விஜய் ஆண்டனி
தனியாதான் ஓடிக்கிட்டிருக்கேன்
ரஜினி ஆசீர்வதித்தார்
சினிமாவின் சக்சஸ் ஃபார்முலாவை கண்டுபிடிப்பது எப்படி? 10-2-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு
அண்ணன் இருக்க அச்சம் எதுக்கு? சுஜித் சாரங்
க
டு– ம ை– ய ான இரு– ளி ல் பெய்– யு ம் அடர்– மழ ை. மஞ்– ச ள் வெளிச்–சத்–தில் மிரட்–டும் ப�ோலீஸ் நிலை–யம். குறைந்த ஒளி–யில் நடக்–கும் இரண்டு க�ொலை–கள் என்று ‘துரு–வங்–கள் பதி–னா–று’ படத்–தின் ஒளிப்–பதி – வி – ல் மிரள வைத்–திரு – ப்–பவ – ர் சுஜித் சாரங். டெக்–னிக்–க–லாக மிரட்–டி–யி–ருக்–கும் இப்–ப–டத்–தின் வெற்றி கார–ண–மாக இப்–ப�ோது லைம் லைட்–டுக்கு வந்–தி–ருக்–கி–றார். “ச�ொந்த ஊரு க�ோய– மு த்– தூ ர். அப்பா சாரங், ஓவிய ஆசி–ரி–யர். அத–னாலே எங்–க–ளுக்–கும் ஓவிய ஆர்–வம் இருந்–தது. கலை–களி – ல் அடிப்–படை ஓவி–யம். இது–தான் ம�ொழிக்கு முன்–பான தக–வல் த�ொடர்பு ஊட–கமா இருந்–தி–ருக்கு. ஓவி–யத்தை நல்லா புரிஞ்–சுக்–கிட்டு அத�ோட நுணுக்–கங்–களை உணர்ந்–த–வங்–க–தான் கலைத்–து–றை–யில் ஜெயிக்க முடி–யும். என்– ன�ோ ட அண்– ண ன் ஜித் சாரங், சினிமா எடிட்– ட ர் ஆயிட்–டாரு. அவ–ரு–தான் என்னை ஒளிப்–ப–திவு படிக்–கச் ச�ொன்– னாரு. அப்–ப�ோ–தான் நாம ரெண்டு பேரும் சேர்ந்து வேலை பார்க்க முடி–யும்னு என்னை ஊக்–கப்–ப–டுத்–தி–னாரு. என்–ன�ோட லைஃப் மேலே என்–னை–விட அண்–ண–னுக்–கு–தான் அக்–கறை அதி–கம். அவர் ச�ொல்–லுற எதை–யுமே அச்–சப்–பட – ாமே கேட்–பேன். பேட்–டிங்–கிற – த – ாலே அவர் இவ–ருன்னு ச�ொல்–லுறேனே – தவிர அவன் இவன்–னு–தான் பேசு–வேன். எனக்கு அவர் நல்ல ஃப்ரெண்டு. சென்னை திரைப்– ப – ட க் கல்– லூ – ரி – யி ல்– த ான் ஒளிப்– ப – தி வு கத்–துக்–கிட்–டேன். அதுக்–கப்–புற – ம் இரு–பது – க்–கும் மேற்–பட்ட குறும் –ப–டங்–க–ளுக்கு ஒளிப்–ப–திவு செய்–தி–ருக்–கேன். அதுலே ஒண்ணு ‘பண்– ணை – ய ா– ரு ம் பத்– மி – னி – ’ – யு ம். பிற்– ப ாடு இதை முழு– நீ ள சினி–மா–வா–கவே எடுத்–தாங்க. மலை–யா–ளம், தெலுங்–கில் தலா ஒரு படம் பண்–ணி–யி–ருக்–கேன். ‘துரு–வங்–கள் பதி–னா–று’ இயக்–கிய கார்த்–திக் நரேன், குறும்–பட ஏரி–யா–விலி – ரு – ந்து வந்–தவ – ர். அவ–ர�ோட படங்–களை எடிட் செய்–தவ – ர் என்–ன�ோட அண்–ணன் ஜித். ரெண்டு பேருமே நல்ல நண்– பர்–கள். அண்–ண–ன�ோட சிபா–ரி–சில்–தான் நான் ஒளிப்–ப–தி–வா–ளர் ஆனேன். இந்–தப் படத்தை வெறும் இரு–பத்–தெட்டு நாளில் எடுத்து முடிச்– ச�ோம்னு ச�ொன்னா இப்போ யாருமே நம்–ப–மாட்–டேங்–கி–றாங்க. படத்–தில் மழை–யும் ஒரு கேரக்–ட–ராவே வருது. பதி–னாறு நாள் மழைக்–காட்–சியை மட்–டுமே சிர–மப்–பட்டு எடுத்–தேன். அது–வும் இரு–ளில் பெய்–கிற மழை. முடிந்–த–வ–ரைக்–கும் இயற்–கை–யான லைட்–டிங்–தான் படத்–தில் இருக்–கும். இந்த லைட்–டிங்–தான் எனக்கு நல்ல பேரு க�ொடுத்–தி–ருக்கு. எந்த பெரிய கேமரா– மே – னி – ட – மு ம் நான் உத– வி – ய ா– ள ரா த�ொழில் கத்–துக்–கலை. பி.சி.ராம் என்–ன�ோட மான–சீக குரு. நான் அவ–ர�ோட ஏக–லை–வன். அவரை மாதிரி பெய–ரெடு – க்–கணு – ம்– னு–தான் ஆசை. தமிழ் சினிமா, இப்போ சர்–வதே – ச தரத்தை எட்–டத் த�ொடங்–கியி – ரு – க்கு. அதிலே என்–ன�ோட பங்–கும் இருக்–கணு – ம்னு விரும்–ப–றேன். இப்போ தமிழ், மலை–யா–ளம், தெலுங்–குன்னு ம�ொழிக்கு ஒண்ணா மூணு படம் ஒர்க் பண்–ணு–றேன்” என்–றார் சுஜித் சாரங்.
- மீரான்
2
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
3
க ல ை – ஞ ர் எ ழு – தி ய வச–னங்–க–ளில் எது டாப்? - அ.யாழினி பர்–வ–தம், சென்னை-78. ‘பரா– ச க்– தி – ’ – யி ன் இறு– தி க்– க ா ட் சி வ ச – ன த் – த ை ய � ோ , ‘மன�ோ– க – ர ா’ வச– ன ங்– க – ள ை– ய�ோ–தான் பல–ரும் குறிப்–பி–டு– வார்–கள். கலை–ஞ–ருக்கே அவ–ரது வச–னங்–க–ளில் மிக–வும் பிடித்–தது, ‘பூம்–புக – ார்’ படத்–தில் இடம்–பெற்ற “மன–சாட்சி உறங்–கும் ப�ோது மனக்–கு–ரங்கு ஊர் சுற்ற கிளம்பி விடு– கி – ற – து ” என்– ப – து – த ான். தமி– ழர்–க–ளின் மன–சாட்–சியை உலுக்க தீப்–பந்–த–மாக க�ொழுந்து விட்–டெ–றிந்த அவ–ரது பேனா, வாக்–கி– யங்–களை மிக–வும் கவ–னம் க�ொண்டு பாசிட்–டிவ்– வா–க–தான் ச�ொற்–களை பிர–ச–விக்–கும். உதா–ர–ணத்– துக்கு, ‘வீரன் ஒரு முறை–தான் சாவான், க�ோழை பல– மு றை சாவான்’ என்– கி ற பழ– ம�ொ – ழி யை கலை–ஞர் எவ்–வ–ளவு நேர்–ம–றை–யாக மாற்–று–கி–றார் பாருங்–கள். “வீரன் சாவதே இல்லை, க�ோழை வாழ்–வதே இல்–லை”. காலம் தாண்–டி–யும் அவ–ரது தமிழ் ரசிக்–கப்–படு – வ – தி – ன் ரக–சிய – ம், வார்த்–தை–களி – ன் அலங்–கா–ரத்–தால் மட்–டும் அல்ல. கருத்–து–களை கனி–வாக ச�ொன்ன ஸ்டை–லி–னால்–தான். ஆபா–சப்–ப–டங்–களை புறக்–க–ணிக்க முடி–யாது என்று சன்–னி–லி–ய�ோன் கூறு–கி–றாரே? - எஸ்.கதி–ரே–சன், பேர–ணாம்–பட்டு. அவர் கனடா கலாச்–சா–ரத்–தில் வளர்ந்–த–வர். அப்–ப–டி–தான் ச�ொல்–லு–வார். இந்–தி–யர்–கள் இயல்– பா–கவே மீன்–குஞ்–சு–கள். நமக்கு நீந்த கற்–றுத்–தர வேண்–டுமா என்ன?
சமீ–பத்–தில் வாசித்த புத்–த–கம்? - ரமேஷ், நாமக்–கல். பத்–தி–ரி–கை–யா–ளர் நெல்லை பாரதி த�ொகுத்த ‘ஆனந்–தன் என்–ற�ொரு ஆவ–ணக் காப்–பக – ம்’. தமிழ் சினிமா பேசத் த�ொடங்–கிய 1931லிருந்து 2016 வரை– யி – லான தக– வ ல்– க ளை விரல்– நு– னி – யி ல் வைத்– தி – ரு ந்– த – வ ர் மறைந்த பத்– தி – ரி – கை – ய ா– ள – ரும், மக்–கள் த�ொடர்–பா–ள–ரு– மான ஃபிலிம் நியூஸ் ஆனந்– தன். சினிமா வர–லாறு குறித்த சந்–தே–கங்–கள் யாருக்–கா–வது ஏற்–பட்–டால், அதற்கு கூகுள் ஆக திகழ்ந்–தவ – ர் இவர்–தான். அவர் குறித்த நினை–வ–லை–களை சினி–மாத்–து–றை– யி–னரு – ம், அவ–ருடைய – சக பத்–திரி – கை – ய – ா–ளர்–களு – ம் பகிர்ந்–து க�ொண்ட நெகிழ்ச்–சி–யான நூல். வெளி– யீடு: தமிழ்க்–க–ட–வுள் பதிப்–ப–கம். த�ொடர்–புக்கு: 9790938013. எல்லா திற–மைக – ளு – ம் நிறைந்–திரு – ந்– தும் சினி–மா–வில் சிம்பு முன்–னேற என்ன தடை? - சங்–கீத சர–வ–ணன், மயி–லா–டு–துறை. சினிமா தவிர்த்த அவ–ரது செயல்– பா– டு – க ள் ரசி– க ர்– க – ளு க்கு அவ்– வ – ள – வாக ரசிக்–கத்–தக்–க–தாக இல்லை. அவ–ரு–டைய வேலையை மட்–டும் அவர் சின்–சிய – ர– ாக பார்த்–தால், சிம்–புவை அடித்–துக்–க�ொள்ள ஆளில்லை.
ஹன்சிகா அவ்வளவுதானா? ஹன்–சி–கா–வின் அத்–தி–யா–யம் அவ்–வ–ள–வு–தானா? - ஆர்.கே.லிங்–கே–சன், மேல–கி–ருஷ்–ணன்–பு–தூர். அவ–ச–ரப்–பட்டு தீர்ப்பு எழு–தி– வி– ட ா– தீ ர்– க ள். இப்– ப�ோ து கூட ‘ப�ோகன்’ வந்–திரு – க்–கிறதே – ? க�ொழு– க�ொ–ழுவெ – ன்று இருக்–கும் நடி–கை– கள் சீக்– கி – ர மே தமி– ழ ர்– க – ளு க்கு சலித்– து – வி – டு – கி – ற ார்– க ள் என்று த�ோன்–றுகி – ற – து. குஷ்பூ மாதிரி ஒரு சிலர்–தான் விதி–வி–லக்கு.
4
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
‘சகாப்–தம்’ சண்–மு–க பாண்–டி–யன் என்–ன–தான் செய்–கி–றார்? - பி.முரு–கன், ப�ோடி–நா–யக்–க–னூர். ‘தமி– ழ ன் என்று ச�ொல்’ என்– கி ற படத்– தி ல் நடிக்–கி–றார். படம் எப்–ப�ோது ரிலீஸ் ஆகும் என்று மட்–டும் கேட்–கா–தீர்–கள். சண்–முக – பாண்–டிய – னு – க்கே தெரி–யாது. ஆனால், படத்–தின் கதை பிர–மா–த–மா– னது என்று சினி–மாக்–கா–ரர்–கள் ச�ொல்–கி–றார்–கள். கடல் ஆராய்ச்– சி – ய ா – ள – ர ா ன சண்– மு – க பாண்– டி – யன், கடற்–க�ோளி – ல் மூழ்– கி – வி ட்– ட – த ாக கரு– த ப்– ப ட்ட பண்– டைய கும–ரிக்–கண்– டத்தை கண்–டுபி – டி – க்– கி–றா–ராம். அங்கே பண்–டை–ய தமிழ் கலாச்–சா–ரத்–த�ோடு இன்–னும் மக்–கள் வாழ்ந்–து க�ொண்–டிரு – க்–கிற – ார்–கள – ாம். தமிழ் மன்–னன – ாக விஜ–யக – ாந்–துக்கு வேடம். அவ–ருடைய – அர–சிய – ாக சிம்–ரன். ஃபேண்–டஸி – ய – ான இந்த கதை க�ொண்ட திரைப்–ப–டம் வெளி–யா–கும் நாளை உங்– களை ப�ோலவே நானும் ஆவ–ல�ோடு எதிர்–ந�ோக்கி இருக்–கி–றேன். நடிகை கஜ�ோல் மீண்–டும் தமிழ்ப்–ப–டத்–தில் நடிக்–கி–றாரே? - ப.முரளி, சேலம். தனு–ஷின் ‘வேலை–யில்லா பட்–ட–தாரி-2’ படத்– தில் நடிக்–கி–றார். தனு–ஷுக்கு பாலி–வுட்–டில் இருக்– கும் செல்–வாக்–கையே இது காட்–டுகி – ற – து. ஆனால், படப்–பி–டிப்–பி ல் கஜ�ோலை கண்– க ா– ணிக்க சில உள–வா–ளிக – ளை அவ–ரது கண–வர் அஜய்–தேவ்–கன் நிய–மித்–தி–ருப்–ப–தாக க�ோடம்–பாக்–கத்–தில் பேச்சு.
ந ா ன் த மி ழ் ப் ப�ொ று க் – கி – த ா ன் எ ன் று கமல்–ஹா–சன் கர்–ஜித்–தி–ருக்–கி–றாரே? - ராஜா–ரா–மன், நங்–க–நல்–லூர். சர்– வ – தே ச அள– வி ல் புகழ் பெற்–று–விட்–டா–லும் தன்–னு–டைய ச�ொந்த இனம், ம�ொழியை எந்த சந்–தர்ப்–பத்–தி–லும் விட்–டுக் க�ொடுக்–காத கமல்–ஹா–ச –னின் பண்பு பாராட்–டத்–தக்–கது. பானு–மதி, அஞ்–ச–லி–தேவி, செள–கார்–ஜா–னகி ப�ோன்–ற�ோர் குழந்தை பெற்ற பிற–கும் கதா–நா–ய– கி–யாக நடித்–தார்–கள். இப்–ப�ோது அப்–ப–டிப்–பட்ட நிலைமை இல்–லையே? - கே.டி.எஸ்.சுந்–த–ரம், சென்னை-17. சினி–மா–வில் பெண்–கள் நடிக்–கத் தயங்–கிய காலக்–கட்–டம் அது. நடி–கைக – ள் பஞ்–சம் பெரி–யத – ாக நில–வி–ய–தால், முப்–பதை தாண்–டி–ய–வர்–கள் கூட தாவணி அணிந்து டீனேஜ் பெண்–க–ளாக நடிக்க வேண்டி இருந்–தது. இன்று நிலைமை அப்–படி அல்–லவே? சினி–மா–வில் நடிப்–பது கவு–ர–வ–மான வேலை–யாக மாறி–விட்–டதே? படங்–க–ளுக்கு நெகட்–டிவ் டைட்–டில் வைக்–கும் வழக்–கம் அதி–க–ரிக்–கி–றதே? - ரவிச்–சந்–தி–ரன், ஆவு–டை–யாள்–பு–ரம். ஒரு சமூ–கத்–தின் சாள–ர–மா–கவே கலை அமை– யும். இந்த ப�ோக்கு அதி–க–ரிக்–கி–றது என்–றால், அது கவ–லைக்–கு–ரிய நிலைமை. நம் சம–கால சமூ–க–மும் நெகட்–டிவ்–வான மனப்–பான்–மை–ய�ோடு இயங்–கு–கி–றது என்று அர்த்–தம்.
ஜல்–லிக்–கட்டு விவ–கா–ரத்–தில் நடி–கர்–க–ளின் குர–லுக்கு மதிப்–பில்–லா–மல் ப�ோய்–விட்–டதே? - த.சத்–தி–ய–நா–ரா–ய–ணன், அயன்–பு–ரம். நடி– க ர்– க – ளி – ட ம் நடிப்– பை த் தவிர மற்ற அனைத்– த ை– யு ம் எதிர்ப்– பார்க்–கி–ற�ோம். வடி–வே–லு–வின் மனைவி பெயரை டைரக்–டர் தப்–பாக ச�ொல்–லி–விட்–டாரே? - ராஜ–மு–ரு–கன், குடி–யாத்–தம். வெள்– ளி – ம– லர் வாச– க ர்– க ளா க�ொக்கா? கரெக்–ட ாக கண்– டு பி– டி க்– கி – றீ ர்– க ளா என்– ப – தற் கு டைரக்– ட ர் வைத்த டெஸ்ட் அது என்–றெல்–லாம் ஜல்–லிய – டி – க்க விரும்–பவி – ல்லை. டைரக்–ட–ருக்–கும் அடி–ச–றுக்–கும். வடி–வே–லு–வின் தாயார் பெயர்–தான் சர�ோ–ஜினி. துணை–விய – ார் பெயர் விசா–லாட்சி. இனி முத்– த க்– க ாட்– சி – யி ல் நடிக்க மாட்– டேன் , நீச்– ச ல் உடை அணிய மாட்–டேன் என்று கூறி–விட்–டாரே நயன்–தாரா? - எஸ்.அர்–ஷத் ஃபயாஸ், குடி–யாத்–தம். மனம் ஒடிந்–து ப�ோய்–விட – ா–தீர்–கள். இதெல்–லாம் பிர–சவ வைராக்–கிய – ம் மாதிரி.
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
5
நான் தனியாதான் ஓடிக்கிட்டிருக்கேன்!
நா
விஜய் ஆண்டனி விளக்குகிறார்...
‘
ன்’ படத்– தி ல் வெற்– றி க் கூட்– ட ணி அமைத்த விஜய் ஆண்–டனி - இயக்– கு–நர் ஜீவா சங்–கர் ஜ�ோடி, மீண்–டும் ‘எமன்’ மூலம் இணைந்–தி–ருக்–கி–றது. “நாங்க ‘நான்’ பண்–ணிக்–கிட்–டிரு – ந்–தப்போ ஜீவா சங்–கர், அடுத்த படத்–துக்கு ரெடியா ரெண்டு கதை வெச்–சிரு – ந்–தார். அதுலே ஒண்–ணுத – ான் ‘அம–ரக – ா–வி– யம்’. இந்த கதையை க�ொஞ்–சம் மாத்தி நான் நடிக்– கி–றது – க்கு ஏத்த மாதிரி திரைக்–கதையை – அமைச்சா
6
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
பண்–ண–லாம்னு ச�ொன்–னேன். ஏன்னா, அதுலே ஹீர�ோ ஸ்கூல் ஸ்டூ–ட ன்ட். நான் யூனிஃ–பார்ம் ப�ோட்–டுக்–கிட்டு ஸ்கூ–லுக்கு ப�ோனா நல்–லாவா இருக்–கும்? ஆனா, அந்த கேரக்–டரை மாற்–றினா கதையே கந்–த–லாகி விடும்னு ஜீவா ச�ொன்–னாரு. ஒரு கிரி–யேட்–டரா, அவ–ர�ோட படைப்பை சிதைக்க அவ–ருக்கு மன–மில்லை. அவ–ர�ோட அந்த பண்பை பாராட்–டி–னேன். அப்–பு–றம் இன்–ன�ொரு கதை ச�ொன்–னாரு.
தான். ஆனா முழுக்க அர–சி–யல்னு ச�ொல்ல முடி– ஆக்–சு–வலா, அது வேற ஹீர�ோ–வுக்கு அவர் பண்– யாது. ஹீர�ோ ஒரு படத்–துலே ஆட்டோ டிரை–வர் ணின கதை. அதை கேட்–கு–றப்–பவே, நிச்–ச–யமா கேரக்–டரி – ல் நடிச்சா, அது ஆட்டோ டிரை–வர்–களி – ன் அப்–ப�ோ–தி–ருந்த சூழ–லில் நான் செய்–தி–ருக்க முடி– படம்னு ச�ொல்–லக்–கூ–டாது. ‘எமன்–’னு டைட்–டில் யா–துன்னு த�ோணிச்சி. ஏன்னா, அப்–ப�ோ–தான் வெச்சா, எம–ல�ோ–கம் பத்–தின படம்னு நான் நடிச்ச முதல் படம் ‘நான்’ ரிலீஸ்– ச�ொல்–லிட – ல – ாமா என்ன? இதுலே ஹீர�ோ கூட ஆகி–யி–ருக்–கலை. அப்–ப–டிப்–பட்ட அர–சிய – லி – ல் குதிக்–கிற – ான். அது ஒரு கேரக்– சூழ–லில் அந்த மாஸ் கதை–யில் நான் டர் அவ்–வ–ள–வு–தான். இந்த கேரக்–ட–ருக்கு நடிக்க முடி– ய ா– து ன்னு த�ோணிச்– சி ” என்ன அர–சி–யல் பேச–ணும�ோ, அந்த என்று உற்– ச ா– க – ம ாக ஆரம்– பி த்– த ார் அர–சி–யலை படம் பேசும்.” விஜய் ஆண்–டனி. சஸ்– பெ ன்– ஸ ான சின்ன இடை– “ஹீர�ோ–யின்?” வெளி விட்டு ச�ொன்– ன ார். “ஆனா, “மியா ஜார்ஜ். ஏற்– க – னவே ஜீவா ‘பிச்–சைக்–கா–ரன்’ படத்–தின் பிர–மாண்ட சங்– க – ர�ோ ட ‘அமர காவி– ய ம்’ மூல– ம ா– வெற்–றிக்கு பிறகு எனக்கு தன்–னம்– தான் இவங்க தமி–ழுக்கு அறி–மு–கமே பிக்கை ஏற்–பட்–டி–ருக்கு. அப்போ ஜீவா ஆனாங்க. டிசிப்–ளினான ஆர்ட்–டிஸ்ட். ஜீவா சங்– க ர் சங்–கர் ச�ொன்ன அதே ‘மாஸ்’ கதை– ஷூட்–டிங்–குக்கு கரெக்–டான டைமில் வந்– தான் இப்போ ‘எமன்–’னு வரப்–ப�ோ–கு–து” என்–றார். து–டு–வாங்க. கேர–ளாப் ப�ொண்–ணுங்–கி–ற–தாலே முன்–னாடி தமிழ் உச்–ச–ரிப்பு க�ொஞ்–சம் மலை– “தமி–ழில் மட்–டு–மில்–லாம தெலுங்–கி–லும் நீங்க மாஸ் யாள வாடையா இருந்–தது. ரெண்டு, மூணு படம் ஹீர�ோவா ஆயிட்–டீங்க. இனிமே ரேஸ்லே ஓட–ணும். இங்–கேயே பண்–ணிட்–ட–தாலே இப்போ பக்–காவா இப்போ உங்–க–ளுக்கு முன்–னும் பின்–னுமா யார் ஓடிக்– பேசு–றாங்க. அவங்–க–ளையே டப்–பிங் பேச–வைக்–க– கிட்–டி–ருக்–காங்–கன்னு நெனைக்–கி–றீங்க. அதா–வது யார் லா–மான்னு கூட ய�ோசிக்–கிற அள–வுக்கு சர–ளமா உங்–க–ளுக்கு ப�ோட்டி?” தமிழை க�ொட்–டு–றாங்க. அப்–பு–றம் தியா–க–ரா–ஜன் “நான் தனியா மாரத்–தான் ஓடிக்–கிட்–டிரு – க்–கேன். சார், இதுலே செமத்– தி – ய ான அர– சி – ய ல்– வ ாதி எனக்கு முன்–னாடி, பின்–னாடி யாரா–வது ஓடி வர்– கேரக்–டரி – ல் நடிச்–சிரு – க்–காரு. அருள்–ஜ�ோ–தின்னு ஒரு றாங்–கள – ான்னு தெரி–யாது. கண்ணை மூடிக்–கிட்டு புது–மு–கத்–துக்–கும் முக்–கி–யம – ான ர�ோல். இவங்க ஓடு–றேன். இலக்கை எட்–டு–றது மட்–டும்–தான் லட்–சி– ரெண்டு பேருக்–கும் நெகட்–டிவ் கேரக்–டர்ஸ்.” யம். என்–ன�ோட படம், அந்–தப் படத்–த�ோட கதை, கதை–யிலே என்–ன�ோட கேரக்–டர். இது மட்–டும்–தான் “உங்க படங்–க–ளில் நீங்–க–ளும் ஒரு–மா–திரி நெகட்–டிவ் என் கண்–ணுக்கு தெரி–யும். அதை மட்–டும் சரியா கலந்த கதா–பாத்–தி–ர–மாவே வர்–றீங்க...” பண்–ணினா ப�ோதும்னு நெனைக்–கி–றேன். ரேஸ் அப்–ப–டின்னு நெனைச்–சிக்–கிட்டு ஓடினா பதட்–டம் வந்–து–டும். தடுக்கி விழுந்–து–டு–வ�ோம்.” “ஸ்டில்ஸை எல்–லாம் பார்த்தா, ‘எமன்’ அர–சி–யல் படம் மாதிரி இருக்கே?” “ஓர–ள–வுக்கு அர–சி–யல் படம்–
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
7
“யெஸ். ‘பிச்–சைக்–கா–ரன்’, ‘இந்–தியா பாகிஸ்– தான்’ தவிர்த்து மற்ற படங்–க–ளில் அப்–ப–டி–தான் நடிச்– சி – ரு க்– கே ன். ‘எமன்’ படத்– தி – லு ம் இந்த டிரெண்ட் த�ொட–ருது. நல்ல மனு–ஷன்னு ஒருத்– தரை ச�ொன்–னா–லும் அவ–ரி–ட–மும் சில குறை–கள் இருக்கு. nobody is perfect-னு ச�ொல்–லு–வாங்க. நூறு சத–வி–கி–தம் ப்யூ–ராவே ஒரு மனு–ஷன் இருந்– துட முடி–யாது இல்–லையா? ஒரு கேரக்–ட–ருக்கு ரசி– க ர்– க – ளி – ட ம் நம்– ப – க த்– த ன்– ம ையை ஏற்– ப – டு த்த யதார்த்–த–மான சில குறை–க–ளை–யும் காட்–டு–ற�ோம். இது–வெல்–லாம் நானா பிளான் பண்ணி பண்–ணுற – து கிடை–யாது. இதுக்–குன்னு யாரும் ரூம் ப�ோட்டு ய�ோசிக்–கி–ற–தும் கிடை–யாது. தலைப்–பும் கூட ஒரு– மா–திரி இருக்–கேன்னு கேட்–குற – ாங்க. டைரக்–டர்–கள் விரும்பி செய்–யுற கதை, அதுக்கு ப�ொருத்–தமா அவங்க டைட்–டிலு – ம் ய�ோசிக்–கிற – ாங்க. நான் அவங்க படைப்பு சுதந்–தி–ரத்–தில் தலை–யிட மாட்–டேன். ஒரு படைப்–பா–ளியா என்–னாலே சக படைப்–பா–ளிக – ளி – ன் மனசை உண–ர–மு–டி–யும். இரு–பது கதை கேட்டு, அதுலே ஒண்ணு செலக்ட் பண்ணி நடிக்–கி–ற–வங்– கன்னா இந்– த – ம ா– தி ரி ப்யூர் இமேஜை அவங்– க – ளுக்கு வளர்த்–துக்க முடி–யும். நான் ரெண்டு, மூணு கதை கேட்டு அதுலே ஒண்ணை செலக்ட் பண்ணி நடிக்–க–ிறேன்” “நீங்க நடிச்–சாலே ஸ்க்–ரிப்ட் வித்–தி–யா–சமா இருக்–கும்னு
ரசி–கர்–க–ளுக்கு எதிர்ப்–பார்ப்பு வந்–தி–ருக்கு...” “அது–தான் எனக்கு பயமா இருக்கு. ப�ொறுப்பு கூடிக்–கிட்டே ப�ோகுது. மக்–கள் எப்–ப–வுமே தெளி– வா–தான் இருக்–காங்க. ‘உதி–ரிப்–பூக்–கள்’, ‘டைட்–டா– னிக்’, ‘அவ–தார்’, ‘தங்–கல்–’னு வித–வி–தமா நல்ல சினி–மாக்–களை க�ொண்–டா–டுற – வங்க – அவங்க. உலக சினி–மாவை க�ொடுக்–கறே – ன்னு உதார் விட்டு அவங்– களை ஏமாத்த முடி–யாது. எனக்கு தெரிஞ்–சதை செய்–யு–றேன். முடிஞ்–ச–வரை அதை புது–மையா செய்–யணு – ம்னு நெனைக்–கிறே – ன். அது மக்–களு – க்கு பிடிச்–சி–ருக்–கு.” “உங்க முந்–தைய படம் ‘சைத்–தான்’, மக்–க–ள�ோட எதிர்ப்– பார்ப்பை முழுக்க பூர்த்தி செய்–ததா நினைக்–கி– றீங்–களா?” “என்–னைப் ப�ொறுத்–தவரை – ‘சைத்–தான்’ ர�ொம்ப நல்ல படம்–தான். நீங்க அத�ோட வணிக வெற்றி அடிப்–ப–டை–யில் இந்த சந்–தே–கத்தை கிளப்–பு–றீங்– கன்னு நெனைக்–கிறே – ன். படம் ரிலீ–சாகி மூணா–வது நாளே ஜெய–லலி – தா மேட–ம�ோட உடல்–நிலை பற்–றிய தக–வல்–கள் கிளம்பி, மக்–களை ச�ோகத்–துக்கு உள்– ளாக்–கிடி – ச்சி. அப்–புற – ம், உடனே வார்தா புயல் நம்ம ஊரை புரட்–டிப் ப�ோட்–டது. இப்–படி அந்–தப் படம் ரிலீஸ் ஆன நேரம் சரி–யில்–லைன்–னுத – ான் நெனைக்– கி–றேன். கலெக்––ஷன் குறைஞ்–ச–தாலே படத்–த�ோட தரம் பத்–தின டாக் வேற–மா–திரி அமைஞ்–சி–டிச்–சி.” “ஹீர�ோ ஆயிட்–ட–தாலே, இசை–யிலே கவ–னம் செலுத்த முடி–ய–லைன்னு வருத்–தம் இருக்கா?” “வரு–ஷத்–துக்கு ரெண்டு, மூணு படம் நடிக்–கி றேன். அந்–தப் படங்–க–ளுக்–கும் நானே இசை–ய– மைச்சி இந்த குறை–யைப் ப�ோக்–கிக்–கறே – ன். மற்–றப் படங்–க–ளுக்–கும் இசை–ய–மைக்க ஆசை–யா–தான் இருக்கு. ஆனா, தன்–ன�ோட படத்–துக்கு விஜய் ஆண்–டனி, சூப்–பரா மியூ–சிக் ப�ோட்–டுட்டு நம்ம படத்– து க்கு சுமாரா பண்– ணு – ற ா– ரு ன்னு யாரா– வது ச�ொல்–லிட்–டாங்–கன்னா, அதை என்–னாலே தாங்–கிக்க முடி–யா–து.” “டபுள் ஹீர�ோ சப்–ஜெக்ட் இப்போ அதி–கரி – ச்–சிக்–கிட்–டிரு – க்கு. நீங்–க–ளும் பண்–ணு–வீங்–களா?” “ம்... இப்–ப�ோ–தைக்கு ‘ந�ோ’தான் ச�ொல்–லு– வேன். ஏன்னா, நான் ஒரு படம் கமிட் பண்– ணிட்–டேன்னா அதுக்கு பூஜை ப�ோடு–ற–தில் த�ொடங்கி பூச–ணிக்–காய் உடைக்–கிற – வ – ரை – க்–கும் என்–ன�ோட கண்ட்–ர�ோலு – க்கு அந்–தப் படத்தை க�ொண்டு வந்–து–ட–றேன். டைரக்–டர், ஆர்ட்– டிஸ்ட், டெக்–னீ–ஷி–யன்னு எல்லா விஷ–ய–மும் ஒத்–துப் ப�ோனா–தான் ஒரு படத்தை எஸ்–டிமே – ட் ப�ோட்ட பட்–ஜெட்–டில் எடுக்க முடி–யும். அப்– ப�ோ–தான் எதிர்ப்–பார்த்த வணி–கத்தை செய்ய முடி–யும். இன்–ன�ொரு பெரிய ஹீர�ோவை கமிட் பண்–ணிட்டா, கால்–ஷீட் பிரச்–னை மாதி–ரி–யான விஷ–யங்–க–ளால் கண்ட்–ர�ோல் நம்ம கையை மீறி ப�ோயி–டும். ஸ்க்–ரிப்ட், வச–னங்–க–ளில் அந்த ஹீர�ோ, அவ–ருக்கு ஏத்–தம – ா–திரி வேணும்னா மாற்–றம் செஞ்–சா–ருன்னா அதை நம்ம மறுக்க முடி–யாது. அதே நேரம் அது டைரக்–டர�ோ – ட படைப்–பாற்–றலை சிதைச்சி பிரா–டக்ட்–டும் சரியா வராது. இதெல்–லாம் இப்–ப�ோ–தைக்கு நமக்கு ஒத்து வராது சார்!”
- ஜியா
8
அட்டை மற்றும் படங்கள்: ‘எமன்’
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
கு
ழந்–தை–களு – க்கு எதி–ரான பாலி– யல் க�ொடு–மை–கள்–தான் இப்– ப�ோது உலகை அதி–கம் கவ–லைப்– பட வைக்–கும் சமூ–கக்–க�ொ–டுமை. அதை–தான் ‘நிசப்–தம்’ மூல–மாக விவா–தம – ாக்கி இருக்–கிற – ார் இயக்–கு– நர் மைக்–கேல் அருண். கமர்–ஷிய – – லாக என்ட்ரி க�ொடுக்க விரும்–பும் இயக்– கு – ந ர்– க – ளு க்கு மத்– தி – யி ல், முதல் படத்–திலேயே – இப்–படி – ய�ொ – ரு கதைக்–கரு எதற்கு என்று கேட்–டால் பளிச்–சென்று பதில் ச�ொல்–கிற – ார் மைக்–கேல். “தின–மும் நியூஸ் பேப்–ப–ரில் இது–மா–திரி செய்–திக – ளை வாசிக்– கி–றப்போ மனசே உடைஞ்–சுடு – து. மனு–ஷன் இன்–னும் காட்–டுமி – ர– ாண்–டி– யா–தான் இருக்–கிற – ான். என் மனசை பாதிச்ச இந்த விஷ–யத்–தை–தான் படமா எடுக்–கிறே – ன்” என்–கிற – ார். “க�ொஞ்– ச ம் ரிஸ்– க ான சப்– ஜெக்ட் என்–பத – ால் எளி–தில் தயா–ரிப்– பா–ளர் கிடைத்–திரு – க்க மாட்–டாரே?” “உண்– ம ை– த ான். ஆனா, நானா எந்த தயா–ரிப்–பா–ளரை – யு – ம் தேடிப்–ப�ோ–கலை. என்–ன�ோட சக�ோ– தரி ஏஞ்–ச–லின் டாவின்–ஸி–யி–டம் இந்த கதை–ய�ோட ஒன்–லைனை ச�ொன்–னேன். நெகிழ்ந்–து ப�ோய் அவங்– க ளே தயா– ரி க்– கி – றே ன்னு ச�ொல்–லிட்–டாங்க. அவங்–க–ளும், அவங்– க – ள�ோ ட நண்– ப ர்– க – ளு ம் சேர்ந்து செய்–யுற – ாங்க. என்–ன�ோட தம்பி எஸ்.ஜே.ஸ்டார்–தான் ஒளிப்– ப–திவு செய்–யு–றாரு. இது–வ�ொரு
மைக்–கேல் அருண்
சக�ோதரியின் தயாரிப்பில் சக�ோதரர்கள் எடுக்கும் படம்! குடும்–பப்–பட – ம்.” “கதை?” “அப்–படி தனியா எது–வுமி – ல்லை. ஒரு நிகழ்–வும், அத–ன�ோட த�ொடர்ச்– சி–களு – ம்–தான் திரைக்–கதை. மகிழ்ச்– சி–யும், துடிப்–புமா வாழு–கிற எட்டு வயசு குழந்–தைக்கு ஒரு க�ொடூ–ரம் நடக்–குது. தனக்கு நேர்ந்–தது என்– னன்–னுகூ – ட புரிஞ்–சுக்க முடி–யாத அந்த குழந்–தை–யின் வாழ்க்கை ‘நிசப்–தம்’ ஆயி–டுது. பெற்ற தந்–தை– யையே கூட தள்–ளிவெ – ச்சு பார்க்– கிற மன–நிலை – க்கு ஆளா–கிற – ாள். அவளை சுற்–றியி – ரு – ப்–பவ – ர்–கள் மீண்– டும் அவளை எப்–படி மீட்–டெடு – க்–கி– றாங்–கன்னு ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கேன்.” “இந்த கேரக்– ட – ரி ல் நடிக்க குழந்தை நட்–சத்–திர– ம் கிடைப்–பது சிர–மம் ஆச்சே?” “சாதன்–யான்னு ஒரு குழந்தை செய்–யுது. இந்த கேரக்–டரி – ல் நடிச்சா, ஸ்கூ–லுக்கு ப�ோகிற குழந்–தைக்கு ஏதா–வது பாதிப்பு வரு–ம�ோன்னு
பேரன்ட்ஸ் ய�ோசிச்–சாங்க. ஆனா, இந்–தப் படம் லட்–சக்–கண – க்–கா–ன�ோ– ருக்கு தெளிவு க�ொடுக்–கப் ப�ோவு– துங்– கி ற நல்– லெ ண்– ண த்– து லே சம்– ம – தி ச்– ச ாங்க. குழந்– த ைக்கு கேரக்–டரை பக்–குவ – மா புரி–யவெ – ச்சி எடுத்–திரு – க்–க�ோம். சாதன்–யா–வ�ோட நடிப்பு மிகச்–சிற – ப்பா பேசப்–படு – ம்.” “அபி–நயா?” “காதலி, மனைவி, குழந்– தைக்கு தாய்னு ஒரு பெண்– ண�ோட வாழ்க்–கையி – ன் முக்–கிய – – மான மூன்று காலக்–கட்–டங்–களை வெளிப்–படு – த்–துற கேரக்–டர். அவங்–க– ளுக்கு ஹீர�ோ அறி–முக நாய–கன் அஜய். கதை–ய�ோடு பய–ணிக்–கும் முக்–கி–ய–மான கேரக்–டர் ஒன்றை கிஷ�ோர் செய்–யுற – ா–ரு.” “ க த ை க் – க – ளம ா எ து க் கு பெங்–களூ – ரை எடுத்–தீங்க?” “மூணு வரு–ஷத்–துக்கு முன்– னாடி பெங்–க–ளூ–ரில் நடந்த ஒரு நிகழ்வை அடிப்–படை – யா வெச்–சி– தான் இந்–தப் படத்–தையே எடுக்– கி–றேன். கதை எங்கு நடக்–குற – தா காட்–டின – ா–லும் உணர்–வும், உண்– மை–யும் உல–கம் ம�ொத்–தத்–துக்–கும் ஒண்–ணுத – ானே? அது–வுமி – ல்–லாம கன்– ன – ட ம் பேசு– கி ற மக்– க – ளு ம், தமி– ழ ர்– க – ளு ம் இணைந்து ஒரு குழந்– த ைக்– க ாக ப�ோரா– டு – கி ற மாதிரி காட்–சி–களை வைத்–தி–ருக்– கேன். அது ஏன் அவ–சிய – ம் என்–பது எல்–லா–ருக்–குமே தெரி–யும்.”
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
- மீரான்
9
“என்னை இங்கே பார்த்தேன்னு நீங்களும்
ச�ொல்லிடாதீங்க!”
எ
ழு – ப – து – க – ளி ன் இ று தி . ச ெ ன ்னை வட–ப–ழ–னி–யில் இருக்–கும் கமலா தியேட்–ட– ரில் சிவாஜி படம் ரிலீஸ் (‘பாட்–டும் பர–த– மும்’ என்று நினைவு, அல்–லது ‘பைலட் பிரேம்–நாத்’ ஆக இருக்–க–லாம்). வெள்–ளிக்–கி–ழமை காலை– யி–லி–ருந்தே ரசி–கர்–கள் குவிந்–து க�ொண்–டி–ருக்–கி– றார்–கள். டிக்–கெட் கவுன்–ட–ரில் நீண்ட வரிசை. லய�ோலா கல்–லூரி மாண–வர்–கள் சிலர், முதல் நாள் முதல் காட்சி பார்க்–கும் ஆர்–வத்–த�ோடு கும்–பல – ாக வந்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். அந்த மாண–வர்–க–ளில் ஒரு–வர் காசு எடுத்து டிக்–கெட் கவுன்ட–ரில் நீட்–டும்–ப�ோது ஒரு முரட்–டுக் கரம் கையைப் பிடித்து இழுக்–கி–றது. கவுன்–ட–ரில் இருந்–தவ – ரு – க்கு பரிச்–சய – ம – ான முகத்–தைக் க�ொண்– ட–வ–ரின் கரம் அது. எனவே, இந்த மாண–வ–ருக்கு டிக்–கெட் க�ொடுக்–கா–மல் அவ–ருக்கு க�ொடுக்–கிற – ார்– கள். க�ொடுத்–த–வு–ட–னேயே ‘ஹவுஸ்ஃ–புல் ப�ோர்–டு’ மாட்–டு–கி–றார்–கள். மாண–வ–ருக்கு க�ோபம் தலைக்கு ஏறு–கி–றது. “என்ன சார், இவ்–வ–ளவு நேரம் கியூ–வில் நின்னு வந்– த – வ ங்– க – ளு க்கு க�ொடுக்க வேண்– டி ய டிக்– கெட்டை, யார�ோ குறுக்–குலே புகுந்–த–வ–னுக்கு க�ொடுத்–துட்–டீங்–களே?” என்று எகி–று–கி–றார். “சிவாஜி படம்னா ஹவுஸ்ஃ–புல்–லுத – ான் ஆவும். படம் பார்த்தே ஆவ–ணும்னா, அப்–படி – யே லைனில் நின்னு அடுத்த ஷ�ோ பாரு” ச�ொல்–லிவி – ட்டு முணு– மு–ணுப்–பாக திட்–டிக் க�ொண்டே இருந்–தார். பெரிய இடத்து பிள்–ளை–யான அந்த மாண–வ– னுக்கு இது–ப�ோன்ற தெருச்–சண்–டை–க–ளில் அனு– ப – வ – மு – மி ல்லை. ஆர்– வ – மு – மி ல்லை. ஆனால், தியேட்–டர் ஊழி–யர் திடீ–ரென்று விட்ட குரல் ஒன்று அவரை எரிச்– ச ல் படுத்–தி–யது. “என்–னவ�ோ உங்–கப்–பன் நடிச்ச படம் மாதிரி இப்–படி சிலுத்–துக்–கறே...?” “ஆமாய்யா. நீ ச�ொன்–னா–லும் ச�ொல்– லாட்–டி–யும் இது எங்–கப்–பன் நடிச்ச படம்–தான்!” சப்– த ம் கேட்டு தியேட்– ட ர் உரி– மை – ய ா– ள ர் வி.என்.சிதம்–ப–ரம் கவுன்–டர் அருகே வரு–கி–றார். அந்த மாண–வனை பார்த்–தது – மே சப்–தந – ா–டியு – ம் ஒடுங்–குகி – ற – து. “என்ன தம்பி! நீங்க ப�ோய் இங்–கே– யெல்–லாம் சண்–டை–யெல்–லாம் ப�ோட்–டுக்–கிட்–டு… படம் பார்க்–கு–ற–துன்னா நேரா என்னை வந்து பார்க்க வேண்–டி–ய–து–தானே?” என்று செல்–ல–மாக க�ோபித்–துக் க�ொண்–டார். கவுன்– ட – ரி ல் இருந்– த – வ – ரி – ட ம், “யாரு கிட்டே
என்ன கேட்–குற – து – ன்னு விவஸ்–தையே இல்–லையா? அந்த பைய–ன�ோட அப்பா நடிச்ச படம்–தாண்டா இது. நடி–கர் தில–கத்–த�ோட பையன். முக–ஜாடை பார்த்தா தெரி–யலை? இனி–மே–லா–வது ஆளு தெரிஞ்சு நீக்–குப�ோக்கா – நடந்–துக்–கங்–க” என்று கடிந்–து க�ொண்–டார். அந்த மாண–வ–ரை–யும், உடன் வந்த நண்– பர்–களை – யு – ம் அழைத்–துச் சென்று விஐபி கிளா– ஸில் உட்–கா–ர–வைத்து படம் காண்–பித்–தார். இடை–வேளை – யி – ல் கூல்ட்–ரிங்ஸ், ஸ்னாக்ஸ் என்று லய�ோலா மாண–வர்–க–ளுக்கு ராஜ உபச்–சா– ரம் நடந்–தது. தயங்–கி–ய–ப–டியே உள்ளே நுழைந்த சிதம்–ப–ரம், “தம்பி! உங்–கப்பா எனக்கு அண்– ணன் மாதிரி. அவரு புள்ளை உன்– னை யே அறி–வு–கெட்–ட–வன் ஒருத்–தன் தியேட்–ட–ருக்–குள்ளே விட–மாட்–டேன்னு ச�ொல்–லிட்–டான். தய–வு–செஞ்சி இந்த விஷ–யத்தை பெருசு பண்–ணா–தீங்க. அப்– பா–கிட்டே ச�ொல்–லி–டா–தீங்க. கன்–னா–பின்–னான்னு
5
10
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
யுவ–கி–ருஷ்ணா
திட்–டு–வா–ரு.” ம ா ண – வ ர் ச �ொ ன் – ன ா ர் . “ அ ண்ணே ! ந ா னே உ ங்க கிட்டே ச�ொல்– ல – ணு ம்– னு – த ான் நினைச்– சே ன். தய– வு – ச ெஞ்சி என்னை இங்கே பார்த்– த தை நீங்க அப்பா கிட்டே ச�ொல்–லி– டா– தீ ங்க. காலேஜ கட் அடிச்– சிட்டு சினி–மா–வுக்கு ப�ோனி–யாடா பட–வான்னு ச�ொல்லி கன்–னத்– தைப் புடிச்சி வலிக்–கிற மாதிரி கிள்–ளி–டு–வா–ரு.” பிரபு, அடிப்–ப–டை–யில் நடி– கர் தில–கத்–தின் மகன் என்–பதை தாண்டி தீவி– ர – ம ான ரசி– க ர். சிவாஜி படத்தை முதல் நாள் முதல் காட்– சி யே பார்த்– து – வி ட வேண்–டும் என்று விரும்–பு–கிற சரா–சரி சினிமா ரசி–க–ரா–க–தான் இருந்–தார். கல்–லூ–ரி–யில் படித்– துக் க�ொண்–டிரு – க்–கும்–ப�ோது பிரபு சினி–மா–வில் நடிக்–கப் ப�ோகி–றார் என்–பது பிர–பு–வுக்கே தெரி–யாது. விளை–யாட்–டு–க–ளில்–தான் அவ– ருக்கு ஆர்– வ ம். படிப்– பி – லு ம் க�ொஞ்–சம் சுமார்–தான். அவரை நடிப்–புத்–து–றை–யில் ஈடு– ப – டு த்– து ம் திட்– ட ம் சிவா– ஜிக்–கும் இல்லை. தன் மூத்த மகன் ராம்–கு–மா– ருக்–கு–தான் நடிப்–பில் ஆர்–வ–மி–ருப்–ப–தாக அவர் கரு–தி–னார். ஆனால், பிர–பு–வின் சித்–தப்பா வி.சி. சண்–மு–கத்–துக்கு மட்–டும் அந்த ரக–சிய ஆசை இருந்–து க�ொண்டே இருந்–தது. என–வேத – ான், “சிவாஜி புர�ொ–டக்சன்ஸ் கம்–பெ– னிக்கு வந்து வேலை கத்–துக்–க�ோ” என்று கறா–ராக பிர–பு–வி–டம் ச�ொல்–லி–விட்–டார். அப்–ப�ோது ‘திரி–சூ–லம்’, ‘ரத்–த–பா–சம்’ ப�ோன்ற படங்–களி – ன் படப்–பிடி – ப்பு நடந்–து க�ொண்–டிரு – ந்–தது. ச�ொந்த நிறு–வன – ம்–தான் என்–றா–லும் பிர–புவு – க்கு அடிப்–படை வேலை–யில் இருந்–து–தான் கற்–றுக் க�ொடுக்க ஆரம்–பித்–தார் சித்–தப்பா. ஹீர�ோ, ஹீர�ோ– யி–னுக்கு ஷாட் முடிந்–தால் ஓடிச்–சென்று சேர் ப�ோட– வேண்–டும். ஜூஸ் க�ொடுக்க வேண்–டும். அது–தான் புர�ொ–டக்சன் சைடில் அவர் பார்த்த முதல் வேலை. இத்–தனை – க்–கும் ஹீர�ோ அவ–ருடைய – அப்–பா–தான். ஆரம்–பத்–தில் பிடிக்–கா–மல்–தான் இந்த வேலையை செய்–து க�ொண்–டிரு – ந்–தார். நாளாக நாளாக சினிமா தயா–ரிப்பு மீது அவ–ருக்கு ஆர்–வம் கூடிக்–க�ொண்டே வந்–தது. இந்த துறை–யின் பின்–னணி – யி – ல் இயங்–கும் அத்–தனை துறை–கள் குறித்–தும் அப்–ப�ோ–து–தான் அறிந்–து க�ொண்–டார். இந்–நிலை – யி – ல்–தான் இயக்–குந – ர் சி.வி.ராஜேந்–தி– ரன், சிவா–ஜிக்கு ஒரு கதை ச�ொன்–னார். சிவா–ஜிக்கு இரட்டை வேடம். அந்–தப் படத்–தில் ராஜாளி என்–கிற கேரக்–ட–ருக்கு, ‘தம்–பியை மன–சுலே வெச்–சி–ருக்– கேன் அண்–ணே’ என்று சிவா–ஜி–யி–டம் அனு–மதி
க�ோரி–னார். சி.வி.ராஜேந்–தி– ரன் கேட்–ட–தால் சிவா–ஜிக்கு மறுக்க மன–சில்லை. “அவ– னுக்கு நடிக்க வரு–மான்னு தெரி– யலை . நீ ஆசைப் ப– டு றே. பார்த்– து க்– க�ோ ” என்று ச�ொல்–லி–விட்–டார். அ ந ்த ப ட ம் – த ா ன் ‘சங்–கி–லி’. சி வ ா – ஜி – யி ன் ம க ன் சினி– ம ா– வி ல் நடிக்– கி – ற ார் என்– ற – து மே தமிழ் திரை– யு– ல – க மே பர– ப – ர ப்– பு க்கு உள்– ள ா– ன து. தயா– ரி ப்– ப ா– ளர்– க – ளு ம், இயக்– கு – ந ர்– க – ளும் பிர–புவை ம�ொய்க்–கத் த�ொடங்–கி–னார்–கள். அவர் துணை நடி– க – ர ாக நடித்த ‘சங்–கி–லி’ வெளி–யா–வ–தற்கு முன்பே ஆறு படங்–க–ளில் ஹீர�ோ–வாக புக் ஆனார். சிவா–ஜிய – ா–லேயே இதை நம்–ப–மு–டி–ய–வில்லை. அதி– லும் பிரபு, எம்.ஜி.ஆர் ரசி–க– னாக நடித்த ‘க�ோழி கூவு–து’ ரிலீஸ் ஆகி சூப்–பர்–ஹிட் ஆக ஓட ஆரம்–பித்–தது. சி வ ா – ஜி க் கு க தை ச�ொல்ல வந்–த–வர்–கள் எல்–லாமே கூடவே பிரபு காம்–பி–னே–ஷ–னாக நடிக்–கும்–ப–டி–யான கதை–யாக க�ொண்–டுவ – ந்–தார்–கள். என–வேத – ான் பிரபு முத–லில் நடித்த முப்–பது படங்–களி – ல் பத்–த�ொன்–பது படங்–கள் சிவாஜி படங்–க–ளாக அமைந்–தன. பிர–பு–வுக்–காக சிவா–ஜிய�ோ, அவ–ரது சித்–தப்– பாவ�ோ கதை, சம்– ப – ள ம் எதை– யு மே பேசு– வ – தில்லை. “அவனே பார்த்–துக்–கட்–டும்” என்–பார்–கள். பிர–புவ�ோ வந்த வாய்ப்–பு–கள் எல்–லா–வற்–றை–யுமே ஒப்–புக்–க�ொண்டு அவ–திப்–பட்–டுக் க�ொண்–டிரு – ந்–தார். ஒரு–கட்–டத்–தில் ரிலீ–ஸான பல படங்–கள் த�ோல்– வி–யடைய – , “கதை என்ன, அதுலே உன் கேரக்–டர் என்–னன்னு கேட்–டுட்டு நடிடா ராஸ்–கல்” என்று அன்–ப�ோடு கடிந்–து க�ொண்–டார் சிவாஜி. அவ்– வாறு பிரபு, கதை கேட்டு நடித்த முதல் படம் ‘அறு–வடை நாள்’. அதன் பிறகு வரி–சை–யாக பிர–பு–வின் படங்–கள் பெரும் வெற்றி பெற்–றுக்–க�ொண்டே இருந்–தா–லும்– கூட சிவா–ஜியி – ட – ம் இருந்து மட்–டும் பாராட்டு வரவே வராது. ‘சின்–ன–தம்–பி’ பார்த்–து–விட்டு கூட பிர–புவை பாராட்–டா–மல் பி.வாசு–வை–தான் பாராட்–டி–னார். “என்னை வெச்சி பீம்–சிங் பிர–மா–தமா எடுத்–தம – ா–திரி, பிர–புவை வெச்சி நீ நல்லா எடுக்–க–றே” என்–றார். ஒரே ஒரு படத்–துக்–கா–க–தான் பிர–புவை பாராட்– டி–னார். அது–வும் ஒரே வரி–யில். “நல்லா நடிச்–சிரு – க்– கே–டா”. அந்த படம், பிரபு இரட்டை வேடத்–தில் நடித்த ‘தர்–ம–சீ–லன்.’
(புரட்–டு–வ�ோம்)
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
11
ரஜினி ஆசீர்வதித்தார்!
சஞ்சிதா ஹேப்பி
12
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
செ
ன்னை டூ பெங்–களூ – ர் விமா–னத்–தில் யதேச்– சை–யாக பார்த்த அந்த பேர–ழ–கியை எங்– கேய�ோ பார்த்–திரு – க்–கிற – �ோமே என்று த�ோன்–றிய – து. அட, நம்ம சஞ்–சிதா ஷெட்டி. ‘ஹாய்’ ச�ொன்–ன�ோம். எக–னைம�ொ – க – னை – ய – ாக எதை கேட்–டா–லும் சலிக்–கா– மல் ப�ொறு–மை–யாக பதில் ச�ொல்–கி–றார். இனிமே தன்–னு–டைய பெய–ர�ோடு ‘ஷெட்–டி–’யை சேர்த்து எழுத வேண்–டாம் என்று கேட்–டுக் க�ொண்–டார். ‘அப்– ப – டி யே ஆகட்– டு ம்’ என்று ச�ொல்– லி – வி ட்டு சஞ்–சி–தா–வ�ோடு நாம் ப�ோட்ட கடலை... “கைவ–சம் எக்–கச்–சக்க படம் இருக்கு ப�ோலி–ருக்கே?” “கண்ணு வெச்–சிட – ா–தீங்க சார். நீங்க ச�ொல்–றது உண்–மை–தான். ‘ரம்’–முலே ரியான்னு அல்ட்ரா மாடர்ன் கேரக்– ட ர். ப�ோல்– ட ான ப�ொண்ணா நடிக்–கி–றேன். நாலு பேர் கூடி நிக்–குற இடத்–துலே நான்–தான் குயீனா இருக்–க–ணும்னு நெனைக்–கிற மாதிரி செம கேரக்–டர். எனக்கு இதுலே ரிஷி–கேஷ் ஹீர�ோ. தமிழ், தெலுங்கு ரெண்டு லாங்–கு–வே–ஜி– லும் ரிலீஸ் ஆகுது. மியா ஜார்ஜ், கெஸ்ட் ர�ோல் பண்–ணியி – ரு – க்–காங்க. அப்–புறம் – ‘என்–ன�ோடு விளை– யா–டு’ படத்–துலே ‘கிரு–மி’ கதி–ருக்கு ஜ�ோடியா நடிக்– கி – றேன் . இந்– த ப் படத்– து லே இன்– ன�ொ ரு ஹீர�ோ– யி னா சாந்– தி னி இருக்– க ாங்க. அவங்– க – ளுக்கு ஜ�ோடி பரத். இதுலே எனக்கு ஐடி கேர்ள் கேரக்–டர். ர�ொம்ப சிம்–பிளா, தர–மணி ர�ோட்–டுலே நீங்க பார்க்–குற ப�ொண்ணு மாதிரி யதார்த்–தம – ான கேரக்–டர். கதையே என்னை சுத்–தித – ான் நடக்–குது. இது தவிர்த்து நட்டி கூட ‘எங்–கிட்டே ம�ோதா–தே’ முடிச்–சி–ருக்–கேன். அதுலே சூப்–பர் ஸ்டார் ரஜி–னி– காந்–த�ோட தீவி–ர–மான ரசிகை கேரக்–டர். எனக்கு அண்–ணனா நடிக்–கிற ராஜாஜி, உல–கந – ா–யக – ன�ோ – ட வெறி–பி–டிச்ச ரசி–கன். ஒரே வீட்–டுலே இது–மா–திரி ரெண்டு எக்ஸ்ட்–ரீம் கேரக்–டர் இருக்–கிற – த – ாலே என்– னென்ன பிரச்னைன்னு ஜாலியா கதை ப�ோகும். நட்டி சார் படத்–துலே பார்க்–க–தான் கர–டு–மு–ரடா பேசு–றாரே தவிர, அடிப்–ப–டை–யிலே ர�ொம்ப நல்ல டைப். நடிப்பு சம்–பந்–தமா நிறைய டிப்ஸ் க�ொடுத்– தார். அவர் கேமரா–மேன் என்–ப–தால், நாம எப்– படி நம்–மளை வெளிப்–ப–டுத்–திக்–கிட்டா ஸ்க்–ரீ–னில் ஜ�ொலிக்–கல – ாம்னு ச�ொல்–லிக் க�ொடுத்–ததெ – ல்–லாம் எனக்கு ர�ொம்ப யூஸ்ஃ–புல்லா இருக்–கு.” “ரஜினி ரசி–கையா நடிக்–கி–றேன்னு ச�ொல்–லுற நீங்க, ரஜி–னியை நேர்லே பார்த்–தி–ருக்–கீங்–களா?” “க�ொஞ்–ச–நாள் முன்–னா–டி–தான் சாரை பார்த்– தேன். ராக–வேந்–திரா மண்–ட–பத்–துலே நடந்த ஒரு ஃபங்–ஷ–னில் அவ–ருக்கு பின்–னாடி சீட்–டு–லே–தான் உட்–கார்ந்–திரு – ந்–தேன். நேராப் ப�ோய் அவர் எதி–ரில் நின்–னேன். ‘என்ன?’ன்னு கேட்–டாரு. ‘என்னை ஆசீர்–வா–தம் பண்–ணுங்க சார்’னு ச�ொல்–லிட்டு சாஷ்– டாங்–கமா அவர் காலில் விழுந்–தேன். சிரிச்–சப – டி – யே ‘நல்லா வருவே. நல்லா வரு–வே–’ன்னு த�ோளைத் த�ொட்டு எழுப்–பி–னாரு. அப்–ப–டியே மின்–சா–ரம் பாய்ஞ்ச மாதிரி இருந்–த–து.” “த�ொடர்ச்–சியா டபுள் ஹீர�ோ–யின் சப்–ஜெக்ட்–டி–லேயே நடிக்– க – றீ ங்– களே ? நம்– ப ர் ஒன் ஆகும் ஆசையே இல்–லையா?”
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
13
“நம்–பர் ஒன் ஆக–ணும் என்–கிற ஆசை யாருக்கு இல்–லாம இருக்–கும்? டபுள் ஹீர�ோ–யின் சப்–ஜெக்ட் இப்போ தமி–ழில் மட்–டு–மில்–லாம எல்லா ம�ொழி– யி–லும் டிரெண்–டிங் ஆயிட்–டி–ருக்கு. மூணு ஹீர�ோ– யின் எல்–லாம் நடிக்–க–ிறாங்க. ஆடி–யன்–ஸுக்கு ஒரு த்ரில்லு வேணு–மில்லே? ஒரே ஹீர�ோ–யினை பார்த்து அவங்–க–ளுக்கு ப�ோர் அடிச்–சி–டிச்சி. ஒரே படத்–துலே ரெண்டு மூணு ஹீர�ோ–யின் இருந்–தா– தான் ‘கிக்’ ஆவு–றாங்க (கல–க–ல–வென சிரிக்–கி– றார்). நான் நடிக்–கிற படத்–தில் எத்–தனை ஹீர�ோ, எத்–தனை ஹீர�ோ–யின்னு பார்க்–கு–ற–தில்லை. என்– ன�ோட கேரக்–டர் என்ன, அது ஆடி–யன்ஸ் கிட்டே ரீச் ஆகு–ம ான்–னு –தான் பார்க்–கு–றேன். எனக்கு என் திறமை மீது நம்–பிக்கை இருக்கு. என்–கூட எத்–தனை ஹீர�ோ–யின் நடிச்–சா–லும், என்–ன�ோட இடத்தை விட்–டுட மாட்–டேன். இந்த முன்–னெச்–ச– ரிக்கை உணர்வு எனக்கு எப்–ப–வுமே இருக்–கு.” “தமிழ் டூ இந்–தி–தான் இப்போ ரூட்டு. நீங்க எப்–படி?” “ த மி ழ் , க ன் – ன – ட ம் ரெ ண் – டு – லே – யு ம்
நடிச்–சிட்–டேன். அதுக்–கப்–பு–றம் மலை–யா–ளம், தெலுங்கு பண்–ணிட்டு இந்–திக்கு ப�ோக–ணும். சினி–மா–வுக்கு ம�ொழி கிடை–யாது. நடிப்பு ஒரு கலை. அதை எந்த ம�ொழி–யி–லும் செய்ய முடி–யும். திற–மையை வெளிப்–ப–டுத்த எங்கு வாய்ப்பு கிடைக்–குத�ோ அதை ஒரு நடிகை பயன்–ப–டுத்–திக்–க–ணும் என்–பது என் எண்–ணம்.” “நீங்க கிளா–மர் செய்ய தயங்–குற மாதிரி இருக்கு...” “ஒரு நடி–கை–ய�ோட வேலை, கிளா–மர் காட்–டு–றது மட்–டு–மில்லே. பெர்ஃ–பா–மன்ஸ் செய்–தா–தான் பேரு வாங்க முடி–யும். ஆடி–யன்ஸ் ர�ொம்ப நாட்–களு – க்கு நம்மை நினைவு வெச்–சுப்–பாங்க. ஒரு கேரக்–டரை ஏத்–துக்–கிட்–ட�ோம்னா அதை எப்–படி வித்–தி–யா–சமா பண்–ணு–ற–துன்– னு–தான் ய�ோசிக்–க–ணுமே தவிர, காஸ்ட்–யூம்ஸ் பத்–தி–யெல்–லாம் நாம நினைக்–கவே கூடாது. அதை காஸ்ட்–யூ–மர் பார்த்–துப்–பாங்க. கிளா–ம–ரை–விட நடிப்–பு–தான் முக்–கி–யம்.” “நடிப்பு நடிப்–புன்னே திரும்–பத் திரும்ப ச�ொல்–லிக்–கிட்டு இருக்–கீங்–களே?” “அப்–படி – யி – ல்லை. சினி–மா–வில் நடிப்பை தாண்–டியு – ம் நிறைய ஒர்க் பண்ண முடி–யும். எனக்கு எப்–பவு – மே டான்ஸ் ஃபேவ–ரைட். இப்–பவு – ம் க�ொஞ்–சம் டைம் கிடைச்சா டான்ஸ் பிராக்–டிஸ் பண்ண ஆரம்–பிச்–சி– டு–றேன். இது–த–விர்த்து பிற்–கா–லத்–துலே வாய்ப்பு கிடைச்சா, டைரக்–– ஷன் செய்–வேன். நடி–கைன்னா நடிச்–சிட்டு ப�ோயிட்டே இருக்–கல – ாம். டைரக்––ஷன் என்–பது பெரிய வேலை. ஒரு படத்–துலே இடம்–பெ–று–கிற அத்–தனை பேரை–யும் அர–வணை – ச்சு வேலை வாங்–கணு – ம். கேப்–டன் ஆஃப் த ஷிப் இல்–லையா? த்ரில்–லான ஜாப். அந்த சேலஞ்சை ஏத்–துக்–க–ணும்னு ஆசையா இருக்கு. லைஃப் என்னை எங்கே க�ொண்டு ப�ோய் சேர்க்–கும�ோ தெரி–யலை. ஆனா, நான் டைரக்–ஷனை – ந�ோக்கி என்–ன�ோட கேரி–யரை செலுத்–திக்–கிட்டே இருப்–பேன்.” “ர�ொம்ப மெச்–சூர்டா பேசு–றீங்–களே?” “அனு–பவ – ங்–கள்–தான் மெச்–சூரி – ட்டி தருது. ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டுக்கு ப�ோனா தினம் ஒரு பாடம் கத்–துக்–கி–றேன். ஒரு கேரக்–டரை எப்–படி செலக்ட் பண்–ணு–றது, அதுலே எப்–படி முழுசா இன்–வால்வ் ஆகி உழைப்பை செலுத்–துற – து – ன்னு ய�ோசிக்–கிறேன் – . ஒவ்–வ�ொரு முறை–யும் ஜெயிக்–கணு – ம். ஜெயிச்–சிக்–கிட்டே இருக்–கணு – ம்னு ய�ோசிச்–சிக்–கிட்டே இருக்–கி–ற–தாலே என்–ன�ோட சிந்–தனை கூர்–மைப்–பட்–டி–ருக்–கு.” “உங்–க–ளைப் பத்தி யாரும் ஏன் கிசு–கிசு எழுத மாட்–டேங்–கி–றாங்க?” “அடிப்–ப–டை–யில் எனக்கு அதிர்ஷ்–டம் அதி–கம்னு அர்த்–தம். எப்–ப–வுமே பாசிட்–டிவ்வா ய�ோசிக்–கி–றேன். நிறைய படம் பண்–ணிட்– டேன். சினி–மாத்–து–றைன்னா அப்–படி, இப்–ப–டின்னு ச�ொல்–லு–வாங்க. எனக்கு அது–மா–திரி எந்த அனு–ப–வ–மும் இல்லை. இதை ச�ொன்னா ஃபிரெண்ட்ஸ் கூட நம்– ப – ம ாட்– டே ங்– கி – ற ாங்க. ஆனா, அது– த ான் உண்மை. நான் அவ்–வ–ளவு ஈஸியா யாரி–ட–மும் நெருங்–கிப் பழக மாட்–டேன். என்–ன�ோட பெர்–ச–னல் லைஃப் பத்தி தெரி–யா–த–வங்க கிட்டே ஷேர் பண்–ணிக்க மாட்–டேன். க�ொஞ்–சம் ரிசர்வ்ட் என்–பது மாதிரி இருப்–ப–தால், என்–னைப் பத்தி வதந்–தியா எழு–து–ற–துக்கு எது–வும் இல்–லாம ப�ோயி–ருக்–க–லாம்.” “உங்க மேரேஜ், லவ் மேரேஜா இருக்–குமா?” “இப்–ப�ோ–தானே ச�ொன்–னேன்? பர்–ச–னல் லைஃப் பத்தி பேச– மாட்–டேன்னு. அதுக்–கப்–பு–றம் எதுக்கு இந்த கேள்வி. சினி–மா–வில் என்–ன�ோட கேரி–யர் ஸ்டெ–டியா ப�ோயிக்–கிட்–டி–ருக்கு. இதுலே நான் என்ன பண்–ணு–றேன், பண்–ணப் ப�ோறேன்னு மட்–டும் கேளுங்க. நல்லா பண்–ணினே – ன்னா என்–கரே – ஜ் பண்–ணுங்க. சரி–யில்–லைன்னா கறாரா விமர்–ச–னம் பண்–ணுங்க. எனக்கு எப்போ த�ோணுத�ோ, அப்போ என்–ன�ோட பர்–ச–னல் லைஃப் பத்தி உங்க கிட்டே ஷேர் பண்–ணிக்–கி–றேன்.” விமா– னம் , ரன்– வ ே– யி ல் ஸ்மூத்– த ாக இறங்– க த் த�ொடங்க சஞ்–சு–வி–ட–மி–ருந்து பிரிய மன–மில்–லா–மல் விடை பெற்–ற�ோம்.
- தேவ–ராஜ்
14
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
ஏமாற்றாதே ஏமாறாதே !
பா
ர்–வை–யற்–றவ – ரி – ன் காதல், அதைச் சுற்றி ஒரு ஆரம்–பிச்–சிட்–டாரு. கிரைம் த்ரில்–லர் என்று சுவா–ரஸ்–ய–மாக கலை–ய–ர–சன் அப்–க–மிங் ஹீர�ோ. ஜனனி அய்– கதை ச�ொல்லி கவ–னம் ஈர்த்–தி–ருக்–கி–றார் ர�ோகின் யரை அவ்–வ–ளவா தெரி–யாது. ஷிவதா, நெகட்–டிவ் வெங்–க–டே–சன். முதல் படத்–தி–லேயே முத்–திரை கேரக்–டர் பண்–ணி–ன–தில்–லைன்னு படம் ஆரம்– பதித்–தி–ருக்–கி–றார் இந்த சென்னை பாய். ‘அதே பிச்–ச–தி–லி–ருந்து நிறைய பேர் நெகட்–டிவ்–வா–தான் கண்–கள்’ மூலம் அறி–மு–க–மாகி இருப்–ப–வர், தான் ஏதா–வது ச�ொல்–லிக்–கிட்–டி–ருந்–தாங்க. ஆனா–லும், கடந்து வந்த பாதையை ச�ொல்–கி–றார். எனக்கு என் ஸ்க்– ரி ப்ட் மீது கான்ஃ– பி – டெ ன்ட் “சினிமா பின்– ன ணி இருந்–துச்சி. நான் தேர்ந்– எது–வும் இல்லை. ஆனா, தெ– டு த்– த – வ ர்– க ள் அதை எ ன க் – கு ள்ளே சி னி ம ா சிறப்பா செய்–வாங்–கன்னு இ ரு ந் – து ச் சி . அ ப்பா , அவங்–களை முழுக்க நம்– அம்மா ரெண்டு பேருமே பி–னேன். என்–ன�ோட நம்– பேங் க் ஸ்டாஃப். வீட் – பிக்கை வீண் ப�ோகலை. டு க் கு ஒ ர ே பி ள்ளை . பார்–வை–யற்–ற–வ–னின் டிகிரி முடிச்–சிட்டு பணம் அழ– க ான காதல்– த ான் சம்–பா–திக்–கணு – ம்கிற மாதிரி என்– ன�ோட ஒன்– லை ன். எந்த வழக்–க–மான லட்–சி–ய– மு த ல் ப ட ம ா இ தை மும் இல்லை. கூடு–தலா எடுக்–க–ற�ோமே, சாஃப்டா சுதந்–தி–ரம் க�ொடுத்–தி–ருந்– ச�ொன்னா சரி– ய ா– வ – ரு – தாங்க. லய�ோ–லா–வில் விஸ்– ம ா ன் னு த�ோ ணி ச் சி . காம் படிச்–சேன். அதுக்கு அ ப் – ப�ோ – த ா ன் ப ல அப்–பு–றம் எல்.வி.பிர–சாத் ஆ ண் – க ளை ஏ ம ா ற் றி இன்ஸ்–டிட்–யூட்–டில் டைரக்– – திரு–ம–ணம் செய்த ஒரு ஷன் முடிச்–சேன். இயக்–கு– பெண்– ணை ப் பற்– றி ய நர் விஷ்–ணு–வர்த்–த–னி–டம் செய்– தி யை ‘தின– க – ர ன்’ உத–விய – ா–ளரா சேர்ந்–தேன். நாளி– த – ழி ல் படிச்– சே ன். சி னி ம ா வ ா ய் ப் பு நல்ல வசதி இருந்– து ம் கிடைக்– கி – ற – வர ை காத்– தி – ஏத�ோ ஒரு கார–ணத்–தால், ருக்க வேணாம்னு ச�ொல்– திரு–மண – ம – ா–கா–மல் இருக்– லிட்டு மியூ–சிக் ஆல்–பங்–கள் கும் ஆண்– க – ளை – த ான் டைரக்ட் பண்– ணி – னே ன். அவள் டார்–கெட் செய்–கி– கார்ப்–ப–ரேட் பிலிம் செஞ்– றாள். அதையே க�ொஞ்– சி– ரு க்– கே ன். இப்– ப – டி யே சம் மாற்றி பார்–வை–யற்ற என்–னுடை – ய அனு–பவத்தை – இளை–ஞனை இது–மா–திரி வளர்த்–துக்–கிட்–டேன். ‘அதே வீழ்த்–துவ – து – ன்னு எழு–தின – – க ண் – க ள் ’ க தை ரெ டி து–தான் ‘அதே கண்–கள்’. ஆன–தும் சில தயா–ரிப்–பா– அ டு த் – த த ா ஒ ரு ளர்–களை சந்–தித்து கதை ர�ொமான்– டி க் காமெடி ச�ொன்– னே ன். லய�ோலா– ஸ்டோரி ரெடியா இருக்கு. வில் என்– ன�ோ டு படிச்ச மக்– க ளை என்– டெ ர்– டெ – லிய�ோ ஜான்– ப ால்– த ான், யி ன் ப ண் – ண – ணு ம் . திருக்– கு – ம – ர ன் என்டெர்– அத�ோடு சின்–னதா ஒரு டெ–யின்–மென்ட் நிறு–வ–னத்– மெசேஜ் இருக்– க – ணு ம் த�ோட ஆஸ்–தான எடிட்–டர். எ ன் – ப து எ ன் ப ா ணி . அவ–ர�ோட சிபா–ரி–சில் தயா– ‘அதே கண்–கள்’ ச�ொல்– ரிப்– ப ா– ள ர் சி.வி.குமாரை லு ற மெசே ஜ் எ ன் – சந் – தி ச் – சே ன் . ந ா ன் னன்னா, அது–தான் இந்த ச�ொன்ன கதை அவ–ருக்கு பேட்– டி–ய�ோட தலைப்–பு” ர�ோகின் வெங்–க–டே–சன் பிடிச்– சி – ரு ந்– த து. உடனே - மீரான்
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
15
தமிழ் சினிமாவின் சக்சஸ் ஃபார்முலாவை
கண்டுபிடிப்பது எப்படி?
ஒரு நரி. அத�ோட கதை சரி” “ஒரு ஊருலே உல–கின் மிக சிறிய கதை இது–தான். இந்த கதையை கடந்து வரா–த–வர்–கள் யாருமே நம்–மில் இருக்க முடி–யாது. இதை சினி–மா–வாக எடுக்க முடி–யுமா? முடி–யும். ‘ஈ’யை வைத்தே ராஜ–மவு – லி எடுத்–திரு – க்–கிற – ார். நரியை வைத்து நாம் எடுக்க முடி–யாதா?
16
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
அந்த நரிக்கு ஒரு நண்–பன், ஒரு குடும்–பம், ஒரு காதலி, ஒரு வில்–லன், ஒரு பிரச்–சினை என்று கூட்–டிக்–க�ொண்டே ப�ோன�ோ–மானா – ல் ஐந்து பாட்டு, நாலு ஃபைட்டு வைத்து சுவா–ரஸ்–ய–மாக இரண்– டரை மணி நேரத்–தில் ஒரு கதை ச�ொல்–லிவி – ட – லா – ம் இல்–லையா? சினி–மா–வுக்கு அது ப�ோதும். க�ோடம்– ப ாக்– க த்– தி ல் ஒரு கதை ர�ொம்ப ஃபேமஸ். கடந்த கால் நூற்–றாண்–டாக டிசைன் டிசை–னாக பல்–வேறு வித–மாக ச�ொல்–லப்–பட்டு வரும் கதை இது. உண்–மையா ப�ொய்யா என்று– கூட சம்– ப ந்– த ப்– ப ட்– ட – வ ர்– க ள் இது– வ ரை உறுதி செய்–ய–வில்லை. ஆனால்ஊரி– லி – ரு ந்து மஞ்– ச ப்– பையை எடுத்– து க் க�ொண்டு இயக்–கு–நர் கன–வ�ோடு க�ோடம்–பாக்–கத்– துக்கு வரும் ஆயி–ரக்–க–ணக்–கான இளை–ஞர்–கள், சினி–மாத்–து–றை–யில் ப�ோராட இந்த கதை உந்–து– சக்–திய – ாக இருக்–கிற – து என்–பது மட்–டும் உண்மை. நீங்–கள் இதை வாசித்–துக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் இந்த ந�ொடி–யில் கூட யார�ோ யார�ோ ஒரு–வ–ரி–டம் இந்த கதையை நிச்–சய – மா – க ச�ொல்–லிக் க�ொண்–டிரு – ப்–பார். த�ொண்–ணூ–று–க–ளின் த�ொடக்–கத்–தில் பிரம்– மாண்ட படங்–களை தயா–ரிக்–கும் தயா–ரிப்–பா–ளர– ாக ஒரு–வர் விஸ்–வ–ரூ–பம் எடுத்–தார். அப்–ப�ோ–தி–ருந்த
உதவி இயக்–கு–நர்–கள் ஒவ்–வ�ொ–ரு–வ–ருமே, இவர் நம்–மி–டம் கதை கேட்க மாட்–டாரா என்று தவம் கிடந்–தார்–கள். அந்த தயா–ரிப்–பா–ளரு – க்–கும், அவ–ருடை – ய ஆஸ்– தான இயக்–கு–நர் ஒரு–வ–ருக்–கும் முட்–டல் ம�ோதல் ஏற்–பட்–டி–ருந்த சம–யம் அது. அந்த இயக்–கு–ந–ரி–டம் பணி–யாற்–றிக் க�ொண்–டிரு – ந்த உத–விய – ா–ளர்–கள் சில– ரி–டம் கதை ச�ொல்–லச் ச�ொன்–னார் தயா–ரிப்–பா–ளர். முதல் நாள் ஓர் உதவி இயக்–குந – ர் ப�ோய் கதை ச�ொல்–கிற – ார். தன்–னுடை – ய பெரிய மீசையை நீவிக்– க�ொண்டே அவர் ச�ொன்ன கதையை இரண்–டரை மணி நேரம் கேட்–டார் தயா–ரிப்–பா–ளர். அவ–ருக்கு அவ்–வ–ள–வாக திருப்–தி–யில்லை. “தப்பா நினைச்–சுக்–கா–தேப்பா. உன்–ன�ோட கதை என்னை இம்ப்–ரஸ் பண்–ணுற லெவ–லில் இல்லை. அது–வு–மில்–லாமே இந்த கதையை பட– மாக்–கணு – ம்னா ர�ொம்ப பெரிய பட்–ஜெட் தேவைப்–ப– டும். என்–னா–லேயே தாங்க முடி–யாது அவ்–வ–ளவு செலவு பண்ணி இந்த சாதா–ர–ண–மான கதை எடுக்–க–ணு–மானு ய�ோசிக்–க–றேன்” என்–றார். கதை ச�ொன்– ன – வ – ரு க்கு தர்– ம – ச ங்– க – ட – மா கி விட்–டது. பார்த்து பார்த்து இழைத்த கதை அது. எங்–குமே லாஜிக் மீறா–மல், கச்–சி–த–மாக திரைக்–க– தை–யும் எழு–தி–யி–ருந்–தார். பட–மா–னால் சூப்–பர் டூப்–பர் ஹிட் என்–ப–தில் அவ–ருக்கு உறு–தி–யான நம்–பிக்–கை–யும் இருந்–தது. “சார், அப்–படி – ன்னா சிம்–பிளா ஒரு லவ் ஸ்டோரி வெச்–சி–ருக்–கேன். அதை ச�ொல்–லட்டா?” “வேணாம்பா. டயர்டா இருக்கு. நான் கூப்– பிட்டு அனுப்–ப–றேன். டச்–சு–லேயே இரு” என்–றார் தயா–ரிப்–பா–ளர். த�ோல்வி முகத்–த�ோடு திரும்–பி–ய–வர், தன்–னு– டைய நண்–பர– ான மற்–ற�ொரு உதவி இயக்–குந – ரி – ட – ம் இந்த சம்–ப–வத்தை ச�ொல்லி வருத்–தப்–பட்–டார். “நீ கவ–லைப்–ப–டா–தேப்பா. நீதான் அவர் தயா– ரிக்–கப் ப�ோற அடுத்த படத்தை டைரக்ட் பண்–ணப்– ப�ோறே...” என்று ஆறு–தல் ச�ொன்–னார் நண்–பர். மறு– ந ாள் அதே தயா– ரி ப்– ப ா– ள – ரி – ட ம் கதை ச�ொல்–லப் ப�ோனார் இந்த நண்–பர். ம�ொத்–தக் கதை–யை–யுமே ‘நச்’–சென்று வெறும் கால் மணி நேரத்–தி–லேயே ச�ொல்லி முடித்–து–விட்–டார். அசந்–து ப�ோன தயா–ரிப்–பா–ளர் எழுந்து நின்று இவ–ருக்கு கை க�ொடுத்–தார். “ர�ொம்ப பிர–மா–தம். ர�ொம்ப பிர–மா–தம். சீக்–கி–ரமா ஷூட்–டிங் ப�ோயி–ட–லாம். யாரு ஹீர�ோ, ஹீர�ோ–யினு மத்த ஆர்ட்–டிஸ்–டு– னு–லாம் ச�ொல்–லிடு. இந்த படம் ர�ொம்ப பெரிய ஹிட் ஆகும்” ச�ொல்–லி–விட்டு, நண்–பரு – க்கு அட்–வான்ஸ் க�ொடுக்க சூட்–கே–ஸைத் திறந்–தார். “ அ ட் – வ ான்ஸை எ னக் கு க�ொடுக்–கா–தீங்க சார். நேத்து வந்து ஒருத்–தரு கதை ச�ொன்– னாரே, அவ–ருக்கு க�ொடுங்க. நான் ச�ொன்ன கதை, அவரு நேத்து உங்க கிட்டே ச�ொன்ன
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
17
அதே கதை–தான். அவ–ருக்கு சரியா கதை ச�ொல்ல வராதே தவிர, நல்ல டெக்–னீ–ஷி–யன். நீங்க எதிர்ப்– பார்க்–கிற – த – ை–விட ர�ொம்ப நல்லா படம் எடுப்–பா–ரு” நண்–பர் ச�ொன்–னதை தயா–ரிப்–பா–ளர் அப்–ப–டியே ஏற்–றுக் க�ொண்–டார். அந்த படம் வெளி–வந்து தமி–ழில் டிரெண்ட் செட்–டர– ாக அமைந்–தது. க�ோடி க�ோடி–யாக வசூலை குவித்–தது. அந்–தப் படத்தை எடுத்த இயக்–கு–நர், இன்று இந்–தி–யா–வின் காஸ்ட்லி இயக்–கு–ந–ராக இருக்– கி – ற ார். அவ– ரு க்கு உத– வி ய நண்– ப – ரு ம் பிற்– ப ாடு இயக்– கு – ந – ர ாகி சில வெற்– றி ப்– ப – ட ங்– களை க�ொடுத்து, இன்று நல்ல நடி–க–ரா–க–வும் பெய–ரெ–டுத்–து–விட்–டார். ஒரு–வேளை அந்த நண்–பர் சரி–யான நேரத்–தில் கை க�ொடுத்–தி–ருக்–கா–விட்–டால், இன்று நமக்கு நல்ல ஓர் இயக்–கு–நர் கிடைத்–தி–ருக்க மாட்–டார். பெரிய பெரிய இயக்– கு – ந ர்– க – ளுக்கே கூட ஆ ர ம் – ப த் – தில் கதை ச�ொல்– லத் த டு – மா – றி – ய – வ ர் – க ள் – தா ன் . பிர– ப – ல – மான
தயா–ரிப்–பா–ள–ரான தேவ–ரி–டம் ஒரு–முறை கதை ச�ொல்–லப் ப�ோனார் இன்று கதை மன்–ன–னாக அறி–யப்–ப–டும் கே.பாக்–ய–ராஜ். “நாலு வரி– யி ல் ஒரு கதை ச�ொல்– ல ப்– ப ா” என்–றார் தேவர். இரண்–டரை மணி நேரப் படத்தை நாலு வரி–யில் ச�ொல்–வதா என்று பாக்–ய–ராஜ் குழம்–பி–விட்–டார். தட்–டுத் தடு–மாறி ஒரு கதையை ச�ொன்–னார். “குப்பை... குப்–பை” என்று ச�ொன்ன தேவர், பாக்–ய–ரா–ஜுக்கு ‘குட்–பை’ ச�ொல்–லி–விட்–டார். அதன்–பி–ற–கு–தான் பாக்–ய–ராஜ், தன்–னு–டைய கதை– க ளை நாலு– வ – ரி – யி ல் நறுக்– க ென்று விதை–யாக உரு–வாக்கி, திரைக்–க–தை– யில் மர–மாக்கி, உரு–வாக்–கத்–தில் பூ, காய், கனி–யாக்கி மகத்–தான வெற்–றிப் –ப–டங்–களை க�ொடுத்–தார். எந்–த–வ�ொரு கதை–யை–யும் நாலு வரி– யி ல் நறுக்– க ென்று ச�ொல்– லத் தெரியா– விட்–டால், நீங்–கள் சினி–மாவு – க்கு கதை எழு–தவே முடி–யாது. அதற்கு முன்–பாக இந்த நாலு வரி கதைக்– கு ள் ஒரு முரண் இருக்க வேண்–டும். அது என்ன முரண்? Plot என்று ச�ொல்– ல ப்– ப – டு ம் கரு–தான் கதை–யின் அடிப்–ப–டையே. உல–கில் இது–வரை ச�ொல்–லப்– பட்ட கதை–க–ளின் பிளாட்–கள் ம�ொத்–தம் எவ்–வள – வு என்–பது குறித்து நிறைய அபிப்–ராய பேத ங் – க ள் உ ண் டு . இரு–பத�ோ அல்–லது இரு– ப த்– தெ ட்ேடா பிளாட்– க ள்– தா ன் ம�ொத் – த – மா க இருக்–கின்–றன
18
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
என்று சினிமா கதை மன்–னன் பாக்–ய–ராஜ் கூட ‘வாங்க சினி–மா–வைப் பற்றி பேச–லாம்’ என்–கிற நூலில் குறிப்–பி–டு–கி–றார் (வெளி–யீடு : டிஸ்–க–வரி புக்–பே–லஸ், த�ொடர்–புக்கு - 9940446650). இந்த கருவை சுமந்து, ஒரு படைப்–பாளி எப்–படி சுகப்– பி–ர–வ–சம் செய்–கி–றான் என்–ப–தி–லேயே அவ–னது படைப்–பாற்–றல் வெளிப்–ப–டு–கி–றது. கதைக்கு ஒரே ஒரு கரு–தான் உண்டு. அது பிர–ச–விக்–கப்–ப–டும் ப�ோது கருப்–பா–கவ�ோ, சிகப்– பா–கவ�ோ, நெட்–டை–யா–கவ�ோ, குட்–டை–யா–கவ�ோ, ஒல்–லி–யா–கவ�ோ, குண்–டா–கவ�ோ பிறக்–கி–றது என்று வாதி–டு–ப–வர்–க–ளும் உண்டு. Single basic conflict என்று கூறப்–ப–டும் இந்த க�ோட்–பாடு, ‘முரண்–தான் கரு’ என்–கி–றது. ஒரு நாண–யத்–தின் இரண்டு பக்–கங்–களு – க்–கான வேறு–பா–டு–தான். அதா–வது ஒரு பக்–கம் பூ என்–றால் இன்–ன�ொரு பக்–கம் தலை. ‘பூவா? தலையா?’ என்–கிற கேள்–வி–தான் முரண். கட–வுள் vs சாத்–தான். நல்–லவ – ன் vs கெட்–டவ – ன். ஹீர�ோ vs வில்–லன். ஆக்–கம் vs அழிவு. நன்மை vs தீமை. அன்பு vs வெறுப்பு. இப்–படி எதிர் எதிர் பண்– பு – க – ளி ல் செயல்– ப – ட க்– கூ – டி ய விஷ– ய ம்– தா ன் முரண். ஓக்கே. இன்–னும் க�ொஞ்–சம் விலா–வ–ரி–யா–கப் பார்ப்–ப�ோம். தமி–ழின் முதல் பிளாக்–பஸ்–டர் ஹிட்–டான பாக–வ– தர் நடித்த ‘ஹரி–தாஸ்’ படத்–தில் வைக்–கப்–பட்ட முரண் என்–ன–வென்று பார்ப்–ப�ோம். ஹரி– தா ஸ் ஆடம்– ப – ர – மா – ன – வ ர். ப�ோலி– ய ான ச�ொகு–சுவ – ாழ்க்–கையை விரும்பி, தன் மனை–வியை கைவிட்டு, சின்–னவீ – ட்–ட�ோடு குஜா–லாக இருக்–கிற – ார். பணம் கரைந்து பஞ்ச பரா–ரிய – ாக ஆன–பின், அவரை சின்–ன–வீடு கைவிட மனம் திருந்–து–கி–றார். தன்–னு–டைய பெற்–ற�ோ–ருக்–கும், இறை–வ– னுக்–கும் சேவை செய்து வாழ்க்–கை–யின் எஞ்–சிய காலத்தை அர்த்–த–முள்–ள–தாக வாழும் முயற்–சியை மேற்–க�ொள்–கிற – ார். அடிப்–ப–டை–யில் நல்–ல–வ–ரான ஹரி– தா–ஸி–டம் படத்–தின் த�ொடக்–கத்–தில் வெளிப்– ப ட்ட பகட்– ட ான மன�ோ– ப ா– வ – மும், அதை வெளிக்–காட்ட அவர் வாழும் ச�ொகு–சான வாழ்–வும்–தான் படத்–தின் முரண். ‘ஒரு–வ–னுக்கு ஒருத்–தி’ க�ோஷம் ஓங்கி ஒலித்த அந்த காலக்–கட்–டத்–தில் மனை–வியை தள்–ளிவைத் – து, மாற்–றாளை நாடு–பவ – னு – க்கு என்ன கதி ஆகு–மென்று ‘ஹரி– தா ஸ்’ நடத்– தி ய பாடம், திரைக்– க – த ை– யி ல் வ லு பெ ற் று அ ப் – ப – ட த ்தை இ ன் – று – வ ரை யாரும் வெல்–ல– மு– டி – ய ாத மகத்– தான வெற்–றிப்– ப – டை ப் – ப ா க
மாற்–றி–யது. இதே முரண்–தான் ‘ரத்–தக்–கண்–ணீர்’ திரைப்–ப–டத்–தி–லும் எடு–பட்–டது. அடிப்–ப–டை–யில் இரண்–டும் ஒரே கரு–வினை சுமந்த கதை–கள்–தான் என்–றா–லும் வேறு–பட்ட கதா–பாத்–திர– ங்–கள், மாறு–பட்ட களம் என்–ப–தன் அடிப்–ப–டை–யில் ஒன்–றை–ய�ொன்று ஒப்–பிட்–டுப் பார்க்க முடி–யாத அள–வுக்கு தனித்– தன்மை க�ொண்–ட–வை–யாக விளங்–கு–கின்–றன. நல்–ல–த�ொரு குடும்–பம் பல்–க–லைக்–க–ழ–கம் என்– பார்–கள். அந்த குடும்–பம் புறச்–சூழ – லா – ல் (அதா–வது இரண்–டாம் உல–கப் ப�ோரின் விளை–வாக) சித–றி– னால் என்–ன–வா–கும் என்–கிற கேள்–விக்கு விடையே தமிழ் திரை–யு–ல–கின் சாதனை திரைப்–ப–ட–மான ‘பரா–சக்–தி’. குண–சேக – ர– னா – க அறி–முக – மான – சிவாஜி, கலை–ஞரி – ன் எழுத்–தாணி – யி – ல் பிறந்த அக்னி கக்–கும் ஆவேச வச–னங்–கள், இன்று கேட்–டா–லும் தித்–திக்–கும் பாடல்–கள் என்–ப–தெல்–லாம் அந்த ஒன்–லை–னரை அழ–குப்–ப–டுத்–தும் ஆப–ர–ணங்–களே. ஏத�ோ கார– ணத்–தால் குடும்–பம் சித–று–வது, அத–னால் குடும்ப உறுப்–பி–னர்–க–ளின் வாழ்–வில் ஏற்–ப–டும் பாதிப்பு என்–கிற இந்த ஒரு–வரி முரண் நம் வி.சேகர் காலம் வரை சக்–கைப்–ப�ோடு ப�ோட்ட கரு–தான். குடும்–பம் என்–றில்லை கண–வன் - மனைவி பிரிவு, சக�ோ–த–ரர்–கள் பிரிவு, நண்–பர்–கள் பிரிவு என்று சித–று–தேங்–காயை ப�ொறுக்கி சிறப்–பான திரைக்–கத – ை–யால் நாம் எத்–தன – ைய�ோ திரைப்–பட – ங்– களை சிம்–மா–ச–னத்–தில் ஏற்றி வைத்–தி–ருக்–கி–ற�ோம். சமீ–பத்–தில் வெளி–யான ‘கபா–லி’ படத்–தின் மையமே கூட, ரஜி–னி–காந்த் இறந்–து–விட்–ட–தாக கரு–திய தன் மனை–வி–யை –யு ம் குழந்–தை– யை– யும் உயி– ர�ோடு இருக்–கிற – ார்–கள் என்–பதை அறிந்து தேடு–வது – தானே – ? கேங் வார், மலே–சிய – த் தமி–ழர்–கள் பிரச்–சினை என்–ப– தெல்–லாம் அந்த கதைக்–கரு – வை சுவா–ரஸ்–யமா – க்க சுற்றி பின்–னப்–பட்ட சமாச்–சா–ரங்–கள்–தானே? இணைந்–தி–ருக்–கும் இரு–வர�ோ, பலர�ோ பிரி–கி– றார்–கள். அவர்–கள் பிரி–வ–தற்–கான கார–ணம் என்று ஒன்றை வெயிட்– ட ா– க ப் பிடித்– து – வி ட்– ட ால் கதை சமைந்–து–வி–டும். அந்த கார–ணம்–தான் முரண். இது– வ ரை யாரும் பிடிக்– க ாத முரணை ஓர் இயக்–கு–நர் பிடித்–து–விட்–டால், ரசி–கர்–கள் அந்–தப் படத்தை தங்–கத் தாம்–பா–ளத்–தில் வைத்–துத் தாங்– கு–வார்–க ள். அர–ச ாங்–கமே கூட தங்–க த்– தா – மரை விருது க�ொடுக்–கும் என்–ப–தற்கு நல்ல உதா–ர–ணம் ‘காதல் க�ோட்–டை’. அகத்–தி–ய–னின் எழுத்து மற்–றும் இயக்–கத்–தில் அஜீத், தேவ– ய ானி நடிப்– பி ல் வெளி– வ ந்த இந்– தத் திரைப்–ப–டத்–தில் வில்–லன் என்று தனி–யாக யாரு–மில்லை. ராஜஸ்–தா–னில் வேலை பார்க்–கும் அஜீத்–தும், ஊட்–டி–யில் இருந்–த–ப–டியே சென்–னை–யில் வேலை தேடும் தேவ–யா–னி–யை–யும் ஒரு ரயில் இணைக்– கி– ற து. ரயி– லி ல் தன்– னு – டை ய சான்– றி – த ழ்– க ளை தேவ–யானி த�ொலைத்–து–வி–டு–கி–றார். அவை அஜீத்– தின் கையில் கிடைக்– கி – ற து. அதில் இருக்– கு ம் த�ொலை–பேசி எண்ணை வைத்து தேவ–யா–னியை த�ொடர்பு க�ொள்–கிற – ார். சான்–றித – ழ்–களை அஞ்–சலி – ல் அனுப்பி வைக்–கிற – ார். இரு–வரு – க்–கும் த�ொலை–பேசி
வாயி– லா – க வே நட்பு மலர்ந்து, தீவி– ர – மான காத–லா–கி–றது. ராஜஸ்–தா–னில் வேலையை இழக்–கும் அஜித், சென்–னைக்கு வரு–கிற – ார். இந்த தக–வலை தேவ–யா– னி–யி–டம் ச�ொல்ல முற்–ப–டும்–ப�ோது, அவர் வழக்–க– மாக த�ொலை–பேசு – ம் மணி–வண்–ணனி – ன் கடை டெலி– ப�ோன் முடக்–கப்–பட்–டிரு – க்–கிற – து. அதற்கு கார–ணம், டெலி–ப�ோன் பில் கட்ட பணத்தை எடுத்–துப் ப�ோகும் பையன், கையா–டல் செய்து எஸ்–கேப் ஆகி–றான். இத–னால் காத–லர்–கள் இரு–வரு – ம் ஒரு–வரை ஒரு–வர் த�ொடர்பு க�ொள்ள முடி–ய–வில்லை. ‘ஒரு–வரை ஒரு–வர் பார்த்–துக் க�ொள்–ளாம – ல – ேயே காதல்’ என்று அது–வரை தமிழ் சினிமா பார்த்– தி–ராத முரணை, ரசி–கர்–கள் நம்–பும் வகை–யில் முன்– வைத் – த – தா – ல ேயே மிகப்– பெ – ரி ய வெற்– றி ப்– ப–டத்–தைக் க�ொடுத்–த–த�ோடு, ஜனா–தி–பதி விரு–தும் பெற்–றார் அகத்–தி–யன். மேற்–கண்ட பத்–தியை நன்– றாக வாசி–யுங்–கள். ‘ஒரு–வரை ஒரு–வர் பார்த்–துக் க�ொள்–ளா–ம–லேயே காதல்’ என்–பது மாதிரி, இது– வரை ச�ொல்–லப்–ப–டாத லைனை ஒரு–வ–ரி–யி–லேயே பிடித்து– விட்–டால் நீங்–கள் சினி–மா–வில் வெற்–றி–க–ர– மான கதை–யா–சி–ரி–யர் ஆகி–வி–ட–லாம். இம்–மா–திரி நிறைய உதா–ர–ணங்–கள் உண்டு. தமிழ் சினி–மா–வின் அசைக்க முடி–யாத வசூல் சாத– னை–யான ‘எந்–தி–ரன்’ படத்–தின் ஒன்–லைன் என்ன? ‘இயந்–தி–ர–மான ர�ோப�ோ–வுக்கு உலக அழ–கி–யான ஐஸ்–வர்யா ராய் மீது காதல்’. அவ்–வ–ள–வு–தானே? தமி–ழில் பெரும் வெற்றி கண்ட திரைப்–ப–டங்–க– ளின் கதையை இம்–மா–திரி ஒன்–லை–ன–ராக எழு–திப் பாருங்–கள். குறைந்–தது ஐம்–பது படங்–க–ளின் கதை– யை–யா–வது ஒன்–லை–ன–ராக மாற்–றிப் பார்த்–து–விட்– டால் தமிழ் சினி–மா–வின் ‘சக்–சஸ் ஃபார்–மு–லா–’வை நீங்–கள் கண்–டு–பி–டிக்க ஆரம்–பித்து விட–லாம். நீங்– க ள் பார்க்– கு ம் ஒவ்– வ�ொ ரு சினி– மா – வி ன் ஒன்–லை–னை–யும், ஒரு டை–ரி–யில் சும்மா எழு–திக்– க�ொண்டே வாருங்– க ள். அந்– த ந்த படங்– க – ளி ன் வெற்றி, த�ோல்–விக்–கான கார–ணங்–கள் எவை–யென்று நீங்–கள் சிந்–தித்து எடை–ப�ோட இது உத–வும். மக்–கள் எதை ஏற்–றுக் க�ொள்–கி–றார்–கள், எதை நிரா–க–ரிக்–கி– றார்–கள் என்–பதை எடை–ப�ோ–டும் ஸ்பெ–ஷல் பார்வை உங்–க–ளுக்கு கிடைக்–கும்.
- யுவ–கி–ருஷ்ணா
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
19
« ð£ ñ™ì£ L ½L
® è ƒ ô £ ì D OO
W
தேங்காமூடி
வக்கீல்!
ண்–டும் க�ோகி–லா’ படம் பார்த்–தி–ருக்–கி–றீர்–களா? கமல் - தேவி நடிப்–பில் 1981ல் வெளி–வந்த இந்த திரைப்–ப–டத்– ‘மீ தில் இளை–ய–ராஜா இசை–யில் பாட்–டெல்–லாம் சூப்–பர்–ஹிட்டு. அதி–லும்
தே–வியை கமல் பெண் பார்க்– க ப் ப�ோகும்– ப�ோது அவர் பாடும் ‘சின்–னஞ்–சிறு வய–தில்’ நாளெல்–லாம் கேட்–டுக்–க�ொண்டே இருக்–க–லாம். தீபா–வு–டன் கமல் அடிக்–கும் கூத்து வெடிச்–சி–ரிப்பு. அதை விடுங்–கள். இந்த கட்–டு–ரைக்கு சம்–பந்–த–மில்–லாத விஷ–யம். ஏன் ‘மீண்–டும் க�ோகி–லா–’வை நினை–வு–ப–டுத்–து–கி–ற�ோம் என்–றால், அதில் கமல் ஏற்ற வக்–கீல் வேடம்–தான். யெஸ். தேங்–கா–மூடி வக்–கீல். வாதா–டுவ – தற் – கு கேஸே இருக்–காது. சட்–டப் புத்–தக – ங்–களு – க்கு மத்–தியி – ல் அமர்ந்து தூங்–கிக் க�ொண்–டி–ருப்–பார். தூக்–கம் வராத வேளை–க–ளில் ஈ ஓட்–டிக் க�ொண்–டி–ருப்–பார். அதே கேரக்–டர்–தான் 2013ல் இந்–தி–யில் பிளாக்–பஸ்–டர் ஹிட் அடித்– தது. பத்து க�ோடி ரூபாய் பட்–ஜெட்–டில் எடுக்–கப்–பட்ட ‘Jolly LLB’, சுமார் நாற்–பது க�ோடிக்–கும் மேலே வசூ–லித்து சாதனை புரிந்–தது. படத்– தி ன் டைரக்– ட ர் சுபாஷ்– க – பூ ர் அடிப்– ப – டை – யி ல் பத்– தி – ரி – கை
20
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
யா–ளர். இந்தி இலக்–கி–யத்– தில் முது– கலை பட்– ட ம் படித்–தவ – ர். 1990களில் பத்–தி– ரி–கைய – ா–ளராக – வட இந்–தியா முழுக்க சுற்– றி – ய – வ ர். தன்– னு– டை ய சிந்– த – னை – களை வெளிப்– ப – டு த்த எழுத்து மட்– டு ம் ப�ோதாது என்று உணர்ந்–த–வர் குறும்–ப–டம் எடுக்– க த் த�ொடங்– கி – ன ார். இவ–ரது படங்–களு – க்கு நல்ல வர– வேற் பு கிடைக்– கவே மும்–பைக்கு இடம்–பெய – ர்ந்து ஆவ–ணப்–ப–டம், விளம்–ப–ரப் படங்– க ள் என்று தன்– னு – டைய த�ொழி–லையே மாற்– றிக் க�ொண்–டார். க�ொஞ்–சம் க�ொஞ்– ச – ம ாக அப்– ப – டி யே பிர–ம�ோட் ஆகி சினி–மா–வுக்கு வந்–தார். சுபாஷ் கபூ–ரின் இயக்– கத்–தில் வெளி–வந்த முதல் பட– ம ான ‘Say Salaam India’, பாக்ஸ் ஆபீஸில் பப்–ப–ட–மாகி விட்–டது. அவ– ரது இரண்–டா–வது பட–மான ‘Phas Gaye Re Obama’ ஹிட் வரி–சை–யில் இணைந்–தது. ‘Jolly LLB’ அவ– ரு க்கு மூன்–றா–வது படம். அதுவே முத்– தி – ர ைப் பட– ம ா– க – வு ம் அமைந்–தது. இந்–தப் படத்– துக்கு பிறகு அவர் எடுத்த ‘Guddu Rangeela’, பாக்ஸ் ஆபீஸ் டிசாஸ்–டர். என–வே– தான் மீண்–டும் ‘Jolly LLB-2’ எடுக்–கி–றார். சின்ன இடைச்–செரு – க – ல், மன்–னிக்–க–வும். ‘Jolly LLB’ எடுத்து புக– ழின் உச்– ச த்– து க்கு வந்த நேரத்– தி ல் சுபாஷ் கபூர், வேற � ொ ரு ‘ மே ட் – ட – ரு க் – கா–க–வும்’ புகழ் பெற்–றார். தன்னை சுபாஷ் பாலி–யல்– ரீ–தி–யாக சீண்–டி–ய–தா–க–வும், அதற்–காக அவரை கன்–னத்– தில் அறைந்–த–தா–க–வும் ஒரு
வீடிய�ோ துண்டு காட்–சியை கீதா தியாகி என்–கிற நடிகை இணை– யத்–தில் ஏற்–றி–னார். எழுத்–தி–லும், சினி–மா–வி–லும் ஊருக்கு உப–தே– சம் செய்– யு ம் சுபாஷ் கபூ– ரி ன் லட்–ச–ணம் இது–தானா என்று ரசி– கர்–கள் அதிர்ச்–சியி – ல் உறைந்–துப் ப�ோனார்–கள். ஓக்கே. அது நமக்கு சம்– பந்–த–மில்–லாத விஷ–யம். பேக்டூ த பாயின்ட்... ‘Jolly LLB’ கதைக்– காக இயக்–கு–நர் சுபாஷ் கபூர் நன்றி ச�ொல்ல வேண்– டி – ய து சஞ்– சீ வ் நந்தா என்–கிற பணக்–கார வீட்–டுப் பைய–னுக்கு. த�ொழி–ல–தி–ப–ரான சுரேஷ் நந்–தாவி – ன் மக–னான இந்த பையன்–தான் 1999ல் டெல்–லியி – ல் கன்–னா–பின்–னா–வென்று கார் ஓட்டி ஆறு பேர் (அதில் மூவர் ப�ோலீஸ்– கா – ர ர்– க ள்) மர–ணத்–துக்கு கார–ணம – ா–னான். நைட் பார்ட்டி ஒன்– றில் நன்–றாக குடித்–து–விட்டு அவ–ன�ோடு நண்–பர்–க– ள�ோடு கூத்–தடி – த்–துக் க�ொண்டே கார் ஓட்–டிய – ப� – ோது இந்த விபத்து நடந்–தது. மனி–தர்–கள் மீது காரை ஏற்–றிய குற்–ற–வு–ணர்ச்சி க�ொஞ்–ச–மும் இல்–லா–மல், ஜஸ்ட் லைக் தட்–டாக காரை ரிவர்ஸ் எடுத்–துக் க�ொண்டு நார்–ம–லா–கவே வீட்–டுக்–குப் ப�ோனான். அவ்–வ–ளவு பணக்–க�ொ–ழுப்பு. விபத்து ஏற்–பட்–ட– தற்–கான எல்லா தட–யங்–க–ளை–யும் மறைத்–தான். இந்த வழக்கு க�ோர்ட்–டுக்கு வந்–தப� – ோது பணம் கன்–னா–பின்–னா–வென்று விளை–யா–டி–யது. அவன் சார்– ப ாக வாதா– டி ய வழக்– க – றி – ஞ ர்– க ள், அர– சு த் த–ரப்பு சாட்–சி–களை லஞ்–சம் க�ொடுத்து கலைக்க முயன்–றப� – ோது, ஒரு தனி–யார் த�ொலைக்–காட்–சியி – ன் ஸ்டிங்க் ஆப–ரேஷ – னி – ல் வகை–யாக சிக்–கின – ார்–கள். சஞ்–சீ–வின் அப்பா சுரேஷ் நந்–தாவே க�ொஞ்–சம் விவ–கா–ர–மா–ன–வர்–தான். முன்–னாள் கடற்–படை அதி–காரி – ய – ான இவர் ஆயு–தபேர – ஊழ–லில் கன்–னா– பின்–னா–வென்று ச�ொத்து சேர்த்து, மீடி–யாக்–களி – ல் அடிப்–பட்–ட–வர். நீதி மீது த�ொடுக்–கப்–பட்ட பணத்–தாக்–கு–தல்– களை எல்–லாம் மீறி 2008ம் ஆண்டு சுரேஷ்–நந்தா குற்–றவா – ளி – ய – ாக அறி–விக்–கப்–பட்–டான். இந்த வழக்கு க�ோர்ட்–டுக்கு வந்–த–ப�ோது ஊட–கங்–க–ளும், மக்–க– ளும் வழக்–கின் ப�ோக்கை மிக–வும் ஆர்–வ–மாக கவ–னித்து வந்–தார்–கள். அடிப்–ப–டை–யில் பத்–தி–ரி–கை–யா–ள–ரான சுபாஷ் கபூ–ருக்கு இந்த வழக்கு ம�ொத்–தமு – மே ஒரு சினி–மா– வாக த�ோன்–றிய – து. அப்–படி – யே திரைக்–கதை எழுதி இயக்–கி–னார். அது–தான் ‘Jolly LLB’. சீரி–ய–ஸான இந்த கேஸை சிரி–யஸா – ன (அதா–வது காமெ–டிய – ாக) பட–மாக எடுத்–தார். எந்த கேஸை–யும் திறம்–பட நடத்த வக்–கில்–லாத ஜாலி என்–கிற வக்–கீ–லி–டம் இந்த கேஸ் வரு–கி–றது. தன்–னு–டைய இயல்–பான அச–மஞ்–சத் தனத்–தை–யும் மீறி நீதி–ப–தியை தன் வாதத்–தால் கவர்ந்து, பாதிக்–கப்–பட்–ட–வர்–க–ளுக்கு
எப்–படி நீதி வாங்–கித் தரு–கிறா – ன் என்–பதை நெகிழ்ச்– சி–யும், மகிழ்ச்–சி–யு–மாக கலந்து பட–மெ–டுத்–தார் சுபாஷ் கபூர். படம் முழுக்க கண்–ணுக்கு தெரி– யாத நீர�ோட்–ட–மாக ஓடிய மனி–தம், படம் பார்த்த அனை–வ–ரை–யுமே அசைத்–துப் பார்த்–து–விட்–டது. தமி–ழில் உத–யநி – தி ஸ்டா–லின் நடிப்–பில் கடந்த ஆண்டு வெளி– வந் து பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘மனி– த ன்’, இந்– த ப் படத்– தி ன் ரீமேக்– தா ன். அனே–க–மாக ‘Jolly LLB-2’ படத்–தை–யும் உத–ய– நி–தியே ரீமேக் உரிமை வாங்கி செய்–வார் என்று க�ோலி–வுட்–டில் பேசப்–ப–டு–கி–றது. ‘Jolly LLB’ படத்–தில் அசட்டு வக்–கீல – ாக அசத்–த– லாக நடித்–த–வர் அர்–ஷத் வார்ஸி. அவார்டு பட ஏரி–யா–விலேயே – அதி–கம் சுற்–றிக் க�ொண்–டிரு – க்–கும் நடி–கரா – ன இவர், இரண்–டாம் பாகத்–திலு – ம் தனக்–கு– தான் நடிக்க வாய்ப்பு கிடைக்–கும் என்று ஆவ–லாக எதிர்ப்–பார்த்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். ஆனால்அதிர்ச்–சிக – ர– ம – ாக அக் ஷ – ய்–கும – ார் இப்–பட – த்–தின் ஹீர�ோ ஆகி–யி–ருக்–கி–றார். “தயா–ரிப்–பா–ளர்–கள் க�ொஞ்–சம் பெரிய ஸ்டார் நடி–க–ராக ப�ோட்டு பட–மெ–டுக்–கச் ச�ொன்–னார்–கள்” என்று சுபாஷ் கபூர், சப்–பைக்–கட்டு கட்–டி–னா–லும் பாலி–வுட்–டில் இருக்–கும் நியா–யஸ்–தர்–கள் இதை அவ்–வ–ள–வாக ரசிக்–க–வில்லை. சமீ–பத்–தில் கூட அர்–ஷத் வார்–ஸி–யி–டம் இது– பற்றி கேட்–ட–ப�ோது, “வெந்த புண்–ணில் வேலை பாய்ச்–சா–தீர்–கள் பாஸ். நான் அக் –ஷய்–கு–மாரை எந்த குறை–யும் ச�ொல்ல மாட்–டேன். அவர் நல்ல நடி–கர். என–வே–தான் நல்ல கேரக்–ட–ரில் நடிக்க விரும்–பி–யி–ருக்–கி–றார். இந்–தப் படத்தை பார்க்க நானும் ஆவ–ல�ோ–டுதா – ன் காத்–திரு – க்–கிறே – ன்” என்று கண்–கள் வேர்க்க பதில் ச�ொன்–னார். ஓக்கே. இந்த சர்ச்–சை–களை எல்–லாம் விட்டு விடு–வ�ோம். அக் ஷ – ய்–கும – ார் ஓர் ஆச்–சரி – ய – ம்–தான். பாலி–வுட்– டில் அதி–கம் நூறு க�ோடி ரூபாய் படங்–க–ளைக் க�ொடுத்– தி – ரு க்– கு ம் ஹீர�ோ இவர்– தா ன். மற்ற
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
21
ஹீர�ோக்–கள் வரு–ஷத்–துக்கு ஒன்று, இரண்டு படங்– களை க�ொடுக்–கவே திண–றிக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் ப�ோது அசால்–டாக நாலு படம் தரு– கி – றா ர். இந்த ஆண்– டு ம் ‘Jolly LLB-2’, ‘Toilet - Ek Prem Katha’ (நம்–மூர் ‘ஜ�ோக்–கர்’ படத்– தின் தழு–வல்), ரஜி–னி–காந்–து– டன் ‘2.0’, ‘பத்–மன்’ என்று நாலு படங்–கள் தரப்–ப�ோ–கி–றார். “எப்–படி உங்–க–ளாலே மட்– டும் முடி–யுது?” என்று அவ–ரிட – ம் கேட்–டால், “மூன்று அல்–லது நாலு மாதங்– க – ளு க்– கு ள் ஒரு படத்தை முடித்–தால்–தான் அது பட– ம ாக இருக்– கு ம். இதற்கு மேலும் படப்–பி–டிப்பு நீண்–டால், நம்–முடை – ய கேரக்–டர் மீது இருக்– கும் இன்–வால்வ்–மென்ட் குறைந்– து–விடு – ம். நடிக்–கவே ப�ோர் அடிக்– கும். அத–னால் ஒரு படத்–துக்கு அறு–பது நாள் வரை–தான் கால்–ஷீட் க�ொடுக்–கிறே – ன். ஒரு மாதம் ஓய்–வெ–டுத்–து–விட்டு அடுத்த படம். இப்– படி நடித்–தால் நாலு படம் க�ொடுக்க முடி–கி–ற–து” என்று தன் சீக்–ரட் ஆஃப் குவான்டிட்–டியை புட்டு
ðFŠðè‹
முரசொலி மா்றன r210
ரா.வவஙகடொமி r100
புட்டு வைக்–கி–றார். ‘Jolly LLB-2’ படத்–தில்–தான் முதன்–மு–த–லாக லாய–ராக நடிக்–கி–றார் அக் –ஷய். இவ–ரது லேட்–டஸ்ட் ஹிட்–டான ‘Rustom’ கடந்த ஆகஸ்–டில்–தான் வெளி– ய ாகி இரு– நூ று க�ோடி ரூபாய் வசூலை வாரி குவித்–தது. அந்த படம் வெளி–யா–ன–தற்கு மறு–நாள்–தான் இந்–தப் படத்–துக்– கான ஷூட்–டிங்–குக்கு வந்–தார். ஐந்தே மாதங்–கள்–தான். இத�ோ படம் ரிலீஸ் ஆகி–விட்–டது. ப ட த் – தி ன் டி ர ை – ல – ரி ல் வெளி– வ ந்த ஒரு காட்சி, வட இந்–திய – ா–வையே பர–வச – த்–துக்கு உள்–ளாக்–கி–யி–ருக்–கி–றது. சாட்சி ஒரு–வ–ரி–டம் குறுக்–குக் கேள்வி கேட்– கு ம் வக்– கீ ல் அக்–ஷ ய், “சல்– ம ான் கானுக்கு கல்– ய ா– ணம் எப்–ப�ோது?” என்று கேட்– கி–றார். ஒட்–டும�ொத்த – இந்–திய – ர்–களி – ன் பிர–திநி – தி – ய – ாக அக்–ஷய் படத்–தில் கேட்–கும் இந்த கேள்–விக்கு விரை–வில் நிஜத்–தில் பதில் ச�ொல்–லப் ப�ோகி–றாரா – ம் சல்–மான்.
- யுவ–கி–ருஷ்ணா
தமிழகத்த அறிய... இந்தியா்ை புரிந்துககாள்ள...
னவ.ரவீந்திரன r200
ரா.வவஙகடொமி r150
மனுஷய புததிரன r200
முரசொலி மா்றன r300
மனுஷய புததிரன r200
பிரதி வவண்டுவவார ச்தாடரபுசகாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கச்வெரி வராடு, மயிலைாபபூர, செனனை-4. வ்பான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com
பிரதிகளுக்கு: செனனை: 7299027361 வகானவ: 9840981884 வெலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருச்சி: 9364646404, 9840961971 செலனலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுச்வெரி:7299027316 ொகரவகாவில: 9840961978 ச்பஙகளூரு: 9945578642 மும்ன்ப:9769219611 சடலலி: 9818325902
புத்தக விற்பனையாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகப்படுகின்றை. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.
இபவ்பாது ஆனனலைனிலும் வாஙகலைாம் www.suriyanpathipagam.com 22
வெள்ளி மலர் 10.2.2017
‘சத்–ரி–யன்’ ஆடிய�ோ ரிலீ–ஸில் இளை –ய– ஞானி யுவன்–ஷங்–கர்–ரா–ஜாவை வர–வே ற்–கும் ஜல்–லிக்–கட்டு காளை அமீர்.
ஃபேஸ்–புக் அலு–வல – க – த்–தில் நடந்த ரசி–கர்–கள் சந்–திப்–பில் இளம் ஹீர�ோ நானி–ய�ோடு குத்து ப�ோடும் கீர்த்–தி–சு–ரேஷ். பன்–ம�ொழி– க–ளில் வெளி– யா–கும் ‘காஸி’ படத்–தின் பிர– ம�ோ–ஷ–னுக்–காக மஞ்–சள் நில– வாக ஒளி–ரும் டாப்ஸி.
ப்–பா–ளர் – – மை – ர் ஹரி, இசைய ஹீர�ோ சூர்யா, டைரக்ட –க–மாக சிங் ல் டி ட்– மீ – ஸ் ரும் பிர ஹாரிஸ் ஜெய–ராஜ் மூவ– ள். –க கர்–ஜிக்க காத்–தி–ருக்–கி–றார்
நாக–சை–தன்–யா–வு–ட–னான நிச்–ச–ய–தார்த்–தத்– தில் நிஜ–மா–கவே வெட்–கப்–ப–டும் சமந்தா.
10.2.2017 வெள்ளி மலர்
23
Supplement to Dinakaran issue 10-2-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17
1959-&õ¶ ݇´ ºî™ ÞòƒA õ¼‹ ñ¼ˆ¶õ vî£ðù‹
ªê¡¬ùÿ
Cˆî ñ¼ˆ¶õñ¬ù ݇¬ñ CA„¬ê ñŸÁ‹ Ý󣌄C ¬ñò‹, 25 ñ¼ˆ¶õ˜èœ ï숶‹ Æ´ GÁõù‹
‘DNS H÷£ê£’ 4/5, èvõóó£š «ó£´, (ð¬öò ï™L C™‚v ܼA™)
ðùè™ ð£˜‚ ªî¡¹ø‹, F.ïè˜, ªê¡¬ù&17, «ð£¡: 044 -& 42127520
ªê™: 909477 5555, 955130 5555, 994170 5555, 955170 5555 âƒèÀ¬ìò ÍL¬è CA„¬êJ™ ²òÞ¡ð ðö‚般î 膴ð´ˆF,
àì™ õ½«õ£´, Ý«ó£‚Aòˆ«î£´, ï™ô C‰î¬ù«ò£´ Fèö ¬õ‚Aø¶. ï£ƒèœ Üóê˜èœ ðò¡ð´ˆFò ÍL¬è óèCòƒè¬÷ ªîK‰¶ ܉î ÍL¬èè¬÷ ªè£‡´ CA„¬ê ÜOŠð àì™ àø¾ ªè£œÀ‹ «ð£¶ Y‚Aó‹ M‰¶ ªõOò£õ¬î î´ˆ¶ GÁˆF, 30, 40 GIì‹ âù Iè Iè c‡ì «ïó‹ àø¾ ªè£œ÷ ¬õ‚Aø¶. 70 õò¶‚è£ó˜èœ Ãì c‡ì «ïó M¬øŠ¹ ñ»ì¡ Iè Iè c‡ì «ïó‹ àø¾ ¬õˆ¶ ªè£œ÷ º®Aø¶. ݪê£vªð˜Iò£ ñŸø ñ¼ˆ¶õ º¬øJ™ CA„¬ê Þ™¬ô âù ÃÁAø£˜èœ. M‰¶ î£ù‹ ªðŸÁ °ö‰¬î ªðø «õ‡®ò G¬ô àœ÷¶. Ýù£™ Ý«ê£vªð˜Iò£, åLªè£vªð˜Iò£ ÝAò °¬ø𣴠àœ÷õ˜èœ, âƒèÀ¬ìò CA„¬êJ¡ Íô‹ 60 I™Lò¡ 100 I™Lò¡ àJ˜ ܵ‚èœ ªðŸÁ ð™ô£Jó‚èí‚è£ùõ˜èœ °ö‰¬î ð£‚Aò‹ ªðø ¬õˆ¶œ«÷£‹. âƒè÷¶ CA„¬ê¬ò º¿¬ñò£è â´ˆî H¡ Iè Iè G‡ì «ïó‹ àø¾ ªè£œÀ‹ õ¬èJ™ àì™ ñ£Á‹. H¡ âƒè÷¶ CA„¬ê¬ò GÁˆFò H¡¹‹ Ü«î «ïó‹ àø¾ ªè£œÀ‹ õ¬èJ™ Þ¼‚°‹ ªî£ì˜‰¶ CA„¬ê â´‚è «î¬õJ™¬ô. ꘂè¬ó Mò£F, Þîò«ï£Œ, Þóˆî ªè£FŠ¹ «ð£¡ø ñŸø Mò£FèÀ‚° ñ¼‰¶ ꣊H´ðõ˜èœ ܉î ñ¼‰¶èÀì¡ âƒèœ ñ¼‰¶è¬÷»‹ «ê˜ˆ¶ ꣊Hìô£‹.
àJóµ àŸðˆFJ™ ê£î¬ù
Þ™ôø õ£›‚¬èJ™ ñA›„C
݇¬ñ°¬ø¾‚° ÜKò ñ¼‰¶
T.V.J™ Fùº‹ 죂ì˜èœ «ð²Aø£˜èœ
«èŠì¡ ®.M.J™ Þó¾ 12.00&12.30 îIö¡ ®.M.J™
ðè™ 1.00-&1.30
嚪õ£¼ ñ£îº‹ W›è‡ì á˜èO™ 죂ì¬ó «ïK™ ê‰F‚èô£‹
«õÖ˜: 1,17&‹ «îF A¼wíAK: 1,17&‹ «îF æŘ: 2,18&‹ «îF ªðƒèÙ˜: 2&‹ «îF «êô‹: 3,19&‹ «îF
裬ô 6 ºî™
12 ñE õ¬ó
ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó
æ†ì™ ñ¾‡† ð£ó¬ìv, ÿªõƒè«ìvõó£ ô£†x YQõ£ê£ ô£†x, «ïûù™ ªóCªì¡C, pè£ ªóCªì¡C, èªô‚ì˜ ÝHv ܼA™ (A¼wí£ ô£†x) ÜÂó£î£ C™‚ âFK™ ð£èÖ˜ «ó£´ Ü¡«ñ£™&«è£«ìw ꘂAœ ªñüv®‚ ¹Fò ðv G¬ôò‹ ܼA™
ß«ó£´: 3,19&‹ «îF F¼ŠÌ˜: 4,20&‹ «îF «è£ò‹¹ˆÉ˜: 4,20&‹ «îF ªð£œ÷£„C: 5,21&‹ «îF F‡´‚è™: 5&‹ «îF ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó
æ†ì™ Ý‚v«ð£˜´, S.A.P ªóCªì¡C æ†ì™ H«óñ£ôò£, æ†ì™ ê‚F, æ†ì™ °P…C, ðv G¬ôò‹ ܼA™ 111, ïèó£†C ܽõôè‹ Ü¼A™ èMî£ F«ò†ì˜ ܼA™, 裉F¹ó‹ 144, «è£¬õ «ó£´ ðv G¬ôò‹ ܼA™
ñ¶¬ó: 6,22&‹ «îF «è£M™ð†®: 6,22&‹ «îF F¼ªï™«õL:7,23&‹ «îF ñ£˜ˆî£‡ì‹:7,23&‹ «îF ï£è˜«è£M™: 8, 24&‹ «îF 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó æ†ì™ H«ó‹ Gõ£v, ܫꣂ ô£†x, æ†ì™ ܼíAK, æ†ì™ ªüòð£óF, æ†ì™ ð«ò£Qò˜, üƒû¡ ܼA™, «ñô ªð¼ñ£œ «ñvFK iF 605, ªñJ¡ «ó£´, ðv G¬ôò‹ ܼA™ 53 H, ñ¶¬ó «ó£´ ðv G¬ôò‹ ܼA™ ñE‚Ç´ ܼA™
Ɉ¶‚°®: 8,24&‹ «îF Þó£ñï£î¹ó‹: 9,25&‹ «îF ¹¶‚«è£†¬ì: 9,25&‹ «îF èϘ: 10, 26&‹ «îF F¼„C: 10,26&‹ «îF ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó
Cˆó£ ô£†x, æ†ì™ ð£v, æ†ì™ ó£ò™ 𣘂,
æ†ì™ ݘˆF, æ†ì™ ÝvH,
°Ïv ð˜í£‰¶ C¬ô ܼA™ ¹Fò ðv G¬ôò‹ ܼA™ ¹Fò ðv G¬ôò‹ âFK™ F‡íŠð£ F«ò†ì˜ ܼA™ F¼õœÀõ˜ ðv G¬ôò‹ âFK™
ªðó‹ðÖ˜: 11&‹ «îF M¿Š¹ó‹: 11, 28&‹ «îF î˜ñ¹K: 18&‹ «îF ðöQ: 21&‹ «îF î…ê£×˜: 27&‹ «îF 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7ñE õ¬ó ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó æ†ì™ õœ÷ô£˜, æ†ì™ ÝFˆò£, D.N.C. ô£†Tƒ, ÿó£‹ ô£†x, îùÿ ô£†x,
¹Fò ðv G¬ôò‹ ܼA™ ¹Fò ðv G¬ôò‹ âFK™ óˆFù£ F«ò†ì˜ ܼA™ ðv G¬ôò‹ ܼA™ ꣉F F«ò†ì˜ ܼA™
ñŸø «ï£ŒèÀ‚° ñ¼‰¶ ꣊H´ðõ˜èœ, ܉î ñ¼‰¶èÀì¡ Þ‰î ñ¼‰¬î»‹ «ê˜ˆ¶ ñ£¬ô 2 ºî™ 7 ñE õ¬ó 裬ô 6 ºî™ 12 ñE õ¬ó ꣊Hìô£‹. â‰î ð‚è M¬÷¾è¬÷»‹ ãŸð´ˆî£¶. HK¡v ìõ˜, æ†ì™ êŠîAK, ðv G¬ôò‹ ܼA™ ðv G¬ôò‹ ܼA™ Þ¶ å¼ ÞòŸ¬èò£ù àí¾ «ð£¡ø«î Ý°‹. CA„¬ê Mõó‹: å¼ ñ£î ñ¼‰¶‚° Ï.2000, 5,000, 7,500, 15,000, 25,000 ªêôõ£°‹
ñJô£´¶¬ø: 27&‹ «îF 𣇮„«êK: 28&‹ «îF
ªõOèO™ àœ÷õ˜èœ 9842444817 â¡ø ªî£ì˜¹ ªè£‡´ Western Union Money Exchanger Íô‹ ðí‹ è†®, îƒèœ Mô£êˆF™ ÃKò˜ Íô‹ ñ¼‰¶è¬÷ ªðŸÁ‚ ªè£œ÷ô£‹.
24
வெள்ளி மலர் 10.2.2017