Intraversing (2016) - Lee Westwood

LEE WESTWOOD

INTRAVERSING FOR THREE BASSOONS (2016)

www.lee-westwood.com

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'Intraversing' for three bassoons (2016)

Using spectral analyses, alongside nuanced techniques and sounds particular to the instrument, the very acoustic character of the bassoon itself becomes a terrain navigated and explored by the three voices. These, in turn, act outwardly as an amplification of the instrument's essential characteristics, the three instruments combining to form one meta-bassoon, moving through the gradually unfolding landscape of its own sonic identity. Multiphonics and alternate fingerings offer seams in the instrument's voice whereby the sound is torn open for us to peer inside, gathering a deeper impression of the nature and hidden qualities of the instrument. In this way, Intraversing can be seen as a sort of inward glance, an autobiographical study of the bassoon, one undertaken and recounted by itself. The shape of the work as a whole is loosely modelled on the events within a single note, from the instance of exhalation, the surface noises of the keys, the gradual excitation of the reed, the broadening and strengthening of the spectral range, which works towards – almost searches for – a relative harmonicity, and ultimately recedes through a process of purification, a shedding of partials, one by one. This path is laid out provisionally, a touchstone, and from time to time the sound steers itself unavoidably into journeys and tangents of its own.

L.W.

Intraversing was commissioned through the LSO Soundhub, and was first performed by Dan Jemison, Joost Bosdijk & Dominic Tyler, under the baton of Darren Bloom, at LSO St Luke's, Old Street, London, on 19 th June 2016. It is dedicated to my mentor James Weeks.

DURATION: c. 17'30”

Copyright © Lee Westwood 2016 07504 033641 lee-westwood@hotmail.com www.lee-westwood.com

Performance Notes: Time signatures & bar lines: time signatures are given as large numbers above the bars. Heavy bar lines mark the duration of these time signatures, whilst dotted lines divide these bars into crotchets.

Broken slurs:

these are to be performed quasi-legato, using soft tonguing to gently pronounce each note.

Dynamics: hairpins with rounded ends indicate a crescendo from, or diminuendo to, niente (nothing).

When this is not physically possible on the instrument, the dynamic should be matched as close as possible, giving the impression of niente. Those with fanned ends should be played with an exponential increase or decrease in volume.

Duration: see image below – heavy black horizontal lines following note heads indicate that the preceding rhythmic figure should be repeated (in a metered fashion) for the duration of the black line. Notes directly succeeding this black line without a rest should be played within the same legato phrase.

Ghost tones: represented by diamond note heads, these should be played so softly that they are on the brink of sounding/not sounding – the reed should be just at the point of excitation – often resulting in harmonics of the fingered pitch. Because of the embouchure required, ghost tones are likely to sound slightly sharp.

Alternative fingerings: see image above – when an alternative fingering (or 'colour fingering') is required, this is indicated by a hollow circle above the note head. Fingerings are given where a specific colour is required. In all other instances, the performer should select an alternative which is markedly different, and ideally slightly rough or cracked.

Timbral trills (Bisbigliandi): use of alternative fingerings (also known as 'colour fingerings') for the same pitch in succession. Measured instances are rhythmically notated (see image above), whereas unmeasured instances are notated using tremolo bars.

Quarter tones: these may be produced by lipping the pitch up/down, or by using alternative fingerings to produce a slightly sharper/flatter pitch.

Subtones: these fingerings offer a means of performing notes below the standard range of the bassoon. These virtual pitches lack fundamentals and have an increasingly rough quality the lower they get.

Glissandi: these can be achieved through increase/decrease in lip pressure. The alteration in pitch should be smooth and continuous until the end of the glissando line (beams without note heads only showing duration), where the destination pitch is given.

Breath noises and tapping: these are to be performed through the crook alone, by blowing down one end (specified in the score), and using the index finger of the free hand to stop the airflow by tapping the open end of the tube. It may be more practical, where possible, to keep a spare crook on the music stand, rather than removing and replacing the one in the bassoon. Breath noises are indicated by forward-slash note heads; tapping is indicated

by X note heads, and appears at the beginning of the piece only (beyond which X note heads refer to key clicks).

Slap tongue: triangular note heads should be performed by hitting the reed with the tongue, thus killing the airflow and creating a short, percussive slap sound. Use the vent key to make notes above A3 sound at pitch.

Airblow/TK: this fluttering effect is produced by double-tonguing very loosely at low dynamic levels, without making contact with the reed. The resultant sound should be much softer than slap tongue, and have almost no pitch.

Key clicks: these are indicated by X note heads (in addition to tapping – see above). When an actual key is absent, this will simply be performed by hammering the finger against the indicated sound hole.

Harmonics: a heavier lip and air pressure on the reed produces pronounced harmonics of the fingered pitch. Notes in parenthesis represent the fingered pitch, whilst diamond note heads show the desired partial. Due to the relative difficulty in hitting a specific partial reliably and consistently, those in the score are given as the ideal partial to aim for, whilst in reality it is permissible for the performer to hit the partial just above or below. The desired sound is essentially a multiphonic, consisting of a distorted harmonic spectrum with a heavy bias towards the pitch of the diamond note head, as opposed to a clear single pitch. See the following page for a discussion of all other multiphonics used in the piece.

Multiphonics: The information below follows closely the guidance offered in Gallois' book The Techniques Of Bassoon Playing (2009) and, for the sake of convenience, the reference names for each one (written in parenthesis above the multiphonics in the score) correspond to those given in the book. Multiphonics in each group are performable with the same lip pressure, air pressure and embouchure. Because of the sensitivity of the harmonic content to instrument, reed, lip pressure, air pressure and embouchure, the audible pitches desired from each multiphonic for the performance of this piece are given below, along with the relative dynamic levels that can be expected of each pitch. Although these multiphonics are considered to be fairly stable, on occasion subtle differences between instruments might require a fingering to be altered slightly, in order to maintain the desired pitch content.

The following multiphonics (notated with the fingered pitch below an X note head) are produced from normal fingerings of the third and fourth registers, played with a weak lip and air pressure corresponding to that of the fundamental register. Each of these can be made to emerge from the note the fingering is based on, by gradually reducing lip and air pressure from that required to obtain the fingered note. Timbral trills can be achieved using either the B and B b pedal keys or the Eb and C# colour keys.

The following multiphonics (notated with their audible pitch content) can be obtained using the fingerings specified. Timbral trills are possible on all these multiphonics, once again using the B and Bb pedal keys or the Eb and C# colour keys. Multiphonic M17 (also notated with its audible pitch content) is obtained from the fundamental note E, with the addition of the small C# key held by the left hand thumb.

Based on the fingering for Bb, but without the low E key, this rolling note is obtained by using a stronger lip pressure on the reed. Increasing the pressure will cause the note to roll faster.

6

for James Weeks

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Lee Westwood (Brighton, January-May 2016)

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Copyright © Lee Westwood 2016

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