Vellimalar

18-8-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

ஹைடெக் கிரிமினல்களின் காதல் வேட்டை!

2

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

3

கிரிமினல்களுக்குள் ப

“

காதல் வந்தால்?

க்கா ல�ோக்–கல்–த–ன–மான ம�ோச–டி–களை வெட்– ட – வெ – ளி ச்– ச – ம ாக்– கி – ய து சது– ர ங்க வேட்டை. அதை டெம்ப்– ளே ட்– டி ல் ஹைடெக் ம�ோச–டி–களை ‘சது–ரங்க வேட்டை-2’ அம்–பல – ப்–படு – த்–தப் ப�ோகி–றது – ” என்று விறு–விறு – ப்–பாக பேச ஆரம்–பிக்–கிற – ார் இயக்–கு–நர் நிர்–மல் குமார்.

“டெய்லி பத்–திரி – கை செய்–திக – ளை வைத்து முதல் பாகம் திரைக்–கதை இருந்–தது. இதில் எப்–படி?” “இதி–லும் அன்–றா–டம் நாம் கேட்– கும் படிக்– கு ம் ம�ோச– டி – க ளை பற்– றித்–தான் ச�ொல்–கி–றேன். ஆனால், ஹைடெக் ம�ோச–டி–கள். த�ொழில்–நுட்– பம் வளர்ந்–து–ருச்–சுன்னு மார்–தட்–டிக்– கி–ற�ோம். அந்த த�ொழில்–நுட்–பத்தை நிர்–மல் பயன்–ப–டுத்தி நிறைய கெட்ட விஷ– யங்–க–ளும் நடக்–குது. ஏகப்–பட்ட ம�ோச–டி–கள் பெரு– கிட்–டுப�ோ – கு – து. ஏத�ோ ஒரு நாட்–டுல உட்–கார்ந்–துட்டு நம்–ம�ோட வங்கி அக்–க–வுன்ட் நம்–பர்–லே–ருந்து ஏடி–எம் பின் நம்–பர் வரைக்–கும் கேச் பண்–ணி–டு– றாங்க. ரவு–டியி – ச – ம் காட்–டுற ம�ோசடி பேர்–வழி – க – ளை விட அறிவை பயன்–ப–டுத்–துற ஹைடெக் ம�ோசடி

4

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

நபர்–கள்–தான் இந்த கால–கட்–டத்–துல ம�ோச–மா–ன– வங்க. அப்–படி – ய – �ொரு ம�ோச–மான நபர், படு ம�ோச– மா–னவ – ங்–களை எப்–படி ஏமாத்–துற – ா–ருங்–கிற – து – த – ான் ‘சது–ரங்க வேட்டை-2’. ஃபர்ஸ்ட் ஃபிரேம்–லேரு – ந்து கடைசி ஃபிரேம் வரைக்–கும் படம் விறு– வி–றுப்–பாக நக–ரும். எந்த இடத்–து–லே– யும் ‘லேக்’ ஆகாது. முதல் பாகத்–துல பெரும் புள்–ளிக – ளை குறி வச்சு ஹீர�ோ ம�ோசடி பண்–ணு–வாரு. இது–லே–யும் அப்–ப–டித்–தான்.”

“ஸ்மார்ட் ஹீர�ோ, சைலன்ட் கில்–லரு – ன்னு ரெண்– டு – வி த டிராக்ல அர– வி ந்த் சாமி ப�ோயிட்டு இருக்–காரு. இதுக்கு நடுவே ம�ோசடி மன்–னன் ர�ோலுக்கு அவர் எப்–படி தேர்–வா–னார்?” “இது– லே – யு ம் அவர் சைலன்ட் குமார் கில்–லர்–தான். ஆனா, துப்–பாக்–கி–யால க�ொல்–ற–வர் கிடை–யாது. அறி–வால் க�ொல்–ற–வர். எந்த நேர–மும் அமை–தியா இருப்–பார். ஆனால், அவர் ஆடுற மைண்ட் கேம்–தான் ஒவ்–வ�ொரு குற்– றத்–துக்–கும் கார–ணமா இருக்–கும். அதை கண்–டு –பி–டிக்க முடி–யாம ப�ோலீஸ் டீம் திண–றும். இப்–ப–டி– ய�ொரு ர�ோலுக்கு ஸ்டை–லிஷ் லுக், அமைதி முகம்,

லேசான புன்–ன–கை–யி–லும் க�ொடூ–ரம்னு வெரைட்டி காட்–டுற அரவிந்த்–சாமி தான் சரின்னு கதையை எழு–தும்–ப�ோதே முடிவு பண்–ணிய – ாச்சு. பெரிய டைரக்–டர்–கள�ோ – டு ஒர்க் பண்–ணியி – ரு – க்–கிற யதார்த்–தம – ான கலை–ஞன் அவர். அந்த அனு–பவ – ங்–கள – ை–யெல்– லாம் தன்–ன�ோட ஒவ்–வ�ொரு கேரக்–டர்–லே–யும் க�ொட்–டு–றார். இத–னால டைரக்–டர�ோ – ட வேலை எவ்–வள – வு சுல–பம – ா–குது – ங்–கிற – து அவரை வச்சி படம் பண்–ற–வங்–க–ளுக்–கு–தான் தெரி–யும். அதை நான் நேர்ல ஃபீல் பண்–ணினே – ன். இந்த கேரக்–டர்ல தன்–ன�ோட 100 சத–வீத அர்ப்–ப–ணிப்பை அவர் க�ொடுத்–தி–ருக்–கார். படம் பார்க்–கும்–ப�ோது அது தெரி–யும்.” “திரிஷா எப்–படி?” “இதுல திரி–ஷா–வும் ஒரு ம�ோசடி நப–ராத்–தான் வர்–றாரு. அர–விந்த்–சாமி கிட்ட ஒரு புரா–ஜெக்ட் விஷ–யமா வரு–வார். பின்னே அவ–ர�ோட டீம்ல சேர்ந்து கலக்–குவ – ார். ம�ோசடி உல–கம் எவ்–வ–ளவு பயங்–க–ரமா இருக்கு. மத்–த–வங்–களை விட அவங்க எந்த அள–வுக்கு ய�ோசிக்–கி–றாங்க, ஓடு–றாங்க, செயல்–ப–டு–றாங்– கங்–கிற – தை அக்–குவே – ரா ஆணி–வேரா ச�ொல்–லியி – ரு – க்–கேன். இந்த உல–கத்–துல பெண்–களு – ம் வேலை பாக்–குற – ாங்க. அவங்–கள�ோ – ட ஸ்மார்ட் மைண்ட் எப்–படி இந்த கேமுக்கு உத–வு–துங்–கி–றதை திரைக்–க–தை–யில ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கேன். அந்த ர�ோல்–ல–தான் திரிஷா வர்–றா–ரு.” “படத்–துல சாந்–தி–னி–யும் இருக்–கார். அர–விந்த் சாமிக்கு ஜ�ோடி யார்?” “திரிஷா தான். அர–விந்த்–சாமி - திரிஷா கெமிஸ்ட்ரி சூப்–பரா வந்–தி–ருக்கு. இந்த ஜ�ோடி ரசி–கர்–க–ளுக்கு புது–சுங்–கி–ற–தால கண்– டிப்பா ரசிப்–பாங்க. அதே சம–யம் ரெண்டு பலே கிரி–மி–னல்ஸ் காத–லிச்சா எப்–படி இருக்–கும்–கிற – தை எழு–தும்–ப�ோதே ஃபிரெஷ் ஃபீல் க�ொடுத்–துச்சு. அதை ஸ்கி–ரீன்ல புது–மையா பிர–சென்ட் பண்–ணி–யி–ருக்–கேன். சாந்–தினி படத்–துல முக்–கி–ய–மான ர�ோல் பண்–றார். அவ–ர�ோட கேரக்–டர், சஸ்–பென்–சா–னது. அதை பற்றி இப்போ எது–வும் ச�ொல்ல முடி–யா–து.” “பூர்ணா தானே அந்த கேரக்–டர் பண்–றதா இருந்–தார். ஏன் வில–கின – ார்?” “கால்–ஷீட் பிரச்–னை–யால அவர் நடிக்–கல. மத்–த–படி எந்த பிரச்–னை–யும் இல்–லை” “முதல் பாக–மான ‘சது–ரங்க வேட்–டை’, ஏ - பி - சி-ன்னு மூணு ஏரி–யா– லே–யும் கலக்–கின படம். இதை–யும் அந்–த–ள–வுக்கு ஹிட்–டாக்–க–ணும்–கிற பிர–ஷர் இருந்–தி–ருக்–குமே?” “எந்த அள–வுக்கு ‘சது–ரங்க வேட்–டை’ ரசி–கர்–க–ளுக்கு பிடிச்– சத�ோ, அதை–விட பல மடங்கு இந்த படம் ரசி–கர்–களை ஈர்க்–க–ணும், அந்த அட்–ராக்––ஷ ‌ னை இது பீட் பண்–ண– ணும்னு தெளிவா திரைக்–க–தை–யில் ஒர்க் பண்–ணி–யி– ருக்–கேன். படம் பார்க்–கி–ற–வங்க, கண்–டிப்பா முதல் பாகத்தை விட ஆயி–ரம் மடங்கு செகண்ட் பாகம் அசத்–தல்னு ச�ொல்–வாங்க. அந்த அள–வுக்கு என்–ன�ோட திரைக்–கதை மேல எனக்கு நம்–பிக்கை இருக்கு. அத–னால பிர–ஷர்னு எது–வுமே கிடை–யா–து.” “முதல் பாகத்–த�ோட த�ொடர்ச்–சியா இந்த கதை இருக்குமா?” “முதல் பாகத்–துக்–கும் இதுக்–கும் த�ொடர்பு இல்லை. இரண்–டாம் பாகத்–துக்–கான கதையை ‘சது–ரங்க வேட்–டை’ டைரக்–டர் வின�ோத் முன்–கூட்–டியே எழு–தி–யி–ருந்–தார். அவர்– தான் இந்த பட–மும் பண்–றதா இருந்–தார். அதுக்கு இடை– யிலே அவ–ருக்கு திடீர்னு கார்த்தி நடிப்–புல ‘தீரன்’ பண்ற கமிட்–மென்ட் வந்–தத – ால அதுக்கு ப�ோயிட்–டார். தயா–ரிப்–பா–ளர் மன�ோ–பாலா இந்த படத்தை பண்ண ச�ொன்–னது – ம், தயங்–கி– னேன். சினி–மால 20 வரு–ஷம் ப�ோரா–டிட்டு இருந்–தேன். ‘சலீம்’

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

5

மூலமா என்னை விஜய் ஆண்– டனி டைரக்–டர் ஆக்–கி–னார். இந்த ச மய த் – து ல இ ன் – ன�ொ – ரு த் – த ர் கதையை பட– ம ாக்– கு – ற – த ாங்– கி ற தயக்–கம்–தான். ஆனா, மன�ோ–பாலா சார் கதை–யில எந்த மாற்–ற–மும் பண்–ணல – ாம்னு சுதந்–திர– ம் க�ொடுத்– தார். கதையை படிச்–சேன். பிடிச்–சி– ருந்–தது. நான் சில மாற்–றங்–கள் பண்– ணிட்டு வின�ோத்–கிட்ட ச�ொன்–னேன். அவ–ரு ம் அதை ஏத்–து க்–கி ட்–ட ார்.

முதல் பாகத்–துல வெவ்–வேறு ஊர்–கள்ல நடக்–கிற ம�ோச–டியை பற்றி படம் ச�ொல்லி இருக்–கும். இதுல சென்னை சிட்–டியி – ல நடக்–கிற க்ரைமை ஹைலைட் பண்ணி ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கேன்.” “நீங்க ‘சலீம்’ பண்ணி ர�ொம்ப வரு–ஷம் ஆச்சு. ஏன் இவ்–வ–ளவு இடை–வெளி?” “நிறைய கமிட்–மென்ட் இருந்–துச்சு. விளம்–பர படங்–கள்–லேயு – ம் பிசி. இதுக்கு இடையே விஜய்–யின் ‘பிரி–ய–மா–ன–வ–ளே’, அஜீத்–தின் ‘வீரம்’ படங்–க–ளுக்கு கதை எழு–தின பூப–தி–ரா–ஜா–வ�ோடு சேர்ந்து ஒரு கதை எழு–தி–னேன். அநே–க–மாக எனது அடுத்த படம் அது–வா–கத்–தான் இருக்–கும்.” “படத்–த�ோட ஸ்டார் காஸ்ட், டெக்–னீ–ஷி–யன்–கள் பற்றி?” “நாசர், ராதா–ரவி, பிர–காஷ்–ராஜ்னு நடிப்–புல அசத்–துற மூன்று ஜாம்–பவ – ான்–கள் நடிச்–சிரு – க்–காங்க. இவங்–க–ள�ோடு ய�ோகி பாபு, மன், குமா–ர–வேல் இருக்–கிற – ாங்க. டைரக்–டர்–கள் இ.ராம–தாஸ், மன�ோ– பாலா, ஸ்டேன்லி, மன�ோ–க–ரும் நடிச்–சி–ருக்–காங்க. காஞ்–சனா 2 படத்–துல ம�ொட ம�ொட பாடலை பண்–ணி–ன–வர் அஷ்–வ–மித்ரா. அவர்–தான் இந்த படத்–துக்கு இசை. நான் டைரக்ட் பண்–ணின விளம்– பர படங்–க–ளுக்கு அவர் இசை–ய–மைச்–சி–ருக்–கார். இதுல பின்– ன ணி இசை மிரட்– ட லா இருக்– கு ம். கே.ஜி.வெங்–கடே – ஷ் ஒளிப்–பதி – வு பண்–ணியி – ரு – க்–கார். எடிட்–டர் ராஜா–சே–து–ப–தின்னு முதல் பாகத்–துல ஒர்க் பண்–ணி–ன–வங்க, இது–லே–யும் இருக்–காங்க. மன�ோ–பாலா படத்தை தயா–ரிச்–சி–ருக்–கா–ரு.” “பெரிய ஆர்ட்–டிஸ்ட்–டு–கள் வச்சு பண்–ணும்–ப�ோது சிர–மம் வந்–தி–ருக்–குமே. குறிப்பா பிர–காஷ்–ராஜ்?”

6

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

“ஒரு ஷெட்–யூல்ல எல்லா பெரிய ஆர்ட்–டிஸ்ட்–டு– க–ளை–யும் சேர்க்–கி–றது சவா–லான விஷ–யம். அதை– யெல்–லாம் சேலஞ்சா எடுத்–துட்டு பண்–ணி–னேன். பிர–காஷ்–ராஜ் லேட் பண்–ணுவ – ார், கால்–ஷீட் பிரச்னை இருக்–கும்னு நிறைய பேர் ச�ொன்–னாங்க. ஆனா அது துளி–யும் உண்–மையி – ல்–லைங்கி – ற – து என்–ன�ோட அனு–பவ – ம். எட்டு நாள் அவ–ர�ோட கால்–ஷீட் கிடைச்– சது. ஆனா, ஆறே நாள்ல அவ–ர�ோட ம�ொத்த காட்–சிக – ள – ை–யும் முடிச்–சுக் க�ொடுத்–துட்–டார். அவரை பற்றி நெகட்–டிவ்வா ச�ொன்–ன–வங்க, வாய–டைச்சு ப�ோனாங்க. ஒரு நாள்ல பத்து காஸ்ட்–யூம் மாத்தி நடிக்–கிற காட்சி. க�ொஞ்–சமு – ம் சலிக்–கல. காஸ்ட்–யூம் மாத்தி, அதுக்–கேற்ப மேக்–அப் சேஞ்ச் பண்ணி அசத்– தி ட்– ட ார். அதே மாதிரி நாசர், ராதா– ர வி, படத்–துல நடிச்–சிரு – க்–கிற டைரக்–டர்–கள்னு எல்–ல�ோர்– கிட்–டேயு – ம் ஒர்க் பண்–ணின – து நல்ல அனு–பவ – ங்–கள்.”

- ஜியா அட்டை மற்றும் படங்கள்:

‘சதுரங்க வேட்டை-2’

வேலு–தாஸ் ஞான–சம்–பந்–தம்

பாட்டெழுத வந்தவர் படமெடுக்கிறார்!

வ

ட– ச ென்னை மக்– க – ளி ன் வாழ்– வி – ய லை யதார்த்–த–மாக ‘ஆக்–கம்’ மூலம் ச�ொல்லி கவ– ன ம் ஈர்த்– தி – ரு க்– கி – ற ார் இயக்– கு – ந ர் வேலு–தாஸ் ஞான–சம்–பந்–தம். அடுத்த பட கதை விவா–தத்–தில் மும்–மு–ர–மாக ஈடு–பட்–டி–ருந்–த–வ–ரி–டம் பேசி–ன�ோம். “மீடி–யா–வி–லும், மக்–கள் மன–சி–லும் ‘ஆக்–கம்’ படத்–துக்கு நல்ல இடம் கிடைச்–சி–ருக்கு. கஷ்–டப்– பட்–ட–துக்–கான பலன் கைமேல் பார்த்–துட்–டேன். அடுத்த படத்தை இதை–விட வித்–தி–யா–சமா தரு– வேன். டைரக்–டர் பா.ரஞ்–சித் பிறந்த ஊருக்கு பக்–கத்து ஊரு நான். திரு–வள்–ளூர் மாவட்–டம் த�ொட்–டி–கலை. வளர்ந்–தது, படிச்–சது எல்–லாம் செயின்ட் தாமஸ் மவுன்ட்ல. பெருசா படிக்–கலை. பத்–தா–வது வரைக்–கும்–தான். 2002ல் சினி–மா–வில் பாட்டு எழுத அலைந்–தேன். ஒரு மியூ–சிக் டைரக்–டர் கூட என்னை நிக்க வெச்சு பேசலை. ஒரு டைரக்– டர் கூட, என்–கிட்ட என்ன திறமை இருக்–குன்னு பரி–ச�ோ–திக்–கலை. ச�ோதனை மேல் ச�ோதனை, ப�ோது–மடா சாமின்னு நினைச்சு, மியூ–சிக் கத்–துக்க ஆரம்–பிச்–சேன். அஜீத்–தின் மாம–னார் குமார் - அதான் ஷாலினி மேட–ம�ோட அப்பா - எனக்கு ஹார்–ம�ோ–னி–யம் வாசிக்க கற்–றுக் க�ொடுத்–தார். தனி ஆல்–பங்–க– ளுக்கு மியூ–சிக் பண்–ணேன். வாழ்க்கை வண்டி ஓட ஆரம்–பிச்–சது. நான் இசை–ய–மைத்த ‘மாயா’ங்–கிற ஆல்–பம் மலே–சி–யா–வில் ரிலீ–சாச்சு. த�ொடர்ந்து டாக்–கு–மென்–ட–ரி–க–ளுக்கு மியூ–சிக் பண்–ணேன். மற்–ற–வர்–கள் மியூ–சிக் பண்ண ஆல்–பங்–க–ளுக்–கும், டாக்–கு–மென்–டரி படங்–க–ளுக்–கும் நான் ரீ-ரெக்–கார்– டிங் வாசிப்–பேன். அதுக்கு பிறகு அருண்–கு–மார், சுவ–லட்–சுமி நடிச்ச ‘கண்– ண ால் பேச வா’ படத்– து ல ஒர்க்

பண்ணேன். டைரக்–டர் ராஜ்–கண்ணா உத–வி–யா– ளரா சேர்த்–துக்–கிட்–டா–லும், டைட்–டில் கார்–டுல என் பேர் வரலை. பிறகு மு.களஞ்–சிய – ம் கிட்ட ‘கிழக்–கும் மேற்–கும்’ படத்–துல உத–விய – ா–ளர– ா–னேன். அடுத்து அவ–ர�ோட ‘என் கனவு நீதா–னடி – ’ படத்–துல அச�ோ–சி– யேட் டைரக்–ட–ரா–னேன். படம் ரிலீ–சா–கலை. பிறகு அவரே இயக்கி நடிச்ச ‘கருங்–கா–லி’ படத்–துல, ஃபிரெண்டு கேரக்–டர்ல நடிச்–சேன். அதை முடிச்ச பிறகு, மியூ– சி க் டைரக்– ட ர் காந்த் தேவா கிட்ட உத–வி–யா–ளரா சேர்ந்–தேன். பாட்டு எழுத ஆசைப்–பட்–டேன் இல்–லையா? நான் இயக்–கிய ‘ஆக்–கம்’ படத்–துல, காந்த் தேவா மியூ– சிக்ல நான் எழுதி கானா பாலா பாடிய பாட்–டுத – ான், “நின்–ன–வன் நின்–ன–வன் மல மேல நின்–ன–வன்.” வட– ச ென்– னை – யி ல் மூணு வரு– ஷ ம் பல பகு–தி–க–ளில் தங்கி ரிசர்ச் பண்–ணேன். சினி–மாவே பார்க்–காத ஆம்–பளை, ப�ொம்–பளை – ங்–களை தேர்வு செய்து, அவங்க முன்–னி–லை–யில் வச–னத்தை பேசி, அதுல இருக்–கிற குறை–களை ச�ொல்–லுங்– கன்னு கேட்டு, பிறகு அதை திருத்தி படப்–பி–டிப்– புக்கு ப�ோனேன். அத–னா–லத – ான் படம் இவ்–வள – வு நேர்த்–தி–யான மேக்–கிங்–கில் உரு–வா–கி–யி–ருக்–கு” என்–கிற வேலு–தாஸ் ஞான–சம்–பந்–தம், அடுத்த படத்தை உண்–மைச் சம்–பவ – த்–தின் அடிப்–படை – யி – ல் இயக்–கு–கி–றார்.

- தேவ–ராஜ்

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

7

வில்–லன், காமெ–டிய – ன், ஹீர�ோ: ‘கதா–நா–யக – ன்’ பிரெஸ்–மீட்–டில் ஆனந்–தர– ாஜ், சூரி, விஷ்ணு.

தமிழ் சினி–மா–வுக்கு இன்–ன�ொரு தெத்–துப்–பல் அழகி : ‘இவன் ஏடா–கூட – ம – ா–னவ – ன்’ அகல்யா.

8

ு தீவில் –னே–ஷன்: பிஜ ல்ஃபீ டெர்–ரர் காம்–பி பி செ ாலி ஜ – ப்– ல் – டி – ’ படப்பி . ‘பார்ட்டி ாம் ஷ ா, வ சி – ம் ள்ளு – – க்க�ொ எடுத்து

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

எ ங ்க வீ ட் ஹ�ோலி: கு – டி ல் எ ல்லா ந ா ளு டும்ப ம் – த்த – ா– ட பர்க – னு – ளு – ம், நண் – ட – னு – ம் பிறந் ரு த – ந டாடி – ாள் க�ொ – – ய ஹன் ண்– சி – கா.

நீல நய–னங்–களி – ல் ஒரு நீண்ட கனவு: ‘இவன் ஏடா–கூட – ம – ா–னவ – ன்’ காயத்ரி.

படம்: க�ௌதம்

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

9

ஒரே ஒரு பாட்ஷாதான்!

ரஜி–னியி – ன் ‘பாட்–ஷா–’வை ‘காலா’ முறி–யடி – க்–குமா?

- ஏ.ஜெரால்டு, வக்–கம்–பட்டி. ஒரே ஒரு சூரி–யன்–தான். ஒரே ஒரு சந்–தி–ரன்– தான். ஒரே ஒரு பாட்–ஷா–தான்.

கீர்த்–தி–சு–ரேஷ்?

- லட்–சு–மி–தாரா, வேலூர் (நாமக்–கல்) வரி– ச ை– ய ாக பெரிய ஹீர�ோக்– க – ள�ோடு ஜ�ோடி சேர்ந்து நடிக்– கு ம் நடி– கை – க – ளு க்கு ஒரு பின்– ன – ட ைவு ஏற்–படு – ம். கீர்த்–திசு – ர – ே–ஷுக்–கும் அது–தான் ஏற்–பட்–டி–ருக்–கி–றது. ஏனெ–னில், பெரிய ஹீர�ோக்–களி – ன் படங்–களி – ல் ஹீர�ோ–யின் தன்– னு – ட ைய திற– ம ையை வெளிப்– ப–டுத்த பெரிய ஸ்கோப் கிடைக்–காது. தமிழ் திரை–யு–ல–கைப் ப�ொறுத்–த–வரை படிப்–படி – ய – ான வளர்ச்–சியே நீண்–டக – ா–லம் இயங்–கு–வ–தற்கு உத–வும்.

10

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

அடுத்த மன�ோ–ரமா என்று க�ோவை– ச–ர–ளாவை கூற–லாமா?

- வண்ணை கணே–சன், ப�ொன்–னி–யம்–மன்–மேடு. அப்–படி கூற–வேண்–டாம் என்று க�ோவை– ச – ர – ள ாவே ச�ொல்– கி – ற ார். ஒவ்– வ�ொ – ரு – வ – ரு க்– கு ம் தனித்– து – வ ம் உண்டு. ஒரு–வர – �ோடு மற்–ற�ொரு – வ – ரை ஒப்–பிட்டு இரு–வ–ரின் தனித்–து–வத்–தை–யும் அவ–ம– திப்–புக்கு உள்–ளாக்–கா–தீர்–கள் என்று ‘வண்–ணத்– தி–ரை’ வார இத–ழில் அவர் எழு–திய த�ொட–ரில் ரசி–கர்–க–ளி–டம் வேண்–டு–க�ோளே விடுத்–தார்.

கலை–ஞர் வச–னத்–தில் விஜ–ய– காந்த் நடித்–தி–ருக்–கி–றாரா?

- எஸ்.அர்–ஷத் ஃபயாஸ், குடி–யாத்–தம். வி ஜ – ய – க ா ந் த் ந டி த்த ‘ப�ொறுத்– த து ப�ோதும்’ படத்– து க்கு கலை– ஞ ர் வசனம் எழு–தி–யி–ருக்–கி–றார். ‘தேங்–காய்’ சீனி–வா–சன்?

- எஸ்.அர்–ஷத் ஃபயாஸ், குடி–யாத்–தம். அவர் கிட்–டத்–தட்ட ஆயி–ரம் படங்–கள் நடித்த நடி–கர் என்று ச�ொன்–னால் இன்று யாருமே நம்ப மாட்– ட ார்– க ள். கிட்– ட த்– தட்ட முப்–பது ஆண்டு காலம் சினி–மாத்–து–றை–யில் பணி–யாற்– றி–யி–ருக்–கி–றார். ‘கல்–ம–னம்’ என்–கிற நாட–கத்–தில் இவர் தேங்–காய் வியா–பா–ரி–யாக நடித்–தார். அந்த நாட–கத்தை பார்த்து, இவ–ரது நடிப்பை பெரி–தும் ரசித்த கே.ஏ.தங்–க–வேலு இவரை பாராட்டி பேசும்– ப�ோது ‘தேங்–காய்’ என்று குறிப்–பிட்–டார். அப்–ப�ோதி – – லி–ருந்தே இவர் ‘தேங்–காய்’ சீனி–வா–சன் என்–றுத – ான் அறி–யப்–பட்–டார். ‘கலி–யுக கண்–ணன்’, ‘ப�ோர்ட்–டர் ப�ொன்–னுச – ா–மி’, ‘நான் குடித்–துக் க�ொண்டே இருப்– பேன்’ உள்–ளிட்ட படங்–க–ளில் ஹீர�ோ–வா–க–வும் நடித்–தி–ருக்–கி–றார். எம்.ஜி.ஆர் - சிவாஜி இரு–வ–ரது படங்–க–ளி–லும் க�ோல�ோச்–சிய தேங்–காய், அடுத்த தலை–முறை ரஜினி - கமல் காலத்–திலு – ம் திரை–யுல – – கில் தன்–னுட – ைய தடத்தை அழுத்–தம – ாக பதித்–தார்.

மீண்–டும் நடிக்க ஆரம்–பித்– தி–ருக்–கும் சிம்–ரன், பழைய இடத்தை பிடிப்–பாரா?

- கே.கே.பால–சுப்–பி–ர– ம–ணி–யன், பெங்–க–ளூர். பார்த்–தி–ப–னின் ‘க�ோடிட்ட இடங்–களை நிரப்–பு–க’ மூலம் மீ ண் – டு ம் மு ம் – மு – ர – ம ா க நடிக்க ஆரம்–பித்–திரு – க்–கிற – ார். அர்–விந்த்–சாமி நடிக்–கும் ‘வணங்–கா–மு–டி’, ப�ொன்– ராம் இயக்–கத்–தில் சிவ–கார்த்–தி–கே–யன் நடிக்–கும் படம், கவு–தம் மேனன் இயக்–கத்–தில் விக்–ரம் நடிக்– கும் ‘துருவ நட்–சத்–தி–ரம்’, மிஷ்–கின் இயக்–கத்–தில் விஷால் நடிக்–கும் ‘துப்–ப–றி–வா–ளன்’ என்று அத்–த– னை–யுமே தெறுப்–பான படங்–கள்–தான். ஆனால், முன்பு ஹீர�ோ–யின – ாக நடித்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்–தார். இப்–ப�ோது துணை கதா–பாத்–திர– த்–தில் நடிக்–கிற – ார். முன்–பி–ருந்த கிரேஸ், ரசி–கர்–க–ளி–டம் திரும்–ப–வும் ஏற்–ப–டு–வது சாத்–தி–ய–மல்ல. நடி–கர் நாகேஷ் படம் ஏதே– னும் இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றாரா?

- எஸ்.கதி–ரே–சன், பேர–ணாம்–பட்டு (வேலூர்). தன் மகன் ஆனந்– த – பா–பு–வுக்–காக ஒரே ஒரு படம் இயக்–கியி – ரு – க்–கிற – ார். தனக்கு டைரக்–ஷ ‌– ன் சரி–வர– ாது என்று அவர் உணர்ந்– து க�ொள்ள அந்த அனு– ப – வ ம் உத–வி–யது. 1985ல் வெளி–வந்த ‘பார்த்த ஞாப–கம் இல்–லைய�ோ?’தான் அந்த திரைப்–ப–டம். இதில் ஹீர�ோ– யி – ன ாக ரம்யா கிருஷ்– ண ன் இரட்டை வேடத்–தில் நடித்–தி–ருந்–தார். நீண்ட வச–னங்–க–ளா–லேயே அந்த காலத்–தில் நிறைய திரைப்– ப – ட ங்– க ள் ஓடி– யி – ரு க்– கி ன்– ற ன. இப்– ப�ோ து ஏன் அது– ப�ோ ல அர்த்– த – மு ள்ள வச–னங்–களை யாரும் எழு–து–வ–தில்லை?

- எஸ்.ராம–சுப்–பி–ர–ம–ணி–யம், நாகப்–பட்–டி–னம். “இப்–ப�ோது – ள்ள திரைப்–பட வச–னங்–கள் சுருக்–க– மா–னவை. அந்–தக் காலத்–தில் நீண்ட வச–னங்–கள் பேசப்–பட்–டன. ஆனால் கால ஓட்–டத்–தில், மக்–கள் மனம் ப�ோகும் வேகத்–தில், விஞ்–ஞான யுகத்–தில் மக்–கள் நீண்ட வச–னங்களைக் கேட்–டுத் தங்–கள் நேரத்–தைச் செலவழிக்–கத் தயா–ராக இல்லை. பத்–திரி – கை – க – ளி – ல் தலைப்–புச் செய்–திக – ளை மட்–டும் படித்து விட்–டுப் ப�ோவ–தைப் ப�ோல, மக்–கள் வேக– மாக ஓடிக்கொண்டே இருக்–கிற – ார்–கள். அத–னால் தற்–ப�ோது சுருக்–கம – ான வச–னங்–கள்–தான் வர–வேற்– கப்–படுகின்–றன. இன்–னும் ச�ொல்–லப்–ப�ோ–னால், படப்–பி–டிப்பு அரங்–கத்–திற்–குள்ளே வந்த பிறகு, அங்–கேயே உரை–யா–டல்–கள் விவா–திக்–கப்–பட்டு, பின் முடிவு செய்–யப்–பட்–டுப் பேசப்–ப–டு–கின்–ற–ன” என்று தமிழ் வச–னக – ர்த்–தாக்–களி – ல் சூப்–பர்ஸ்–டா–ராக விளங்–கிய கலை–ஞரே ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கி–றார்.

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

11

‘ஒ

ரு நாள் கூத்–து’, ‘ப�ொது–வாக எம்–ம–னசு தங்–கம்’ என்று அடுத்–தடு – த்து பெயர் ச�ொல்– லிக் க�ொள்–ளும் ப – ட – ங்–களி – ல் நடித்து ரசி–கர்– க–ளின் டார்–லிங் ஆகி–விட்–டார் நிவேதா பெத்–துர– ாஜ். ச�ோஷி–யல் மீடியா ஏரி–யா–வில் இளை–ஞர்–க–ளின் கன–வுக்–கன்னி இப்–ப�ோது இவர்–தான். துபா–யில் வளர்ந்–த–தால் த�ோற்–றம் ஹைடெக்–காக இருந்– தா–லும் அக்–மார்க் மது–ரைப் ப�ொண்ணு. சங்–கம் வளர்த்த மது–ரை–யல்–லவா, தமி–ழில் ப�ொளந்–து கட்–டு–கி–றார். தயா–ரிப்–பா–ளர்–க–ளும், டைரக்–டர்–க– ளும் இவ–ரது கால்–ஷீட்–டுக்–காக கால்–க–டுக்க நிற்– கி–றார்–கள். திடீ–ரென தனக்கு கிடைத்–தி–ருக்–கும் இந்த புக–ழால் திக்–கு–முக்–காடி ப�ோயி–ருப்–ப–வரை சென்–னையி – ன் நட்–சத்–திர ஓட்–டல் வர–வேற்–பறை – யி – ல் சந்–தித்–த�ோம்.

“அல்ட்ரா மாடர்ன் பெண்–ணான நீங்க, ‘ப�ொது–வாக எம்–மன – சு தங்–கம்’ படத்–தில், பக்கா தேனி பெண்–ணாவே மாறி–யிரு – ந்–தீங்க. எப்–படி இந்த மாற்–றம் சாத்–திய – ம – ாச்சு?” “காம்ப்–ளிமெ – ன்–டுக்கு ர�ொம்ப தேங்க்ஸ். நான் துபா–யில் வளர்ந்–தி–ருந்–தா–லும், தமிழ் கலாச்–சா– ரத்தை க�ொஞ்–சம் கூட மறக்–கலை. ஏன்னா, நான் மதுரை க�ோவில்–பட்–டியை சேர்ந்த பெண். அங்கே எனக்கு ஒரு சொந்த வீடு இருக்கு. திரு–விழா நடக்– கி–றப்ப துபா–யில் இருந்து இங்கே வரு–வேன். பக்கா மாடர்ன் ெபண்ணா நான் வளர்ந்–தா–லும், சுடி–தார் போட்–டுக்க முடி–யலை – யே – ன்னு வருத்–தப்–படு – வ – ேன். பாவாடை, தாவணி கட்–டிக்க ஏங்–கு–வேன். அந்த ஆசை–யெல்–லாம் ‘ப�ொது–வாக எம்–ம–னசு தங்–கம்’ மூலம் நிறை–வே–றி–யி–ருக்கு. இந்த கேரக்–டரை ர�ொம்ப, ர�ொம்ப ரசிச்சு பண்–ணேன்.”

12

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

“நிறைய படங்– க ள் ஒத்– து க்க மாட்– டே ன்னு அடம்– பி–டிக்–கிறீ – ங்–கள – ாமே? காற்–றுள்–ளப�ோ – தே தூற்–றிக்–கல – ாம் இல்–லையா?” “யாரு இந்த வதந்–தியை பரப்பி குளிர் காய–ற– துன்னு தெரி–யலை? கதை கேட்டு, அதில் என் கேரக்–டர் பிடிச்–சி–ருந்தா மட்–டும்–தான் புதுப்–ப–டம் ஒத்–துக்–கிறே – ன். சம்–பள – ம் பேசு–றதெ – ல்–லாம் ரெண்– டாம் பட்–சம்–தான். கேரக்–டர் வித்–திய – ா–சமா இருக்–க– ணும். ‘ஒரு நாள் கூத்–து’ பண்–ணேன். ரிலீ–சுக்–குப் பிறகு என்னை, நம்ம ஊரு ப�ொண்– ணு ன்னு அ டை – ய ா – ள ம் க ண் – டு க் – கி ட் டு ர சி – க ர் – க ள் பாராட்–டி–னாங்க.” “ஜெயம் ரவி கூட நடிக்–கிற படத்–தில், உங்–க–ளுக்கு லவ் சீனே கிடை–யா–தாமே? உங்க ரசி–கர்–கள் ஏமாந்–துட மாட்–டாங்–களா?” “உண்– மை – த ான். எனக்– கு ம், அவ– ரு க்– கு ம்

மூட் செட் ஆயிடிச்சி! நிவேதா பெத்துராஜ் குதூகலம்

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

13

லவ் சீன்–களே இருக்–காது. இது– வரை ‘டிக் டிக் டிக்’ மாதிரி ஒரு கதை இந்–திய சினி–மா–வி–லேயே வந்–த–தில்லை என்று என்–னால் உறு–தி–யாக ச�ொல்ல முடி–யும். விண்–வெளி பற்–றிய இந்த சீரி–ய– ஸான கதை–யில், காதல் காட்–சி– கள் வெச்சா எடு–ப–டாது. எனக்கு கல்– ப னா சாவ்லா மாதிரி ஒரு கேரக்–டர். என்–ன�ோட ரசி–கர்–கள் மகிழ்ச்–சிய – டை – யு – ம் வகை–யில் என் நடிப்–புக்கு நல்ல தீனி கிடைச்– சி– ரு க்கு. இதுக்கு மேல் படத்– தைப் பற்றி எது–வும் ச�ொல்–லக்– கூ–டா–துன்னு ஆர்–டர்.” “தெலுங்– கு க்– கு ம் ப�ோயிட்– டீ ங்க ப�ோலி–ருக்கே?” “ஆமா.விஷ்ணு ஜ�ோடியா ‘மென்– ட ல் மடி– ல�ோ – ’ ன்னு ஒரு படம் பண்–றேன். தெலுங்–கில் இது– தான் எனக்கு முதல் படம். க�ொஞ்– சமே க�ொஞ்–சம்–தான் தெலுங்கு பேசு–வேன். ஆனா, ஷூட்– டி ங் ஸ்பாட்– டு க்கு ப�ோயிட்டா, க�ொடுத்த டய–லாக்கை கரெக்ட்டா பேசி–டு–வேன். ரியாக்–‌–ஷன்– கள் மிஸ் ஆகாது. அதுக்கு கார–ணம், நாளைக்கு நடக்–கிற ஷூட்–டிங்–கில் என்ன டய–லாக் பேச–ணும�ோ, அதை இன்–னைக்கே எழுதி வாங்–கிட்டு ப�ோவேன். அதை ரூமில் உட்–கார்ந்து அர்த்–தம் புரிஞ்சு பேசி, ஒரு வார்த்தை விடாம மனப்–பா–டம் பண்–ணுவ – ேன். மறு–நாள் அது எனக்கு ர�ொம்ப ஹெல்ப் பண்–ணும். ப�ொதுவா எனக்கு பிராம்ப்–டிங் பிடிக்–காது. படத்–தில் நான் ர�ொம்ப ஸ்ட்–ராங்–கான சிட்டி கேர்ள். கிளை– மாக்ஸ் சீனில் பெரிய டய–லாக் க�ொடுத்–தாங்க. ஒரே டேக்–கில் நடிச்–சேன். ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டில் இருந்த எல்–லா–ருமே கைதட்டி என்னை பாராட்–டி–னாங்க. ர�ொம்ப சந்–த�ோ–ஷமா இருந்–த–து.” “அங்கே கிளா–ம–ருக்கு முக்–கி–யத்–து–வம் தரு–வாங்–களே. நீங்க எப்–படி?” “தேவைப்–பட்டா கிளா–மரா நடிக்–க–லாம். அதில் எந்த தப்–பும் கிடை–யாது. ஆனா, ‘மென்–டல் மடி–ல�ோ’ படத்– தி ல் கிளா– ம – ரு க்கு முக்– கி – ய த்– து – வ ம் இருக்– காது. என்–கிட்ட இருக்–கிற மிகப் பெரிய பிளஸ் பாயின்ட், எனக்கு எந்த டிரெஸ் க�ொடுத்–தா–லும், அந்த கேரக்– ட – ரு க்கு ப�ொருத்– த மா இருக்– கு ம். என் நடிப்–புத் திற–மையை புரிஞ்–சுக்–கிட்டு வாய்ப்பு தர்–றாங்க. நானும் அதுக்கு நியா–யம் சேர்க்–கிற விதமா சிறப்பா நடிக்–கி–றேன்.” “பிஜு தீவுக்கு ஷூட்–டிங் ப�ோயி–ருந்–தீங்–களே. அந்த அனு–ப–வம் எப்–படி?” “வெங்–கட் பிரபு டைரக்–‌ –ஷ–னில் ‘பார்ட்–டி’ படத்– தில் நடிக்–கி–றேன். சத்–ய–ராஜ், ஜெய–ராம், ரம்யா கிருஷ்– ண ன், ெஜய், சிவா, வைபவ், ரெஜினா கெசன்ட்ரா, சஞ்–சிதா ஷெட்டி உள்–பட நிறைய பேர் நடிக்–கி–ற�ோம். எல்–லா–ரும் ஒரே இடத்–தில் தங்கி நடிக்– கி – ற து செம ஜாலியா இருந்– த து.

14

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

பெரும்–பா–லும் எனக்கு நைட் ஷூட்–டிங் இருந்–த–தால், பகல் முழுக்க தீவு–களை சுற்–றிப் பார்க்க முடி–யலை. ஆனா, இந்த ஷெட்– யூல் ப�ோறப்ப நல்லா சுற்–றிப் பார்ப்–பேன்னு நினைக்–கிறே – ன்.” “மலை–யா–ளத்–தில் நடிக்–க–ணும்னு ச�ொல்– றீ ங்– களே . அப்– ப டி என்ன ஈர்ப்பு?” “நடிப்பை ப�ொறுத்–த–வரை ம�ொழி தடையே கிடை–யாது. இப்ப நான் தமி–ழிலு – ம், தெலுங்– கி–லும் நடிக்–கி–றேன். அடுத்து ம லை – ய ா – ள ம் , க ன் – ன – ட ம் பண்– ண – ணு ம். மலை– ய ா– ள த்– தில் யதார்த்–தமா நடிக்–க–லாம். தமி– ழி ல் ரெண்டு புதுப்– ப – ட ம் ஒத்–துக்–கப்–ப�ோ–றேன். மலை–யா– ளத்–தில் இருந்–தும் வாய்ப்–பு–கள் வந்–தி–ருக்–கு.” “இந்–தியை விட்–டுட்–டீங்–களே..?” “ஊகூம், நான் இந்–திக்கு ப�ோக மாட்–டேன். ஏன்னா, இந்தி ஃபீல்டு எனக்கு சுத்–தமா பிடிக்–காது. அதுக்கு கார–ணம்னு கேட்டா சொல்–லத் தெரி– யலை. நான் நம்ம ஊரு படங்–களை பார்த்து, ஒரு மூட் செட்–டா–யி–டுச்சு. ஸ�ோ, அதை மீறி இந்–திக்கு ப�ோய் நடிக்–கி–றதை என்–னால் கற்–பனை பண்ணி கூட பார்க்க முடி–யலை. நான் சவுத் இண்–டி–யன் ஆர்ட்–டிஸ்ட்டா மட்–டுமே இருக்–கேன். ந�ோ பிராப்– ளம். ஆனா, ஹாலி–வுட் படத்–தில் நடிக்க வாய்ப்பு கிடைச்சா, எதை–யும் ய�ோசிக்–காம நடிப்–பேன்.” “சினிமா துறை–யில் ஏதா–வது கசப்–பான அனு–பவ – ங்–களை சந்–திச்–சி–ருக்–கீங்–களா?” “ஒருத்–தர் கிட்ட நாம் நடந்–துக்–கிற விதம்–தான் நமக்–கான மரி–யா–தையை பெற்–றுத்–த–ரும். தமிழ் சினி–மாவை ப�ொறுத்–தவ – ரை, ஷூட்–டிங்–கில் எனக்கு நல்ல மரி–யாதை க�ொடுக்–கி–றாங்க. அன்பா ட்ரீட் பண்–றாங்க. நான் யார் வம்–புது – ம்–புக்–கும் ப�ோக மாட்– டேன். செய்–யற த�ொழிலை நேசிச்சு செய்–யறே – ன்.” “நல்லா பேச–றீங்க. சினி–மா–வில் பாடு–வீங்–களா?” “டப்–பிங் பேசற அள–வுக்–கு–தான் என் குரல் நல்லா இருக்கு. பாடற அள–வுக்கு இனி–மையா இல்லை. ‘ஒரு நாள் கூத்–து’ படத்–துக்கு டப்–பிங் பேசி–னேன். ஆனா, ‘ப�ொது–வாக எம்–மன – சு தங்–கம்’ படத்–துக்கு பேச முடி–யலை. இப்ப ‘டிக் டிக் டிக்’ படத்–துக்கு நானே பேச–றேன்னு டைரக்–டர் கிட்ட ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கேன்.” “நடி–கை–க–ளுக்கு சரி–யான பாது–காப்பு இல்–லைன்னு நினைக்–கி–றீங்–களா?” “ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டி–லும் சரி, வெளி–யி–டங்–க– ளி–லும் சரி, முத–லில் நாம்–தான் எச்–ச–ரிக்–கையா இருக்–கணு – ம். நம்ம பாது–காப்பை நாம்–தான் உறுதி செய்–ய–ணும்.”

- தேவ–ராஜ்

பேக் ் ஷ

ளா ் ப

ஃ

கண் சிமிட்டியின் சுயசரிதை!

பி

ரான்–ஸில் புகழ்–பெற்ற பத்–தி–ரி–கை–யா–ள– ராக வாழ்ந்–த–வர் ழான் ட�ொமி–னிக் பாபி. அவ–ருக்கு 43வது வய–தில் திடீ–ரென்று மூளை– யில் ஏத�ோ பாதிப்பு. இடது கண்ணை தவிர்த்து மற்ற உறுப்– பு – க ள் ‘லாக்ட் இன் சிண்ட்– ர�ோ ம்’ என்–கிற விசித்–தி–ர–மான வியா–தி–யால் செய–லி–ழக்– கி–றது. படுத்த படுக்–கை–யாக இருக்–கும் நிலை–யில் இட–துக – ண்ணை மட்–டுமே வைத்து அவ–ரால் மற்–ற– வர்–க–ள�ோடு த�ொடர்–பு–க�ொள்ள முடி–யும். இந்த சிர–மம – ான சூழ–லில் அவர் தன்–வர– ல – ாறு எழு–தின – ார். உணர்ச்–சிப்–பூர்–வம – ான இந்த உண்–மைக்–கதையே – ‘The Diving Bell and the Butterfly’ என்று பட–மாக வந்–தது. இடது கண்ணை வைத்து எப்–படி மற்–ற–வர்– க–ள�ோடு பேச–மு–டி–யும்? பாபி ஒரு–முறை கண் சிமிட்–டின – ால் ‘ஆம்’ என்று அர்த்–தம். த�ொடர்ந்து இரு–முறை சிமிட்–டி–னால் ‘இல்–லை’. அவ–ரு–டைய உத–வி–யா–ளர் பிரெஞ்ச் ம�ொழி எழுத்–துக – ளை ஒவ்–வ�ொன்–றாக ச�ொல்–வார். அவர் ஒரு–முறை சிமிட்–டி–னால், அந்த எழுத்தை மட்–டும் எழு–திக் க�ொள்–வார். இதே மாதி–ரித – ான் மிக சிர–மம – ான முறை–யில் அவர் அந்த புத்–தக – த்–தையே எழுதி முடித்–தார். இந்த புத்– த – க த்தை எழு– து – வ – த ற்– க ாக பாபி இரண்டு லட்–சம் முறை கண் சிமிட்ட வேண்– டி–யி–ருந்–த–தாம். ஒரு வார்த்–தையை உரு–வாக்க குறைந்–தது இரண்டு நிமி– ட ங்– க ள் ஆகு– மாம். தின–மும் நான்கு மணி நேரம் என்று சுமார் பத்து மாதங்–கள் பாபி–யும், அவ–ரது உத–வி–யா–ள–ரும்

இந்–நூலை உரு–வாக்க உழைத்–தி–ருக்–கி–றார்–கள். புத்–த–கத்–துக்கு வைக்–கப்–பட்ட தலைப்–பி–லேயே அந்–நூல், பட–மா–க–வும் ஆனது. பாபி சுய–ச–ரி–தையை எழு–தும்–ப�ோது நாமும் அரு–கில் இருந்து பார்ப்–பது ப�ோன்ற உணர்வை இந்–தப் படம் ஏற்–ப–டுத்–து–கி–றது. அவர் தன் இடது கண்– ண ால் உலகை எப்– ப டி பார்த்– த ார�ோ, அந்த க�ோணத்–தி–லேயே ஒளிப்–ப–திவு செய்–யப்– பட்–டி–ருப்–பது சிறப்பு. இந்த நூலை எழு– து – வ – த ற்– க ா– க வே அவர் பிறந்–தார�ோ என்று எண்ண வேண்–டி–யி–ருக்–கி–றது. எவ–ருமே கற்–பனை – கூ – ட செய்–துப் பார்க்க முடி–யாத க�ொடு–மை–யான ந�ோய்மை நிலை–யி–லும் எழுத்து மீதான பாபி–யின் நம்–பிக்கை மகத்–தா–னது. அவ–ரு– டைய கன–வான இந்த நூல் வெளி–யான அடுத்த இரண்டு நாட்–களி – லேயே – அவர் மர–ணித்–துவி – ட்–டார் என்–ப–து–தான் க�ொடுமை. வேத–னைய – ால் துவ–ளும் நேரங்–களி – லு – ம் ஏத�ோ ஒரு நம்–பிக்–கைக்–கீற்று நம் உள்–ளத்–தில் ஒளி–ரும் என்–பத – ற்கு உதா–ரண – ம – ாக பாபி வாழ்ந்து முடித்–தி– ருக்–கி–றார். படம் முடிந்த பிற–கும்–கூட அவ–ரு–டைய இடது கண் நம்–மு–டைய இத–யத்–தில் சிமிட்–டிக் க�ொண்டே இருக்–கி–றது. படம்: The Diving Bell and the Butterfly வெளி–யான ஆண்டு: 2007 ம�ொழி: பிரெஞ்ச்

- த.சக்–தி–வேல் 18.8.2017 வெள்ளி மலர்

15

கலைஞர்

திலகத்தின்

ச

ந்–தே–கமே இல்லை. அந்த காலத்து ஷங்– கர். ஆனால் த– ரு க்– கு ம் ஷங்– க – ரு க்– கு ம் அடிப்–ப–டை–யில் ஒரு வேறு–பாடு உண்டு. ஷங்–கர் கலையை மசாலா ஆக்–குப – வ – ர். தர் மசா–லாவை கலை ஆக்–கி–ய–வர். எஸ்.எஸ்.வாச–னுக்–குப் பிறகு வட இந்–தி–யா–வையே திரும்–பிப் பார்க்க வைத்த தமி–ழர். தமிழ் சினி–மா–வின் வர–லாறு எழு–தப்–படு – ம் ப�ோதெல்–லாம் த–ரின் பெயர் இடம்–பெற்–றாக வேண்–டி–யது வர–லாற்–றுக் கட்–டா–யம். சினி–மா–வின் வெற்றி என்–பது நாய–கனி – ன் ஆற்–றலை – ச் சார்ந்–தது என்–கிற பிம்–பத்தை உடைத்–தெ–றிந்து, அது இயக்– கு–ந–ரின் குழந்தை என்று அழுத்–தம் திருத்–த–மாக தடம் பதித்–த–வர். த–ரின் சிறு–வய – து சென்னை, செங்–கல்–பட்டு, மது–ராந்–த–கம் என்று கழிந்–தது. ஆறாம் வகுப்பு படித்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்–தப�ோ – து பள்ளி நாட–கத்–தில்– தான் அவ–ரது கலை–யு–ல–கப் பிர–வே–சம். பள்–ளிப் பரு–வத்–தில் அவ–ருட – ைய நெருங்–கிய நண்–பர்–கள – ாக இருந்–த–வர்–கள் கடுகு என்–கிற பெய–ரில் எழு–தும் எழுத்–தா–ளர் அகஸ்–திய – னு – ம், சித்–ரா–லயா க�ோபு–வும். எட்–டாம் வகுப்–பில் ஷேக்ஸ்–பிய – ரி – ன் ஹாம்–லெட்டை தமி–ழில் எழுதி இயக்கி நடித்து செங்–கல்–பட்–டையே ஒரு கலக்கு கலக்–கி–னார். இவ–ரது நாட–கத்–தைப் பார்த்த இயக்–கு–நர் ஒரு–வர் அப்–ப�ோதே சினி–மா– வில் நடிக்க வாய்ப்பு தந்–தி–ருக்–கி–றார். த–ரின்

16

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

கதை! ஆசி–ரி–யர் ஒரு–வர்– தான் படிப்பு கெட்– டு– வி – டு ம் என்று அ வ் – வ ா ய்ப்பை ம று த் – த – வ ர் . ஆ ன ா – லு ம் , சி னி ம ா  த – ருக்–குள் நீறு–பூத்–த–நெ–ருப்–பாய் கனன்–றுக் க�ொண்டே இருந்–தது. எஸ்.எஸ்.எல்.சி. முடித்– த – வு – ட ன் ஏன�ோ கல்–லூரி – யி – ல் சேர–வில்லை. அர–சுப்–பணி – க்கு அவர் சேர–வேண்–டும் என்று வீட்–டில் ஆசை. த–ரைய�ோ சினி–மா–தான் ஈர்த்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்–தது. இருந்–தும் அவ–ருட – ைய அப்பா கூட்–டுற – வு – த் துறை–யில் கிளார்க் பணி–யில் இவரை சேர்த்–து–வி–டு–கி–றார். அலு–வ–ல– கத்–தில் ஏத�ோ சிறு பிரச்னை என்று சீக்–கி–ரமே ராஜி–னா–மா–வும் செய்–து–வி–டு–கி–றார். அப்–ப�ோது சினி–மா–வில் க�ொடி–கட்–டிப் பறந்–து க�ொண்– டி – ரு ந்த வச– ன – க ர்த்தா இளங்– க�ோ – வ ன் செங்–கல்–பட்–டுக்–கா–ரர். அவர் மூல–மாக சினி–மா– வில் நடி–க–னாக நுழைந்–து–வி–ட–லாம் என்று முயற்– சித்தார். அவ–ரைப் பார்க்க அடிக்–கடி சென்–னையி – – லி–ருந்த ஜூபி–டர் பிக்–சர்ஸ் நிறு–வ–னத்–தின் கிளை அலு–வ–ல–கத்–துக்கு செல்–வார். அங்கு பழக்–கம் ஏற்–பட்டு ஜூபி–ட–ரின் கம்–பெனி ரெப்–ர–சன்–டேட்–டிவ் தர்

வேலை–யில் சேர்–கி–றார். அந்–நி–று–வ–னத்–தின் படம் ஓடும் தியேட்–டர்–க–ளுக்கு சென்று தங்கி, வசூலை கண்–கா–ணிக்க வேண்–டும். இரண்டு மாதம் இந்– தப் பணி–யில் இருந்–தார். தஞ்–சா–வூ–ரில் ‘வேலைக்– கா– ரி ’ ஓடிய தியேட்– ட – ரி ல் வேலை. அவ– ரு க்கு மேலே இருந்த அதி–கா–ரி–ய�ோடு பிரச்னை. இந்த வேலை–யும் ப�ோனது. மீண்–டும் சினிமா வாய்ப்–புக்கு அலை–கி–றார். ஏவி.எம்.மில் கதை கேட்–கிற – ார்–கள் என்று தெரிந்து ஒரு ஸ்க்–ரிப்ட்டை தரு–கி–றார். முதல் பரி–சீ–ல–னை– யி–லேயே நிரா–க–ரிக்–கப்–ப–டு–கி–றது (பிற்–பாடு தர் பிர–ப–ல–மான பின் அதே ஸ்க்–ரிப்ட் பெரிய த�ொகை க�ொடுத்து வாங்–கப்–பட்டு, அதே ஏவி.எம்.மால் இந்–தியி – ல் பட–மாக்–கப்–பட்–டது). டி.கே.எஸ். சக�ோ–த– ரர்–க–ளுக்கு நாட–கத்–துக்கு ஏதா–வது கதை எழு– திக்–க�ொடு என்று நண்–பர் ஒரு–வர் ஆல�ோ–சனை ச�ொல்–கி–றார். இவர் தரும் கதை பிர–மா–த–மாக இருந்–தா–லும், வய–தில் ர�ொம்ப சிறி–ய–வ–ரான த– ரால் இந்த கதையை எழு–தி–யி–ருக்க முடி–யு–மா– வென்று டி.கே.எஸ்.சுக்கு டவுட்டு. தர்–தான் எழு– தி–னார் என்று உறு–திப்–படு – த்–திக்–க�ொண்ட பின்–னர் அந்–நா–ட–கத்தை அரங்–கேற்–றி–னார். ‘ரத்த பாசம்’. நாட–கம் பெரு–வெற்றி அடைந்–ததை த�ொடர்ந்து சினி–மா–வா–க–வும் தயார் ஆனது. அதற்கு தர்– தான் வச– ன ம் எழு– த – வ ேண்– டு ம் என்று டி.கே. எஸ். படத்தை தயா–ரித்த ஜூபி–டர் பிக்–சர்–ஸி–டம் வற்–புறு – த்–தின – ார். இவ்–வா–றாக த–ரின் திரை–யுல – க – ப் பிர–வே–சம் ஒரு வச–ன–கர்த்–தா–வா–கவே நிகழ்ந்–தது. ‘ரத்– த – ப ா– ச ம்’ பட– ம ாக்– க ம் தாம– த – ம ா– கி க்– க�ொண்டே ப�ோன நேரத்–தில் த–ருக்கு வேறு படங்–க–ளுக்கு வச–னம் எழு–தும் வாய்ப்பு கிடைத்– தது. ஒரு படத்–தில் நடிக்–க–வும் வாய்ப்பு வந்–தது. இந்– நி – லை – யி ல் சிவா– ஜி க்கு ஜூபி– ட ர் பிக்– ச ர்ஸ் கதை ஒன்று தேடிக்–க�ொண்–டி–ருந்–தார்–கள். இவர் ச�ொன்ன ‘எதிர்–பா–ரா–த–து’ சிவா–ஜிக்–கும் பிடித்–தி– ருந்–தது. ஆனால், வச–னம் வேறு ஒரு–வரை வைத்து எழு–திக்–க�ொள்–ளல – ாம் என்று சிவாஜி ச�ொல்–லி–விட்–டா–ராம். சிவாஜி முன்–பா–கவே தர் தான் எழு–திய வச–னங்–களை படித்–துக்– காட்ட “பிர–மா–தம், இந்த தம்–பிய – ையே வச–னம் எழுத வையுங்–க” என்று ச�ொல்–லிவி – ட்–டா–ராம். உண்–மையி – ல் ‘எதிர்–பா–ரா–தது – ’ படத்–துக்கு கலை–ஞர் வச–னம் எழு–தவ – ேண்–டும் என்–றுத – ான் ஆரம்–பத்–தில் சிவாஜி விரும்–பி–யி–ருக்–கி–றார். இக்–கட்–டத்–தில் ஓர–ள–வுக்கு வச–ன–கர்த்தா ஆகி– விட்–டார் தர். தெலுங்கு படங்–களை வாங்கி ‘டப்–பிங்’ வச–னம் எழுதி டப்பு பார்க்–கும் டெக்– னிக்–கை– அவ–ரும், அவ–ரது நண்–பர்–க–ளும் கண்–டு– பி–டித்–தார்–கள் (த–ருக்கு தெலுங்கு தெரி–யும்). தெலுங்கு இயக்–கு–னர் பிர–காஷ்–ரா–வின் படங்–க– ளை–தான் நிறைய டப்–பிங் செய்து வந்–தார்–கள் இவர்–கள். அவரை வைத்து தமி–ழில் நாமே ஒரு

படத்தை தயா–ரித்–தால் என்–ன–வென்று திட்–டம். வீனஸ் பிக்–சர்ஸ் ரெடி. முதல் படமே சிவாஜி நடித்த அம–ரதீ – ப – ம். சூப்–பர்–ஹிட். இதை–யடு – த்து பிரம்– மாண்–ட–மாக ‘உத்–தம புத்–தி–ரன்’ தயா–ரித்–தார்–கள். படத்–தின் வெற்–றியை ச�ொல்–ல–வும் வேண்–டுமா? முத– லி – ர ண்டு படங்– க ள் சக்– கை ப்– ப�ோ டு ப�ோட்–ட–தால் மூன்–றா–வது படத்–தை–யும் சிறப்–பாக க�ொண்–டுவ – ர– வ – ேண்–டுமெ – ன மெனக்–கெட்–டார்–கள். அப்–ப�ோது தர் ச�ொன்ன கதை–தான் ‘கல்–யா– ணப்–ப–ரி–சு’. பார்ட்–னர்–க–ளின் ஒரு–வ–ராக இருந்த வீனஸ் கிருஷ்–ண–மூர்த்–திக்கு கதை பிடிக்–க– வே–யில்லை. இருந்–தா–லும் வேறு நல்ல கதை கிடைக்–கா–த–தால் எடுக்க ஆரம்–பித்–தார்–கள். தரே இயக்–கி–னால் என்ன என்று பார்ட்–னர் –க–ளுக்கு ஒரு ய�ோசனை, செல–வும் மிச்–ச–மா– கும். ஒரு ஷெட்–யூல் எடுத்–துப் பார்ப்–ப�ோம், சரி–யாக வந்–தால் த�ொடர்–வ�ோம். இல்–லையேல் – யாரே–னும் நல்ல இயக்–கு–நரை வைத்து எடுத்–து–வி–ட–லாம் என்று திட்–டம். ‘கல்–யா–ண ப–ரி–சு’ வெற்–றி–வி–ழா–வின் ப�ோது அவ–ருக்கு தஞ்–சா–வூரி – ல் ‘கலை–ஞர் தில–கம்’ என்று பட்–டம் வழங்–கப்–படு – கி – ற – து. அப்–பட்–டத்தை தன் வாழ்– நா–ளில் என்–றுமே தர் பயன்–ப–டுத்–தி–ய–தில்லை. பட்–டம் க�ொடுத்–தவ – ர் யார் தெரி–யுமா? பின்–னா–ளில் தஞ்–சா–வூரி – ல் கலை–ஞரை எதிர்த்–துப் ப�ோட்–டியி – ட்டு வெற்–றி–வாய்ப்பை இழந்த பரி–சுத்த நாடார். இயக்– கு – ந ர்– க – ளி ன் இயக்– கு – ந – ர ான தர் இயக்–கு–நர் ஆன கதை இது–தான். மீதி கதை தமி– ழ ர்– க ள் எல்– ல�ோ – ரு க்– கு மே தெரிந்த கதை–தான். சித்–ரா–லயா த�ொடங்–கி–யது.

32

யுவ–கி–ருஷ்ணா

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

17

மெகா–ஹிட் படங்–களை தயா–ரித்–தது. ‘தேனி–ல–வு’, ‘நெஞ்–சில் ஓர் ஆல–யம்’, ‘ப�ோலீஸ்–கா–ரன் மகள்’, ‘நெஞ்–சிரு – க்–கும் வரை’, ‘நெஞ்–சம் மறப்–பதி – ல்–லை’, ‘காத–லிக்க நேர–மில்–லை’, ‘ஊட்டி வரை உற–வு’, ‘இளமை ஊஞ்– ச – ல ா– டு – கி – ற – து ’, ‘தென்– ற லே என்– னைத்–த�ொ–டு’ என்று தரை நினை–வு–ப–டுத்–திக்– க�ொள்ள ஒவ்–வ�ொரு – வ – ரு – க்–கும் ஏதே–னும் ஒவ்–வ�ொரு பட–மா–வது நினை–வுக்கு வந்தே தீரும். த–ரின் வாழ்–வில் நடந்த சில சம்–ப–வங்–கள் சினி–மா–வில் வரும் காட்–சி–களை விட சுவா–ரஸ்–ய– மா–னவை. சிறு–வய – து ஏழ்மை என்–றெல்ல – ாம் வழக்–க– மான க்ளிஷே காட்–சி–கள் இல்–லை–யென்றாலும்,

18

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

அதற்கு இணை– ய ான ப�ோராட்– டத ்தை தர் தன்–னு–டைய தனிப்–பட்ட வாழ்–வில் சந்–தித்–தி–ருக்–கி– றார். வாழ்க்கை முழுக்க சாண் ஏறி–னால் முழம் சறுக்–கிக்–க�ொண்டே இருந்–தி–ருக்–கி–றது. ஆனால், முயற்–சியை கைவி–டா–மல் த�ொடர்ச்–சி–யாக ஏறிக்– க�ொண்–டே–தான் இருந்–தார். சிவா–ஜி–யின் இயக்–கு–நர்–கள் குழு–மத்–தில் அவர் சேர்ந்–தது சுவா–ரஸ்–யம – ான கதை. ‘உத்–தம புத்–திர– ன்’ படத்–துக்கு இவர் பூஜை–ப�ோட, அதே நாளில் அதே கதை அதே டைட்–டி–லில் எம்.ஜி.ஆரும் பூஜை ப�ோடு–கி–றார். பின்–னர் யார�ோ சம–ர–சம் செய்ய எம்.ஜி.ஆர் விட்–டுக்–க�ொ–டுத்து அதற்–குப் பதி–லாக எடுத்த படம்–தான் ‘நாட�ோடி மன்–னன்’. ‘காத–லிக்க நேர–மில்–லை’ பூஜை ப�ோட்–டப�ோ – து, எம்.ஜி.ஆரை இயக்–கவு – ம் ‘அன்று சிந்–திய இரத்–தம்’ என்–கிற படத்–தை–யும் அப்–ப�ோதே த�ொடங்–கு–கி–றார் தர். இரண்டு படங்–க–ளுக்–கும் அரு–க–ருகே கால்– பக்க விளம்–பர– ம். புது–முக – ங்–கள் நடிக்–கும் காத–லிக்க நேர–மில்லை வண்–ணப்–ப–டம். மக்–கள் தில–க–மும், புரட்சி நடி–கரு – ம – ான எம்.ஜி.ஆருக்கு ப்ளாக் & ஒயிட் திரைப்–ப–டம். இத–னால் க�ோபப்–பட்ட எம்.ஜி.ஆர் ‘அன்று சிந்–திய இரத்–தம்’ படத்தை கைக–ழுவு – கி – ற – ார். பிளாக் & ஒயிட்–டில் திட்–ட–மி–டப்–பட்ட ‘அன்று சிந்–திய இரத்–தம்’, சிவா–ஜிக்–காக க�ொஞ்–சம் மாற்–றப்– பட்டு ‘சிவந்த மண்’ ஆனது. எம்.ஜி.ஆர் மீதி–ருந்த க�ோபத்–தால�ோ என்–னவ�ோ, ‘சிவந்த மண்’ணை பிரம்–மாண்–டம – ாக எடுத்–தார் தர். முதன் முத–லாக வெளி–நாட்–டுக்–குப் ப�ோய் பட–மாக்–கப்–பட்ட தமிழ்ப் ப – ட – ம் அது–தான். ஸ்டு–டிய�ோ – வு – க்–குள் ஓர் ஆற்–றையே ‘செட்’ ப�ோட்டு அசத்–தி–யி–ருந்–தார். இவ்–வா–றாக எம்.ஜி.ஆருக்–கும் சிவா–ஜிக்–கும் நடந்த விளை–யாட்– டில் தெரிந்தோ தெரி–யா–ம–லேய�ோ தர், சிவா–ஜி– யின் இயக்–கு–ந–ராக மாறி–விட்–டி–ருந்–தார்.

சிவா–ஜியை வைத்து ஹிட் படங்–கள – ாக க�ொடுத்– துக் க�ொண்–டி–ருந்–தா–லும், மிக–வும் எதிர்ப்–பார்த்த ‘சிவந்த மண்’ த– ரி ன் காலை வாரி– வி ட்– ட து. அவர் நினைத்த அள–வுக்கு ஓக�ோ–வென்று ஓட– வில்லை. தமி–ழில் பட–மெ–டுக்–கும்–ப�ோதே அதன் வடி–வத்தை இந்–தி–யி–லும் அங்–கி–ருக்–கும் பெரிய நடி–கர்–களை வைத்து எடுப்–பது த–ரின் ஸ்டைல். ‘சிவந்த மண்’–ணின் இந்தி வடி–வம் மெகா ஃப்ளாப். சிவந்த மண்–ணுக்கு வச–னம் எழுத ஆரம்–பத்–தில் கலை–ஞ–ரை –தான் த�ொடர்பு க�ொண்– ட ார் தர். அப்–ப�ோது கலை–ஞர் அமைச்–சர் ஆகி–விட்–ட–தால், அது த�ொடர்–பான விதி–முறை – க – ளை பார்த்து ஒப்–புக்– க�ொள்–கி–றேன் என்–றா–ராம். தர் அவரை திரும்ப த�ொடர்–புக�ொ – ள்–ளவி – ல்லை. ஒரு–வேளை கலை–ஞர் வச–னம் எழு–தி–யி–ருந்–தால் ‘சிவந்–த–மண்’ சிறப்–பாக ஓடி–யி–ருக்–கும் என்று தரே பின்–னர் ச�ொன்–னார். ‘சிவந்த மண்’–ணுக்கு பிறகு த–ருக்கு க�ொஞ்–சம் இறங்–கு–மு–கம்–தான். அவ–ரது தயா–ரிப்பு நிறு–வ–ன– மான சித்–ரா–லயா பெரும் ப�ொரு–ளா–தார சிக்–க– லில் மாட்–டிக் க�ொள்–கி–றது. வழக்–க–மான டிராமா வேலைக்கு ஆகாது, ஆக்‌ –ஷன் படங்–க–ளை–தான் மக்– க ள் வர– வ ேற்– கி – ற ார்– க ள் என்று சிவா– ஜி யை வைத்து ஆக்‌ ஷ – ன் பட–மெடு – க்க திட்–டமி – ட்–டார் தர். அப்–ப–டம்–தான் ‘ஹீர�ோ 72’. இந்–தி–யில் ஜிதேந்–திரா, ஹேம–மா–லினி காம்–பி–னே–ஷன். இந்–தி–யில் ஏறத்– தாழ படம் முடி–யும் நிலை–யில் இருந்–த–ப�ோ–தும், தமி–ழில் பாதி–கூட வள–ர–வில்லை. சிவாஜி ஏரா–ள– மான படங்–க–ளில் நடித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–த–தால் த–ருக்கு கால்–ஷீட் வழங்–க–மு–டி–ய–வில்லை. வேறு வழி–யின்றி இந்தி வெர்–ஷனை ரிலீஸ் செய்–கி–றார். ஓர–ள–வுக்கு ஓடி–னா–லும் பெரு–சாக பிர–ய�ோ–ச–ன–மில்லை. இங்கு கால்– ஷீட் தரு– வ – த ாக ஒப்– பு க்– க�ொண்ட சிவாஜி எது–வும் ச�ொல்–லா–மல் சிங்–கப்– பூர் ப�ோய்–விடு – கி – ற – ார். நெருக்–கடி – க்கு மேல் நெருக்–கடி சித்–ரா–லய – ா–வுக்–கும், த–ருக்–கும். அப்–ப�ோது இந்தி நடி–கர் ராஜேந்– தி–ர–கு–மார், எம்.ஜி.ஆரை அணு–குங்– கள் என்று த–ருக்கு ஆல�ோ–சனை ச�ொல்–கி–றார். சிவாஜி பட்–ட–றை–யில் இருந்– து – க�ொ ண்டு எம்.ஜி.ஆரை த�ொடர்–புக�ொ – ள்–வது பற்றி த–ருக்கு தயக்–கம். எம்.ஜி.ஆருக்கு மேக்–கப்– மே–னாக இருந்த பீதாம்–பர– ம் (இயக்– கு–னர் பி.வாசு–வின் அப்பா) மூலம் எம்.ஜி.ஆரை த�ொடர்–புக�ொ – ள்–கிற – ார் தர். இதன்–பி–றகு நடந்த சம்–ப–வங்– கள் உருக்–கம – ா–னவை. எம்.ஜி.ஆரும் த–ரும் ஏன் அவ–ர–வர் துறை–யில் உச்–சத்–தைத் த�ொட்–டார்–கள் என்–ப–தற்கு சாட்–சி–யாக திகழ்–பவை. ‘உரி–மைக்–கு–ரல்’ படப்–பி–டிப்–பில் எம்.ஜி.ஆருக்– காக தன்–னுட – ைய தனித்–தன்–மையை நிறைய இழந்– தார் தர். இயக்–குந – ரி – ட – ம் எதற்–கெடு – த்–தா–லும் அடம் பிடிப்–பது எம்.ஜி.ஆரின் ஸ்டைல். ஏனெ–னில் பெரும் நஷ்–டத்–தில் இருக்–கும் த–ருக்கு இப்–ப–டம் வணி–க–

ரீ–தி–யாக பெரிய லாபத்தை தர–வேண்–டும் என்–பது அவ–ரது அக்–கறை. த–ருக்–கும் இது புரிந்–த–தால் விட்–டுக்–க�ொடு – த்தே ப�ோனார். அதற்–கேற்–றாற்–ப�ோல ரிசல்ட் சூப்–பர்–ஹிட். நிதி–நெ–ருக்–க–டி–யில் இருந்து மீண்–டார் தர். ‘உரி–மைக்–குர– ல்’ வெற்றி க�ொடுத்த தெம்–பில் பாதி–யில் நின்–றுப�ோ – யி – ரு – ந்த ‘ஹீர�ோ 72’ஐ தூசு–தட்டி ‘வைர–நெஞ்–சம்’ என்று டைட்–டில் மாற்றி வெளி–யிட்–டார். நல்–ல–வே–ளை–யாக கையைக் கடிக்–க–வில்லை. உரி–மைக்–கு–ர–லுக்கு அடுத்து ‘அண்ணா நீ என் தெய்–வம்’ ‘மீன–வ– நண்–பன்’ என்று ஒரே–நே–ரத்–தில் இரண்டு படங்– க – ளி ல் மீண்– டு ம் தர் - எம்.ஜி.ஆர் இணை–கி–றார்– கள். படம் முடி–வ–தற்–குள்–ளா–கவே எம்.ஜி.ஆர் முதல்–வர் ஆகி–றார். ஆரம்– ப – நி – லை – யி – லேயே நின்– று – ப�ோன ‘அண்ணா என் தெய்–வம்’ படத்தை முடிக்க எம்.ஜி.ஆர் ஆவ–லாக இருந்–தா–லும் தயா–ரிப்– பா–ளர்–க–ளால் பணம் புரட்ட முடி–ய– வில்லை. மீன–வந – ண்–பனை மட்–டும் எம்.ஜி.ஆர் முடித்–துக் க�ொடுக்–கி– றார். படப்–பிடி – ப்–பின் கடை–சிந – ா–ளன்று “முதல்–வ–ராக பத–வி–யேற்–கும் விழா–வுக்கு நீங்க அவ–சி–யம் வர–ணும்” என்று தரை அழைக்–கி–றார் எம்.ஜி.ஆர். பத–வி–யேற்பு விழா–வில் தர் விவி–ஐ– பி–யாக மரி–யாதை செய்–யப்–பட்–டார். மேடை–யில் இருக்–கும் எம்.ஜி.ஆர், முன்–வ–ரி–சை–யில் அமர்ந்– தி–ருந்த தரை கண்டு புன்–ன–கைக்–கி–றார். அந்த புன்–ன–கைக்கு ஆயி–ரம் அர்த்–தங்–கள் உண்டு.

(புரட்–டு–வ�ோம்) 18.8.2017 வெள்ளி மலர்

19

ஹீர�ோயின�ோட நீ

செருப்பு காண�ோம் என்பதுதான் கதையே!

20

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

ண்ட இடை–வெ–ளிக்–குப் பிறகு மீண்–டும் படம் இயக்–கியு – ள்–ளார் ஜெகன்–நாத். ‘என் ஆள�ோட செருப்–பக் காண�ோம்’ என்– பது படத்–தின் தலைப்பு, ஆச்–சர்–யத்–தை–யும், கடும் விமர்–ச–னத்–தை–யும் ஏற்–ப–டுத்–தி–யுள்ள தலைப்பு. நெக–டிவ் விளம்–ப–ரத்–துக்–கு–தானே இப்–படி ஒரு தலைப்பு வைத்–தி–ருக்–கி–றீர்–கள் என்று கேட்–ட–துமே க�ோபிக்–கா–மல் சிரித்–த– ப–டியே விளக்–கம் ச�ொல்–கி–றார் ஜெகன்–நாத். “இது– த ான் கதைக்கு ப�ொருத்– த – ம ான தலைப்பு. எல்– ல�ோ – ரு ம் ச�ொல்ற மாதிரி இருக்–கும். ஆனால், அது–தான் உண்மை. இன்–னும் ச�ொல்–லப்–ப�ோனா இது தலைப்பே இல்லை, கதை. ஒரு –வ–ரி–யில படத்–த�ோட கதைய ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கேன். தலைப்பை மாற்–ற–ணும்–னா கதைய மாற்–ற–ணும். அந்த அள–வுக்கு கதை–தான் தலைப்பு. தலைப்பு தான் கதை. ஆரம்–பத்–துல கடும் விமர்–ச–னம் வந்–திச்சி. யார் யார�ோ ப�ோன் பண்ணி திட்–டி– னாங்க. ஆனால், இப்போ படத்–த�ோட பாடல்– கள் ரிலீ–சா–ன–பி–றகு ஏத�ோ புதுசா சொல்ல வர்–றாங்–கன்னு திட்–டுற – தை குறைச்–சிட்–டாங்க. படம் பார்த்து வெளி–யில வரும்–ப�ோது ‘சரி– யான தலைப்–புத – ான்யா வச்–சிரு – க்–காங்–க’– ன்னு ச�ொல்–லப்–ப�ோ–றாங்–க.”

“செருப்பை மைய–மாக வச்சு படம் எடுக்–கணு – ம்னு எப்–படி த�ோணுச்சி?” “ ஒ ரு – ந ா ள் அ வ – ர – ச – ம ா க வ ெ ளி யே கி ள ம் – பி – ய – ப�ோ து ஒரு செருப்பை காண�ோம். மீதி இருக்–கிற செருப்பை மட்– டும் ப�ோட்–டு–கிட்டு ப�ோக முடி– யாது. நல்ல செருப்– ப ா– க வே இருந்– த ா– லு ம் ஜ�ோடி காணா– மல் ப�ோயிட்டா அதை தூக்கி குப்–பை–யி–ல–தான் போடு–ற�ோம். தீவி–ரமா ய�ோசிச்–சேன். செருப்–பு– தான் நம்மை தாங்–குது. ஆனால், ஏன் செருப்பை ஒரு கடை–நிலை ப�ொரு–ளாவே பார்க்–கி–ற�ோம்னு நினைச்–சேன். இதையே மையமா வச்சு ஒரு படம் பண்–ண–லா–முன்னு முடிவு பண்–ணி–னேன். உயி– ருக்கு உயிரா காத–லிக்–கிற காதலி த�ொலைத்த செருப்பை காத–லன் தேடிப்–ப�ோ–கி–றான். அந்த சாதா–ரண தேடல் அவ–னுக்கு அசா–தா–ர–ண–மான சில விஷ–யங்–களை கொடுக்–குது. ஒரு செருப்–பு– கூட மனி–தன�ோட – வாழ்க்–கையை மாத்–திடு – ம்ங்–றது படம் சொல்ல வர்ற விஷ–யம். எனக்கு தெரிந்து உல–கத்–தி–லேயே செருப்பை மைய–மாக வச்சு ‘சில்–ரன் ஆஃப் ஹெவன்–’னு ஒரு ஈரா–னிய படம் வந்–தி–ருக்கு. அதுக்கு பிறகு இந்–தப் படம்–தான்.” “பக்–க�ோடா பாண்–டியை தமிழா மாத்–திட்–டீங்–களே?” “இந்–தப் படத்–துலே நடிக்–கி–ற–துக்கு பேர–ழ– கன் தேவை–யில்லை. இயல்–பான ஒரு பையன் வேணும். இதுக்–காக எழு–பது பேர் வரைக்–கும் ஆடி–சன் பண்–ணினே – ன். அதில் தேர்–வா–னவ – ர்–தான் தமிழ். ‘பசங்–க’ படத்–துல பக்–க�ோடா பாண்–டி–யாக இருந்து, அதன் பிறகு பல படங்–கள்ல பாண்–டியா இருந்து. இப்போ ஹீர�ோ ஆயிட்–ட–தால தமிழ்னு பெயரை மாத்–திக்–கிட்–டான். வேணா பாருங்க... தனுஷ் மாதரி ஒரு யதார்த்த நடி–கனா வளர்–வான். நல்ல எதிர்–கா–லம் இருக்கு. இந்–தப் படத்–துல நான் நினைச்–ச–தை–விட பிர–மா–தமா நடிச்–சி–ருக்–கான்.” “ த மி ழ் கூ ட ந டி க் கி ற து க் கு ஆ ன ந் தி எ ப் – ப டி சம்–ம–திச்–சாங்க?” “தமிழ்– த ான் ஹீர�ோன்னு ச�ொன்– ன – து ம் ஆனந்தி நடிக்–கத் தயங்–கி–னது உண்–மை–தான். அவ–ருக்கு தமிழ் நடிச்ச ‘பசங்–க–’–ளும், அதற்கு பிறகு வந்த படங்–க–ள�ோட இமேஜ்–தான் இருந்– தது. உடனே தமிழை அழைச்– சு ட்டு ப�ோயி ஒரு ப�ோட்டோஷூட் நடத்தி அந்த படங்–களை க�ொண்டு ப�ோய் காட்டினேன். அடுத்த நிமி–ஷமே ஓக்கே ச�ொல்–லிட்–டாங்–க.” “செருப்பு பாடலை பாட சிம்பு மறுத்–தா–ராமே?” “இஷான் தேவ்ங்ற புது–மு–கம்–தான் மியூ–சிக். விஜய் சாகர் என்–பவ – ர்–தான் எல்லா பாடல்–களை – யு – ம் எழு–தியி – ரு – க்–கிற – ார். அதில் செருப்பை பற்–றிய ஒரு பாடல். அந்த பாட்–டில் த�ொண்–ணூறு இடத்–துல செருப்–புன்னு வரும். இதை சிம்பு பாடினா நல்லா இருக்– கு ம்னு அவர்– கி ட்ட ப�ோனேன். முதல்ல

பாட்–டை–யும், மெட்–டை–யும் கேட்டு– விட்டு ‘கூவி கூவி செருப்பு விற்– கிற மாதிரி இருக்–கும்–’னு பாட முடி– ய ா– து ன்– னு ட்– ட ார். அதன் பிறகு அவர்– கி ட்ட கதையை ச�ொல்லி, பாட– லு க்– க ான சூழ– லை–யும் ச�ொன்ன பிறகு அதில் உள்ள உணர்ச்–சியை புரிந்து க�ொண்டு பாடிக் கொடுத்–தார். இன்–ன�ொரு பாடலை ஒரு பெரிய பாடகி பாடிக் க�ொடுத்– த ார். ஐம்–பது ஆயி–ரம் ரூபாய் அவ– ருக்கு சம்– ப – ள – மு ம் க�ொடுத்– த�ோம். ஆனால் அந்த பாட்–டில் ஜீவன் இல்–லா–மல் இருந்–தது. டி.வி. நிகழ்ச்–சி–யில பாடிக்–கிட்–டி–ருந்த பிரி–யங்கா என்–கிற பெண்ணை பாட வச்–ச�ோம். பிர–மா–தமா வந்–திரு – க்கு. அடுத்து ஸ்ரேயா க�ோஷல் ஒரு பாடல் பாடி–யிரு – க்–கிற – ார். பாடல்–களை கேட்ட இயக்–குன – ர் கவு–தம் மேனன் உரி–மத்தை வாங்–கிட்–டார். பட ரிலீ–சுக்கு பிறகு பாடல்–கள் இன்–னும் ரீச் ஆகும்.” “மழை காலத்– தி ல் படப்– பி – டி ப்பு நடத்தி ர�ொம்ப சிர–மப்–பட்–டீங்–க–ளாமே?” “கதை நடப்–பது ஒரு மழைக் காலம். ஆனந்தி, தமிழ், செருப்–புக்கு அடுத்து மழை–யும் ஒரு கேரக்–ட– ரா–கவே வரு–கி–றது. இத–னால் வெளிப்–புற படப்– பி–டிப்பு முழுக்க இயற்–கை–யான மழை–யில்–தான் நடந்–தது. வேலை செய்–யும்–ப�ோது கஷ்–ட–மா–கத்– தான் இருந்–தது. செல–வும் அதி–கம – ாச்சு. ஆனால், இப்போ அதை திரை–யில பார்க்–குற – ப்போ அவ்ளோ சந்– த�ோ – ஷ மா இருக்கு. அதை படம் பார்க்– கி–ற–வங்–க–ளும் ஃபீல் பண்–ணு–வாங்–க.” “காமெ–டி–தான் பிர–தா–னமா?” “காமெடி படம்–தான். அதை ஃபீல்–குட் மூவியா மாற்–றி–யி–ருக்–கேன். முதல் பதி–னஞ்சு நிமி–ஷத்–துக்– குள்ள செருப்பு காணாம போயி–டும். அடுத்த ரெண்டு மணி நேரம் ரசி–கர்–களை சீட்–டுல உட்–கார வைக்–கணு – ம்னா அதுக்கு பக்–கா–வ – ான திரைக்–கதை வேணும். காமெடி, காதல், ஃபீலிங்ஸ் கலந்து அதை உரு–வாக்–கி–யி–ருக்–கேன். தணிக்கை குழு– வி–னர் படத்தை பார்த்–துட்டு ஒரு கட்–கூட ச�ொல்– லா–மல் கிளீன் யூ கொடுத்–தாங்க. ‘ஒரு தர–மான காமெடி படம் பார்த்து ர�ொம்ப நாள் ஆச்–சு–’ன்னு சிலர் ச�ொன்–னாங்க. சிலர் ‘நல்ல மலை–யா–ளப் படம் மாதிரி இருந்–திச்–சி–’ன்னு பாராட்–டி–னாங்–க.” “ராமன் தேடிய சீதை படத்–துக்கு பிறகு ஏன் இத்–தனை இடை–வெளி?” “ராமன் தேடிய சீதைக்கு பிறகு பதி–ன�ோரு படங்–கள் கமிட் ஆனேன். சில ஷூட்–டிங் வரைக்– கும் ப�ோச்சு என்–ன�ோட நேரம் எது–வும் டேக்–அப் ஆகல. பதி–ன�ோரு கதை, பதி–ன�ோரு நடி–கர், நடி–கைக – ள், டெக்–னீஷ – ய – ன்–கள் எல்–லாமே ப�ோச்சு. பன்–னிரெண் – ட – ா–வது படம் இது. தவ–றின பதி–ன�ோரு படத்–தை–யும் இந்த ஒரு படமே ஈடு–கட்–டும்”

- மீரான்

18.8.2017 வெள்ளி மலர்

21

படம் இயக்கிய

எடிட்டர்கள்!

வி

ஜயா – வாகினி நிறு–வ–னத்–தின் ஆஸ்–தான எடிட்–ட–ராக இருந்–த–வர் ஜம்பு என்ற சி.பி.ஜம்–பு–லிங்–கம். 33 ரீல்–க–ளில் (ஐந்–தரை மணி நேரம்) உரு–வா–க்கப்–பட்–டி–ருந்த ‘நாட�ோடி மன்–னன்’ படத்தை 21 ரீல்–களி – ல் (மூன்–றரை மணி நேரம்) குறைத்து, அப்–பட – த்தை நெறி–ப்படுத்திக் க�ொடுத்–த–வர் தான் ஜம்பு. அப்–ப–டி–யான இந்த திற–மை–யான படத் த�ொகுப்– பா–ளர் ஐந்து படங்–களை இயக்–கி–யுள்–ளார். ஜெய்–சங்–கர், ரவிச்–சந்–திர– ன், நாகேஷ், வி.கே.ராம–சாமி, கே,கண்–ணன், எல்.விஜ–யல – ட்–சுமி, கே.ரத்னா, எம்.பண்–டரி – ப – ாய், மாதவி ஆ – கி–ய�ோர் நடித்த ‘நாம் மூவர்’ (1966), ஜெய்–சங்–கர், எஸ்.ஏ.அச�ோ–கன், ஓ.ஏ.கே.தேவர், நாகேஷ், தேங்–காய் சீனி–வா–சன், எல்.விஜ–ய–லட்–சுமி, எம்.பண்–ட–ரி–பாய், சூரி–ய–கலா ஆகி–ய�ோர் நடித்த ‘சபாஷ் தம்–பி’ (1967) ஆகிய படங்–களை ஜம்பு இயக்–கி–னார். ரவிச்–சந்–தி–ரன் இரு–வே–டங்–க–ளில் நடித்த ஒரே பட–மான ‘பணக்–கார பிள்–ளை’ (1968) படத்–தை–யும் ஜம்–பு–தான் இயக்–கி–னார். 1967 இல் அறி–ஞர் அண்ணா தலை–மை–யி–லான திமுக ஆட்–சிக்கு வந்து சிறப்–பாக நடந்–து க�ொண்–டி–ருந்–தது. அதை வர–வேற்–கும் வகை–யில் ‘நமது அரசு நமது நாடு’ என்ற பாடலை வாலி எழு–தி–யுள்–ளார். விஜயா -– வாகினி அதி–பர்–கள் நாகி–ரெட்டி – சக்–கர– ப – ாணி தயா–ரித்த ‘நம் நாடு’

22

வெள்ளி மலர் 18.8.2017

(1969) படத்தை இயக்–கிய ஜம்பு படத் த�ொகுப்–பை– யும் செய்துள்ளார். இப்– படத்தில்; எம்.ஜி.ஆர்., நாகேஷ், டி.கே.பக–வதி, எ ஸ் . வி . ர ங் – க ா – ர ா வ் , எ ஸ் . ஏ . அ ச�ோ – க ன் , கே . ஏ . த ங் – க – வே லு , ஜெயல– லி தா, பண்– ட – ரி – பாய் ஆ – கி–ய�ோர் நடித்–துள்– ள–னர். கே.ஆர்.ராம–சாமி, வி.நாகய்யா, தெலுங்கு நடி– க ர் முக்– க – ம ாலா ஆகிய மூவ–ரும் க�ௌரவ வேடத்–தில் நடித்த பட–மிது. எம்.ஜி.ஆர். தங்–கப் பஸ்– பம் சாப்–பி–டு–வ–தாக ஒரு வதந்தி அப்–ப�ோது நிலவி வந்– த து. ஆடம்– ப – ர – ம ான மாளி–கை–யில் பணக்–கா–ர– னாக வாழும் நாய–கனை (எம்.ஜி.ஆரை) பார்க்க வி ல் – ல ன் – க ள் வ ரு – கி – றார்– க ள். தங்க முலாம் பூசப்–பட்ட மாளி–கையை கண்ட வில்–லன்–கள் நாய–க– னின் உத–வி–யா–ள–னி–டம் (நாகே–ஷி–டம்), சாப்–பாட்– டைத் தவிர இங்க எல்– லாம் தங்–கம்–தானா என கேட்– ப ார்– க ள். அதற்கு உத–வி–யா–ளன், அதி–லும் (சாப்– ப ா– டி – லு ம்) தங்– க ம் உண்டு, பஸ்–பம் என்று ச�ொல்– வ ான். ரசி– க ர்– க ள் புரிந்– து க�ொண்டு கைத்– தட்–டு–வார்–கள்.

தமிழ் திரைச் ச�ோைலயில் பூத்த

26

அத்திப் பூக்கள் கடை–சி–யாக ‘பதி–லுக்– குப் பதில்’ (1972) என்ற படத்தை ஜம்பு இயக்–கி– னார். வாகினி நிறு–வ–னத்– தின் பண உத–வி–யு–டன், வாகினி ஸ்டு–டி–ய�ோ–வில் இப் படத்தை தயா–ரித்–தார் கே.ஆர்.பாலன். ஜம்பு

இயக்–கிய 5 படங்–க–ளில் 4 படங்–களை கே.ஆர். பாலன் தயா– ரி த்– து ள்– ள ார் என்– ப து குறிப்– பி – ட த்– தக்கது. ‘வீட்– டு க்கு வந்த மரு– ம – க ள்’ (1973) மூலம் இயக்– க த்– தி – லு ம் குதித்– த ார் பிர– ப ல எடிட்– ட ர் ஆர்.விட்–டல். அடுத்து ‘முத்–தான முத்–தல்–ல–வ�ோ’ (1976) படத்தை தயா–ரித்து இயக்–கின – ார். நாய–கன் நாய–கியை விரும்–பு–கி–றான். ஆனால், நாய–கிய�ோ நாய–க–னின் தம்–பியை விரும்–பு–கி–றாள். நாய–கியை தன் தம்– பி க்கு திரு– ம – ண ம் செய்து வைக்– கி – றான் நாய–கன். இது–தான் இப்–ப–டத்–தின் கதை. எஸ்.ஜே.சூர்யா இயக்கி அஜித் நடித்த ‘வாலி’ படத்–தின் கதை நினை–வுக்கு வரு–கி–றதா? ஜெய–லலி – தா நடித்த கடை–சிப்–பட – ம – ான ‘நதியை தேடி–வந்த கடல்’ (1980) பட–மும் ஒரு எடிட்–டர் இயக்– கி–யது – த – ான். பீம்–சிங்–கின் மக–னான பி.லெனின்–தான் அது. மக–ரிஷி என்–கிற எழுத்–தா–ளரி – ன் நாவல்–தான் இப்–பட – ம். ஜெயா–சக்–கர– வ – ர்த்தி தயா–ரித்த ‘பண்–ணை– பு–ரத்து பாண்–ட–வர்–கள்’ (1982), சுரேஷ், நளினி, தியா–கர– ா–ஜன் ப்–ரியா நடித்த ‘எத்–தனை க�ோணம் எத்–தனை பார்–வை’ (1983), கார்த்–திக், பி–ரியா நடித்த ‘ச�ொல்–லத் துடிக்–குது மன–சு’ (1988), சிறந்த இயக்–கத்–துக்–கும், சிறந்த தமிழ்ப் படத்–துக்–கும – ான தேசிய விரு–துக – ளை குவித்த ‘ஊருக்கு நூறு பேர்’ (2001), ‘கண்–டதை ச�ொல்–லுகி – றே – ன்’ (2016) ஆகிய படங்–க–ளை–யும் பி.லெனின் இயக்–கி–யுள்–ளார். கார்த்–திக், ராதா நடித்த ‘நேரம் வந்–தாச்–சு’ (1982), கார்த்– தி க், ப்– ரி யா நடித்த ‘நினை– வு – கள்’ (1984) மற்–றும் ‘உத்– த – மி’ (1985) ஆகிய த�ொழில்–முறையை – முதன்–முத – ல – ாக ‘பாச–மல – ர்–கள்’ மூன்று படங்–களை இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார் எடிட்–டர் படம் மூல–மாக இவர்–தான் செய்–தார். ஆனால், ஆர்.வெள்–ளைச்–சாமி. அதற்–குள் ‘மகா–ந–தி’ ஆவிட் எடிட்–டிங்–கில் முந்– சிறந்த இயக்–கு–ந–ரும் தயா–ரிப்–பா–ள– திக்–க�ொண்டு திரைக்கு வந்–து–விட்–டது. ரும் கதை வச–ன–கர்த்–தா–வு–மான வி.சி. மிகச்–சி–றப்–பான திரைக்–க–லை–ஞ–ரான குக– ந ா– த – னு – டை ய சக�ோ– த – ர ர்– க – ள ான இவர் தற்–க�ொலை செய்–துக�ொண்டு வி.சி.வர– த – னு ம் வி.சி.ஆனந்– த – னு ம் கால– ம ா– ன து தமிழ் திரை– யு – ல – கு க்கு தயா–ரித்த ‘மது–ரைக்–கார தம்–பி’ (1988) பேரி–ழப்பு. என்ற படத்தை எடிட்–டர் ஆர்.டி.அண்– கிருபா சங்– க ர் என்– கி ற எடிட்– ட ர் ணா–துரை இயக்–கி–யுள்–ளார். இப்–ப–டத்– இயக்–கிய ‘அதை–விட ரக–சி–யம்’ (1978), தில் ராம்கி, விஜ–ய–கு –ம ார், சுதா– க ர், அந்த காலத்–தில் பர–ப–ரப்பை ஏற்–ப–டுத்– கே.நட்–ராஜ், ஜி.சீனி–வா–சன், சின்னி திய படம். சிவக்–கும – ார், ஜெய்–கணே – ஷ், ஜெயந்த், பா–ரதி, ரேணுகா, கே.ஆர். படா–பட் ஜெய–லட்–சுமி, சுமா, புஷ்–ப– சாவித்–திரி, சி.ஆர்.சரஸ்–வதி ஆ – கி–ய�ோர் லதா ஆகி–ய�ோர் நடித்த இப்–ப–டத்–தின் நடித்துள்–ள–னர். இப்–ப–டத்–தின் கதை, கதையை கவி–ஞர் கண்–ண–தா–ச–னும், திரைக் கதை, வச–னத்தை வி.சி.குக– திரைக் கதை வச– ன த்தை கட– லூ ர் பி.லெனின் நா–தன் எழு–தி–யுள்–ளார். புரு–ஷ�ோத்–தம – னு – ம் எழு–தியு – ள்–ளார்–கள். ‘புதிய முகம்’, ‘பாச மலர்–கள்’, ‘சந்–தியாராகம்’ மருத்–து–வக் கல்–லூரி மாணவி ஒருத்தி, தேர்–வுக் ஆகிய படங்– க – ளி ன் படச்– சு – ரு ள்– க ளை நெறிப்– கட்–டண – ம் கட்ட முடி–யாத நிலை–யில் இருக்–கிற – ாள். படுத்–திய படத்–த�ொ–குப்–பா–ளர்–தான் எடிட்–டர் ஆர். இவள் தன் த�ோழி மூல–மாக ஒரு ஓ–வி–ய–னிடம் டி.சேகர். இவர் தமது ஆர்.டி.எஸ்.ஃபிலிம்ஸ் மாட– ல ாக ப�ோஸ் க�ொடுக்– கி – ற ாள். அதா– வ து சார்–பில் ‘ப்ளே கேர்ள்ஸ்’ (1994) என்ற படத்தை நிர்வாண க�ோலத்–தில் ப�ோஸ் க�ொடுக்–கி–றாள். தயா–ரித்து, இயக்கி, வச–னமு – ம் எழு–தியு – ள்–ளார். பிர– இதில் கிடைத்த பணத்–தில் தேர்–வுக் கட்–டண – த்தை பல நடிகை ஷகிலா முதன்–மு–த–லாக நடித்த படம் கட்–டுகி – ற – ாள். இந்த மாணவி நிர்–வாண க�ோலத்–தில் இது–தான் என்–பார்–கள். ஆவிட் என்–கிற எடிட்–டிங் க�ொடுத்த ப�ோஸ் ஏற்–ப–டுத்திய பின் விளை–வு–கள்– தான் படத்–தின் உச்–சக்–கட்–டக் கதை.

கவிஞர் ப�ொன்.செல்லமுத்து

(அத்தி பூக்–கும்) 18.8.2017 வெள்ளி மலர்

23

Supplement to Dinakaran issue 18-8-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

͆´õL, ͆´«îŒñ£ù‹, êš¾Môè™, õì Hó„C¬ù, ¬î󣌴, àì™ ð¼ñ¡, ꘂè¬ó «ï£Œ, °ö‰¬îJ¡¬ñ ͆´õL, ͆´«îŒñ£ù‹

êš¾ Môè™, õì CA„¬ê

35 õò¶‚° «ñŸð†ì ݇, ªð‡ èO¡ Íöƒè£™ ͆´‹ °Áˆ ªî¿‹¹‹ å¡«ø£ªì£¡Á á󣌉¶ «ð£è£ñ™ Þ¼‚è ¬ê«ù£Mò™ â¡ø Fóõ‹ Yó£‚èŠð´Aø¶. ͆¬ì ²ŸP»œ÷ î¬ê ñŸÁ‹ î¬ê è¬÷ õ½Šð´ˆîŠð´Aø¶. ͆´èO™ õ¿õ¿Šð£ù F²‚è÷£ù °¼ˆ ªî½‹H¡ õöõöŠ¹ˆ ñ °¬øõ ͆´ «îŒñ£ù °Áˆ ªî½‹¬ð (裘®«ôx) õ÷ó ªêŒ¶ êK ªêŒòŠð´Aø¶. Þîù£™ ͆´õL º¿¬ñò£è, Gó‰îó °íñ£Aø¶. õ£›ï£O™ e‡´‹ ͆´õL õó£¶.

º¶° õìˆF½œ÷ â™&1 ºî™ C&5 õ¬óJ½œ÷ ⽋¹ ñŸÁ‹ ï´M™ àœ÷ ºœª÷½‹¹ èO™ 裘®«ôx â‹ °Áˆªî½‹¹ «îŒõ ãŸð´‹ º¶°õL, º¶ªè½‹¹ i‚è‹, ®v‚ Môè™, ®v‚ ð™x, ®v‚ ¹ªó£«ô£Šv, ®v‚ è‹Šóê¡, ®v‚ ®ªüù«óê¡. 迈F™ àœ÷ C&1 ºî™ C&7 õ¬óJô£ù ⽋¹èÀ‚A¬ì«ò àœ÷ 裘®«ôx â‹ °Áˆªî½‹¹ «îŒõ ãŸð´‹ 迈¶õL, 迈¶ i‚è‹, ®v‚ Môè™, ®v‚ ð™x, ®v‚ ¹ªó£«ô£Šv, ®v‚ è‹Šóê¡, ®v‚ ®ªüù«óê¡ ÜÁ¬õ CA„¬êJ¡P ÍL¬è CA„¬êJ™ º¿¬ñò£è °íñ£‚èŠð´Aø¶.

¬î󣌴 Hyperthyroidism, Hypothyroidism âù 2

õ¬è àœ÷¶. âƒèÀ¬ìò CA„¬êJ™ ¬î󣌴 ²óŠHèœ ¬îó£‚R¡ â‹ ý£˜«ñ£¬ù «ï£ò£OJ¡ àì™ «î¬õ‚° «ð£™ ²ó‚è ¬õŠð ¬î󣌴 «ï£Œ º¿¬ñò£è °íñ¬ì»‹.

àì™ ð¼ñ¡ Þ¼ð£ô¼‚°‹ªð¼‹Hó„C¬ùò£è Þ¼Šð¶ àì™ ð¼ñ¡ Ü™ô¶ á¬÷ ê¬î à싹. àìL™ î÷˜‰¶, ªî£ƒA è£íŠð´A¡ø î¬êèœ â™ô£‹ ÞÁA 膴‚«è£Šð£ù àì™ Üö° A¬ì‚Aø¶. «ê£˜¾ cƒA ²Á²ÁŠð£è ñ£ŸÁAø¶. àì™ð¼ñù£™ ãŸð´A¡ø HøMò£FèÀ‹ cƒA M´Aø¶.

ꘂè¬ó «ï£Œ ꘂè¬óJ¡ Ü÷¾ óˆîˆF™ 450 MG Ü÷¾ àœ÷õ˜èÀ‚° Ãì å¼ õ£ó CA„¬êJ™ 120 MG Ü÷¾ Ýè °¬ø‰¶M´Aø¶. ꘂè¬óJ¡ Ü÷¾ êKò£ù º¬ø‚° õ‰î Hø° å¼ õ£óˆFŸ° 强¬ø ñ¼‰¶ â´ˆ¶‚ ªè£‡ì£™ «ð£¶ñ£ù¶. ꘂè¬ó «ï£J¡ ð£FŠð£™ ãŸðì‚ Ã®ò A†Q ð£FŠ¹, è‡ð£˜¬õ ð£FŠ¹, àì™ â¬ì °¬øî™, ¹‡èœ M¬óM™ ÝÁî™, è£L™ ÜKŠ¹, ðˆFò °¬ø ð£´, à왫꣘¾, àì™õL, ÜFè ðC, ÜFè CÁc˜ èNî™, Þîò «ï£Œ «ð£¡ø Hó„C¬ùèœ ºŸP½‹ °íñ£A¡øù.

«ð£¡ø Hó„C¬ùèO™ Þ¼‰¶ Ìóí °í‹ ªðø * ISO 9001: 2008 îó„꣡Á ñ¼ˆ¶õñ¬ù. * BSMS, BAMS, BNYS, MD ñ¼ˆ¶õ˜è÷£™ CA„¬ê. * ªê¡¬ù ñ¼ˆ¶õñ¬ùJ™ 죂ì¬ó Fùº‹ 裬ô 10 ñE ºî™ HŸðè™ 1 ñE õ¬ó ê‰F‚èô£‹. *ñŸø ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ 죂ì¬ó 150, ÜH¹™ô£ ꣬ô, «îõ˜ è™ò£í Fùº‹ 裬ô 10 ñE ºî™ ñ£¬ô 6 ñ‡ìð‹ ܼA™, õì‚° àvñ£¡ «ó£´ «ð£v† ÝHv ܼA™, F.ïè˜, ªê¡¬ù&17 ñE õ¬ó ê‰F‚èô£‹.

* ñ‚èœ T.V.J™ CøŠ¹ ñ¼ˆ¶õ˜ ¬ôš G蛄C ªêšõ£Œ 裬ô 11.30 & 12. 30 õ¬ó (2&õ¶ ªêšõ£Œ îMó) * 嚪õ£¼ õ£óº‹ è¬ôë˜ T.V.J™ ªêšõ£Œ 裬ô 9.30 & 10.00, êQ‚Aö¬ñ 裬ô 10.00 & 10.30, * «èŠì¡ T.V. J™ ªêšõ£Œ 裬ô 10.00 & 10.30, Fùº‹ ºó² T.V. J™ ñ£¬ô 3.30 & 4.00 CøŠ¹ 죂ì˜èœ «ð†®¬ò è£íô£‹.

044 - & 4006 4006, 4212 4454, 80568 55858

«è£òºˆÉ˜: 0422 - 4214511 : ñ¶¬ó: 0452 - 4350044 : F¼„C: 0431 - 4060004 : «êô‹: 0427 - 4556111 : åŘ: 04344 - 244006 : ¹¶„«êK: 0413 - 4201111 : F¼ŠÌ˜: 0421 - 4546006 : F‡´‚è™: 0451 - 2434006 : F¼ªï™«õL: 0462 - 2324006 : ñ£˜ˆî£‡ì‹: 04651 - 205004 : °‹ð«è£í‹: 0435 - 2412006 : «õÖ˜: 0416 - 2234006 : M¿Š¹ó‹: 04146 - 222006 : ªðƒèÙ¼: 080 - 49556506

îIöè‹ º¿õ¶‹ ºè£‹ ï¬ìªðÁAø¶. «ð£¡Íô‹ ªîK‰¶ ªè£œ÷¾‹.

24

வெள்ளி மலர் 18.8.2017