Vellimalar

4-8-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

ஆக் ஷன்+ எம�ோஷன் துப்பறிவாளன் சக்சஸ் ஃபார்முலா

அரசியலுக்கு வருகிறாரா

கமல்?

அக் ஷராஹாசன் பதில்!

2

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

3

கு க் னி கி பி ெடி! ர

வி

சா–கப்–பட்–டி–னம் புயல், தற்–ப�ோது க�ோலி– வுட்–டில் மையம் க�ொண்–டுள்–ளது. யெஸ், ‘புயலா கிளம்பி வர்– ற�ோ ம்’ ஹீர�ோ– யின் மது, தமி– ழி ல் பிஸி– ய ா– கி – யி – ரு க்– கி – ற ார். அம்–ம–ணி–யி–டம் மைக்கை நீட்–டி–ன�ோம். “பிறந்–தது மட்–டும்–தான் விசா–கப்ப – ட்–டின – த்–துல.

12 வரு–ஷத்–துக்கு முன்–னா–டியே, குடும்–பத்–த�ோட சென்–னைக்கு வந்து செட்–டி–லா–யிட்–ட�ோம். குடும்– பத்–துல இருக்–கிற யாருக்–கும் சினி–மா–வுல த�ொடர்பு கிடை–யாது. பி.எஸ்.சி கம்ப்–யூட்–டர் சயின்ஸ் ரெண்– டா–வது வரு–ஷம் படிக்–கி–றேன். சின்ன வய–சுல இருந்தே சினி– ம ா– வு ல நடிக்– க – ணு ம்னு கனவு கண்–டுக்–கிட்–டி–ருந்–தேன். ஆனா, படத்–துல நடிக்– கிற வாய்ப்பு அவ்–வ–ளவு சீக்–கி–ரமா அமை–யாதே. கடு–மையா ப�ோரா–டி–னேன். பல வருஷ ப�ோராட்– டத்–துக்–கான பலன் சமீ–பத்–து–ல–தான் கிடைச்–சது. பாலா என்–பவ – ர் மூலமா, ‘புயலா கிளம்பி வர்–ற�ோம்’ படத்–துல ஹீர�ோ–யினா அறி–மு–க–மா–னேன். முதல் படம், முதல் நாள் ஷூட்–டிங், எல்–லா– ரும் என்–னையே குறு–கு–றுன்னு பார்க்–கி–றாங்க. நான் ஏதா–வது தப்பு பண்ணி, சரியா நடிக்–காம ரீ-டேக் ப�ோகு–ம�ோன்னு பயந்–துக்–கிட்–டி–ருந்–தேன். நல்–ல–வேளை, க�ொஞ்–ச–நே–ரம் மட்–டுமே இருந்த பட–பட – ப்பு, அதுக்–குப் பிறகு காணா–மப் போயி–டுச்சி. ஆனா, க�ொடைக்–கா–னல்ல இருந்த க�ொடு–மை– யான குளிர்ல நடுங்–கிக்–கிட்டே, ‘அய்–யய்–ய�ோ’– ங்–கிற பாடல் காட்–சி–யில ஆடிய அனு–ப–வத்தை மறக்க முடி– ய ாது. உய– ர – ம ான மலை. கீழே குனிஞ்சு பார்த்தா, மிகப் பெரிய பள்–ளம். கர–ணம் தப்–பி– னால் மர–ணம்–தான். எப்–படி – ய�ோ சமா–ளிச்–சுக்–கிட்டு நடிச்–சேன். தமிழ்ல என் முதல் படம் ரிலீ– ச ா– யி – டு ச்சி. சந்தோஷமா இருந்–தா–லும், இன்–னும் நான் நிறைய படங்–கள்ல நடிக்–க–ணும். எனக்–குன்னு ஒரு நல்ல பேரெ–டுக்–கணு – ம். இப்ப தெலுங்–குல பெயரிடப்படாத

4

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

மது ஒரு படத்–துல, ராஜ் தருண் ஜ�ோடியா நடிச்–சுக்– கிட்டிருக்–கேன். தமிழ்ல டிரெடிஷனல் அண்ட் மாடர்ன் கேரக்– ட ர் பண்ண ஆசை. குறிப்பா, ஹ�ோம்லி ர�ோல் பண்ண பேராசை. நடிப்பு விஷ–யத்–துல நான் இன்ஸ்–பி–ரே–ஷனா நினைக்– கி – ற து, நயன்– த ா– ர ாவை மட்– டு ம்– த ான். உடனே, ‘பில்–லா’ படத்–து ல பிகினி டிரெஸ்ல அவங்க வந்த மாதிரி நானும் வரு–வே–னான்னு கேட்–பீங்க. வர–லாம், அதுல என்ன தப்பு? என்னை தேடி வர்ற பட வாய்ப்பை ப�ொறுத்–தும், அதுல நடிக்–கிற ஹீர�ோவை ப�ொறுத்–தும், நான் பிகினி டிரெஸ் ப�ோட்டு நடிக்–கி–ற–தைப் பற்றி முடிவு செய்– வேன். நடி–கர்–கள்ல, தனு–ஷ�ோட தீவிர ரசிகை நான். இந்தி தாய்–ம�ொழி. தமிழ், தெலுங்கு, மலை–யா– ளம், ஆங்–கி–லத்–துல சர–ளமா பேசு–வேன். நடிப்பு தவிர டான்ஸ் தெரி–யும். ட்ரா–யிங் பண்–ணு–வேன். ஸ்போர்ட்ஸ்ல ர�ொம்ப ஆர்–வம். ஷட்–டில்–காக் விளை– ய ா– டு – வே ன். அப்பா க�ோய– மு த்– தூ ர்ல க�ோல்டு பிசி–னஸ் பண்–றார். துர்கா என்ற பேரை, சினி–மா–வுக்–காக மதுன்னு மாற்றி வெச்–சுக்–கிட்– டேன். இனிமே தமிழ் ஆடி–யன்சை என் சிறப்–பான நடிப்–பால மயக்–குற – து – த – ான் எனக்கு இருக்–கிற ஒரே வேலை” என்–றார் மது.

- தேவ–ராஜ் படம்: பரணி

இதுக்கு வழக்கு எது– வு ம் வராதே?: டிராஃபிக் ராம– ச ாமி வாழ்க்– க ைக் கதை–யில் ராம–சா–மி–யாக நடிக்–கி–றார் எஸ்.ஏ.சந்தி– ர சேகரன். இதற்காக இயக்குநர் விஜய் விக்–ர–ம�ோடு அவர் தரும் ஸ்பெ–ஷல் ப�ோஸ்.

முறுக்–கிட்–டீங்க: ‘மீசையை முறுக்–கு’ படத்–தின் சக்–சஸ் மீட்.

படத்–தில் சாரு–ஹா–ச–னுக்கு டூயட் உண்டா?: ‘தாதா 87’ – ா–ராம். டி சர�ோஜா நடிக்–கிற பாட் – ன் – – சு–ரேஷி ஜ�ோடி–யாக கீர்த்தி கண்டு ல் பி – ன் நடிப்பை லேப்–டாப்– – யி – ப்–பில் பாட்டி படப்–பிடி – ார் கீர்த்தி.

– ற ரசிக்கி

நல்லா பாடு–றீங்க சார்: ‘எங் மங் சங்’ பாடல் பதி–வில் சங்–கர் மகா– தே–வ–னு–டன் இசை–ய–மைப்–பா–ளர் அம்–ரிஷ்.

மேக்க – ப் பத்தலை – : ‘மீசையை மு வெற்றி நாயகி றுக்கு – ’ ஆத்மி – கா. படங்–கள்: பரணி,

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

சதீஷ் 5

ஆக்‌ஷன் + எம�ோஷன்!

மிஷ்கினின் சக்சஸ்

ஃபார்முலா

“அ

ந்த காலத்– து ல கூட சிஐடி கதை படங்– க ள் நிறைய வந்– தி – ரு க்கு. ஆனா, முழுக்க முழுக்க துப்– ப – றியும் நிபுணரை வச்சி படம் வந்–த–தில்ல. சின்ன வயசு– ல ேருந்து என் மன– சு க்– கு ள்ள இருந்த அந்த டிடக்டிவ் கேரக்–டர்–தான் இப்போ கலி–யன் பூங்குன்றனா ‘துப்– ப – றி – வ ா– ளன் – ’ ல வளர்ந்து நிக்குறான்” என பூரிக்–கி–றார் மிஷ்–கின்.

ஒரு திரில்–லர் படமா இதை எடுத்–தி–ருக்–கேன். பணத்துக்–காக மனு–ஷன் என்–னவெல் – ல – ாம் கொடூர காரி–யங்–கள் பண்–றா–னுங்–கி–றதை யதார்த்–தமா பதிவு பண்–ணியி – ரு – க்–கேன். வெறும் ஆக்‌ ஷ – னு – க்கு முக்–கிய – த்–துவ – ம் தர்ற படம் இல்லை இது. பல–மான எம�ோ–ஷன் படத்–துல இருக்–கும். மனி–தந – ே–யத்தை ச�ொல்ற எம�ோ–ஷனா அது முழு படத்–தை–யும் தாங்கி நிக்–கும்.”

“விஷால் படம்னா மாஸ், மிஷ்–கின் படம்னா கிளாஸ்னு வரை–முறை இருக்கு. இதை எப்–படி துப்–ப–றி–வா–ளன் உடைக்–கும்?” “ஏன் உடைக்–கணு – ம். மாஸும் கிளா–சும் கலந்த படம்–தான் இது. மாஸ், கிளா–சுங்–கி–ற–தெல்–லாம் சில விமர்–சக – ர்–கள் ச�ொல்–லிக்–கிற – து. இதை அப்–படி பிரிச்சி பார்க்–க–வும் வேணாம்னு நினைக்–கு–றேன். சென்னை மாதி–ரி–யான மெட்ரோ சிட்– டி–யில இருக்–கிற ரசி–க–னுக்–கும் இந்த படம் புரி–யும். கிரா–மத்–துல இருக்–கிற தியேட்–டர் ரசி–க–னுக்–கும் இந்த படம் புரி–யும். பிடிக்–கும். துப்–ப–றி–யும் விஷா– லுக்கு ஒரு வழக்கு வருது. அதை கையில எடுக்–கும்–ப�ோது ஏகப்–பட்ட சிக்–கல்–கள், ஏகப்–பட்ட கேள்–வி–கள். எல்–லாத்–தை–யும் தீர்த்து, விடை–கள் தேடும்–ப�ோது ஆங்–காங்கே டிவிஸ்ட், ச ஸ் – பென் – சு ன் னு ப ர – ப – ர ப் – ப ா ன

“பிர–சன்னா இது–லே–யும் வில்–லனா?” “இல்லை. ‘அஞ்–சா–தே’– ல யாரும் செய்–யத் துணி– யாத ஒரு ர�ோலை அவர் பண்–ணி–னார். எனக்கு ர�ொம்–பவே பிடிச்ச நடி–கர். இதுல ‘அஞ்–சா–தே–’க்கு ஆப்–ப�ோ–ஸிட்டா அவ–ர�ோட கேரக்–டர் இருக்–கும். ர�ொம்ப நல்–ல–வனா இதுல வர்–றார். விஷா–லுக்கு நண்–ப–ராக நடிச்–சி–ருக்–கார்.”

6

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

“முதல்ல நடிக்க இருந்த ரகுல் பிரீத் சிங், அக்‌ ஷ ரா ஹாசன்னு ரெண்டு பேருமே நடிக்கல. ஏன் என்–னாச்சு?” “இதுல ரக–சிய – ம் ஒண்–ணும் இல்லை. கால்–ஷீட் பிரச்–னைத – ான் கார–ணம். அக்‌ ஷ – – ரா–வுக்கு வேற பட–மும் அதே நாட்–கள்ல ஷூட்–டிங் பண்ண வேண்–டி–யி–ருந்–துச்சு. அத–னால அவங்–க–ளால இதுல நடிக்க முடி–யல. ரகு–லும் தெலுங்–குல செம பிஸி. அவங்க டேட்ஸ் கிடைக்–கிற – து – ம் சிர–மமா இருந்–துச்–சு.”

“அவங்–க–ளுக்கு பதிலா வந்–தி–ருக்–கிற அனு இமா–னு– வேல், ஆண்ட்–ரியா. எப்–படி பண்ணி இருக்–காங்க?” “அனு இமா–னு–வேல் கேரக்–டரை ஒவ்–வ�ொரு ரசி–க–னும் விரும்–பு–வான். அந்த ப�ொண்–ணுக்கு ர�ொம்–பவே எம�ோ–ஷ–ன–லான கேரக்–டர். படத்–துல வர்ற ர�ொமான்–டிக் பகு–திக்–கு–தான் அனு. ஆனா, அதை–யும் தாண்டி எம�ோ–ஷன – லா அந்த கேரக்–டர் ரசி–கர்–களை ஈர்க்–கும். மத்த படங்–கள்ல பார்த்த ஆண்ட்–ரி–யா–வுக்–கும் இதுல பார்க்–கிற ஆண்ட்–ரி– யா–வுக்–கும் பெரிய வித்–தி–யா–சத்தை பார்க்–க–லாம். இதுல ர�ொம்–பவே அழ–கான, திமி–ரும் ஸ்டை–லும் கலந்த ஆண்ட்–ரி–யாவை அறி–மு–கப்–ப–டுத்–து–றேன். கெட்–ட–வங்க கூடவே இருக்–கிற ஒரு ப�ொண்ணு. அவ– ள�ோ ட அணு– கு – மு – ற ை– க ளே அத– க – ள மா இருக்–கும்.” “வினய்–யும் இருக்–கி–றாரே?” ‘“அவன்’ படத்–துல ஆறடி பூதமா வர்–றான். என்னை சந்– தி க்– கி – றப்போ உங்க படத்– து ல நடிக்–க–ணும் சார்னு ச�ொல்–வான். இதுல நடிக்க கூப்–பிட்–டப்போ, ஓடி–வந்–தான். பூதமா நீ நடிக்–கப்– ப�ோறேன்னு ச�ொன்–னது – ம் க�ொஞ்–சமு – ம் தயங்–கல. அவ–னுக்கு இருக்–கிற சாக்–லெட் ஹீர�ோ இமேஜை இந்த கேரக்–டர் எப்–படி திருப்பி ப�ோடப்–ப�ோ–கு– துன்னு பாருங்க. பாக்–ய–ராஜ் சார் ர�ொம்–பவே பவர்ஃ–புல்–லான ர�ோல் பண்–ணி–யி–ருக்–கார். அது– தான் படத்–த�ோட ஹைலைட்டா இருக்–கும்.” “நூற்– ற ாண்டு க�ொண்– ட ா– டு ற நம்ம சினி– ம ால ‘துப்பறிவாளன்’ கதையே தமிழ் சினி–மா–வுக்கு புது–சுன்னு ச�ொல்–லிக்–கிற�ோம் – . ஃபேன்–டசி கதை–களை – யு – ம் இங்கே அதி–கம் பார்க்க முடி–யல. இது கற்–பனை வறட்–சியா? புது–மையை கையாள தயக்–கமா?” “ரெண்–டும் கிடை–யாது. பட்–ஜெட்–தான். ஹாலி– வுட்ல அது மாதி– ரி – ய ான கதை– க ள் உரு– வ ா– கு – துன்னா, அதுக்–கான அவங்–க–ள�ோட வியா–பார வட்–டம் பெரிசு. அதுக்–கேத்த மாதிரி செலவு பண்– றாங்க. நமது வியா–பார வட்–டம் குறு–கல – ா–னது. ஒரு ஃபேன்–டசி படம் எடுத்–தா–லும் அவங்க கையா–ளுற த�ொழில்–நுட்–பத்தை நாம கையாள முடி–யாது. அத–னால அந்த தரம் வராது. இந்த மாதிரி படங்–க– ளுக்கு ஹைடெக்–னா–லஜி – த – ான் படத்–த�ோட நம்–பக – த்– தன்–மையை அதி–கப்–ப–டுத்–தும். தரத்தை கூட்–டும். அது இல்–லாம ப�ோகும்–ப�ோது, நம்–மால முடி–யுற வரைக்–கும் எந்த மாதிரி புது–மைய – ான கான்–செப்ட் படங்–கள் தர–மு–டி–யும�ோ அது–ப�ோல தர்–ற�ோம்.” “அதே சம–யம் அங்கே நடக்–கிற குரூப் திரைக்–கதை அமைப்பு, இங்–கே–யும் சாத்–தி–யம்–தானே?” “கண்–டிப்பா சாத்–தி–யம் கிடை–யாது. ஏன்னா

இங்கே திரைக்–கதை ஆசி–ரிய – ர்–களே யாரும் கிடை– யாது. ஆனா ஹாலி–வுட்ல தனியா திரைக்–கதை ஆசி–ரிய – ர்–கள் இருக்–கிற – ாங்க. நாவல் எழு–துற – வ – ங்க, இலக்–கிய – வ – ா–திக – ளை திரைக்–கதை ஆசி–ரிய – ர்–கள்னு ச�ொல்ல முடி–யாது. ஹாலி–வுட்–லேயே நாவல் ஆசி– ரி– ய ர்– க ள் சினி– ம ால ர�ொம்ப குறைவு. அங்கே திரைக்–க–தைக்–கான ஸ்கூல்ஸ் நிறைய இருக்கு. முறைப்–படி திரைக்–கதை எழுத பயிற்சி எடுத்–துட்டு வர்–றாங்க. திரைக்–கதை ஆசி–ரி–ய–ருக்கு எடிட்–டிங் முக்–கி–யமா தெரிஞ்சு இருக்–க–ணும்.” “உங்க ‘சவ–ரக்–கத்–தி’ லேட்–டாக கார–ணம்?” “நான் ரசிச்சு எழு–தின கதை. ர�ொம்ப விரும்பி நடிச்ச படம். படம் பார்த்த எல்–ல�ோ–ருமே நல்லா இருக்–குன்னு ச�ொல்–லிட்–டாங்க. வியா–பார விஷ–ய– மாத்–தான் படம் நிக்–குது. சீக்–கி–ரமே வந்–து–டும். எப்போ வந்–தா–லும் ரசி–கன் க�ொண்–டா–டுற படமா இது இருக்–கும்.” “தியேட்–டர்–கள் மூடிட்டு ஆன்–லைன்–லேயே படத்தை ரிலீஸ் பண்ற நிலை சீக்–கி–ரமே வந்–து–டும்னு அபி–ராமி ராம–நா–தன் ச�ொன்–னார். அப்–படி வரும்–ப�ோ–து–தான் இது–ப�ோன்ற பிரச்னை தீரும்னு நினைக்–கு–றீங்–களா?” “எல்–லாமே டெக்–னா–லஜி வளர்ச்–சி–யாத்–தான் எடுத்–துக்–க–ணும். அமெ–ரிக்–கா–வுக்கு ப�ோயி–ருந்– தப்போ அங்கே 400 பேர் உட்–கார்ந்து பார்க்–கிற தியேட்–ட–ருக்கு நானும் நண்–ப–ரும் ப�ோன�ோம். எங்–க–ளை–யும் சேர்த்து 20 பேர்–தான் இருந்–த�ோம். உல–கம் முழுக்–கவே சினி–மா–வ�ோட நிலை இப்–ப– டித்–தான் இருக்கு. நெட்ல ப�ோயிட்டு படங்–களை பார்த்–துட – ல – ாம்–கிற மன–நிலை – க்கு மக்–கள் வந்–துட்ட பிறகு எது–வும் பண்ண முடி–யாது. இதை–யும் ஆச்–ச– ரி–யமா பார்க்–கத்–தான் முடி–யுது. படம் எடுக்–கிற முறை–கள் எப்–படி சுல–பம – ா–குத�ோ அதே–ப�ோல படம் பார்க்–கிற முறை–க–ளும் சுல–ப–மா–கிட்டு ப�ோகுது. அதே சம–யம் தியேட்–டர்ல ப�ோயிட்டு படம் பார்க்– கி– ற து ஒரு தவம்– ப�ோ ல நினைக்– கி ற என்னை மாதிரி சினிமா ரசி–க–னுக்கு இது கஷ்–ட–மாத்–தான் இருக்கு. வேற வழி?” “இளைய– ர ாஜாவுடன் மீண்டும் சேர்ந்து ஒர்க் பண்ணலியே?” “ராஜா சார�ோட இசை, எனக்கு என் வீடு மாதிரி. அங்கே எப்போ வேணும்–னா–லும் ப�ோவேன்.”

- ஜியா

அட்டை மற்றும் படங்கள்:

‘துப்பறிவாளன்’

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

7

ே ள ்க ங ா ந ன் ா த பி ம் ரு வி ழ் த றி ன் ா ‘ஏ’ ச �ோம்! ன கி ங் ா வ

‘த

ப�ோட்டுத் தாக்குகிறார் டைரக்டர் ராம்

ங்க மீன்–கள்’ படத்–துக்–குப் பிறகு ராம் எழுதி இயக்–கியு – ள்ள படம், ‘தர–மணி – ’. அவர் இயக்–கிய ‘கற்–றது தமிழ்’ படத்–தில், தமிழ் படித்–தவ – னி – ன் வாழ்க்–கை–யைப் பற்றி ச�ொன்–னார். ‘தங்க மீன்–கள்’ படத்–தில், ஒரு தந்–தைக்–கும், மக–ளுக்–கும – ான பாசத்– தைச் ச�ொன்–னார். இப்–ப�ோது ‘தர–மணி – ’ படத்–தில், நவீன காத–லைப் பற்றி பேசு–கிற – ார். இனி அவ–ருட – ன்...

“2007ல் ‘கற்–றது தமிழ்’. 2017ல் ‘தர–ம–ணி’. பத்து வருட இடை–வெ–ளியி – ல், இடை–யில் ‘தங்க மீன்–கள்’ மட்–டும்–தான் வந்–தது. ஏன் இவ்–வள – வு பெரிய இடை–வெளி?” “ஹீர�ோக்– க – ளு க்கு கமர்– ஷி – ய ல் படம் செய்–தால், ஆண்–டுக்கு ஒரு படம் செய்–யல – ாம்–தான். ஆனால், என் படங்–கள் அப்–படி – யி – ல்–லையே. ஹீர�ோ இல்–லாத படத்தை எடுப்–பது – ம் சிர–மம், வெளி–யி–டு–வ–தும் சிர–மம். வியா–பார ந�ோக்–கம் இல்–லாத நல்ல தயா–ரிப்–பா– ளர்–கள் கிடைப்–பது இன்–னும் சிர–மம். ஆனால், இந்த இடை–வெளி – யை நான் எனது கதை–களை மெரு–கேற்ற பயன்–

8

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

படுத்–திக் க�ொள்–கிறே – ன். எத்–தனை படங்–கள் இயக்கி இருக்–கிறே – ன் என்ற கேள்–விக்–குப் பதில் ச�ொல்–வதை விட, என்ன படம் இயக்கி இருக்–கி–றேன் என்ற கேள்–விக்கு பதில் ச�ொல்–லவே விரும்–புகி – றே – ன்.” “உங்– க ள் ‘தர– ம – ணி ’ படம் என்ன பேசப்– ப�ோகுது?” “இன்–றைய இளை–ஞர்–களி – ன் காத–லும், காம– மும்–தான் கதை. இரண்–டை–யும் அவங்–க–ளுக்கு பிரிச்சி பார்க்க தெரி–யுத – ான்னு டிஸ்–கஸ் பண்–ணி– யி–ருக்–கேன். அவர்–கள் இதை–யெல்–லாம் எப்–படி – ப் பார்க்–கிற – ார்–கள் என்–பதை – ச் ச�ொல்–லும் படம் இது. காதல், காமம் குறித்த பார்வை ஒவ்–வ�ொரு காலக்–கட்–டத்–தி– லும் மாறிக்–க�ொண்டே வந்–திரு – க்–கிற – து. இப்–ப�ோது எப்–படி என்–பதை – ச் ச�ொல்ல இருக்–கிற – து எங்க படம்.” “தணிக்–கைக் குழு–வில் ‘ஏ’ சான்– றி–தழ் க�ொடுத்–தத – ற்கு க�ோபப்–பட்டு இருக்–கிறீ – ர்–களே? படத்–துக்கு க�ொடுக்– கும் விளம்– ப – ர – மெ ல்– ல ாம் சும்மா தெறிக்–குதே?”

“படத்–துக்கு ‘ஏ’ சான்–றித – ழ் க�ொடுத்–தத – ற்–காக எந்–தக் க�ோப–மும் இல்லை. அப்–ப–டி நீங்–க–ளாக நினைச்–சுக்–கா–தீங்க. ‘தங்க மீன்–கள்’ படத்தை மன– தில் வைத்து, இந்–தப் படத்–துக்கு குடும்–பத்–த�ோடு வந்–து–வி–டக்–கூ–டாது என்–ப–தில் நான் உறு–தி–யாக இருக்–கிறே – ன். காத–லை–யும், காமத்–தையு – ம் பேசும் கதைன்னு ஏற்–கன – வே ச�ொல்–லிட்–டேன். அப்–படி – யி – – ருக்க இந்–தப் படத்–துக்கு 13 வய–துக்கு உட்–பட்ட குழந்– தை–கள் எதுக்கு தியேட்–டரு – க்கு வந்து பார்க்–கணு – ம்? அத–னால்–தான் ‘ஏ’ சான்–றித – ழை நான் மன–முவ – ந்து ஏற்–றுக்–க�ொள்–கிறே – ன். ஆனால், ஆண்–கள் குடிக்–கிற மாதிரி இருந்–தால், ‘யு/ஏ’ சான்–றித – ழ். அதுவே பெண்– கள் குடிக்–கிற மாதிரி காட்சி இருந்–தால், ‘ஏ’ என்று அவர்–கள் ச�ொல்–லும் விளக்–கம்–தான் க�ோபத்தை ஏற்–படு – த்–திய – து. ‘அடல்ட்’ என்–றால் ஆணுக்கு மட்–டும் ப�ொருந்–தும், பெண்–ணுக்–குப் ப�ொருந்–தாதா என்ன?

14 இடங்–களி – ல் ‘கட்’ செய்–தால், ‘யு/ஏ’ தரு–கிற�ோ – ம் என்று ச�ொன்–னார்–கள். பர–வா–யில்லை, நீங்க ‘ஏ’ சான்–றித – ழே க�ொடுங்–கள் என்று கேட்டு வாங்–கிக்– கிட்–ட�ோம். அவங்–களே அதிர்ச்சி அடைந்–திரு – ப்–பாங்– கன்னு நெனைக்–கிறே – ன்.” “இருந்–தா–லும், ராம் படத்–தில் பெண் மது அருந்–தும் காட்சி இருக்–கல – ாமா?” “கதைக்–களமே – அது–தானே பாஸ்? அல்ட்ரா மார்–டன் பெண்–ணாக நடித்–திரு – க்–கும் ஆண்ட்–ரியா, மது குடிப்–பது மாதிரி நடித்–ததி – ல் என்ன தவறு? இதில் எனக்–க�ொரு விஷ–யம் புரி–யவி – ல்லை. மது அருந்–துவ – தே மிகத் தவ–றான விஷ–யம்னு ச�ொன்னா ஒத்–துக்–கறே – ன். ஆனா, ஆண் அருந்–தின – ால் சின்ன தவறு. ெபண் அருந்–தின – ால் பெருந்–தவ – று என்று பிரிச்– சுப் பேசு–றது எப்–படி சரி–யா–கும்? ஆணுக்கு என்ன சுதந்–திர– ம�ோ அதுவே பெண்–ணுக்–கும் இருக்கிறது.

அவள் குடிக்க விரும்–பின – ால் குடிக்–கிற – ாள். பெண்– கள் குடிக்–கிற – ார்–களே என்று ஆண்–கள் ஏன் பதற வேண்–டும்?” “வசந்த் ரவி, ஆண்ட்–ரியா கெமிஸ்ட்ரி எப்–படி?” “இரு–வரு – ம் அவ–ரவ – ர் கேரக்–டரை உள்–வாங்கி அற்–புத – ம – ாக நடித்–திரு – க்–கிற – ார்–கள். ‘தங்க மீன்–கள்’ படம் ரிலீ–சாக அதி–கம – ாக உதவி செய்–தவ – ர், வசந்த் ரவி–யின் அப்பா. அவர் இல்–லை–யென்–றால் ‘தங்க மீன்–கள்’ ரிலீ–சாகி இருக்–காது. அந்த நன்–றிக்–கட – னு – க்– காக வசந்த் ரவியை ஹீர�ோ–வாக நடிக்க வைத்–தி– ருக்–கிறே – ன். கேரக்–டரு – க்–கும் அவர் ப�ொருத்–தம – ாக இருந்–தத – ால் நடிக்க வைத்–தேன். நல்ல தமிழ் பேசக்– கூ–டிய, நன்–றாக நடிக்–கக்–கூ–டிய, நன்கு படித்த, அனைத்து விஷ–யங்–களு – ம் தெரிந்த, புரிந்த நடிகை– கள் கிடைப்–பது மிக–வும் அபூர்–வம். ஆண்ட்–ரியா அந்த அபூர்–வங்–க–ளில் ஒரு–வர். அத–னால்–தான் அவரை நடிக்க வைத்–தேன்.” “படத்–துக்கு ‘தர–மணி – ’ என்ற தலைப்பு ஏன்?” “தமிழ்–நாட்–டின் எல்லா சாயல்–களை – யு – ம் தர–மணி பகு–தியி – ல் பார்க்–கல – ாம். வானு–யர்ந்து நிற்–கும் ஐடி நிறு–வன – ங்–கள், சதுப்பு நிலங்–கள், கடல் சார்ந்த பகுதி, விவ–சா–யிக – ள், மீன–வர்–கள் கலந்த குட்–டித் தமிழ்–நா–டுத – ான் தர–மணி. அந்–தப் பகு–தியி – ல் கதை நடப்–பத – ால், ‘தர–மணி – ’ என்ற தலைப்–பைத் தேர்வு செய்–தேன்.” “இசை மற்–றும் ஒளிப்–பதி – வு பற்றி...?” “என் நீண்ட நாள் நண்–பன், என்னை நன்கு புரிந்–தவ – ன், கதையை உள்–வாங்கி ஒளிப்–பதி – வி – ல் நன்கு பதிவு செய்–பவ – ன், தேனி ஈஸ்–வர். யுவன் சங்கர்–ராஜா எப்–ப�ோ–தும் என் பிரி–யத்–துக்–கு–ரிய இசை–யமை – ப்–பா–ளர். இவர்–கள் இரு–வரு – ம் படத்–தின் மீதும், என்–மீது – ம் காட்–டியி – ரு – க்–கும் அக்–கறையை – நான் ச�ொல்–வதை விட, விரை–வில் வெண்–திரை – யி – ல் ரசி–கர்–கள் பார்க்–கல – ாம்.”

- மீரான்

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

9

தமிழ் சினிமாவை கலக்கிய

இரட்டை இயக்குநர்கள்!

சி

கிருஷ்ணன்

பஞ்சு

னி–மா–வில் இரட்–டை–யர்–க–ளாக பணி–பு–ரி–வது என்–பது அரி–திலு – ம் அரி–தான நிகழ்வு. படைப்பு சம்–பந்–தப்–பட்ட துறை என்–ப–தால் கருத்து வேறு–பா–டு–க–ளுக்கு வாய்ப்பு அதி–கம். இருப்–பி– னும்– கூ ட தமிழ் சினி– ம ா– வி ல் இயக்– கு–நர்–க–ளாக பட்–டை–யைக் கிளப்–பிய இரட்–டை–யர்–கள் ஏரா–ளம். அவர்–க–ளில் சிலரை பார்ப்–ப�ோம். தமிழ் சினி–மா–வின் மிகப் பிர–ப–ல– மான இரட்–டை–யர்–கள் என்–றால் கிருஷ்– ணன் - பஞ்– சு வை ச�ொல்– ல – ல ாம். திரை– யி ல் முதன்– மு – த – ல ாக ஜ�ோடி சேர்ந்– த – வ ர்– க – ளு ம் இவர்– க ள்– த ான். கிருஷ்–ண–னை–விட பஞ்சு ஆறு வயது இளை–ய–வர். கிருஷ்–ணன், ஆரம்–பத்– தில் க�ோய–முத்–தூர் பக்‌ –ஷி–ராஜா ஸ்டு–டி–ய�ோ–வின் லேப் இன்–சார்ஜ் ஆக பணி–யாற்–றி–னார். எல்–லிஸ் ஆர்.டங்–கன், ராஜா சாண்டோ ப�ோன்ற இயக்– கு–நர்–க–ளி–டம் உத–வி–யா–ள–ராக பணி–யாற்–றி–ய–வர் பஞ்சு. ராஜா சாண்டோ இயக்– கி ய ‘ஆராய்ச்– சி–ம–ணி’ (1942) என்–கிற படத்–தில் இரு–வ–ருமே உதவி இயக்–கு–நர்–க–ளாக பணி–யாற்–றி–ய–ப�ோது, இரு–வ–ருக்–கும் இடையே நல்ல நட்பு உரு–வா– னது. அதை–ய–டுத்து ‘பூம்–பா–வை’ (1944) படத்தை இரு– வ – ரு – ம ாக இணைந்து இயக்– கி – ன ார்– க ள். படம் பெரும் வெற்றி பெற்–ற–தைத் த�ொடர்ந்து இரட்டை இயக்–குந – ர்–கள – ா–கவே நாற்–பத்தி இரண்டு ஆண்–டு–க–ளுக்கு பணி–பு–ரிந்–தார்–கள். ‘பரா–சக்–தி’ (1952), ‘ரத்– த க்– க ண்– ணீ ர்’ (1954), ‘புதை– ய ல்’ (1957), ‘சர்–வர் சுந்–த–ரம்’ (1964), ‘எங்–கள் தங்–கம்’ (1970) ப�ோன்ற தமி–ழின் சூப்–பர்–ஹிட் படங்–க–ளாக சுமார் அறு–பது படங்–களை இணைந்து இயக்–கி– யி–ரு–க்கி–றார்–கள். பஞ்சு 1984லும், கிருஷ்–ணன் 1997லும் கால–மா–னார்–கள். பஞ்சு கால–மா–னபி – ற – கு

கிருஷ்–ணன், எந்–தப் படத்–தையு – ம் இயக்–க– வில்லை என்– ப து குறிப்– பி – ட த்– த க்– க து. கிருஷ்–ணனி – ன் மகன்–தான் விஜ–யக – ாந்தை வைத்து ‘சத்–ரிய – ன்’ இயக்–கிய கே.சுபாஷ். கதை, திரைக்–கதை ஏரி–யாவை கிருஷ்–ண– னும், படப்–பிடி – ப்பு மற்–றும் படத்–த�ொகு – ப்பு பணி–களை பஞ்–சுவு – ம் பிரித்–துக் க�ொண்டு, ஒரு–வ–ருக்கு ஒரு–வர் குறுக்–கீடு செய்–யா– மல் வேலை பார்த்–த–தா–லேயே நீண்–ட கா–லத்–துக்கு இரு–வரு – ம் இணை–பிரி – ய – ா–மல் பணி–பு–ரிய முடிந்–தது. பீம்–சிங் இயக்–கிய ‘திரு–மண – ம்’ (1958), ‘பதி–பக்–தி’ (1958) ப�ோன்ற படங்–க–ளில் உதவி இயக்–கம் என்–கிற டைட்–டிலி – ல் ஆர். திரு–மலை, ஜி.எஸ்.மகா–லிங்–கம் என்–கிற இரு–பெ–யர்–களை பார்க்–க–லாம். இவர்–கள் இரு–வ– ரும் கிருஷ்–ணன் - பஞ்சு பாணி–யில் இணைந்து ‘மெட்–ராஸ் டூ பாண்–டிச்–சே–ரி’ (1966), ‘சாது மிரண்– டால்’ (1966), ‘ஆல–யம்’ (1967), ‘காதல் ஜ�ோதி’ (1970), ‘நம்–பிக்கை நட்–சத்–திர– ம்’ (1975) உள்–ளிட்ட ஏரா–ள–மான படங்– களை இயக்–கி–னார்–கள். தன்–னு–டைய சிஷ்– ய ர்– க – ளு க்– க ாக பீம்– சி ங்கே படம் 24 தயா–ரித்து, எழு–தி–யும் க�ொடுப்–பார்.

1953ல் வெளி–வந்த ‘மனி–தன்’ என்– கிற படத்– தி ன் கதா– சி – ரி – ய ர் நா.ச�ோம– சுந்–த–ரத்–தின் மகன் தேவ–ராஜ். முத்–து– ரா–ம–னின் மைத்–து–னர் ம�ோகன். இந்த இரு–வ–ரும் இயக்–கு–நர் பி.மாத–வ–னி–டம்

தமிழ் திரைச் ச�ோைலயில் பூத்த

அத்திப் பூக்கள்

10

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

ராபர்ட்

ராஜசேகர்

உத– வி – ய ா– ள ர்– க – ள ாக பணி– பு – ரி ந்– த ார்– க ள். பின்– னர் இரு–வ–ரும் இணைந்து 1973ல் சிவ–கு–மார், விஜ–ய–கு–மார் இணைந்து நடித்த ‘ப�ொண்–ணுக்கு தங்க மன–சு’ படத்தை இயக்–கி–னார்–கள். கவி–ஞர் முத்–துலி – ங்–கம் முதன்–முத – ல – ாக இந்த படத்–தில்–தான்

கவிஞர் ப�ொன்.செல்லமுத்து

பாடல் எழு–தி–னார். த�ொடர்ச்–சி–யாக சிவ–கு–மா–ரை– யும், முத்–து–ரா–ம–னை–யும் ஹீர�ோ–வாக ப�ோட்டே படம் இயக்– கி க் க�ொண்– டி – ரு ந்– த ார்– க ள். 1976ல் இளை–யர– ாஜா இசை–யமை – ப்–பா–ளர– ாக அறி–முக – ம – ா– கிய ‘அன்–ன–க்கி–ளி’ படத்தை இயக்–கி–ய–வர்–க–ளும் இவர்–களே. ரஜினி நடித்த ‘கவிக்–கு–யில்’ (1977), ‘சிட்–டுக்–கு–ரு–வி’ (1978), சிவ–கு–மா–ரின் நூறா–வது பட–மாக அமைந்த ‘ர�ோசாப்பூ ரவிக்–கைக்–கா–ரி’ (1979) உள்–ளிட்ட சூப்–பர்–ஹிட் படங்–க–ளாக இயக்– கித் தள்–ளின – ார்–கள். மிகக்–குறு – கி – ய காலத்–திலேயே – இரு–வ–ரும் இணைந்து ஏறத்–தாழ இரு–பது படங்– களை இயக்–கியி – ரு – க்–கிற – ார்–கள். 1980ல் கடை–சிய – ாக சரத்–பாபு நடித்த ‘கண்–ணில் தெரி–யும் கதை–கள்’ (இந்–தப் படத்–தில் ‘நான் உன்னை நெனைச்–சேன்’ என்–கிற பாட்டு சூப்–பர்–ஹிட்டு) வரை இவர்–க–ளது கூட்–டணி த�ொடர்ந்–தது. யார் கண் பட்–டத�ோ தெரி–ய– வில்லை. பின்–னர் இரு–வரு – ம் பிரிந்து விட்–டார்–கள். அதன்–பி–றகு தேவ–ராஜ் மட்–டும் சில படங்–களை இயக்–கின – ார். பிரி–வுக்கு பிறகு அவ–ரும் ஹிட் எது–வும் க�ொடுக்க முடி–ய–வில்லை. இசை–ய–மைப்–பா–ளர் ஜி.ராம–நா–தன் தயா–ரித்த ‘புது யுகம்’ (1954) என்–கிற படத்தை க�ோபு - சுந்–தர் என்று இரட்–டை–யர் இயக்–கி–னார்–கள். எம்.ஜி.ஆர் - சிவாஜி காலத்– தி ல் தமிழ் சினி–மா–வின் பிர–ப–ல–மான ஒப்–ப–னை–யா–ள–ரான பீதாம்– ப – ர த்– தி ன் மகன் வாசு– வு ம், ‘பாச– ம – ல ர்’ தயா–ரிப்–பா–ளர் சந்–தா–னத்–தின் மகன் பார–தி–யும் இயக்– கு – ந ர் ஸ்ரீத– ரி – ட ம் உத– வி – ய ா– ள ர்– க – ள ாக இருந்–தார்–கள். இவர்–கள் இரு–வ–ரும் இணைந்து பாரதி வாசு என்–கிற பெய–ரில் 1981ல் ‘பன்–னீர் புஷ்–பங்–கள்’ படத்தை இயக்–கி–னார்–கள். பின்–னர் இரு–வ–ரும் தனித்–த–னி–யாக பிரிந்து பிர–ப–ல–மான இயக்–கு–நர்–க–ளாக ஆனார்–கள். டி.ராஜேந்–தரை பிர–ப–லப்–ப–டுத்–திய ‘ஒரு தலை ராகம்’ (1980) படத்–தின் ஒளிப்–பதி – வ – ா–ளர்–கள் ராபர்ட் - ராஜ–சேக – ர். இரு–வரு – ம் இணைந்து ‘பாலை–வன – ச் ச�ோலை’ (1981) (வாணி ஜெய–ரா–மின் குர–லில் ‘மேகமே மேக–மே’ பாடல் நினை–வி–ருக்–கி–றதா?) படத்தை இயக்–கின – ார்–கள். த�ொடர்ந்து ‘கல்–யாண காலம்’ (1982), ‘தூரம் அதி–க–மில்–லை’ (1983), ‘தூரத்–துப் பச்–சை’ (1987) என்று சுமார்–ரக படங்–க– ளாக இயக்–கி–னார்–கள். நடி–கர் ராம்கி, இசை–ய– மைப்–பா–ளர் எஸ்.ஏ.ராஜ்–கு–மார் அறி–மு–க–மான ‘சின்–ன–பூவே மெல்–ல–பே–சு’ (1987) இவர்–களை வெற்–றி–க–ர–மான இயக்–கு–நர்–க–ளாக அடை–யா–ளம் காட்–டி–யது. பின்–னர் ‘பற–வை–கள் பல–வி–தம்’ (1988) - இசை–ய–மைப்–பா–ளர் வித்–யா–சா–கர் பின்–னணி இசை– ய – மை ப்– ப ா– ள – ர ாக அறி– மு – க – ம ான படம், ‘மன–சுக்–குள் மத்–தாப்–பூ’ (1988), ‘புதிய சரித்–தி–ரம்’ (1990) ஆகிய படங்–களை இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார்– கள். கருத்து வேறு–பாடு கார–ண–மாக இரு–வ–ரும் பிரிந்–துவி – ட்–டார்–கள். ராஜ–சேக – ர் நடி–கர– ாகி விட்–டார். ராபர்ட் இன்–னமு – ம் ஒளிப்–பதி – வ – ா–ளர– ா–கவே த�ொடர்– கி–றார். பிரிந்–தபி – ற – கு இரு–வரு – க்–கும் படம் இயக்–கும் வாய்ப்பு கிடைக்–க–வில்லை.

(அத்தி பூக்–கும்)

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

11

து

ணை இயக்–கு–ந–ராக, கிளாப்–ப�ோர்–டைத் தூக்–கிக்–க�ொண்டு திரி–கிற – ார். நடன மங்கை– யாக, மேடை– க – ளி ல் நட– ன – ம ா– டு – கி றார், ந டி கை ய ா க , அ ஜீ த் கு ம ா ரு ட ன் ஆ க் ‌ஷ ன் பண்ணுகி–றார். அக்‌ –ஷரா, சக–ல–க–லா–வல்–ல–வன் பெற்றெடுத்த சக–லக – ல – ா–வல்லி. ‘விவே–கம்’ மூலம் அடுத்–தக்–கட்ட பாய்ச்–ச–லுக்–குத் தயா–ராக இருக்–கி– றார். அப்–பா–வைக் காண ஆழ்–வார்ப்–பேட்–டைக்கு வந்–தி–ருந்–த–ப�ோது நம்–மு–டன் பேசி–னார்.

“அஜீத்–தின் ‘விவே–கம்’ படத்–துல, உங்க கேரக்–டரை டைரக்–டர் சஸ்–பென்–சாவே வெச்–சிரு – க்–காரே. நீங்–கள – ா–வது விரிவா ச�ொல்–லுங்–க–ளேன்?” “அது–பற்றி டைரக்–டரே அதி–கமா பேசா–தப்ப, நான் எப்–படி பேச முடி–யும்? ஆனா–லும் எனக்கு லிமிட் ெதரி–யும். நான் தமிழ்–நாட்–டைச் சேர்ந்த பொண்ணா இருந்–தா–லும், வெளி–நாட்–டுல பிறந்து, வெளி–நாட்டு நாக–ரீக – த்–த�ோட வளர்ந்த பொண்ணா நடிக்–கி–றேன். படத்–துல அஜீத் சாருக்கு உதவி பண்ற கேரக்–டர். எனக்–கும் அதிக முக்–கி–யத்–து– வம் இருக்–கும். ஸாரி... இதுக்கு மேல ச�ொல்ல முடி–யா–து.” “ ஆ க் ஷ ‌ ன் க ா ட் சி க ள ்ல பி ர ம ா த ப ்ப டு த் தி இருக்கீங்களாமே?” “ஆக்‌ ஷ – ன் இருக்கு. அது பிர–மா–தமா இருக்கா, இல்–லை–யான்னு படம் பார்க்–கிற ரசி–கர்–கள்–தான் ச�ொல்–ல–ணும். நீங்க நைசா என் வாயை பிடுங்க முயற்–சிக்–கி–றீங்–க.” “சரி, அஜீத்–தைப் பற்–றி–யா–வது சொல்–லுங்க?” “அவ–ரைப்–பற்றி நிறைய பேச–லாம். நாடே பேசுது. நான் என்ன தனியா பேச? ர�ொம்ப சிம்பிளான, ஹம்–பிள – ான மனி–தர். ஏற்–கன – வே நான் அவ–ரைப்–பற்றி நிறைய கேள்–விப்–பட்–டி–ருக்–கேன். அதை நேர்ல பார்க்–கிற வாய்ப்பு ‘விவே–கம்’ பட ஷூட்–டிங்–குல – த – ான் கிடைச்–சது. பெரிய ஹீர�ோங்–கிற எந்த எண்–ண–மும் இல்–லாம, ர�ொம்ப எளி–மையா இருந்–தார். முதல்–நாள் ஷூட்–டிங்–குல – த – ான் அவரை

நான் நேர்ல சந்–திச்–சேன். ‘அக்‌ –ஷ–ராஜி... வாங்க... வாங்க...’ன்னு ச�ொன்–னார். என்னை என் அப்பா– வும், அம்–மா–வும்–தான் இப்–படி கூப்–பிடு–வாங்க. மூணா–வது நபரா என்னை இந்த மாதிரி அழைத்த முதல் நபர் அஜீத்தான். இது எனக்கு ஆச்–சரியமா இருந்– த து. முதல்– ந ாள் எப்படி இருந்தார�ோ, அப்படித்–தான் கடை–சிந – ாள் வரைக்கும் இருந்–தார்.” “அஜீத் ஜ�ோடியா நடிப்–பீங்–களா?” “அச்–சச்சோ... நான் ர�ொம்ப சின்ன ப�ொண்– ணுங்க. அவர் கூட ஜ�ோடியா நடிக்–கிற அள–வுக்கு மெச்–சூ–ரிட்டி கிடை–யாது. அதுக்–கான வாய்ப்பு இல்லைன்– னு – த ான் த�ோணுது. ஆனா, எதிர்– காலத்துல எது வேணும்–னா–லும் நடக்–க–லாம்.” “இந்தி ‘ஷமி–தாப்’ படத்–துக்–குப் பிறகு பாலி–வுட்ல பெரிய ரவுண்டு வரு–வீங்–கன்னு எதிர்–பார்த்–த�ோம். ஆனா...” “நீங்க எதிர்–பார்த்–தி–ருக்–க–லாம். ஆனா, நான் எதிர்–பார்க்–க–லையே. நடிக்க வர்–ற–துக்கு முன்– னா–டியே எனக்கு டைரக்–‌–ஷன்–தான் விருப்–பமா இருந்–தது. அதுக்–குத்–தான் நான் ட்ரைன் ஆகிட்– டி–ருந்–தேன். அதுக்கு இடை–யில நடிக்–கி–ற–துக்கு சான்ஸ் வந்– த து. நடிச்– சே ன். அவ்– ள�ோ – த ான். அந்–தப் படத்–துல நடிச்சு பெரிய ஹீர�ோ–யி–னாகி, நிறைய படங்–கள் நடிச்சி... அப்–ப–டின்னு நான் நினைக்–க–லை.” “தெலுங்–குல ரவிச்–சந்–தி–ரன் மகன் ஹீர�ோவா அறி–மு–க– மா–கிற படத்–துல நடிக்–கப்–ப�ோ–றதா ெசால்–றாங்–களே?” “ அ ப் – ப டி ய ா ரு ம் எ ன்னை அ ப் – ர�ோ ச் பண்ணலை. வரட்–டும், பார்க்–க–லாம். எனக்கே தெரி–யாத என்–னைப் பத்–தின நியூ–ஸெல்–லாம் உங்–க–ளுக்கு எங்–கி–ருந்து கிடைக்–குது?” “ரஜினி மகள் சவுந்– த ர்யா, அப்– ப ாவை வெச்சு டைரக்–ஷன் பண்–ணார். நீங்க எப்ப உங்க அப்–பாவை வெச்சு டைரக்–‌ஷன் பண்–ணப்–ப�ோ–றீங்க?” “அதுக்கு இன்–னும் பல வரு–ஷங்–க–ளா–கும். அப்–பாவை டைரக்ட் பண்ற அள–வுக்கு நான் வள–ர– ணும். அதுக்கு முன்–னாடி அவர் வேணும்னா என்னை இயக்–க–லாம். அதுக்–கான வாய்ப்பு நிறைய இருக்–கு.” “நீங்க டைரக்–ட –ரா–கி –ற ப்ப, உங்–க –கி ட்ட இருந்து எந்த மாதிரி படங்–களை எதிர்– பார்க்–க–லாம்?” “இந்த மாதிரி படங்– க ள்– த ான் இயக்–கு–வேன்னு எந்த எல்–லை–யும் வகுத்து ெவச்–சிக்–கலை. என் மனசை பாதிக்– கி ற விஷ– ய ங்– க ளை வெச்சு ஸ்கி–ரிப்ட் பண்–ணுவே – ன். பிறகு அதை இயக்–கு–வேன். இப்ப என் கையில இருக்–கிற ஸ்கி–ரிப்ட், ஒரு ஆக்‌ ஷன் டி ர ா ம ா ஸ் கி ரி ப் ட் . அ து க்கா க இதைத்–தான் ஃபர்ஸ்ட் படமா பண்– ணு–வேன்னு ச�ொல்–றது – க்கு இல்லை. வேற ஸ்கி–ரிப்ட்டா கூட இருக்–கல – ாம்”

12

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

அரசியலுக்கு

வருகிறாரா

கமல்? அக்‌ஷராஹாசன் ஆன்ஸர்!

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

13

“எல்லா ம�ொழி–யி–லும் வாய்ப்–புக்–கான கதவு திறந்–தி– ருக்கு. நீங்க முக்–கி–யத்–து–வம் க�ொடுக்–கப்–ப�ோ–றது எந்த ம�ொழிக்கு?” “சினி– ம ாவை நான் அப்– ப டி ம�ொழி– வ ா– ரி யா பிரிச்சுப் பார்க்–கலை. எங்கே இருந்து சான்ஸ் வருது? அது எப்–ப–டிப்–பட்ட சான்ஸ் என்–ப–தைப் ப�ொறுத்– து – த ான் தீர்– ம ா– னி க்– க – ணு ம். என்– னை ப் ப�ொறுத்–த–வரை, சினிமா சினி–மா–தான். சினிமா பல ம�ொழி–களை ேபசும். ஆனா, சினி–மா–வுக்கு ம�ொழி கிடை–யா–து” “அப்பா டைரக்–‌ ட் பண்ற ‘சபாஷ் நாயு–டு’ படம் எந்த நில–மை–யில இருக்கு?” “நான் அந்–தப் படத்–த�ோட துணை இயக்–கு–நர்– தான். இந்–தக் கேள்–விக்கு இயக்–குந – ர் கம–லஹ – ாசன்– தான் பதில் ச�ொல்–ல–ணும்.”

“அக்கா ஸ்ருதி எல்லா விஷ–யத்–திலு – ம் ஃப�ோல்டா கருத்து ச�ொல்–றாங்க. ஆனா, நீங்க அமை–தியா இருக்–கீங்–களே?” “அவ– ளு க்கு நல்ல ெமச்– சூ – ரி ட்டி இருக்கு. எனக்கு அந்–தள – வு – க்கு இல்லை. அவள் எல்–லாத்–துக்– கும் டக்கு... டக்–குன்னு பதில் ச�ொல்–லி–டுவா. நான் எல்–லாத்–தையு – ம் உள்–வாங்கி, பிறகு ய�ோசிச்–சுத – ான் பதில் ச�ொல்–வேன். ஆனா, எல்லா விஷ–யத்–துக்–கும் என்–கிட்–டே–யும் ஒபீ–னி–யன் இருக்–கு.”

ðFŠðè‹

u140

காம்வகர

வக.புவவைஸவரி

u200

சு்பா

“அப்–பா–தான் இப்–ப�ோதை – ய ப�ொலிட்–டிக்–கல் சென்சேஷன். இதை எப்–ப–டிப் பார்க்–க–றீங்க?” “அப்பா ச�ொன்ன மாதிரி, நாம எல்–லா–ருமே ப�ொலிட்–டீ–ஷி–யன்–தான். ஓட்டு ப�ோட–ற�ோம் இல்– லையா. அப்பா எப்– ப – வு ம் ச�ொல்– ற து ப�ோல தன்ேனாட கருத்–து–களை சொல்–றார்.” “அப்பா அர–சி–ய–லுக்கு வர–ணுமா, வேணாமா?” “அது–பற்றி அவரே இன்–னும் முடிவு பண்–ண– லையே. முதல்ல அவர் முடிவு பண்– ணட் – டு ம். அதுக்கு பிறகு என் கருத்தை ச�ொல்–றேன்.”

- மீரான்

புத்தம் புது வெளியீடுகள் u225

தெயவமாகன

u225

u100

டாக்டர த்ப.வ்பாததி

வக.சுபபிரமணியம்

பிரதி வவண்டுவவார த்தாடரபுதகாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கசவசேரி வராடு, மயிலைாபபூர, தசேனனை-4. வ்பான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com

பிரதிகளுக்கு: தசேனனை: 7299027361 வகானவ: 9840981884 வசேலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருசசி: 9364646404, 9840961971 தெலனலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுசவசேரி:7299027316 ொகரவகாவில: 9840961978 த்பஙகளூரு: 9945578642 மும்ன்ப:9769219611 தடலலி: 9818325902

புத்தக விற்பனையாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகப்படுகின்றை. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்​்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.

இபவ்பாது ஆனனலைனிலும் வாஙகலைாம் www.suriyanpathipagam.com

14

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

L ð£ì£L « ™½ ñ

பா

லி–வுட்–டில் த�ொடங்கி ஹாலி–வுட் வரை வைர–லாகி இருக்–கி–றது ஒரு பாட்டு. ‘டர்ட்டி பிக்–சர்’ புகழ் மிலன் லுத்–ரியா இயக்–கத்–தில் அஜய்–தேவ்–கன், இம்–ரான் ஹாஷ்மி, இலி– ய ானா நடிப்– பி ல் விரை– வி ல் வெளி– ய ா– க ப் ப�ோகும் ‘பாட்–ஷா–ஹ�ோ’ படத்–தின் பாட்–டு–தான்.

Periodic Crime Action என்று இயக்–கு–நர் ச�ொல்–லிக் க�ொள்–ளும் இந்–தப் படத்–தின் முதல் பாட–லாக ‘மேரே ரஷ்கே க�ொமர்’ இணை–யத்–தில் வெளி–யி–டப்–பட்–ட–துமே ரசி–கர்–கள் ஆஹா ஓஹ�ோ– வென்று க�ொண்–டா–டித் தள்–ளி–விட்–டார்–கள். ஆனால்அவர்–க–ளுக்கு படக்–கு–ழு–வி–னர் ஒரு ஸ்வீட் சர்ப்–ரைஸ் க�ொடுக்–கப் ப�ோகி–றார்–கள் என்–பதை அவர்–களே எதிர்ப்–பார்க்–க–வில்லை. பாலி–வுட்–டின் சீரி–யல் கிஸ்–ஸ–ரான இம்–ரான் ஹாஸ்மி, தன்– னு – டை ய சமூ– க – வ – லை த்– த – ள ப் பக்கத்தில் ‘பியா ம�ோர்’ என்–கிற பாடலை வெளியி–டப் ப�ோகி–றேன் என்று ச�ொன்–ன–ப�ோது–கூட பத்தோடு பதி–ன�ொன்று என்–று–தான் நினைத்தார்கள். வெளி–யிட – ப்–பட்ட பிற–குதா – ன் தெரிந்–தது செக்ஸ் பாம் சன்–னி–லி–ய�ோன் ஆடு–கிற பாடல் என்று. அவ்–வ–ள–வு–தான் இணை–யமே தீப்–பி–டித்து எரிந்–த– மா–திரி பர–ப–ரப்–பா–னது. பாடல் வெளி–யான சில நிமி–டங்–களி – லேயே – பத்து லட்–சம் பார்–வைய – ா–ளர்–கள் பார்த்–தார்–கள். இரண்டே நாட்–க–ளில் ஒரு க�ோடி ஹிட்–ஸாம். பவர் ஆஃப் தி கிரேட் சன்–னிலி – ய�ோ – ன். அதி– லு ம் சன்– னி – லி – ய�ோ – னி ன் காஸ்ட்– யூ ம்– தான் ஸ்பெ–ஷல். கருப்–பு–நி–றத்–தில் பழங்–கு–டி–யி– னர் ஆடை. பாட–லின் உச்–சக்–கட்–டத்–தில் அவர் டாப்– லெ – ஸ ாக ஜலக்– ரீ டை செய்ய, ரசி– க ர்– க ள் லைக்ஸ்–களை குத்தோ குத்–து–வென்று குத்–திக் க�ொண்டிருக்கிறார்கள். வாட்– ஸ ப்– பி ல் இந்த

ì£ôƒè®

WOOD

டாப்லெஸ் வைரல் கலாட்டா!

பாடல்– தா ன் இப்– ப�ோ து அதி– க ம் ஷேர் ஆகிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றது. ‘ஆஷிகி-2’, ‘ஏக் வில்–லன்’, ‘பீகே’ உள்–ளிட்ட படங்–க–ளுக்கு இசை–ய–மைத்த அங்–கித் திவா–ரி– தான் இந்த துள்–ளல் பாட–லின் பிரம்மா. மன�ோஜ் முந்–தா–ஷி–ரின் வரி–களை மிகா–சிங், நீதி–ம�ோ–ஹன் பாடி–யி–ருக்–கி–றார்–கள். பாட்டு பம்–பர் ஹிட்–டாகி இருக்–கி–றதே சட்–ட– சிக்கல் வரா–மலா இருக்–கும்? வந்–து–விட்–டது. பாட்–டின் கச–முசா காட்–சி–க–ளுக்கு யாரா–வது வழக்கு த�ொடுத்–தி–ருந்–தால்–கூட பர–வா–யில்லை. பாடல் வரி–கள் என்–னு–டை–யது என்று த�ொடை– தட்டி கிளம்– பி – யி – ரு க்– கி – ற ார் ஓர் இயக்– கு – ந ர்.

2014ஆம் ஆண்டு தான் இயக்–கிய ‘Dee Saturday Night’ படத்–தின் ‘Nasha Sar Pe Chadke Bole’ பாட்டை அப்–ப–டியே ‘Piya More’ ஆக மாற்–றி– விட்–டார்–கள் என்று குமு–றிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார் இயக்– கு – ந ர் ஜெய– பி – ர – க ாஷ். காமெடி என்– ன – வென்–றால் அந்தப் படத்–தி–லும் அங்–கித் திவாரி பணி–யாற்றியிருக்கிறார். ஆனால், சர்ச்–சைக்–குரி – ய பாட–லுக்கு இசை–ய–மைத்–த–வர் சந்–தீப்–நாத். ‘ நூ று க�ோ டி ரூ ப ா ய் க� ொ ட் டி ப ட – மெ டு ப்ப வ ர்க ள் , க வி ஞ ர்க ளு க் கு மேலே க�ொஞ்– ச ம் அஞ்சு, பத்து ப�ோட்– டு க் க�ொடுத்து புதுப்– ப ாட்டா எழுத ச�ொல்– ல க்– கூடாதா?’ என்று நியா– ய ஸ்– த ர்– க ள் ஒரு புறம் ஆதங்–கப்–படு – கி – ற – ார்–கள். ஆனால் சன்னி லிய�ோன் ராணு– வ ப்– ப – டைய�ோ , ‘க�ோழி எப்– ப – டி – யி – ரு ந்தா என்ன, பிரி–யாணி செம டேஸ்ட் பாஸ்’ என்–ற– படியே பியா– ம�ோ ரை க�ொண்– ட ா– டி த் தீர்த்– து க் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார்–கள்.

- ஷாலினி நியூட்–டன்

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

15

பஞ்சாபி

இவன பெயர புயல!

1990ல் நடந்த ஒரு என்–கவு – ன்–டர் ம�ோத–லில் அந்த

பத்–த�ொன்–பது வயது இளை–ஞன் க�ொல்–லப்–பட்– டான். அவ–னுக்கு அஞ்–சலி செலுத்த அப்–ப�ோது நான்கு லட்–சம் பேர் திரண்–டார்–கள்.

‘Toofan Singh’ என்று பஞ்–சா–பியி – ல் இப்–ப�ோது ஒரு படம் பஞ்–சா–யத்–துக்கு உள்–ளாகி – யி – ரு – க்–கிற – து. அதற்கு அந்த இளை–ஞன்–தான் கார–ணம். இந்த கட்–டுரை எழு–தப்–ப–டும் நிமி–டம் வரை படம் இந்–தி– யா–வில் திரை–யிட – ப்–படு – வ – த – ற்கு அனு–மதி கிடைக்–க– வில்லை. சான்–றி–தழ் தரு–வ–தற்–காக தணிக்–கைத்– து–றை–யி–னர் படத்–தைப் பார்த்–த–துமே உதட்டை பிதுக்–கிவி – ட்–டார்–கள். பின்–னர் பதி–னைந்து உறுப்–பி– னர்–கள் க�ொண்ட ரிவை–ஸிங் கமிட்–டியு – ம் படத்தை வெளி–யிட அனு–மதி மறுத்–து–விட்–டது. பிரச்–சினை இப்–ப�ோது மத்–திய தக–வல் ஒலிப்–ப–ரப்–புத்–துறை அமைச்–சக – த்–தின் ட்ரிப்–யூன – லு – க்கு ப�ோயி–ருக்–கிற – து. ‘ஒரு–வேளை இந்–தி–யா–வில் வெளி–யிட முடி–யா–விட்– டா–லும் உல–கம் முழுக்க வெளி–யிடு – வ� – ோம்’ என்று தயா–ரிப்–பா–ளர் நம்–பிக்–கை–ய�ோடு ச�ொல்–கி–றார். படத்தை தடை செய்–யும – ள – வு – க்கு அப்–படி என்–ன– தான் சப்–ஜெக்ட்?

1984. பஞ்–சாப் பற்றி எரிந்–து க�ொண்–டி–ருந்–தது. பிந்–த–ரன்–வாலே தலை–மை–யில் தனி–நாடு கேட்டு ப�ோரா–டிக் க�ொண்–டி–ருந்த காலிஸ்–தான் கிளர்ச்– சி–யா–ளர்–களை அடக்க ரா–ணு–வம் கள–மி–றங்கி இருந்–தது. பிந்–தர– ன்–வாலே,  ஹர்–மந்தி – ர் சாஹிப் எனப்–ப–டும் சீக்–கி–யர்–க–ளின் புனி–த–மான ப�ொற்– க�ோ–யிலை கைப்–பற்றி தன்–னு–டைய அமைப்–பின் தலைமை அலு–வ–ல–கம் மாதிரி பயன்–ப–டுத்–திக்

16

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

க�ொண்–டி–ருந்–தார். நிலை– மையை கட்– டு க்– கு ள் க�ொண்– டு – வ ர ‘ஆப–ரேஷ – ன் ப்ளூஸ்–டார்’ என்–கிற நட–வடி – க்–கையை ரா–ணு–வம் கையில் எடுத்–தது. டாங்–கி–கள், எறி– க–ணைக – ள், ஹெலி–காப்–டர்–கள், ஆயு–தம் தாங்–கிய வண்–டி–கள் ப�ொற்–க�ோ–யிலை முற்–றுகை யிட்–டன. தங்–க–ளது புனி–த–மான ப�ொற்–க�ோ–யில் ரா–ணு–வத்– தால் முற்–று–கை–யி–டப்–பட்–டதை சீக்–கி–யர்–க–ளால் தாங்–கிக் க�ொள்ள முடி–யவி – ல்லை. பஞ்–சாப் முழுக்– கவே ரா–ணு–வத்–துக்கு எதி–ரான கல–கங்–கள் நடை– பெற்–றன. அவற்றை முரட்–டுத்–த–ன–மாக ராணு–வம் அடக்–கத் த�ொடங்–கி–யது. ப�ொற்–க�ோ–யி–லுக்–குள் ரா–ணு–வம் நுழைந்து கண்–ணில் பட்ட ப�ோரா–ளி–க– ளை–யெல்–லாம் சுட்–டுத் தள்–ளி–யது. புனி–த–மான தங்–கள் க�ோயி–லுக்–குள் ரத்–தம் ஆறாய் ஓடு–வதை சீக்–கி–யர்–கள் மன–சுக்–குள் ரத்–தம் வழிய பார்த்–துக் க�ொண்டு கைய–று–நி–லை–யில் நின்–றார்–கள். இந்–திய அரசு, பஞ்–சா–பி–யர்–கள் மீது நிகழ்த்– திய ஜாலி–யன் வாலா–பாக்–காக இதை சீக்–கி–யர்– கள் கரு–தி–னார்–கள். அப்–ப�ோது பதி–மூன்று வயது சிறு–வன – ாக இருந்த ஜூக்–ராஜ்–சிங்–கும் க�ொதித்–துப் ப�ோனான். கண் முன்–பாக காக்கை, குருவி மாதிரி சுடப்–பட்டு வீழ்ந்த பிணங்–களை தெரு–வெல்–லாம் அவன் காண–வேண்டி இருந்–தது. ப�ோராட்–டத்– துக்கு க�ொஞ்–சமு – ம் சம்–பந்–தம – ே–யில்–லாத அப்–பாவி மக்–கள் ஏன் க�ொல்–லப்–ப–டு–கி–றார்–கள் என்–பதை அவ–னால் புரிந்–து–க�ொள்–ளவே முடி–ய–வில்லை. தங்–க–ளு–டைய வழி–பாட்–டுத் தளங்–கள் பல–வும் ராணு–வத்–தின் தாக்–கு–த–லில் சிதி–ல–ம–டைந்–ததை

அவ–னால் புரிந்–து க�ொள்–ளவே முடி–ய–வில்லை. இறை–வன் வாழும் இடங்–கள – ையே ரா–ணுவ – த்–தால் அழிக்க முடி–கிற – த – ென்–றால், இறை–வனு – க்கு என்–ன– தான் சக்தி இருக்க முடி–யும் என்று ய�ோசிக்–கத் த�ொடங்–கி–னான். ‘எங்–கள் மக்–களை இறை–வ–னா– லும் காப்–பாற்ற முடி–யாது. நானே காப்–பாற்–று–கி– றேன்’ என்று கள–மி–றங்–கி–னான்.

1971ல் சீமா–குடி என்–கிற குக்–கிர– ா–மத்–தில் பிறந்–த– வன் ஜூக்–ராஜ்–சிங். அவ–னுக்கு ஐந்து அக்–காக்– கள். இவன்–தான் குடும்–பத்–தின் கடைக்–குட்டி. குடும்–பத்–தின் ஒரே மகன், ப�ோரா–ளிய – ாக ஆயு–தம் ஏந்–தப் ப�ோகி–றான் என்–றது – மே அவ–னுடை – ய அப்பா சர்–தார் ம�ொஹிந்–தர் சிங் பத–றிப்–ப�ோ–னார். ஆனால்எவர் பேச்–சை–யும் ஜூக்–ராஜ்–சிங் கேட்–ப–தாக இல்லை. அவ–னுக்கு எப்–படி துப்–பாக்கி கிடைத்–தது, சுடு–வ–தற்கு யார் ச�ொல்–லிக் க�ொடுத்–தார்–கள் என்– றெல்–லாம் தெரி–யவி – ல்லை. எங்–கா–வது மக்–களு – க்கு ப�ோலீஸால�ோ, ரா–ணு–வத்–தால�ோ பிரச்–சினை என்– ற ால் அங்கே ஜூக்– ர ாஜ் புயல்– வே – க த்– தி ல் பிர–சன்–னமா – வ – ான். கண் மூடித்–திற – ப்–பத – ற்–குள்–ளாக சுட்–டுத் தள்–ளி–விட்டு ப�ோய்க்–க�ொண்டே இருப்– பான். அவன் வரு–வ–தும் தெரி–யாது. ப�ோவ–தும் தெரி–யாது. அத–னா–லேயே ‘Toofan Singh’ என்று மக்–களா – ல் அழைக்–கப்–பட்–டான். ‘டூபான்’ என்–றால் புயல் என்று ப�ொருள். இப்–ப–டிப்–பட்ட நிலை–யில் அவன் ஒரு–முறை வகை–யாக ப�ோலீஸில் சிக்–கிக் க�ொண்–டான். நாபா என்–கிற ஊரில் இருந்த பாது–காப்–புச் சிறை–யில் அடைக்–கப்–பட்–டான். அங்கே சிறை–யில் இருந்த ப�ோரா–ளிக – ளா – ன மன்–பீர் சிங், பல்–தேவ் சிங் ப�ோன்– ற�ோ–ரின் அறி–முக – ம் அவ–னுக்கு கிடைத்–தது. சிறு–வ– னாக இருந்த ஜூக்–ராஜ், மக்–க–ளுக்–காக ப�ோராட ஆயு–த–மேந்–தி–யதை அவர்–கள் ரசிக்–க–வில்லை. குழந்–தைப் ப�ோரா–ளி–களை வைத்து ப�ோரா–டக்–கூ– டிய அள–வுக்கு சீக்–கிய இனம் தரம் கெட்டு ப�ோய்– வி–ட–வில்லை என்று அவ–னி–டம் வாதிட்–டார்–கள். வீட்–டுக்கு ஒரே மகன் என்–ப–தால், குடும்–பத்தை பார்த்–துக்–க�ொள்ள வேண்–டிய ப�ொறுப்பு உனக்கு இருக்–கி–றது என்று சுட்–டிக் காட்–டி–னார்–கள். ஆனால்நம் டூபான்–சிங்கோ இதை–யெல்–லாம் ப�ொருட் – ப – டு த்– தவே இல்லை. எப்– ப� ோது குண்– டு – க ள் விழும�ோ, எப்–ப�ோது த�ோட்–டாக்–கள் பாயும�ோ என்று சீக்–கி–யர்–கள் உயி–ருக்கு பயந்து வாழ்ந்–து க�ொண்–டி–ருக்–கும் சூழ–லில், தனக்கு தனிப்–பட்ட வாழ்க்–கை–யென்று எது–வு–மில்லை என்று பதில் ச�ொன்–னான். இனத்–துக்–காக உயிர்த்–தி–யா–கம் செய்ய சீக்–கி–யர்–கள் பயந்–தால், இன–வி–டு–தலை எப்–படி சாத்–திய – மா – கு – ம் என்று வாதிட்–டான். மேலும், அது–வரை தான் இனத்–துக்–காக செய்–தி–ருந்த சாக– ஸங்–களை சம்–ப–வங்–க–ள�ோடு அவன் ச�ொல்ல ச�ொல்ல, அங்கு சிறைப்–பட்–டி–ருந்த ப�ோரா–ளி–கள் பெரும்–பா–லா–ன�ோர் ஜூக்–ரா–ஜுக்கு ஆத–ரவ – ா–ளர்–க– ளாக மாறி–னார்–கள்.

1987ல் சிறையை விட்டு வெளியே வந்த ஜூக்–

ரா–ஜுக்கு இப்–ப�ோது காலிஸ்–தான் ப�ோரா–ளிக – ளி – ல் நிறைய பேர�ோடு த�ொடர்பு இருந்–தது. அவர்–கள் மூல–மாக காலிஸ்–தான் விடு–தலை படை–யில் சேர்ந்– தான். ஜலந்–த–ரில் இருந்த பஞ்–சாப் ஆயு–தப்–படை தலை–மைய – க – த்–தின் மீது ஜூக்–ராஜ் தலை–மையி – ல் தாக்–குத – ல் நடந்–தது. மக்–களை வதைத்–துக் க�ொண்– டி–ருந்த ப�ோலீஸ் அதி–கா–ரி–யான க�ோபிந்த்–ராம் என்–ப–வரை க�ொல்ல முயற்–சித்–தார்–கள். இந்த சம்– ப – வ ம்– தா ன் ஜூக்– ர ாஜை பஞ்– ச ாப் முழுக்க பிர–ப–லப்–ப–டுத்–தி–யது. இதன்–பி–றகு எங்–கெல்–லாம் பிரச்–சினை இருக்– கி– ற த�ோ, அங்– கெ ல்– ல ாம் டூபான்– சி ங் அழைக்– கப்–பட்–டான். அவ–ரு–டைய துப்–பாக்கி ஒரே ஒரு அப்–பா–விக்கு எதி–ரா–க–கூட முழங்–கி–ய–தில்லை. அதே நேரம், கண்– ணி ல் பட்ட ஒரே ஒரு எதி–ரி–யை–கூட விட்–ட–தில்லை. சீக்–கிய மக்–கள் மட்– டு–மின்றி, பஞ்–சா–பில் வாழ்ந்த இந்–துக்–களு – க்–குமே டூபான்–சிங் காட்ஃ–பா–தர– ாக செயல்–பட்–டான். காவல்– து–றையி – ன – ர் மற்–றும் ரா–ணுவ – த்–தின – ரி – ன் அத்–துமீ – ற – ல் –க–ளி–லி–ருந்து தங்–களை ஜூக்–ராஜ் மட்–டுமே காப்– பாற்ற முடி–யு–மென்று அவர்–கள் உறு–தி–யாக நம்–பி– னார்–கள். இரு–பது வயதை எட்–டுவ – த – ற்–குள்–ளாக – வே சீக்–கி–யர்–க–ளின் மாவீ–ர–னாக ஜூக்–ராஜ் அங்–கீ–க–ரிக்– கப்–பட்டு விட்–டான்.

1990, ஏப்–ரல் 8. ஹர்–க�ோ–பிந்த்–பூர் நக–ருக்கு அரு–கி–லி–ருந்த ஒரு கிரா–மத்–தில் ஜூக்–ராஜ் தங்– கி–யி–ருப்–ப–தாக ப�ோலீஸுக்கு தக–வல் வந்–தது. முந்–தைய நாள் இரவே படை–யு–டன் வந்து அந்த வீட்டை முற்–றுகை இட்–டி–ருந்–தார்–கள். எல்லை பாது–காப்–புப் படை–யி–னர் வந்து சேரும் வரை ஜூக்–ராஜ் தப்–பித்து விடா–மல் சுற்றி வளைத்து விட்–டார்–கள். அந்த சிறு வீட்–டுக்–குள் மாட்–டிக்–க�ொண்ட ஜூக்– ரா–ஜி–டம், ஏகே 94 ரக ரஷ்ய தயா–ரிப்பு துப்–பாக்கி இருந்–தது. அதை–வைத்து அவ–னால் பிர–ள–யமே உரு–வாக்–கியி – ரு – க்க முடி–யும். ஆனால், அதை உப– ய�ோ–கப்–படு – த்த தேவை–யான ‘பின்’னை காண�ோம். அப்–ப�ோ–துதா – ன் அவ–ருக்கு சதி–வலை – யி – ல் தான் சிக்– கிக் க�ொண்–டது புரிந்–தது. ஜூக்–ராஜை அங்கே தங்– க–வைத்–தவ – ன்–தான் ப�ோலீ–ஸுக்கு காட்–டிக் க�ொடுத்–தவ – ன். ‘நக–ரத்–துக்கு ப�ோய் மருந்து வாங்கி வரு–கி–றேன்’ என்று கிளம்– பி – ய – வ ன் ப�ோலீஸுக்கு தக–வல் ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கி– றான். ப�ோகும்–

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

17

ப�ோது துப்–பாக்–கியு – டை – ய ‘பின்’–னையு – ம் அவன்–தான் எடுத்–துச் சென்–றி–ருக்–கி–றான். ஜூக்–ரா–ஜு–டன் நான்கு பேர் தங்–கியி – ரு – ந்–தார்–கள். உப–ய�ோ–கப்–ப–டுத்த முடி–யாத ஏகே 94 ஜ தவிர்த்து இவர்–கள் அனை–வ–ரி–ட–மும் கைத்–துப்–பாக்–கி–கள்– தான் இருந்–தன. அதை வைத்து மெஷின்–கன்– ன�ோடு வரும் எல்லை பாது–காப்–புப் படை–யி–ன– ர�ோடு சண்–டையி – ட முடி–யாது. எனவே, அப்–ப�ோதே ப�ோலீ–ஸு–டன் ஓர் ஒப்–பந்–தத்–துக்கு வந்–தார்–கள். “நாங்–கள் சர–ண–டைய முடி–யாது. அதே நேரம் குடி–யி–ருப்–புப் பகு–திக்–குள் நீங்–கள் துப்–பாக்–கிச்– சூடு நடத்–தி–னால் மக்–கள் பாதிக்–கப்–ப–டு–வார்–கள். வீட்–டுக்கு பின்–னால் இருக்–கும் கரும்–புத் த�ோட்–டத்– துக்கு நாங்–கள் வரு–கி–ற�ோம். அங்கே நம்–மு–டைய பிரச்–சி–னை–களை ஆயு–தங்–க–ளால் பேசித் தீர்த்–துக் க�ொள்–வ�ோம்.” ப�ோலீஸ் உடன்–பட்–டது. இவர்–கள் கரும்–புத் த�ோட்– ட த்– து க்கு செல்– வ – த ற்கு அனு– ம – தி த்– த து. கரும்– பு த் த�ோட்– ட – மு ம் முற்– று – கை க்கு உள்– ளா – னது. த�ோட்–டத்–தில் இரு குழுக்–க–ளாக பிரிந்–தார்– கள். ஜூக்– ர ா– ஜ� ோடு ஒரு– வ – ரு ம், மற்ற மூன்று பேர் ஒரு குழு–வா–க–வும் எதிர் எதிர் திசை–க–ளில் நகர்ந்–து –க�ொண்டே ப�ோலீஸை–யும், பாது–காப்–புப் படை–யி–ன–ரை–யும் ந�ோக்கி சுட்–டார்–கள். இந்த சண்–டை–யில் ஜூக்–ரா–ஜின் காலில் ஒரு குண்டு பாய்ந்து, அவ–னால் நகர முடி–ய–வில்லை. தன்– னு – ட ன் இருந்– த – வ னை தப்– பி த்– து ச் செல்ல ச�ொல்லி இவன் வற்– பு – று த்– தி – ன ான். ஆனால், அந்த விசு–வா–ச–முள்ள நண்–பன�ோ ஜூக்–ராஜை த ன் – னு – டை ய த� ோ ளி ல் சு மந் – து க�ொ ண் டு தப்–பிக்க முயற்–சித்–தான். எப்–படி – ய�ோ ஒரு டிராக்–டரி – ல் ஜூக்–ராஜை ஏற்றி வண்–டியை கிளப்ப முயற்–சிக்–கை– யில் வயல்–சேற்–றில் டிராக்–டர் மாட்–டிக்–க�ொண்–டது. ப�ோலீ– ஸ ார் சுற்றி வளைத்த நிலை– யி ல், இவர்– க – ள து கைத்– து ப்– ப ாக்– கி – க – ளி ல் இருந்த குண்–டு–க–ளும் காலி. டுமீல்... டுமீல்... டுமீல்... இந்த ம�ோத– லி ல் ஜூக்– ர ா– ஜி ன் சகாக்– க ள் இரு– வ ர் மட்– டு மே காயங்– க – ள� ோடு தப்– பி க்க முடிந்–தது. ஜூக்–ரா–ஜ�ோடு சேர்ந்து மூவர் சம்–பவ இடத்–தி–லேயே க�ொல்–லப்–பட்–டார்–கள். ஜ ூ க் – ர ா – ஜி ன் உ ட லை பெ று – வ – த ற் – க ா க ஹர்–க�ோ–பிந்த்–பூர் காவல்–நி–லை–யத்தை பல்–லா–யி– ரக்–கண – க்–கான மக்–கள் முற்–றுகை – யி – ட்–டன – ர். பஞ்–சாப் முழுக்க இருந்து ப�ோரா–ளி–கள் அவ–னுக்கு வீர– வ–ணக்–கம் செலுத்த கூடி–னார்–கள். லட்–சக்–க–ணக்– கான மக்–கள் கத–றி–யழ அந்த மாவீ–ரன் மண்–ணுக்– குள் புதைந்–தான். சீக்– கி ய மாவீ– ர ர்– க – ளு க்கு மூன்று உய– ரி ய விரு–து–கள் வழங்–கப்–ப–டு–வ–துண்டு. சுபீர்–ய�ோதா, பாபா பந்–தா–சிங் பஹ–தார் மற்–றும் தஷ்–மேஷ் சக்– கர் ஆகி–ய–வையே அந்த விரு–து–கள். டூபான்–சிங் க�ொல்–லப்–பட்ட அன்றே அவ–னுக்கு தஷ்–மேஷ் சக்–கர் விருது உட–ன–டி–யாக அறி–விக்–கப்–பட்–டது. இந்த விருதை வாங்– கி ய முதல் சீக்– கி – ய – ரு ம் ஜூக்–ராஜ்–தான்.

18

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

அந்த டூபான்–சிங்–கின் வாழ்க்–கை–யை–தான் இப்– ப�ோது பட–மாக எடுத்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். இந்த படம் திரை–யி–டப்–பட்–டால் பஞ்–சா–பில் குழப்–பம் வர–லாம் என்று தணிக்–கைத்–துறை கரு–துகி – ற – து. இங்–கில – ாந்–து– வாழ் தயா–ரிப்–பா–ளர– ான தில்–பாக்–சிங், “நடந்த சம்–ப– வங்–களை அப்–ப–டி–யே–தான் எடுத்–தி–ருக்–கி–ற�ோம். எங்–கள் தியா–கி–க–ளின் வர–லாற்றை நாங்–கள்–தானே திரும்–பத் திரும்ப ச�ொல்ல வேண்–டி–யி–ருக்–கி–றது?” என்று அவர் தரப்பு நியா–யத்தை பேசு–கி–றார். எது நியா– ய ம் என்– ப தை எதிர்– க ா– ல த்– தி ல் வர–லா–றுதா – ன் மதிப்–பிடு – ம். அர–சுக – ள�ோ, அதி–கா–ரங்–க– ளில் அமர்ந்–தி–ருக்–கும் மனி–தர்–கள�ோ தடை–க–ளின் மூல–மாக சரித்–தி–ரத்தை மறைத்–து–வி–ட–லாம் என்று கரு–து–வது அபத்–தம்.

- யுவ–கி–ருஷ்ணா

ஜப்பானிய ்பாட்டினுமபா உறுப்பு வளர்ச்சி உபகரணம் இலவசம்

ந ா ன் உ ப ய � ா கி த ்த து ம் ப � ன் த்தாடங்கி�து. 7-8 அங்குலம், கனம், வலிமை, ்தாம்பததி� யநரம் 30 நிமிடங்கள் வமர நீட்டிப்பு. ஆணமையின்மை, கனவில் தவளிய�று்தல், முன்கூட்டிய� தவளிய�று்தல் ைற்றும் குழநம்தயின்மைக்கு தவற்றிகர சிகிசமசை, ைாததிமர, உணர்வூட்டும் ஸ்பியர, இலவசை காைசூதரா வழிகாட்டியுடன் சைக்திவாயந்த 30 நாட்கள் கிளர்சசி

30 நபாட்​்கள் மருந்துடன் 8 ஜிபி மமமரி ்கபார்டு மற்றும் ஜப்பானிய ்பாட்டினுமபா உ்​்கரணம் இலவசம் ்யன் இல்லமயனில ்ணம் வபா்ஸ்

அழகிய மபார்​்​்கங்கள்

உங்கள் ்தளர்ந்த, வளர்சசி�ற்​்ற, குட்மட�ான ைற்றும் வடிவைற்​்ற ்தட்மட ைார்பகங்களுக்கான எங்கள் ஆயுர் யவ்த சிகிசமசை ைார்பக அளமவ ைாற்றி அழகாக்குவ்தன் மூலம் ்தங்கள் நம்பிக்மகம� தபருக்கும்.

மபார்​்​்க வளர்சசிக்கு இயந்திரம் இலவசம் சிகிச்சக்கு வி்ரவில அணுகுவீர்

்பேக்

ஷ ளா ்

ஃப

ச

இயந்திர மனிதனிடம்



வெளிப்பட்ட மனிதம்!

யின்ஸ் ஃபிக்‌–ஷ ன் எனப்– ப – டு ம் அறி– வி – ய ல் புனைவு வகை திரைப்–ப–டங்–க–ளில் என்–றென்– றும் டாப் டென் லிஸ்–டில் வைத்து ப�ோற்–றப்–ப–டும் பட–மாக ‘பிளேட் ரன்–னர்’ இருக்–கி–றது. முப்–பத்–தேழு வரு–டங்–கள் கழித்து (அதா–வது 2019ல்) என்ன ஆகு–மென்று 1982ல் கற்–பனை செய்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். கார்–கள், வானத்–தில் பறக்–கி–றது. அச்சு அச– லாக மனி– த ர்– களை ப�ோலவே இயந்– தி ர மனி– தர்–க–ளும் இருக்–கி–றார்–கள். அவர்–கள் அடிக்–கடி மனி–தர்–களை தாக்–கு–கி–றார்–கள். யார் மனி–தர், யார் இயந்–திர– ம் என்று கண்–டுபி – டி – க்க முடி–யா–தப – டி காவல்–துறை திண–றுகி – ற – து. டக்–கர் என்–கிற அதிகாரி இயந்– தி ர மனி– த ர்– களை ஒழிக்– கு ம் ஸ்பெ– ஷ ல் ஆப–ரே–ஷ–னுக்–காக நிய–மிக்–கப்படு–கி–றார். தன்–னுடை – ய திற–மைய – ான நட–வடி – க்–கை–கள – ால் எல்லா இயந்–திர மனி–தர்–க–ளை–யும் டக்–கர் அழித்– த�ொ–ழிக்–கி–றார். இறு–தி–யில் மிஞ்–சு–வது இயந்–திர மனி–தர்–க–ளின் தலை–வன் மட்–டுமே. அவ–னுக்–கும் டக்– க – ரு க்– கு ம் டக்– க – ர ான சண்டை நடக்– கி – ற து. இதில் டக்–கர் கிட்–டத்–தட்ட மர–ணத்தை எட்–டுகி – ற – ார். ஆனால், அவ–ருடை – ய பல–வீன – த்தை பயன்–படு – த்தி வெற்றி க�ொள்–ளா–மல் டக்–கரை காப்–பாற்–றி–விட்டு தான் பலி–யா–கி–றான் வில்–லன். கிளை–மேக்–ஸில் டக்–க–ருக்–கும், இயந்–தி–ரங்–க–ளின் தலை–வ–னுக்–கும் நடக்– கு ம் வாதம் உணர்ச்– சி ப் பூர்– வ – ம ா– ன – து ம், அர்த்–த–முள்–ள–தா–க–வும் அமைந்–தி–ருக்–கும். “நான் ஏன் உன்னை காப்–பாற்–றி–னேன் என்று ஆச்–சரி – ய – ப்–படு – கி – ற – ாயா? இது–வரை யாரும் வாழ்ந்–தி– ராத வகை–யில் முன்–னூறு ஆண்–டு–க–ளுக்கு மேல் வாழ்ந்து சலித்–துவி – ட்–டேன். என்–ன�ோடு வாழ்ந்–தவ – ர்– கள் அத்–தனை பேரும் மறைந்–து–விட்–ட–னர். இனி நான் யாருக்–காக வாழ–வேண்–டும் என்–கிற கேள்– வியே என்னை சாக–டித்–துக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றது. இது–வரை எதை ப�ோராட்–டம் என்று நம்பி ப�ோரா– டி–னேன�ோ அதெல்–லாம் விழ–லுக்கு இறைத்த நீரென்று உணர்–கிறே – ன். நான் சாகப்–ப�ோ–கிறே – ன். உன்னை காப்–பாற்–றி–விட்–டேன் என்–கிற திருப்–தி– ய�ோடு சாகப்–ப�ோ–கி–றேன்” என்–பான் தலை–வன். அவ–னு–டைய பேச்சு டக்–க–ருக்கு ஒரு புதிய வெளிச்–சத்தை க�ொடுக்–கும். “அவன் எதற்கு என்னை காப்–பாற்–றி–னான் என்று இது–வரை எனக்–கும் தெரி–ய–வில்லை. எனி– னும், சாகும் நிலை–யில் இருந்–தால் இத–ய–மற்ற இயந்–தி–ரம்–கூட ஒரு நல்ல விஷ–யத்–தை–யா–வது செய்ய வேண்–டும் என்று நினைக்–கி–றது. நானாக

இருந்–தா–லும் அப்–ப–டி–தான் நினைப்–பேன். நாம் எங்–கிரு – ந்து வந்–த�ோம், எங்கே ப�ோக ப�ோகி–ற�ோம் ப�ோன்ற கேள்– வி – க – ளு க்கு விடை யாரி– ட – மு ம் இல்லை. வாழும் ஒவ்–வ�ொரு ந�ொடி–யும் நல்–லது செய்–வது ஒன்றே நாம் பிறப்–பெ–டுத்–த–தின் அர்த்–த– மாக இருக்க முடி–யும்” என்று டக்–கர் ச�ொல்–வத�ோ – டு படம் முடி–கி–றது. இந்–தப் படத்–தில் வில்–லன்–க–ளாக இயந்திர மனிதர்– களை சித்– த – ரி த்– தி – ரு ப்– ப து, மனதை இயந்திரம–ய–மாக்–கிக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் மனி–த– குலத்–துக்–கான எச்–ச–ரிக்–கை–யா–க–த்தான் எடுத்–துக் க�ொள்ள வேண்– டு ம். மனி– த ன் மறந்– து – வி ட்ட மனிதத்தை, இயந்– தி – ர ம் வெளியே க�ொண்– டு – வருகிறது என்–ப–து –தான் இப்–ப–ட த்–தின் சிறப்பு. புகழ்–பெற்ற எழுத்–தா–ளர– ான பிலிப் கே.டிக் எழு–திய நாவலை தழுவி எடுக்–கப்–பட்ட இந்–தப் படத்தை இயக்–கி–ய–வர் ரிட்லி ஸ்காட். படம்: Blade Runner வெளி–யான ஆண்டு: 1982 ம�ொழி: ஆங்–கி–லம்

- த.சக்–தி–வேல் 4.8.2017 வெள்ளி மலர்

19

அ

ப்பா பிர– ப – ல – ம ான நடி– க ர்– த ான். சுமார் 200 படங்–கள் நடித்த பிர–ப–ல–மான ஹீர�ோ. பெய–ரை–யும், புக–ழை–யும் அவர் சம்–பா–தித்– தி–ருந்த அள–வுக்கு பெரி–யத – ாக பணம் சம்–பாதி – க்–க– வில்லை. பணத்–தின் மீது அவ–ருக்கு நாட்–ட–மும் இல்லை. ஏரா–ளம – ான தயா–ரிப்–பாள – ர்–கள் அவ–ருக்கு க�ொடுக்க வேண்–டிய பாக்கி இருந்–தது. அதை அவர் எப்–ப�ோ–துமே கண்–டிப்–பாக கேட்–ட–தில்லை. அத–னால்–தான�ோ என்–னவ�ோ, பிசி–னஸ் ஆரம்– பிக்க வேண்–டு–மெ–னும் எண்–ணம் சர–வ–ண–னுக்கு வந்–த–ப�ோது அவ–ரி–டம் பண–மில்லை. சர–வ–ணன், பெரிய நடி–க–ரின் மகன் என்று தன்னை வெளி–யில் அறி–மு–கப்–ப–டுத்–திக் க�ொண்– டதே இல்லை. ஒரு கார்–மென்ட் கம்–பெ–னி–யில் சாதா– ர ண ஊழி– ய ன். சம்– ப – ள ம் மாதத்– து க்கு 700 ரூபாய். சின்– சி – ய – ர ாக வேலை செய்– த – த ால், நியா– ய – மாக கிடைக்க வேண்–டிய பதவி உயர்வு வரு–டா– வருடம் கிடைத்–தது. சம்–ப–ள–மும் 8000 ரூபாய்க்கு வளர்ந்–தி–ருந்–தது.

700 ரூபாய் சம்பளம் வாங்கிய

சரவணன்!

20

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

ச�ொந்–தம – ாக ஒரு கார்–மென்ட் ஃபேக்–டரி வைக்க வேண்–டும் என்–பதே அப்–ப�ோது சர–வ–ண–னின் லட்– சி–யம். நிறைய ஏழை–க–ளுக்கு வேலை க�ொடுக்க வேண்–டும். சம்–பா–திக்–கும் பணத்தை மக்–க–ளுக்கு செல–வழி – க்க வேண்–டும். நிறைய தர்–மக – ா–ரிய – ங்–கள் செய்ய வேண்–டும். அதற்– கெல் – ல ாம் உட– ன – டி – ய ாக முத– லீ – ட ாக ஒரு க�ோடி ரூபாய் தேவை. அப்பா ச�ொன்– ன ால் நிறைய பேர் கடன் க�ொடுப்–பார்–கள். ஆனால்அ ப் – பா – வு க்க ோ சி பா – ரி சு செ ய் – வ – தி ல் விருப்–ப–மில்லை. சர–வண – ன், நகத்தை கடித்–துக் க�ொண்டிருந்தார். அ ப் – பாவை பார்க்க இ ய க் – கு – ந ர் – க ள் நிறைய பேர் வரு–வார்–கள். அம்–மா–திரி வரு–ப–வர்–கள் சர–வ–ணனை பார்ப்– பார்–கள். “சின்ன வய–சுலே உங்க அப்–பாவை பார்த்த மாதி– ரி யே இருக்– கீ ங்க. சினி– ம ா– வு லே நடிக்–க–றீங்–களா?” என்று கேட்–பார்–கள்.

டாக்– ட – ரி ன் மகன் டாக்– ட ர் ஆவ– து – ப�ோ ல நடிகரின் மகன் நடி–க–ரா–க–தான் ஆக–வேண்–டுமா என்று சரவ–ண–னுக்கு கேள்வி இருந்–து–க�ொண்டே இருந்–தது. என–வே–தான், மணி–ரத்–னத்–தின் தயா–ரிப்–பில் ‘ஆசை’ படத்தை இயக்– கு – ந ர் வசந்த் எடுத்– த – ப�ோ–துகூ – ட முத–லில் சர–வண – னை – த – ான் கேட்டார்கள். இவர் மறுத்–து–விட்–டார். அதே மணி–ரத்–னம் மீண்–டும் ‘நேருக்கு நேர்’ படத்–துக்–காக கேட்–டப�ோ – து மறுக்க முடி–யவி – ல்லை. “நல்லா ய�ோசிச்– சே ன். அப்பா முன்– ன ாடி ச�ொன்ன அட்– வை ஸ் நினை– வு க்கு வந்– த து. ‘ஒரு டிகிரியை முடிச்–சிடு. அதுக்–கப்–பு–றம் என்ன ஆகலாம்னு ய�ோசிச்–சிக்–கல – ாம்’. இப்போ எங்கிட்டே ஒரு டிகிரி இருந்–தது. கூடவே கார்–மென்ட் எக்ஸ்– ப�ோர்ட் த�ொழி– லி ல் க�ொஞ்– ச ம் அனு– ப – வ – மு ம் இருந்தது. ஒரு படம் நடிச்–சிப் பார்க்–கல – ாமே, சரியா– வந்தா த�ொடர்ந்து நடிக்கலாம். இல்–லைன்னா மறு– ப–டியு – ம் கார்–மென்ட் த�ொழி–லுக்கு ப�ோயி–டலாம்னு நெனைச்–சேன். சர–வண – னா இருந்த நான் ‘சூர்–யா’ ஆனேன்”, ஒரு பேட்–டி–யில் சர–வ–ணன், சூர்யா ஆன கணத்தை இவ்–வா–றாக விவ–ரிக்–கிறா – ர் சூர்யா. இதில் வேடிக்கை என்–ன–வென்–றால், ‘ஆசை’– யில் இவர் நடிக்க வேண்–டிய கேரக்–ட–ரில்–தான் அஜித் நடித்– த ார். ‘நேருக்கு நேர்’ படத்– தி ல் அஜித் நடிக்க வேண்–டிய கேரக்–ட–ரில்–தான் சூர்யா நடிகராகவே அறி–மு–க–மா–னார். அந்–தப் படத்–தில் நடிப்–ப–தற்கு முன்–பாக சூர்யா, ஷூட்– டி ங் கூட பார்த்– த – தி ல்லை. இப்–ப�ோது ச�ொன்–னால் யாருமே நம்–ப–மாட்– டார்–கள். சிவ–கு–மார் தன்–னு–டைய குடும்–பம், வேலை இரண்– டை – யு மே தனித்– த – னி – ய ா– க – தான் பிரித்து வைத்–தி–ருந்–தார். ஒன்–ற�ோடு ஒன்று குறுக்கிட என்–றுமே அனு–ம–தித்–த–தில்லை. ‘நேருக்கு நேர்’ வெற்–றிப்–ப–ட–மாக அமைந்– து–விட்ட ப�ோதி–லும், அடுத்–த–டுத்து சூர்–யா–வுக்கு ச�ொல்–லிக் க�ொள்–ளும்–படி சினி–மா–வில் பிடிப்பு கிடைக்–க–வில்லை. எந்–த–மா–திரி கேரக்–டர்–களை தன்–னால் ஏற்று நடிக்க முடி–யுமென்ற – தெளி–வுக்கு வர–முடி – ய – ா–மல் குழம்–பிக் க�ொண்–டிரு – ந்–தார். த�ொடர்– த�ோல்–விக – ள் அவரை புடம் ப�ோடத் த�ொடங்–கிய – து. “சிவக்– கு – ம ார் பையன் அவ்– ள�ோ – த ான். வேஸ்ட்டு. நடிப்பே வர– லை ” இவ– ரு க்கு கேட்– கும் என்று தெரிந்– தே – கூ ட வேண்– டு – மென்றே ச�ொல்–வார்–கள். ‘சூர்யா, டான்ஸ் ஆடா–ம–லேயே இருந்–தால் புண்–ணி–ய–மா–கப் ப�ோகும்’ என்று ஒரு பட–விம – ர்–சன – த்–தில் இவ–ரது நட–னத்தை கேலி செய்– தி–ருந்–தது பிர–பல பத்–தி–ரிகை ஒன்று. ‘நீ பார்க்க உங்–கப்பா மாதி–ரியே இருக்கே. அவரு 20, 25 வரு–ஷம் நடிச்–ச–தை–தான் திரும்ப நீயும் நடிக்–கப் ப�ோறே. அவ–ரை–தானே அப்–ப–டியே நீ ஜெராக்ஸ் பண்–ணப்–ப�ோறே?’, சினிமா விழாக்–களி – ல் இவ–ரிட – ம் குதர்க்–க–மாக நேரடி விமர்–ச–னமே வைத்–தார்–கள். சூர்யா மட்–டும் நம்–பிக்–கை–ய�ோடு க�ொக்கு மாதிரி காத்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்–தார். தனக்கு வாகான ஒரு மீன் மாட்–டா–மலா ப�ோய்–வி–டும்?

1999ல் ‘சேது’ வெளி– ய ா– ன து. இயக்கு– ந ர் பாலா, சிவக்–கு–மா–ருக்கு நெருக்–க–மா–ன–வர். அந்த உரிமையில் பாலா–வி–டம் கேட்–டார். “உங்க படம் ஒண்–ணுலே நான் நடிக்–க–ணும் சார்.” ‘நந்–தா–’வி – ல் சூர்யா ஹீர�ோ. சூர்–யாவை வைத்து என்–ன–வெல்–லாம் செய்–ய–மு–டி–யும் என்று தமிழ் சினி–மா–வுக்கே பாடம் நடத்–தி–னார் பாலா. சூர்யா விரும்– பி ய வெற்– றி யை எட்– டி – ன ார். இதை மிக சுல–ப–மாக ஒரு பாரா–வில் கடந்–து–விட முடி–யும். ஆனால், சினி–மா–வில் அறி–மு–க–மாகி குறிப்–பி–டத்– தக்க இடத்தை எட்–டு–வ–தற்கு அவர் செல–வ–ழித்த அந்த நான்கு வரு–டப் ப�ோராட்–டங்–கள் சூர்–யா–வும், அவ–ரது குடும்–பமு – ம் மட்–டுமே அறிந்த ரக–சிய – ங்–கள். எப்–படி வென்–றார் சூர்யா? “ஒரு மனு–ஷ–னாலே பண்ண முடி–யறது இன்–ன�ொரு மனு–ஷன – ாலே நிச்–சய – ம் முடியும்னு நம்–பி–னேன். த�ொடர்–த�ோல்–வி–க–ளால் ச�ோர்–வ–டை–யும் ப�ோதெல்–லாம் பார–தி–யார் கவி–தை–கள்–தான் எனக்கு ஆறு–தல். யாரு–மில்–லாத தனி–ய–றை– யில் சத்–த–மா–கப் பாடு–வேன். ஒருக்–கட்–டத்–தில் என் உள்–மன எழுச்–சி–களை சம–னப்–ப–டுத்த தியா–னம் செய்ய ஆரம்–பித்–தேன். அது மனதை ஒரு–மு–கப்– படுத்த, எனக்–குள்–ளேயே ஒரு சக்–தியை வளர்க்க ர�ொம்–பவு – ம் உத–விய – து. என்னை நானே அப்–ப�ோது– தான் நம்ப ஆரம்–பித்–தேன். அய்யோ நான் பாவம்னு அனு– த ா– ப த்தை எனக்கு நானே வளர்த்–துக்–காம இருந்–தது என்னை சீக்– கி – ர மா வெற்றி பெற வெச்– ச து. யாரி– ட – மு ம் என் ச�ோகத்தை பகிர்ந்–துக்–கிட்–டதி – ல்லை. ஏன்னா ஒருத்– த – ர �ோட ச�ோகம் இன்– ன�ொ – ரு த்– த – ரு க்கு அவ்வளவு முக்–கி–யமா படாது. நாம் எது நடக்–க–ணும்னு விரும்–பு–கி–ற�ோம�ோ, அதை உள்– ம – ன – சு லே ஒரு விதையா விதைச்– சிட்டு, செடியா வளர்க்–க–ணும். அதுவே பூத்து, காய்ச்சி, பழம் தரும். அந்த நாலு வரு– ஷ ம் எனக்கு கத்துக்–க�ொ–டுத்த முக்–கி–ய–மான பாடம் இது. அந்த காலக்–கட்–டத்–துலே நான் என்–னென்ன தப்பு பண்–ணேன்னு எனக்கே தெரி–யும். திரும்–பவு – ம் எந்த காலத்–தி–லே–யும் அந்த தப்–பு–களை திரும்ப செய்யவே மாட்–டேன்.” அவ்–வ–ள–வு–தான். இது–தான் சூர்–யா–வின் சீக்–ரட் ஃபார்–முலா ஆஃப் சக்–சஸ்.

30

(புரட்–டு–வ�ோம்)

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

21

பிரபுதேவா தாளத்துக்கு ஹன்சிகா ஆட்டமா? பிர– பு – த ேவா ப�ோடும் தாளத்– துக்கு ஹன்– சி கா ஆடு– கி – ற ா– ராமே?

- எஸ்.கதி–ரே–சன், பேர–ணாம்–பட்டு (வேலூர்) இதி–லென்ன ஆச்–ச–ரி–யம்? டான்ஸ் மாஸ்– ட ர் ச�ொல்– வ து ப– டி – த ானே ஸ்டூ– ட ன்ட் ஆட வேண்–டும்? ‘வெண்–ணிற ஆடை’ மூர்த்தி?

- எஸ்.அர்–ஷத் ஃபயாஸ், குடி–யாத்–தம். தமிழ் சினி–மா–வில்... இல்லை... இல்லை... உலக சினி–மா–வி–லேயே ‘வெண்–ணிற ஆடை’ மூர்த்–தியை ப�ோல இன்–ன�ொரு நடி–கர் இல்லை என்று ச�ொல்–லக்–கூ–டிய அள–வுக்கு தனித்–து–வம் வாய்த்–த–வர். எண்–ணூ–றுக்–கும் மேற்–பட்ட படங்களில் நடித்தவர். நடி–கர் மட்டுமல்ல. வழக்கறிஞர், ஜ�ோதி– ட ர், எழுத்– த ா– ள ர் என்று பன்–முகத்தன்மை க�ொண்–ட–வர். எழுத்–தா–ளர் என்–றது – மே நீங்–கள் ஆச்ச– ரி–யப்–ப–ட–லாம். கம–ல–ஹா–சன் முதன்–மு–த– லாக ஹீர�ோ–வான ‘மாலை சூட–வா’ படத்– தின் கதை, வச–னம் எழுதியவரே நம்ம மூர்த்–தி–தான். மூர்த்–தியி – ன் தந்தை அந்த காலத்–தில் பிர–பல – – மான வழக்–கறி – ஞ – ர். அவ–ருடை – ய ஏழு குழந்–தைக – – ளில் இவர்–தான் இளை–யவ – ர். தன்னை ப�ோலவே தன்–னுடை – ய மக–னும் வழக்–கறி – ஞ – ர– ாக வேண்–டும் என்–று–தான் அவர் விரும்–பி–னார். மூர்த்தி சென்– னை–யில் படித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்த காலத்–தில் சினி–மாக்–கா–ரர்–கள் சில–ரின் அறி–முக – ம் அவ–ருக்கு கிடைத்–தது. நாகேஷ், காந்த் ப�ோன்ற நடி– கர்–கள் அவர் தங்–கி–யி–ருந்த இடத்–துக்கு அரு– கே–யி–ருந்த கிளப் ஒன்–றில் டேபிள் டென்–னிஸ் விளை–யா–டு–வார்–கள். அவ்–வ–கை–யில் த–ரி–டம் உதவி இயக்–குந – ர– ாக இருந்த ஒரு–வர் மூர்த்–திக்கு நண்–பர் ஆனார். ஒரு–முறை விளை–யாட்–டாக அவ–ரி–டம், ‘ஏதா– வது ஒரு சினி–மா–வில் ஏத�ோ ஒரே ஒரு சீன்லே நான் வர– ணு ம்’ என்று தன்– னு – டை ய விருப்– பத்தை தெரி–வித்–தி–ருக்–கி–றார். அவர�ோ இதை

22

வெள்ளி மலர் 4.8.2017

சீரி–ய–ஸாக எடுத்துக் க�ொண்டு இயக்–கு–நர் த– ரி–டம் மூர்த்திக்கு அப்பா–யின்–மென்ட் வாங்–கிக் க�ொடுத்–தி–ருக்–கி–றார். த–ரு–ட–னான மூர்த்–தி–யின் முதல் சந்–திப்பு சுவா–ரஸ்–ய–மா–னது. “சினி–மா–விலே என்ன பண்–ணுவே?”, தர். “காமெடி பண்–ணு–வேன்”, முர்த்தி. “ நீ யே ப ா ர்க்க ஹீ ர � ோ ம ா தி ரி இருக்கே? உனக்கு எதுக்கு காமெடி?” “ஏன்னா எனக்கு காமெ–டித – ான் நல்லா வரும்னு நம்– பி க்– கை – யி – ரு க்கு. அழகா இருந்தா அதிர்ஷ்–டம்னு ச�ொல்–லுவ – ாங்க. என்– ன �ோட அழகு எனக்கு சான்ஸை கெடுத்–து–டும் ப�ோலி–ருக்கே?” தர் வாய்– வி ட்டு சிரித்– து – வி ட்– ட ார். ‘வெண்–ணிற ஆடை’ படத்–தில் அவரை நடிக்–க– வைக்க ஒப்–புக் க�ொண்–டார். அப்–பா–வி–டம் அனு–மதி வாங்க வேண்–டும் என்–ப–து–தான் மூர்த்–தி–யின் அடுத்த பிரச்–சினை. உடல்– ந – ல ம் குன்– றி – யி – ரு ந்த அப்– ப ா– வி – ட ம் ப�ோய், “நான் சினி–மா–வில் நடிக்–கப் ப�ோறேன்” என்–றார். “நீ எடுத்த முடிவு சரியா, தப்–பான்–னுல்–லாம் வாதம் பண்–ணுற அள–வுக்கு எனக்கு இப்போ உடம்–பிலே தெம்–பில்லை. நிறைய சம்–பாத்–திச்– சேன்னா, நீ நல்லா இருப்பே. ஆனா, ர�ொம்ப நிறைய சம்– ப ா– தி ச்– சி ட்– டே ன்னா ஒண்– ணு மே சம்–பா–திக்–கா–த–தை–விட அது ஆபத்–து”, படுத்த படுக்–கை–யாக இருந்த நிலை–யி–லும் மெல்–லிய நகைச்–சுவை – ய�ோ – டு அப்பா ச�ொன்–னதை, ஐம்–பது ஆண்–டு–க–ளுக்கு மேலா–கி–யும் இன்–றும் மறக்–க– வில்லை மூர்த்தி.

அ ர் ஜூ னு க் கு ‘ ஆ க் ஷ ‌ ன் கி ங் ’ பட்ட ம் க�ொடுத்தவர் யார்?

- ஆர்.கே.லிங்–கே–சன், மேல–கி–ருஷ்–ணன்–பு–தூர். ரஜி–னிக்கு ‘பைர–வி’ திரைப்–பட விளம்–ப–ரங்–க– ளில் ‘சூப்–பர் ஸ்டார்’ பட்–டம் க�ொடுத்த அதே கலைப்–புலி தாணு–தான், ‘யார்’ திரைப்–பட விளம்–ப– ரங்–க–ளில் அர்–ஜூ–னுக்–கும் ‘ஆக்‌–ஷன் கிங்’ பட்–டம் க�ொடுத்–தார். ‘தென்–றலே என்–னைத் த�ொடு’ ஜெய என்–ன–தான் ஆனார்?

- வி.சுப்–ர–ம–ணி–யம், க�ொமா–ர–பா–ளை–யம். சமீ– ப த்– தி ல் கூட ‘மணல் கயிறு-2’ படத்–தில் நடித்–தி–ருந்– தாரே? இயக்– கு – ந ர் த– ரி ன் அறி–மு–க–மான ஜெய, அந்–த– கா–லத்து பிர–பல – ம – ான இயக்–குந – ர் மற்–றும் நடி–கர– ான வீணை எஸ்.பாலச்–சந்–தர் குடும்–பத்தை சேர்ந்–த– வர். ‘தென்–றலே என்–னைத் த�ொடு’க்–குப் பிறகு நல்ல மார்க்–கெட்–டில் இருந்–த–ப�ோது கல்–யா–ணம் ஆகி அமெ–ரிக்–கா–வில் செட்–டில் ஆகி–விட்–டார். குழந்–தை–கள் வளர்ந்–த–பி–றகு மீண்–டும் நடிக்க வந்–தார். ஆனால், ப�ோதிய வாய்ப்–புக – ள் இல்லை. அழ–கான அம்மா வேடத்–துக்கு ப�ொருத்–த–மான இவர் மீது ஏன�ோ நம் இயக்–கு–நர்–க–ளின் பார்வை அவ்–வ–ள–வாக பட–வில்லை. இவ–ரது குடும்–பம் குறித்து ஒரு சுவா–ரஸ்–யம – ான தக–வல் உண்டு. ‘சிவ–கவி – ’– யி – ல் (1943) தியா–கர– ாஜ பாக–வத – ரு – க்கு ஹீர�ோ–யி–னாக நடித்த எஸ்.ஜெய–லட்–சு–மி–தான் இவ–ரது பாட்டி (இவ–ரது தம்–பித – ான் வீணை பாலச்– சந்–தர்). ஜெய–லட்–சு–மி–யின் அப்பா, அந்–நாளில் சென்– னை – யி ல் பிர– ப – ல – ம ான வழக்– க – றி – ஞ – ர ாக இருந்த மயி–லாப்–பூர் சுந்–த–ரம் அய்–யர். இந்–திய சினி–மா–வு–ல–கின் ஜாம்–ப–வா–னான வி.சாந்–தா–ராம், தமிழில் பட– மெ – டு க்– க ப் ப�ோகி– ற ார் என்– ப தை அறிந்து தன்னு–டைய மூன்று குழந்–தை–க–ளை–யும் அவ–ரிட – ம் நேர்–முக – த்–துக்கு அழைத்–துச் சென்–றார். அதை–யடு – த்து சாந்–தா–ராம் எடுத்த ‘சீதா கல்–யாணம்’ (1933) படத்–தில் அய்–ய–ரின் மூத்த மகன் ராஜம் (இவர் ஒரு சக–லக–லா–வல்–லவ – ர்) ராம–னாக நடிக்க, சீதையாக எஸ்.ஜெய–லட்–சுமி நடித்–தார். அண்ண னும், தங்கையும் ராமர் - சீதை–யாக ஜ�ோடி–யாக நடித்–தது அந்–நா–ளில் பர–ப–ரப்–பாக பேசப்–பட்–டது. ‘திவ்யா மார்க்–கெட் டல்–ல–டித்–து–விட்–டதா?

- வண்ணை கணே–சன், ப�ொன்–னி–யம்–மன்–மேடு. குடும்–பப் பாங்–கான த�ோற்–றத்–தில் நடிக்–கும் நடி–கைக – ளு – க்கு ரசி–கர்–களி – டையே – ஒரு கிரேஸ் உரு– வாகி, மிகக்–கு–று–கிய காலத்–தி–லேயே காணா–மல் ப�ோகும். திவ்–யா–வுக்–கும் அது–தான் நேர்ந்–திரு – க்– கி–றது. கிளா–ம–ரும் காட்ட ரெடி–யென்–றால் மேலும் சில ஆண்–டு–கள் நீடிக்–க–லாம். அவ்–வ–ள–வு–தான்.

4.8.2017 வெள்ளி மலர்

23

எம்.ஆர்.ராதா–விற்கு எத்–தனை மனை–வி–கள், எத்–தனை குழந்–தை–கள்?

- ஆர்.கே.லிங்–கே–சன், மேல–கி–ருஷ்–ணன்–பு–தூர். மூன்று மனை–விக – ள். நான்கு மகன்–கள். மூன்று மகள்–கள். சமூக ஆர்–வ–லர் டிராஃ–பிக் ராம–சா–மி–யின் வாழ்க்– கையை சினி–மாப்–ப–ட–மாக எடுக்–கி–றார்–க–ளாமே?

- மேட்–டுப்–பா–ளை–யம் மன�ோ–கர், க�ோவை-14. ஆமாம். ராம–சாமி வேடத்–துக்கு நடி–கர் விஜய்– யின் தந்தை இயக்–குந – ர் எஸ்.ஏ.சந்–திர– சே – க – ர் தேர்வு செய்–யப்–பட்–டி–ருக்–கி–றார். மிகச்–ச–ரி–யான தேர்–வு– தான். ஆனால், படத்–துக்கு ஏதா–வது அர–சி–யல் பஞ்–சா–யத்து வந்–து–வி–டும�ோ என்று இப்–ப�ோதே க�ோடம்–பாக்–கத்–தில் அச்–சம் நில–வு–கி–றது. ‘ரூபாய்’ சின்னி ஜெயந்த் எப்–படி?

- சங்–கீத சர–வ–ணன், மயி–லா–டு–துறை. பழைய ஜில்–பான்ஸ் இல்லை.

Supplement to Dinakaran issue 4-8-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

͆´õL, ͆´«îŒñ£ù‹, êš¾Môè™, õì Hó„C¬ù, Ýv¶ñ£, Üô˜T, ¬êùv, ªê£Kò£Cv, °ö‰¬îJ¡¬ñ ͆´õL, ͆´«îŒñ£ù‹

êš¾ Môè™, õì CA„¬ê

35 õò¶‚° «ñŸð†ì ݇, ªð‡ èO¡ Íöƒè£™ ͆´‹ °Áˆ ªî¿‹¹‹ å¡«ø£ªì£¡Á á󣌉¶ «ð£è£ñ™ Þ¼‚è ¬ê«ù£Mò™ â¡ø Fóõ‹ Yó£‚èŠð´Aø¶. ͆¬ì ²ŸP»œ÷ î¬ê ñŸÁ‹ î¬ê è¬÷ õ½Šð´ˆîŠð´Aø¶. ͆´èO™ õ¿õ¿Šð£ù F²‚è÷£ù °¼ˆ ªî½‹H¡ õöõöŠ¹ˆ ñ °¬øõ ͆´ «îŒñ£ù °Áˆ ªî½‹¬ð (裘®«ôx) õ÷ó ªêŒ¶ êK ªêŒòŠð´Aø¶. Þîù£™ ͆´õL º¿¬ñò£è, Gó‰îó °íñ£Aø¶. õ£›ï£O™ e‡´‹ ͆´õL õó£¶.

º¶° õìˆF½œ÷ â™&1 ºî™ C&5 õ¬óJ½œ÷ ⽋¹ ñŸÁ‹ ï´M™ àœ÷ ºœª÷½‹¹ èO™ 裘®«ôx â‹ °Áˆªî½‹¹ «îŒõ ãŸð´‹ º¶°õL, º¶ªè½‹¹ i‚è‹, ®v‚ Môè™, ®v‚ ð™x, ®v‚ ¹ªó£«ô£Šv, ®v‚ è‹Šóê¡, ®v‚ ®ªüù«óê¡. 迈F™ àœ÷ C&1 ºî™ C&7 õ¬óJô£ù ⽋¹èÀ‚A¬ì«ò àœ÷ 裘®«ôx â‹ °Áˆªî½‹¹ «îŒõ ãŸð´‹ 迈¶õL, 迈¶ i‚è‹, ®v‚ Môè™, ®v‚ ð™x, ®v‚ ¹ªó£«ô£Šv, ®v‚ è‹Šóê¡, ®v‚ ®ªüù«óê¡ ÜÁ¬õ CA„¬êJ¡P ÍL¬è CA„¬êJ™ º¿¬ñò£è °íñ£‚èŠð´Aø¶.

Ýv¶ñ£, ¬êùv, Üô˜T Ýv¶ñ£, Üô˜Tò£™ ãŸð´A¡ø Ü´‚° ¶‹ñ™, Í‚A™ c˜õ®î™, î¬ôð£ó‹, î¬ôõL, º‚è¬ìŠ¹, º‚A™ ê¬î õ÷˜„C, Í„²M´õF™ Cóñ‹, Í„² Fíø™, Þ¬÷Š¹, ¬êùv꣙ ¸¬öfóL™ àœ÷ (êO) º¿õ¶‹ ªõO «òŸøŠð†´ Gó‰îóñ£è °íñ£‚èŠð´Aø¶.

ªê£Kò£Cv, «î£™ «ï£Œèœ î¬ôJ™ ªð£´° «ð£ô Ýó‹Hˆ¶ àì™ º¿õ¶‹ ðó¾‹ ªê£Kò£Cv, ÜKŠ¹, ï¬ñ„ê™, ªê£K‰î£™ ªêF™, ªêFô£è àK‰¶ óˆî‹, «î£™ ªõ®Š¹, ñù à¬÷„ê™ î¼‹ ÜÁõÁ‚èî‚è «ï£Œ‚° Gó‰îó b˜¾  CA„¬ê.

°ö‰¬îJ¡¬ñ °ö‰¬îJ¡¬ñ‚° è£óíñ£ù ªð‡èÀ‚è£ù °¬øð£´è÷£ù (PCOD) ð£Lv®‚ åõK, ¬î󣌴, ý£˜«ñ£¡ °¬øð£´èœ, 輺†¬ì õ÷˜„CJ¡¬ñ, 輂°ö£Œ ܬ승 ð£FŠ¹èÀ‚°‹. EARLY MENOPAUSE, BULKY UTERUS, FIBROID, àì™ ð¼ñ¡, LEUCORREHEA, ÜFè àFó«ð£‚°, CPò 輊¬ð, ñ£îM죌 è£ôˆF™ ãŸð´‹ õL, 輺†¬ì êKò£ù «ïóˆF™ àŸðˆF J™ô£¬ñ, 輺†¬ì õ÷˜„C ܬ쉶 ªõ®‚裬ñ, ñ£îM죌 心° Þ™ô£¬ñ «ð£¡ø¬õ êK ªêŒòŠð´Aø¶.

«ð£¡ø Hó„C¬ùèO™ Þ¼‰¶ Ìóí °í‹ ªðø * ISO 9001: 2008 îó„꣡Á ñ¼ˆ¶õñ¬ù. * BSMS, BAMS, BNYS, MD ñ¼ˆ¶õ˜è÷£™ CA„¬ê. * ªê¡¬ù ñ¼ˆ¶õñ¬ùJ™ 죂ì¬ó Fùº‹ 裬ô 10 ñE ºî™ HŸðè™ 1 ñE õ¬ó ê‰F‚èô£‹. *ñŸø ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ 죂ì¬ó 150, ÜH¹™ô£ ꣬ô, «îõ˜ è™ò£í Fùº‹ 裬ô 10 ñE ºî™ ñ£¬ô 6 ñ‡ìð‹ ܼA™, õì‚° àvñ£¡ «ó£´ «ð£v† ÝHv ܼA™, F.ïè˜, ªê¡¬ù&17 ñE õ¬ó ê‰F‚èô£‹.

* ñ‚èœ T.V.J™ CøŠ¹ ñ¼ˆ¶õ˜ ¬ôš G蛄C ªêšõ£Œ 裬ô 11.30 & 12. 30 õ¬ó (2&õ¶ ªêšõ£Œ îMó) * 嚪õ£¼ õ£óº‹ è¬ôë˜ T.V.J™ ªêšõ£Œ 裬ô 9.30 & 10.00, êQ‚Aö¬ñ 裬ô 10.00 & 10.30, * «èŠì¡ T.V. J™ ªêšõ£Œ 裬ô 10.00 & 10.30, Fùº‹ ºó² T.V. J™ ñ£¬ô 3.30 & 4.00 CøŠ¹ 죂ì˜èœ «ð†®¬ò è£íô£‹.

044 - & 4006 4006, 4212 4454, 80568 55858

«è£òºˆÉ˜: 0422 - 4214511 : ñ¶¬ó: 0452 - 4350044 : F¼„C: 0431 - 4060004 : «êô‹: 0427 - 4556111 : åŘ: 04344 - 244006 : ¹¶„«êK: 0413 - 4201111 : F¼ŠÌ˜: 0421 - 4546006 : F‡´‚è™: 0451 - 2434006 : F¼ªï™«õL: 0462 - 2324006 : ñ£˜ˆî£‡ì‹: 04651 - 205004 : °‹ð«è£í‹: 0435 - 2412006 : «õÖ˜: 0416 - 2234006 : M¿Š¹ó‹: 04146 - 222006 : ªðƒèÙ¼: 080 - 49556506

îIöè‹ º¿õ¶‹ ºè£‹ ï¬ìªðÁAø¶. «ð£¡Íô‹ ªîK‰¶ ªè£œ÷¾‹.

24

வெள்ளி மலர் 4.8.2017