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MURALISMO EN EL SIGLO XX

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MUROS QUE HABLAN

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N

o es la primera vez que los muros nos dicen algo, sin embargo, comienzan a plasmarse escenas que representan nuestra historia convirtiéndose en libros para las siguientes generaciones, contando momentos específicos a interpretación del propio artista. Induciendo así a promover la necesidad natural del ser humano de comunicarse, expresar y crear distintas formas y campos diferentes.

El muralismo pretende fusionar la expresión artística con lo urbano, construyendo una historia que quedara plasmada sobre un muro silente. El objetivo es enriquecer la comunicación y la memoria del espectador, denotando su propia identidad, reflejando

conocimiento; revelando su visión sobre lo que esta representando.

Integrar el arte al espacio colectivo del hombre, dándole un acceso social a las expresiones artísticas reafirmando el sujeto en la búsqueda de una mejor calidad de vida. Así colocamos al muralismo como una corriente artística pero también ideológica y medular en la construcción del modelo educativo del país, permitiendo visualizar como conjunto a la naciente formación cultural, las contraindicaciones ideológicas y el papel de estas en cuanto a fines específicos de transformación.

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ANTECEDENTES DE LOS MURALES EN GUATEMALA

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ANTECEDENTES DEL MURALISMO GUATEMALTECO

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L

a grandeza del muralismo en la época prehispánica debió ser muy importante, sobre todo asociado a la arquitectura.

Se han encontrado innumerables restos de ella en sitios arqueológicos de Guatemala, en Tikal se han encontrado fragmentos de murales, desgraciadamente destruidos, de los cuales solo conocemos por copia ejecutada por Antonio Tejeda Fonseca.

México es el país que abre las puertas al muralismo guatemalteco. En 1946 se da el descubrimiento de los murales de Bonampak, Chiapas, el cual fue la llave para abrir la puerta de la historia muralista.

Se ha discutido mucho sobre la técnica utilizada por los

muralistas de Bonampak, pero los estudios realizados al respecto concluyen en que en definitiva, no se realizo trabajo en seco, sino al fresco.

El hombre maya conocía su entorno, así como las diferentes clases de minerales y piedras y las funciones que se desprenden de estas, por el contacto cotidiano con estos elementos. Sabia las causas y los efectos de las diferentes materiales que utilizaban. En verdad es tan grande y refinado este conocimiento que en algunas pinturas encontradas en otra cultura precolombina, como la teotihuacana, el pintor agregaba el pigmento, polvo de marmaja, mineral bastante brillante que le confiere al color, luz propia, según la forma en que esta lo ilumine.

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Esta técnica ha sido utilizada por algunos pintores contemporáneos, el caso de Jackson Pollock (1912-1956), máximo exponente norteamericano de la llamada action painting. Este artista utilizo vidrio triturado o fragmentos de metales, buscando el mismo fin que los artistas prehispánicos, es decir que la propia pintura desprenda su foco luminoso, haciendo de

ella una obra vibrante.

Durante la colonia, por supuesto, la religión tuvo gran influenciar en el desarrollo de este arte, porque los españoles en su afán de cristianizar a los indígenas, todos analfabetas, hicieron un fuerte uso de las imágenes y figuras para narrar sus bases cristianas debido al analfabetismo de los nativos.

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• Suele tener un carácter decorativo de la arquitectura, aunque también cumplió finalidades didácticas.

A diferencia de la gigantografía, el mural debe contener un relato. Por ello se dice que es como una película quieta.

• Monumentalidad, la cual no solo esta dada por el tamaño de la pared sino por cuestiones compositivas de la imagen.

• Poliangularidad, que permite romper el e s p a c i o plano del muro.

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PRINCIPALES EXPONENTES DEL MURALISMO GUATEMALTECO

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A

lfredo Gálvez Suarez, es el autor de los seis murales que embellecen las paredes del Palacio Nacional de la Cultura. (19391940) Tras la revolución de 1944, seis hombres, artistas de tradición costumbrista y amantes de la pintura, regresaron del extranjero con el deseo de plasmar en un muro, rostros, cuerpos, detalles y sentimientos.

Aquellos personajes que no dejan de ser motivo de inspiración fueron Roberto González Goyri, Dagoberto Vásquez, Efraín Recinos, Guillermo Grajeda, Carlos Mérida y Carlos Amaya.

Integrando entonces, tres de las artes visuales, arquitectura, escultura y pintura.

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TIPOS DE MURALES

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CEMENTO Y HORMIGÓN

AZULEJO Y VIDRIO

GRAFITTI

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CEMENTO Y HORMIGÓN • El cemento es un proceso de cal, arcilla y otros compuestos minerales que se calienta a más de 1,500ª, que al mezclarse con el yeso, forma el polvo gris.

• El hormigón es un material de mampostería que utiliza el cemento como material de unión de materiales llamados agregados. Los agregados más habituales son piedra triturada, roca y arena. El cemento suele estar entre el 10 y el 15% del volumen del hormigón.

• Juntos, el cemento y el hormigón, forman una especie de fundición muy sólida, parecida a la porosidad de la piedra pomez, pero con la durabilidad de una roca común.

• Muchos artistas utilizan esta mezcla para presentarnos sus obras escultóricas, ya que es muy fácil de trabajar y es moldeable a como se necesite.

• Una de las muestras más grandes de esta

mezcla en nuestro país, es Tecún Umán, obra de Roberto González Goyri, ubicada por el Zoológico La Aurora, zona 13.

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AZULEJO Y VIDRIO • El azulejo es una pieza cerámica, poco pulida, abrillantada a calor y fabricada sobre barro.

• Por lo general, es pintada a mano, con decoraciones específicas y de allí su alto valor.

• El azulejo se usa generalmente en gran cantidad como elemento asociado a la arquitectura en revestimiento de superficies interiores o exteriores o como elemento decorativo aislado.

• El vidrio es un material inorgánico, duro, frágil, transparente y amorfo. Aunque también el hombre ha logrado hacerlo a través de fundición de minerales como la arena de sílice, carbonato de sodio y piedra caliza. (Wikipedia, http://es.wikipedia.org/wiki/Vidrio) • En la elaboración de murales tipo mosaicos con azulejos y vidrios, los artistas recrean texturas y formas, logrando un impacto asombroso con efectos de luz natural o artificial.

• Una de las piezas más representativas del arte con azulejos, es el mural de Carlos Mérida, en el

ingreso al Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, de 3,20 mts de altura y 18 de largo, con nombre “Seguridad Social”.

• Los murales en vidrio son llamados generalmente “vitrales”, aunque son términos muy distintos, su técnica es muy similar. En el vitral, la pintura es aplicada sobre el vidrio para que, al traspasar la luz, de iluminación de color. En el mural vidriado, el vidrío es de color específico, natural o procesado, y se coloca en paredes, tipo ventanales o en el suelo, cubierto con una capa de vidrio blindado.

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GRAFITI • Mal llamado “arte callejero”, es en realidad un tipo de expresión artística de nivel urbano, como señal de protesta ante ciertas circunstancias, utilizada como crítica o sátira, o simplemente expresión.

• Su técnica consiste en pintar un muro, una pared o cualquier superficie absorbente para pintura en aerosol, con una línea específica para cada una de las obras.

• Algunos representantes del grafiti en Guatemala, han creado murales impresionantes en distintos puntos del Centro Histórico, principalmente para los festivales de este.

• Las “pintas” de los jóvenes integrantes de las pandillas, han puesto a esta forma artística de expresión, como vandalismo ante los ojos de la sociedad, puesto que han manchado y arruinado en algunos casos, obras magnificas, edificios y patrimonio nacional, poniendo su firma o el nombre de la pandilla a la que pertenecen, imponiendo el terror y el desagrado hacia esta forma artística de contar una historia.

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TIPOS DE MURALES

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CARLOS MÉRIDA

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CARLOS MERIDA

Murales muralistas Galería • Carlos Merida Nació el trabajando hasta su muerte.

2 de diciembre de 1891 • Desde 1922 se integra dentro en Ciudad de Guatemala del grupo de muralistas (Guatemala). Sus orígenes mexicanos, donde realiza son maya-quiché. colaboraciones con Diego • Comenzó estudios de pintura Rivera en el mural del aleccionado por el profesor Anfiteatro Bolívar (México, Manuel Carrera y entre D.F.); un año más tarde 1902 y 1905 asistió a la crea con éste, Orozco y Escuela de Artes y Oficios.

Siqueiros el Sindicato de En el año 1910 celebra su Obreros, Técnicos, Pintores primera exposición y viaja y Escultores. Se inicia como a París, donde trabaja junto muralista independiente en Modigliani y se relaciona 1923 con el de la Biblioteca con Pablo Picasso. En 1914, Infantil de la Secretaría regresa a Guatemala y pinta de Educación Pública temas autóctonos basados (Caperucita Roja y Los cuatro en la cultura maya. En elementos). En 1927 regresó 1917 se traslada a México, a París, donde estuvo dos donde vivió más de treinta años relacionándose con años. Desempeñó el cargo Paul Klee, Miró y las nuevas de agregado cultural de la corrientes artísticas; como embajada de Guatemala resultado de ello abandonó en Italia, en 1951 regresó la figuración política para a México donde siguió desarrollar una etapa

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Murales muralistas Galería marcada por la abstracción en la forma y sus raíces indígenas en los temas.

Mérida siempre expuso con orgullo su ascendencia maya-quiché y española. A la vuelta de su viaje a París, en 1929, fue nombrado director de la Galería del Teatro Nacional en México, y tres años más tarde dirigió la Escuela de Danza.

CARLOS MERIDA

• En 1940 participó en la Exposición Internacional Surrealista celebrada en México. Un año más tarde fue nombrado profesor de arte en el North State Teacher College en Denton, Texas, y a partir de 1949 comenzó sus investigaciones sobre integración de las artes, aplicando los resultados en los murales que realizó para la Secretaría de Recursos Hidráulicos (1949),

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ROBERTO GONZALEZ GOYRI

Murales muralistas Galería • Nace el 20 de noviembre de ciencias y letras y bellas de 1924. 1942 junto a Julio artes, 1966 Urruela trabajaba los vitrales • EI Bienal de pintura del Salón de los Vitrales del iberoamericana por El cofre Palacio Nacional. secreto, Miami, Estados • 1948, becado por el gobierno Unidos 1986 de Juan José Arévalo Bermejo Principales obras: para estudiar en Nueva York.

• Murales en relieve del Instituto • 1957 asumió la dirección de Guatemalteco de Seguridad la Escuela Nacional de Artes Social IGSS Plásticas ENAP Fallece el 13 de noviembre de 2007 • Fachada poniente del Banco de Guatemala Reconocimientos: • Monumento a Tecún Umán • Certamen El prisionero frente al zoológico La Aurora político, Londres 1953 • Mural en madera de la Iglesia • Orden del Quetzal, en grado de la Villa de Guadalupe de Gran Oficial, Guatemala 1961 • El portador de fuego (pintura en acrílico) • Certamen Centroamericano

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• La religión (mural en acrílico) • Frontispicio del edificio del Banco Crédito Hipotecario nacional • Mural del Museo Nacional de Arqueología y Etnología de Guatemala

ROBERTO GONZALEZ GOYRI

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• Nace el 2 de octubre de 1922 Estudio en la Academia de Bellas Artes entre 1937 y 1944.

DAGOBERTO VÁSQUEZ

fungió como director del Departamento de Folklore de la Dirección General de Bellas Artes. Recibió el título de Emeritissimmun por la facultad de Humanidades de la Universidad de San Carlos de Guatemala 1978, Recibio la Orden del Quetzal en 1995

• Entre 1940 y 1944 ayudó al vitralista julio Urruela Vasquez en el Salón de los Vitrales del palacio nacional. Becado por el gobierno de turno en 1945 para estudiar en la Escuela de Artes Aplicadas Principales obras en Santiago de Chile.

• Finalista en el Certamen 1949, se desempeñó como Internacional de Escultura El catedrático en la Escuela de prisionero Político 1953 Artes Plasticas.

• Autor del mosaico veneciano • Catedrático de la Escuela “Las fuentes de la Vida”, del Normal de Maestros Instituto de Nutrición de de Educación Musical.

Centroamérica y panamá, Catedrático de la Facultad 1954 de Arquitectura en la Universidad de San Carlos • “Canto a Guatemala”, muro de Guatemala. oriente del Palacio Municipal de Guatemala. “Economía y • Entre 1969 y 1990

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• Cultura”, fachada oriente del Banco de Guatemala 1964 “Violinista o Concierto”, Museo Nacional de Arte Moderno “Carlos Mérida”.

Busto de Tecún Umán en la Avenida de las Américas en Quito, Ecuador, 1961

DAGOBERTO VÁSQUEZ

• Palomar (oleo) Comunicación Humana (oleo) Cazadores (relieve en madera) Columna de pájaros (bronce soldado) Ocios Humanos (relieve en concreto) Ejecución Cristo, todas en la iglesia San Ignacio de Loyola, zona 10 ciudad de Guatemala. “El Arribo”, relieve en madera en el Banco Inmobiliario.

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