LEE WESTWOOD
FLORESCENCE FOR SMALL ENSEMBLE (2016)
www.lee-westwood.com
© 2016 Lee Westwood copyright control. All rights of this material reserved. Unauthorized copying or reproduction of this material in any form is prohibited.
'Florescence' For Small Ensemble (2016) Instrumentation: Flute (+ Alto Flute) Viola Electric Guitar amplifier overdrive reverb pedals volume wah wah whammy bar Harp plectrum (1mm) Piano (2 players) I – keys (seated) medium yarn vibraphone mallet plectrum (1mm) blu-tack + white chalk II – inside piano (standing) medium yarn vibraphone mallets x 2 plectrums x 2 (1mm) Percussion metal oven shelf (+ wooden spoon) suspended crash cymbal (+ double bass bow) soft beaters x 2
'Florescence' was commissioned by the Riot Ensemble, and was first performed at St Nicholas' Church, Brighton on 29 th October 2016, conducted by Aaron Holloway-Nahum.
SCORE IN C DURATION: c. 8'40” Copyright © Lee Westwood 2016 07504 033641 lee-westwood@hotmail.com www.lee-westwood.com
- Performance Notes General
Glissandi:
Time signatures & bar lines:
during a glissando, the alteration in pitch should be smooth and continuous until the end of the glissando line (beams without note heads only showing duration), where the destination pitch is given.
time signatures are given as large numbers above the bars. Heavy bar lines mark the duration of these time signatures, whilst dotted lines divide these bars into crotchets.
Quartertones:
Duration: heavy black horizontal lines following note heads indicate that the preceding pitch or trill should be repeated for the duration of the black line. Notes directly succeeding this black line without a rest should be played within the same legato phrase.
Dynamics: hairpins with rounded ends indicate a crescendo from, or diminuendo to, niente (nothing).
Flute
Harmonics:
Breath: achieved using a tighter embouchure and stronger air pressure. Normal note heads represent the fingered pitch, whilst diamond note heads show the desired partial. The duration of each partial is indicated with a separate black line.
cover embouchure hole with lips and breathe down flute, pronouncing a 'shh' sound to exaggerate the timbre of the breath. Fingering is shown as a square note head.
Key clicks: Multiphonics: The relative presence of each partial is controllable using embouchure and air pressure, whilst their desired duration is indicated with a separate black line. Fingerings for multiphonics are given above the stave.
Whisper Tones: soft, isolated partials of the fingered pitch, achieved by creating a very narrow opening with the lips and blowing as gently as possible across the embouchure hole. The sequence of partials, being difficult to control, should be performed ad lib. Placing the tongue in position as if you were whistling the pitch being played allows them to be performed louder. Fundamental should not be audible. Fingering is shown as a diamond note head, with possible partials above in parenthesis.
cover the embouchure hole with the lips and stop hole completely with the tongue, resulting in a sounding pitch approximately a 7th below the key which is struck. Notated with x note heads.
Viola
Bowing directions: msp sp norm st
-
Harmonic trill: molto sul ponticello sul ponticello normal bow position sul tasto
Sweep:
trill the nodal point very lightly to create an unstable mixture of the open string and the harmonic. The distinction between the harmonic and the open string can be exaggerated by bowing closer to the bridge.
Harmonic gliss. + trill: a rapid movement from sul ponticello to sul tasto, creating a tone sweep.
a harmonic trill, with the linear finger movement of a glissando, allowing different nodal points to sound as you move up and down the string (see above).
Off the string: tear the bow from the string so that the string continues to resonate after the bow has ceased to make contact.
Harmonic gliss. + arpeggio: as if performing an arpeggio of nodal points across the four strings in the notated intervals, but with this fixed shape in the left hand moving steadily up or down the fingerboard to allow different nodal points to sound as you move.
JetĂŠ: bounce the bow off the string lightly with a downwards motion, performing the indicated number of hits in a single movement. Highest note: Harmonic gliss.: perform a steady glissando across the indicated pitch range, touching the string very lightly to bring out only the harmonics.
notated using an upwards-pointing arrow above the stave. Sandwich the bow tightly between the left-hand finger and the bridge, creating a soft 'shh' sound, much like gentle radio static.
Electric Guitar
Scordatura:
6=E 5=A 4=D 3=G 2=G 1=E
Volume pedal: this should be used to govern all hairpin dynamics, and to remove the attack from each phrase.
Guitar/setup: set guitar to the front pickup, and all tone and volume pots to max. The guitar, amp and pedals should be sequenced in the order shown (see illustration above).
Whammy bar: level of depression is indicated above the stave using the following shorthand (see wah wah illustraton, left): • Up – pulled away from the guitar (raising the pitch of the string) • 0 – off/normal • ½ – half depressed • F – fully depressed Where a specific alteration in pitch is required, this amount is given in tones.
Amp: set to overdrive, with approximately the following settings:
Pre-bend + release: Wah Wah pedal: this should remain on for the duration of the piece, with its default setting at the heel (W), in order to help bring out the harmonic content of each note (in particular the third and fifth partial). Wah wah settings are given below the stave in boxed letters (gradual movement between these positions is indicated with an arrow): • w – fully back (heel) • a – fully forward (toe)
bend the string to the pitch shown in parenthesis, before sounding, and release gradually and steadily for the duration indicated by the arrow.
Tap harmonics (tap):
Detune/retune:
tap the fret number shown with the right hand index finger.
detune and retune the note gradually and steadily using the tuning pegs. The duration of each adjustment is indicated with an arrow.
Hammer-on from nothing:
Pick harmonics (pick har): a note preceded by a tie from nowhere should be sounded by a hammer-on from nothing, bringing out a strong harmonic (usually the third or fifth partial).
touch the nodal point with the right hand index finger and pluck the string with the right hand thumb.
Tug: drag down across the specified open strings with the left hand middle finger, resulting in a rougher, more 'untidy' sound (see wah wah illustration above). Harmonics: natural harmonics are notated using diamond brackets.
N.S.: not sounding. These notes in square brackets at the beginning of a phrase indicate when each string should be played, before they are made audible using the volume pedal. Those with tenuto bars during silence should be played with rest stroke, whilst the volume pedal is at the heel. This order of play will directly affect how the notes in the chord interact, and thus which harmonics are drawn out.
Harp
Harmonics:
Untuned gliss: play untuned section of the strings between either the tuning pins and the bridge pins, or the bridge pins and the natural tuning discs with plectrum, as specified in the score (see harp diagram above).
string = normal note head; resultant pitch = diamond note head.
Plectrum:
Legato ped.:
altering the pedal setting whilst the string is still vibrating.
a 1mm plectrum should be used. Hold between thumb and index finger, parallel to the direction of the string, and pointing directly towards the neck of the harp, so that only the tip of the plectrum passes through the strings. This should minimise any scratch or plectrum noise.
Piano I
Mallet: 1 x medium yarn vibraphone mallet. Inside piano + plectrum: play the triple course of the open string as a triplet with a plectrum. Notated with a staccato diamond note head followed by two staccato stems with no note heads.
Untuned Gliss: Depress silently: to be performed using a plectrum, across the section of the strings between the tuning pins and the agraffes (see piano diagram, left). Notated with x note heads.
these are indicated as stemless, diamond note heads, and should be held open using the sostenuto pedal rather than the sustain pedal.
Plectrum:
Harmonics: play the key indicated by the lower, normal note head, whilst touching the nodal point of the string required with finger to achieve the harmonic (diamond note head). These nodal points should be marked on the string with white chalk beforehand, for quick access during performance. Where a medium vibraphone mallet is to be used in stead of a finger, this is specified in the score.
a 1mm plectrum should be used. Hold between thumb and index finger, parallel to the direction of the string, and pointing directly at the plate (straight down), so that only the tip of the plectrum passes through the strings. This should minimise any scratch or plectrum noise. Blu-tack: mark the G1, G3 and B5 dampers inside the piano with blu-tack beforehand, for quick access during performance.
Muting: hold index finger firmly down on the string just beyond the agraffes, whilst striking the key, in order to dull the resonance.
Piano II Mallets: 2 x medium yarn vibraphone mallets.
Inside piano + plectrum: play the triple course of the open string as a triplet with a plectrum. Notated with a staccato diamond note head followed by two staccato stems with no note heads.
Drag + Push:
Untuned gliss: slowly drag mallet head across speaking length of specified strings, until it reaches the sounding pitch required. To maintain this pitch, gently push the mallet head up the length of the string towards the seated pianist.
to be performed using plectrums, across the sections of the strings between the hitch pins and the bridges (see piano diagram, left). Notated with x note heads.
Plectrum:
Trem.:
2 x 1mm plectrums should be used. Hold between thumb and index finger, parallel to the direction of the string, and pointing directly at the plate (straight down), so that only the tip of the plectrum passes through the strings. This should minimise any scratch or plectrum noise.
unmeasured tremolo on the specified bass strings using two mallets, producing a rising or sinking rumble with no discernible pitch. Where requested, use the mallet heads to dampen the lowest two strings at end of phrase. Brush Trem.:
Bowed Cymbal: brush mallet head back and forth across the specified strings in a fast, unmeasured tremolo, creating a sustained and shimmering harmony. Notes in parenthesis show the available range of open strings. Depending on where the ribs of the cast iron plate cross the strings, you may need to use two mallets, one on either side of the rib. If a particular chord is simply not performable, it may be transposed up or down an octave to a more accessible string set.
drag bow upwards from frog against side of cymbal, and release, to let harmonics resonate. For muted cymbal, hold firmly in free hand to prevent resonance from building or continuing after bow is removed.
Percussion
Oven Shelf + Wooden Spoon:
Rake: drag tip of back of spoon face swiftly across an approximate number of vertical bars. Towards the end of the piece, the number of bars to be pushed through is specified, in order to create short rhythmic figures.
Trem. & Sweep (out/in): insert the tip of the spoon handle between two of the centre vertical bars, and rattle back and forth rapidly. Over the course of the tremolo, gradually insert the handle of the spoon further between the bars to create a tone sweep. Any change in this direction will be given below the stave with the words in and out, the horizontal arrow between them indicating a gradual movement from one state to another.
Muted/unmuted:
Tap: hold oven shelf at the orientation shown in the picture (with the far left outer bar against your chest, and the far right outer bar held away from you in the left hand). Use the left forearm to mute or unmute the vertical centre bars.
Nails:
suspend shelf from corner of outer frame with index finger, and hit outer frame with side of spoon face.
Bowed Cymbal: drag back of nails across vertical bars.
drag bow upwards from frog against side of cymbal, and release, to let harmonics resonate. For muted cymbal, hold firmly in free hand to prevent resonance from building or continuing after bow is removed.
13
for the Riot Ensemble
Florescence 4e
Alto Flute
# eeeeeee & e O
Lee Westwood (Brighton/Falmer, July-September 2016)
3
q = 70
fundamental emerges
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whisper tones - ad lib. - as loud as possible
Viola
O O
sempre senza vib. sweep
‰ œjœ J
B
rough
2=G Electric Guitar
⁄
{
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Harp
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{
MMMOMMMM
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Piano I
Piano II
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{
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(no pedal)
piano + mallets
¿ “‘
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pp
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Percussion
‰ ¿j
/ Copyright © Lee Westwood 2016
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pppp nails - unmuted
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l.v.
oven tray + wooden spoon
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A
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A. Fl.
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14
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‰ hold mallet head firmly down on string just beyond this modal point
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A. Fl.
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15
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p untuned gliss. - 1b
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4
D 22
D-D# tr keys
to concert
D-D# tr keys
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concert
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A. Fl.
16
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pp
detune G (1/4 tone) 0 0
sweep
retune
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j
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(-1/2)
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norm.
3
œœJ œœJ ˙ III sfz
sfz
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vib.
œ œO
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9
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j
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3
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Pno. I
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{
depress silently
mallet
˙
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o
brush trem.
™
cymbal + beaters
Perc.
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o
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bowed cymbal
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0
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1/4
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j
e e Oœ e e e e O Oœ Oœ O œ™ O œ œ œ
sweep norm.
œ
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3
to alto
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¿ ææJ ‰
sfz trem. & sweep - muted
pp
3
17
alto
28
C. Fl.
Vla.
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B
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3
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r œ µœ ‰
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play each beam
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release
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ease off 3rd finger
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œ
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depress silently
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pp
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œœ™™ œœ
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2
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0
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whisper tones - ad lib. - as loud as possible
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sim.
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3
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{
gradually dampen, high to low. Fade final string out subtly (from close to table)
untuned gliss between tuning pins & bridge pins (treble strings)
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Pno. I
Pno. II
Perc.
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{
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piano + plectrums RH
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untuned gliss. - 2a
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31
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Hp.
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soft pedal throughout
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A. Fl.
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