estertor by luciano giambastiani

estertor * Aire: se refiere a la cantidad de aire presente en el sonido, o en el instrumento. Tambien las inspiraciones dentro del instrumento * Voz: Sonidos "cantados" dentro del instrumento, simultaneos al sonido del clarinete. En el caso que el interprete fuese una mujer la parte de voz se ejecuta a la 8va. superior * Clarinete: lo que seria la parte del clarinete propiamente dicha. * Posición: asociada a la parte del clarinete, se refiere a posiciones de digitaciones que se adoptan pero no suenan * Pies: golpes de pies. * Notas: Aclaraciones de interpretación y producción de diferentes efectos. Grafías: cambio gradual dim. a nada cresc. a nada

Posición:

Aire: grafico que representa la presencia de aire en el sonido

posiciones normales

aire solo, duración de la nota posiciones falsas. Por aproximación de digitaciones. en cada caso ver la parte de Notas para la digitación correcta.

inspiración dentro del instrumento

Voz: nota más grave posible.

Pies: pie izq.

golpes de pies. (punta)

pie der.

Clarinete:

golpe fuerte de pie.

caida de afinación (no por embocadura) sino por agregado de llaves.

[T],[K],[F]

diferentes ataques con T, K, F, etc aire solo frullato de aire golpe de llave con aire reverse: como una cinta dada vuelta. nota mordida.

multifónicos*

digitaciones en la parte de Notas.

luciano giambastiani 2005.

Nota: La partitura esta trabajada en diferentes planos:

luciano giambastiani (2005)

estertor parte I

A Maurice Perraud

El interprete permanece inmutable. Como congelado.

Aire Voz

Clarinete

Posición

Pies

Notas

idem Una respiración

Una respiración

U œ œœœ œ

& &

Una respiración

U œ œ œœœ

·æ

[F]

idem

20"

Ataque con [F] el frullato es solo de aire, preferentemente de garganta y lengua, acompañado de un leve sonido gutural, como un rugido. Es preferible que no exista escape de aire por las comisuras, ni tampoco presencia de sonido.

luciano giambastiani - 2005

çP

El sonido se "cristaliza".

Sobre la digitación de Mi, solamente aire con los armónicos agudos. No tiene que escucharse el Mi fundamental. Las alturas son las resultantes armónicas, no necesariamente corresponden a las notas escritas, como tampoco prestar demasiada atención a la afinación, ni a la precisión rítmica.

r œ

˙ b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙ b˙

estertor (pt. I)

25"

15"

∑ ! ˙ œ

œ œ

!œ ˙

œ bœ

bœ

œ #œ

#œ

œ œ œ

U œ

˙ w #˙

La caída de la afinación es un glissando producido por el descenso muy lentamente del anillo de la llave de Fa#. Es necesario regular la presión del aire para mantener el volumen lo más estable posible. Pero si se puede producir un leve diminuendo y crescendo.

SSS

b˙

∏

SSSSS

El glissando se produce muy gradualmente y es solamente de llaves y dedos los cuales van tapando muy lentamente los anillos y orificios del instrumento. las variaciones de volumen deben ser subsanadas por la presión de aire.

agosto 2005

estertor

Aire

Voz

Posición

Pies

a Maurice Perraud

‰ 0

& Lento misterioso

Clarinete

luciano giambastiani (2005) parte II

& &

˙p

œ-

‚ ˙p

œ-

‚ ˙-

#œ

œ- . P

, 3 #œ j j œ œ œ œ. ˙ ‚ œ P ÷

‰

œ œ

#˙

n˙

#˙

#œ

# œ

· ·

ã Gliss. crómatico desde la posición de "re" en puente hasta la de "mi"... velocidad a piacere.

Notas

luciano giambastiani - 2005

Glissando de anillos y dedos, muy lento. No forzar la embocadura. Los armónicos que aparecen estan contemplados. La diferencia de volumen debe ser salvada por la presión de aire. El multifónico aparece muy lentamente. Luego se convierte en aire

estertor

(pt. II)

Movimientos muy bruscos sobre los acentos de aire, como fuertes espasmos corporales

más rápido (andante) tranquilo

# œ œ œ 3:2œ 5:4 5:4 œ > œ œ 3:2 ‰ œ # œ # œ # œ ˙ # œj œ ‰ ‰ ‚ ≈ ≈ œ œ j # œ œ œ ‰ ≈ œ œ < < œ œ œ œ 5:4 f π p F F π F p ƒ

Glissando de llave.

[T]

Œ‰ œ ‰ œ ‚ ‚ ‚. œ #œ p< ﬂ ﬂ > π F 3:2

[T]

j œ

#œ ˙ #œ œ æ 3:2

Ø j œ

‚. ‚. ‚. ‰ . 3:2

[T] [K] [T]

estertor

(pt. II)

Se recupera la posición erguida

10:8

. œ. œ # œ. . œ. œ. n œ. # œ n œ . . p f œ

[F]

æ ‰.

Casi todo aire, apenas un poco de sonido pero se perciben las alturas y la nota que suena apenas. El frullato es aire solamente, y como el anterior, solamente de garganta.

‹

[T]

5:4

#œ œ

œ œ

j œ œ #œ 3:2

œ Í

j œ œ. œ œ F

ØU j œ

#œ œ ˙. π

o œ

Œ.

œ 3:2 J #œ œ ˙. #œ π

o œ

#œ

estertor

(pt. II)

Recuperar la posición erguida

nœ # œ # œ. muy ritenuto n œ # œ ˙ œ # œ # œ nœ U‰ . #œ #œ n œ n œ lœ l U U #œ # œ n œ # œ n œ J n œ # œ n œ Œ nœ bœ #œ n œ Œ ‚‰ n œ n œ j # œ n œ nœ nœ # œ #œ n œ n œ b œ # œ n œ œ .n œ o œ b œ nœ nœ 3:2 #œ P P Ï F p˙ f Ï f ƒ nœ

nervioso

nœ

nervioso y acelerando

[T]

estertor

tranquilo

& πw

(voz)

S‰

Con el golpe del pie el cuerpo recupera la posición. Durante el silencio se acomoda, y se dispone a tocar permaneciendo listo para tocar durante la pausa.

w π

(pt. II)

U10"

∑

w F

SSS 3:2

S S S Œ ‰SS S S S S≈Ó

j f Ï

La voz arranca a unísono con el sonido del clarinete, luego realiza un glissando lento hacia abajo con un crescendo, hasta la nota mas grave que pueda cantarse y mantener equilibradas las sonoridades de la voz y del clarinete. Este glissando va acompañado de golpes de los pies (lo más sonoro posible) Luego se produce un crescendo que culmina en el golpe del pie.

rápido y nervioso

œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ nœ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ bœ #œ œ P siempre

estertor

(pt. II)

U U

Lento

frenando . . .

Growling

∆ P

∆

#œ œ nœ œ bœ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ ˙ . œ #œ #œ œ œ œ F

La voz arranca sobre la nota más grave posible, no es necesaria la presición rítmica del comienzo. es necesario igualar las sonoridades de la voz y del instrumento

Aumentan las sonoridades de la voz y el instrumento y al llegar al "sol" comienza un glissando lento de la voz hasta alcanzar el unísono.

, nervioso ·æ p

[F]

estertor

tenso^

˙ F

Œœ Ï

etéreo

œ Œœ

—

˙ p

(pt. II)

#œ

despegado

misterioso siempre

œ f

Ó œ S S S S S S S p F S S S S S S S Subtone

Sobre la digitación de "mi" mordiendo la caña. El sonido aparece lo más estable posible, y el glissando se produce por la presión en la mordida. Es un glissando y NO un cambio de armónicos.

j f F

El pie se levanta del piso y golpea fuerte

Subtone: sobre el registro chalomeau preferentemente con digitaciones "en puente". Las notas de la voz superior sobresalen por el volumen de la ejecución, y debe ser tenida en cuenta la acústica de la sala.

estertor

(pt. II)

estable

El "sol#" se mantiene y el subtone continúa solamente desde el "re" hacia abajo. Aunque en realidad el subtone pasa a ser un cambio tímbrico del "sol#". La idea de subtone debe ser mantenida por el ritmo de los cambios, y por el sonido de las llaves... que lentamente va cobrando mayor importancia... Parte que permanece fija. el sonido desaparece, y solamente queda el "ruido" de llaves Parte sobre la que la digitación varía.

Una respiración

[a]

w ƒ

[i]

[e]

[u]

[i]

[a]

S Un sonido estable y firme. Sin fluctuaciones. De gran cuerpo y rico en armónicos. Los fonemas que figuran sobre las notas son en realidad posiciones de las cuerdas vocales. Como si se estuviesen pronunciando dichas vocales. El volumen de la nota no varía, solamente el "color" y el cambio de las componentes armónicas, reforzadas por la resonancia de las cuerdas vocales, de acuerdo a cada posición correspondiente a cada vocal.

[o]

[i]

[a]

[i]

[a]

Sin diminuendo

[i]

estertor

(pt. II)

Caída del instrumento en el grupo de notas, y recuperación de la postura en el "sib"

b œ. œ. œ.n œr b œ. # œr œ. œ. n œ œ b œ n œ. # œ b œ. œ n œ œ b œ. œ

rápido, violento y vertiginoso

#œ

œ œ œ

6:4

w . .. . ...

despegado

....

5:4

b œ œ

Parte que permanece fija. Parte sobre la que la digitación varía.

#œ œ œ p œ ƒ

. w . . . . . .. R

Este es un pasaje de gran velocidad que trabaja con el "Sib" como "nota eje", pero ocupando una franja de sonido que va desde el "do" hasta un "la" utilizando afinaciones intermedias y posiciones falsas, además de cambios tímbricos dentro de la nota. El orden de los cambios de digitación se producen de manera aleatoria y la velocidad de los mismos es manejada por el interprete (dentro de una idea de gran velocidad.) Las articulaciones también las maneja el interprete dentro de la idea de velocidad. Los acentos y matices los maneja el interprete (dentro de la dinámica trabajada).

#œ ∏

.. . .. ƒ

...

Cromático.

estertor

(pt. II)

Apoyos sobre la columna de aire Ralentando y diminuendo

Caída de la postura en general y recuperación sobre el "sib"

w. .. ... .. . . . œR.. ..w œ j ∏ J #œ

œ œ

Caída de la postura en general y recuperación sobre el "sib"

. .. . ...œ .. . . . . F

#œ

3:2

Cromático Subtone

relajándose

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w ˙ bw w w o

Ralentando el trino hasta estabilizarse y crear una pulsación

Trino doble, de "la" y "sib" utilizando las dos llaves de "sib". Luego se suelta el portavoz y el "sib" se convierte lentamente en un trino entre "re" y "mib". El trino va ralentando hasta estabilizarse en una pulsación, luego desaparece el trino y la pulsación Llaves permanece con apoyos sobre la que trinan columna de aire. que van ralentandose y diminuendo hasta desaparecer.

calmándose Diminuendo hasta desaparecer como nota tenida y reaparecer como ritmo

Ralentando y diminuendo

El diminuendo es tal, que las pulsaciones sobre la columna de aire se transforma en ritmo de notas.

estertor

congelado, cristalizado

Una respiración

∑

Kr œ

Îp

muy lento y etéreo

Una respiración

#w rK ƒœ P

UU U U

Uœ

desgarrador

El sonido lo más estable posible

˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙˙ # ˙ P P siempre

violentando

Lo más estable posible. Los multifónicos se transforman en sonido y viceversa de manera orgánica como una rotación lenta y continua sobre el mismo eje. pos.ord.

(pt. II)

violento

œœ

œœ œœ

˙ Î

Sobre la digitación dada, el multifónico comienza a abrirse y crece aumentando la cantidad de notas y el volumen. Es importante no perder las notas graves, y conservar la mayor cantidad de notas en el crescendo. El sonido solo se rompe sobre el final de la nota.

œ U calmo# #U œ

#˙ p

Lento, etéreo

.. ˙˙ ˙˙ ∏ X veces

Este compás se repite las veces que sea necesarias durante la transición hacia la 3ra. parte. Mínimo 5 veces.

agosto 2005

luciano giambastiani (2005)

estertor parte III

Aire

˙ p

a Maurice Perraud

U œ œœœ œ

Una respiración

Clarinete

Posición

& &

o ˙

·æ

∏

[F]

#œ

œ œ œ

Lento

∏

#˙

U U

SSS

b˙

SSSSS

b˙

w ˙

˙ w π wæ

b˙

˙ b˙ ˙ b˙

bs.as.agosto 2005