© Simon Bernheim – Julien Sirjacq – Jérémy Vitté / The Bells Angels
MATTHIAS LANGHOFF / MARCIAL DI FONZO BO / FRÉDÉRIQUE LOLIÉE Gloucester Time - Matériau Shakespeare - RICHARD III
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15.05.2022 GRANDE HALLE, Espace Charlie Parker
Jeu & ven 20h, sam 19h, dim 15h • Durée 3h20 avec entracte
PT 26 € • TR 20 € • Abonnés, adhérents 15 € • Abonnés jeunes (- de 26 ans) 10 €
#MarcialDiFonzoBo L’équipe de La Villette est heureuse de vous accueillir dans le respect des consignes sanitaires en vigueur.
À PROPOS DU SPECTACLE ARBRE GÉNÉALOGIQUE BIOGRAPHIE
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MERCI À NOS PARTENAIRES ...................... 17 SAISON 2021 – 2022 .................................... 18 RESTONS EN CONTACT ! ............................. 19
À PROPOS DU SPECTACLE Les « reprises » au théâtre ne sont pas très habituelles contrairement à l’opéra ou à la danse. Pourquoi reprendre cette version de Richard III plus de 25 ans après sa création ? Marcial Di Fonzo Bo : La vie d’un spectacle est de plus en plus courte et il tombe dans l’oubli, ne vivant plus que dans la mémoire des spectateurs qui ont pu le voir. Offrir la possibilité à un public nouveau, notamment les jeunes générations, d’entrer en contact avec de grandes mises en scène qui ont marqué l’histoire du théâtre me paraît important. Cette proposition a beaucoup surpris Matthias Langhoff, ce sera une première pour lui car il n’a pas l’habitude de reprendre ses spectacles dans leur ancienne version puisqu’il est tout sauf un homme du passé. Il a plutôt tendance à réaliser de nouvelles créations à partir d’un même texte. Mais il sera là, avec nous, pour travailler et porter son regard sur cette reprise. Depuis ma nomination au CDN de Caen je me pose la RETOUR SOMMAIRE 3
© Christophe Raynaud de Lage
question de la présence de jeunes acteur·trice·s dans un théâtre qui n’a pas d’école dans ses murs. Nous avons donc souhaité intégrer trois jeunes acteurs tout au long de la saison 2020-21 qui rejoindront le collectif d’artistes associés déjà en place. Il nous a paru évident de revenir au travail que nous avions fait avec Matthias, il y a plus de 25 ans, pour la première fois il avait accepté de travailler avec un groupe de jeunes acteurs constitué par les élèves de la première promotion de l’école du Théâtre National de Bretagne alors dirigé par Emmanuel de Véricourt.
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En quoi cette rencontre avec Matthias Langhoff a été fondamentale pour vous, comme celle que vous avez faite avec Claude Régy au tout début de votre carrière ? MDFB : Parce qu’il porte avec lui toute une tradition du théâtre qu’il a su assimiler et transformer. Il est un héritier de Brecht, il est nourri des traditions du théâtre allemand tout en étant révolutionnaire et novateur. Il ne cache pas d’où il vient, il fait des surimpressions avec tout ce dont il a hérité. Il rend compte de ses apprentissages auprès des maîtres dont il restitue le meilleur, mais à sa façon avec son propre talent. Il ne copie pas, il invente à partir de cette accumulation d’expériences. Il offre une lecture du monde toujours incisive, toujours exigeante. Sa curiosité est toujours en éveil. C’est en cela qu’il est un maître pour moi, un de ceux qui propose toujours un spectacle total associant les mots, les notes de musique, les images, en s’appuyant sur les acteurs, en les poussant au plus loin dans l’interprétation. Il fait du théâtre avec sa tête et avec ses mains, il invente
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des accessoires, il bricole sans cesse sur le plateau. Il s’entoure d’autres artisans qui sont les techniciens qui s’activent dans les coulisses pour faire fonctionner de la machinerie qu’il a inventée. Comment imaginez-vous la reprise de ce rôle, que vous avez interprété en 1995 ? MDFB : Souvent c’est autour de la laideur et de la difformité de Richard que se construit ce rôle. Pour ma part, il n’y avait pas de traduction physique de cette difformité mais mon corps et celui des autres interprètes étaient sans cesse « tordus » par la machine inventée par Matthias. C’est de ce combat que surgissait le rapport au « mal » qui est un des thèmes centraux de la pièce. Le mal absolu, le mal banal, motivé par la vengeance et la haine. L’histoire avance d’une façon limpide et cruelle et je veux transmettre cette fascination pour le mal qui irrigue toute la pièce. On pourrait presque dire que c’est le monde qui va mal et qui transforme les individus et les rend tels qu’ils sont en montrant leurs difformités. RETOUR SOMMAIRE 6
© Christophe Raynaud de Lage
Il y a deux Richard, celui du jeu et celui de la sincérité, celui qui se sait fourbe et traître et le dit, celui qui sait peut-être à l’avance l’échec de son aventure.
Il y a d’autres aspects très signifiants dans la scénographie comme le plateau mouvant sur lequel jouent les acteurs... MDFB : Les décors de Matthias sont souvent de véritables machines à jouer, de la biomécanique à la Meyerhold dont les acteurs doivent se servir. Dans sa version de Richard III le plateau est en effet incliné, RETOUR SOMMAIRE 7
il y a un pont levis, des escaliers. Tout cela sera bien sûr conservé dans la reprise. Mais ce qui fait la force des mises en scène de Langhoff c’est de les inscrire dans l’intemporel en mêlant parfois les références médiévales aux références les plus contemporaines. Il fait s’entrechoquer les époques avec un art sans pareil. Matthias a appelé sa version Gloucester Time / Matériau-Shakespeare – Richard III, même si le spectacle est quasi exclusivement fait du texte de Shakespeare et d’un court texte d’un reporter américain présent en Irak pendant la guerre qu’il a réécrit et inclus dans l’acte IV au moment du récit de la bataille de Bosworth qui voit la chute de Richard et sa mort. Matthias Langhoff a écrit qu’il veut entraîner le public dans la lecture d’un texte de théâtre pour pouvoir « créer un scandale ». Partagez-vous cette vision ? MDFB : Matthias appartient à une génération qui a voulu utiliser le théâtre comme une arme dans un combat pour réfléchir sur le monde imparfait qui nous entoure et peut-être en inventer un autre, et le scandale était RETOUR SOMMAIRE 8
© Christophe Raynaud de Lage
voulu pour faire éclater cette réflexion. Il a toujours eu et aujourd’hui encore le goût du scandale et en cela il reste pour moi une référence par l’acuité de sa pensée sur le monde. Moi je suis d’une autre génération et je me vois plutôt dans une époque de « réparation », réparation d’un lien entre les individus, un lien qui s’est distendu et parfois brisé.
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Édouard (1453-1471) Prince de Galles
Catherine (1373-1418) x Henri III de Castille
Constance de Castille (1354-1394)
Maison Tudor
Henri VII (1457-1509) roi d’Angleterre
Owen Tudor Jean Humphrey Blanche Philippa (1400-1461) (1389-1435) (1390-1447) (1392-1409) (1394-1430) duc de duc de x Louis III de x éric de Bedford Gloucester Bavière Poméranie
Henri VI Marguerite Edmond (1421-1471) d’Anjou Tudor roi (1430-1482) (1430-1456) d’Angleterre
Henri V Catherine de (1386-1422) France roi (1401-1437) d’Angleterre
Philippa Henri IV Marie (1360-1415) (1367-1413) de Bohun x Jean 1er de roi (1368-1394) Portugal d’Angleterre
Blanche de Jean de Gand Lancastre (1340-1399) (1345-1368)
Première Édouard III maison (1312-1377) de lancastre roi d’Angleterre
Margaret Beaufort (1443-1509)
Maison Beaufort
Katherine Swynford (1350-1403)
ARBRE GÉNÉALOGIQUE
Maison des Lancastre
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Édouard Comte de Warwick (1475-1499)
Isabelle Neville (1451-1476)
Cécile Neville (1415-1495)
Georges Duc de Clarence (1449-1478)
Richard Duc d’York (1473-1483?)
Edmond Comte de Rutland (1443-1460)
Édouard V Roi d’Angleterre (1470-1483?)
Édouard IV Roi d’Angleterre (1442-1483)
Élisabeth Henri VII Reine Consort Roi (1466-1503) d’Angleterre (1457-1509)
Élisabeth Woodville (1437-1492)
Richard Duc d’York (1411-1460)
Anne Neville (1456-1485)
Édouard Prince de Galles (1473-1484)
Richard III Roi d’Angeterre (1452-1485)
Richard Comte de Warwick (1428-1471)
ARBRE GÉNÉALOGIQUE
Maison d’YORK
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BIOGRAPHIE Matthias Langhoff est metteur en scène et scénographe d’origine allemande, naturalisé français. Il dirige le Théâtre Vidy-Lausanne puis le Berliner Ensemble. Ses mises en scène très travaillées, faisant souvent référence à d’autres oeuvres, jouissent d’une grande notoriété. Disciple turbulent de Bertolt Brecht, le metteur en scène d’origine allemande Matthias Langhoff effectue ses premières mises en scène au Berliner Ensemble dans les années 60. Depuis, ses œuvres n’ont cessé de marquer le théâtre européen. Les spectacles souvent iconoclastes de ce grand « agitateur » prennent à rebrousse-poil les textes, organisent sur scène des collisions entre le passé et le présent.
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Marcial Di Fonzo Bo est né en 1968 à Buenos Aires. En 1987, âgé de 21 ans, il quitte l’Argentine pour s’installer définitivement à Paris, où il commence par assister Alfredo Arias et le groupe TSE dans de nombreux spectacles. En 1991, il s’inscrit à l’École du Théâtre National de Bretagne, où il suit les cours de Christian Colin et Didier-Georges Gabily. Durant ses études, il fait la rencontre de Claude Régy, qui le mettra en scène dans Paroles du sage d’Henri Meschonnic, La Terrible Voix de Satan de Gregory Motton et Quelqu’un va venir de Jon Fosse. Avec ses camardes de la première promotion de l’École du TNB, il crée la compagnie des Lucioles en 1994 et se lance dans la mise en scène. En 1995, on le retrouve dans la peau du personnagetitre Richard III de William Shakespeare, dans une mise en scène de Matthias Langhoff. Pour ce rôle, il est récompensé du prix d’interprétation de la critique théâtrale de Barcelone et le Prix de la révélation du Syndicat national de la Critique théâtrale en France.
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En tant qu’acteur, comédien, metteur en scène, Marcial Di Fonzo Bo continue d’investir la scène artistique avec la même énergie de ses débuts et la même conviction. Depuis 2015, il est directeur de la Comédie de Caen, CDN de Normandie. « Le théâtre doit déranger et être insupportable. À croire. Aller à l’encontre du réel dans le seul but de le questionner. De mettre (en scène) notre art à l’épreuve. »
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DISTRIBUTION ET MENTIONS OBLIGATOIRES De William Shakespeare Reprise de la mise en scène de Matthias Langhoff (1995) par Frédérique Loliée et Marcial Di Fonzo Bo Avec Manuela Beltrán Marulanda, Nabil Berrehil, Michele De Paola, Marcial Di Fonzo Bo, Isabel Aimé Gonzalez Sola, Victor Lafrej, Kévin Lelannier, Frédérique Loliée, Margot Madec, Anouar Sahraoui, Raha Sepehr, Arnaud Vrech et Claudio Codemo, Maud Dufour, Grégory Guilbert, Laura Lemaitre, David Marain, Nouvelle traduction Olivier Cadiot Conseillère à la traduction Sophie McKeown Collaboration artistique Marianne Ségol-Samoy Décor et costumes Catherine Rankl Assistante aux costumes Charlotte Le Gall Lumières Laurent Bénard Création sonore Jean-Baptiste Julien Perruques, masques Cécile Kretschmar Maquillages Maurine Baldassari, Cécile Kretschmar Régie générale Laura Lemaitre Régie de scène accessoires et plateau David Marain et Thomas Nicolle Régie de scène lumières Claudio Codemo Régie son Tiphaine Burnel Régie de scène machiniste-constructeur Grégory Guilbert Régie costumes Maud Dufour Décor construit par les ateliers de la Comédie de Caen sous la direction de Carine Fayola Raha Sepehr fait partie des artistes afghans qui ont été accueilli en Normandie, grâce au réseau de solidarité initié par l’association de centres dramatiques de France suite aux événements de l’été 2021.
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Production Comédie de Caen - CDN de Normandie Coproduction La Villette - paris, TNBA - CDN de Bordeaux, Comédie de Genève PARCOURS EN ACTES - Région Normandie Avec le soutien du fonds d’Insertion pour Jeunes Comédiens de l’ESAD - PSPBB et le dispositif d’insertion de l’École du Nord, soutenu par la Région Hauts-de-France et le Ministère de la Culture
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TÂNIA CARVALHO / BALLET NATIONAL DE MARSEILLE JULIE BÉRÈS KADER ATTOU / CIE ACCRORAP FRÉDÉRIC FERRER RODE BOOM / KURT DEMEY ANA MORALES LISABOA HOUBRECHTS CIE DU ZEREP / SOPHIE PEREZ COMPAGNIE DCA / PHILIPPE DECOUFLÉ…
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