்–கு–ரி–ய–து–தான். அதே நேரம் ப�ொறுப்–பும் அதி–க–ரிக்–கி–றது இல்–லையா?” “நீங்– க ள் ச�ொல்– வ து உண்மை. ச�ொல்–லப்–ப�ோ–னால் இந்த வேடத்தை ஏற்று நடிக்–க–தான் ர�ொம்–ப–வும் சிர–மப்– ப–டு–கி–றேன். திரை–யில் அவ–ரைப்–ப�ோல் நான் த�ோன்–றியி – ரு – க்–கிற – ேனா என்–பதை நானே ச�ொல்–லக்–கூ–டாது. படம் வந்–த –பி–றகு ரசி–கர்–கள்–தான் ச�ொல்–ல–வேண்– டும். இதில் நடிக்க நான் ஒப்– ப ந்– த

12

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

–மா–வ–தற்கு முன், சாவித்–ரி நடித்த நிறைய படங்–க– ளைப் பார்த்–தி–ருக்–கி–றேன். ஒப்–பந்–த–மான பிறகு, அவர் நடித்த ஒவ்–வ�ொரு படத்–தை–யும் திரும்–பத் திரும்–பப் பார்த்–தேன். அவர் நடித்த காட்–சி–க–ளில், ஒரு விநாடி கூட கண்–கள�ோ, உதட�ோ அமை–திய – ாக இருந்–த–தில்லை. ஏதா–வது ஒரு மேன–ரி–சத்தை மிக–வும் வித்–திய – ா–சம – ாக செய்–திரு – ந்–ததை – ப் பார்க்க முடிந்–தது. இது சாவித்––ரி–யின் வாழ்க்கை வர–லாறு என்று ச�ொன்– ன ா– லு ம், திரைக்– கு ப் பின்– ன ால் அவ– ர து கதை– த ான் முக்– கி – ய – ம ாக இருக்– கு ம். அவ–ரது சில படங்–க–ளின் காட்–சி–களை மட்–டும் அப்–ப–டியே நடிக்க வேண்–டி–யி–ருக்–கும். அதற்–காக மட்–டுமே ரிகர்–சல் பார்த்–தேன். ‘பாதாள பைர– வி ’ படத்– தி ல் அவர் நட– ன – மா– டி – யி – ரு ந்த காட்– சி – யை ப் பட– ம ாக்– கி – ய – ப�ோ து, அவ–ரைப்–ப�ோ–லவே நான் நட–ன–மா–டி–யது மறக்க முடி– ய ாத அனு– ப – வ ம் என்று ச�ொல்– ல – ல ாம். ஒவ்–வ�ொரு படத்–தையு – ம் பார்க்–கும்–ப�ோது, சாவித்–ரி– யைப் ப�ோல் ர�ொம்ப சுல–ப–மாக நடித்து விட–லாம் என்று நினைப்– பே ன். ஆனால், கேமரா முன் நிற்–கும்–ப�ோது, அவ–ரைப்–ப�ோல் நடிப்–பது கடி–ன– மாக இருந்–தது. சாவித்–ரி–யின் ‘மாயா பஜார்’, ‘பாச–மல – ர்’, ‘பாதாள பைர–வி’, ‘தேவ–தாஸ்’ ப�ோன்ற படங்–களை – ப் பார்த்து, அவ–ரைப்–ப�ோல – வே நடிக்–கக் கற்–றுக்–க�ொண்–டேன்.” “சாவித்–ரி வேடத்–தில் நடிக்க உங்–கள – ைத் தேர்வு செய்–தது எப்–படி? த�ோற்–றப் ப�ொருத்–தமா?” “பிரபு சால–மன் இயக்–கத்–தில் நான் நடித்த ‘த�ொட–ரி’ படத்–தைப் பார்த்–து–விட்டு, ‘நடி–கை–யர் தில–கம்’ படக் குழு–வி–னர் என்–னி–டம் பேசி–னார்– கள். ஆனால், சாவித்––ரி–யின் வாழ்க்கை வர–லாற்– றில் நடிப்–பது மிகப் பெரிய ப�ொறுப்பு என்–ப–தால் பயந்–தேன். சினி–மா–வில் இருக்–கி–ற�ோம் என்–ப–தை– விட, எவ்–வ–ளவு சிறப்–பாக நடித்து மக்–கள் மன– தில் இடம் பிடிக்–கி–ற�ோம் என்–ப–து–தான் முக்–கி–யம். எனவே, சாவித்–ரி வேடத்–தில் நடிக்–கல – ாமா? வேண்– டாமா என்–பது குறித்து நிறைய ய�ோசித்–தேன். திரை–யில் சாவித்–ரி–யாக நான் எப்–படி இருப்–பேன் என்று, என்னை விட தயா–ரிப்பு தரப்–பில் அதி–கம – ாக நம்–பின – ார்–கள். சாவித்–ரியி – ன் மகள் விஜய சாமுண்– டீஸ்–வரி, அந்த வேடம் எனக்கு மிகச் சரி–யாக இருக்– கும் என்று ச�ொன்–னார். இதை–யடு – த்து ‘லுக் டெஸ்ட்’ எடுத்–த–னர். திருப்–தி–யாக அமைந்த பிற–கு–தான், சாவித்ரி வேடத்–தில் என்–னால் சிறப்–பாக நடிக்க முடி–யும் என்ற நம்–பிக்கை ஏற்–பட்–டது. சாவித்–ரி முத–லில் ஸ்லிம்–மாக இருந்து, பிறகு உடல் எடை அதி–க–ரித்–தி–ருந்–தார். இப்–ப�ோது நான் ஸ்லிம்–மாக இருக்–கும் காட்–சி–கள் பட–மாக்–கப்–பட்டு வரு–கி–றது. விரை–வில் நான் உடல் எடை அதி–க–ரித்–தி–ருக்–கும் காட்–சி–கள் பட–மாக்–கப்–ப–டு–கி–றது. இதற்–காக நான் உடல் எடை– யை க் கூட்– ட – வி ல்லை. அதி– ந – வீ ன மேக்–கப் மூலம் க�ொஞ்–சம் குண்–டாக தெரி–வேன்.”

மிக–வும் பிடித்–தி–ருந்–ததால் நடிக்–க சம்–ம–தித்–தேன். இந்த வெற்–றிக்–கூட்–ட–ணியை என்–னால் தவிர்க்க முடி–யாது. ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டில் பவன் கல்–யாண், த்ரி–விக்–ரம் இரு–வ–ரும் பேசிக்–க�ொள்–வது அவ்–வ– ளவு யதார்த்–த–மா–க–வும், அர்த்–தம் உள்–ள–தா–க–வும் இருக்–கும். சிரஞ்–சீ–வி–யு–டன் என் அம்மா மேனகா நடித்–தி–ருந்–தது பற்றி பவன் கல்–யா–ணி–டம் ச�ொன்– னேன். பதி–லுக்கு அவர், விஜய்–யுட – ன் நான் நடித்த ‘பைர–வா’ படத்–தைப் பார்த்–தத – ா–கவு – ம், அதில் நான் நன்–றாக நடித்–தி–ருந்–த–தா–க–வும் பாராட்–டி–னார்.” “ஆந்–தி–ரா–வில் பவன் கல்–யாண், தமிழ்–நாட்–டில் கமல் –ஹா–சன் தனிக்–கட்சி த�ொடங்–கு–கி–றார்–கள் என்று வைத்– துக்–க�ொள்–வ�ோம். உங்–கள் ஆத–ரவு யாருக்கு இருக்–கும்?” “அர–சி–ய–லில் எனக்கு துளி–ய–ளவு கூட ஆர்–வம் கிடை–யாது. எனவே, எந்–தக் கட்–சிக்–கும் ஆத–ரவு தர மாட்–டேன். த�ொடர்ந்து இது–ப�ோன்ற கேள்–வி–கள் என்னை ந�ோக்கி வீசப்–ப–டும் என்–றால், வேறு– வ–ழி–யின்றி நானே தனிக்–கட்சி த�ொடங்–கு–வேன்.” “தெலுங்–கில் கிளா–ம–ராக நடிக்க வற்–பு–றுத்–து–வார்–களே? உங்–கள் விஷ–யத்–தில் எப்–படி?” “இன்–னும் ஐந்து வரு–டங்–கள் கழித்–துக் கேட்– டா–லும், என் பதில் ஒரே–மா–தி–ரி–தான் இருக்–கும். கார–ணம், கவர்ச்சி காட்டி நடிப்–ப–தில் எனக்கு துளி–ய–ளவு கூட ஆர்–வம் இல்லை. ஒரு–வேளை நானாக விருப்–பப்–பட்டு நடிக்–கப் ப�ோகி–றேன் என்று ச�ொன்–னால் கூட, கண்–டிப்–பாக என் வீட்–டில் அனு– மதி க�ொடுக்க மாட்–டார்–கள். நடிக்க வேண்–டாம். வீட்–டி–லேயே சும்மா இரு, ப�ோதும் என்–று–தான் ச�ொல்–வார்–கள். அதி–க–பட்–ச–மாக ஜீன்ஸ், டி-சர்ட்

“தெலுங்–கில் பவன் கல்–யாண், த்ரி–விக்–ரம் கூட்–டணி – யி – ல் இணைந்தது பற்–றிச் சொல்–லுங்–கள்...” “டைரக்–டர் த்ரி–விக்–ரம் ச�ொன்ன கதை எனக்கு

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

13

அணிந்து மாடர்–னாக நடிப்–பேனே தவிர, கிளா–மர் என்ற பேச்–சுக்கே இடம் இல்–லை.” “விக்–ரம் மற்–றும் சூர்–யா–வு–டன் நடிக்–கும் படங்–க–ளைப் பற்–றிச் ச�ொல்–லுங்–கள்...” “ஹரி இயக்–கத்–தில் விக்–ரமு – ட – ன் நான் நடிக்–கும் ‘சாமி-2’ படத்–தில், திரிஷா முக்–கிய கேரக்–ட–ரில் நடிக்–கி–றார். அவர் இல்லை என்–றால் ‘சாமி’ படம் இல்லை. ‘சாமி-2’ படத்–தில், என் கேரக்–டர் கதை– யு–டன் சேர்ந்து வரும். விக்–னேஷ் சிவன் இயக்–கும் ‘தானா சேர்ந்த கூட்–டம்’ படப்–பி–டிப்–பில் சூர்–யா–வை சந்– தி த்– த – ப�ோ து, ‘நான் உங்– க ள் தீவிர ரசிகை. உங்– க ள் தந்தை சிவ– கு – ம ா– ரு – ட ன் என் அம்மா மேனகா நடித்–தி–ருக்–கி–றார்’ என்று ச�ொன்–னேன். ஒரு–நாள் ‘கஜி–னி’ படத்தை அம்மா பார்க்–கும்–ப�ோது,

‘சூர்–யா–வின் தந்தை சிவ–கு–மா–ரு–டன் நான் நடித்–தி– ருக்–கி–றேன்’ என்று ச�ொன்–னார். அப்–ப�ோது நான், ‘நானும் ஒரு–நாள் சூர்–யா–வுக்கு ஜ�ோடி–யாக நடித்–துக் காட்–டுகி – ற – ேன் பார்’ என்று சவால் விட்–டேன். அன்று ச�ொன்– ன து இன்று நடந்– து ள்– ள து. திரு– வ – ன ந்– த – பு–ரத்–தில் நடந்த ‘ப�ோக்–கி–ரி’ பட வெற்றி விழா–வில், ரசி–கர் கூட்–டத்–தில் ஒருத்–தி–யாக நின்று விஜய்யை வேடிக்கை பார்த்–தி–ருக்–கி–றேன். பிறகு ‘பைர–வா’ படத்– தி ல் விஜய்க்கு ஜ�ோடி– ய ாக நடித்– தே ன். அது–ப�ோல், ‘அந்–நி–யன்’ பட வெற்றி விழா–வில் விக்–ர–மைப் பார்த்–தி–ருக்–கி–றேன். இன்று அவ–ருக்கு ஜ�ோடி–யாக ‘சாமி 2’ படத்–தில் நடிக்–கி–றேன். இதை– யெல்–லாம் நினைக்–கும்–ப�ோது பெரு–மை–யா–க–வும், ஆச்–ச–ரி–ய–மா–க–வும் இருக்–கி–ற–து.” “விஷா–லு–டன் நடிக்–கும் ‘சண்–டக்–க�ோழி-2’ படத்–தைப் பற்றி...?” “டைரக்–டர் லிங்–கு–சாமி ச�ொன்ன கதை–யைக் கேட்– ட – ப�ோ து, ‘சண்– ட க்– க�ோ – ழி ’ படத்– தி ல் மீரா ஜாஸ்–மின் ஏற்–றிரு – ந்த கேரக்–டரை விட என் கேரக்–டர் எப்–படி வலி–மைய – ாக இருக்–கும் என்று ய�ோசித்–தேன். ஆனால், இரண்–டாம் பாகத்–தில் என் கேரக்–டரை மிக–வும் வலு–வுள்–ள–தாக வடி–வ–மைத்–தி–ருக்–கி–றார் லிங்–கு–சாமி. கண்–டிப்–பாக இந்–தப் படம் என்னை வேற�ொரு லெவ–லுக்கு அழைத்–துச் செல்–லும் என்று நம்–பு–கி–றேன். விஷால் மிக–வும் இனி–மை–யா–ன–வர். ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டில் நன்–றா–கப் பேசிப் பழ–குகி – ற – ார்.” “உங்–கள் குடும்–பமே கலைக்–கு–டும்–ப–மாக மாறி–விட்–டது, இல்–லையா?” “ஆமாம். மலை– ய ா– ள த்– தி ல் திலீப் நடிப்– பி ல் ரிலீ– ச ாகி வெற்றி பெற்ற ‘ராம்–லீ–லா’ படத்–தில், என் தந்தை சுரேஷ்–கு–மார் முக்–கிய வேடத்–தில் நடித்–திரு – க்–கிற – ார். மலை–யா–ளத்–தில் நிறைய வெற்–றிப் படங்–க–ளைத் தயா–ரித்–துள்ள அவர், ‘ராம்–லீ–லா–’– வுக்–குப் பிறகு பிசி–யான நடி–கர– ாகி விட்–டார். புதுப்–ப–டத்–தில் நடிக்–கச் ச�ொல்லி தன்–னி–டம் பேசு–ப–வர்–க– ளி–டம், ‘அடுத்த வரு–டம் வரை என் கால்–ஷீட் இல்–லை’ என்று அவர் ச�ொல்–லும்–ப�ோது நானும், அம்–மா–வும் தலை–யில் கைவைத்து உட்–கார்ந்–தி–ருப்–ப�ோம். இப்–ப�ோது என் அம்–மா–வழி பாட்டி சர�ோ–ஜா–வும் நடி–கை–யாகி விட்–டார். ஏற்–க–னவே சிவ–கார்த்–திகே – ய – னு – ட – ன் நான் நடித்த ‘ரெம�ோ’ படத்–தில் நடித்த அவர், இப்–ப�ோது சாரு–ஹா–சன் ஜ�ோடி–யாக ‘தாதா 87’ படத்–தில் நடித்து வரு–கி– றார். சமீ–பத்–தில் என்–னி–டம் அவர், ‘இனி–மேல் நீ நடிக்–கும் படங்–க–ளில், எனக்–கும் நடிக்க வாய்ப்பு வாங்–கிக் க�ொடுக்க வேண்–டும்’ என்று கறா– ரா–கச் ச�ொல்–லி–விட்–டார். பிறகு அவர், ‘கீர்த்–திக்–குப் ப�ோட்டி

14

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

அவ–ரது பாட்–டி’ என்ற தலைப்–புட – ன் செய்தி வாசித்–த– ப�ோது, விழுந்து விழுந்து சிரித்–தேன். பிரி–யத – ர்–ஷன் இயக்–கத்–தில் உத–யநி – தி ஸ்டா–லின் நடிக்–கும் ‘நிமிர்’ படத்–தில், கலை இயக்–கு–நர் பிரி–வில் என் அக்கா ரேவதி பணி– பு – ரி – கி – ற ார். சின்ன வய– தி – லி – ரு ந்தே நாங்–கள் சினிமா துறை–யில் ஜெயிக்க வேண்–டும் என்–ப–தில் ஆர்–வ–மாக இருந்–த�ோம். இன்று எங்–கள் ஆசை நிறை–வே–றி–விட்–டது என்–றா–லும், அனை– வ–ருமே சினி–மா–வுக்கு வந்து, மிகப் பெரிய கலைக்– கு–டும்–ப–மாக மாறி–விட்–ட�ோம் என்–பது வியப்–பான செய்–தி–யாக இருக்–கி–ற–து.” “சசி–கு–மார் நடிக்–கும் ‘க�ொடி–வீ–ரன்’ படத்–தில், பூர்ணா ம�ொட்–டை–ய–டித்து நடித்–தி–ருக்–கி–றார். அது–ப�ோல் உங்–க– ளுக்கு வாய்ப்பு வந்–தால், ம�ொட்–டை–ய–டித்து நடிப்–பீர்– களா?” “பூர்–ணாவை நான் மன–மாற பாராட்–டு–கி–றேன். ஏற்–றுக்–க�ொள்–ளும் பாத்–தி–ரத்–துக்–காக இது–ப�ோல துணிச்–ச–லான நட–வ–டிக்–கையை எடுப்–பது மிக–வும் உயர்–வான பண்பு. ஆனால், எனக்கு அது–ப�ோல் நடிக்–கும் அள–வுக்கு துணிச்–சல் இது–வரை இல்லை. அப்–ப–டி– ய�ொரு வாய்ப்பு வந்– த ால், கண்– டி ப்– ப ாக நான் ஏற்– று க்– க�ொள்ள மாட்–டேன். பூர்ணா ம�ொட்–டைய – டி – த்து நடித்த செய்– தி–யைப் பத்–திரி – கை – யி – ல் படித்–த– ப�ோது, அவர் மாதிரி என்னை நடிக்–கச் ச�ொல்–லி–யி–ருந்–தால், அ ப் – ப�ோ து ந ா ன் எ ன்ன முடிவு செய்–தி–ருப்–பேன் என்று ய�ோசித்–துப் பார்த்–தேன். இந்த இளம் வய–தில் ம�ொட்–டை–ய– டித்து நடிக்– கு ம் அள– வு க்கு எனக்–குத் தைரி–யம் இல்லை என்–ப–து–தான் உண்மை. ஒரே நேரத்–தில் ஐந்து படங்–க–ளில் நடித்து வரு–வ–தால், ஒரு படத்– துக்– க ாக ம�ொட்– டை – ய – டி த்து நடிப்–பது என்–பது சாத்–தி–ய–மில்– லாத விஷ–யம். என் நண்–பர் ஒரு–வர் இயக்–கிய குறும்–ப–டத்– தில், கேன்–சர் பாதித்த குழந்தை வேடத்–தில், தலை– யில் முடி–யில்–லா–மல் நடித்–தேன். அதை கிரா–பிக்ஸ் மூலம் வடி–வமைத்–த–னர். ஒரு–வேளை கிரா–பிக்ஸ் உத–வி–யு–டன் ம�ொட்–டை–ய–டிக்–கும் காட்–சி–யைப் பட– மாக்–கு–வ–தாக இருந்–தால், ஓக்–கே–தான். மறுப்பு ச�ொல்–லப் ப�ோவ–தில்–லை.” “உங்–க–ளைப் பற்றி சமூக வலைத்–த–ளங்–க–ளில் நிறைய ‘மீம்ஸ்’ வரு–கி–றது. அதை–யெல்–லாம் பார்க்–கி–றீர்–களா?” “நடிப்–பைப் ப�ொறுத்–த–வரை இன்–னும் நான் பல மடங்கு தேர்ச்சி பெற வேண்–டும். நட–னம், பாடி–லாங்–கு–வேஜ், மேன–ரி–சங்–கள் என அனைத்– தி– லு ம் இன்– னு ம் என்னை வளர்த்– து க்– க �ொள்ள வேண்–டும். என்–னைப் பற்றி ட்விட்–டர், பேஸ்–புக் ப�ோன்ற சமூக வலைத்–த–ளங்–க–ளில் வெளி–யா–கும்

மீம்ஸ்– க ளை பார்க்– கி – ற ேன். அதில் ஜாலி– ய ா– க ச�ொல்–லப்–பட்ட கருத்–து–களை சீரி–ய–சாக எடுத்–துக்– க�ொள்–வதை விட, அதில் என்ன ச�ொல்–லி–யி–ருக்– கி–றார்–கள் என்று ய�ோசித்து, அதற்–குத் தகுந்த மாதிரி நடிப்–பில் என்–னைத் திருத்–திக்–க�ொள்ள முயற்–சிப்–பேன். ‘த�ொட–ரி’ படத்–தில் நடித்த பிறகு என்–னைப் பற்றி நிறைய மீம்ஸ் வந்–தது. அதில் ஏத�ோ நல்ல விஷ–யங்–கள் ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற – ார்–கள் என்று முத–லில் சீரி–ய–சா–கப் படித்–தேன். ஆனால், அதில் எனக்கு ஆல�ோ–சனை – க – ள் ச�ொல்–லவி – ல்லை என்று லேட்–டா–கப் புரிந்–துக – �ொண்–டேன். சும்மா என்–னைக் கலாய்ப்–பத – ற்–காக மட்–டுமே மீம்ஸ் ப�ோடு–கிற – ார்–கள் என்று தெரிந்–து–க�ொண்டு, பிறகு அதை சீரி–ய–சாக எடுத்– து க்– க �ொள்– ள – வி ல்லை. நான் சிரிப்– ப – தை க் கிண்–டல் செய்து மீம்ஸ் வந்–தப�ோ – து, என் சிரிப்பை சரிப்–ப–டுத்–திக்–க�ொள்ள வேண்–டும் என்று நினைத்– தேன். ஆனால், அவர்–கள் ச�ொன்–ன–தற்–காக என் சிரிப்பை மாற்–றிக்–க�ொண்–டால், இயல்–புத்–தன்மை மாறி– வி – டு ம் என்ற உண்மை புரிந்– த து. ‘அய்– யய்யோ... மீம்ஸ் ப�ோட்டு கலாய்ப்–பார்–களே – ’ என்று பயந்து சிரிக்க ஆரம்–பித்–தால், அது மிக–வும் செயற்–கை–யான சிரிப்–பாக மாறி–விடு – ம். இப்–படி – த்– தான் சிரிக்க வேண்–டும் என்று மீம்–ஸில் ச�ொன்–னப�ோ – து, அப்– ப–டியெ – ல்–லாம் என்–னால் சிரிக்க முடி–யாது என்று மனதை மாற்– றிக்–க�ொண்–டேன். விமர்–ச–னங்– கள் ஆர�ோக்–கி–ய–மாக இருக்க வேண்–டுேம தவிர, வேண்–டு– மென்றே ஒரு–வ–ரின் திற–மை– யைத் தரம் குறைத்து குத்–திக் காட்–டு–வது ப�ோல் இருக்–கக்– கூ–டா–து.” “ப�ொது–வாக, சினிமா என்–றாலே ஹீ ர�ோ – வு க் – கு த் – த ா ன் அ தி க முக்– கி – ய த்– து – வ ம் தரப்– ப – டு – கி – ற து. ஆணா–திக்–கம் நிறைந்த இந்–தத் துறை– யி ல், த�ொடர்ந்து உங்– க – ளால் நீடிக்க முடி– யு ம் என்று நம்–பு–கி–றீர்–களா?” “இப்– ப – டி – யெ ல்– ல ாம் ய�ோசித்– து ப் பார்க்– க த் த�ொடங்–கின – ால், தமி–ழில் மட்–டும – ல்ல, எந்த ம�ொழிப் படத்–தி–லும் ஒரு நடி–கை–யால் நடிக்க முடி–யாது. ஹீர�ோக்–க–ளுக்கு அதிக முக்–கி–யத்–து–வம் க�ொடுக்– கப்–ப–டும் படங்–க–ளில், ஹீர�ோ–யின்–க–ளுக்கு மிகக் குறை–வான காட்–சிக – ள் இருந்–தால் கூட நல்–லது – த – ான். பாடல்–கள் மற்–றும் வச–னம் சம்–பந்–தப்–பட்ட காட்–சிக – ள் பற்–றிப் பேசும்–ப�ோது, ஒரு படத்–தில் ஹீர�ோ–யினு – க்கு எந்–த–ள–வுக்கு முக்–கி–யத்–து–வம் தரப்–ப–டும் என்று தெரிந்–துவி – டு – ம். ஒரு நல்ல படத்–தில், ஹீர�ோ–யினு – ம் ஒரு அங்–க–மாக இருக்க வேண்–டும். யார், என்ன ச�ொன்–னா–லும் சரி. தமிழ்ப் பட–வு–ல–கம் ஆணா–திக்– கம் நிறைந்–தது என்–பது மறுக்க முடி–யாத உண்–மை”

- தேவ–ராஜ் 27.10.2017 வெள்ளி மலர்

15

ளா ் ப

ஃ

பேக் ் ஷ

பேசுவாரா கடவுள்?

க

ட–வுளை குறித்த கேள்வி எழுப்–பிய படங்– க–ளில் முதன்–மைய – ா–னது ‘த வர்–ஜின் ஸ்ப்–ரிங்’. ஓர் அழ–கிய கன்–னிப்–பெண். காட்–டுப்–பாதை வழி–யாக தேவா–ல–யம் ஒன்–றுக்கு செல்–கி–றாள். காட்– டு க்– கு ள் ஆடு மேய்ப்– ப – வ ர்– க ள் அவளை வழி–ம–றிக்–கி–றார்–கள். மிகக்–க�ொ–டூ–ர–மாக பாலி–யல் வன்–பு–ணர்வு செய்து, க�ொலை செய்–கி–றார்–கள். அந்–தப் பெண்–ணின் விலை–யுய – ர்ந்த ஆடை–களை கவர்ந்–துக்–க�ொண்டு தப்–பிக்–கிற – ார்–கள். ஒரு வீட்–டில் தஞ்–ச–ம–டை–கி–றார்–கள். அந்த வீடு வேறு யாரு– டை–யது – ம – ல்ல. அந்–தப் பெண்–ணுட – ைய வீடு–தான். தாங்–கள் கவர்ந்து வந்த ஆடையை, அந்–தப் பெண்– ணின் பெற்–ற�ோ–ரி–டமே விற்–கப் பார்க்–கி–றார்–கள். என்ன ஆகி–யிரு – க்–கும் என்–பதை உணர்ந்த தந்தை, அந்த க�ொலை–யா–ளிக – ளை க�ொன்று பழி தீர்த்–துக் க�ொள்–கி–றார். பழி தீர்த்–த–வர் தீவி–ர–மான பக்–தர். பழி–வாங்–கு–தல் என்–பது மதத்–துக்கு விர�ோ–த–மான செயல் என்று கரு– து – ப – வ ர். தன் குற்– ற த்– து க்கு

16

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

பிரா– ய ச்– சி த்– த – ம ாக தன்– னு – ட ைய மகள் க�ொல்– லப்– ப ட்ட இடத்– தி ல் ஒரு தேவா– ல – ய ம் எழுப்ப சப–த–மெ–டுக்–கி–றார். கன்–னி–யான அந்–தப் பெண் க�ொல்–லப்–பட்ட இடத்–தில் ஒரு நீரூற்று திடீ–ரென பெருக்–கெ–டுக்–கி– றது. அப்–பெண் க�ொல்–லப்–பட்–ட–தற்கு சாட்–சி–யாக அந்த நீரூற்று என்–றென்–றைக்–கும் இருக்–கும் என்– கிற செய்–திய�ோ – டு இந்–தப் படம் நிறை–வட – ை–கிற – து. கதை– ய ாக மிக சாதா– ர – ண – ம ாக த�ோன்– ற – லாம். ஆனால், படத்–தில் இடம்–பெ–றும் தத்–துவ விசா–ர–ணை–கள்–தான் முக்–கி–ய–மா–னவை. மகளை பறி–க�ொ–டுத்த தந்தை, இறு–தி–யாக கட– வு ளை ந�ோக்கி பேசு– கி – ற ார். “கட– வு ளே! நீ பார்த்–துக் க�ொண்–டுத – ானே இருந்–தாய்? என் மகள் க�ொல்–லப்–ப–டு–வ–தை–யும் நீ பார்த்–தாய். நான் வன்– மம் க�ொண்டு க�ொலை– ய ா– ளி – க ளை பழி– வ ாங்– கு–வ–தை–யும் நீ பார்த்–தாய். இதை–யெல்–லாம் ஏன் அனு–ம–திக்–கி–றாய் என்று எனக்கு புரி–ய–வில்லை. எப்–படி இருப்–பி–னும் உன்–னி–டம் நான் செய்த பாவத்–திற்கு மன்–னிப்பு க�ோரு–கி–றேன். இதைத்– த–விர நான் அமை–தி–ய–டைய வேறு வழி–யில்லை. என் பாவத்–துக்கு பிரா–யச்–சித்–தம் தேடிக்–க�ொள்ள இந்த இடத்–தில் உனக்கு ஒரு க�ோயில் கட்–டுவே – ன்” கட–வுள் மீதான க�ோபம் இருந்–தா–லும், மர–பாக தனக்– கு ள் விதைக்– க ப்– ப ட்– டு – வி ட்ட ஒரு நம்– பி க்– கையை எப்–படி வெளி–யேற்–று–வது என்–கிற தவிப்பு இந்த வச–னத்–தில் கூர்–மை–யாக வெளிப்–ப–டும். நடக்–கும் நன்–மை–யெல்–லாம் கட–வு–ளால் நடக்– கி–றது என்று நாம் நம்–பு–வ�ோ–மா–னால், கெட்ட விஷ–யங்–களு – ம் அதே கட–வுள – ால்–தானே நடக்–கும்? கெட்–ட–வற்றை செய்–தால், அவர் கட–வுள்–தானா? மனி–தர்–கள் எல்–ல�ோ–ரும் கட–வு–ளின் பிள்–ளை–கள் என்–றால், தன்–னு–டைய பிள்–ளை–களை தானே எப்–படி கட–வுள – ால் துய–ரப்–படு – த்த முடி–யும்? இப்–படி ஏரா– ள – ம ான கேள்– வி – க ளை மிக எளி– மை – ய ான கதை–யில் கேட்–கி–றது இந்த திரைப்–ப–டம். சிறந்த அயல்–நாட்டு படத்–துக்–கான ஆஸ்–கர் மற்–றும் கேன்ஸ் விரு–து–களை வென்ற இந்–தப் படத்–தின் இயக்–கு–னர் பெர்க்–மன். படம்: The Virgin Spring வெளி–யான ஆண்டு: 1960 ம�ொழி: ஸ்வீ–டிஷ்

- த.சக்–தி–வேல்

ஜெயலலிதாவின் முதல் ஹீர�ோ! இறு–தி–யி–லும், அறு– ஐம்–ப–பது–து–க–க–ளி–ளின்ன் த�ொடக்– க த்– தி – லு ம்

சென்–னை–யில் ஏரா–ள–மான அமெச்– சூர் நாட– க க் குழுக்– க ள் இயங்கி வந்– தன . ச�ோ நடத்– தி ய விவேகா ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் நாட–கங்–க–ளுக்கு சபாக்–க–ளில் ‘ஹவுஸ்ஃ–புல்’ ப�ோர்டு ப�ோடக்–கூ–டிய அள–வுக்கு வர–வேற்பு இருந்–தது. ச�ோவின் நாட–கக்–குழு என்றே விவேகா ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் பிர–ப–ல– மாகி இருந்–தா–லும், அந்த குழுவை ஆ ர ம் – பி த் – த – வ ர் அ வ ர் அ ல்ல . ச�ோவின் தம்பி ‘அம்–பி’ ராஜ–க�ோ– பா–லும், அவ–ரு–டைய கல்–லூரி நண்– பர்–களு – ம – ாக இணைந்து ஆரம்–பித்த அமெச்–சூர் குழு இது. ச�ோவின் வீட்–டில்–தான் இந்த ந ா ட – க க் – கு – ழு – வி ன் ஒத்– தி கை நடை– பெ–றும். அப்–ப�ோது வ ழ க் – க – றி – ஞ – ர ா க டிடிகே நிறு–வன – த்–தில் பணி–யாற்–றிக் க�ொண்– டி–ருந்த ச�ோ, இம்–மா–திரி ஒத்–திகை – க – ளி – ல் ஆர்–வம் காட்–டுவ – ார். அவ–ருக்–கும் நாட– கத்–தில் நடிக்க வேண்–டும் என்று ஆர்–வம். ஆனால்யாரும் கேரக்– ட ர் தரு– வ – தா க இல்லை. ஒரு– மு றை நாடக ஒத்– தி கை நடந்– து க�ொண்– டி – ரு ந்– த – ப�ோ து, அந்த நாட– க த்– தி ல் முக்– கி – ய – ம ான வேடத்–தில் நடித்த ஒரு–வரை ச�ோ எப்–ப–டிய�ோ தாஜா செய்து வைத்– தி–ருந்–தார். அவர் மூல–மாக, “இந்த நாட–கத்–தில் ச�ோ-வுக்கு கேரக்–டர் க�ொடுக்–கவி – ல்–லையெ – ன்–றால், நான் நடிக்க மாட்–டேன்” என்று அவரை வைத்து இயக்– கு – ந ரை பிளாக்– மெ–யில் செய்ய வைத்–தி–ருக்–கி–றார். வேறு வழி–யில்–லா–மல் தலை–யில் அடித்–துக் க�ொண்டு, ச�ோவுக்கு ஒரு கேரக்–டர் க�ொடுத்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். ஒரு சிறிய வேடத்– தி ல் அந்த நாட–கக் குழு–வில் இணைந்த ச�ோ,

யுவ–கி–ருஷ்ணா

41

நாள– டை – வி ல் தான் இல்– ல ா– ம ல் அந்த குழுவே இல்லை என்– கி ற நிலையை க�ொஞ்–சம் க�ொஞ்–ச–மாக ஏற்–ப–டுத்–தி–னார். இந்த நிகழ்வை ‘நான் கூடா–ரத்–தில் புகுந்த ஒட்–ட–கம்’ என்று ச�ோவே குறிப்–பிட்–டி–ருக்–கி–றார். எப்–படி – ய�ோ நடி–கர– ா–கிவி – ட்ட ச�ோ, ஒய்.ஜி.பார்த்–தசா – ர– தி – – யின் ‘யுனைட்–டெட் அமெச்–சூர் ஆர்ட்–டிஸ்ட்’ குழு–வின் நாட–கங்–க– ளி–லும் நடித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். ஒய்.ஜி.பி. குழு–வில்–தான் ஜெய–ல–லி–தா–வின் அம்மா சந்–தியா நடித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்– தார். ரிகர்–ஸ–லுக்கு அம்–மா–வ�ோடு வந்த ஜெய–ல–லி–தா–வும் சில நாட–கங்–க–ளில் துண்டு - துக்–கடா வேடங்–க–ளில் நடிப்–பார். ச�ோ வில்–லனா – க நடித்த நாட–கம் ஒன்–றில்–தான் ஜெய–லலி – தா முதன்–முறை – ய – ாக மேடை–யில் த�ோன்–றினா – ர். அப்–ப�ோது ஆங்–கில நாட–கங்–களு – ம் ப�ோடு–வார்–கள். ச�ோவின் தமிழ் நாட–கங்–களு – க்–கும் கூட ஆங்–கி–லத்–தில் தலைப்பு வைக்–கும் வழக்–கம் இருந்–தது. எலைட் ச�ொசைட்டி என்று ச�ொல்– ல ப்– ப – டு – ப – வ ர்– க – ளு க்– க ான நாட–கங்–கள் இவை. ச�ோவுக்கு ஆங்–கி–லம் தண்–ணி–பட்ட பாடு. ஆனால், ஆங்–கி–லம் பேசும் நடி–கை–கள் மிக–வும் குறை–வாக இருந்த நிலை–யில் ஜெய–ல–லி–தா–வுக்கு அடித்–தது ஜாக்–பாட். பின்–னர் ச�ோ ஹீர�ோ–வாக நடிக்க, அவ–ருக்கு ப�ொருத்–தம – ான ஜ�ோடி–யாக ஜெய–ல–லிதா ஏரா–ள–மான ஆங்–கில நாட–கங்–க–ளில் நடித்–தார். அவ்–வகை – யி – ல் ஜெய–லலி – தா – வு – க்கு ஹீர�ோ–வாக நடித்த முதல் நடி–கர் ச�ோதான். 62-63 வாக்–கில் இம்–மா–திரி ஒரு நாட–கத்– தைப் பார்க்க வந்–த–ப�ோ–து–தான் எம்.ஜி.ஆர், ஜெய–ல–லி–தாவை சினிமா ஹீர�ோ–யி–னாக ஆக்க முன்–வந்–தார். ஆனா–லும், ஸ்க்– ரீன் டெஸ்–டில் எம்.ஜி.ஆரின் த�ோற்–றத்தை ஒப்–பி–டு–கை–யில் ஜெய–ல–லிதா, மிக சிறுப்–பெண்–ணாக தெரி–கி–றார் என்று முத– லில் நிரா–க–ரிக்–கப்–பட்–டார். தர், ‘வெண்–ணிற ஆடை’ திரைப்– ப–டம் மூல–மாக முந்–திக்–க�ொள்ள, அதன் பின்–னரே எம்.ஜி.ஆர் மீண்–டும் ‘ஆயி–ரத்–தில் ஒரு–வன்’ படத்–தில் ஜெய–ல–லி–தா–வ�ோடு ஜ�ோடி சேர்ந்–தார்.

(புரட்–டு–வ�ோம்)

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

17

சக்க ப�ோடு ப�ோடுறார்

சி

சந்தானம்!

ன்–னத்–திரை காமெடி நிகழ்ச்–சி–க–ளில் சக்க ப�ோடு ப�ோட்ட அனு–ப–வத்–த�ோடு பெரிய திரைக்கு படம் இயக்க வந்–தி–ருக்–கி–றார் ஜி.எல்.சேது–ரா–மன். படத்–துக்கு பேரே ‘சக்க ப�ோடு ப�ோடு ராஜா’– த ான். தன்– னு – டை ய நீண்– ட – க ால நண்–பர் சந்–தா–னத்தை ஹீர�ோ–வாக்கி இருக்–கிற – ார். படத்தை தயா–ரிப்–ப–வ–ரும் சேது–ரா–ம–னின் நண்– பர் விடிவி கணேஷ்–தான். படப்–பி–டிப்பை ஒரே மூச்–சாக முடித்–துவி – ட்டு எடிட்–டிங்–கில் மெரு–கேற்–றிக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் சேது–ரா–மனை சந்–தித்–த�ோம்.

முடி–யவி – ல்லை என்–றால் அப்–புற – ம் ஆக்‌ ஷ – ன் அத–க– ளம்–தான். அவர் ஒரு பணக்–கார வீட்டு வாரிசு. தந்–தைக்கு பிறகு அவ–ரது க�ோடிக் கணக்–கான ச�ொத்–துக்–களை நிர்–வ–கிக்க காத்–துக் க�ொண்–டி– ருக்–கி–றார். அப்–ப�ோது அவ–ரது நண்–ப–ருக்கு ஒரு சிக்–கல். அதை தீர்க்–கச் செல்–லும் இடத்–தில் இவ– ரும் சிக்–கிக் க�ொள்–கி–றார். தேவை–யான இடத்–தில் மூளை பலத்–தை–யும் தேவை–யான இடத்–தில் புஜ பலத்–தை–யும் காட்டி சிக்–கலை எப்–படி தீர்க்–கி–றார் என்–ப–து–தான் கதை.”

“டைட்–டிலை ர�ொம்ப மாஸா புடிச்– சிட்– டீங்க. கதை எப்–படி?” “ஒரு வேலையை ர�ொம்ப பர்ஃ–பெக்டா செஞ்சி முடிக்–கி–ற–வ–னைப் பார்த்தா, ‘சக்–கப்–ப�ோடு ப�ோடு– றான்– ய ா’ என்று ஆச்– ச – ரி – ய மா ச�ொல்– லு – வ�ோ ம் இல்– லை யா? அது– த ான் இந்– த ப் படத்– த �ோட தலைப்பு. படத்–த�ோட ஹீர�ோ சந்–தா–ன–மும் அப்– ப– டி த்– த ான் ஒரு வேலையை முத– லி ல் மூளை பலத்தை க�ொண்டு முடிக்க நினைப்–பார். அப்–படி

“தமி–ழில் ஏகப்–பட்ட ஹீர�ோ–யின்–கள் இருக்–கி–றாங்க. அவங்– கள ே ப�ோது– ம ான வாய்ப்பு இல்– ல ைங்– கி – றப்போ, மகா–ராஷ்–டி–ரா–வுக்கு ப�ோய் ஒரு ஹீர�ோ–யினை அழைச்–சுக்–கிட்டு வர்–றது நியா–யமா சாரே?” “இப்–ப–டி–யெல்–லாம் உரி–மைக்–கு–ரல் எழுப்–பு– னீங்–கன்னா என்–னன்னு ச�ொல்–லு–றது? வைபவி சாண்–டில்–யா–வுக்கு தமி–ழில் இது முதல் படம் அல்ல. அவரை இங்கே அழைத்து வந்–தது ‘சர்–வர் சுந்–த–ரம்’ டீம். அந்–தப் படத்–தின் சில காட்–சி–களை சந்–தா–னம் எனக்கு ப�ோட்–டுக் காட்–டி–னார். அவ–ரு– டைய நடிப்பு பிடித்–தி–ருந்–தது. இந்–தப் படத்–தின் ஹீர�ோ–யின் ஒரு மெடிக்–கல் காலேஜ் ஸ்டூ–டன்ட். அந்த கேரக்–ட–ருக்கு அவர் கச்–சி–த–மாக இருந்– தார். அத–னால் ஃபிக்ஸ் பண்–ணிட்–ட�ோம். காதலே பிடிக்–காத பெண் அவர். அவரை சவால் விட்டு சந்–தா–னம் எப்–படி காத–லிக்க வைக்–கி–றார் என்–ப–து– தான் காதல் ஏரியா. இது–வரை எந்–தப் படத்–தி–லும் வராத வகை–யில் இந்–தப் படத்–தின் காதல் காட்–சி– கள் இருக்–கும் என்று தைரி–ய–மாக ச�ொல்–ல–லாம். அத�ோடு வைபவி, தமிழ் படங்–கள் மீது பெரிய ஆர்–வத்–து–டன் இருக்–கி–றார். இரண்டு படத்–தில் நடித்து முடிப்–பத – ற்–குள் நன்–றாக தமிழ் பேச கற்–றுக் க�ொண்–டார். திற–மை–யும், அழ–கும் இருக்–கி–றது.

18

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

கூடவே தமிழ் ஆர்–வ–மும் இருக்–கி–றது. வேணா பாருங்க தமிழ்ல பெரிய ரவுண்டு வரு–வார்.” “ப�ொதுவா விடிவி கணேஷை நக்– க ல் பண்– ணு ற நண்–ப–ரா–தான் இது–வரை சந்–தா–னம் நடித்–தி–ருக்–கி–றார். இதில் அப்பா - மகன் என்று ச�ொன்–னால் ரசி–கர்–கள் ஏத்–துக்–கு–வாங்–களா?” “இந்த கேள்வி எங்க டீமில் எல்–லா–ருக்–குள்– ளுமே இருந்–தது. சந்–தா–னம் சார் விடிவி கணேஷ் சாரை இது–வரை நடித்த எல்–லாப் படங்–க–ளி–லுமே பயங்–கர– ம – ாக கலாய்த்–திரு – க்–கிற – ார். திடீர்னு இதில் அப்பா - மகன் என்–றால் எப்–படி என்று இதே மாதி–ரி–தான் கேட்–டார்–கள். என்–ன�ோட பதில் என்– னன்னா, இதி–லும் அப்–ப–டித்–தான். அப்–பான்னா கலாய்க்–கக் கூடாதா என்ன? ஆனால், அதற்–குள் அப்பா - மகன் உறவு மிக–வும் கண்–ணி–ய–மாக இருக்–கும். அவர்–கள் நண்–பர்–கள – ாக நடித்–தப – �ோது எப்–படி காட்–சிக – ள் கல–கல – ப்–பாக இருந்–தத�ோ அப்–ப– டியே இதி–லும் இருக்–கும். ரசி–கர்–க–ளுக்கு பெருசா எந்த வேறு–பா–டும் தெரி–யா–து.”

“படம்னா ஏதா–வது மெசேஜ் ச�ொல்–ல–ணுமே?” “காசு பணத்தை விட நட்–பு–தான் முக்–கி–யம். நல்ல நட்–பு எந்த லெவ–லுக்–கும் இறங்–கிச் செல்–லும் என்–பதை ச�ொல்–கி–ற�ோம்.”

- மீரான்

“காமெ–டின்னா கைமா பண்–ணுற சந்–தா–னம், இதில் டான்–ஸி–லும் பின்னி பெடல் எடுத்–தி–ருக்–கி–றா–ராமே?” “ஆமாங்க. சந்– த ா– ன ம் சாருக்– கு ன்னே ஸ்பெ–ஷலா ஒரு ஓப்–ப–னிங் சாங் ப்ரிப்–பேர் பண்– ணி–ன�ோம். அதை வித்–தி–யா–சமா எடுக்–க–ணும்னு நெனைச்– ச�ோ ம். ராஜூ– சு ந்– த – ர ம்– த ான் நடன அமைப்பு பார்த்–துக்–கிட்–டார். அவ–ர�ோட முன்–னணி டான்ஸ் மாஸ்–டர்–கள – ான தர், தினேஷ், ந�ோபல், ஜானி ஆகி–ய�ோ–ரும் சேர்ந்து ஆடி–யி–ருக்–காங்க. சமீ–பத்–தில்–தான் படம் பிடிச்–ச�ோம். செமையா வந்–தி–ருக்கு. ஒரே பாட–லில் தமி–ழின் ஐந்து முன்– னணி நடன இயக்–குந – ர்–கள் பணி–யாற்றி இருப்–பது அந்த பாட்–ட�ோட ஸ்பெ–ஷல்.”

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

19

மெர்–சல் எப்–படி?

- த.சத்–தி–ய–நா–ரா–ய–ணன், அயன்–பு–ரம். எப்–படி ச�ொல்–லு–வ–தென்றே தெரி–ய–வில்லை. படம் மிகப்–பெ–ரிய ஹிட்–டென்று வெற்றி முரசு க�ொட்–டிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார்–கள். விஜய்–யின்

ðFŠðè‹

நட்– ச த்– தி ர அந்– த ஸ்து, வசூலை வாரிக் க�ொட்–டி–யி–ருக்–க–லாம். ஆனால்நீண்ட காலத்–துக்கு நினை–வில் வைத்து ச�ொல்–லு–ம–ள–வுக்கு ஒரே ஒரு காட்–சி–யா–வது படத்–தில் இருக்–கிற – தா – வென் – று சம்–பந்–தப்–பட்–ட– வர்–கள் மன–சாட்–சி–ய�ோடு நினைத்–துப் பார்க்க வேண்–டும். தமிழ் சினி–மா–வின் கடந்த முப்– பது ஆண்–டு–கால வெற்–றிப்–ப–டங்–கள் எல்–லா வ – ற்–றிலி – ரு – ந்–தும் ஒவ்–வ�ொரு காட்–சியை பிடித்து க�ோர்த்–துவி – ட்–டால் அது ஒரு பட–மாகி விடுமா? ‘நாய–கன்’ படத்–தின் ஹ�ோலி பாட–லைக்–கூட – வா அப்–படி – யே எடுத்–தாள வேண்–டும்? மது–ரையி – ல் ஏது ஹ�ோலி? விஜய், தற்–கா–லிக வெற்–றி–க–ளுக்–காக தன்– னு–டைய நீண்–ட–கால திரை–யு–லக உழைப்பை பண–யம் வைக்–கத் த�ொடங்–கிவி – ட்–டார�ோ என்று அச்–சம் ஏற்–ப–டு–கி–றது. இந்– த ப் படத்– தி ல் காஜல் அகர்– வ ால், சமந்தா ப�ோன்ற முன்– ன ணி ஹீர�ோ– யி ன் க – ளு – க்கு வழங்–கப்–பட்–டுள்ள கதா–பாத்–திர– ங்–கள், இந்த கதைக்கு எவ்–வகை – யி – லா – வ – து சம்–பந்–தப்– பட்–டி–ருக்–கி–றதா? ஒரே ஆறு–தல். விஜய் மட்–டுமே. திரை–யில் அவரை மட்–டுமே பார்த்–துக்–க�ொண்டே இருக்–க– லாமா என்று த�ோன்–று–ம–ள–வுக்கு திரையை தன்– னு– டை ய திற– மை – ய ான உடல்– ம� ொ– ழி – ய ா– லு ம், பாந்–த–மான த�ோற்–றத்–தா–லும் நிரப்–பு–கி–றார்.

பரபரபபபான விறபனனயில்

ரகசிய விதிகள்

குஙகுமததில் சவளிவந்​்த ச்தபாடரகள் இபவபபாது நூல்வடிவில்

முகஙகளின்

u225

தேசம்

எலலா நிலங்–க–ளும் உயி–ருள்–ள–்ை–தான். தட்–ப–சைப–பம் சோர்ந்து அைற்–றின் குண– ந–லங்–கள் உரு–ைா–கின்–றன. நிலங்–கமள அங்கு ைாழும் ேனி–தர்–க–ளின் உரு–ைத்தச சசேதுக்–கு–கின்–றன. அந்த ை்க–யில இந்– தி–யா–வின் முகம் எது என்ற மதட–லுக்–கான வி்டமய இந்த ‘முகங்–க–ளின் மதசேம்’ நூல.

சஜயவமபாகன

சுபபா

u200

இந்–தத சதாடர் சைளி–ை–ரத சதாடங்–கிய சே​ே–யத–தில சி்ல திருட்–டுக்குப பின்–னால இருக்–கும் ேனி–தர்–கள், விஷ–யங்–கள், கார–ணங்–கள் குறித–து சபரும்–பா–லான ேக்–கள் அறி–யா–ே–மலமய இருந்–தார்–கள். ‘ரக–சிய விதி–கள்’ பதது அத–தி–யா–யங்–கள் கடந்த நி்ல–யில தமி–ழ–கம் முழுக்க ஹாட் டாப–பிக்–காக ‘சி்ல திருட்–டு’ ோறி–யது.

பிரதி வவண்டுவவபார ச்தபாடரபுசகபாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கச்வெரி வரபாடு, மயிலைபாபபூர, செனனன-4. வபபான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com பிரதிகளுக்கு: செனனன: 7299027361 வகபானவ: 9840981884 வெலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருச்சி: 9364646404 செல்னலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுச்வெரி:7299027316 ெபாகரவகபாவில்: 9840961978 சபஙகளூரு: 9945578642 மும்னப:9769219611 சடல்லி: 9818325902

புத்தக விறபனனயபாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகபபடுகின்றன. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்​்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.

இபவபபாது ஆனனலைனிலும் வபாஙகலைபாம் www.suriyanpathipagam.com

20

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

எம்.ஜி.ஆர் பேனரில் சிவாஜி!

தமிழ் திரைச் ச�ோைலயில் பூத்த 35

அத்திப் பூக்கள்

‘ப

ந்த பாசம்’ (1962) என்ற படத்தை, சிவா–ஜி– யின் சாந்தி ஃபிலிம்ஸ் சார்–பாக பெரி–யண்– ணன் என்–ப–வர் தயா–ரித்–தார். சிவாஜி ஃபிலிம்ஸ் நிறு–வ–னத்–துக்–கும் கண்–ண–தா–ச–னுக்–கும் இருந்த மன வருத்–தத்–தி–னால் ‘பந்த பாசம்’ படத்–திற்கு கண்–ணத – ா–சன் பாட்–டெழு – த மறுத்–துவி – ட்–டார். பின்பு சிவாஜி ஃபிலிம்–ஸார் மரு–த–கா–சியை நாடி–னார்– கள். மரு–த–காசி பாடல் எழுத சம்–ம–தித்–தா–லும், கண்– ண – த ா– ச – னி ன் வேண்– டு – க�ோ – ளு க்– கி – ண ங்க அவ–ரும் எழுத மறுத்–து–விட்–டார். இந்த நிலை– யில் இந்–தக் கடை இல்–லை–யென்–றால் அந்–தக் கடை என்–பது – ப�ோல – , இப்–பட – த்–தின் 6 பாடல்–களி – ல் 4 பாடல்–களை மாய–வ–நா–த–னும் 2 பாடல்–களை கவி ராஜ–க�ோ–பா–லும் எழு–தி–னார்–கள். ஆனால், உட–னடி – ய – ாக ‘ஆல–யம – ணி – ’ (1962) மூலம் சிவா–ஜிக்– கும், கண்–ணத – ா–சனு – க்–கும – ான பிர–ச்னை முடி–வுக்கு வந்–து–விட்–டது. ‘குங்–கும – ம்’ (1963) படத்–தில் சிவாஜி கணே–சன், சாரதா ஆகிய இரு–வ–ரும் இடம் பெற்ற ‘சின்–னஞ் சிறிய வண்–ணப் பற–வை’ என்ற பாடலை, சீர்–காழி க�ோவிந்–தர– ா–ஜன், எஸ்.ஜானகி இரு–வரை – யு – ம் பாட வைத்து இசை–ய–மைத்து ஒலிப்–ப–திவு செய்–தார் கே.வி.மகா–தேவ – ன். இப்–பா–டலை ச�ௌந்–தர– ர– ா–ஜன்– தான் தனக்–காக பாட வேண்–டும் என்று சிவாஜி பிடி– வ ா– த ம் பிடித்– த ார். அனு– ச – ரி த்– து ப் ப�ோகும் மகா–தே–வன் சீர்–கா–ழியை நீக்–கி–விட்டு ச�ௌந்–த–ர– ரா–ஜ–னையே பாட வைத்–தார். இந்த இடத்–தில் ஜி.ராம–நா–தன் இருந்–தி–ருந்–தால் சிவா–ஜி–யின் எண்– ணம் ஈடே–றி–யி–ருக்–காது. ‘குங்–கு–மம்’ படத்–திற்கு முன்பு வந்த ‘சித்–தூர் ராணி பத்–மி–னி’ (1963)

கவிஞர் ப�ொன்.செல்லமுத்து

படத்–தில் சிவா–ஜிக்–கான பாடல்–களை சீர்–கா–ழியைத் – – தான் பாட வைத்–தி–ருந்–தார் ராம–நா–தன். சிவாஜி மட்–டுமி – ன்றி எம்.ஜி.ஆரும் ராம–நா–தனி – ட – ம் ஒன்–றும் ச�ொல்–ல–மாட்–டார்–கள். ‘ ச க் – க – ர – வ ர் த் தி தி ரு – ம – க ள் ’ , ‘ பு து – மை ப் பித்–தன்’, ‘ராஜா தேசிங்–கு–’– ப�ோன்ற படங்–க–ளில் எம்.ஜி.ஆருக்கு டி.எம்.எஸ். பாட–வில்லை என்–ப– தும் இங்கு கவ–னிக்–கத் தக்–கது. ‘குங்–கு–மம்’ படத்– திற்–குப் பின்பு திரைக்கு வந்த 9 படங்–க–ளில் சிவா– ஜிக்–கான ச�ௌந்–த–ர–ரா–ஜன் குரல் எடு–பட்–டா–லும், ‘கர்–ணன்’ படத்–தில் சிவா–ஜிக்–கான ச�ௌந்–த–ர–ரா– ஜன் குர–லை–விட என்.டி.ராமா–ரா–வுக்–கான சீர்–காழி க�ோவிந்த ராஜ–னின் குரலே ஓங்–கி–யி–ருந்–தது. சிவாஜி கணே–சனை நடிக்–க–வைத்து படங்–க– ளைத் தயா–ரித்த கே.பாலாஜி, எம்.ஜி.ஆரை நடிக்–க– வைத்து ஒரு படம்–கூட தயா–ரிக்–க–வில்லை. அதே– ப�ோல் எம்.ஜி.ஆரை நடிக்–கவைத் – து படங்–கள – ைத் தயா–ரித்த சின்–னப்பா தேவர், சிவாஜி கணே–சனை நடிக்–க–வைத்து ஒரு படம்–கூட தயா–ரிக்–க–வில்லை. எம்.ஜி.ஆரின் நிழல் ப�ோன்–றவ – ரு – ம், சத்யா மூவிஸ் முத–லா–ளியு – ம – ான ஆர்.எம்.வீரப்–பன் எம்.ஜி.ஆரை நடிக்–க–வைத்து 6 படங்–களை தயா–ரித்–துள்–ளார். மற்ற நடி–கர்–கள – ை–யும் நடிக்–கவைத் – து – படங்–கள – ைத்

தயா–ரித்–துள்–ளார். ஆர்.எம்.வீரப்–பன் தமது ‘சத்யா மூவிஸ்’ பேன–ரில் சிவாஜி கணே–சனை நடிக்–க– வைத்து ஒரு படம் தயா–ரித்–துள்–ள–தும், சினிமா வர– ல ாற்– றி ல் ஒரு ஆச்– ச ர்– ய – ம ான நிகழ்– வ ாக உள்–ளது. ‘சத்யா மூவிஸ்’ பேன–ரில் ஜி.தியா–க–ரா–ஜ–னும் வி.தமி–ழ–ழ–க–னும் சிவாஜி கணே–சனை நடிக்–க– வைத்து ‘புதிய வானம்’ (1988) படத்தை தயா– ரித்–துள்–ள–னர். திரைக்–கதை மேற்–பார்வை மற்– றும் தயா–ரிப்பு மேற்–பார்–வை–களை கவ–னித்–த–வர் ஆர்.எம்.வீரப்–பன். இப்–ப–டத்–தில்; சிவாஜி கணே– சன், சத்–ய–ராஜ், ஜெய்–க–ணேஷ், விஜ–ய–கு–மார், ஜன–க–ராஜ், நாசர், சார்லி, ரூபிணி, க�ௌதமி, குயிலி, டிஸ்கோ சாந்தி, அனுஜா – ஆகி–ய�ோர் நடித்–துள்–ள–னர். இப்–ப–டத்–தின் திரைக் கதை வச– னத்தை எழுதி இயக்–கிய – வ – ர் ஆர்.வி.உத–யகு – ம – ார்.

(அத்தி பூக்–கும்) 27.10.2017 வெள்ளி மலர்

21

ப�ோலீசுக்கும் மக்களுக்கும்

என்ன பகை? விடை தரப்போகுது ‘தீரன் அதிகாரம் ஒன்று’

“ர

த்–த–மும் சதை–யு–மான மனி–தர்–கள், அவர்–கள் வாழ்–வில் நடக்–கும் அசா–தா–ரண சம்–ப– வங்–கள், யதார்த்–த–மான ப�ோலீஸ். இது–தான் ‘தீரன் அதி–கா–ரம் ஒன்–று’. எல்–லாமே நம்ம கண் முன்–னாடி நடக்–கிற நிகழ்–வு–கள்–தான். செய்–தித்–தாள்–க–ளில் நிறைய படிச்– சி–ருக்–க�ோம். ஆனா, அத�ோட நிஜ–மான பின்–ன–ணி–ய�ோடு ச�ொல்–லும்–ப�ோது எல்–லாமே புதுசா தெரி–யும். ‘தீரன் அதி–கா–ரம் ஒன்–று’, ரசி–கர்–க–ளுக்கு தரப்–ப�ோ–வது சுவா–ரஸ்–ய–மான புதிய அனு–ப– வம். அதுக்கு நான் நூறு சத–வி–கி–தம் உத்–தி–ர–வா–தம் தரு–கி–றேன்” என்று பேச ஆரம்–பித்–தார் இயக்–கு–நர் வின�ோத். ‘சது–ரங்க வேட்–டை’ அதி–ரடி வெற்–றிக்–குப் பிறகு மூன்று ஆண்–டு–க–ளுக்கு பின் மீண்–டும் கள–மி–றங்–கு–கி–றார். ‘சது–ரங்க வேட்–டை–’–யின் இரண்–டாம் பாகத்–துக்கு எழுத்–துப் பணி–ய�ோடு தன் பங்கை முடித்–துக் க�ொண்–டார்.

22

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

– ந்து கதை “படத்–துக்கு ர�ொம்ப பில்–டப் க�ொடுக்–கறீ – ங்–களே? அப்–படி எப்–படி மடக்கி கேட்–டா–லும் என் வாயி–லிரு வராது. குறிப்–பிட்ட சில குற்–றங்–களை பற்றி நாம என்–ன–தான் கதை?”

– கை – யி – ல படிச்–சிரு – ப்–ப�ோம். படத்–துல “பீரி–யட் பிலிம் மாதிரி ச�ொல்– ல– லாம். ஒரு தின–மும் பத்–திரி இரு–பது வரு–ஷம் முன்னே ப�ோயி–ருக்–க�ோம். 1995 அந்த க்ரைமை பற்றி நுணுக்–கமா ச�ொல்லி இருக்– லேருந்து 2005 வரை நடக்–கிற கதை. எனவே கேன். ராஜஸ்–தான் உள்–பட பல வட மாநி–லங்–கள்ல பேக்–டி–ராப்–பில் இப்–ப�ோ–தைய நவீன உப–க–ர–ணங்– ஷூட்–டிங் நடத்தி இருக்–க�ோம். அதுக்–காக இது கள் எது–வும் வந்–து–டாத மாதிரி ர�ொம்–ப–வும் கவ– வட–நாட்–டுக் க�ொள்–ளை–யர்–கள் பற்–றிய கதைன்னு னமா எங்க ஆர்ட் டீம் செயல்–பட்–டி–ருக்கு. நிறைய ப�ொத்–தாம்–ப�ொ–துவா நீங்க ச�ொல்–லிட முடி–யாது. க்ரைம்–களை பின்–ன–ணியா க�ொண்டு உரு–வான ப�ோலீஸ்–னாலே நமக்கு ஒரு எண்–ணம் இருக்கு கதை. அதுக்–காக நிறைய ட்விஸ்ட், சஸ்–பென்ஸ், இல்–லியா. இப்போ வாட்ஸ்–அப்–கள்ல கூட நிறைய த்ரில் பாணி–யில – ான படம் கிடை–யாது. ர�ொம்–பவே வீடி–ய�ோஸ் வருது. பால் பாக்–கெட் திரு–டுற ப�ோலீஸ்– யதார்த்– த – ம ான டாக்கு டிராமா ஸ்டை– லி – ல ான கா–ரங்க இருக்–காங்க. இவங்–களே காசு க�ொடுத்து படம் இது. சினிமா ப�ோலீஸ் ப�ோல என் பட திருட ச�ொல்ற ப�ோலீஸ்–க–ளை–யும் பார்த்து இருக்– – ற – வ – ங்க மேல க�ொடூ– ஹீர�ோ கிடை–யாது. நம்–மூர் ப�ோலீஸ் அதி–காரி, க�ோம். ப�ோராட்–டத்–துல ஈடு–படு எப்– ப டி ஒரு வழக்கை கையாள்– வ ார�ோ அந்த ரமா தடி–யடி நடத்–து–றாங்க. இவங்–களே தீ வச்சி – த்–துற – ாங்க. இது–ப�ோல் எல்–லாம் மாதி–ரியே ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற கதை. ஒரு வழக்கை வன்–முறை ஏற்–படு கையா–ளும்–ப�ோது ப�ோலீஸ்–கா–ரங்க எதிர்–க�ொள்ற ஏன் பண்–றாங்–கன்னு பார்த்தா, அதுக்கு பின்–னாடி பிரச்–னை–களை பற்றி படம் ச�ொல்–லும். நம்மை ஏகப்–பட்ட கதை இருக்கு. இதுக்கு யார் கார–ணம்? சுற்றி இப்–ப–டி–யும் விஷ–யங்–கள் நடக்–கு–தான்னு ப�ோலீ–சுக்–கும் மக்–க–ளுக்–கும் என்ன பகை? பப்– ஒரு ஆச்–ச–ரி–யம் படம் பார்க்–கும்–ப�ோது எழும். ளிக்கா இருந்த ஒருத்–தன்–தான் ப�ோலீஸ்–கா–ரனா ஆகு–றான். அப்–படி இருந்–தும் அவன் அந்த ஆச்– ச – ரி – ய – க – ர – ம ான விஷ– ய ங்– மக்–க–ள�ோட எதிர்ப்பை எப்–படி சம்–பா– கள்–தான் திரைக்–க–தை–யின் பலமா திக்–கி–றான்? இந்த கேள்–வி–க–ளைத்– இருக்– கு ம். படம் பார்க்– கு ம்– ப�ோ து, தான் இந்த படம் மூலமா நான் எழுப்ப இதுக்கு முன்–னால பார்த்த ப�ோலீஸ் ஆசைப்–பட்–டேன். அதைத்–தான் படம் கதை படங்–க–ளுக்–கும் இந்த படத்–துக்– கும் துளி–யும் த�ொடர்பு இருக்–காது. பேசி–யி–ருக்–கு” ஒரு புது உல–கத்தை, அதே சம–யம் “அதி–கம் பேசப்–ப–டாத ஒரு சப்–ஜெக்டை யதார்த்–த–மான ப�ோலீஸ் கதையை த�ொட்– டி – ரு க்– கீ ங்க. இதுக்– காக நிறைய பார்க்– கி ற உணர்வு கண்– டி ப்– ப ாக ஆய்வு தேவைப்–பட்–டி–ருக்–குமே?” ஏற்–ப–டும். கார–ணம், மாஸ் மசாலா “ஆமா. நிறைய ப�ோலீஸ்–கா–ரங்– படம் பண்– ணு ம்– ப�ோ து ப�ோலீஸ் களை பார்த்–துப் பேசி–னேன். ஃபேன்–ட– அதி–கா–ரியை சூப்–பர் மேன் ப�ோல் சி–யான கதை–யில ப�ோலீசை நல்–ல– காட்–ட–லாம். ஆனால், இந்த மாதிரி வனா காட்–டி–ட–லாம். யதார்த்–த–மான வின�ோத் கதைக்–குள் யதார்த்–த–மான மனி–தர்– கதை–யில் ப�ோலீசை நல்–ல–வனா காட்–டு–ற–துல களை மட்–டுமே நட–மாட வைக்க முடி–யும். உங்–க– ரிஸ்க் இருக்கு. ஒரு ப�ோலீஸ்–கா–ரனை நல்–லவ – ன்னு ளுக்கு கதை என்–னன்னு ச�ொல்–லி–டக்–கூ–டா–துன்– ச�ொல்லி முதல்ல நான் நம்–ப–ணும் இல்–லியா? னு–தான் இப்–படி சுத்தி வளைச்–சிப் பேசு–றேன். அந்த நம்–பிக்கை, அந்த எண்–ணம் எனக்கு வந்– கதையை ச�ொல்–லிட்டா, படம் பார்க்–குற – ப்போ பெப் தால்–தான் கதைல நேர்–மையா இருக்க முடி–யும். இருக்–கா–து.” ஆனா எனக்கே அந்த எண்–ணம் கிடை–யாது. இந்த “அது என்ன ‘தீரன் அதி– கா – ரம் ஒன்– று – ’ ன்னு வித்–தி–யா–ச–மான டைட்–டில்?” “தீரன் திரு–மா–றன்–கி–றது படத்–துலே கார்த்– தி– ய�ோ ட கேரக்– ட ர் பெயர். அவ– ர�ோ ட காதல் வாழ்க்கை ஓர் அத்–திய – ா–யம், கல்–யாண வாழ்க்கை ஓர் அத்–தி–யா–யம், அவர் மேற்–க�ொள்–கிற மிஷன் ஓர் அத்–தி–யா–யம். இந்த மூன்று அத்–தி–யா–யங்–கள் எல்–லாம் சேர்ந்–த–து–தான் ஒரு அதி–கா–ரம். நல்ல தமி–ழில் ஒரு டைட்–டில் வெச்–சா–லும் எதுக்–குன்னு கேட்–டீங்–கன்னா எப்–படி பாஸ்?”

“உண்–மைச் சம்–ப–வம் அடிப்–ப–டை–யி–லான கதைன்னு ச�ொல்லி இருந்–தீங்க. அது எந்த சம்–ப–வம்? வட–நாட்டு க�ொள்–ளை–யர்–கள் பற்–றிய கதையா?” “அதை வெளிப்–ப–டையா ச�ொன்னா கதை ச�ொன்–னது ப�ோல் ஆயி–டும். ஏற்–க–னவே கதை ச�ொல்– ல – ம ாட்– டேன் னு ச�ொல்– லி ட்– டேன் . நீங்க

கதைக்–காக முதல்ல நிஜ ப�ோலீஸ் அதி–கா–ரிகள – ை சந்–திக்–க–லாம்னு முடிவு பண்ணி சந்–திச்–சேன். அதுல பல பேர் ர�ொம்ப சின்–சி–யர் ஆபீ–ச–ரா–க–வும் கட–மையி – ல உயிரா இருக்–கிற – வ – ங்–கள – ா–கவு – ம் இருந்– தாங்க. அதன்–மூ–லமா ப�ோலீஸ்–கா–ரங்க மேல எனக்கு இருந்த பார்–வை–யில மாற்–றம் வந்–துச்சு. அதையே ஜனங்–க–ளுக்கு ச�ொல்ல முற்–பட்–டி–ருக்– கேன்.”

“படத்–த�ோட டிரெய்–ல–ர்ல அர–சி–யல்–வா–தி–களை விமர்– சிக்–கிற கார–சா–ர–மான வச–னங்–கள் இருக்கு. படத்–துல அர–சி–யல் சமாச்–சா–ரங்–கள் இருக்–குமா?” “அப்–படி – யெ – ல்–லாம் கிடை–யாது. நிஜ சம்–பவ – ங்– களை ச�ொல்–லும்–ப�ோது அது–வும் ப�ோலீஸ் சம்–பந்–த– மான விஷ–யங்–களை பேசும்–ப�ோது அதுல அர–சி– யல் நெடி–யும் இருக்–கத்–தானே செய்–யும்? அந்த மாதி–ரி–யான லைட் பின்–னணி இருக்–குமே தவிர,

27.10.2017 வெள்ளி மலர்

23

Supplement to Dinakaran issue 27-10-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

அவங்க வர்–றாங்–க.” “கார்த்தி ர�ொம்ப ஃபிட்டா இந்த கேரக்–ட–ருக்கு சூட் ஆகி–யி–ருக்–கிற மாதிரி தெரி–யுதே?” “அதுக்–காக அவர் ர�ொம்–ப–வும் ஹார்டு ஒர்க் பண்–ணி–யி–ருக்–காரு. ப�ொதுவா இந்த மாதிரி கதை– களை ஹீர�ோக்–கள் பண்ண மாட்–டாங்க. ஆனா, இந்த கதை மேல இருந்த நம்–பிக்–கை–யில அவர் தன்னை முழுசா மாத்–திக்–கிட்டு படத்–துக்கு உயிர் க�ொடுத்–தி–ருக்–கா–ரு.”

இதுலே அர–சி–யலை த�ொடல. இந்த கதையை எடுக்க முடிவு பண்–ணி–ன–துக்கு கார–ணம், இதுல ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கிற விஷ–யத்தை நாம கேள்–விப்–பட்–டி– ருக்–க�ோம். ஆனா–லும் கண்ணை மூடிட்டு ப�ோயிட்டு இருக்–கி–ற�ோம். அதை ஒரு விழிப்–பு–ணர்வா மக்–க– ளுக்கு ச�ொல்ல விரும்–பி–னேன். எல்–ல�ோ–ரை–யும் ப�ோலீஸ்–கா–ரங்–க–ளால பாது–காத்–துட முடி–யாது. நாம–தான் விழிப்பா இருக்–கணு – ம். அதுக்கு நமக்கு நாட்டு நடப்–பு–கள் தெரிஞ்சி இருக்–க–ணும். குறிப்பா பெண்– க – ளு க்– க ான விழிப்– பு – ண ர்வா இந்த படம் இருக்–கும். அத–னால பெண்–கள் எல்–ல�ோ–ருமே இந்த படத்தை பார்க்–கணு – ம்–கிற – து – த – ான் என்–ன�ோட வேண்–டு–க�ோள்.” “படத்–த�ோட முக்–கிய பகு–தி–கள் ராஜஸ்–தான்ல பட–மாக்கி இருக்– கீ ங்க. கதைக்– கு ம் ராஜஸ்– த ா– னு க்– கு ம் என்ன த�ொடர்பு?” “தேவுடா. எப்–படி சுத்தி வந்–தா–லும் கதையை ச�ொல்ற மாதி–ரியே இருக்–கும். அத–னால அதை பற்றி விளக்–கமா பேசிட முடி–யாது. ராஜஸ்–தான்னு கிடை–யாது. குஜ–ராத்–லேயு – ம் பட–மாக்கி இருக்–க�ோம். ஆந்–திரா உள்–பட சில மாநி–லங்–க–ள�ோட ஹைவே– ஸில் பட–மாக்கி இருக்–க�ோம். நாடு முழுக்க நடக்– கிற கதையா இருக்–கி–ற–தால இங்–கெல்–லாம் ஷூட் பண்ண வேண்டி இருந்–த–து.” “படத்–துல வில்–லன் ர�ோல்ல வர்–றவ – ங்க பல–ரும் வட–நாட்டு நடி–கர்–கள்–தானே?” “ஆமாம். அது–தான் கதைக்–கான தேவை–யும் கூட. ஜமின் கா, பாலி–வுட்–லே–ருந்து அபி–மன்யூ சிங், மராட்–டி–யி–லே–ருந்து கிஷ�ோர் கதம், ப�ோஜ் பு – ரி – லே – ரு – ந்து ர�ோஹித் பதக், சுரேந்–தரு – ம் பாலி–வுட்ல நடிச்–சிட்டு இருக்–காங்க. அந்–தந்த ஸ்டேட்–கா–ரங்–களா

24

வெள்ளி மலர் 27.10.2017

“இந்த மாதிரி கதை– களை ஹீர�ோக்– க ள் பண்ண மாட்–டாங்–கன்னு ச�ொல்–றீங்க. ஏன் அப்–படி?” “ப�ொதுவா, ஒரு குடும்ப கதையை ச�ொல்– லும்–ப�ோது அத்தை, மாமா, சித்–தப்பா, சித்–தின்னு கேரக்–டர்–களை விவ–ரிக்–கும்–ப�ோதே அது காட்–சிகள – ா நம் முன்–னால ஓடும். கார–ணம், நமக்–கும் அது– ப�ோன்ற உற–வுக – ள் இருக்–காங்க. அவங்–களை நாம பார்த்து இருக்–க�ோம். அந்த மாதி–ரி–யான படங்–க– ளை–யும் பார்த்து இருக்–க�ோம். ஆனா, நிஜத்–துல இருக்–கிற விஷ–யங்–களை அதே சம–யம் நாம பார்க்– காத அந்த விஷ–யங்–களை பற்றி ச�ொல்–லும்–ப�ோது அதை கற்–பனை செஞ்–சிட முடி–யாது. அது–ப�ோன்ற பட–மும் வந்–தி–ரு க்–காது. இது–வ ரை ச�ொல்–லாத விஷ–யமா இருக்–கும்–ப�ோது, அது திரை–யில எப்–படி வரு–ம�ோன்னு தயக்–கம் இருக்–கும். அதை–யெல்–லாம் தாண்டி நம்–பிக்–கை–ய�ோடு பண்–ற–துக்கு பல–ரும் முன்–வர மாட்–டாங்க. ஆனா, இந்த ஸ்கி–ரிப்ட் மேல இருந்த நம்–பிக்–கை–யால கார்த்தி முன்–வந்–தார்.” “தமிழ் சினி–மா–லே–ருந்து ஒதுங்–கி–விட்ட ரகுலை திரும்ப எப்–படி அழைச்–சிட்டு வந்–தீங்க?” “ர�ொம்ப ஸ்வீட்–டான ஒரு ர�ோல் அது. கிரா–மத்து ப�ொண்ணு கேரக்–டர். வழக்–கமா மாடர்ன் கேர்ளா அவங்க பண்–ணிட்டு இருக்–கும்–ப�ோது அது–லேரு – ந்து வித்–திய – ா–சப்–பட்ட கேரக்–டர். ர�ொம்ப சிறப்பா பண்ணி இருக்–காங்க. இந்த படத்–துக்கு பிறகு தமிழ்–லேயு – ம் த�ொடர்ந்து அவங்–களை பார்க்க முடி–யும்.” “நீங்க ‘சது–ரங்க வேட்–டை–’க்கு பிறகு சூர்–யாவை வச்–சி– தானே படம் பண்ண இருந்–தீங்க? அண்–ணனை விட்டு தம்–பியை ஏன் பிடிச்–சீங்க? சூர்–யா–வுக்கு ச�ொன்ன அதே கதையா?” “நீங்க ச�ொல்– ற து உண்மை. சூர்– ய ா– வு க்கு படம் பண்–ணு–ற–தா–தான் இருந்–தது. ஆனா, சில கார–ணங்–கள – ால உடனே அந்த படத்தை த�ொடங்க முடி–யல. இந்த படத்தை ஆரம்–பிச்–சிட்–டேன். ஆனா அது வேற கதை. இது வேற கதை.” “அப்–பு–றம், ‘சது–ரங்க வேட்டை-2’வுக்கு ஸ்கி–ரிப்ட் மட்–டும் எழு–தி–யி–ருக்–கீங்க. ஏன் டைரக்ட் பண்–ணல?” “பண்–ணின படத்–தையே திரும்ப பார்ட் 2வாக பண்ண விரும்–பல. புதுசா ஒரு விஷ–யத்தை ச�ொல்ல விரும்–பி–னேன். அது–தான் இந்த ‘தீரன் அதி–கா–ரம் ஒன்–று’. படத்தை பார்த்–தீங்–கன்னா என்–ன�ோட முடிவு சரி–தான்னு நீங்–களே ஒத்–துப்–பீங்–க.”

- ஜியா

அட்டை மற்றும் படங்கள்:

‘தீரன் அதிகாரம் ஒன்று’