空間 組成
伯爵Moursund，名譽教授 查爾頓瓊斯，兼任助理 俄勒岡教授，建築系 編，由勞倫斯Kasparowitz編輯，設計和說明
三 版 7月 2017年 版權©2016，2017年 保留所有權利。 勞倫斯Kasparowitz
聖瑪麗亞感恩敬禮 威尼斯，意大利 平面圖 Baldassare Longhena，建築師 “獲取分析的習慣分析會在第一時間 -使合成成為你心靈的習慣” 弗蘭克·勞埃德·賴特 （建築師）
名譽教授厄爾Moursund 在審查在2006年的學生工作 (82歲)
ARCH416G：空間秩序基礎 下面的文本和圖像的是俄勒岡大學的厄爾Moursund講授課程的混合體。它包括從課程中我 在加州大學伯克利擴展的舊金山大學教授與我的生意夥伴和朋友，瑪麗Austern從碩士論文 由查爾頓·瓊斯和圖像工作。 我有六年收到我的執照在加利福尼亞州的建築師之後我獲得建築學學士（B.凱旋門。）只 有四個月後，進入俄勒岡大學。我非常感謝O.的U.給了我一個教獎學金，並提供我的妻子 和我的家庭住房項目的公寓極低的租金。 剛來時，我得到了在教學中的圖形解決方案結構幫助土木工程師的任務。我走近建築系的 頭，問我能不能教建築設計下一季度。我們每星期第一個任期內遇到了和我繼續教建築工 作室的九個季度，我是在大學中的六個。 我所謂的“方案三”的學生，這意味著我已經獲得建築學學士學位。有學生像我一樣沒有固 定的課程。我了解到有一個其他方案三的學生-他的名字是查爾頓·瓊斯（從格爾夫波特， MS -我記得）。 有人告訴我，有一些課程我絕對應該採取，其中之一是“空間比較”，由伯爵Moursund教授 主講。我聽說伯爵是一個“理論”老師，這意味著當然是他的專長，他強烈地感到，這是建 築設計的基礎。 伯爵是個天才......毫無疑問-他扔周圍複雜的術語，是為到四分鐘旋風講師。我學到的建築 設計概念的基礎，我是嚴重缺乏。我一直在所有的筆記，我做的類，這些過去35年的項 目。 我用這些筆記和講義制定有關空間構圖的過程，而我是教學在UCB擴展。我曾希望寫這一 切都在下跌一段時間，五年前我退休了作為一個建築師，景觀設計師，土地利用規劃師和 城市設計師。現在我有時間和興趣。我的希望是，你會發現這本書既實用又有趣。 勞倫斯Kasparowitz 奧伯里，加州 秋季2016
療養院 排摸，芬蘭 1樓計劃 阿爾瓦阿爾托，建築師 “讓大計劃;旨在希望和工作的高， 記住得高尚，邏輯圖 曾經錄不會死，但我們都走了之後長 是有生命的東西，用不斷增長的堅持聲稱自己。“ 丹尼爾·伯納姆 （建築師）
的內容表
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空間表達 的案例研究 處所 基本定義 重要的圖像 為例 形式的iIntrinsic性質 封閉與外殼 元件的位置的⽅式 為例 調查空間元素 地⽅ 路徑 地⽅結構 為例 為例 維持常量和多樣性 配料系統 幾何分析
關節運動幀模式 為例5 思想考慮過程 變換 空間，存在的結構 案例研究6 歧義 透明度 複雜 的⽣成原則架構 的關係進⾏調查 ⼀些做使得的和的地⽅注意事項 archiectural類型學 顯影的架構解決⽅案 案例研究8 參考書⽬ 額外資源 雜定義 索引 版本記錄/感謝
38 43 45 46 48 50 52 54 58 59 61 63 65 69 73
空間表達
“
⽐⾵格的建築是否改善我們的內置世界的 經驗，真正重要的多;無論是讓我們想知道 為什麼我們從來沒有注意到在之前相當這 樣的地⽅。“
達·露易絲·哈克塔布爾 （建築評論家，作家
發展機會，為⼈類： 幫助衡量他/她是-清晰程度，邊緣，邊界， 地標和物理框架， 指導⼀個在找路（出⼝，安全）， 通過時間預⾒的事件， 給定向，上下⽂在參考了世界各地，
喚起強烈的普遍性質或特點， 制定⼼理框架（圖像），邏輯的，連貫的 配置和幻想，擴⼤知名度的刺激， ⿎勵多種感知，豐富性，增加路數的思考 空間（動態）， 項⽬可能與⼈的宇宙關係（⼤團結）。
）CityGenerator/ Megacosm發電機 傑西·摩根，程序員
1
耶魯⼤學英國藝術中⼼ 紐⿊⽂，CT 部分，平⾯圖 路易斯康建築師
“
建築不只是因為知道的基本元素⼀樣簡 單。其精妙的很⼤⼀部分就在於如何將它 們放在⼀起。在語⾔，知道所有的單詞在 字典中不會使⼀個偉⼤的⼩說家。擁有⼀ 個良好的詞彙也不過給予更多的選擇和精 度當⼀個⼈想要說些什麼。“ 西蒙·昂溫 （建築師，教授）
2
案例研究
歸希臘⼗字架計劃和布拉曼特的其他功能 變化。這個計劃沒有去，因為這兩個教會 和國家的各種困難的領先地位。在1527年羅 ⾺被解職和西班⽛皇帝查理五世掠奪。佩 魯濟在1536年去世時沒有被實現了他的計 劃。 聖彼得⼤教堂設計 此時 ⼩安東尼奧·達·桑加羅 提交了計劃，其 （維基百科） 中組合佩魯⿑，拉斐爾和布拉曼特的特徵 教皇尤⾥烏斯“在基督教世界最宏偉的建築 在其設計和建設延伸到與動態投影的寬外 ⽅案是⼀個競爭，其條⽬的數量保持在烏 觀和⾨廊短殿。 菲⿑畫廊，佛羅倫薩不變的主題。這是布 他對圓頂的建議是多既結構和裝修⽐布拉 拉曼特的選擇了設計，並為它奠基於1506奠 曼特的更精細，更包括在外側肋。像布拉 定了該計劃是⼀個巨⼤的希臘式⼗字架與 曼特，桑加羅建議穹頂，他重新設計，更 由巨⼤的圓形羅⾺神廟，萬神殿的啟發穹 ⼤和更複雜的形式的燈籠被克服。桑加羅 頂的形式。 的主要實際的貢獻是加強其已經開始衰退 布拉曼特的設計和萬神殿之間的主要區別 了布拉曼特的碼頭。 是，在萬神殿的穹頂由連續壁⽀撐，新教 1在教皇保羅三世，⽶開朗基羅的統治1547 堂的還是被⽀持只在四個⼤型碼頭。此功 ⼀⽉，然後在他的七⼗年代，成功桑加羅 能是保持在最終的設計。布拉曼特的穹頂 雅⼽爾為“Capomaestro”，在聖彼得的建設 是由⼀來克服 盞燈 與⾃⼰的⼩圓頂但在其 項⽬的主管。他被認為是因為它代表今天 他⽅⾯⾮常的形式的的⽂藝復興初期燈籠 ，和將建設，它可以通過攜帶⼀個點建設 相似 佛羅倫薩⼤教堂 專為布魯內萊斯基的 的很⼤⼀部分的主要設計者。 圓頂的⽶開羅佐。 ;它是由教皇保羅 布拉曼特已經設想的是，中央穹頂由四個 他沒有採取與樂趣的⼯作 在他被迫在他所選擇的候選⼈，朱利奧 ·羅 下部圓頂在對⻆軸包圍。相等 聖壇，殿和 ⾺諾的死亡和雅各布·桑索維諾拒絕離開受 袖廊臂各⾃為處於拱點結束的兩個托架 威尼斯。⽶開朗基羅寫道：“我只對上帝 的。在建築的每個⻆落是站在⼀個塔，使 挫 的愛和使徒的榮譽承擔這⼀點。 ”他堅持認 整體規劃呈⽅形，與東南西北投影APSES。 為，他應該⾃作主張，以實現最終⽬的⽽ 每個拱點有兩個⼤的徑向扶壁，該⽅形其 不擇⼿段，他認為合適的。 半圓形形狀。 當教皇尤⾥烏斯於1513年去世，布拉曼特與 朱利亞諾·達·桑加洛，法蘭克福機場焦孔多 和拉斐爾取代。桑加羅和法蘭克福機場焦 孔多在1515雙雙死亡，布拉曼特⾃⼰已經去 世的前⼀年。 在拉斐爾的計劃的主要變化是五開間的殿 ，複雜的近⽇點的教堂關閉兩邊的過道的 ⼀排。拉斐爾的⽤於聖壇和transepts計劃取 得的外壁通過減少塔的尺⼨更明確的矩形 ，和半圓形APSES更清楚地通過⽤動態環繞 每個定義的。 在1520拉斐爾也去世了，37歲，和他的繼任 者巴爾達薩雷·佩魯⿑認為拉斐爾曾提出三 個主要APSES的內部結構，但在其他⽅⾯復
3
聖彼得⼤教堂計劃 梵蒂岡，羅⾺，意⼤利 4
駐地
圖⽚：認為通過構建⼀個對整個性質的⼼ 理概念的關係。 每個藝術形式具有特定的⼀組元件或部件 結構揭⽰了世界的基本結構。通過定居點 的⽤於產⽣圖像（整體⽽，統⼀體），可 -尺⼨ 和地⽅，⼈類定義和涉及其在“知名園林綠 能是重疊的排序的原則：圖案，設置 ，形狀，⽅向，位置等的 化”的位置， 作為⼈之創作，空間可以由使⼈類可以“通 格式塔：任何的集成結構的或圖案構成所 過他們的意識進⼊”，並在“環境空間發現的 有的經驗和具有既不能被從整體的元件衍 各種關係“能找到的含義和內容。也就是說 ⽣，也不簡單地認為是這些元素的總和特 ，空間可以響應;它可以通過圖像賦予的消 定屬性。 息。通過這些信息的⼈能與環境-跟踪，預 每個藝術形式對於研究，跟踪和發現各元 測和發現的取向，這有助於連接到世界格 素之間的關係（跟踪的投影體驗和形象的 局。 關係）⾃⼰的記譜體系。 經驗和意義空間是⼀體的。⼈們不必在空 間中的經驗和附加意義。通過整體建築形 成預搶占給出的空間體驗聯想意義。 每個藝術形式都有它⾃⼰的內在知覺模式 ，不能夠被另⼀種模式被複製的經驗性 質。⾮⾔語的空間相⽐，⾔語，⽂學，符 號和關聯模式。圖案，塑料和空間感知之 間的區別。 建築空間不能被直接感知，它必須被設想 或成像（形成在記），並且具有環境性 能。 圖像變得“教學法實驗單元”，通過它⼀個限 定和涉及⼀個的位置和記住的質量⽅⾯的 基礎。 有關圖像變為“明知”的地⽅的⽅式。 組成以任何藝術形式是“指為圖像”，聲明無 論是在⾳樂，⽂學，雕塑，繪畫或“空間決 策”。的組合物中的研究是⽤於構建和⽣成 圖像的原理和技術的研究。空間組成的研 究是中空間形式放在⼀起相⼲“的思想”的。
5
學術建築 平⾯圖 ŒuvresD'架構 瑪麗·約瑟夫·佩爾，建築師
“
，他誰愛沒有理論的實踐是像⽔⼿誰板船 沒有舵和羅盤，並永遠不知道他會投。” 達芬奇 （畫家，發明家）
6
基本定義
。“在它們之間結合不同的元素，並且從那 裡傳遞到建築物的不同部分，以及由這些 （查爾頓·瓊斯） 部分整個-這是他/她想要學習如何編寫⼀個 必須遵循的路徑;當⼀個相反組成，他/她必 組成： ⼿段的圖像，⼀個聲明-無論是在⾳ 須從整體上開始，繼續與備件和細節完成 樂，⽂學，雕塑，繪畫或空間。的組合物 中的研究是⽤於⽣成和結構的圖像的原理 “JNL杜蘭德 （建築師，教授 和技術的研究。 圖像： 形成在所述⼼-構思，實際上不存在 的感官。 秩序 ：⼀些常⾒的規則或義務團結基礎的 組織。 空間組成： 由空間性元件來開發順序和圖 像（接近，元件的固有特性，由對準命令 ，分層，定⼼，外殼的地⽅）。 空間配置 ：（即間）是（完井）並且因此 是經驗（空間圖像）單位封閉的單元。反 過來，這些空間單位（連續的或重疊）通 過的尺⼨，形狀和⽅向的他們的共同特點 或通過共享共同的相對位置有關。 空間元素： 任何dermarking，定義位（拱 頂，步驟邊，⾯牆，柱，地板，天花板 等），其中每個都有⾃⼰的屬性，並通過 在空間配置中的共享特性之間的相互關係連續邊緣，閉合，對⿑，層，拐⻆，⼗字 路⼝，壁穿刺，實/空，終⽌，聚焦和定⼼ 等
7
圖⽚
：NORBERG- 舒爾茨
MOURSUND LYNCH
路徑
廣場
域
⽅式 的⽬標 對焦 環繞
路徑 節點 邊緣 對焦 區
什麼架構是什麼，它不是： 利昂·克⾥爾堅持 “架構的⾃主權，無休⽌需 重建的因為它可能是，但不被剝奪了⾃⼰ 的實質內容，也沒有在任何絕對的衝動從 其他學科借⽤的內容
。“”有沒有不同的架構，⽽只是不同的情況 需要不同的解決⽅案，以滿⾜男⼈的⽣理 和⼼理需求。當他經歷的環境有意義的男 ）Geomorph設計 ⼈同居。建築是指以可視化的“場所精神”和 （奇幻遊戲磚） ·賈維斯，設計師 建築師的任務是創造有意義的地⽅，從⽽ 詹姆斯 幫助那⼈同住。“ 克⾥斯蒂安·諾伯格-舒爾茨 （建築師，作家
8
案例 2
（勞倫斯Kasparowitz）
鄉村⽣活辦事處 倫敦，英國 ⾨⾯ 爵⼠埃德溫·勒琴斯，建築師
知覺與構想
9
形態的固有 特性
⼤⼩ 形狀 位置 接近 對準 定向 ⽅位 密度 封閉
成分的作⽤：
聚焦 變換 邊緣 夫婦 訂單：⼀個⼿段的設定的標準來衡量。 模式：重複的零件和線索下⼀組。
空間元素
空間元素（任何demarking或定義-邊緣， 表⾯，牆，柱，地板，天花板等）分別具 有⽤於操作⾃⼰的空間提⽰和誘導或產⽣ 直接作⽤或潛在的複合作⽤。
“
通過最深的本能，我們拒絕混亂，並試圖 訂購我們的經驗。我們抓住時⼀定要上的 ⼀致性成信號的本質提供如同我們的⽣活 依賴於它的混亂-因為它“ 格奧爾基·凱派什 （教育家，畫家，理論家
）”關聯，如⼀朵花，零部件的依賴使⽣活; 沒有相互依存，沒有⽣命“： 約翰·羅斯⾦ （藝術評論家）
空間細胞 是封閉的單位，因此有經驗的單 位，圖像。在形狀，尺⼨，⽅向和位置的 重複和變化-的經驗，這些單元由封閉空間 元素類型的共同特徵劃界。 元素和它們的形成能給予的援助和⽀持領 ⼟意圖和定義，以及，⼀個範圍的空間信 封各種尺⼨的（封閉）的境內提⽰各種空 間的可能性表⽰“私有到公有”。
10
“
特魯利的房⼦ 阿爾⾙羅⾙洛，意⼤利 部分和平⾯圖 來源：⽯避難所 愛德華·艾倫
”
。建築是為根本，以我們的⽣活因為語⾔ 和歷史，因為它集空間框架內，我們做的 只是我們所做的⼀切“ 西蒙·昂溫 （建築師， 教授）
11
為了⽣存，我們了解到，每個動物或部落 有需要放樣和關係，為了保衛領⼟空間本 ⾝給別⼈相同的物種。外殼的程度是通過 其被定義，並通過擁有增強暗⽰邊界理 解。 基團具有限定通過隱藏的尺⼨的空間包絡 “虛擬”空間⽂化信號。如果空間的該包絡或 程度是可以製造得更永久留念或使得位置 可以在將來的時間被reinhabited，地點可 以通過使⽤固定的特徵元素（⽯頭，⽊樁 ，壁製成凹坑）的標記和封閉所需的形 成。隱藏的尺⼨變得更加明顯，居⺠可以 依靠固定的特徵元素，以維持領⼟勢在必 ⾏。 構成：組織，並通過部分的圖案和勢能線 索有關這些空間單位來定義，包圍，或“場” 或“框架”內引導的空間。
”4
“
我相信建築的語⾔的秘密不在於空間本⾝ 的存在，但在我們所連接到它。順便 的Dom 漢斯·凡·德·拉恩 （Domenican和尚 ，建築師）
神廟 （計劃⼀個幻想遊戲） 戴森標誌，名牌
12
⼤學圖書館 埃克塞特，NH 平⾯圖 路易斯·康，建築師
“
的空間構圖是⼈性化的空⽩。” 伯納德·⾙倫森 （藝術歷史學家）
13
關閉與外殼
：“在外殼眼反應的事實被完全包圍。該反 應是靜態的：⼀旦進⼊機箱，場景，你在 其步⾏保持不變，出來吧，那裡⼀個新的 場景突然顯現出來。封閉，在另⼀⽅⾯， 是⼀個突破，其同時包含眼睛，不阻擋進 展的意義超出了創建（在街上）“： ⼽登·庫倫 （建築師，規劃設計師）
關閉 試探性的⼼理⾏為完成-在“形象”。 閉合取決於應驗- （事情完成）幀參考，典 型的物理部件，即邊緣，聚焦，隱遏制和 整體統⼀。 附件： 環繞的感覺，圍堵。
14
團結教堂 橡樹園，IL 平⾯圖 賴特，建築師
“
每個部分裝配在組織的圖案，其中每個部 分失去⾃⾝以形成⼀個單元。” 厄爾 Moursund（建築師，教授）
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元件（固體 和/或空隙） 是的⽅法 位 置 Demarking Enfronting
使已知的領⼟ 對⿑ 參考幀，邊緣（隱含的） 磨邊 明確 停⽌路徑的⽅向 定⼼ 明⽰或暗⽰的標記 元件建議我們什麼 做 ，以及我們在什麼 想 （動能對電位）。
“
這是我的論點，即在設計之初是 故意的。 作為設計師，我們⼼裡有事情， 之前 和 期 間 ，當鉛筆滿⾜紙張和圖紙製成的時間。 意圖是所有我們必須為設計師提供連貫性 的需要在建築設計上作出的決定眾⼈。的 雜⾊ 從⼀個特定的意圖，⽽不是向內從⼀ 般質量作品向外;這種說法是⼀種⼯具性的 區別。在這種情況下， 漢邦 是，所有後續 的決策可以對被測量的初始，故意和預測 決策-通過艱苦細化到建築形式，變成了個 ⼈發⾏結構“ 威廉·威洛⽐ （建築師，教授
）Zeichnung⼄ 曼弗雷德·莫爾，數字藝術家
16
“
指向參考”
從固定點距離; “位置的空間”
的鐘樓，聖⾺可廣場，威尼斯 '找到你的⽅式 17
⾨
“”
⼀⽅或其他' -列之間的線分開的領域。 在⼀個垂直於所述列與之間的線路 Enfronting以傾斜的⻆度。 “”
⾦⾨⼤橋，舊⾦⼭ 的海洋與海灣的 18
案例研究 3
（勞倫斯Kasparowitz）
聖⾺可廣場，威尼斯 - 鐘樓⽤來定位廣場;這顯然是從城市和潟 湖可⾒光。這是⼀個“參考點”。 -三個旗桿丹⿆從細微廣場主廣場。它們提 供了兩個空間的關節。 -兩列丹⿆從潟湖城市。他們還形成了 “⾨”。 PATH “
，地⽅，“⾨”和 點參考” 19
調查的空間 元素
備件庫存 -在完形⽅式，是什麼結構的⽚ （壁，開⼝，天花板等）的數量，尺⼨， 形狀，位置等⽅⾯特點？ 總體形成 -什麼形狀體積趨向於在可識別的 幾何實體的條款？什麼是⽐例和規模的關 係？ 外殼的程度 -什麼是遏制度如通過固體壁開 ⼝的量來測量？ 程度的性格 -是否壁/邊緣趨向於具有在固 體開⼝任何特定節奏？怎麼樣重複/節奏固 固？有沒有通過“設置建設”特⾊模式的意義 嗎？ 全體司 -在體積關係有通過邊緣如梁，拱頂 ，柱，窗台擴展，光照強度等暗⽰的任何 ⼦的地⽅？ 內在屬性 -是否部分的語法（組位置）邏輯 上表達⾃⼰的關係，到房間作為⼀個整 體？是否⽅向性，路線和接近性也有助於 定義的空間？可房間被認為具有正⾯，背 ⾯和側⾯？ 清晰度和圖像的效⼒ -那是⼀個地⽅（⽽不 是⼀個路徑或'無處'）這個房間的關鍵形 象？是否包含⼀個重點，結構化的環境和 堅強的性格？相關的其他空間，並在空間 中的作⽤似乎⼀般（到達的地⽅，網關 等）明顯？是否有⼀個中⼼，⼀個地⽅的 定義元素？
內容關係 -如何與和室鏈接涉及到相鄰空 間？這個房間的關係到整個房⼦-的地位和 作⽤，以組成⼀個整體？也許建築的主要 房間的結構應重申整個建築的組成？ ： 結構排列或整體的各個部分的相互關係; ⽅式或構造，社會或原⼦的結構。 矩陣： 即在其內，或內和從中起源的東西 或採取形式或發展。
“
我們現在知道，建築和城市可以影響我們 的⼼情和福祉，並在我們的⼤腦海⾺區是專 ⾨的細胞是切合我們居住的空間的幾何形狀 和佈置。” 在⼤腦的空間表現 羅迪M.傷⼼和凱特J.杰弗裡 ⾏為過程 卷135，2017年2⽉，113-131⾴
20
的地⽅，路徑和域加起來空間成為⼈類⽣ 存的實數維。每個關鍵圖像由它們涉及在 特性⽅⾯的⼀些基本元件。在構成我們需 要以構建每⼀個，⽽不是混淆它們來定義 這些關鍵的圖像類型之間的差異。 否則，在試圖構建⼀個“地⽅”，我們可以為 使⽤'路徑'的組件設計師和也許永遠做⼀個 有根就地找到⾃⼰。 ⼀個地⽅的集中象徵著通過在世界的定位 屬於世界的需要。路徑的縱向運動表⽰⼀ 定開放未知-這可以是物理的以及精神⼀個 活⼒。
“
在⼀般情況下，無論⼈類的⽂化差異，隨 ⾝攜帶，通過它們可以涉及到物理環境...找 到⼀個匹配或圖解圖像的物理副本圖解圖 像。如果⼈類無法找到或作出這樣的圖解 或關鍵圖像的這樣的物理副本，他/她是無 根的，迷失⽅向，不屬於。他/她可以不具 備“： 克⾥斯蒂安·諾伯格-舒爾茨 （建築師，作 家）
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城堡Caucy Caucy，法國 由裝修 歐仁·維奧萊-勒-杜克，建築師
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的地⽅
⼀個地⽅代表所謂你去了什麼-⼀個參考， 你流連和⽣活，在那裡你找到的安全性。 元素使或標記中⼼，並建⽴邊界外部內部 分離，有重點，多向，但仔細平衡能量。 PLACE特性組織： 感應 -相同的元件的簇，質量元件的濃度， 重複。 中⼼ -質量，被某個條件，具有⾥程碑意義 ，有時垂直。 環繞 -閉合，邊界，邊緣，從外部分離，' 的共同⽬的環“。 ，觀察者'S PLACE OF VIEW： 插⼊GB⽪拉內西的坎普⾺茲奧的建築元素 ，從曼弗雷多塔夫裡的地上物的圖 ⾝體在休息，存在的狀態，從⼀個站點感 ，球體和迷宮。 知，探索通過眼動，信息瞬間關係檢索取 得。
23
年齡變化場所製造 （勞倫斯Kasparowitz）
創建⼦空間（左）; 光及結構（右） 24
的路徑
路徑被成像為線性連續-指⽰了新的機會， 刺激，顯著⼀系列沿⽅式的事件，連續的 ，連續的，⼀個⽅向，出發和返回（可逆 的），定向能朝向真實或想像的⽬標。 作者路徑特性組織： 道路 -通道沿著該觀察者潛在的或實際移 動。 ⽬標 -可能的到達狀態，在某個地⽅，借鑒 和指導意義的運動。 路徑，觀察者的觀點： 移動⾝體，探索通過⾝體和眼睛往返沿連 續站百分點，連續的視覺⽬標取得。
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的簡明城市景觀 ⼽登卡倫
SERIAL VISION
26
的“地域”限制： 最⼤2：1⽐ 其餘的感，靜⽌的
“
路徑”並暗⽰運動：
運動， ⽅向性
27
地⽅結構
維護⼀個地⽅ -⼀個地⽅的“接近”的定義接 近。等於聚集的地⽅的唯⼀性（相對於另 ⼀個地⽅），⾝份。（ 場所精神 - ⼀個地⽅的監護）怎麼會事 （圖像）屬於同⼀個地⽅，使地⽅的特有 的⽅式不同的地⽅有不同的。性格
。“這性格決定了⽬前⼤多數⼈的環保形象 的基本性質，使他們覺得他們的經驗和屬 於。同⼀個地⽅” 克⾥斯蒂安·諾伯格-舒爾茨 （建築師，作 家）
的地⽅是在'特⾊'的⽅式所作在它們⼀致的 關係的部件，空間單元，該幀的以及基本 屬性-聯，集，相互作⽤ 的地⽅部分 空間元素 ：。-感知形狀的空隙 物理componen TS -固體，邊界⾯，斷續器 （牆，柱，天花板） 框架 -地⾯或可能可以由刻劃在天花板，地 板或牆壁，如份參考模塊或單元的開銷表 ⾯（屋頂，地板）。 零件的相互作⽤： 互惠和影響在⽣成配置 ： 上的元件要素 上組件組成的 上元件組件 接地框架開銷幀
元和組件在框架 技術： 結構化，並通過鑲嵌的網格產⽣變 化，作為⽤於判斷引導件，保持跟踪通過 參照兩個或更多個幀的電位，內置重複和 變化。 圖像的統⼀： 所有的構成要素，部件的貢 獻的結果。當這些部件和所述參照系有助 於完全相同的意義發⽣冗餘。 內的整個組合物或配置有⼀個⼩的部分， 並且每個部分內，存在以產⽣整體的電 位。配置的朝向隨機的多樣性越⼤，是需 要⼀個很強的參考序。 鑲嵌： 框架（⼤到⾜以包括⼈類），中⼀ 個可以理解的規則體系和變化中的指導⽅ 針。 （⾒案例分析3）
28
案例 3
（勞倫斯Kasparowitz）
離散⽅法實例
埃蘭公寓 奧斯汀，明尼蘇達州的 弗蘭克·勞埃德·賴特，建築師
惠普公寓 南加利福尼亞州帕薩迪納， 魯道夫·⾟德勒，建築師 29
案例 4
（勞倫斯Kasparowitz）
⼀個的分析 規則式園林
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維持常量和 多樣性
參考幀（S）： 情節，什麼成分趨於是，三 維形狀/形象，統⼀思想，思考的地⽅，住 在它的⽅式，⽀持經驗和圖像的組織， 整 個。 多樣性或動態發⽣通過再參考，也就是說 ，增加的思考空間的⽅式的數量。 SURROUND： 再參考可通過發⽣： 常量 -連續性，完成後，邊緣，邊界，質量 擴展超出預期（拉伸該幀）基準 ，外殼，⾨的慶典的隱含程度。 多樣性 -隱式邊緣，多個層，能量爆炸/內 從整體移位，以的部分（細胞，邊緣等） 爆，網，篩，定向空間，封閉，厚度，⾨ 的參考 廊，卡波爾瑙。 顯著的變化到另⼀參考如⽅向。 CENTER： 偏⼼能量平衡，到位⼀些斑塊。 常量 -標記，緯度/經度，“點”，質量，靜態 規模的變化，⼆級措施：建設街等，鱗 的，具有⾥程碑意義，質量中⼼的慶祝活 ⽚。 動。 多樣性 -分解，移位，隱式，聚焦，開銷， 誇⼤幅度，艱鉅性，相對於預期的規範⾔ 過其實。 下⽅，密度。 的參考極性，內外兩個相等且不同的引 PROXIMITY： ⽤。 常量 -元件或單元的群集，所有相同或特性 的類型，保持位置的精神。
31
規模：
外殼的測定， 相對於“地⽅”的定義 32
配⽐系統
思想框架： 作為⼀個經驗單元或原則（相 ⽐於材料或物理）的類型的結構中的整個 組織...的“特徵圖像”重複的關係。 建築的整體美感來⾃絕對的和容易識別的 數量⽐例。 希臘寺廟被感知為對象（塑料/雕塑感 知）。我們，在另⼀⽅⾯，在內部和體積 之間的⽐例關係感興趣。
創建從對⻆線的矩形的
“
⽐例：。：⼀部分向其他部分及整體的關 係時相同的⽐例在所有的主要尺⼨及建築 物的部分被發現的⽐例存在” ADF哈姆林 （建築師，教授的）“
33
維特魯威⼈” 列奧納多·達·芬奇，畫家/發明家
螺旋和⿈⾦⽐例 萊昂納多斐波那契數，數學家 34
）”妙處在於建築物的所有部分的⽐例的合 理整合這樣⼀種⽅式，每個部分都有它的 絕對固定的⼤⼩和形狀，並沒有什麼可以 添加或拿⾛⽽不會破壞整體的和諧統⼀。“ 維特魯威 （建築師，⼯程師，作家）
柯布西耶，建築師
“
希臘⼈智⼒和數學重視幾何基礎設計延續 的⽐例，我們需要不會驚訝地發現，他們 發現了“基本設計原理”在其本質⽴⾜增⻑的 ⽅案中所⽰的⼈體⻣骼，植物形態和⾙殼 的⽣⻑，種⼦的安排和無數其他的⽐例⽣ 物體⽣命的⼒量的表現。“ 周杰倫 Hambridge（藝術家，作家
體積⽐ ⼤教堂 漢斯·德麵包⾞Laan的 ，Domenican和尚和建築師
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幾何分析
聖⺟瑪利亞 佛羅倫薩，意⼤利 萊昂·巴蒂斯塔·阿爾⾙蒂，建築師 36
泰姬陵陵墓 阿格拉，印度 烏斯塔德阿艾哈邁德Lahouri，斯特德·艾沙 ，建築師
公寓，猶他 克萊頓萬斯，建築師
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吐字的模式 表達程度
存在著的潛⼒存在任何數量的在⼀個特定 的情況下，這些模式中的。設計者建⽴的 主導模式和表達的關係的參數的⼀個問題 的特定⽅⾯。 響應於治療的上下⽂中的程序模式，的表 達程度 部件 確定它們的相對獨⽴性和與整 個相互作⽤。⼀個特定的⼯作的主題，可 以通過關節的主要⽅式來表達。
⾃然光 （亮和暗的順序） 相所述的考慮光的 對於體積的⼀項： 通⽤或定量： 在整體尺燭光光⽔平;感覺只 有量。 共振： 在⽽⾔房間或建築物的特定特性 陰 影 和的切⽚ LIGHT;光圖案。 強調或焦點： 定向和通過選擇孔的對⽐。 太陽圓： 根據⽩天和/或季節的太陽位置的 光的特定特性;及時更換。 表⾯和材料： 固體和腔，所述外殼的雕塑 和結構特徵。 情緒： ⾃然光的獨特和動態性質，響應於 光⽽表⾯顏⾊變化。 任務： 特定的功能和光的平衡。 系統： 熱照明或其他⽬的的環保系統。
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光圈
“
類型和他們的整體構成值;即性質和開⼝為' 的光圖案'的排列： 頂 壁 延伸壁（托架） 空間上下⽂/形式的光的： 治療相對於空間 區域（邊緣，中間等）。 詳細條件： 點亮，因為它撞擊中介對象。 材料和⽅法： 織物的學科，固有和/或施加 的要求和對材料和⽅法表達潛⼒。 的材料性質： 性質固有和/或施加的。 形式（單獨的形狀和整體圖案）。 強度（結構或⾮結構的應⽤程序）。
⼀房也不是沒有⾃然光的房間。” 路易斯·康 （建築師，教授
）“建築是⼤眾的精湛，正確的，華麗的遊 戲匯聚了光。我們的眼睛，看光的形式： 光影揭⽰這些形式的“ 柯布西耶 （建築師）
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結構
通過它的材質，結構澄清的選擇，形狀和 分佈，並區分的空間性質。 ⽔平到垂直元素的表現關係： 柱：集中載荷（梁，⼤樑等）。 華爾街：分佈式負載（連續牆，樓板，頂 棚等）。 模式對構建⽅案應⽤： 該區域的結構（側重於空間的整體連續 性）。 房間（強調空間與外殼的部分-特殊性）的 架構。 結構的組合的模塊相關的典型房間佈局的 模塊。 結構的正式 整個的⾝份 部分的⾝份 元素的標識 A雕塑⼊射
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ARTICULATION ROLE
（加⾥莫邪
在俯視：
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外殼相 對於結構
相互關聯的問題 - 表達;無論是內部空間或外部形狀。 材料和裝置;組裝的細節。 相對於整體的部分結構：分佈的圖案。
“
你說的磚，”你想要什麼，磚？和磚對你說 ，“我喜歡拱。”和你說的磚，“你看，我想 ⼀個，太，但拱⾨是昂貴的，我可以⽤⼀ 個具體的⾨楣。”然後你說：'你怎麼想的是 ，磚？磚說：我喜歡拱“ 路易斯·卡恩 （建築師，教授）
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案例研究 5
（勞倫斯Kasparowitz）
⾦博爾藝術畫廊 沃思堡 的主要部分和細節部分 路易斯康，建築師
古根海姆博物館 紐約 ⾄畫廊斜坡部分，庭 弗蘭克·勞埃德·賴特，建築師
輕如FORM的決定因素
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國⺠議會⼤樓 達卡，孟加拉國 平⾯圖 路易斯·康，建築師
“
⼀個偉⼤的建設必須與不可估量的開始， 必須經過衡量的⼿段正在設計時，並最終 必須。不可測“ 路易斯·康 （建築師，教授）
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認為審議程 序框架
：
PROCESSES
添加劑-減⾊ -從⼀些參考（矩陣）⾯或列 的爆炸，諸如塊或初始平⾯（類似於分層 或篩選）。 ⼒場 -通過字段有關，從內到不⽴即幀或 地⽅-發現它們的空間內”跟踪“流程，對於 場;中⼼區的⽅向共同努⼒，形成合成整 在任何時間點的持續過程涉及提供機會。 體。 ⼈們必須了解具體過程在產⽣的空間（動 位移 -取出⼀個組成部分，並暗⽰通過更換 態訂單）中使⽤（或⾄少感測它們）。 新的相關位置到新的分辨率造成的交互。 過程意味著⽣成動作。即使知覺具有恆定 移位 -換位，留下⼀個隱含的位置，會導致 的站點，地點是“通電”，解釋和或許由通過 新的明確的位置和舊隱位置之間的緊張關 跟踪預期運動的⼒作為在空間組合物作為 係。 ⼀種張⼒的部件之間的關係更有趣。 翻轉 -對⼀些邊緣或邊界描述翻蓋從正到負 配置出來運動的後果。物理變化被跟踪的 的⾰命。 後果，其中的空間形狀可能是在進化。 完 全 是有限的不完全是無限的。該消息是在 轉型 -從進化的⼀個條件到另⼀個。 經受作⽤的動⼒學。
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蛻變 （弗朗西斯清）
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教會計劃分析 弗朗切斯科⽶尼，建築師
⽶尼的架構是運動的架構和渴望動態平衡 的狀態。移動由最終圖像的可重構和這樣 的觀察者挑起會在不同的運動正在發⽣， 即將發⽣的動作或完成運動的印象組成操 作的混合物誘發。基本成分操作⽣⻑，旋 轉平移，曲率和扭轉-以及反轉“ 保羅·波特赫西 （建築師
“
）”滲透超過通過感官把握物質世界和探索 的思路和形式的理解世界-只有通⽤⽐率或 和諧思想有真正的幸福-諧波關係不能聽到 ，⽽是由記“被理解 柏拉圖 （哲學家）
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的空間， 存在的結構
節奏和圖案 ... 來表達的多參考通過再參考發⽣的動⼒ 學（或強度），即，增加的思考空間的⽅ 式的數量： 重新參考可通過發⽣： 對於合成，往下看了 擴展參照幾乎超出預期，拉伸所述框架， 有關⼈⼠分析，閱讀起來 譜寫空間內的空間，以便機遇可 從整體轉移作為對部分作為基準的基準， 標記諸如⽅向，變化到另⼀參考 以設有 偏⼼能量平衡中，代替⼀些斑塊， ...... ⼀個⼈到有關他/她⾃⼰理解他們的環 境和舒展⽔平通過能夠： 刻度的移，⼀個相對⼤⼩（規模建築物， 測量他/她是-清晰程度，邊緣，邊界，地標 街道規模等）的次要措施 ，物理框架， 誇⼤⼤⼩，嚴重性，相對於預期標準報。 的參考的極性;內外為兩個相等且不同的引 找到路（出⼝，安全性）通過指令， ⽤，歧義 預測事件隨著時間的推移（太陽紋，⽣態 ... 與圖像或'的概念框架'可能性： 過程）， ⾃/宇宙 查找⽅向，上下⽂（這在參考世界其他地 世界的縮影 ENERG /⼒/結構 區） 通⽤⽣⻑ 已經引起了強烈的pervasiv Ë性質或特點， 類型學-每個級別作為⽤於下⼀級的⼀個概 制定精神框架，邏輯連貫的配置和刺激的 念參考;城市，情境，⽂化，建築，通⽤， 空間的元素。 想像，擴⼤知名度， 探索多種感知，豐富性，增加思考的空間 ... 和'以為幀'參考： （動態路數 互補 逆轉 ），......通過辨別⼈與環境的措施： 屏幕 內部性的層 領⼟斷⾔ 轉化 臨界圖像 關閉 透明度 ⽅向 按住Shift換位 量表 活⽤ 48
篩選 對⽐ 添加劑-減⾊ 位移 ⼊侵突起 卡波爾瑙 優勢 ⼆重性 在單個⼩區（節點）作為經驗地⽅定義的 單元（強度/分集） -或者作為連續的卷 （路徑定義）。 ... 作為由'物理幀“定義為： 地板/天花板幀 單位作為框 邊 邊界 外殼 形狀 和...間幀內關係/鍵： 尺⼨ 形狀 ⽅向 顏⾊ 重複 設置 漸變 分化 語法 ⻆⾊ ... 的構成要素： 空間元素 可感知的形狀的的空隙 物理組件 固體或邊界表⾯
⼒場： 有助於部件之間的相互關係（輻射 能量） 判斷： 什麼在世界上難道想呢？ ：部分履 ⾏到整個 層的層次： 固體中的孔隙，正相反 拐點： 從中⼼到邊緣轉變，反之亦然 拉伸： ⽐例改變 凸起/⼊侵： ⼒⽅向的改變。
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案例 6
（勞倫斯Kasparowitz）
泰姬陵 阿克拉，印度 部分 烏斯塔德阿艾哈邁德Lahouri，斯特德·艾沙 ，建築師
國會⼤廈改造 柏林，德國 顯⽰內部部分 諾曼·福斯特，建築師
外部/內部FORMS
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弗⾥森公寓 洛杉磯，CA 網站計劃 理查德·邁耶，建築師
“
建築師的責任是創造秩序感，位置感，的 意義上的 關係“： 理查德·邁耶 （建築師）
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模糊
雙重含義，能夠多於⼀個含義表達-在藝術 形式挑釁感知事件，動態的，因為它是令 ⼈興奮的，莫名其妙的，詼諧的，異想天 開-明確在許多不同的⽅式。 錯覺： ⼀個虛幻的知覺或圖像，不符合實 際;是或不是嗎？ 歧義中的元素，語法形式，意義或語義。 當模糊性： ⼀個細節是有效的幾種⽅法通過⽐較同時 具有相似的幾個點。 兩個或更多的其他含義解析成⼀個。 兩個明顯無關的含義是同時給予。
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弗蘭克的房⼦ 華盛頓，CT 等⻑ 彼得·艾森曼，建築師
“
建築建議，⽽不是堅持。” 菲爾·多爾 （教授）
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透明度
：“如果⼀個⼈看到兩個或兩個以上數字重 疊的⼀個供⾃⼰使⽤另⼀個和他們每個⼈ 聲稱的共同重疊的部分，⼀⾯臨空間維度 的⽭盾。空間不僅後退但在連續的活動波 動。“ 吉喬治·凱普斯 （教育者，畫家，理論家
透明度 同時概念 （斷裂遠邊緣和⽐例）。 環境封閉： 通過多次使⽤引⽤的增加的位 置意識。 透明度問⼀個問題： 哪裡是房間？ 透明度 意味著⽐的光學特性，它還意味著更廣闊 的空間秩序-⼀種⽅法來通過關係的⼀個巧 妙的透明度建設，從互鎖單元完整性的實 際任務。
）”透明度是指不同的空間機會的同時感 知。透明停⽌應該看起來是⾮常清楚和成 為這顯然是不明確的。透明度可以是物質 固有的質量為玻璃幕牆或者它可以是組織 的內在質量。⼀個可以在⽂字和驚⼈的透 明度區分-有空間維度的事實和含義之間的 連續的辯證的特性的這⼀⽭盾“： 柯林·羅 （歷史學家，教授）
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趙敏家 東漢普頓，紐約 平⾯圖 理查德·邁耶，建築師
被分⼿的⾃然形態表⾯形成的⻆度⽅⾯來 實現對象的“解剖。線的⽚段懸停的表⾯ 上。進退⽴體派的⾯，互穿，懸停光學透 明⽽無需任何將它們固定在適當的位置是 相反的⻆度的線“： 錫格弗⾥德·吉迪恩 （歷史學家，評論家）
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的複雜性
平均等級： ⽭盾適應相當於“孩⼦⼿套待 遇” -並列⽭盾涉及休克治療-⼀隻展翅欲⾶ 的不和諧給⼈活⼒。 各個部分可能會做雙重任務。 使⽤圖像疊加。 偶的動態： 部分之間的戰⾾。
歧義： 能夠在任⼀的兩個或更多個被理解 的可能的感官-的意圖是含義的在清晰度含 義的豐富性'。 的/和 ：（架構）雙重含義，它有兩種⽅式 ，簡單⼜複雜，同時視，⽭盾。 難以統⼀： 通過包含不同的部分或要素的 ，⽽不是不同的元素排除的容易統⼀給 出。
房⼦ 圣迭⼽，加利福尼亞州 太平洋建築設計事務所 零碎部分： 部分可以在⾃⼰或多或少整體 ⽽，拐點可以區分不同的部件意味著連續 性的⼀種⼿段，它意味著該⽚段的藝術， ⼦場所的豐富性。拐點是“向內彎曲，彎曲” 的部分的，並從整體。⾄尊拐點的連續 性。
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⽂丘裡府 賓⼣法尼亞州費城 ，1樓計劃。 羅伯特⽂丘裡，建築師 例： 訂單可同時在⼀般的“房⼦”的通⽤元件以及 房⼦的，特別是間接因素。 複雜的以及簡單。 如關閉打開為好。 ⼤的，⼩（外觀尺⼨刻度
在幾個或許多'樞轉部件'的容易統⼀不同部 件的介質號的難單元。 內飾多重扭曲，以適應外部的剛性邊界。 多重適合突出於在所有⽅向的兩個平⾏壁 的房⼦。
）“建築是新的開始，因為-如果你沒有在第 ⼀的原則參與，如果你不是在絕對的參與 ，即⽣成過程的開始，這是蛋糕裝飾。” 湯姆·梅恩 （建築師，教授）
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當代藝術的博物館 洛杉磯，加州 最初的草圖 體量研究 磯崎新，建築師
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的⽣成原理 建築
（查爾頓·瓊斯） 建築師應該知道如何做⼀些事情的基本戒 律，要領，⾄少包括： 知道的關於語法完整性：如何構建的位置 和意義僅從定位邏輯集（這可能是體系結 構的第⼀原理）。 知道閉合：如何通過建⽴邊界，以限定⼀ 個容器，或者是物理或詩意（這是可能架 構的第⼆原理）。 知道如何建⽴強⼤的配置性圖案;認識秩 序。 知道如何建⽴⼀個參照系。 知道如何保持結構無殘留的基礎上的空 間。 懂得純粹想想元素的成分的作⽤⽅⾯在空 間結構，⽽不是在其實⽤性⽅⾯。
熟悉的，並因此與後果的正式性，⼀些已 知的幾何實體是常⾒的環境，特別是： 平⽅，⽴⽅ 矩形，⻑⽅體 圓，球 懂得如何開發優勢。 知道如何定義⼀個中⼼。 知道如何處理的⽐例作為衡量和有關的事 情的指南。 知道如何使⽤規模作為參考。
熟悉判斷成分含量已知的標準： 道路結構 將結構 域識別
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道格拉斯房⼦ 哈伯斯普林斯，MI 側視圖 理查德·邁耶，建築師
“
如果你有完全的⾃由，那麼你就有⿇煩 了。這是更好的，當你有⼀定的責任，⼀ 些紀律，⼀些規則。當你有沒有規則，然 後你開始建⽴你⾃⼰的規則“。 倫佐·⽪亞諾 （建築師）
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的關係進⾏ 調查
完成度 什麼是外殼為遏制或延⻑房間⼀般的意義 嗎？請問⼊⼝⽅向直接從事中⼼和 enfronting⽅⾯的房間的焦點，或者必須重 新調整⼀個內部的⼀次？ 內在屬性 （查爾頓·瓊斯） 是什麼配置的內在特性;的“內在邏輯”所必 須滿⾜？如何上的近似，⽐對，⽅向性等 整體的形成 什麼樣的配置是⾳量”趨向於“在已知的幾何 在定義的空間援助？請問部分的語法（從 實體⽅⾯-的最簡單的“整體概念”，⼈們可 位置和設置的位置之意）在邏輯上表達⾃ 以識別和使⽤“作為..措施？ （即⽴⽅體， ⼰的關係，到房間作為⼀個整體？可房間 '正⾯'，'回'和'邊'？ ⻑⽅體，圓柱體等）。什麼是從配置的具 被認為具有 體⽐例關係？ 整體司 的體積關係是否有由邊緣或通過元件的類 PARTS庫存 哪些元素類型，在牆，柱，⾨，窗⽽⾔， 型，如梁，拱頂，柱，凹室，凸窗擴展， 等，可以在組合物被識別？如何做他們的 或類似的光強度⼀些事件暗⽰的任何⼦地 數量和內在特性有助於“空間細胞”的性格 ⽅？是否有過多次讀數空間歧義潛⼒？ 嗎？是他們的強度建⽴起來，通過重複或 如參考幀指南 變化？ 內容是被⽤來跟踪在空間關係的作曲技巧 的組合？ EXTENT字符 是否壁/邊緣調製趨向於具有任何特定的節 信息照⽚ 奏？固體作廢？固固？有沒有通過建設起 什麼是'計劃'，基本規律，給出結構的空 來的集合的特徵模式？什麼是牆開⼝的整 間？ 體體積的⽐例？
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勒·柯布西耶 （建築師）
復活⼤教堂 威樂新貴科特迪⽡埃夫裡，法國 的平⾯圖 ⾺⾥奧·博塔的建築師
“
建築是學習遊戲，正確，氣勢磅礴，在光 組裝的形式。”
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⼀些做的和 不到位製作 的
（查爾頓·瓊斯） 左右對稱的路徑（禮，序列的功能），因 此沒有地⽅。 重⼼不應該佔據的幾何中⼼-這限制了機會 和場所感知作為⼀個整體，並誘導路徑結 構的運動。 開⼝和⼊⼝不宜在⻆部和對⻆線⽅向。 變異⼊⼝應該提供到主空間和⼦空間，並 且特別主要外牆/凸起和焦元傾斜和垂直訪 問。 兩個焦點的元素不應該跨越空間彼此相 對。 塔和主建築外⽴⾯應該執⾏⽐完成環繞 （使閉合）的其他⻆⾊。 的空間內的細分應在其分層（在尺⼨，形 狀，⽅向等）的順序產⽣變化 的空間的組合物應該是可感知的由⼀個或 兩個站點和不依賴於順序視圖。 邊緣的變化應該有助於確定⼦空間（多可 讀性），以及使關閉的主要空間。 的空間的整體結構應該是可感知的並且然 後可以理解的（可設想）通過集關係;環繞 和塔質⼼的⾼度與寬度的空間，開⼝部的 數量，以固體，在主⽴⾯構件的環繞⾼度
的空間的維數，感測⾼度的⽐例關係與寬 度，使閉合。
“
我們稱之為美麗的地⽅是與謙卑那些罕⾒ 的建築師的⼯作，以充分詢問⾃⾏了解他 們的願望和堅韌他們的喜悅的憂慮轉化為 邏輯的計劃-這使他們能夠創建⼀個滿⾜需 求，我們的環境的結合從來沒有有意識地 知道我們甚⾄有。“ 阿蘭·德波頓 （writerr）Chikatsu
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”
⾶⿃歷史博物館 ⽇本⼤阪 現場草圖 安藤忠雄建築師
建築始終是⼈的理性思維與⾃然之間的⽐ 較。建築是改造⾃然狀態變成⼀種⽂化的 學科。從這個⻆度來看，我覺得⽤理性合 法的-數學，幾何-因為我的架構⽅法的基 礎。通過這樣做，與⼤⾃然⽐較不同的是 最強的，⾃然與⽂化之間的對話也將是最 強的。我無法想像模仿⾃然的建築：建築 是⼤⾃然的其他。這是我在設計語⾔的精 神“： 的Mario Botta（建築師，教授）
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建築 類型學
典型的建築結構 吉恩·尼古拉斯·路易斯·杜蘭， 建築師，教授 本體論： 正在或存在的⼀個研究。 思想： 思想制度 外在： 源⾃不，不屬於任何事情。 類型學被定義為”存在超越⾃⾝“。它暗⽰的 本質： 從內，屬於⼀個事物的本質。 類型，其設計者⽴即和直接訪問，並且可 以配製成⽤於在設計指南建⽴和⽣成框架 符號： 東西站在了。 的⽬的⼯作原理的⾝體固有的⼀般原理的 研究。型進⼀步的研究表明，⼈的猜測和 經驗： 現實還是永恆，⾝體或⼼理事件的 說法關於通過勘探的百年精髓，內涵和類 憂慮。 型的性質，在最早需要⽂化的預先存儲的 ⼀絲可能發起⼀個有價值的和廣泛的複合 含義： ⼀個旨在表達的東西（發送），或 材料的確認。 者是事實上的東西傳達（接收）。
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Palladian
別墅的類型學研究中 魯道夫威特科爾，本領域歷史學家
“
我將定義類型的概念作為東西是永久的和 複雜的，以形成前是⼀個邏輯原理和構成 它。” 羅西 （建築師）
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通過空間的截⾯分類類型 佛朗哥Purini，建築師，教授
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式的發展
中號需要整理 -投資，通過實時跟踪，某些 機會是內在的，即歐洲⼤教堂VS美國國會 ⼤廈圓頂。 理想 -概念，即超越特定的本地/⽂化/⾵格 /個⼈的影響。理想作為⽤於測量的參考。 NECESSITIES -⽣理使⽤加上⼼理使⽤⼀件 讓關係：需要enfronting，並在⾨⼝為中⼼ ，需要的⽅向，節奏和開始/結束上⼀個樓 梯。
⾛向，通過建築的現象： 含義本⾝，形成層次對聯為背景導遊， ⽂化和情境的⽔平的背景下含義。 城市 -終極推薦：街道，公共建築，紀念碑 ，胡同，公共，塊，城市肌理。 ⽂化 -特殊化的節⽬類型（情況）的時間： “類型學問題涉及建築本⾝的性質。” 英語海邊別墅，意⼤利別墅。 拉斐爾 Moneo（建築師） PROGRAM /建築 -佔功能和實⽤性：圖書 館，銀⾏，⼯廠，鄉村別墅。 情境 -特殊化代替通⽤類型（情況）的：建 ⽴在⼭頂上，在邊緣建築，建築上的斜 率。 GENERIC -獨特幾何圖案：中央教堂，拉丁 ⼗字架的教堂，插槽建築⼯地，四平⽅的 房⼦。 空間單位 -最⼩體驗單位或細胞：房間，陽 台，庭院，樓道，圓形⼤廳，⾨廊，陽 台。 ELEMENT -⼀個設計師必須使⽤架構的基礎 件：⾨，牆，地板，窗戶，穹頂，塔樓， 屋頂，⾞頂柱，橋墩，拱，壁柱。
：調查⽅法
品⽊宣⾔ -沒有先例作為建築歷史學家會看 到，但基本的⼈類理解⽣活集會是神聖的 地⽅。 68
回收的概念 佛朗哥Purini，建築師，教授
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開發的架構 解決⽅案
作為背景和環境為研究對象，重新確⽴和 發展街道的整體外觀和結構。 “開發”表明 邊緣，著陸和步驟的考慮，⾼度的⽐例與 寬度和元件的總的⽅⾯。 發展建議通過形象的組織結構（所表達的 思想元素，邊，體積等之間的關係 整體 由 （查爾頓·瓊斯） 特定的'現場'。通過這種⽅式，可以為適應 “原則”的思考設計的合格“環境”。 初步研究： 進⼀步⼼計表明中的 重⼤ 其結合建築原理 ⽬標： 和網站成為⼀個更⼤的組織，結構整體作 找出⼀個設計師需要了解著⼿做的第⼀階 為使⽤模式和建築物和場地既作為資源的 品質代替圖像關係。 段是什麼 為了⽅案所界定⼀個可能與圖像形容詞和 -確定對這個問題很重要的問題;讓⽚被稱為 名詞：拱廊街，會議廳。 和學習各⽚的性質。
熟悉的問題，的⽅案要求 是建⽴⼀個充滿可能性的邏輯領域處理這 ⼀消息的潛在庫存的原則和配置。
朝著計劃：
⽬標： 找出通過的位置和聯動（⽅案），考慮與 內部容積的潛能， 找到上下⽂引⽤內部組織結構必須是指屬 於（上下⽂）。 探索的潛⼒，通過上下⽂中的程序容納發 展“地⽅”的感覺。
開發⽅案：
具體化：
制定⽅案和圖像結構之後，設計師是負責 該計劃的“具體化”。⼀個⽅案是不是⼀個建 築，⽽是在充當設計精神指南或在成像 terms.The⽅案的理解仁者⾒仁的指導思想 的⽰意圖，未來的'設計'的成像特點，也由 此迄今已完全基於“類型”的標準，作為⼀組 的訂貨原則。除了類型學關注 建築形象 具 有必須納⼊到完成結構等⽅⾯。 類型化的⽅案 -基本組織從與形式結構設計 的消息潛⼒的到來。該類型具有基本性能 和配置性性能-的原理內，並通過配置跟 踪。 CRITICAL /公共⽅案 -基本組織從是可以理 解的只是概念上的，作為圖像的形式之內 的。這⽅⾯成為⽤於判斷環境是否是結構 化或不標準;路徑，地點，域名等
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配置性⽅案 -架構的字⾯和具體⽅⾯。這裡 可成像'具有與物理形式的感知特性的內存 僅僅做。
思維⽅式：
劃分⽅案到管理的部分由具有要看整個事 情⼀下⼦保持;域，結構域，元件等 。每個識別的'⽚'，根據其⾃⾝的性質，應 分配作為⼀個整體（⽅案）相關的建築的 組成⻆⾊-⽽不是⼀個功能性作⽤：過渡， 重點，主要/次要的，鍵等 組成的每個⻆⾊將被分配圖像的結構，將 成為在其上設計決策是基於標準的⼀個⽅ ⾯。這是已知的建⽴⽬標，以嘗試。 直到現在設計過程中⼀直主要關⼼的問題 ：“什麼'？ 是什麼性質的......？哪些是應當被發送的消 息？內容是什麼，經驗，意義？ 現在調查的重點需要轉移到這個問題 如何：“”“ 關係是怎樣形成的？內容是如何表⽰的？ 空間是如何構建的？
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進⾏調查
下⾯是⼀個設計師可以⽤它來研究組成知 離散調查的初步清單。這裡的想法是，⼈ 們可以在次得到通過，諒解，不看⼀次整 個設計，⽽是專注於設計的具體⽅⾯。 這些調查將有助於設計⼈員提出了各種各 樣的問題，他或她的⾃我，這將導致對建 築設計，⽽不是遠離它。 參考庫存的框架 再參照系統煽動動態 語法學習 空間細胞質量研究 住宿檢查 封閉學習 邊模式研究 路徑結構研究 將結構研究 域範圍研究 訂貨概念的庫存集 基本⽅案與驗證 部分的的字符/場所精神品質研究綜合。
研究：
組合和分離相對於計劃語法各種活動和組 活動的⼿段。 在空間結構的位置來配置路徑和地⽅：形 狀，⼤⼩，⽅向和位置。 在該計劃的語法共同特質：空間單位彼此 和外封套或在顯影套單位幀的關係模式， 以形成邊緣，焦點等 的地⽅的活動排演：光，封閉，光圈開⼝ ，運動，聚焦，重複特性的元件：牆壁， 地板等 的在路徑活動排演：光，連續體，選擇， 運動，特徵元素：⾛廊，步驟，著陸等 相⼲圖像和整個的字符：套，地板的變化 ，跑⾺圈地，轉變，重點或中⼼，朝著⼀ 個層次。
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案例 7
（勞倫斯
法院 漢伯頓，英國薩⾥ 埃德溫·勒琴斯爵⼠，建築師 Tigbourne
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法院 漢伯頓，英國薩⾥ 埃德溫·勒琴斯爵⼠，建築師 Tigbourne
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Tigbourne
法院 漢伯頓，薩⾥，英格蘭 樓層 從花園/前視圖平⾯圖 爵⼠埃德溫·勒琴斯，建築師 格特魯德化⾝，景觀設計師 75
參考書⽬ （伯爵Moursund）
阿倫特，漢娜。 ⼈類的⽣存條件。 巴什拉，加斯頓。 空間的詩學 ，_____。 在古希臘建築空間 卡西爾，厄恩斯特。 ⼈論。 Gauldie，⾟克萊。 藝術的欣賞，建築 勒·柯布西耶， 邁向新的架構 林奇，凱⽂。 城市的形象。 穆爾，查爾斯。 這個地⽅的房⼦。 穆爾，查爾斯·W·布魯默和肯特下， ⾝ 體，記憶和架構。 諾伯格-舒爾茨，基督教， 存在性，空間 和建築。 _____。 場所精神 _____。 意向中的建築。 羅維，科林。 理想的別墅等論⽂的數 學。 _____。 拼貼城市。 斯克拉頓，羅傑。 建築美學。 西特，埃⽶爾。 按照藝術原則城市規 劃。 薩默森。約翰。 天⼯豪宅 _____。 建築的經典語⾔。 ⽂丘裡，羅伯特。 複雜性和結構的⽭ 盾。 威特科爾。魯道夫。 建築原則⼈⽂主義 的時代。
賽維，布魯諾。 作為建築空間。
其他資源
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雜項 定義
（勞倫斯Kasparowitz）
卡波爾瑙：⼀個更⼤的房間內的⼩神社 般的空間。 對準：排列在⼀條直線上，或在正確的 或合適的相對位置。 前因： 之前存在的或邏輯的事情或事件 會跟著另⼀個。 概念： 其中⼀些被認為或認為的⽅式。 具體化： 做出具體，真實的，或特別保 護。得到有形或明確的形式。 配置： 某事的部分的排列⽅式。 遏制：控制或限制的東西的⾏為。 界定：創建圍繞地⽅或事物的邊界的⾏ 為。 活⼒：相信所有的現象在不同⼒量的相 互作⽤來解釋。 偏⼼：不集中放置或不患有其軸線或其 他部分集中放置。 ⽣成： 能夠產⽣或創建，關於或通過⽣ 成語法規則產⽣的。 場所精神：“⼀個地⽅的精神，”⼀個地⽅ 的普遍性格或氣氛。
層次結構： ⼀個安排或根據相對重要性 或包容的東西分類。 內在：或有關的事物的本質。 並置：由側放置併攏或側⾯，特別是對 於⽐較或對⽐度的⾏為或實例;的由側接 近在⼀起或⼀側的狀態。 多重性： 該性質或狀態 多種 或各種; 組件的⼀個系統（作為的數⽬ 多重峰 或 ⼀組能量⽔平的）。 感知： 關於，理解或解釋某事的⼀種⽅ 式;⼼理印象。 現象：經驗和意識結構的哲學研究。 接近： 親近的空間，時間或關係。 殘留：量遺留下來的。 疊加：設置或放置或通過別的東西。 語法： ⼀個連接的或有序的系統 ： 部 分或元件的和諧佈置。 移調：改變相對位置，次序或順序;使改 變地⽅，交流。 類型學：根據他們的共同特點的各類東 西的系統分類。 冗餘： 列⼊這不是嚴格必要的功能，在 其他組件故障的情況下額外的組件。