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INT. CUARTO DE BAÑO - NOCHE
ANNA se encuentra dormida en la bañera llena de agua, con una cuchilla de afeitar en una mano. En la otra sujeta un osito de peluche ajado y con un ojo menos. Lleva puesto un camisón blanco, pegado al cuerpo por el agua, que le queda muy pequeño y ajustado, de niña, estilo años 30, envejecido. Es pelirroja y pálida, delgada, bien parecida, 19 años. El cuarto de baño está iluminado por la luz de varios candiles dispuestos por la taza del váter, la repisa del espejo y un mueble de rinconera saturado de productos de higiene y belleza también años 30. Hay lozas de adorno clásico en el alicatado. En el suelo hay un diario de tapas rojas, mojado por gotas de agua. Anna despierta, aterida de frío, dejando caer la cuchilla de afeitar sin darse cuenta que la tenía en la mano. Se levanta, extrañada e incómoda por la ropa mojada y el frío. Mira con extrañeza el osito de peluche y tras pensar unos segundos, dice: ANNA (confusa) ¿Soso...? Parece indecisa. Deja a Soso encima del váter y, por la proximidad con el fuego del candil, chisporrotean algunos de sus pelos. Lo recoge de nuevo y se lo aprieta contra el pecho, temblando de frío y mirando a todas partes, confusa. Se pone delante del espejo y su confusión a la par que su fascinación se reflejan aún más en su cara. Gira el tronco para fijarse en sus pechos. Acerca la cara al espejo. Se vuelve todo lo que puede y mira el espejo para verse el trasero, las piernas. Animada por lo que parece una buena idea se quita el camisón y lo exprime. Lo deja colgado de un gancho para ropa y se fija en los productos de belleza e higiene.
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INT. PASILLO 01 - NOCHE
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ANNA tiene el camisón bastante seco y el pelo también. Se ha pintado los labios, la cara y los ojos con poca destreza y sigue teniendo a Soso en la mano. Anda mirando con confusión cada detalle del pasillo, a veces asintiendo con la cabeza, a veces no. El pasillo tiene pequeños candiles de pared entre puerta y puerta. Cuando pasa por al lado de una de ellas, oye un sutil zumbido, como de electricidad. Toca una de las paredes y el zumbido de las puertas parece reproducirse en su mano. La aparta, alertada.
(CONTINUED)
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CONTINUED: Comienza a oír un ruido mecanismo de relojería que proviene de detrás de una de las puertas. Extrañada, se acerca a la puerta y apoya el oído en ella. El zumbido es tan fuerte al acercarse que deja de oír el ruido de mecanismo. Fastidiada, agarra el pomo y la abre. Al otro lado ve un despacho con una mesa de madera negra y libros por las estanterías y por el suelo. Algunos de esos libros están repetidos. Esas repeticiones tienen distintas gamas de pérdida de color hasta llegar al blanco y negro e, incluso algunas de ellas parecen de ceniza. Hay montañitas de ceniza por doquier. Sentado a la mesa en un sillón de cuero negro, está el DR. MATEU, un hombre de cuarenta y cinco años, delgado y de aspecto sobrio, vestido con chaleco y camisa, agarrando unos apuntes de letra apretada y dibujos técnicos. Tanto el hombre como los textos están en blanco y negro. Completamente inmóvil. Sobre él hay un marcador de tiempo que produce el sonido de mecanismo de relojería. Tiene dos espacios y marca 05. Justo en ese momento pasa al 06 con un golpe. Anna mira al hombre con sorpresa y avanza diciendo: ANNA (sorprendida) ¿Papá? Y, al pasar por la puerta se oye un sonido de rebote elástico. Anna desaparece.
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INT. SALÓN DE BAILE - NOCHE
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ANNA aparece en el salón de baile entrando por una de sus puertas, a punto de perder el equilibrio y desorientada completamente, con los brazos abiertos como si hubiera ido a abrazar a alguien. Hace el gesto de fijarse en su alrededor pero algo llama mucho más su atención, haciéndole parecer aterrada y soltar el osito de peluche. ANNA (aterrada) ¡Mamá! El salón de baile es enorme. El suelo es de parqué brillante, aunque cubierto de polvo y telarañas en las esquinas. Hay un par de montones de ceniza sobre él. Hay diez sillas agolpadas en uno de los extremos. Sobre una de esas sillas aparece sentada ELISA, con ropa de bailarina, una mujer de cuarenta años, pelo corto y rubio, gesto adusto pero bello, sorprendida mirándose las manos que, a pesar de la debilidad del color, se ve que están manchadas de sangre. Está inmóvil como una estatua. Hay un ventanal enorme que ocupa toda una pared. Al otro lado sólo se ve oscuridad.
(CONTINUED)
3.
CONTINUED: En dicho ventanal está Elisa asomada por la ventana, con cara de preocupación y mordiéndose los nudillos, vestida de bailarina. Su color es completamente gris. Inmóvil. Frente al ventanal, ocupando toda una pared, hay un enorme espejo largo con una barra adosada para ejercicios. Agarrada a esa barra, gritándole al espejo e inmóvil, está la escultura de ceniza de Elisa. Junto a ella hay un montón de ceniza derrumbado. Anna se tira al suelo de rodillas, se lleva las manos a la cabeza y comienza a llorar. Mira a las tres esculturas, aumentando su desesperación y agobio en cada mirada. Por fin suelta un grito de terror, se abalanza para abrazar a la figura de Elisa que grita agarrada a la barra y, al impactar con ella, la figura se deshace en un montón de ceniza.
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INT. POSADA VACÍA - ATARDECER
EVANS y VALENTINO están sentados uno frente a otro en una mesa rústica de una posada rústica, completamente vacía, iluminados por la luz del ocaso que entra por las ventanas. El polvo ocupa el aire y el suelo está cubierto de albero y paja, todas las sillas y las mesas polvorientas, muchas tiradas por el suelo. Detrás de la modesta barra hay dos estanterías que tienen botellas de barro y cristal rotas. Valentino tiene una zamarra de pastor y camisa a cuadros, pantalones de pana remendados. El pelo y la piel son oscuros, como los ojos, y aparenta treinta años. Cara y manos curtidas. Evans es delgado y blancuzco, tiene ojeras y aspecto insano, el pelo entrecano revuelto y una cicatriz en la mejilla. Ojos claros. Lleva un abrigo de tres cuartos de pana, jersey de cuello vuelto y una mochila bastante grande apoyada en el suelo. Las manos le tiemblan un poco. EVANS (pensativo) Todo un pueblo… por la tuberculosis… Increíble… VALENTINO (funesto) Menos yo. Evans lo mira con ojos avispados y se vuelve hacia un lado para reírse. Valentino frunce el ceño y se mueve incómodo en la mesa, irritado. Evans le hace un gesto con las manos a modo de disculpa y se tapa la boca, pero no puede evitar seguir riéndose. El pecho de Valentino se llena y mira muy enfadado a Evans, que entre carcajadas habla con voz estridente.
(CONTINUED)
4.
CONTINUED: EVANS (entre risas) No me juzgue… ¡Por favor! Ya no sé controlar nada… Valentino espera con los puños cerrados a que Evans deje de reír. Evans sufre unos últimos espasmos de risa y vuelve a pedir disculpas con las manos. Sonriendo dice. EVANS (CONT'D) (amistoso) Me he llevado tanto tiempo solo que no me cago encima porque no tengo ganas. Discúlpeme (más serio) Ha tenido que ser horrendo. Valentino se queda unos segundos más estudiando la mirada de Evans, que es abiertamente amistosa y con la que pide disculpas. Valentino suspira entre dientes y mira por una ventana. VALENTINO (funesto) Salvé las cabras y las ovejas que pude. Llegué casi a Asturias, como quien dice, pero las salvé y las vendí bien. Y cuando volví, todos muertos. EVANS (compasivo) ¿Familia? Valentino niega con la cabeza varias veces y muestra la posada con la mano. VALENTINO (quitándole importancia) Amistades… Soy foráneo… Evans se queda un rato con la mirada nublada, pensativo, tanto que Valentino se intriga. EVANS (susurro) Foráneo… Que bello… Valentino se siente incómodo y palmea la mesa con impaciencia. Evans parpadea. VALENTINO (seco) Bueno. Ya está en el pueblo.
(CONTINUED)
5.
CONTINUED: (2) EVANS (confidente) Realmente quiero ir a la Mansión Bonet. ¿Allí hay alguien vivo? VALENTINO (interesado) El Dr. Matéu y su familia. Él ayudó mucho durante la epidemia. Hasta que la gente se volvió loca y querían entrar en su casa para salvarse. Pero ya estaban enfermos. La mirada de Evans cobra mucha intensidad y se inclina hacia delante con sonrisa fiera. EVANS (cínico) Y, ¿qué hizo el doctor? Valentino se encoge de hombros con obviedad. VALENTINO (con obviedad) Disparar. Hasta que la gente se cansó. La sonrisa de Evans se vuelve más fiera aún, con tintes de resentimiento. Encoge la nariz y aprieta los dientes, echándose hacia atrás en la silla y abriendo las manos con obviedad. EVANS (resentido) ¡Lógico! Valentino se muestra confundido antes su expresión. Luego se incorpora, mirando hacia la puerta y hace un gesto de urgencia con la mano a Evans. VALENTINO (seco) Vamos pues. Se hace tarde.
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INT. COCINA - NOCHE
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ANNA está llorando inclinada sobre el fregadero, limpiándose desesperada los restos de ceniza. Casi se ahoga porque traga agua del fregadero. Tose hasta calmarse y se deja caer por la pared más cercana de la cocina, retomando su llanto, más cansado y triste. Sobre la pared del fregadero hay un marcador de tiempo que va por el 09.
(CONTINUED)
6.
CONTINUED: La cocina es muy grande, con dos grandes mesas para cocinar. Sobre la mesa hay una gran cantidad de elementos de cocina, algunos de color vivo y otros, duplicados, de color atenuado o grises. También hay ceniza. Lo mismo sucede con las sillas. Anna se levanta como puede y se acerca a una hogaza de pan de buen color, sorbiéndose los mocos. Comienza a comer con hambre observándolo todo como si recordara. Anna se dirige hacia un rincón mientras sigue masticando el pan. Algo ha llamado su atención y no consigue determinar qué. Se está acercando a una pequeña encimera de la que cuelgan dos cortinillas. De entre las cortinillas asoma un pie. Aterrada, aparta la cortinilla y se ve a FABIÁN, un niño de seis años casi sin color, guapo pero enfermizo, que se mira una mano manchada de sangre. Tiene sangre en el labio inferior y parece toser. Está inmóvil. ANNA ¿Fabián? NO, NO, NO… Anna vuelve a romper a llorar, pero no se acerca a él, asustada. Quiere abrazarlo desde lejos. se levanta y sale corriendo, lanzándose a abrir una de las puertas y, cuando la atraviesa, se oye un sonido de rebote elástico. Anna desaparece y vuelve a aparecer por otra puerta de la cocina, cayendo de boca. Mira a su alrededor, espantada y doliéndose del golpe. Luego, pensativa, se incorpora. El marcador de tiempo se mueve y señala 10. ANNA (CONT'D) (pensativa) Esto ya lo he vivido. Mira a su alrededor con un poco más de atención. Se acerca a una de las puertas y aproxima de nuevo el oído oyendo el zumbido eléctrico. Introduce la mano poco a poco y se le erizan todos los vellos del brazo. Sigue introduciéndolo, despacio como un camaleón. Está tensa y traga saliva porque la visión del brazo, que está al otro lado de la puerta, en la oscuridad del pasillo, se vuelve un poco borrosa. Pero sigue introduciéndose. Anna, por fin, cruza completamente hasta el otro lado, dejando la cocina vacía.
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EXT. PUENTE ROMANO - OCASO
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EVANS se detiene, resollando, sentándose en la baranda de piedra del puente romano. VALENTINO lo mira con curiosidad un segundo y también se detiene, de pie, sin muestras de cansancio. Saca una bolsita de tela de un bolsillo y comienza a liarse un cigarrillo.
(CONTINUED)
7.
CONTINUED: Están en el comienzo de un puente de piedra bastante largo, que une el pueblo con la zona en la que se encuentra la Mansión Bonet, un imponente edificio que se vislumbra apenas con la escasa luz del ocaso. Valentino le ofrece el cigarro a Evans, que lo acepta, apretándose el costado con dolor. Valentino se lía otro cigarrillo y sonríe sutilmente ante el sufrimiento de Evans. Evans fuma unas caladas observando la mansión, entrecerrando los ojos, absorto. VALENTINO (desinteresado) ¿Es una amistad de la familia? EVANS (despreocupado) Un viejo amigo. Entonces sus ojos se llenan de lágrimas. Aprieta los dientes y rompe a llorar silenciosamente. Valentino lo mira muy sorprendido y se mueve incómodo. Evans fuma como le permite el llanto y comienza a toser espantosamente. Valentino se acerca y se pone a golpearle la espalda, preocupado y a la vez incómodo. VALENTINO (preocupado) ¿Está usted bien, hombre? EVANS (sonriendo y tosiendo) Le dije que no tengo control. Lo siento. VALENTINO (sonriendo) Menos mal que no tiene ganas de cagar. Evans sonríe mientras recupera poco a poco la respiración, algo avergonzado. Luego mira a Valentino, con los ojos rojos, sinceros, sonrisa de amargura. EVANS (resentido) Voy a matarlo… Voy a sacarle el corazón… Valentino se aparta un poco, incrédulo. Evans tiene el gesto descompuesto, suplicante.
(CONTINUED)
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CONTINUED: (2) EVANS (CONT'D) (suplicante) Tengo que contárselo a alguien o sé que voy a matarlo en cuanto entre… ¡por favor!, ¡por favor…! Valentino mira incómodo hacia el cielo enrojecido, luego hacia la Mansión Bonet y luego hacia Evans, que sigue mirándolo con la misma mirada suplicante. Valentino suspira pacientemente y se sienta junto a Evans en la baranda del puente, fumando su cigarrillo. VALENTINO (paciente) Cuénteme. Evans agacha la cabeza y se queda pensativo unos segundos, moviendo los ojos de un lado a otro. Hace el gesto de comenzar a hablar un par de veces y luego asiente con la cabeza. EVANS (resentido) He estado encerrado veinte años en un ingenio tan increíble de imaginar que casi me da miedo que no me crea. Y rabia. Mira a Valentino con una mirada rabiosa y a la vez suplicante. Valentino asiente con la cabeza. Evans vuelve a mirar al frente, sus ojos tiemblan un poco y también su labio inferior. EVANS (CONT'D) (más sereno) Lo llamamos el Demiurgue, en honor a Platón, que escribió mucho acerca de mundos perfectos e imperfectos. Esta máquina abría una puerta a un mundo que pensábamos que estaba vacío y que podíamos llenar de cosas, de aire para vivir, una casa… Que podíamos copiar todas las cosas necesarias de este mundo en otro mundo vacío y hacerlo habitable. Valentino lo mira con asombro y respeto. Valentino sonríe abiertamente y se encoge de hombros. EVANS (CONT'D) (seguro) Lo hicimos… se puede hacer… Unos habían escrito cómo hacerlo y otros (MORE) lo habían calculado.
(CONTINUED)
EVANS(CONT'D) CONTINUED: (3) Otros tradujeron y fueron quemados… Y nosotros robamos todos esos tratados y los realizamos.
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Valentino suspira con asombro. Mira a los ojos a Evans, que le sostiene la mirada con seguridad. Después, Evans comienza a sonreír negando con la cabeza. EVANS (CONT'D) (divertido) Y yo fui el imbécil que se metió a probarlo. (resentido) Mi amigo, el Dr. Matéu, me tendría que haber sacado de allí si algo salía mal. Al menos, quedarse esperando a que saliera, comprobar que la máquina funcionaba y seguía duplicando el aire de aquí para que yo pudiera respirar allí… entrar a buscarme. No lo sé… Valentino, pensativo y compungido, hace el gesto de hablar dos veces. Luego pregunta. VALENTINO (inquieto) ¿Dónde… ¿Qué fue lo que hicieron… ¿Dónde vivió usted este tiempo? EVANS (sonrisa amarga) En una cabaña rodeada de negrura y monstruos. Valentino se levanta y mira cómo el sol termina de esconderse. Luego se vuelve hacia Valentino. VALENTINO (serio) Vaya y pídale explicaciones. No creo que haya sido un mal hombre. Veinte años son muchos años para esperar. Evans se levanta pensativo. Saca una billetera y le pasa varios billetes a Valentino, que los guarda en un bolsillo. Luego Evans lo mira a los ojos, con frialdad y resentimiento. EVANS (resentido) Créame, lo sé.
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INT. PASILLO 01 - NOCHE
ANNA está de nuevo delante de la puerta abierta que da al despacho en el que hay una copia del DR. MATEU, inmóvil sentado en la mesa, en blanco y negro, con los apuntes y los libros de distinta gama de color por suelo, mesa y estanterías. Su mirada es concentrada y tensa. Se introduce, de nuevo muy lentamente, erizándosele el vello de todo el cuerpo y el pelo, perdiendo casi la visión durante un segundo, hasta cruzar al otro lado.
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INT. DESPACHO DR. MATEU - NOCHE
ANNA está dentro del despacho del DR. MATEU, que permanece inmóvil sentado en la mesa, en blanco y negro, al igual que los apuntes que sujeta perennemente con las manos. Anna mira a su alrededor, todo el maremagno de libros y apuntes duplicados en distintas gamas de color, al igual que objetos de trabajo como plumas, tintero, e incluso un cajón que está a la vez abierto (desvaído) y cerrado (color vivo). ANNA (imitando voz de adulto) ¡No entres en el despacho de papá! El marcador de tiempo de la pared marca un 11. Anna lo mira sin comprender y suspira desanimada. Luego se rasca la cabeza y comienza a remover los apuntes del suelo con los pies. Coge unos diagramas y frunce el ceño. Los vuelve a tirar al suelo. Se acerca al Dr. Matéu y mira su piel desde Acerca un dedo a la mejilla y hunde un poco crujido. Se aparta haciendo aspavientos con apuntes que sujeta el Dr. Matéu pero encoge pone a buscar por el despacho.
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algo más cerca. la piel con un la mano. Mira los la nariz y se
INT. SALÓN DE BAILE - NOCHE
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EVANS lleva una pesada lámpara en la mano e ilumina el salón de baile, cauto. El suelo está lleno de polvo, al igual que las sillas amontonadas en uno de los laterales, telarañas en todas las esquinas. Por lo demás, el salón de baile está completamente vacío.
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INT. DESPACHO DR. MATEU - NOCHE
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El marcador de tiempo de la pared marca un 14. ANNA está tumbada bocabajo entre los papeles y la ceniza, con expresión de agobio, desechando los apuntes o cuadernillos que no entiende.
(CONTINUED)
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CONTINUED: Se levanta decidida hacia la mesa del DR. MATEU y abre los cajones. En el primero hay un revólver pequeño y una caja al lado, ambos del color de la ceniza. Anna se queda unos segundos mirando el revólver. Luego mira a la réplica de su padre, un tanto sorprendida. Cierra ese cajón y abre el segundo, en el que hay un par de diarios de tapas rojas. Tienen buen color, así que coge el de arriba y lo abre. En la primera página hay una foto del Dr. Matéu (40 años), ELISA (36 años), Anna (10 años, llevando en la mano al osito Soso) y Fabián (5 años). Están posando con ropa elegante delante de la Mansión Bonet. Anna mira encantada la foto y comienza a reír. Pasa el dedo por la cara de Fabián. Luego pasa la página y lee la letra pequeña e inclinada de su padre. Pasa el dedo por las palabras. DR. MATEU (OFF) (triste) Hoy he encontrado la foto de cuando llegamos a la casa. Es nuestra única foto juntos y quiero conservarla bien, porque puede que sea la última. Anna muestra extrañeza y mira varias páginas rápidamente, pero luego vuelve a la primera. DR. MATEU (OFF) (CONT'D) (triste) He metido a Anna en el Demiurgue para salvarla y me he quedado con Fabián para que no la infecte. O para que nos infecte a Elisa y a mí. Al fin y al cabo, es mi hijo. Debí haber salvado a mi familia a tiempo. Debí haber confiado en mi máquina, pero ya perdí a un buen amigo en el pasado. Anna se lleva una mano a la boca, espantada. Avanza unas cuantas páginas para leer. DR. MATEU (OFF) (CONT'D) (triste) Los pulsos que emite el Demiurgue cada cien horas parece, de alguna manera, ralentizar (MORE) la enfermedad cuando está cerca.
(CONTINUED)
DR. MATEU(CONT'D) CONTINUED: (2) No es que haya descubierto la fuente de la inmortalidad, ni siquiera una cura para la tuberculosis, pero si me traslado al sótano, junto a la máquina, quizá consiga vivir lo bastante para abrir la puerta cuando la epidemia haya remitido. Al fin y al cabo, Elisa y Fabián ya no me necesitan. Y la plebe ya no toca la puerta.
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Anna se levanta con el diario en la mano, espantada. Es la última página. Mira a su alrededor, a todas las paredes y cosas con evidente pánico. ANNA (ASUSTADA) ¿Dónde estoy? Arroja el diario al suelo con urgencia, se acerca a la puerta corriendo y, cuando la atraviesa, se oye un sonido de rebote elástico. Anna desaparece. El marcador de tiempo se pone en 15.
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INT. PASILLO 01 - NOCHE
EVANS avanza por el pasillo en el que los candiles están apagados, iluminándolo con su enorme linterna. Se acerca a uno de los candiles y toca una telaraña con el dedo, extrañado.
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EXT. PUERTA TRASERA - NOCHE
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ANNA está a punto de caer de rodillas. Recupera el equilibrio como puede mientras gira a su alrededor para darse cuenta de dónde está. Fuera de la casa hay sólo arbustos y tras ellos la oscuridad más absoluta. Anna, en principio fastidiada, sonríe divertida, aliviada. Levanta los brazos y grita, pero no presta atención al hecho de que no hay una sola estrella en el cielo. Ni luna. Sólo la iluminan las luces cálidas que provienen de la casa. Comienza a alejarse de ella hacia la oscuridad, al principio decidida pero, cuando la oscuridad absoluta está a menos de cinco metros, comienza a dudar y volverse hacia la mansión. Se oyen sonidos parecidos al ulular del viento, pero que se cortan en seco, y el rasgar de una tela, que sube y baja de volumen. Anna parece respirar con mayor dificultad y siente frío. Está realmente asustada y se detiene. Centra su mirada en la oscuridad. Un viento suave proveniente de la Mansión Matéu comienza a moverle la ropa.
(CONTINUED)
13.
CONTINUED: Unas lucecillas en forma de rendija aparecen delante de ella, y el ulular del viento incrementa su volumen, apareciendo y desapareciendo. Son diez rendijas que, por parejas, forman una especie de rombo alargado. Anna comienza a acercar una mano. Las rendijas cobran forma de círculo y parpadean varias veces, a la vez que el sonido de rasguito de tela se eleva hasta ser un grito. Anna grita y se vuelve tan rápida como puede. Los sonidos elevados la siguen unos metros y Anna se lanza hacia la puerta trasera. Se detiene justo delante y comienza a atravesarla con toda la lentitud que puede, llanto contenido, lágrimas en los ojos y la respiración de un corredor. El sonido se acerca tanto que lo envuelve todo y parece disgregarse en muchos diversos susurros. Anna avanza con lentitud una de sus piernas y la apoya al otro lado de la puerta. Cuando el sonido llega a su clímax, Anna termina de cruzar la puerta y la cierra rápidamente.
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INT. ALACENA - NOCHE
La alacena es pequeña e iluminada por la luz del pasillo. Se distinguen bultos de latas de conserva, un par de muebles con cortinas en lugar de puertas y algunos sacos. ANNA se deja caer con la espalda en la puerta recién cerrada y comienza a gritar agarrándose el pelo y pataleando en el suelo. Su grito es tanto de miedo como de rabia. Se levanta y se encara a la puerta y comienza a golpearla con los puños y gritarle. Luego coge una silla de color muy vivo y la pone contra la puerta. Se da cuenta que la está poniendo sobre un montón de cenizas que le ha manchado el trasero, pies y manos. Sobre una pequeña mesita hay un frutero pequeño rebosante de melocotones. No caben más. Sin embargo, por la mesa y el suelo hay semillas grisáceas o cenicientas de melocotón comido.
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INT. ESCALERA 01 - NOCHE
EVANS baja despacio por una escalera estrecha y mal iluminada, cauto pero decidido.
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INT. RECIBIDOR SÓTANO - NOCHE
EVANS llega andando a la pequeña y tosca estancia del recibidor, cubierta de telarañas y polvo. Las paredes son casi de piedra viva.
(CONTINUED)
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CONTINUED: Se fija en la enorme pared de madera y refuerzos de hierro, completamente oxidados, que tiene enfrente. Está entreabierta y sale una cálida luz de la rendija. También se oye el sonido constante de un motor y zumbido eléctrico monótono. Evans apaga la lámpara y, cauto, se acerca a la rendija y abre la puerta. El sonido aumenta. EVANS (cauto) No. Otra vez no...
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INT. SÓTANO CON DEMIURGUE - NOCHE
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EVANS entra, fascinado, en el sótano, dando pasos muy lentos. El sótano está excavado en la roca virgen y tiene diez metros de ancho por diez de largo, una altura de cuatro metros. En el centro hay una máquina de tres por tres por tres metros, construida en cobre y madera, con tubos metálicos formados por placas o filamentos que llegan a las paredes de la roca y se introducen en ella. Los bordes son redondeados y gastados, aunque brillantes. En cada esquina redondeada, en el centro, tiene media esfera de medio metro de diámetro, de un metal parecido al mercurio líquido, con un borde dorado que brilla. Por las esquinas superiores hay agujeros del tamaño de un puño por los que sale una luz dorada que crece o decrece con los intensos sonidos de la máquina. Sólo en uno de los lados hay una puerta con una manivela para abrir y cerrar. EVANS (fascinado) Hacia fuera… En una de las paredes hay una cama, un pequeño mueble con comida, botellas y libros. Sentado en la cama está el DR. MATEU, muy delgado y enfermo, con una cadena con una llave grande colgando de su cuello. En la pared, encima de él, hay un marcador de tiempo que marca 99 y produce un sonido de mecanismo de relojería. DR. MATEU (cansado) Hacia fuera. Así se llega más lejos. Y se puede duplicar más aire, así que… EVANS (fascinado) Los pulsos de duplicación se pueden retardar… ¿Cuántas horas? DR. MATEU (orgulloso) Cien. Evans lo mira con asombro. El Dr. Matéu lo mira con afecto y vergüenza.
(CONTINUED)
15.
CONTINUED: DR. MATEU (CONT'D) (avergonzado) Me alegro de verte, Evans. Todo el resentimiento vuelve a la mirada de Evans, que aprieta los dientes. Se acerca al Dr. Matéu, dividiendo su mirada entre él y la máquina. EVANS (resentido) Pues así tu nueva cobaya tendrá cien horas de vida una y otra vez, hasta que consiga salir o muera. Los ojos del Dr. Matéu relampaguean y se incorpora a duras penas de la cama, preocupado. Evans sonríe, complacido por su preocupación, suelta una carcajada y se planta frente a él. DR. MATEU (preocupado) ¿A qué te refieres? EVANS (divertido, vengativo) Cada vez que se produce un pulso, el que está dentro de la copia, del Elyseam, cae desmayado y pierde la memoria. Y tarda en recuperarla bastante tiempo. El Dr. Matéu piensa unos segundos y su preocupación se disipa poco a poco. Sonríe y se vuelve a sentar en la cama. EVANS (CONT'D) (extrañado) ¿Eso no te preocupa? ¿Has metido a un perro? DR. MATEU (aliviado) A mi hija Anna. Y creo que es mejor así. Sufrirá menos… Evans se lleva las manos a la cabeza, desesperado. EVANS (horrorizado) ¿Estás loco? ¡Me llevé veinte años dentro de aquella puta choza de mentira olvidándome de todo cada veinte horas y casi sin tiempo de coger apuntes cuando recuperaba la memoria para poder escapar de allí!
(CONTINUED)
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CONTINUED: (2) El Dr. Matéu enfría su mirada y mira hacia la máquina con pesar. DR. MATEU (pesaroso) Lo siento mucho. Estuve dos años viviendo allí y perfeccioné el pulso por si estabas vivo, para que no te faltara aire. Te advertí que no entraras… Evans se queda de repente pasmado. Suelta una risa incrédula y mira hacia todas partes. EVANS (incrédulo) ¿Cómo? DR. MATEU (pesaroso) ¿No lo recuerdas? Te dije que no estaba perfeccionado, que no sabíamos si la puerta serviría para volver… Evans deja notar que está recordando. Y se asombra. Se sienta en el suelo, abatido. DR. MATEU (CONT'D) (indignado) Un par de años más de estudio contigo y todo habría sido un éxito… pero yo solo... No he podido perfeccionar más que la mecánica. Evans lo mira, derrotado y cansado. Luego mira la máquina y niega con la cabeza. EVANS (pesimista) Pues eso no va a ser suficiente.
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INT. ESCALERA 01 - NOCHE
ANNA baja a la carrera por una escalera estrecha y mal iluminada. Parece decidida y alerta. EVANS (OFF) (pesaroso) Calculamos buen la pérdida de aire. Se duplicaba con cada pulso a un ritmo suficiente. Pero se duplicaba todo, Matéu. Las paredes se duplicaban tantas veces que toda la materia acumulada en el mismo sitio...
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17.
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INT. RECIBIDOR SÓTANO - NOCHE
ANNA llega desde la escalera a una estancia pequeña y tosca, con las paredes casi en piedra viva. Toda la pared de enfrente está ocupada por una enorme puerta de madera y refuerzos de hierro algo oxidado. Tiene una cerradura grande. Intenta abrir la puerta pero no cede un ápice. La empuja apoyando todo su peso, pero no se mueve. Grita de desesperación. EVANS (OFF) (pesaroso) ...generaba tanta energía que los vanos se volvían raros. Te podían mandar a la puerta más cercana como a la más lejana. Sobre todo si ibas corriendo. Anna se queda unos segundos con la frente apoyada en la puerta, calmándose poco a poco, con los ojos cerrados. Al rato los abre y sonríe con astucia. Se vuelve corriendo hacia las escaleras. EVANS (OFF) (CONT'D) (pesaroso) Pero lo peor eran las otras réplicas...
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INT. PASILLO 01 - NOCHE
ANNA anda con rapidez por el pasillo abriendo todas las puertas y mirando dentro. A la tercera puerta se encuentra con un cuarto pequeño. EVANS (indignado) Las cosas que se mueven, son replicadas en el lugar en que se encontraban durante el pulso y, como en el siguiente pulso ya no estarán allí, son replicadas de nuevo, en otro lugar. Y se van degradando. Si la replicación no es constante, es efímera. Los objetos se vuelven grises y, por fin, se transforman en ceniza. Por ellas supe cuándo tiraste la toalla. En ese cuarto el DR. MATEU, de ceniza, está sentado en la cama con FABIÁN, también de ceniza, que llora mientras su padre le habla. Anna lo mira con afecto y nostalgia, pero se vuelve y sigue andando.
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CONTINUED: ANNA (afectuosa) Llorica...
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INT. SÓTANO CON DEMIURGUE - NOCHE
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EVANS sigue sentando en el suelo, apoyado contra el Demiurgue. El DR. MATEU también sigue sentado en la cama, muy preocupado. Se intenta incorporar pero comienza a toser. Evans lo mira alarmado y se levanta, dando unos pasos hacia atrás. El Dr. Matéu le hace un gesto despreocupado y consigue dejar de toser. DR. MATEU (despreocupado) No te preocupes. La máquina ralentiza la enfermedad y los pulsos, hacia fuera, limpian el aire de microbios. No creo que te contagie. EVANS (preocupado) Pero tú… DR. MATEU (fiero) Espero vivir lo suficiente para sacar a mi hija. EVANS (indignado) ¿Me estás diciendo que puedes sacarla y voluntariamente no lo haces? DR. MATEU (sereno) He combatido la epidemia y la conozco, la siento en los huesos. El mundo aún no es seguro. EVANS (enfadado) ¡Estás loco! ¡Lo que notas es tu propia muerte!
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INT. PASILLO 02 - NOCHE
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ANNA anda con rapidez abriendo todas las puertas de un pasillo que está a oscuras y se va iluminando por la luz suave que proviene de las habitaciones en las que va mirando. En una de
(CONTINUED)
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CONTINUED: ellas se detiene, entrecierra un poco los ojos y sonríe con satisfacción. Se introduce lentamente en una habitación enorme iluminada por varios candiles.
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INT. SÓTANO CON DEMIURGUE - NOCHE
EVANS, desesperado, pasea de un lado a otro por el sótano mientras el Dr. Matéu lo contempla, reclinado sobre la almohada, paciente. EVANS (rabioso) ¡Fuera de la réplica no está deshabitado! Cuando te intentas escapar, si te equivocas, te lanzan sus manos ansiosas, sus zarpas… ¡Metimos una cabaña en el infierno y ahora has metido una casa en el infierno y tu hija está dentro! DR. MATEU (inflexible) Mi hija no sale de casa sin mi permiso. No hay riesgo. EVANS (desesperado) ¡Pero papá no está! ¿Y si no sale por una puerta cualquiera? ¿Y si vuelve a cruzar la puerta por la que entró, el portal? DR. MATEU (inflexible) Rebotara a cualquier otra.
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INT. CUARTO JUGUETES - NOCHE ANNA entra en un cuarto enorme con muebles infantiles y armarios empotrados. Por el suelo y sobre un sofá hay juguetes, la mayor parte de ellos duplicados en varios espectros de color. Las paredes están pintadas con ositos, nubecitas e instrumentos musicales. EVANS (OFF) (resentido) ¡No, querido amigo! El portal es distinto. Te puede lanzar a otra puerta de la casa, sí, y te puede traer de vuelta a casa, sí, pero también puede lanzarte al vacío de ese mundo, o a otro distinto. ¡Haz los cálculos!
(CONTINUED)
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CONTINUED: Sentado en el suelo, apoyado contra la pared, hay una réplica del DR. MATEU, con aspecto bastante enfermizo y el color de una acuarela vieja. Lleva el diario de tapas rojas que había en su despacho en una mano, apoyado contra un muslo, una pluma en la otra mano y tintero en el suelo. Se ven, muy marcadas por la ausencia de color, marcas de lágrimas en su rostro. DR. MATEU (OFF) (paciente) Mi hija sabe que no debe bajar al sótano. Anna se acerca a él con mucho cuidado y, al fijarse en el diario, ve que es la última página que escribió. Unas lágrimas afloran en sus ojos y aprieta los dientes, aguantando el llanto. En el cuello del Dr. Matéu hay colgando una llave gruesa con una cadena fina. La pasa alrededor de la cabeza de su padre y se la cuelga del propio cuello con precaución.
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INT. SÓTANO CON DEMIURGUE - NOCHE
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EVANS apresuradamente, busca apuntes y cuadernos entre los libros del DR. MATEU, que lo observa perdiendo la paciencia, con los ojos encendidos entre la enfermedad y la ira. Evans se guarda los papeles en la mochila y gesticula mucho cuando habla. EVANS (decidido) Quédate a pudrirte en tu centro de comunicación con el mundo de fuera. Voy a traer de vuelta a esa niña que no tiene la culpa de nada. El Demiurgue comienza a zumbar con mayor intensidad y la luz se intensifica. Las semiesferas de mercurio comienzan a brillar. DR. MATEU (enfadado) El mundo no es seguro para mi niña. Han muerto mi mujer y mi hijo pequeño y voy a morir yo, pero Anna no. ¡Ella no morirá! EVANS (despreocupado) Todos morimos. El asunto es vivir. Evans se pone la mochila en los hombros y se gira para mirar a Matéu, que mete la mano debajo de su almohada. Saca un revólver. Evans mira el revólver con desprecio.
(CONTINUED)
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CONTINUED: EVANS (CONT'D) (despreciativo) Me harás un favor. ¿Crees que tengo ganas de entrar? ¡Pero piensa en tu hija, demente! Se da la vuelta para dirigirse a la puerta del Demiurgue cuando el sonido y la luz alcanzan su máxima intensidad. El Dr. Matéu le apunta con el arma con mirada enloquecida.
mano temblorosa,
DR. MATEU (indignado) Eso hago. Y dispara. La bala impacta en la espalda de Evans y sale por su pecho. Evans pone una rodilla en el suelo, dolorido e incrédulo. El marcador de tiempo de la pared se mueve y marca 00. Y el Demiurgue produce el sonido de una enorme fotografía y, de las semiesferas de mercurio, sale un destello de luz que, por un segundo, hace que todo sea dorado.
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INT. RECIBIDOR SÓTANO - NOCHE
ANNA, con sumo cuidado, introduce la llave grande de colores desvaídos en la cerradura. Su respiración se agita. Comienza a girarla muy lentamente. A medida que gira la cerradura la llave se va deformando sutilmente. Anna cierra un ojo y aprieta mucho los labios ejerciendo mayor presión. El doblez de la llave es tal que parece que se va a romper. Y se abre la cerradura con un sonido contundente. Anna hace un gesto contenido de alegría, toma aire con solemnidad y empuja la puerta abierta con ambas manos.
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INT. SÓTANO CON DEMIURGUE - NOCHE
El Dr. MATEU, trabajosamente, arrastra por los tobillos el cuerpo de EVANS, muerto.
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INT. SÓTANO - NOCHE
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ANNA entra en el gran sótano bajando una escalera de cinco peldaños muy rústica, impresionada y boquiabierta, llevándose las manos a la cara. El sótano está excavado en la roca virgen y tiene diez metros de ancho por diez de largo, una altura de cuatro metros. En el centro hay un aro metálico del tamaño del marco de una puerta, que emite un zumbido eléctrico cuyo volumen oscila. Alguna disrupción hace que no se vea bien al otro lado.
(CONTINUED)
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CONTINUED: En la pared más alejada a Anna hay un marcador de tiempo que indica 19. No lejos de ella, acercándose al aro metálico, hay dos figuras, dos esculturas de ceniza. Una es el DR. MATEU, que coge de la mano a la PEQUEÑA ANNA, una niña de trece años con un camisón que le llega a los tobillos (el mismo que lleva Anna) y un osito de peluche en una mano. El Dr. Matéu parece triste y la Pequeña Anna lo mira asustada. Anna avanza bordeando la escena y comienza a ver algo que está tapado por la neblina disruptora del aro metálico. Ve los pies de una cama y alguien haciendo bulto. A medida que avanza parece más horrorizada. En la cama ve al Dr. Matéu replicado de nuevo, pero esta vez son dos Dr. Matéu, que comparten el bulto que hacen las piernas bajo las sábanas. Uno de los Dr. Matéu está tumbado en la cama, de color bastante vívido, con la boca abierta en rictus de muerte y delgado como un esqueleto. El otro Dr. Matéu tiene menos color y está incorporado en la cama, empuña el revólver pequeño que Anna vio en el cajón de su despacho. Su mirada es terrible. Ambos tienen la llave del sótano colgando del pecho. Delante de esa figura, casi llegando al arco metálico por el otro lado, está Evans, con un impacto de bala en medio del pecho y una rodilla en el suelo, con la misma paleta de colores que el Dr. Matéu que le está disparando. ANNA (asustada) ¿Papá… Se acerca a la réplica de Evans y, desde allí, mira al Dr. Matéu, triste e indignada. Muestra a Evans con una mano y se cubre la boca, rompiendo a llorar. Mira de nuevo al Dr. Matéu. ANNA (CONT'D) (llorando, triste) ¡Papá… Se acerca a la réplica de su padre y se arrodilla delante de él, llorando. ANNA (CONT'D) (llorando, triste) ¿Por qué me has abandonado? Se agarra los bordes del camisón, temblando por el llanto y apretando fuertemente la tela. Mira hacia abajo, la tela, y su gesto se va volviendo indignado, su mirada furiosa. Vuelve a mirarlo.
(CONTINUED)
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CONTINUED: (2) ANNA (CONT'D) (furiosa) ¿Por qué me has abandonado? Se levanta con la mirada brillante clavada en su padre. Pone su mano sobre el revólver y aprieta el gatillo, pero al golpear el percutor, no sucede nada. Anna niega varias veces la cabeza y se vuelve hacia el arco dorado. Comienza a andar hacia él lentamente. Ya a dos metros de distancia su vello comienza a erizarse y a levantarse el pelo. Su ropa chisporrotea por la electricidad estática. Con decisión introduce lentamente una mano, luego el brazo y el hombro, apoyando un pie en el otro lado, mete la cabeza… y desaparece. Fin.