Lara almarcegui

LOS ESPACIOS DE LA URBE INVESTIGADOS POR LARA ALMARCEGUI

LÉA FERRATON

INTRODUCCIÓN Lara Almarcegui es una artista española que documenta descampados y ruinas en la ciudad contemporánea, devolviéndolos a la conciencia pública.

Con el conjunto de su obra nos invita a hacer una reflexión sobre la figura del Terrain vague, de la pausa en la actividad productiva en un espacio perteneciente a la ciudad.

Por su manera de trabajar la memoria de los espacios considero interesante hacer un estudio de investigación y comparación con obras y escritos de otros artistas para así entrar más a fondo en su metodología.

Palabras clave: Descampados, ciudad, terrain vague, espacio, catalogación, memoria.

Lara Almarcegui, Guide to ruined Buildings in the Netherlands XIX-XXI Century, 2008

CONCEPTOS DESTACABLES Somos la primera generación que vive más tiempo que su paisaje. Las ciudades están en constante movimiento, sufriendo mutaciones incesantes. La ciudad va creciendo de manera irregular, experimentando cambios políticos, sociales y económicos siguiendo una red de relaciones y conexiones que los impulsan.

Pero ¿qué pasa cuando una parte de esta ciudad se pone en “pausa”? Ya sea una ruina, un terreno vacío, etc.

Esto es lo que intenta explorar Lara Almarcegui en su obra -y la parte de esta que más me interesa-; los terrenos que marcan una parada en el sistema productivo, espacios ambiguos entre núcleos, que están a la espera -y condenadosde volver al sistema productivo.

Los terrains vagues, según Hakim Bey, son espacios de autoorganización social, e idóneos para producir sentido, desarrollar actividades no emancipadas.

En la modernidad necesitábamos tiempo; ahora, espacio. Hay la necesidad de crear “ya”, y por eso hay una búsqueda del sitio para llevar a cabo la creación inmediata.

El arquitecto Solà Morales también hablaba de estos terrenos, refiriéndose a ellos como “lugares de posibilidad”.

La artista lo corrobora en una entrevista realizada para El País en 2013: “Quizás por la idea de un sitio disponible y porque cuando eres estudiante siempre quieres tener más espacio sin saber para qué. Tardé un tiempo en darme cuenta de que estos espacios eran importantes por sí mismos.

No solo porque podrían servir como taller de arte o montar exposiciones, sino como punto para reflexionar sobre el resto de la ciudad. En realidad, la búsqueda de lugares abandonados

Sería una contraposición entre el espacio de un sitio determinado físicamente y la imprecisión de su uso y papel en la ciudad.

Su interioridad transgreda las nociones de lo público y lo privado, de lo abierto/cerrado; se encuentran en una zona grist, tanto conceptualmente como formalmente.

Sobre el tema funcional, no presentan programas arquitecturales o de uso oficiales, y no parecen regidos sobre unas normas claras. Si son apropiados, es de manera informal, realizando actividades que no cuadran con la identidad inicial del lugar. Marcan una ruptura temporal de manera contínua o intermitente, y su futuro es incierto. Aunque siempre, como he dicho antes, estarán condenados a recibir un nuevo cargo en el sistema productivo.

Su estética es de desorden y de constante cambio.

Lara Almarcegui, Guide to ruined Buildings in the Netherlands XIX-XXI Century, 2008

En su trabajo más fotográfico, de la misma manera que lo hacen Zoe Leonard, On Kawara, Andreas Gursky, Pedro G. Romero, etc., utiliza el recurso de la fotografía de archivo, puesta al servicio de la documentación, en un intento de catalogar y alargar la vida de aquello que va a desaparecer.

En uno de sus textos sobre el arte (“El público Aby Warburg, Mnemosyne Atlas, 1929 moderno y la fotografía”), Charles Baudelaire escribe: Es necesario, por tanto, que [la fotografía] cumpla con su verdadero deber, que es el de ser la sirvienta de las ciencias y de las artes, pero la muy humilde sirvienta, lo mismo que la imprenta y la estenografía, que ni han creado ni suplido a la literatura. Que enriquezca rápidamente el álbum del viajero y devuelva a sus ojos la precisión que falte a su memoria, que orne la biblioteca del naturalista, exagere los animales microscópicos, consolide incluso con algunas informaciones las hipótesis del astrónomo; que sea, por último, la secretaria y la libreta de cualquiera que necesite en su profesión de una absoluta exactitud material, hasta ahí tanto mejor. Que salve del olvido las ruinas colgantes, los libros, las estampas y los manuscritos que el tiempo devora, las cosas preciosas cuya forma va a desaparecer y que piden un lugar en los archivos de nuestra memoria, se le agradecerá y aplaudirá.

El recurso del archivo ha sido utilizado a modo de catálogo, memorial (los Atlas de Aby Warburg y Gerard Richter), iconoclastia, etc.

Ana María Guasch nos explica, en su libro “El arte de archivar y recordar”, que el archivo, tanto desde un punto de vista literal como metafórico, se entiende como el lugar legitimador para la historia cultural.

Va más allá de la memoria física, ruinas, terrenos vacíos, abandonados, y habla de la memoria de los lugares desde un punto de vista de la experiencia, de la vida que generó el espacio, la energía.

Según Virtubio (libro I), lo importante de la arquitectura es el lugar en el que se produce la inmaterialidad de la energía y de la comunicaciónmás que la materialidad física. El espacio como creador de acciones y acontecimientos.

De ahí la importancia de generar actividad en estos terrain vague, ya que nos ofrecen un espacio libre de actividad y disponible. Una página en blanco dentro de la esfera pública.

Zoe Leonard, Analogue, 1999

RELACIONES_PROCESO DE TRABAJO Como ya he mencionado anteriormente, Lara Almarcegui se relaciona en algunos aspectos con artistas que usan el tema de la fotografía de archivo y de memoria del paisaje.

Pero estudiando sus obras encontré otras relaciones interesantes.

Por una parte, trabaja transportando unos espacios a otros mediante la exposición los Lara Almarcegui, List of construction materials of Dijon centre historique, 2005 materiales constructivos de esos.

Lara Almarcegui, installation view Construction Rubble of Secessions Main Hall, 2010

Por otra parte, veo cierta relación con mi trabajo en las obras de clasificación por materiales, de inventarios a modo de objeto global.

El transportar y transmitir un espacio con historia y significado mediante la catalogación, de manera formal y objetiva.

En su caso ni siquiera tiene la necesidad de hacer uso de imágenes, ya que al tratarse de un edificio entero se limita a apuntar los materiales de construcción, sintetizando al máximo para encontrar un efecto más directo.

Una manera de trabajar parecida a la de Luz broto, en su reciente exposición “274,59 m2” en la galería Blue Project. La propuesta traslada al espacio expositivo el vallado de 50 m lineales de un solar de 274,59 m2 situado en un barrio céntrico de Barcelona, cerrado y paralizado desde hace años.

A partir de los condicionantes de un lugar – elementos arquitectónicos e infraestructuras, estructuras organizativas, normativas y protocolos, hechos históricos o recientes– plantean mínimas operaciones de Trabajo propio, parte de inventario de una habitación, 2015 desplazamiento.

A parte de los artistas anteriormente mencionados, me gustaría marcar una relación más con el trabajo de los artistas Bernd y Hilla Becher en sus series de registros de arquitectura industrial abandonada, según ellos “documentos nada románticos de estructuras históricas”. Creo que existe una línea de trabajo muy parecida, en la que se centran, mediante la fotografía archivística, en retratar la memoria de los espacios abandonados.

Otro aspecto en común es el hecho de darle importancia a espacios cotidianos (en mayor o menor medida) que tenemos presentes pero a los que no prestamos atención. Ofrecerles una “nueva vida”, de alguna manera.

Bernd y Hilla Becher, Typology of Watertowers, 1972

IR MÁS ALLÁ Solà Morales subrayaba un aspecto crucial del espacio urbano: éste es testimonio de dinámicas socio-económicas en su lugar.

Mientras que las nuevas intervenciones planificadas son construidas para responder a necesidades anticipadas o anteriormente formuladas, los terrains vagues se inscriben en el hiperpresente, se adaptan a los flujos urbanos y a las necesidades cambiantes en tiempo real.

Marie-Ève Lamarre llevó a cabo un trabajo de investigación sobre los terrains vagues en Japón. Después de escogerlos y estudiarlos, junto a su historia, retrató las diferentes aplicaciones que observó, algunas banales, como el hecho de colgar una camiseta en una barra, dándole un giro en su funcionalidad, y otras más premeditados, como la realización de cursos de yoga en los espacios.

A partir de esta reflexión y las que refleja Lara Almarcegui en sus obras, considero importante aprovechar estos espacios, para realizar obras temporales, acciones haciendo uso de el espacio que se nos ofrece. De la misma manera que Lara Almarcegui en su obra de reforma del Mercado de Gros en San Sebastián, poco antes de su demolición, acciones efímeras y de tiempo limitado.

El colectivo SYN estudia este concepto de exploración urbana, como una ocasión de intervención, búsqueda y reflexión.

En 2011 realizaron un proyecto de inserción y diseño de huertos urbanos en Dakar, partiendo de unos ya existentes, y situándolos en terrenos residuales. El proyecto consistía en la Marie-Ève Lamarre, imagen de dossier. 2012 localización de espacios potenciales para esta aplicación, diseño y realización de toldos y Se trata de un trabajo muy interesante que pese paradas a partir de objetos recuperados. a utilizar estrategias distintas, viene a transmitir lo mismo que el de Lara Almarcegui; una reflexión sobre este aprovechamiento de lugares disponibles que tenemos a nuestro alcance y están abiertos a recibir una utilidad temporal.

SYN, Mapa de localización de terrenos ya utilizados y de terrenos potenciales para ese uso. 2011

BIBLIOGRAFÍA Arquitectura de la Indeterminación; Conde, Yago. Editorial Actar. 2000.

Espacio público en la ciudad contemporánea; Viladevall i Guasch, Mireia y Castrillo Romón, María. 2011.

T.A.Z.; Hakim Bey. Editorial Enclave. 1991.

Webs: Parra y Romero, Imágenes de Artista http://www.parra-romero.com/artistas/ lara_2012.html SYN Atelier https://ateliersyn.wordpress.com Publicaciones:

WEBGRAFÍA Artículos: Lara Almarcegui y la ambigua magia de los descampados, Fietta Jarque, 13 enero 2013. http://cultura.elpais.com/cultura/2013/01/11/ actualidad/1357921788_198485.html La urbanidad poética de Lara Almarcegui, Federico García Barba, 1 febrero 2013 http://arquiscopio.com/la-urbanidad-poetica-de-lara-almarcegui/ Lara Almarcegui en el Pabellón de España en 55ª ed. de la Bienal de Venecia, AECID, 17 enero 2013 http://www.aecid.es/ES/Paginas/Sala%20de%20Prensa/Noticias/2013/2013_01/2013_01_17.aspx Lara Almarcegui, A Wasteland in the Port of Rotterdam, 2009. Portscapes. http://portscapes.nl/eng/lara-almarcegui Los Lugares de la Memoria: El Arte de Archivar y Recordar, Anna María Guasch. Revistes Raco. 2005

Le phénomène des terrains vagues dans les villes en croissance et en décroissance du Japon. Marie-Ève Lamarre, febrero 2014. http://www.oaq.com/fileadmin/Fichiers/ Prix_OAQ/Bourse_College_presidents/Terrains-vagues_web.pdf