Spatial Composition (Spanish) by Lawrence Kasparowitz

composición de espacial

Earl Moursund, Profesor Emérito Charlton Jones, Profesor Asistente Adjunto de la Universidad de Oregon, Departamento de Arquitectura compilado, editado, diseñado e ilustrado por Lawrence Kasparowitz

Santa Maria delle Salute Venecia, Italia planta Baldassare Longhena, arquitecto ”Obtener el hábito de análisis Análisis en tiempo permitir la síntesis de convertirse en su hábito mental.” Frank Lloyd Wright (arquitecto)

Profesor Emérito Earl Moursund a una revisión de trabajo de los estudiantes en 2006 (82 años)

ARCH 416 g: Fundamentos de orden espacial El siguiente texto y las imágenes son una amalgama del curso impartido por Earl Moursund en la Universidad de Oregon. Incluye el trabajo de Tesis de Maestría por Charleton Jones y las imágenes de un curso que se imparten en la Universidad de California en Berkeley Extensión en San Francisco con mi socio y amigo, Mary Austern. Había entrado en la Universidad de Oregon seis años después de obtener mi licenciatura en Arquitectura (B. Arch.) Y sólo cuatro meses después de recibir mi licencia como arquitecto en el estado de California. Estoy muy agradecido a la U. de O. por darme una beca de enseñanza y proporcionar mi esposa y yo un apartamento en un complejo de viviendas familiares para un muy bajo alquiler. Cuando llegué por primera vez, se me dio la tarea de ayudar a un ingeniero civil en la enseñanza de las soluciones grá cas para las estructuras. Me acerqué a la cabeza del Departamento de Arquitectura y pregunté si podía enseñar a diseño arquitectónico el próximo trimestre. Nos encontramos con que todas las semanas durante el primer mandato y yo procedimos a enseñar a los estudios de arquitectura para seis de los nueve sectores de que yo estaba en la universidad. Yo era lo que se conoce como un estudiante Opción III ', lo que signi ca que ya había obtenido una licenciatura en Arquitectura. No había ningún plan de estudios jo para los estudiantes como yo. Supe que había otro estudiante Opción III - su nombre era Charlton Jones (de Gulfport, MS - como recuerdo). Me dijeron que había unos pocos cursos que debo tomar absolutamente, una de ellas es “Comp espacial”, impartido por el profesor Earl Moursund. Había oído que Earl era un maestro “teórico”, que signi ca que el curso era su especialidad y que estaba convencido de que era la base para el diseño arquitectónico. Earl era un genio ... sin duda - que lanzó términos complejos alrededor y fue profesor torbellino de los cuarenta minutos completos. Aprendí una base conceptual para el diseño arquitectónico que tenía serias carencias. Seguí todas las notas y proyectos que hice para la clase de estos últimos 35 años. Solía esas notas y apuntes para desarrollar un curso sobre composición espacial, mientras daba clases en UCB extensión. Tenía la esperanza de escribir todo esto en algún momento y hace cinco años que se retiró como un arquitecto, arquitecto del paisaje, el uso del suelo plani cador y diseñador urbano. Ahora tengo el tiempo y el interés. Mi esperanza es que usted encontrará este libro a la vez útil e interesante. Lawrence Kasparowitz Auberry, California Otoño 2016

Sanatorio Paimo, Finlandia primera planta Alvar Aalto, arquitecto “Hacer grandes planes; apuntar alto en la esperanza y el trabajo, recordando que un diagrama noble, lógica,una vez grabado no morirá, pero mucho después de que nos hayamos ido sea un ser vivo, a rmándose con cada vez mayor insistencia.” Daniel Burnham (arquitecto)

tabla de contenidos

expresión espacial 1 del estudio de caso1 3 locales 5 de niciones básicas 7 imágenes críticas 8 estudio de caso 2 9 propiedades iIntrinsic deforma 10 cierrevs.decerramiento 14 elementos son formas de ubicación 16 estudio de caso 2 19 que investigan un elementoespacio 20 lugar 23 trayectoria en el 25 estructura lugar 28 de estudio de caso 3 29 casosestudio 4 30 constantes dede sustentación y 31 diversidades

sistemas de dosi cación 33 análisis geométricas 36 de niciones diverso 38 índice 43 colofón / agradecimiento 45 modos dearticulación casosestudio 5 46 marcos de pensamiento 48 considerandoproceso, transformación 50 espacio de la estructura delexistencia 52 estudio de caso6 54 ambigüedad 58 transparencia 59 complejidad 61 los principios generativas dede 63 arquitectura relacionespara investigar 65 algunos hacer y no hacer de lugar 69 haciendo tipología archiectural 73 el desarrollo de una solución 7? arquitectónica

estudio de caso 8 7? bibliografía recursos adicionales

expresión espacial:

desarrolla oportunidades para que los humanos: medida de ayuda donde él / ella es - extensiones claros, bordes, fronteras, puntos de referencia y marco físico, a uno en la búsqueda de la forma (salida, seguridad), anticiparse a los acontecimientos a través del tiempo, Orientar, el contexto en referencia al resto del mundo,

“Lo que cuenta más que el estilo es si la arquitectura mejora nuestra experiencia del mundo construida; si nos hace preguntarse por qué nunca vimos lugares en bastante de esta manera antes.” Ada Louise Huxtable (crítico de arquitectura, escritor)

evocar una calidad fuerte penetrante o carácter, Desarrollar un esquema mental (imagen), una con guración lógica, coherente y un estímulo para la imaginación, la expansión de la conciencia, estimular múltiples percepciones, riqueza, aumentando el número de formas de pensar en un espacio (dinámica), Proyecto de una posible relación persona-Universo (Big Unidad).

CityGenerator/ Megacosm-Generador Jesse Morgan, programador

Yale Center for British Art New Haven,TC, sección de planos de planta Louis Kahn , arquitecto

”No es tan fácil como conocer los elementos básicos. Una gran parte de su sutileza radica en la forma en que se combinan. En el lenguaje, sabiendo todas las palabras en el diccionario no haría un gran novelista. Tener un buen vocabulario embargo, no dan mayores posibilidades de elección y precisión cuando uno quiere decir algo.” SimonUnwin (arquitecto, profesor)

estudio de caso 1 El diseño de la basílica de San Pedro (de Wikipedia) esquema de papa Julio para el edi cio más grandioso de la cristiandad fue objeto de un concurso para el que un número de entradas permanecen intactos en la Galería de los U zi, Florencia. Era el diseño de Donato Bramante que fue seleccionado, y para el cual se colocó la primera piedra en 1506. Este plan estaba en la forma de una enorme cruz griega con una cúpula inspirada en la de la enorme templo romano circular, el Panteón. La principal diferencia entre el diseño de Bramante y la del Panteón es que, cuando la cúpula del Panteón es apoyado por una pared continua, la de la nueva basílica fue a apoyarse sólo en cuatro grandes pilares. Esta característica se mantuvo en el diseño nal. Cúpula de Bramante iba a ser coronada por una linterna con su propia pequeña cúpula, pero por lo demás muy similar en forma a la linterna renacimiento de la catedral de Florencia diseñado para la cúpula de Brunelleschi por Michelozzo. Bramante había previsto que la cúpula central rodeado por cuatro cúpulas menores en los ejes diagonales. La igualdad de coro,nave y brazos del crucero fueron cada uno a ser de dos bahías que terminan en un ábside. En cada esquina del edi cio era estar de pie una torre, por lo que el plan general era cuadrada, con los ábsides salientes en los puntos cardinales. Cada ábside tenía dos grandes contrafuertes radiales, que se enfrentaron su forma semi-circular. Cuando el Papa Julio murió en 1513, Bramante fue sustituido por Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo y Rafael. Sangallo y Fra Giocondo ambos murieron en 1515, el mismo Bramante había muerto el año anterior. El principal cambio en el plan de Rafael es la nave de cinco tramos, con una la de absidiolos complejos fuera de los pasillos de cualquier lado.

El plan de Raphael para el coro y transeptos hizo la perpendicularidad de las paredes exteriores más de nidas por la reducción del tamaño de las torres, y los ábsides semicirculares más claramente de nido por rodeando cada uno con un ambulatorio. En 1520 Rafael también murió, de 37 años, y su sucesor Baldassare Peruzzi mantiene los cambios que Rafael había propuesto a la disposición interna de los tres ábsides principales, pero de lo contrario revertidas al plan de cruz griega y otras características de Bramante. Este plan no se realizó debido a diversas di cultades de la Iglesia y el Estado. En 1527 Roma fue saqueada y saqueada por el emperador Carlos V de España. Peruzzi murió en 1536 sin que su plan está realizando. En este punto, Antonio da Sangallo el Joven presentó un plan que combina características de Peruzzi, Rafael y Bramante en su diseño y amplía el edi cio en una nave corta con una amplia fachada y pórtico de proyección dinámica. Su propuesta de la cúpula era mucho más elaborada de la estructura y la decoración que la de Bramante e incluía costillas en el exterior. Como Bramante, Sangallo propuso que la cúpula se coronada por una linterna que rediseñado para una forma más grande y mucho más elaborado. La principal contribución práctica de Sangallo era reforzar pilares de Bramante que habían empezado a agrietarse.El 1 de enero 1547 en el reinado del Papa Pablo III, Miguel Ángel, a continuación, de unos setenta años, logró Sangallo el Joven como "capomaestro", el superintendente del programa de construcción en San Pedro. Él ha de ser considerado como el diseñador principal de una gran parte del edi cio en su estado actual, y como traer la construcción de un punto en el que podría ser llevada a cabo. No tomó en el trabajo con el placer; se le impuso por Pablo, frustrado por la muerte de su candidato elegido, Giulio Romano y la negativa de Jacopo Sansovino a salir deVenecia.Miguel Ángel escribió "me comprometo con esto sólo por el amor de Dios y en honor del Apóstol". Insistió en que se debe dar una mano libre para lograr el objetivo nal, por cualquier medio a su antojo.

Los planes para la basílica de San Pedro, Ciudad del Vaticano, Roma, Italia

premisas: Arquitectura revela la estructura esencial del mundo. A través de los asentamientos y lugares, los seres humanos de nen y relacionan su posición en el “paisaje conocido”, igual que en cualquier creación de las personas, los espacios pueden estar compuestos de manera que los seres humanos pueden “entrar con sus mentes” y por el descubrimiento de las diversas relaciones en el 'espacio ambiental 'puede encontrar signi cado y contenido. Es decir, el espacio puede responder; se puede impartir mensajes a través de la imagen. A través de estos mensajes a la persona puede relacionarse con el medio ambiente - el seguimiento, la predicción y la búsqueda de orientación que ayuda a conectar a la estructura del mundo. La experiencia y el signi cado en el espacio son uno. Uno no tiene una experiencia en el espacio y dar signi cado. Signi cados asociativos dadas a través de la formación general del edi cio se adelanta la experiencia espacial. Cada forma de arte tiene su propio modo de percepción intrínseca y la naturaleza de la experiencia no es capaz de ser duplicado por otro modo. Espacial no verbal en comparación con los modos verbales, literarios, simbólicos y asociativos. Las distinciones entre pictórica, plástica y percepciones espaciales.

El espacio arquitectónico no se puede percibir directamente, debe ser concebido o imagen (formada en la mente), y tiene propiedades de ambiente. La imagen se convierte en la base de la “unidad experiencial” a través del cual se de ne y se relaciona con la posición de uno y recuerda los aspectos cualitativos. Relacionar imágenes se convierte en la forma de “conocer el lugar”. Composición en cualquier forma de arte es la “signi ca que una imagen”, una declaración ya sea en la música, la literatura, la escultura, la pintura o el “espacio de decisiones”. El estudio de la composición es el estudio de los principios y las técnicas utilizadas para estructurar y generar la imagen. El estudio de la composición espacial es la puesta en común de “pensamiento” coherente en forma espacial.

Image: relaciones través del cual se construye una concepción mental acerca de la naturaleza de la totalidad percibida. Cada forma de arte tiene un conjunto particular de elemento o partes utilizado para generar imágenes (conjuntos, unidades), probablemente con los principios de ordenamiento superposición: modelos, series - de tamaño, la forma, la dirección, la posición, etc. Gestalt: cualquiera de las estructuras integradas o patrones que componen toda la experiencia y tienen propiedades especí cas que no pueden ser derivados del elemento del conjunto ni considerados simplemente como una suma de esos elementos. Cada forma de arte tiene su propio sistema de notación para el estudio, el seguimiento y el descubrimiento de las relaciones entre los diversos elementos (no perder de vista la experiencia proyectada y las relaciones de imágenes).

Académico edi cio piso del plan Œuvres d'arquitectura Marie-Joseph Peyre, arquitecto “El que ama a la práctica sin teoría es como el marinero que juntas barco sin timón y la brújula y nunca sabe donde puede lanzar.” Leonardo da Vinci (pintor, inventor)

de niciones (Charlton Jones) Composición: los medios para una imagen, una declaración - ya sea en la música, la literatura, la escultura, la pintura o el espacio. El estudio de la composición es el estudio de los principios y las técnicas utilizadas para generar y estructurar la imagen. Image: formado en la mente - concebido, no realmente presente a los sentidos. Orden: organización subyacente unidos por alguna regla u obligación común. Composición espacial: elementos espacialidad compuestas para desarrollar el orden y la imagen (proximidad, propiedades intrínsecas de elementos, ordenados por alineación, capas, centrado, recinto, lugar). Con guraciones espacialesdecir: (es cuartos) son unidades de cierre (terminaciones) y en consecuencia son unidades de experiencia (imágenes espaciales). Estas unidades espaciales (contiguos o superpuestos) a su vez están relacionadas a través de sus características comunes de tamaño, forma y dirección o mediante el intercambio de una posición relativa común. Elementos espaciales: cualquier dermarking, bits que de ne (cúpula, los pasos bordes, paredes super cies, columnas, suelos, techos, etc.)

cada uno de los cuales tienen sus propias propiedades y se relacionan entre sí por las características compartidas en la con guración del espacio - borde continuo , el cierre, la alineación, capa, esquina, intersección, la punción de la pared, sólido / vacío, la terminación, el enfoque y centrado, etc. “Para combinar diferentes elementos entre sí, y para pasar de allí a diferentes partes del edi cio, y de estas piezas con el todo - este es el camino hay que seguir si él / ella desea aprender cómo componer; cuando uno Compone por el contrario, él / ella debe comenzar desde el conjunto, continuar con las partes y terminar con los detalles.” J. N. L. Durand (arquitecto, profesor)

cimágenes critical: NORBERG- SHULTZ

Moursund

LYNCH

Ruta

Ruta manera objetivo

Lugar enfoque envolvente de dominio Distrito

Nodo Edge Focus

¿Qué es la arquitectura y lo que no lo es: Leon Krier insiste en “la autonomía de la arquitectura, sin cesar en necesidad de renovación ya que puede ser, pero a no ser privado de su propio contenido esencial, ni bajo ninguna obligación absoluta de pedir prestado contenidos de otras disciplinas. “No hay diferentes tipos de arquitectura, pero sólo diferentes situaciones que requieren diferentes soluciones con el n de satisfacer necesidades físicas y psíquicas del hombre. El hombre habita cuando experimenta el medio ambiente como algo signi cativo. Arquitectura signi ca para visualizar el 'espíritu del lugar' y la tarea del arquitecto es crear lugares signi cativos, lo cual ayuda al hombre para habitar.” Christian Norberg-Schulz (arquitecto, escritor)

diseños Geomorph (azulejos juego de fantasía) James D. Jarvis, diseñador

estudio de caso 2 (Lawrence Kasparowitz)

o cinas vida en el campo Londres, Inglaterra fachada frente Sir Edwin Lutyens, arquitecto

las propiedades intrínsecasde la forma: Tamaño forma Posición proximidad alineación direccionalidad Orientación Densidad de cierre

FUNCIONES dE COMPOSICIÓN: Enfoque de Transición borde par orden:un medio de establecer un estándar para medir. Patrón:partes repetibles y pistas para la siguiente serie.

Elementos espaciales elementos espaciales (cualquier demarcación o que de nen - bordes, super cies, paredes, columnas, pisos, techos, etc.) tienen cada uno sus propias señales espaciales para la acción e inducen o generan acción directa o acción compuesta potencial.

“Por instinto más profundo rechazamos caos y tratamos de ordenar nuestras experiencias. Nos aprovechamos al medio para dar coherencia a la confusión de la señal proporcionada por la naturaleza como si nuestra vida dependiera de ello -. Como lo” Georgy Kepes (educador, pintor,teórico) “Parentesco,como en una lor, la dependencia de las partes da vida; hay interdependencia, no hay vida espaciales.” “John Ruskin (crítico de arte) Células son unidades de cierre y por lo tanto son unidades de experiencia, una imagen. Estas unidades de experiencia están delimitados por características comunes del tipo elemento espacial que encierra - repeticiones y variaciones en forma, tamaño, dirección y ubicación. Elementos y su formación pueden dar ayuda y apoyo a la intención territorial y de nir, así, una serie de sobres espaciales (cierres) de diversos tamaños que denota 'privado a lo público' en el territorio que sugiere diversas posibilidades espaciales.

Casa de'Trulli': Alberobello, Italia la seccióny planta de origen Los refugios de piedra Edward Allen, arquitecto “La con guración es tan fundamental para nuestra vida como el lenguaje y la historia ya que establece los marcos espacial dentro del cual hacemos casi todo lo que hacemos” Simon Unwin (arquitecto , profesor)

Para la supervivencia, entendemos que cada animal o tribu tiene la necesidad de replantear y defender un territorio con el n de espacio en sí mismo en relación con otros de la misma especie. La extensión de la carcasa se entiende a través de límites implícitas que se de nen y refuerzan a través de la posesión. Los grupos tienen señales culturales que de nen espacios 'virtuales' a través de dimensiones ocultas como un sobre espacial. Si esta envoltura o la extensión del espacio es a ser más permanente para marcar la ocasión o de modo que la ubicación puede ser nuevamente habitada en un tiempo futuro, un lugar se puede hacer mediante el uso de elementos de funciones jas (piedras, estacas, paredes, pozos) que marcan y encierran la formación requerida. La dimensión oculta se hace más evidente y los habitantes se puede con ar en los elementos de función ja para sostener el imperativo territorial. Composición :organizar y relacionar estas unidades espaciales a través del patrón y de la energía potencial de las señales de las partes para de nir, encerrar, o dirigir el espacio dentro del 'campo' o 'marco'.

Templo de 4 dioses (plan de para un juego de fantasía) Dyson Logos, diseñador

“Creoque el secreto del lenguaje de la arquitectura no reside en el ser del espacio en sí, sino en la forma en que se conectan a ella.” Dom Hans van der Laan (dominico monje, arquitecto)

Biblioteca de la Universidad de Exeter, NH planta Louis Kahn, arquitecto “Composición espacial está humanizando el vacío.” Bernard Berenson (historiador de arte)

de cierre vs. recinto:

“En recinto del ojo reacciona al hecho de estar completamente rodeado. La reacción es estática: una vez que se introduce un recinto, la escena sigue siendo el mismo mientras camina a través de ella y fuera de ella, donde una nueva escena se revela de repente. El cierre, por el contrario, es la creación de un descanso (en la calle), que, aunque limitando el ojo, no bloquea el sentido de progresión más allá decierre.” Gordon Cullen (arquitecto, diseñador urbano)

de El acto mental de tentativa conclusión - la 'imagen'. El cierre es dependiente de cumplimientos - (cosas completadas) de referencia de marco, componentes físicos característicos, es decir, del borde, de enfoque, de contención implícito y unidad global. Caja: sensación de sonido envolvente, la contención.

Unidad templo Oak Park,IL de planta Frank Lloyd Wright, arquitecto “Cada parte encaja en un patrón de organización en la que cada parte se pierde para formar una unidad.” Earl Moursund (arquitecto, profesor)

elementos (sólidos y / o huecos) son formas de acceso: la demarcación - dar a conocer unterritorio Alineando - referencia para enmarcar, con el borde (implícita) bordes -explícita Enfronting - detener la dirección de un camino de centrado - implícita odemarcado explícitas elementos sugieren lo que hacemos, así como lo que pensamos (cinética vs. potencial).

“Es mi argumento de que el principio de diseño es intencional.Como diseñadores, tenemos algo en mente, antes y durante el tiempo en que se encuentra con el lápiz de papel y se hacen dibujos. La intención es todo lo que tenemos como diseñadores para ofrecer coherencia a la multitud de decisiones que necesitan ser hechas en el diseño de un edi cio. A parti las obrashacia fuera de una intención especí ca, no hacia el interior de las cualidades generales; esta declaración es una distinción fundamental. En este caso, un parti es una decisión inicial, intencional y predictivo que todas las decisiones posteriores se pueden medir en contra -. Y a través del re namiento ardua en la forma construida, se convierte en una ofrenda personal a la arcquitectura.” William Willoughby (arquitecto, profesor)

Zeichnung B Manfred Mohr, artista digital

del “punto de referencia” Distancia de punto jo; 'Localización en el espacio'

El Campanile, Plaza de San Marcos, Venecia

la “puerta” 'un lado o el otro' - la línea entre las columnas separa los reinos. Enfronting a una perpendicular a la línea entre las columnas vs. en un ángulo oblicuo.

El puente Golden Gate, San Francisco 'El océano frente a la bahía'

estudio de caso 3 (Lawrence Kasparowitz)

Plaza de San Marcos, de Venecia: - el Campanile sirve para localizar la plaza; es claramente visible desde la ciudad y la laguna. Es un “punto de referencia”. - los tres mástiles DEMARK la plaza principal de la plaza de menor importancia. Proporcionan una articulación de los dos espacios. - las dos columnas DEMARK la ciudad de la laguna. También forman una “puerta”.

PATH, lugar, “puerta” Y “PUNTO DE REFERENCIA”

la investigación de un elemento espacial: inventario de piezas - En una forma gestalt, ¿cuáles son las características de las piezas de arquitectura (paredes, aberturas, techos, etc.) en términos de número, tamaño, forma, ubicación, etc.? En general Formación - ¿Qué forma tiene el volumen tiende a ser en términos de una entidad geométrica identi cable? ¿Cuáles son las relaciones proporcionales y escala? Grado de caja - ¿Cuál es el grado de contención, medido por la cantidad de pared sólida a la apertura? Carácter de Extensión - ¿Tiene la pared / borde tienden a tener cualquier ritmo particular en los sólidos a aberturas? ¿Qué hay de repetición / ritmo de al sólido? ¿Hay un sentido de patrones característicos a través de 'la construcción de conjunto'? División del todo - En las relaciones volumétricas hay ningún sub-lugares implícitas través de los bordes, tales como vigas, columnas, bóvedas, extensiones Mirador, intensidad de la luz, etc.?

Propiedades intrinsecas - ¿Tiene la sintaxis (conjunto de posiciones) de las partes lógicamente expresar su relación con el ambiente en su conjunto? ¿La direccionalidad, alineaciones, y proximidades también ayudan en la de nición del espacio? ¿Puede la habitación puede pensar en como tener un frente, la espalda y los lados? La claridad y la potencia de imagen - ¿Es imagen crítica de esta sala que de un lugar (a diferencia de un camino o 'nada')? ¿Contiene un enfoque, un entorno estructurado y de carácter fuerte? Relevante a otros espacios, no el papel del espacio parezca evidente en general (lugar de llegada, la puerta de enlace, etc.)? ¿Hay un centro como elemento de nitorio de lugar? Relaciones de contenido - ¿Cómo funciona el vínculo de la sala y relacionarse con los espacios adyacentes? ¿Cuál es la relación de la habitación a toda la casa - posición y el papel de la composición en su conjunto? Tal vez la estructura de la sala principal de un edi cio debe reiterar la composición de todo el edi cio? Estructura: la disposición o la interrelación de todas las partes de un todo; forma o construcción, la estructura de la sociedad o el átomo. Matriz: que dentro del cual, o dentro y desde el cual algo se origina o se forma o se desarrolla.

Lugares, Caminos y dominios espacialmente combinada se convierten en la verdadera dimensión de la existencia humana. Cada imagen crítica se compone de una serie de elementos básicos que se relacionan en formas características. Al componer necesitamos de nir las diferencias entre estos tipos de imágenes críticos con el n de estructurar cada uno y no confundirlos. De lo contrario, al tratar de estructurar un 'lugar', nos podemos encontrar como diseñadores utilizando los componentes del 'camino' y tal vez nunca hacer un lugar arraigado. La centralización de un lugar simboliza la necesidad de que pertenece al mundo mediante la localización en ese mundo. El movimiento longitudinal de la trayectoria expresa una cierta apertura a lo desconocido - un dinamismo que puede ser física, así como espiritual.

“En general, los seres humanos, independientemente de sus diferencias en la cultura, llevar con ellos las imágenes esquemáticas a través del cual puede relacionarse con el entorno físico ... por encontrar un donante compatible o equivalente físico de la imagen esquemática. Si el ser humano no puede encontrar o hacer una contraparte tales física de esa imagen esquemática o crítica, él / ella es sin raíces, desorientado y no pertenece. Él / ella no puede poseer “ChristianNorberg-Schulz (arquitecto, escritor) “Ahora sabemos que los edi cios y las ciudades pueden afectar nuestro estado de ánimo y el bienestar, y que las células especializadas en la región del hipocampo de nuestros cerebros están en sintonía con la geometría y la disposición de los espacios que habitamos.” La representación del espacio en el cerebro Roddy M. Grieves y Kate J. Je fery Comportamiento Procesos volumen 135de febrero de 2017, páginas 113-131

Château de Caucy Caucy, Francia renovado por Eugène Viollet-le-Duc, arquitecto

lugar Un lugar representa lo que se conoce lo que usted sale de - una referencia donde quedarse y vivir, donde se encuentra la seguridad. Elementos hacen o centro de marca y establecen límite que separa el interior del exterior, que tiene el foco, energías multidireccionales pero cuidadosamente equilibradas. ORGANIZACIÓN CARACTERÍSTICA DE PLACE: proximidad - grupo de elementos como, concentración de elemento de masa, la repetición. Centro - masa, condición de estar en algún lugar, lugar de interés, a veces vertical. Surround - cierre, límite, borde, la separación desde el exterior, 'anillo de propósito común'. Perceptor DEL vista del lugar: Físicamente en reposo, estado de ser, la percepción de un punto de estación, la exploración hecha por movimiento del ojo, la información y las relaciones recuperables instantáneamente.

Diagramas planimétricos de los elementos arquitectónicos insertados en de GB Piranesi Campo Marzio, desde Manfredo Tafuri, la esfera y el laberinto.

VARIACIONES en la toma de PLACE: (Lawrence Kasparowitz)

la creación de sub-espacios (izquierda); (derecha) de luz y la

camino e structura: Un camino se forma la imagen como una sucesión lineal - que indica nuevas oportunidades, estimulación, una serie marcada de eventos a lo largo de un camino, secuencial, continuo, en una sola dirección, de salida y de retorno (reversible), dirige la energía hacia real o imaginaria meta. ORGANIZACIÓN CARACTERÍSTICA DE RUTA: Camino - canal a lo largo de la cual el observador potencial o realmente se mueve. Meta - estado potencial de la llegada, en alguna parte, de referencia y guía para el movimiento. Perceptor DE VISTA DE RUTA: Físicamente en movimiento, la exploración realizada por el cuerpo y el ojo se mueve hacia y desde el objetivo a lo largo de puntos de estación secuenciales, la visión de serie.

Los Concisa Vista de población Gordon Cullen

VISION DE SERIE

límites de “Lugar”: Máximo de 2: 1 Sentido de descanso, estacionaria

"Path” y el movimiento implícito: Movimiento, Direccionalidad

estructura lugar: mantener un lugar - la de nición 'proximidad' de un lugar de proximidades. es igual a la agrupación la unicidad de un lugar (en comparación a otro lugar), la identidad-.. Genius Loci (tutela de un lugar) cómo las cosas (imágenes) pertenecen al mismo lugar y hacer que el lugar en formas características diferentes lugares tienen diferente. personaje “Este carácter determina las propiedades básicas de la imagen ambiental de la mayoría de las personas presentes, haciéndoles sentir que ellos experimentan y pertenecen al mismo lugar.” Christian Norberg-Schulz (arquitecto, escritor) Lugares están hechos de una manera 'característico' por la propiedad básica de los componentes, unidades espaciales, el marco, así como en sus relaciones consistentes - de unión, conjuntos, interacciones PARTES DE UN elementos espaciales LUGAR:..- vacíos de forma perceptible Componen física ts - sólidos, super cies que limitan e interruptores en (paredes, columnas, techos) Frames - suelo o super cies elevadas (techo, el suelo), que podría estar

compuesto por módulos o unidades trazadas en el techo, suelo o pared, partes como referencia. Interacción de piezas: la reciprocidad y la in uencia en la generación de con guraciones: Elementos en los elementos componentes en componentes Componentes en elementos de marco por encima en el marco de tierra de elementos y componentes enmarco: técnicas de estructuración y la generación de las variaciones a través del trellis de teselado, como guías para el juicio, el seguimiento de potenciales a través de la referencia a dos o más cuadros, una función de repetición y variación. Unidad de imagen: la consecuencia de la contribución de todos los elementos partes constituyentes. La redundancia se produce cuando los componentes y el marco de referencia contribuyen exactamente el mismo sentido. Dentro de toda la composición o con guración hay un poco de la parte, y dentro de cada parte existe el potencial para generar el conjunto. Cuanto mayor es la diversidad de con guración hacia azar, mayor es la necesidad de una fuerte referencia orden. Teselación: directrices dentro de la trama (lo su cientemente grande como para abarcar los seres humanos), un sistema de reglas comprensibles y variación dentro. (ver Estudio de caso 3)

estudio de caso 3 (Lawrence Kasparowitz)

EJEMPLOS DE TESELACION:

Elam Residencia Austin, Minnesota Frank Lloyd Wright, arquitecto

Packard Residencia South Pasadena, California Rudolph Schindler, arquitecto

estudio de caso 4

(Lawrence Kasparowitz)

Análisis de un jardín formal

mantenimiento de las constantes y diversidades: Surround: Constantes - continuidad, terminación, borde, frontera, medida implícita de la masa, recinto, celebración de la puerta. Diversidad - borde implícita, múltiples capas, energía explosión / implosión, redes, mallas, dirigida espacio, el cierre, el grosor, porches, aedicula. CENTRO: Constantes - marcado, latitud / longitud, “el clavo”, en masa, estática, punto de referencia, celebración de la misa y el central. Diversidad - explotó, desplazados, implícita, el enfoque, por encima, por debajo, densidad. Proximidad: Constantes - agrupación de los elementos o celdas, todos de la misma o característica tipo, mantiene el espíritu del lugar.

Marco de Referencia (s): La trama, lo que la composición tiende a ser, una forma tridimensional / imagen, un pensamiento uni cador, una forma de pensar sobre el lugar, que habita en ella, una organización de experiencias de apoyo y las imágenes, el CONJUNTO. La diversidad o la dinámica se producen mediante la reventa de referencia, es decir, aumentar el número de formas de pensar sobre el espacio. Cambio de la referencia puede ocurrir a través de: Ampliación de la referencia más allá de la (el estiramiento de la trama)esperado Shiftde global como una referencia a la parte (celda, borde, etc.) Marcado cambio a otra referencia como dirección. Balance energético excéntrico, un poco de agregación en su lugar. Cambio de escala, una medida secundaria: la construcción de la calle, etc, escalas. Magnitud exagerando, enormidad, la exageración en relación con norma esperada. Polaridades de referencia, dentro y fuera como dos referencias iguales y distintos.

Escala: Determinación del recinto, en relación con la de nición dede'colocar':

los sistemas dosi cación de proporcion: El pensamiento del marco: las relaciones como una unidad o principio (en comparación con el material o física) se repite en tipo que las estructuras de toda la organización ... la 'característica de la imagen' experiencial. Toda la belleza de la arquitectura vino de proporciones numéricas absolutas y fácilmente reconocibles. Templos griegos fueron percibidos como objetos (percepción de plástico / escultórico). Nosotros, por el contrario, estamos interesados principalmente en las relaciones proporcionales entre y dentro de los volúmenes.

creación de rectángulos de diagonales “Proporción: la relación de la parte a las otras partes y a la totalidad: proporción existe cuando las mismas relaciones se encuentran en todas las dimensiones principales y de las partes de un edi cio.” A D. F. Hamlin (arquitecto, profesor )

“Hombre de Vitruvio” Leonardo Da Vinci, pintor / inventor

Espiralesy el cociente de oro Leonardo Fibonacci, matemático

“La belleza consiste en una integración racional de las proporciones de todas las partes de un edi cio en de tal manera que cada parte tiene su tamaño y forma absolutamente ja, y nada podría ser añadido o quitado sin destruir la armonía del conjunto.” Vitruvio (arquitecto, ingeniero, escritor)

“Le Modular” Le Corbusier, arquitecto “Los griegos intelectualmente y matemáticamente prestado atención a la base geométrica de proporciones continuas en el diseño y necesitamos no se sorprenda al ver que descubrieron el 'principio de diseño fundamental' en la que la naturaleza basa el esquema de crecimiento en los organismos vivos, como se muestra en las proporciones del esqueleto humano, el crecimiento de las plantas y formas de conchas, la disposición de las semillas y otras innumerables manifestaciones de la fuerza de la vida.” Jay Hambridge (artista, escritor)

relaciones volumétricas Dom Hans van der Laan, monje dominico y arquitecto

geométrica analiza:

Santa Maria Novella Florencia, Italia Leon Battista Alberti, arquitecto

Mausoleo de Taj Mahal Agra, India Ustad Ahmad Lahouri, Ustad Isa arquitectos

Residencia, Utah Clayton Vance, arquitecto

modos de articulación:

el grado de expresión No existe la posibilidad de la presencia de cualquier número de estos modos en una situación particular. El diseñador establece el modo dominante y los parámetros de expresión en relación a los aspectos particulares de un problema. En respuesta al contexto-programa de modo de tratamiento, el grado de expresión de las partes determinar su relativa independencia y la interacción con el todo. Los temas de una obra en particular se pueden expresar a través de su principal modo de articulación.

LUZ NATURAL (orden de la luz y la oscuridad) La consideración de la luz en relación con el volumen como uno de: General o cuantitativa: el nivel de luz en lúmenes por pie cuadrado en general; el sentido de único volumen. Resonancia: características particulares de la habitación o edi cio en términos de sombras lasy las rebanadas de laluz;los patrones de luz. Énfasis o enfoque: direccional y el contraste a través de aberturas seleccionadas. Círculo del sol: las características particulares de la luz de acuerdo con la posición del sol durante el día y / o la temporada; cambiar en el tiempo. Super ciales y materiales: sólidos y cavidades, características escultóricas y texturales del recinto. Estado de ánimo: las cualidades únicas y dinámicas de la luz natural, cambios de color en respuesta a la luz y la super cie. Tarea: la función y el equilibrio de la luz en particular. Sistema: sistemas ambientales para la iluminación térmica u otros nes.

La abertura: Tipos y su valor de composición general; es decir, la naturaleza y la disposición de apertura como 'el patrón de luz': Roof Pared pared extendida (bahía) espacial contexto / forma de luz: tratamiento en relación con las zonas espaciales (bordes, medio, etc.). La condición detalle: la luz, ya que golpea un objeto mediador. Materiales y métodos: la disciplina de la tela, los requisitos inherentes y / o impuestas y potencialidades expresivas de materiales y medios. Naturaleza de los materiales: propiedades inherentes y / o impuesta. Form (forma individual y patrón general). Fuerza (estructural o aplicaciones no estructurales).

“Una habitación no es una habitación sin luz natural.” Louis Kahn (arquitecto, profesor)

“La arquitectura es el juego magistral, correcto y magní co de masas reunió a la luz. Nuestros ojos están hechos para ver las formas en la luz:. Luces y sombras revelan estas formas.” Le Corbusier (arquitecto)

ESTRUCTURA: Por la elección, forma y disposición de sus materiales, estructura y aclara que distingue la naturaleza del espacio. LA RELACIÓN expresiva de horizontal a vertical elementos: Columna: cargas concentradas (vigas, vigas, etc.). De pared: distribuido cargas (pared continua, losa, de techo, etc.). LA APLICACIÓN DE MODO PARA sistema de desarrollo: La arquitectura de la zona (énfasis en toda la continuidad del espacio). La arquitectura de la sala (énfasis en la especial naturaleza parcial del espacio y del recinto). Módulos combinados de estructura relacionados con los módulos de diseño típico ambiente. EL PAPEL DE LA ESTRUCTURA FORMAL: Identidad de toda la identidad de laparte Identidadde los elementos de incidente escultural

articulación en plan:

(Gary Moye)

Recinto en Relación con la Estructura: Cuestiones interrelacionadas de - Expresión; ya mar espacio interno o la forma externa. Materiales y Medios; detalles de montaje. El patrón de distribución: estructura en relación con la parte de la totalidad. “Usted dice que un ladrillo, '¿Qué quieres, ladrillo?' Y ladrillo te dice: 'me gusta un arco. Y le dice a ladrillo, 'Mira, yo quiero uno, también, pero son caros arcos y puedo usar un dintel de hormigón.' Y luego se dice: '¿Qué opinas de eso, ladrillo?' Ladrillo dice:. Me gusta un arco” Louis Kahn (arquitecto, profesor)

estudio de caso 5

(Lawrence Kasparowitz)

Kimball Art Gallery Fort Worth, TX de la sección principal sección y detalle Louis Kahn, arquitecto

del Museo Guggenheim de Nueva York,Nueva York sección dea través de rampas galería y atrio de Frank Lloyd Wright,arquitecto

LUZ COMO UNA FORMA DETERMINANTE

Asamblea Nacional construcción Dacca, Bangladesh planta Louis Kahn, arquitecto “Un gran edi cio debe comenzar con lo inconmensurable, tiene que ir a través de medios medibles cuando se está diseñando, y al nal debe ser. No medida.” Louis Kahn (arquitecto, profesor)

pensó marcos considerando proceso:

Procesos:

Lugar - procesos que son 'remontar' dentro del espacio de descubrimiento, ofreciendo oportunidades para relacionarse con los procesos en curso en cualquier punto en el tiempo. Uno tiene que comprender los procesos particulares (o al menos detectar ellos) utilizado en la generación del espacio (el orden dinámico). Procesos implica la acción de generación. A pesar de que el perceptor tiene un punto de estación constante, el lugar está 'energizado', explicado y quizás hecho más interesante mediante el trazado de la fuerza de movimiento previsto como la relación entre los componentes en la composición espacial como una especie de tensión. Con guración sale de la consecuencia del movimiento. Cambio físico es hacer el seguimiento de las consecuencias en la forma del espacio podría estar en la evolución. Complete es a lo nito como incompleta es al in nito. El mensaje está en la dinámica de la acción sometido.

Aditivo-sustractivos - explosión de aviones o columnas de alguna referencia (matriz) tal como un bloque o plano inicial (similar a capas o cribado). Los campos de fuerza - que se re eran a través de campos, desde adentro hacia afuera del marco o campo inmediato; centros, zonas Cómo trabajan juntos para formar una totalidad sintética. Desplazamiento - sacar uno de los componentes y su sustitución por implicación causando interacción relacionando nueva posición para una nueva resolución. Shift - transposición, dejando una posición implícita, causando tensión entre la nueva posición explícita y la posición implícita de edad. Inversión - revolución alrededor de un poco de borde o límite que describe el ip de positivo a negativo. Transformación - la evolución de una condición a otra.

transformación:

(Francis Ching)

Análisis de los planes de iglesias Francesco Borromini, arquitecto

“Penetrar más allá del mundo material captado por los sentidos y descubre el mundo inteligible de las ideas y la forma - sólo las proporciones universales o ideas de armonía tienen verdadero ser - las relaciones armónicas no pueden ser escuchados, pero son entendidos por la mente existencia.” Platón ( lósofo)

“La arquitectura de Borromini es una arquitectura de movimiento y aspira a una condición de equilibrio dinámico. Movimiento es evocado por una mezcla de operaciones de composición reconstruidas en la imagen nal y tales para provocar en el observador en varios momentos la impresión de un lugar de movimiento teniendo, un movimiento inminente, o un movimiento completado. Las operaciones de composición fundamentales son el crecimiento, la traducción de rotación, la curvatura y la torsión., Así como la inversión de.” Paolo Portoghesi (arquitecto)

espacio la estructura de la Para la síntesis, leer abajo Para el análisis, leer

para componer espacio dentro del espacio para que las oportunidades se podría proporcionar ... para un ser humano de relacionarse él / ella misma a su entorno y las estrías niveles de comprensión a través de ser capaz de: Medida en que él / ella es - extensiones, bordes, fronteras, lugar de interés, marco físico claro, encontrar el camino (salida, de seguridad) a través de la instrucción, anticiparse a los acontecimientos en el tiempo (de rayos de sol, los procesos ecológicos), encontrar la orientación, el contexto (esto en referencia al resto del mundo), han suscitado una fuerte pervasiv la calidad e o carácter, desarrollar un marco mental, una con guración coherente lógico y estímulo para la imaginación, la expansión de la conciencia,

Descubre múltiples percepciones, riqueza, aumentar el número de formas de pensar sobre el espacio (dinámica), ... a través de medidas persona con el medio discernibles: a rmaciones territoriales críticode imagen Cierre dirección escala de de ritmo y patrones ... para expresar la dinámica (o intensidades) de multireferencia que se producen a través de una re-referencia, es decir, aumentar el número de formas de pensar sobre el espacio: cambio de la referencia puede ocurrir a través : Ampliación de la referencia casi allá de lo esperado, que se extiende el bastidor, pasando de la global como una referencia a la parte como una referencia, marcado cambia a otra referencia, tales como dirección, el balance energético excéntrico, algunos agregación en su lugar, el cambio de escala, una medida secundaria de tamaño relativo (escala edi cio, escala de calle, etc.) Exagerando magnitud, enormidad, la exageración en relación con norma esperada.

Polaridades de referencia; dentro y fuera como dos referencias iguales y distintas, la ambigüedad ... con imagen o posibilidades 'concepto de trama': Auto /universo microcosmosdel mundo Energ / fuerza / estructura de crecimiento universal tipológica- cada nivel como referencia concepto para el siguiente nivel; urbano, situacional, cultural, construcción, genérico, espacial, elemento. ... y 'pensado marco de' referencia: Complementaria Reversión de pantalla Capasdeinterioridad Transformación Transparencia transposición Shift-In exión de detección de contraste Aditivo-sustractivo Desplazamiento de intrusiones-protrusión Aedicula dominio dualidad en una sola célula (nodo) como unidad de la experiencia lugar de nición (intensidad / diversidad) - o como volúmenes secuenciales (de nición de la ruta). ... como se de ne por el 'marco físico':

Suelo / techo marcos deunidad comodel marco los bordes divisiones los detroncos forma de ... y la inter-intra relaciones / vínculos: Tamaño Forma dirección dedel color Repetición Establece gradación Diferenciación Sintaxis papel ... de los elementos constitutivos: Espacial elementos huecos de forma perceptible componentes físicos sólidos o saltando super cies de campos de fuerza: ayuda a las partes se relacionan entre sí(energía Anticipaciónradiante): lo que en el mundo es lo que quiere ser? : cumplimiento de la parte al todo Gradación de capas: sólido de anular, vica versa in exión: cambio de centro a borde, viceversa Estiramiento: cambio de escala de protuberancia / intrusión: cambio de dirección de la fuerza.

estudio de caso 6: (Lawrence Kasparowitz)

Taj Mahal Accra,la India sección de Ustad AhmadLahouri,Ustad Isa, arquitectos

Reichstag remodelar Berlín,Alemania sección deque muestra el interior Norman Foster, arquitecto

exterior / interior FORMAS

Friesen Residencia Los Angeles, CA plan de sitio Richard Meier, arquitecto ”La responsabilidad de un arquitecto es crear un sentido de orden, un sentido de lugar, un sentido de la relación.” Richard Meier (arquitecto)

ambiguedad:. el signi cado doble, de expresión capaz de más de un signi cado - caso de percepción de provocación en el arte, dinámica en la que es apasionante, desconcertante, ingenioso, caprichoso - claro de muchas maneras diferentes. Ilusión: una percepción irreal o imagen, no están de acuerdo con los hechos; ¿Es o no es? La ambigüedad en elementos, forma sintáctica, el signi cado o semántica. Ambigüedades cuando: Un detalle es e caz en varias formas a la vez por medio de comparaciones con varios puntos de semejanza. Dos o más signi cados alternativos se resuelven en una sola. Dos signi cados aparentemente inconexas se dan simultáneamente.

Frank House Washington, CT isométrica Peter Eisenman, arquitecto “Arquitectura sugiere más bien que insiste.” Phil Dole (profesor)

la transparencia: “Si uno ve dos o más cifras entre sí y cada uno de ellos reclama para sí la parte común solapado solapados, el uno se enfrenta a una contradicción de las dimensiones espaciales. Espacio no sólo retrocede pero luctúa en una actividad continua.” Gyorgy Kepes (educador, pintor, teórico) “La transparencia signi ca una percepción simultánea de diferentes oportunidades espaciales. Los cesa transparentes para ser lo que es perfectamente claro y se convierten en lo que es claramente ambigua. La transparencia puede ser una cualidad inherente de la sustancia como un muro cortina de vidrio o puede ser una cualidad inherente de la organización. Se puede distinguir entre una transparencia literal y fenomenal - no es que la contradicción de las dimensiones espaciales como característica de la dialéctica continua entre el hecho y la implicación.” Colin Rowe (historiador, profesor)

Transparencia:. Concepción simultánea (ruptura de los bordes y proporciones). Cierre ambiente: aumentar el conocimiento de la posición por el uso múltiple de referencias. La transparencia hace la pregunta: ¿dónde está la habitación? La transparencia implica más de una característica óptica, implica un orden espacial más amplio - un acercamiento a la tarea práctica de la construcción de la exhaustividad de las unidades interconectadas mediante un ingenioso transparencia de las relaciones.

Saltzman casa East Hampton, NY planta Richard Meier, arquitecto “Disección de objetos realizados mediante la ruptura de las super cies de las formas naturales en facetas angulares. Fragmentos de líneas se mantienen sobre la super cie. El avance y retroceso planos de cubismo, interpenetrante, lotando ópticamente transparente sin nada para jarlas en posición están en contraste con líneas de perspectiva complejidad.” Sigfried Giedion (historiador, crítico)

la amiguedad

Parte fragmentario: piezas pueden ser más o menos totalidades en sí mismos, la in exión puede ser un medio para distinguir las diversas partes que implican la continuidad, que implica el arte del fragmento, la riqueza de la sub-lugar. In exión es la “inclinado hacia el interior, se curva” de la parte hacia y desde el conjunto. In exión extrema es la continuidad. Nivel de la esperanza de: contradicción adaptado corresponde a la 'tratamiento guante de cabritilla' - contradicción yuxtapuesta implica el tratamiento de choque - una discordia ingeniosa da vitalidad. Varias partes podrían hacer tareas dobles. Utilice la superposición de imágenes. Dinámica de la dualidad: la lucha entre las partes.

La ambigüedad: capaz de ser comprendido en cualquiera de dos o más posibles sentidos - 'intención es la riqueza de signi cado sobre la claridad del signi cado'. Tanto / como: (arquitectura) de doble sentido, tener las dos cosas, pero compleja, percepción simultánea sencilla, contradicción. Unidad Difícil: dada por medio de la inclusión de diversas partes o elementos en lugar de la fácil unidad de exclusión dediversos elementos.

Casa San Diego, Californa los Asociados del Pací co California,arquitectos

Venturi House Filadel a, Pensilvania plan de primer piso. Robert Venturi, arquitecto Ejemplo Orden acomoda tanto el elemento genérico de 'casa' en general, así como los elementos circunstanciales de casa en particular. Complejo, así como fácil. Abre así como cerrado. Grande y pequeño (tamaño aparente escala)

“La arquitectura es el comienzo de algo porque - si no está involucrado en los primeros principios, si no está involucrado en el absoluto, el principio de ese proceso generativo, es decoración de la torta.” Thom Mayne (arquitecto, profesor) unidad difícil del número medio de diversas partes más de la fácil unidad de unos pocos o muchos 'partes fundamental. Multiplicidad interior distorsionada para ajustarse a los límites rígidos de exterior. Apropiada multiplicidad para una casa que sobresale más allá de sus dos paredes paralelas en todas las direcciones.

Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles, California iniciales boceto estudios massing Arata Isozaki, arquitecto

los principios generadores de la arquitectura: (Charlton Jones) los preceptos básicos, lo esencial, como mínimo, que un arquitecto debe saber cómo HACER ALGO: Conocé las sintáctica integridad: cómo construir conjuntos lógicos de posición y signi cado simplemente de posicionamiento (este es posiblemente el primer principio de la arquitectura). Saber sobre el cierre: cómo de nir un contenedor mediante el establecimiento de un límite, ya sea física o poéticamente (esto es, posiblemente, el segundo principio de la arquitectura). Saber cómo construir fuertes patrones con gurativos; reconocer orden. Saber cómo con gurar un marco de referencia. Saber cómo mantener el espacio estructurado sobre una base no residual. Saber cómo pensar acerca de los elementos puramente en términos de su función compositiva en la estructura espacial, en lugar de en términos de su utilidad.

Estar familiarizado con los criterios conocidos para juzgar el contenido composicional: Ruta estructura Lugarestructura de de identi cación de dominio estar familiarizado con las propiedades formales de, y por lo tanto las consecuencias de algunas entidades geométricas conocidas que son comunes en el medio ambiente, en especial: la plaza, cubo rectangular,sólido Círculorectangular,esfera saber cómo desarrollar un borde. Saber cómo de nir un centro. Saber cómo hacer frente a la proporción en que una guía para la medición y en relación con una cosa. Saber utilizar la escala de referencia.

Douglas Residencia Harbor Springs, MI alzado lateral Richard Meier, el arquitecto “Si usted tiene total libertad, entonces usted está en problemas. Es mucho mejor cuando se tiene una obligación, una cierta disciplina, algunas reglas. Cuando no tiene reglas, entonces empezar a construir sus propias reglas la.” Renzo Piano (arquitecto)

relaciones para investigar: (Charlton Jones) FORMACIÓN GENERAL ¿Qué con guración es el volumen 'tiende a ser' en términos de una entidad geométrica conocida - 'todo conceptual' más simple que uno puede identi car y utilizar 'como una medida de ..?' (es decir, cubo, sólido rectangular, cilindro, etc.). ¿Cuáles son las relaciones proporcionales de los detalles de la con guración? Inventario de piezas ¿Cuáles son los tipos de elementos, en términos de paredes, columnas, ventanas, puertas, etc., que pueden ser identi cados en la composición? ¿Cómo hacer su cantidad y propiedades intrínsecas contribuyen al carácter de la 'célula espacio'? Su intensidad se construye a través de la repetición o la variación? CARÁCTER DE medidala modulación de la pared / borde tienden a tener ningún ritmo en particular? Sólido de anular? Al sólido? ¿Existe un patrón característico a través de la construcción de conjuntos? ¿Cuáles son las proporciones de las aberturas de la pared en el volumen global? Grado de terminación ¿Cuál es el sentido de la caja como la contención o la ampliación de la sala genérico? ¿La orientación entrada participa directamente el foco habitación en términos de centrado y enfronting, o debe realinear una vez dentro?

Propiedades intrínsecas ¿Cuáles son las propiedades intrínsecas de la con guración; la 'lógica interna' que debe cumplirse? Cómo hacer proximidades, alineaciones, etc. direccionalidades, ayuda en la de nición del espacio? ¿Tiene la sintaxis (es decir, de la posición y conjuntos de posición) de las partes lógicamente expresar su relación con el ambiente en su conjunto? ¿Puede la habitación puede pensar en como tener un 'frente', 'atrás' y 'lados'? DIVISIÓN DE TODO En las relaciones volumétricas hay ningún sub-lugares implicados por los bordes o por medio de los tipos de elementos, tales como vigas, columnas, bóvedas, nichos, extensiones bahía ventana, o algún evento como intensidad de la luz? ¿Hay posibilidad de ambigüedad espacial a través de múltiples lecturas? Marcos de referencia como guías Cuáles son los conjuntos de técnicas de composición que se utilizan para realizar un seguimiento de las relaciones en el espacio? SALA DE IMAGEN ¿Cuál es el 'esquema', el orden subyacente, que da estructura al espacio?

Catedral de la resurrección Ville nouveaux de Evry, Francia planta Mario Botta, arquitecto ”La arquitectura es el juego aprendido, correcto y magní co, de formas ensambladas a la luz.” Le Corbusier (arquitecto)

algunos de hacer y de construcción de lugar dont: ( Charlton Jones) la simetría bilateral es una función de la trayectoria (ceremonia, secuencia) y por lo tanto no de lugar. Centro de masa no debe ocupar el centro geométrico - esto limita las oportunidades y percepciones de lugar en su conjunto e induce el movimiento de la estructura de ruta. Las aberturas de entrada y no deben estar en la esquina y en la orientación diagonal. Variación de entrada debe proporcionar acceso oblicua y perpendicular al espacio y subespacios principal, y en particular fachadas principales / elevaciones y elementos focales. Dos elementos focales no deben oponerse entre sí a través del espacio. Torre y fachadas de los edi cios principales deben desempeñar funciones distintas a las de envolvente completando (haciendo que el cierre). Subdivisiones dentro del espacio deben producir variaciones en un orden que es jerárquica (en tamaño, forma, dirección, etc.) La composición del espacio debe ser perceptible a partir de uno o dos puntos de estación y no depender de vistas secuenciales.

Variación del borde debería ayudar a de nir sub-espacios (legibilidad múltiple), así como hacer el cierre para el espacio principal. La estructura general del espacio debe ser perceptible y luego comprensible (concebible) a través de conjuntos de relaciones; altura de envolvente y la masa torre central a la anchura del espacio, la cantidad de abertura a sólido, en la altura envolvente de elemento de fachada principal a la dimensión del espacio, la detección de las relaciones proporcionales de altura a anchura para hacer cierre. “Los lugares que llamamos bellas son obra de los arquitectos raras con la humildad para interrogar a sí mismos de manera adecuada acerca de sus deseos y la tenacidad para traducir sus aprehensiones de alegría en los planes lógicas - una combinación que les permite crear entornos que satisfagan las necesidades nunca conscientemente sabíamos que incluso tenía.” Alain de Botton (escritor)

Chikatsu-Asuka Historical Museum Osaka, Japón sitio boceto Tadao Ando, arquitecto

“La arquitectura es siempre una comparación entre el pensamiento y la naturaleza racional del hombre. La arquitectura es la disciplina de transformar el estado natural en una cultural. Desde esta perspectiva, me siento legítima en el uso de la racionalidad - matemáticas, geometría - como la base de mi enfoque arquitectónico. De esta manera, la diferencia comparada con la naturaleza es más fuerte, y el diálogo entre la naturaleza y la cultura también será más fuerte. No puedo concebir una arquitectura que imita a la naturaleza: la arquitectura es de otra naturaleza. Este es el espíritu de mi lengua en el diseño de.” Mario Botta (arquitecto, profesor)

arquitectónica tipología: Tipología se de ne como 'existe más allá de sí mismo'. Se sugiere un estudio de los tipos de principios genéricos inherentes a la que el diseñador tiene acceso inmediato y directo, y que se puede formular como un cuerpo de teoría de trabajo con el propósito de establecer y generar marcos de guías en el diseño. El estudio de tipo sugiere, además, el reconocimiento de un compuesto valioso y extenso de la especulación humana y declaración acerca de la esencia, el signi cado y la naturaleza del tipo de exploración a través de siglos, originando posiblemente en el brillo de la memoria pre-cultural de primer necesidad.

de ontología: un estudio del ser o existencia. Ideología: un sistema de ideas extrínseca: originario de fuera, que no pertenece a una cosa. Intrínseca: desde dentro, que pertenece a la naturaleza esencial de una cosa. Simbólica: algo que substituye. Experiencia: aprehensión de la realidad o eterna, la integridad física o psíquica evento. Signi cado: lo uno tiene la intención de transmitir (enviar) o lo que es en realidad transmitida (recibir).

Con guraciones típicas del edi cio Jean Nicolas Louis Durand, arquitecto y profesor

Estudio tipológico de Venete Rudolph Wittkower, historiador del arte “Me de niría el concepto de tipo como algo que es permanente y complejo, un principio lógico que es anterior a la forma y que lo constituye.” Aldo Rossi (arquitecto)

Clasi cación por sección del espacio tipos Franco Purini, arquitecto y profesor

DESARROLLOTLPO:

cúpulas, torres, techos, columnas de techo, pilares, arcos, pilastras.

Hacia una fenomenología de la arquitectura a través de: Signi cado en sí misma, formando pareados nivel como guías de contexto,que lo signi ca en el contexto de los niveles culturales y de situación. URBAN - remisión de nitiva: calle, edi cio público, monumento, callejón, bienes comunes, bloque, tejido urbano. CULTURAL - particularización en el tiempo de un tipo de programa (circunstancia): Inglés villa junto al mar, villa italiana. PROGRAMA / construcción - que representa la función y utilidad: biblioteca, banco, fábrica, casa de campo. SITUACIÓN - particularización en lugar de un tipo genérico (circunstancia): Basándose en la cima de una colina, la construcción en un borde, sobre la base de una pendiente. Genéricos - patrón característico geométrica: iglesia central, iglesia de cruz latina, obra de construcción ranura, casa de cuatro cuadrados. UNIDAD TERRITORIAL - más pequeñas unidades experimentales o células: sala, porche, patio, pasillo, de la rotonda, vestíbulo, balcón. ELEMENTO - piezas básicas de la arquitectura que un diseñador tiene que utilizar: puertas, paredes, suelos, ventanas,

Método de investigación: Origins - no antecedentes como un historiador de la arquitectura podría ver, pero entendimientos humanos básicos acerca de la vida: ágora como lugar sagrado que sea. Meaning - invirtió, como el seguimiento a través del tiempo, ciertas oportunidades son intrínsecos, es decir cúpulas duomo vs estados unidos Capitol europeos. IDEALES - idea que trasciende las in uencias especí cas locales / culturales / estilística / o personales. Ideal como una referencia para la medición. NECESIDADES - el uso siológica junto con el uso mental de algo para que la relación: necesidad de enfronting y centrado en una puerta, la necesidad de dirección, cadencia y el principio / nal en una escalera. “Tipológicas preguntas se re eren a la naturaleza de la propia arquitectura.” Rafael Moneo (arquitecto)

conceptos recogió Franco Purini, arquitecto y profesor

desarrollar una solución arquitectónica:

Explorar el potencial para el desarrollo de un sentido de 'lugar' a través del alojamiento del programa dentro de su contexto.

DESARROLLO DE UN SISTEMA DE:

(Charleton Jones)

La investigación inicial: OBJETIVOS:

Averigüe lo que un diseñador necesita saber para proceder a hacer la primera fase -

Identi car los temas que son importantes para el problema; dejar que se conozcan las piezas y el aprendizaje de la naturaleza de cada pieza.

Familiarizarse con los requisitos programáticos del problema,

Inventario de los principios y las con guraciones que establecen un reino lógica de posibilidades para el tratamiento de los posibles mensajes.

Hacia un esquema: OBJETIVOS: Descubre los potenciales para relacionar los volúmenes interiores a través de consideraciones de posición y de ligamiento (programático), encontrar las referencias contextuales a la que la estructura de la organización interior debe referirse (contextuales).

Como antecedentes y el contexto para el estudio, rea rmar y desarrollar aspecto general y la estructura de la calle. 'Desarrollar' sugiere que la consideración del borde, el aterrizaje y pasos, la proporción de altura a anchura y los aspectos generales de elementos. En desarrollo sugiere la expresión del pensamiento a través de la imagen como la estructura organizativa (las relaciones entre elementos, bordes, volúmenes, etc. como un conjunto cuali cadopor el 'sitio' en particular. De esta manera, se puede pensar en el diseño como la adaptación del 'principio' a la 'circunstancia'. intrigas sugiere, además, las grandes relaciones que combinan principio de la construcción y el sitio en un todo de organización estructural más grande que la imagen del lugar usando patrones y cualidades de ambos el edi cio y el sitio como recursos. Para esquema se podría relacionar imágenes según la de nición de adjetivo y sustantivo: porticada de la calle, sala de reuniones.

Concretización:

ASPECTO con gurativos - los aspectos literales y concretas de la arquitectura. Aquí 'imaginabilidad' tiene que ver solamente con el recuerdo de las características perceptivas de forma física.

Después de desarrollar un esquema y una estructura de imagen, el diseñador es responsable de un 'concretización' de dicho sistema.

Formas de pensar:

Un esquema no es un edi cio, sino que más bien es un diagrama en la mente que actúa como una guía para el diseño mentales o una guía para el espectador en la comprensión en el esquema terms. La eimprimible, las características capaces de formar imágenes del futuro 'diseño', por lo tanto ha ahora ha basado únicamente en los criterios de 'tipo', como un conjunto de principios para la ordenación. Además de las preocupaciones tipológicas la imagen arquitectónica tiene otros aspectos que deben incorporados para completar su estructura. TIPOLÓGICA ASPECTO - la organización subyacente que viene de la forma que estructura el mensaje potenciales de un diseño. El tipo tiene propiedades principales y las propiedades con gurativos - los principios son dentro y rastreados a través de la con guración. Aspecto crítico / PÚBLICO - la organización subyacente que viene de dentro de la forma que sea comprensible solamente conceptualmente, como una imagen. Este aspecto se convierte en el criterio para juzgar si el entorno está estructurada o no; camino, lugar, dominio, etc.

Dividir el esquema en trozos manejables para no tener que mirar a todo el asunto a la vez; reinos, dominios, elementos, etc. Cada 'pedazo' identi cado, de acuerdo con su propia naturaleza, se les debe asignar un papel de composición relevante para el edi cio como un todo (esquema) - en contraposición a un papel funcional: transición, el enfoque, principal / menor, vínculos, etc. Cada función compositiva se le asignará un aspecto de la estructura de la imagen que se convertirá en los criterios en que se basan las decisiones de diseño. Este es el establecimiento de objetivos conocidos para tratar de. Hasta ahora, el proceso de diseño principalmente se ha preocupado por la pregunta: "¿QUÉ? ¿Cuál es la naturaleza de ...? ¿Cuáles son los mensajes que deben enviarse? Cuál es el contenido, la experiencia, signi cados? Ahora, el foco de la investigación tiene que cambiar a la pregunta: 'cómo''¿ ¿Cómo se forman las relaciones? ¿Cómo se expresa el contenido? ¿Cómo se construye el espacio?

INVESTIGACIONES:

ESTUDIOS:

A continuación se presenta una lista tentativa de las investigaciones discretas conocidas que un diseñador puede utilizar para estudiar la composición. La idea aquí es que se puede obtener por entendimientos, a veces, sin mirar a todo el diseño de una sola vez, sino más bien centrarse en aspectos especí cos del diseño. Estas investigaciones ayudarán a un diseñador para representar el tipo de preguntas a su auto que conducirá hacia el diseño arquitectónico y no fuera de él. Marco de Referencia de inventario de sistemas de referencias Re incitando a la dinámica Sintaxisde estudio calidad celular espacioestudio de alojamiento check cierreestudio de borde deestudio de patrón de estructura de rutaestudio estudioestructuraLugar de dominio medida estudio de inventariode ordenar concepto establece Veri cación de laesquema básica calidad del estudiodecaracteres / Genius Locide las piezas y compuesto.

Medios de la combinación y la separación de diversas actividades y conjuntos de actividades relativas a la sintaxis de esquema. Posición de la estructura espacial para con gurar caminos y lugares: forma, tamaño, dirección y ubicación. Cualidades comunes en la sintaxis del esquema: patrones de las relaciones de las unidades espaciales a entre sí y con envoltura exterior o el marco en el desarrollo de conjuntos de unidades para formar el borde, el enfoque, etc. Ensayo de actividades en lugares: la luz, el cierre, las aberturas de diafragma , el movimiento, el enfoque, la repetición de elementos característicos: paredes, suelos, etc. ensayo de actividades en las rutas: luz, continuo, la elección, el movimiento, los elementos característicos: pasillos, escaleras, rellanos, etc. imagen coherente y carácter del conjunto: conjuntos, cambios de piso, replanteo, transformaciones de enfoque o el centro, hacia una jerarquía.

estudio de caso 7

(Lawrence Kasparowitz)

Tigbourne Corte Hambledon, Surrey, Inglaterra Sir Edwin Lutyens, el arquitecto

Tigbourne Corte Hambledon, Surrey, Inglaterra de planta, vistade jardín Sir Edwin Lutyens, el arquitecto Gertrude Jekyll, diseñador de jardines

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diversos de niciones (Lawrence Kasparowitz) Aedicula: el pequeño espacio santuario similar dentro de una habitación más grande. Alineamiento: disposición en una línea recta, o en posiciones relativas correctas o apropiadas. Antecedente: una cosa o acontecimiento que existía antes o lógicamente precede a otro. Concepción: la forma en que es percibido o considerado algo. Concretando: para hacer concreto, real, o en particular; dar forma tangible o de nitiva a. Con guración: la forma en que las partes de algo están dispuestos. Contención: el acto de controlar o limitar algo. Demarcación: el acto de crear un límite alrededor de un lugar o cosa. Dinamismo :la creencia de que todo fenómeno puede explicarse en términos de la interacción de diferentes fuerzas.

excéntrico:no colocado que tiene centralmente o no de su eje u otra parte colocado en posición central. generativa: capaz de producir o creando, en relación con o producido por las reglas de una gramática generativa. Genius Loci: "espíritu de un lugar," el carácter predominante o atmósfera de un lugar. Jerarquía: un arreglo o clasi cación de las cosas según su importancia relativa o la inclusión. Intrínseca :o se relacione con la naturaleza esencial de una cosa. Yuxtaposición: un acto o instancia de la colocación de juntas o de lado a lado, especialmente para la comparación o el contraste; el estado de estar muy juntos o de lado a lado. Multiplicidad: la calidad o estado de ser múltiple odiferentes; el número de componentes en un sistema (como un multiplete o un grupo de niveles de energía). Percepción: una manera de considerar, la comprensión, la interpretación o algo; una impresión mental. Fenomenología: el estudio losó co de las estructuras de la experiencia y el conocimiento. Proximidad: proximidad en el espacio, el tiempo, o la relación. Residual:la cantidad sobrante.

Superposición: establecer o poner en o sobre otra cosa. Sintaxis: un sistema conectado o ordenada: disposición armónica de partes o elementos. Transposición: para cambiar la posición relativa, el orden, o secuencia de; causar a cambiar de lugar, de intercambio. Tipología: la clasi cación sistemática de los tipos de algo en función de sus características comunes. Redundancia: la inclusión de componentes adicionales que no sean estrictamente necesarios para el funcionamiento, en caso de fallo en otros componentes.