PORNOGRAPHY
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劇本介紹 About PORNOGRAPHY
關於 Pornography 文／戲劇顧問 陳建成
《Pornography》 一 劇 為 英 國 劇 作 家 西 門 ‧ 史 蒂 芬 斯（Simon Stephens） 以
2005 年 7 月 7 日發生在倫敦的連續爆炸案為背景所創作的劇本，2007 年首演於 德國，由塞巴斯蒂安 ‧ 尼布林（Sebastian Nübling）執導，之後於 2008 年回 到英國，由尚恩 ‧ 霍姆斯（Sean Holmes）執導，於愛丁堡藝術節演出，2009 年則在倫敦上演。由此可看出劇本特別之處在於：雖然它是一個英國劇作家以發 生在英國的事件為背景寫就的劇本，但卻是由德國導演執導在德國首演。事實
上，尼布林與史蒂芬斯兩人之前已經有過合作經驗，這個劇本是導演尼布林委託
史蒂芬斯創作而成的作品。史蒂芬斯之所以決定為德國導演寫倫敦七七爆炸事 件，一方面是預設首演觀眾為德國觀眾而非英國觀眾，可以讓他在思索這個切身 事件時保持一定距離，另一方面，因為德國劇場對於劇本文本的開放性態度，也
使得史蒂芬斯在創作時得以採取更加自由大膽的方式去構作，以上這兩點構成了 史蒂芬斯以此劇本回應倫敦七七爆炸事件的出發點。
2005 年 7 月 7 日早上八點到九點的通勤時間，在倫敦的地鐵與公車上連續發生 了四起自殺炸彈爆炸事件，造成 56 人死亡，逾 700 人受傷。這個自殺炸彈爆炸 事件是由四名恐怖份子所為，其中三人為巴基斯坦移民第二代，另一人則為牙買 加人，四人皆為穆斯林，來自英格蘭北部的里茲一帶。根據事後由半島電視台所
流出的影像資料，其中兩名恐怖份子（Mohammed Siddique Khan、Shehzad
Tanweer）曾在 2004 年 11 月至 2005 年 2 月間前往巴基斯坦與蓋達組織接觸， 並在當時錄下了影像，根據兩人說明，其犯案動機主要是為了表達對於英國參與
美國的全球反恐戰爭的不滿。由此可知，發生在 2005 年的倫敦七七爆炸事件， 可以追溯至 2001 年的九一一事件，乃至於 1990 年代蓋達組織所發起的全球聖
戰。而之所以發生在 2005 年，更實際的背景是美國在九一一之後，立刻於同年
10 月發動了阿富汗戰爭，並在 2003 年發動伊拉克戰爭，其中伊拉克戰爭以「大 規模毀滅性武器」為由入侵，但是事後卻顯示證據薄弱，在戰前即引起西方世界 的反戰之聲，對穆斯林社群而言，更是坐實了美國帝國主義以全球反恐戰爭為名 義入侵中東的事實。在此後九一一的全球反恐戰爭的背景之下，一般認為與美國 保持「特殊性關係」的英國遲早成為恐怖組織攻擊的目標，例如英國小說家麥克
伊旺（Ian McEwan）在其 2004 年寫就的小說《星期六》中，就描繪了這個時期 瀰漫在英國社會中的無名恐懼，並預示了「倫敦正在等待它的炸彈」。
根 據 史 蒂 芬 斯 自 己 的 描 述， 七 七 爆 炸 事 件 發 生 時， 他 正 在 倫 敦 寫 另 一 個 回 應 九一一事件的劇本，同時也正在為倫敦在前一天確定為 2012 年奧運主辦城市而
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此一事件，而是選擇從 7 月 2 日因應 G8 舉辦的 Live 8 演唱會前後開始，一直到 七七爆炸事件之後的這一週，從倫敦當中的不同人物視角出發，來捕捉當代倫敦 人的感受以及對於不同事件的回應。換言之，史蒂芬斯不嘗試去再現爆炸事件，
也不凸顯七七爆炸案當作劇本的重心，而是讓七七爆炸案成為一個背景，利用七 個彼此獨立的片段來呈現倫敦的眾生相，角色選擇的靈感是來自莎劇《皆大歡
喜》（As You Like It）當中「世界是一個舞台」的著名片段，企圖呈現人類從出 生到死亡的各個階段：迷戀老師的中學生、亂倫的兄妹、從曼徹斯特乘車到倫敦
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天堂與地獄的差別。史蒂芬斯在選擇劇本內容與形式時，並不是選擇去「再現」
劇本介紹
高興，對於當時的倫敦人而言，從 7 月 6 日的歡欣鼓舞到 7 日的驚懼惶恐，宛如
的恐怖份子、洩露商業機密的女主管、大學教授及其曾經教過的學生、孤單厭世 卻又渴望與世界連結的退休老婦人、以及一份七七爆炸事件中身故的死者名單。
文本形式上，史蒂芬斯不給角色的獨白或是對白人名，並在舞台指示上說明本劇 可以由任何數量的演員搬演，七個場次順序也可以任意調動，此外，他甚至允許
導演對於文本進行增補或刪減，換言之，這個劇本開放給每次演出來進行不同的 編輯與詮釋。內容上，史蒂芬斯呈現了當代西方社會的原子化、人際關係商品化
以及媒體化的現象，這也是他自述劇名為「Pornography」的原因：在此，這個 字的意義不僅僅是色情，而是指涉將人與人之間的關係縮減至客體、彼此消費的 關係。而這種關係也與恐怖主義相關聯：在劇中，史蒂芬斯呈現的倫敦人對於遠
方的戰亂並不特別關心，而是透過各式媒體將戰亂變成一種消遣、娛樂或是欣喜
戰亂並未發生在自己身上的小確幸感，而正是這種漠不關心或是對於遠方受難者 的客體化，與西方反恐戰爭變成一種感覺上的同構。
另外，七七爆炸案對於英國人的衝擊在於四名恐怖份子都是英國公民，換言之， 他們並不是英國社會的「外來者」，而是自幼成長於英國社會的公民，首相布萊
爾（Tony Blair）在事件之後即宣稱：「雖然他們是英國人，但是他們的意識形 態不是。」仍試圖將四名恐怖份子「他者化」，保持「英國性」的道德高度。但
是在史蒂芬斯的眼裡，英國社會在新自由主義的意識形態之下所產生的疏離與原 子化等現象，正是生產對於社會不滿的暴力的溫床，因此恐怖份子本身是英國人 這個事實，對於史蒂芬斯來說是十分自然且合理的事情。也因此，在書寫劇中恐
怖份子段落的時候，史蒂芬斯將原本事件中恐怖份子從里茲到倫敦的路線，代換
成為他自己從曼徹斯特坐車到倫敦的路線，並且將自己對於英國社會的觀察與思 考代換成為恐怖份子的獨白內容。史蒂芬斯的言下之意，是在當代英國社會的環 境之下，每個人皆有可能是從社會內部自爆的恐怖份子。不管觀眾同意與否，史
蒂芬斯在這一點上站穩了自己的立場，也是在這一點上，他展現了與英國一般輿 論不同的觀點，而能在劇場中開展進而引起思考與辯論，2008 年在愛丁堡演出 時，甚至有媒體稱這個製作是當時最為激進的一齣戲。
從今天的眼光來看，史蒂芬斯捕捉了西方社會在後九一一時代下的無感、恐懼以
及渴望與他人連結等複雜共存的情感結構，他沒有把七七爆炸事件的暴力再次渲 染或特殊化，而是放置在更大的社會框架與時代脈絡當中，不動聲色地將倫敦的
眾生相鋪展開來，不刻意去凸顯特定議題，而是透過人物各自的生活以及互動去 折射出埋藏在看似日常之下的潛在問題，引領觀眾思考暴力的來源，以及可以如 何去回應暴力。
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劇作家 Playwriter
Simon Stephens
劇作家＿＿＿＿＿西門 ‧ 史蒂芬斯 Simon Stephens 為 21 世紀以來英國代表性的劇作家之一。2006 年成為英國國 家劇院首位駐院劇作家，2009 年成為漢默斯密歌劇院的合作藝術家。曾以《On the Shore of the Wider World》（2005）
與《The Curious Incident of the
Dog in the Night-Time》（2012）兩度獲得奧立佛最佳新劇本獎，其它代表作
品 包 含：《Herons》（2001）、《Motortown》（2006）、《Pornography》 （2007）、《Three Kingdoms》（2011）等。他的劇作擅長透過人物與敘事來 塑造道德的曖昧空間，不帶預設立場，以懇求或是挑釁的方式邀請觀眾去進行觀 察與評價。此外，他一方面追求看似寫實主義的表象方式，另一方面他也不斷實
驗如何打開寫實表象的空隙，讓文本—演出—觀眾之間的關係能更加動態，這一 點在《Pornography》一劇中得到最好的展現。 文／戲劇顧問 陳建成
戲劇顧問
陳建成
國立臺北藝術大學劇本創作研究所碩士，英 國倫敦大學皇家哈洛威學院戲劇博士。現為 國立臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授，主 要研究範圍為當代英國劇場、劇本創作以及 戲劇理論。
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導演 Director
導演的話
這是一齣關於 2005 年倫敦自殺炸彈攻擊事件的戲，劇本由七篇各自獨立的文本
組成：六段描述文字與一張死者清單（爆炸案中 52 位罹難者名單）；前者像日 記與對話句的六段文字中，又以星字符號分成幾小段。劇作家於劇本開頭提到， 創作者可以自由調動、組合這七篇文字。這個指示看似給導演無限的自由，但越
自由就越是個挑戰。我認為如果只是自由地排列組合場景順序，似乎無法為這次 的製作找到有力的劇場敘事表現力。因為不管怎麼排列這七段文字，仍可能讓演 出變成「說話劇」或「有場景、走位的讀劇」。
整個戲的倫敦場景就像一個偌大的拼圖底座，只有五片拼圖散落在底座框框中的 不同角落，另外一片屬於自殺炸彈客的拼圖，從曼徹斯特流進這個留白甚多的拼 圖框裡。在看待這些拼圖時，我不希望這七段文字，只是以不同場次排序逐一完
整地單獨處理，而是以時間為軸，分別 zoom in 這五個場景裡。這次的導演工作 像是影像的剪接師，如何運用 zoom in 和蒙太奇手法，將這個故事重新拼接在七 天之內。保留原劇中的事件時間為敘事軸線，將既有的劇本文字，解構再結構為 此次演出的文本，同一天的場景片段，則依循舞台區塊及演員走位動線組裝、拼 貼。
但劇場演出畢竟不可能像剪接室處理好的影像，在舞台上，只要切換場景就有各 種換景技術的困難度，一不小心就可能讓這六段各自獨立的文本支流更碎裂。如
何讓劇中不斷跳異的場景順暢轉換，又能為六條被裂解的分支找出新的流動路 線；任一支流浮上地表時，另外五支仍在地下伏流，進而匯集成一個細支密布的
大河網絡。這不僅需要各設計與舞台技術部門的配合，也考驗了導演對場面調度 與表演節奏的處理能力。
整個戲的概念原本應該是籠罩在喧囂嘈雜的城市與炸彈爆裂當時的混亂悲鳴中， 但這個戲的文本隔絕了前述的環境氛圍，將視野聚焦在文明城市裡幾個人物各自 的生活小角落中。若將劇中人物裝上會閃光的衛星定位系統，這些劇中所綴成的 人情世界是非常孤寂、非常疏離的，從上空鳥瞰這幾個在爆炸案發生前同時運作 閃爍的生命，自殺炸彈客則像一具發射中的砲火，從居住的曼城往倫敦飛快地移 動，終至迸發出四道悲鳴的火光。
在這個演出中，原本生／危機處處的文明社會的景象，就像前述所提的絕大多數 不存在的拼圖，隱沒到整個拼圖底座空白的最深處了。你看不到爆炸、你看不到
吵雜喧囂的都市脈動、你看不到壅塞又令人窒息的人群──你只看到寂寥又疏離 的幾個人。
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導演 Director
Pornography 劇本中的時空環境、人物與事件，雖然看似離我們很遙遠，但其中 要探討的中心議題，仍不離「人」與「所處的世界」的關係。
當今的時空，在訊息快速且即時全球化傳遞下，人不需要藉由與他人溝通交流、
不需要走路去買報紙、不需要打電話特別去詢問某人某事，資訊也不需要經由發
布者整理、編輯再思考確認，人人都可以是訊息的傳播者。人們都來不及等待、 思考，就要應付排山倒海的訊息。只要有一支手機、一台電視、或是電腦，我們 就可以掌握世界每個角落發生的事情。然而我們被孤離在手機以外的世界之外，
我們在隨時都找得到手機裡對話對象的同時，卻更孤寂、更疏離了。另一方面， 只要有人懂得操作媒體資訊，而大部分接受訊息的人若沒有思考判斷甚至懷疑的 企圖，就會無聲無息地被操縱而不自覺。
以 911 事件、2005 年倫敦七七爆炸案為例，遠在台灣的我們，接收西方媒體對
於事件的播報與評論，我們當然會站在媒體餵養我們的角度，簡化地認知這些執 行「恐怖」攻擊的族群是「殺人」的罪犯。但除非身在台灣的我們想深入理解其 背後的致因，進而從殺人的那方剖析這些牽涉到族群、文化、信仰等複雜而龐大 的關聯，才有可能從最簡化的思考路徑中掙脫開來。
你是誰？你的家庭背景？你的家族政治認同？你所接觸到的朋友、師長對你的影 響？你的信仰？這一切造就了每一個人對自我的定義、價值觀與評判標準。如果 我們無法換個角度或站在對方的立場去思考，我們會處在仇恨、矛盾與衝突的夢 魘中，永遠無法醒來。沒有人可以自外於這個複雜的世界，永遠安全地處在命運 「黃色的警戒線」後方……，而人類的命運也永遠糾葛在一起，每個人都是蝴蝶 效應的一部分。
這也許是這齣戲，除了舞台上所呈現的文本、表演與視覺演繹之外，可以讓我們 延伸思索的事情。
站在戲舞大樓中庭，回想從盛夏至晚秋以來，所有在排演場裡年輕學子認真工作
的臉龐，我感慨萬千，縱使心裡再熱情、意念再堅定的我，終究不得不因為早衰 又破敗的身軀而望天興嘆。是有許多遺憾的，尤其對奮力付出心力與時間的所有 參與製作的師生……。
最 後， 誠 摯 地 感 謝 所 有 台 前 幕 後 的 學 製 夥 伴 們， 以 及 特 地 前 來 關 渡 觀 賞 Pornography 的你。
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導演 Director 攝影／許斌
導演
林如萍 國立臺北藝術大學戲劇學系專任副教授 學歷
國立藝術學院戲劇系
英國倫敦大學 King's College 碩士（M.A. in Text and Performance Studies） 倫敦 Ecole Philippe Gaulier
倫敦 The Desmond Jones School of Mime and Physical Theatre 劇場與影像相關經歷
曾參與多部台灣影視作品的表演指導，如《孽子》、《一把青》等。擔任的旁白 配音：陳傳興導演《如霧起時》，陳麗貴導演《白色見證》、《作家身影─鐵血
詩人吳濁流》、《台灣舞蹈先驅蔡瑞月》，及蔡秀女導演《謝雪紅》等。導演的 劇場作品如《危險關係》、《明天我們空中再見》、《Kalpa- 時光之劫》、《大
家安靜》等。近年參與的劇場演出：周東彥導演的《寫給記憶的七封信》、劉守
曜導演的《愛錯亂》、王俊傑及王嘉明導演的《萬有引力的下午》、黃郁晴導演 的《春眠》及羅北安導演的《Proof》等。
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副導演 Assistant Director
副導演的話
我的焦慮來自對世事感到無能為力。 我的無動於衷來自於我的懦弱自私。 在這個劇本到手之後，我反覆閱讀，其中劇作家未明確提到任何 2005 年 7 月 7
日倫敦爆炸案的安排，覺得相當有趣。心中一直掛念著「爆炸」這兩個字，如緊 箍咒般，掐捏著我尋找角色絮語中可能與之的連結；箝制著我從事件回看並理解 劇中角色的種種遭遇。
我感受到自己掉入劇本中大量日常、瑣碎的敘述和對白迷宮之中。 與導演、設計們一起仔細分析角色、劇本，進而到排練場與演員工作，無論是角 色間強烈的情感關係，或是對於心中慾望口是心非的叨念，都讓我愈覺著迷；聽
著戲劇顧問細細說著 Simon Stephens 的寫作構思，嗅到了對於導演上處處能見
線索卻同時開放自由的可能。但為什麽我怎樣都看不到這個劇本的全貌？為什麽 我卻怎樣都感受不到劇作家各種安排的用意？ 我發現自己好似毫無目標地在太空漫步。 我開始回溯自己 2005 到 2009 年在倫敦念書、工作時的種種記憶，從我生命經
驗中最靠近劇本的那段時間去找尋可能的答案。這個回憶的開端，有如翻閱舊時 照片般時有滋有味，酸甜苦辣各種感受湧上心頭。 我卻意識自己落入了更深、更深的黑洞迷航。 某天排練為了尋找某個 2005 年倫敦的街景，打開 Facebook 翻閱自己的照片時， 瞥見了一系列於 2008 年在希臘雅典過聖誕節所拍下的照片，忽然關於這個雅典 之旅的細節，如劇本的字詞一樣出現在腦中：
「那是一個星期二，前往 Getwick 機場的路上，倫敦市區熟悉的冬季乾燥空氣在 那一個清晨吸入鼻子時的氣味特別不一樣。
應該是我終於可以暫時擺脫 LIBERTY 零售業奢華的假象，或許是因為即將前往雅
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副導演 Assistant Director
典這一個全然陌生城市的興奮，又可能只是單純地要見到久未見面的希臘友人和 從巴黎出發前往雅典會合的台灣摯友⋯⋯
我腦中反覆思索這些讓空氣聞起來如此不同的原因，回過神時我眼前看到的已經 是飛機上窗外的風景。通常在非自己駕駛的交通工具上，無論時數長短，我都有 十分之九的時間在睡覺。但在這趟說長不長，說短也不短的飛行中，我卻沒有被
前一天的工作和當天清晨出發的疲倦擊潰，從頭到尾盯著窗外逐漸敞亮的天色， 直到人機一同降落在雅典。
我沒有太在意為何心中有一個微微躁動的聲音，也沒有想太多關於剛剛在倫敦的 氣味以及一路上異常抖擻的精神狀態。
抵達雅典市區後的時間，我唯一清晰記得的是：神廟聳立於眼前的震撼及其帶來 整晚內心的激動。
星期三，平安夜的早上。和朋友們一共三人去逛雅典市區。在希臘議會附近時想
起幾天前雅典群眾暴動燒毀廣場巨型聖誕樹的新聞，我和議會前穿著可愛制服
（如憲兵）的守衛拍完照走向憲法廣場，映入眼簾的卻是廣場北邊的橫向大街上 一條長長向西移動的人龍。高舉的抗議標語和人們呼喊的口號都彷若天國的語言
般難解。但隨著我們一行人越來越靠近抗議群眾，透過語韻、聲量和肢體動作， 我可以明確感受到激動高漲的情緒，然後我開始感到緊張，正當要越過人群時，
我們當中的希臘友人和一位抗議民眾因為我們手中的相機而起了衝突⋯⋯我感覺 那些抗議的人群看著我這個亞洲臉孔觀光客的眼神相當不友善，於是我快速地通 過人群到路的對面，等待我的雅典朋友用希臘文和他人爭執結束。
站在路邊不知所措的我，耳裡除了那些聽不懂的爭吵和抗議聲之外，只剩下自己 急促的心跳。在匆匆離開廣場的路上，我想起了出發前往希臘前，好幾位英國朋
友慎重地要我考慮取消這趟旅程，我跟他們說希臘朋友沒有跟我提到抗議或是暴 動的任何資訊，應該不嚴重，英國友人們無奈地再三叮嚀我要注意安全。
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副導演 Assistant Director
接下來幾天在當地希臘朋友們的熱情招待下，開心愉悅地度過了。好似那幾分鐘 的經歷不曾發生，更像是那正在進行的騷亂不存在於雅典城中。
返回倫敦的飛機上，我不斷回想那些抗議民眾的眼神，在那個令人心神嚮往、古
今交錯市區的他們，眼裡冒著的火到底是為了誰？在那個白晝夜晚樣貌如此不同 卻同樣令人感到舒心的國家中，他們聲嘶力竭地發聲究竟是為了什麼？我當初前 往雅典時心中那躁動的感覺再度出現，但卻像是鐘聲的餘韻般愈來愈遠⋯⋯
種種疑問、對於衝突的感受都在倫敦的空氣將我包圍的那一個時刻頓時消散，接 下來的生活如溪流般，將這趟旅程的記憶沖刷到只剩下那些節慶相聚的歡愉。」
回憶意識流到此，讓我突然驚覺，這世界無時不刻都在發生許多大事，任何事件
都有它的原因、發起人的意圖⋯⋯。當這些事件成為較為激烈的衝突時，就會出 現立場。而人最後都還是為了自己做出了決定和選擇，無論基進、保守或是相較 之下的中立。
那麼在 Simen Stephens 筆下的這些人物和關係，不就正好說明了我之於這些 重大事件的看法嗎？這讓我感到相當地沮喪，而這感覺隨著排練過程中香港的各
種新聞變成了焦慮，然後這些焦慮因為更多的社群媒體文章轉來貼去讓我悲觀至 極。那麼我們坐在排練場裡創作有什麼意義呢？當有人願意為了自己的宗教而犧 牲，當有人不顧一切站上街頭為了人權自由對抗強權⋯⋯而我卻安逸地在排練場 裡？
是的！這些感覺正是我需要的！我需要了解自己在面對生活時有多麽渺小，我需
要認清自己為了生活可能會需要自私，我需要認清每一個日常心中渴求的慾念是 什麼。唯有如此我才能用盡氣力去自我實踐，即便在生活中那力度僅僅如螻蟻一 般。若我無法承認或是正視自己的私慾和恐懼，那麼再多冠冕堂皇為了正義自由 的發聲都只是偽善空虛的面具罷了。
想到這邊，我回到了當時閱讀劇本的原點。看著在排練場裡透過了這次導演、表
演和各種設計將文字的力量從劇本中一點一點曳引了出來，了解到那些迷航和撞 牆是我自己過度詮釋了「爆炸」可以帶給人們的影響。這個悲劇的爆炸和絢麗盛 大的煙火其實並無二異，雖然這樣說似乎不太正確，卻是我心中真實的感受。 感謝如萍師一直以來對他生命中所有人事物的認真和用心，願老師健康平安。 感謝所有學院師生和劇組夥伴在這艱難的時刻傾力相挺。 感謝走進劇場看戲的你，願我們都能在這紛亂的時代中安身立命。 （照片攝於 2008 年倫敦到雅典飛行途中）
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副導演 Assistant Director
副導演
姜睿明 國立臺北藝術大學戲劇學系畢業，主修表演。英國倫敦藝術大學，溫布頓藝術學 院，劇場藝術研究所畢業。現為國立臺北藝術大學戲劇及舞蹈學系兼任講師、國
立交通大學外國語文學系兼任講師。近年專注於戲劇劇場教學，在劇場中的創作 跨表演、導演及服裝設計。
導演：《約瑟夫・維特杰》( 獲選優秀作品 )、《寂寞 B 姐俱樂部》、《戲劇概論》 ( 獲選優秀作品 )。
表演：黃郁晴導演《巫婆的下水湯》讀劇演員、楊景翔演劇團，陳仕瑛導演《費 德拉之愛》、阮劇團，汪兆謙導演《ㄞ國 Party》、飛人集社《超親密小戲節— 鉛筆旅行》、白雪綜藝・劇團《風月救風塵》、陳仕瑛導演《瑪莉瑪蓮・強尼強 納森》、趙逸嵐導演《搞不好我們真的很像》、陳仕瑛導演《三十而立》。
服裝設計：表演工作坊，丁乃箏導演《花吃花》、呂曼茵導演《外公的咖啡時光》， 黑眼睛跨劇團，余彥芳《時間沈默地改變了什麼—默默計畫 2017》、思劇場，
陳信伶導演《海》、同黨劇團，黃郁晴導演《窗明几淨》無獨有偶，林孟寰導演
《紅舞鞋》、周東彥導演《空的記憶》、余彥芳編舞《當我不在的時候》、好劇團， 王繼堯導演《愛情放映中 2—我是女主角》等。
美術設計：我城劇場，陳培廣導演《夏味食堂—品粥／甘味》 戲劇指導：國立臺北藝術大學戲劇學院學期製作，黃郁晴導演《神作》表演指導、 玫舞擊，何曉玫編舞《親愛的》（獲台新藝術獎入圍）戲劇指導、「鈕扣計畫」 羅瑋君獨舞《前行》排練指導。
戲劇教學：私立樹德科技大學、國立交通大學、國立清華大學、果實創作營、北 藝大夏日學校、Ｑ Studio 等。
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設計團隊 Designers
舞台設計
王世信
紐約州立大學普契斯分校藝術碩士
現任國立臺北藝術大學專任教授、展演藝術中心主任及劇場設計學系主任
曾任風動舞蹈劇場團長、台灣技術劇場協會理事長、2007 第十一屆布拉格劇場設計
四年展台灣館策展人並榮獲最佳劇場技術運用金獎，2011 第十二屆布拉格劇場四 年展台灣區總召集人，WSD2017 世界劇場設計展計畫主持人。作品涵括了戲劇、歌
舞劇、傳統戲曲、兒童劇、舞蹈、歌舞劇及電視等舞台、燈光、服裝設計，合作團體包
括【雲門舞集】、【玫舞擊】、【表演工作坊】、【果陀劇場】、【綠光劇團】、【紙風車 兒童劇團】、【唐美雲歌仔戲團】、【陳亞蘭歌仔戲團】、【香港話劇團】、中國【廣州 南方歌舞劇院】及【寧夏歌舞劇院】等主要表演藝術團隊。
舞台技術設計
林隆圭
美國 Performance, Arts, Technology, Design Incorporated ／設計師 乙太設計顧問公司／設計部經理
美國 Pook Diemont & Ohl ／製圖及設計師
耶魯大學戲劇學院技術設計與製作研究所／藝術碩士 國立藝術學院戲劇系／藝術學士
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設計團隊 Designers
燈光設計
曹安徽
現任國立臺北藝術大學劇場設計學系專任副教授 耶魯大學戲劇學院藝術碩士
從事表演藝術燈光設計至今有百餘件作品，包含戲劇、舞蹈、傳統戲曲和歌劇等。 燈光設計作品曾經多次入選「布拉格國際劇場四年展」 (PQ) 和「世界劇場設計 展」 (WSD)。 獎項：
2013 年 作 品《05161973 辛 波 絲 卡 》 入 選 2013 年 世 界 劇 場 設 計 展 (WSD 2013)，英國卡地夫
2013 年 作品《親愛的 My Dear》入圍第十二屆台新藝術獎最後決選，台灣台北
2009 年 作 品《 淡 水 小 鎮 》《 巴 黎 花 街 》 入 選 2009 年 世 界 劇 場 設 計 展 (WSD 2009)，韓國首爾
2005 年 作品《櫻桃園》入選 2005 年世界劇場設計展 (WSD 2005)，加拿大多倫 多
展覽：
擔任 2017 年世界劇場設計展 (WSD 2017) 評審和展場召集人兼規劃設計， 台灣台北
擔任 2011 年布拉格國際劇場四年展 (PQ 2011) 台灣學生館策展人， 捷克布拉格
燈光設計作品選輯：
國立臺北藝術大學戲劇學院《大家安靜》《Kalpa 時光之劫》《05161973 辛波
絲卡》《理查三世和他的停車場》《摩訶婆羅多》《櫻桃園》《凡尼亞舅舅》等 數十齣；果陀劇場《淡水小鎮》《最後 14 堂星期二的課》 《ART-2016 復刻版》
《巴黎花街》《冒牌天使》《步步驚笑》《針鋒對決 -Othello》等二十餘齣；表 演工作坊《遇見自己》《花吃花》；唐美雲歌仔戲團《月夜情愁》；春河劇團《大
家安靜 30》；何曉玫舞團《默島新樂園》《假裝 Camouflage》《親愛的》；莎 士比亞的妹妹們的劇團《血與玫瑰樂隊》《理查三世》；我城劇場《我記得》《請
你閉嘴》；天作之合劇團《音樂劇 - 寂寞瑪奇朵 - 2016 版》；創世歌劇團《歌劇 女人皆如此》；綠光劇團《開心鬼》《人鼠之間》；臺北故事劇場《花季未了》《露 露聽我說》……等。
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設計團隊 Designers
服裝設計
陳佳敏
服裝造型設指導 / 設計 COSTUME DIRECTOR/DESIGNER 國立臺北藝術大學劇場設計系服裝設計兼任講師 劇場 / 商演
【耳東劇團】舞台劇
《魔二代再起 . 西哈遊記》/ 服裝設計 【全民大劇團】舞台劇、歌舞劇 《最後一封情書》/ 服裝設計
【全民大劇團】與【台北國樂團】合作之古裝戲《賽貂蟬》/ 服裝設計 《致這該死的愛》/ 服裝設計 《瘋狂伸展台》/ 服裝設計 《同學會》/ 服裝設計
【中國大陸奧飛娛樂】兒童劇
2019 超級飛俠—多多幫幫忙 / 服裝設計
2017 超級飛俠—小愛的奇幻旅程 / 服裝設計 2016 超級飛俠—樂迪的秘密任務 / 服裝設計 【國立臺北藝術大學】舞台劇 《恐怖行動》/ 服裝設計
《我們的小鎮》/ 服裝設計 電影造型指導 (2014—2019)
臺灣電影《瘋狂電視台》導演 / 謝念祖 / 造型指導 2018 台北電影節開幕片 / 造型指導
2018 特丹國際影展正式競賽片 / 造型指導
臺灣電影《范保德》導演 / 蕭雅全 / 造型指導
臺 灣 / 日 本 / 美 國 合 作 電 影《SILENCE 沈 默 》 導 演 / 馬 丁 史 柯 西 斯（Martin Scorsese）/ 服裝督導 短片
2018【公視】20 週年短片《天橋篇》《窄巷篇》《樓梯篇》導演 / 侯甫嶽鄭有 傑梁景昇 / 造型設計 展覽
2017 上海環球金融中心《巔峰之眼成龍寶藏開幕式》成龍環保藝術展 / 環保媒 材服裝設計
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設計團隊 Designers
音樂設計
周莉婷
現為⾳樂⼯作者，參與各式演出及⾳樂創作，在樂團〈13 ⽉終了 -Undecimber Fin.〉擔任作曲及鍵盤。
近期參與作品：13 月終了 Undecimber Fin. - 專輯《宋咪》Sonmi、台北藝術節 周瑞祥 x 陳煜典《新人類計畫 : 預告會》、《Animator 2.0》、四把椅子劇團《炎 性事例》、 新點子劇展《柏拉圖的洞穴》、娩娩工作室《上身不由己》、《死死
免了米》、亞細亞の骨 × 亞戲亞 共同企劃 《同棲時間》、風格涉《阿依施拉》、 黑眼睛跨劇團《生而為粉我很抱歉》……等。
動作設計
林素蓮
小事製作副團長
2012-2019 創作跳舞
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設計團隊 Designers
影像設計
羅士翔 國立臺北藝術大學新媒體藝術學系碩士。
國立臺北藝術大學戲劇學系兼任專技講師。
專業多媒體影像設計師，作品橫跨藝術與商業領域，從現代戲劇至傳統戲曲，音 樂會、電影、MV、品牌商演等類型多元豐富。
近期劇場影像設計作品：明華園戲劇總團《蓬萊大仙》《雪狐情》、台北愛樂《音
為愛。台灣銀行音樂會》《小羊晚點名》、雲林愛樂《小時代 - 惠來里 158 號檔 案》、全民大劇團《最後一封情書》、動見體劇團《XY 事件簿》、春美歌劇團 《聶采霞的心》、一心戲劇團《啾咪 . 愛咋》《歐治子》、台灣戲曲學院《OVER
THE LIMIT • 貳拾弎》、文化大學國樂系《鳳鳴高岡》、AM 創意《恐龍復活了》
《音樂消失的秘密》、差事劇團《人間男女》、明華園日字團《巾幗醫家》《女
仙秦宮鏡》《女寇息紅淚》《錯中錯》、明華園黃字團《龍五》《酒醉賣江山》、 台灣歌仔戲班劇團《馬鞍藤的春天》、大稻埕青年歌仔戲劇團《天鵝宴》、風潮 音樂《LaLaLa 愛唱歌》、三映電影《來不及長大》、東森電視《奇幻星球大冒
險》、三點水製藝《雨港基隆》、大愛電視 - 菩提禪心高僧傳系列《弘一法師》《安
世高法師》《窺基法師》《達摩法師》《蕅益法師》《神秀法師》《義淨法師》、
《魏樂富 & 葉綠娜雙鋼琴演奏會》、世界公民島《有任務的旅行》、紅潮劇集《瑪 莉皇后的禮服》《茱麗葉醒來前十秒》、云筑當代樂團《星空下的月精靈》、《第
3 屆福州語歌唱大賽》、青年高中《搖滾高校生》、塞斯教育基金會《夢醒演哪齣》 等。
ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 26
設計團隊 Designers
動作排練指導
吳承恩
現為自由舞者。
曾於不同舞團擔任舞者，其中包括臺灣林文中舞團、小事製作、驫舞劇場
等，英國阿克朗舞團，比利時終極現代舞團、瑞典哥德堡歌劇舞團、挪威冬天旅 人劇團等。
也與不同創作者合作擔任排練指導，包括楊乃璇《生活是甜蜜》、林素蓮《邊緣 人物計畫 - 業餘人生》、《邊緣人物計畫 - 福吉三街》、《小姐免驚》等。近年 來也嘗試自己的創作有《浮游》及第二階段的《薛丁格的鯨魚》。 他持續以不同的身份在藝術的環境裡到處流浪。
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頁面名稱 Title Title
ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 28
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演員簡介 Cast
劉馨檜（畢製演員）
飾演
劇場藝術創作研究所 表演組 三年級
妹／罹難者
指導老師 林如萍
萬聖節的那一天在赤道上出生 。
人生搖擺在抑慾與縱慾之間，對任何事物都能上癮。 在決定成為演員之後，就沒辦法再停下來了。
謝謝爸爸媽媽，這世界上最善良、最愛我的人。 謝謝雁舒，對我表演的啟蒙。
謝謝佰陸研究所表演組，陪伴我一起成長前進。
謝謝如萍老師，我是三生有幸能夠在生命的路上遇到你。 謝謝東寧，不離不棄。
謝謝出現在我生命裡的每一個人。 謝謝你們，讓我成為一個演員。
如果我的生命在此刻停止，也是充滿感激，無怨無悔。 「這樣說還不夠吧。」
「不夠，永遠都不夠。」
ORNOGRAPHY 30
演員簡介 Actor
程時雍（畢製演員）
飾演
女學生／罹難者
劇場藝術創作研究所 表演組 三年級 指導老師 林如萍
新北市泰山人，25 歲。
咖啡成癮，嗜巧克力口味之產品──但非巧克力本人。 要離開關渡了，你是在笑還是在哭？
很難相信這三年來發生的一切。謝謝我的父母、師長和朋友，你們都在我的生命 中閃耀。願所有人身體健康。
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頁面名稱 Title Title
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ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 32
演員簡介 Actor
朱盛平
劇場藝術創作研究所 表演組 二年級 飾 女主管／罹難者
2019 電視劇《親愛的熱愛的》，演員 / 飾周姍
01
2019 勵馨基金會微電影《十七歲女生的溫柔》，演員 / 飾李佩伶 2017 植劇場 《夢裡的一千道牆》，演員 / 飾圓圓 2016 植劇場 《天黑請閉眼》，演員 / 飾黃毓秀
02 吳暋泓
劇場藝術創作研究所 導演組 四年級
飾 酒吧客人 / 街頭藝人 / 黑翅天使 / 罹難者
2016 臺北兒童藝術節 - 影響新劇場《白鯨記》演員 / 飾演：說書人 / 阿海
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演員簡介 Actor
林向
戲劇學系三年級 主修表演
飾 天使／黑翅天使／倫敦路人／酒吧客人 2018 臺北藝穗節縱火社《惡意海灘》演員
2019 北藝大戲劇學系佰肆級畢業製作《複眼人》演員
03
林姞兒
戲劇學系二年級
飾 麗莎／罹難者
04
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演員簡介 Actor
高少廷
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戲劇學系三年級 主修表演
飾 街友妹妹／酒吧客人／罹難者
2018 國立臺北藝術大學畢業製作《誰家老婆上錯床》導演助理 2019 國立臺北藝術大學畢業製作《複眼人》演員 / 導演助理
張晴
戲劇學系二年級
飾 老婦／倫敦路人
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演員簡介 Actor
張敬
戲劇學系四年級 主修表演 飾 傑森／罹難者
2018 臺北藝術節《但是又何 night》演員
2018 北藝大戲劇學系佰肆級畢業製作《猜火車》演員 2017 國立臺北藝術大學秋季公演《凡尼亞舅舅》演員
陳家寶
07 08
劇場藝術創作研究所 表演組 三年級 飾 教授／罹難者
2018 國立臺北藝術大學冬季公演《第十二夜》演員
2018 國立臺北藝術大學春季公演《兩個星期一的回憶》演員
ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 36
演員簡介 Actor
陳靚
戲劇學系三年級 主修表演
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飾 傑森姊姊／慾望之女／倫敦路人／烤肉女／罹難者 2019 臺北藝術大學戲劇系百肆級畢業製作《毛皮瑪麗》演員
2019 臺北藝術大學戲劇系百肆級畢業製作《猜火車》導演助理、演員 2018 臺北藝穗節十貳劇場《我是耶穌，你敢信？》導排演助理
陳顥仁
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劇場藝術創作研究所 表演組 二年級
飾 自殺炸彈客／不良少年／烤肉男／罹難者
2019 臺北藝穗節－巧克力與玫瑰工作室《拆除中：樹、黃絲帶、菩薩與 撿骨師》 共同創作 / 表演者
2019 國立臺北藝術大學春季公演《Trade Trade Love 愛換換》演員 2018 國立臺北藝術大學冬季公演《第十二夜》演員
2015 321 小戲節－李銘宸 x 耳邊風工作站《悲劇的靜止》 表演者
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演員簡介 Actor
雅妮
戲劇學系三年級 主修表演
飾 穆斯林婦人／吟唱者／街友／罹難者 2019 國立臺北藝術大學畢業製作 《毛皮瑪麗》演員
11 楊和穎
劇場藝術創作研究所 表演組 二年級 飾 自殺炸彈客／烤肉男／罹難者
2019 北藝大春季公演《Trade Trade Love 愛換換》演員 2018 北藝大冬季公演《第十二夜》演員
2017 EX- 亞洲劇團《花與劍 A Thousand Petals》導演
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ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 38
演員簡介 Actor
劉崴瑒
戲劇學系碩士班 飾 兄／罹難者
國立政治大學中國文學系畢業 曾任新舞臺後台助理
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官建蓁
戲劇學系 四年級 主修表演
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飾 不良少年／黑翅天使／自殺炸彈客／烤肉男／罹難者 2018 北藝大戲劇系春季公演《兩個星期一的回憶》飾演 Bert
2018 北藝大戲劇系百肆級畢製《畫鬼腳》飾演 青年和少女的偶 2018 北藝大戲劇系百肆級畢製 《毛皮瑪麗》 飾演男僕
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演員簡介 Actor
賴睿騏
戲劇學系二年級
飾 自殺炸彈客／烤肉男／罹難者
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魏震宇
戲劇學系四年級 主修表演
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飾 自殺炸彈客／不良少年／酒吧與餐廳服務生／烤肉男／罹難者 2019 國立臺北藝術大學畢業製作《複眼人》演員
2018 國立臺北藝術大學秋季公演《哈姆雷特》演員
2018 國立臺北藝術大學春季公演《兩個星期一的回憶》演員
ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 40
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ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 42
製作團隊 Team
製作團隊 製作人｜朱宏章、王世信
執行製作｜林家文、林隆圭 原著｜西門•史蒂芬斯 (Simon Stephens) 導演｜林如萍
戲劇顧問暨劇本翻譯｜陳建成 副導演暨表演指導｜姜睿明 舞台設計｜王世信 服裝設計｜陳佳敏 燈光設計｜曹安徽
舞台技術設計｜林隆圭 音樂設計｜周莉婷 動作設計｜林素蓮
動作排練指導｜吳承恩 影像設計｜羅士翔 平面設計｜鄭秀芳 舞台監督｜湯京哲 音響技術｜林頎姍 服裝技術指導｜凌詩芬、顏良夙 舞台技術助教｜林祐聖、王政中 燈光技術助教｜林楷豐、彭久芳 服裝技術助教｜林郁玟 演出行政助教｜楊名芝 燈光技術統籌｜曹芯慈
助理燈光技術統籌｜張詩笛、吳岳翰
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ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 44
製作團隊
排演助理｜洪亮瑜、林德佳、王珮蓉、熊紹軒
Team
導演助理｜周安迪、潘品丰
舞監助理｜鄭文凱、柯喆堃、侯宇鍊 影像助理｜陳樂菱、顏靖玟
舞台設計助理｜黃湘淳、蔡岳泰、陳奕均 服裝設計助理｜陳諺柔、回瑩瑩 燈光設計助理｜歐思鎂
舞台技術設計助理｜伍亞軒 演員｜
朱盛平、吳暋泓、官建蓁、林 向、林姞兒、高少廷、張 晴、 張 敬、陳家寶、陳 靚、陳顥仁、程時雍、雅 妮、楊和穎、 劉崴瑒、劉馨檜、賴睿騏、魏震宇 （依姓氏筆劃排列）
舞台組｜
（戲劇系） 李詠詩、林芳羽、張安綺、陳冠亘、劉敏婷、鮑 葳
（劇設系） 王振哲、王翊同、吳品方、李麗淇、林宜德、苟逸軒、
燈光組｜
唐一飛、許派銳、陳子晴、黃梓淇、溫育純、廖家宜、 蕭汝和、賴雲渙、顏鈺庭
（戲劇系） 吳佩珊、林韋良、洪詠惠、張介禎、張丞毅、
陳尊宇、謝 晴
張致皓、張晏禎、楊千逸、廖行寬、稻見紀光、鄭郁安、
（劇設系） 丁煜哲、吳正文、李邦媛、林芸彤、林翰生、柯雅云、
服裝組｜
戴筠汧、謝永得
（戲劇系） 李心芸、明廷恩、林千筠、蔡詠恩
（劇設系） 王彩霏、吳長恩、李宗翰、林子璇、段乃云、范睿澄、
行政組｜
許佑豪、陳孟佑、陳姮羽、黃心研、黃孜恩、黃普詮
（戲劇系） 王 荁、沈佳賢、張以磬、郭鎧瑞、陳珮欣、陳嘉銳、
黃子芸、楊千毅、楊婧琳、葉蒨蓉、黎庭君
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製作團隊 Team
舞台監督
湯京哲 臺中人。
國立臺北藝術大學戲劇學系、劇場藝術研究所畢業。
目前擔任北藝大戲劇系兼任講師、南強工商表演藝術科戲劇教師等。 創劇團成員。
燈光技術統籌
曹芯慈
劇場設計學系碩士班三年級
助理燈光技術統籌
助理燈光技術統籌
劇場設計學系碩士班二年級
劇場設計學系碩士班二年級
張詩笛
吳岳翰
ORNOGRAPHY 46
製作團隊 Team
燈光設計助理
歐思鎂
劇場設計學系碩士班二年級
服裝設計助理
回瑩瑩
劇場設計學系碩士班二年級
服裝設計助理
陳諺柔
劇場設計學系碩士班三年級
舞台設計助理
舞台設計助理
劇場設計學系碩士班三年級
劇場設計學系碩士班三年級
黃湘淳
蔡岳泰
舞台設計助理
舞台技術設計助理
劇場設計學系碩士班二年級
劇場設計學系碩士班三年級
陳奕均
伍亞軒
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製作團隊 Team
導演助理
導演助理
劇場藝術創作研究所 導演組二年級
劇場藝術創作研究所 導演組三年級
周安迪
潘品丰
排演助理
排演助理
戲劇學系 導演組三年級
戲劇學系 導演組三年級
洪亮瑜
林德佳
排演助理
排演助理
戲劇學系二年級
戲劇學系二年級
王珮蓉
熊紹軒
ORNOGRAPHY 48
製作團隊 Team
舞監助理
舞監助理
戲劇學系二年級
戲劇學系二年級
鄭文凱
柯喆堃
舞監助理
影像助理
戲劇學系 導演組四年級
戲劇學系 導演組三年級
侯宇鍊
顏靖玟
影像助理
陳樂菱
劇場藝術創作學系 劇本創作組二年級
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誠摯感謝
誠摯感謝
Special Thanks
方姿懿 吳冠瑩 汪淑琴 阮劇團 林佩如 林淵渟
政大橄欖球隊
唐美雲歌仔戲團 黃郁晴 楊文卿 楊世丞 謝盈萱 簡學義
（依筆劃排列）
ORNOGRAPHY PORNOGRAPHY 50
設計團隊
Designers
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關於我們 About Us
國立臺北藝術大學 戲劇學院
戲劇學院為全臺灣師資與設備最完善的戲劇藝術訓練學府，自 1982 年設立戲劇
學系以來，歷屆畢業校友投入國內外戲劇界、影視界、學術界、教育界及相關領 域，貢獻所學，為台灣當代戲劇、劇場藝術及劇場設計開創新局。本校擁有設施
完備的劇場實作、表演空間，為學生提供絕佳的創作、展演環境，培育學生持續 製作品質精良並具高水平的戲劇作品，充分發揮學生創意與專才。 本院包括以下教學單位： 一、戲劇學系
學士班 表演（BFA）、導演（BFA）、劇創（BFA）
博士班 理論（PHD）
碩士班 理論（MA）
二、劇場藝術創作研究所 表演（MFA）、導演（MFA）、劇本創作（MFA） 三、劇場設計學系
學士班（BFA）舞台設計、服裝設計、燈光設計、技術設計
碩士班（MFA）舞台設計、服裝設計、燈光設計、技術設計
ORNOGRAPHY 52
About Us
戲劇學系 及 劇場藝術創作研究所
關於我們
\ 戲劇學院
\ 發展理念
以「專業、創新、卓越」為本系所的教學、創作、研究目標，培養學生能兼顧東、 西方戲劇、傳統與現代劇場，思想與技法、理論與實踐，經過大學部四年、碩士 班二至三年、博士班三至五年的專業、學術訓練，使學生能擁有技藝、學養、原 創力、人文素養和理想，共同為台灣劇場創建新局，開拓具有國際觀的當代華人
劇場文化。本系自 1982 年創系以來，已經有近七百位大學畢業生，上百位碩士 畢業生，畢業校友投入臺灣戲劇界、影視界、教育界和文化界，承先啟後，貢獻 所學。
\ 基本背景
戲劇系所含括學士班、碩士班和博士班，是完整的劇場藝術教育學府。藝術學院
於 1982 年創辦時，五年制的戲劇學系即為本校當時的四大學系之一，主修領域
包含戲劇理論、劇本創作、導演、表演、舞台設計、服裝設計、燈光設計等。
1990 年成立戲劇學系碩士班，分為戲劇理論和劇本創作兩組。1994 年增設劇場 藝術研究所，分為導演和表演兩組。1995 年劇場設計與技術主修領域獨立為劇 場設計學系。2001 年由國立藝術學院改名為國立臺北藝術大學，本系所歸於新
成立的戲劇學院。經過全系專任教師的慎密考量和多次會議，達成系所重整的共 識，於 92 學年度（2003 年）成立戲劇學系博士班、劇本創作研究所，並將五年
制的大學部改制為四年制；於 100 學年度（2011 年）將劇本創作研究所和劇場 藝術研究所合併為劇場藝術創作研究所
\ 打開國際視野
打開國際視野，是戲劇學系所一直以來的發展重點，除了不定期舉行大師班講座 與工作坊，如每年派學生參與歐丁劇場週，邀請 Eugenio Barba（尤金諾 ‧ 芭
芭）來台講座等，本所亦敦請不少專家學者前來講學、導戲，例如：國際知名劇 場人類學學者 Richard Schechner（謝喜納）博士駐系講學，當代華人劇場最受 尊崇的導演、美國科羅拉多大學榮退教授楊世彭博士授課並執導《羅密歐與朱麗
葉》，法國埃梅劇團（Théâtre de Ajmer）團長 Franck Dimech 導演 2012 秋季 公演《Preparadise Sorry Now》，精通現代前衛藝術的 Lissa Tyler Renaud 博
士教授表演、導演與劇場史，美國邁阿密大學 Howard Blanning 教授主持編劇 工作坊，全球公認美學風格最具震撼力的法國陽光劇團靈魂人物阿伊安 ‧ 莫努 虛金導演蒞臨演講，另特邀法國戲劇學者巴維斯（Patrice Pavis）教授主持「排 演華語新創劇本之理論與實踐工作坊」；香港演藝學院潘惠森教授主持「單人表
演文本編作坊」；舉辦平田織佐工作坊；皮品 ‧ 派克（Pippin Parker）寫作坊； Ulrich Meyer-Horsch 的「麥克 ‧ 契訶夫表演工作坊」；以及 Kameron Steele「鈴 木忠志表演訓練法」工作坊。
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關於我們 About Us
每學期固定的學期製作是本院教學與創作的重要特色。由戲劇學系所老師擔任導
演，與專業劇場藝術工作者合作，以及兩系學生們參與表演、行政、燈光、舞台、 服裝等，共同協力製作演出，計有，邱坤良導演《紅旗白旗阿罩霧》、《一官風
波》，賴聲川導演《如夢之夢》，馬汀尼導演《亨利四世》、《仲夏夜夢》及《威
尼斯商人》，鍾明德導演《復活 ‧ 凡尼亞舅舅》，姚海星導演《申生》、《鳥》、
《一口箱子》，陳玲玲導演《夢幻劇》、《公園 1999 的一天》、《霧裏的女人》、 《谷德，搖搖搖》，黃建業導演《太太學堂》、《櫻桃園》及《北方來的霧靄 ──營造大師》，陸愛玲導演《費德兒》、《吶喊竇娥》、《此時此地》及《恐
怖行動》，林如萍導演《危險關係》、《KalPa ──時光之劫》、《大家安靜》， 蔣薇華導演《航向愛琴海》、《摩訶婆羅多》、《我們的小鎮》及《哈姆雷特》， 朱宏章導演《凡尼亞舅舅》。系所亦邀請在華人劇壇表現優秀的導演擔任客座導
演，如楊世彭導演《羅密歐與朱麗葉》，王友輝導演《秋聲賦》，陳立華導演《奧
瑞斯提亞》三部曲，蔣維國導演《真？理》，閻鴻亞導演《巫山雲》、《歌德浮
士德》，陳國富導演《寶蓮精神 .NIA.TW》，陳培廣導演《愈來愈難集中精神》， 楊士平導演《都市叢林》，梁志民導演《費加洛婚禮》，王嘉明導演《05161973 辛波絲卡》及《理查三世和他的停車場》、葉子彥導演《海鷗》、陳惠文導演《無
間賦格》、司徒慧焯導演《人間煙火》、李小平導演客家音樂歌舞劇《香絲相思》、 黃郁晴導演《神作》The Road、流山兒祥導演《第十二夜》等等。學期製作加 上超過百齣的學生畢業製作，建構出台灣劇場重要的景觀。
ORNOGRAPHY 54
About Us
劇場設計學系
關於我們
\ 戲劇學院
\ 專業領域訓練
劇場設計學系為國內獨一無二的專業科系，在台灣劇場藝術界獨領風騷，師資為 學有專精且活躍於業界的資深名師。本系分為設計、技術兩大領域，設計類包括
舞台、服裝、燈光三組，培養戲劇、舞蹈、歌劇等表演藝術視覺設計人才，技術
類培養技術設計與技術指導人才，從事舞台佈景、道具、機關的設計與製作。為 廣納優秀人才，本系招生採用單獨招生及申請入學兩種方式雙管齊下。
\ 與國際接軌
本 系 為 迎 向 全 球 化 的 機 會 與 挑 戰， 積 極 鼓 勵 學 生 畢 業 後 赴 歐 美 日 等 國 深 造 或 交 換 學 習， 也 聘 請 國 外 名 師 駐 校 講 課（ 如 香 港 演 藝 學 院 資 深 教 授 Donato
Moreno）、舉辦工作坊或專題講座（如美國耶魯大學戲劇學院製作總監兼所長
Ben Sammler 教授及戲劇學院王如駿教授），更甚有優秀校友從國外學成後返 校貢獻所學並開設講座課程（如紐約 Hofstra University 劇場服裝設計主任蘇珮
琪教授）。在劇場界國際競賽中本系師生校友也都未曾缺席，第四屆世界劇場設
計展 (WSD2017) 由台灣技術劇場協會 (TATT) 與本系共同主辦，本系師生校友共 同獲得四金二銀二銅全球最多獎項。
\ 大學部課程規劃與設施
在課程規劃上，第一年以基礎人文教育與劇場設計觀念為主，第二年著重舞台、
服裝、燈光、舞台技術的專業訓練；第三年為各主修領域進階教育，並從擔任設 計助理的過程中，獲致實戰經驗；第四年則為畢業製作之設計與實習。在教學空
間與硬體規劃上，本系具有國內最完善的劇場空間及設備，包括學生設計工作
室、舞台動力實驗室、數位製作工作站、服裝材質實驗室、染織材料工作室、燈 光實驗室、金工教室等。
\ 關於劇場設計系碩士班
劇場設計碩士班是國內唯一為培養專業劇場視覺藝術設計設人才所設立之碩士 班，三年的課程與實務工作，乃以實際演出製作過程為重點，學生在第一年將參
與演出製作實務的工作。第二年的學習過程中將賦予各專業領域之助理工作，同
時依照同學不同之特質與專長，賦予不同的成長指標。而第三年的畢業製作將可 涵括校內外展演。除了提供劇場設計專業領域的訓練課程，同時培養學生在人文
與科學、藝術與技術等各方面的等量成長。機動的課程設計更可依學生的特質調 整學習方向，或是提供學生跨領域的研究與修習機會。本校教學環境與相關專業
硬體設備足以媲美歐美同類研究所，同時與國內各主要表演藝術團體及國外相關 系所的密切合作，將提供國內外多元實習管道與工作機會。
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