LEE WESTWOOD
EXTRAVERSING FOR BASSOON & ENSEMBLE (2017)
www.lee-westwood.com
© 2017 Lee Westwood copyright control. All rights of this material reserved. Unauthorized copying or reproduction of this material in any form is prohibited.
Extraversing for bassoon & ensemble (2016-17)
Instrumentation: Bassoon Flute Clarinet in Bb Trombone Violin Viola Cello Double Bass
SCORE IN C Double bass sounds an octave lower than written
DURATION: c. 9'30” Copyright © Lee Westwood 2017 07504 033641 lee-westwood@hotmail.com www.lee-westwood.com
Over the first half of 2016 I composed a piece for three bassoons called Intraversing, in which the very acoustic character of the bassoon itself becomes a terrain navigated and explored by the three voices. Whilst Intraversing sees the bassoon search within itself, in turn, Extraversing finds the bassoon reflecting this identity outwards into the more complex, less stable, and potentially hostile environment of the ensemble. Here the bassoon's spectral and gestural fabric is supported, magnified, reflected, blurred and challenged by the other surrounding voices, whose stance shifts between states of sympathy and antagonism. The work draws not just upon the idea of soloist amongst accompanying voices but, more broadly, the space for an instrument's individual identity within that of the group, the relationship across this divide becoming the very source of dynamism throughout the composition. L.W.
Extraversing was commissioned through the LSO Soundhub, and was first performed by the bassoonist Joost Bosdijk (to whom the work is dedicated) and members of the LSO, under the baton of Jonathan Hargreaves, at LSO St Luke's, Old Street, London, on 11th February 2017.
Performance Notes
Layout:
General: Dynamics: hairpins with rounded ends indicate a crescendo from, or diminuendo to, niente (nothing). When this is not physically possible on the instrument, the dynamic should be matched as close as possible, giving the impression of niente. Hairpins with fanned ends should be played with an exponential increase or decrease in volume.
Quarter tones: for woodwind instruments, these may be produced by lipping the pitch up/down, or by using alternative fingerings. Arrows above the note heads indicate a further subtle adjustment in tuning, in addition to any accidental.
Glissandi: whilst these are generally broken into streams of repeated notes, the change in pitch should be performed as if smooth and continuous until the end of the glissando line. Due to the indeterminate nature of their pitch, notes after the beginning of the glissando are drawn without note heads.
Bassoon: General note: the music should be performed in a way which brings out as many overtones as possible. To this end, all grace notes should be heavily articulated, loud staccato passages should be allowed to break into harmonics, and all trills should be performed strictly with an embouchure suited to the upper note, so that the lower note becomes unstable. Alternative fingerings: these are indicated by a hollow circle above the note head. A third alternative fingering for a pitch is indicated by a hollow triangle. In all instances, the performer should select an alternative which is as markedly different as possible. Multiphonics: All multiphonics (notated with the fingered pitch below an X note head) are produced from normal fingerings of the third and fourth registers, played with a weak lip and air pressu re corresponding to that of the fundamental register. Each of these can be made to emerge from the note the fingering is based on (indicated in the score by the word 'merge'), by gradually reducing lip and air pressure from that required to obtain the fingered note. Timbral trills can be achieved using either the B and Bb pedal keys or the Eb and C# colour keys. Although these multiphonics are considered to be fairly stable, on occasion subtle differences between instruments might require a fingering to be altered slightly, in order to maintain the desired pitch content. The information above follows closely the guidance offered in Gallois' book The Techniques Of Bassoon Playing (2009) and, for the sake of convenience, the reference names for each one (written in parenthesis above the multiphonics in the score) correspond to those given in the book.
Flute & Clarinet: Alternative fingerings: these are indicated by a hollow circle above the note head. Unless a particular fingering is suggested, the performer should always select an alternative which is as markedly different as possible. Flz.:
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Trombone: CuivrĂŠ:
a bright, brassy sound.
Flz.:
fluttertongue.
Rip:
a sharp spike rising rapidly through the harmonic series from the written fundamental.
Slap:
a percussive popping sound achieved by slapping the mouthpiece with the palm of the hand.
Strings: Bowing directions: msp - molto sul ponticello sul pont. - sul ponticello norm. - return to normal bow position sul tasto arrows indicate a gradual progression towards the given bowing position.
Harmonic gliss.: perform a steady glissando across the indicated pitch range, touching the string very lightly to bring out only the harmonics. Harmonic trill + gliss.: trill lightly between the given nodal point and the open string, using the linear finger movement of a glissando to allow different harmonics to sound as you move up and down the string. Trill + gliss.: trill the given interval with very light left hand pressure, moving the interval with the linear finger movement of a glissando to allow different harmonics to sound as you move up and down the string. Bartók Pizz: pull the string away from the fingerboard and release, so that it creates a sharp, percussive snapping sound. Scratch tone: drag the bow down the string slowly and heavily towards the bridge, creating an abrasive, unpitched scratching sound. Slap: double bass – mute the strings with the righthand, and slap the fingerboard firmly with the left to create a loud, bassy percussive sound.
for Joost Bosdijk 10
Extraversing Bassoon
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Lee Westwood (Brighton, Oct 2016 - Jan 2017)
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