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LUNFARDA

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Misiones, Cataratas del IguazĂş.

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Coordinación: Simona Martinez. Agradecemos a RIO FASHION WEEK

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SEOS NTINos ยกVIAJร !

El palacio San José Casa del Gral Urquiza Entre Ríos www.palaciosanjose.com.ar

MUSEO HISTÓRICO DEL NORTE Av. Caseros 549 SALTA CAPITAL www.museonor.gov.ar

El Museo Histórico del Norte tiene sede en el histórico edificio del Cabildo que en el mismo acto de la fundación de Salta (1582) se definió el sitio para su emplazamiento. En 1942 el Gobierno Nacional lo recupera para su restauración, abriendo luego sus puertas como Museo Histórico en agosto de 1949.

Museo de Arqueología de Alta Montaña ORIGEN Y MISION El Museo de Arqueología de Alta Montaña nace de la voluntad del Gobierno de la Provincia de Salta por resguardar, estudiar y difundir el hallazgo de los “Niños del Llullaillaco”, sin duda uno de los descubrimientos arqueológicos más importantes de los últimos años.

Estos tres niños fueron hallados en marzo de 1999, conservados por el frío, en la cima del volcán Llullaillaco, a 6.700 mts. de altura, junto a ciento cuarenta y seis objetos que componían su ajuar: un particular mundo en miniatura que los acompañó en su viaje al más allá.

Los estudios realizados permiten suponer que vivieron hace más de 500 años, durante el apogeo del estado inca, poco antes de la llegada de los españoles.

El Museo presenta de manera didáctica, y al mismo tiempo desde una visión científica, este maravilloso hallazgo que permite ver y comprender una cultura que aún hoy permanece viva en gran parte de la América andina.

MUSEO XUL SOLAR

Laprida 1212 CIudad de Buenos Aires www.xulsolar.org.ar

ROCSEN:

MUSEO DE LA HUMANIDAD Toda una Vida “Mi nombre es Juan Santiago Bouchon y soy el dueño y fundador del Museo Rocsen. Nací con una firme vocación de coleccionista que tuvo sus primeras manifestaciones a partir de mis tres años de edad. Todo me interesaba y vivía con los bolsillos llenos de las más diversas cosas. Mi madre me los cosía para que no se deformen pero sin éxito; regresaba a casa cargado de piedras, insectos, raíces, etc.

Hasta que a los ocho años, escarbando en el anfiteatro de Cimiez, Niza, en el sur de Francia donde nací desenterré un soldadito romano de barro cocido de 2000 años de antigüedad y aquel mismo año, jugando en una playa de Normandía, en el norte de Francia, encontré mis primeros fósiles, desprendidos de los acantilados calcáreos de la región por la erosión de las olas. Estos dos hechos determinaron mi vida puesto que despertaron en mi una vocación de investigador incansable y le dieron nacimiento a la idea deformar un museo propio.

A pesar de los horrores vividos durante la Segunda Guerra Mundial, pude seguir en París estudios de Antropología, Bellas Artes Superior y Artes Aplicadas a la Industria. En cambio, soy autodidacta en ciencias naturales y en todas las otras disciplinas tratadas en el museo.

Lllegué a la Argentina el 31 de diciembre de 1950 con una mudanza de 23 contenedores (8000 kg.) y trabajé en la sección Turismo de la Embajada de Francia, razón por la cual hice una exposición que llevé por toda la Argentina. Descubrí que la Argentina me ofrecía un campo de acción ilimitado en las disciplinas que me apasionan desde siempre, es decir la arqueología, la antropología, la paleontología, la entomología, etc. Y pedí la radicación definitiva.

En el año 1959 me establecí en Córdoba, en pleno campo, a 5 Km. del pueblo de Nono, donde hoy se encuentra el museo.

Inauguré su primer edificio (100 m cuadrados cubiertos) el 6 de enero de 1969; Hoy el museo cuenta con 1530 m cubiertos y está proyectada una ampliación de 3000 metros más.

Mi deseo es lograr un museo polifacético con la finalidad de interesar al público más diverso.

He observado que en los museos monotemáticos las personas que no están científicamente formadas se cansan rápidamente y éste el motivo por el cual el museo es todo lo diverso posible. Hice además un estudio psico-estético de la presentación de los objetos expuestos para que cada cambio de tema produzca un nuevo interés y al mismo tiempo, un descanso del tema anterior.

Fecundos diálogos con los visitantes me permiten desarrollar el museo basándome en estadísticas directamente extraídas de sus expresiones y es por eso que estoy preparando numerosos temas nuevos. Hemos comprobado además que el 46 por ciento de nuestros visitantes entran por primera vez a un museo.

(J.S.B.).

Juan Santiago Bouchon

“.....El trabajo responsable que significa hacer un museo en realidad va más allá de la conservación de un elemento porque en nuestros días, desaparece de todo, se recicla de todo, las crisis destruyen, las guerras aniquilan. Desaparecen los restos materiales, los objetos que nos hablan de una época, de un estilo de vida, de un sentimiento, de una historia, Y si desaparece la historia de un pueblo desaparece su identidad y sin identidad pierde su soberanía”.

“La naturaleza es generosa. Nos otorga la madera de sus árboles para construir nuestros hogares, pero nunca debemos olvidar que cada vez que cortamos un árbol tenemos que plantar diez. Es axiomático, una regla absoluta. Hemos desmontado el 70% de bosques de nuestro país. ¡Es gravísimo! Recordemos que la tierra es nuestro único hogar y debemos cuidarlo.”

“Sin agua no hay vida. Tenemos derecho al agua potable y sin embargo el 77 % de la humanidad no tiene acceso a ella. Debemos comprender el significado de unidad aplicado a nuestro planeta. El ser humano está generando múltiples daños contra el ambiente y todo está conectado. Los hielos eternos del mundo se están derritiendo debido al cambio climático, generando la desalinización del mar que a su vez provoca increíbles desequilibrios ambientales. Cualquier mega minería del mundo para funcionar utiliza un metro cúbico de agua por segundo, contaminándola por completo con cianuro u otros productos químicos. El proceso de potabilización natural de esta agua tardaría un millón de años. El agua debe dejar de ser el comercio de algunos.”

Juan Santiago Bouchon www.museorocsen.org

Jardín Botánico de Cactus

del Museo Comeching贸n

Senecio stapheliformis

Aloe sp.

Cleistocactus smaragdiflorus

Echinocactus grusonii

Alberto Adolfo Cubría

El Museo Comechingón está ubicado a 3 km y medio de la rotonda de acceso a Mina Clavero (Camino de las Altas Cumbres).

Abierto todo el año. facebook.com/albertoadolfocubria museocomechingon@yahoo.com.ar

Jatropha macrocarpa

Euphorbia sp.

ELORTONDO

MUSEO ROCK

ELORTONDO PROV. DE SANTA FE

miguel de molina

Blusas de baile

Amalia y Saura, Jacinto Benavente y Milagros Leal. Madrid 1939.

Fragmentos extraídos de la autobiografía de Miguel de Molina “ Botín de guerra” (Ed. Planeta, 1999) “Miguel de Molina se retiró de los escenarios en 1960. Desde entonces hasta marzo de 1993 en que falleció, pasó treinta y siete años escribiendo su autobiografía.”

“Había abandonado la parte superior de la casa, su gran dormitorio con dosel y muebles de estilo, y se refugió en un salón de la planta baja (…) no queria nadie de servicio en su casa, más por privacidad que por problemas económicos, y él lo hacia todo.”

“El nos comentaba un día: ‘se han contado tantas mentiras, tantas cosas absurdas de mí, que uno de los motivos para escribir mi historia es develar, de una vez por todas, la verdad.’ “ .

Salvador Valverde Calvo (Capítulo I, Málaga ) “Málaga,10 de abril de 1908. Este es el lugar y fecha de mi nacimiento (…) Yo nunca me saqué años, porque por otra parte, jamás me hizo falta engañar a la gente, ya que en los escenarios aparentaba la edad que tenía e incluso a veces, sobretodo al principio de mi carrera, mucho menos”

“Les prometo hasta ahora un relato simple y sincero de mi historia, sin pretensiones literarias, con lenguaje llano (…) No esperen una joya, sino una confesión plena, llamando al pan, pan y al vino, vino. “ “Di los primeros berridos (luego algunos críticos dirían que nunca dejé de berrear) en una de las zonas más pintorescas de Málaga.”

“Yo tenía un amigo llamado Peñita que era algo mayor que yo y un día me propuso que hiciéramos un baile con chicos y chicas, como esas parejas que bailaban sevillanas en las ferias. Pero éramos cuatro chicos y dos chicas y no podíamos formar las parejas. Entonces Peñita me dijo que yo, era tan bonito, podría disfrazarme de chica, y así seríamos tres y tres. No le vi nada de malo a la propuesta. (…) Sin embargo, esa fue la única vez en mi vida que practique el trasvestismo, ya que jamás, ni dentro ni fuera del escenario me vestí de mujer.”

(Capítulo II, La escapada) “Estaba dando una vuelta por el Puerto de Algeciras, siempre con un increíble movimiento de barcos, pensando en un decisión a tomar y dónde ir, cuando me detuve ante la escalerilla de un barco junto a la cual había una pizarra pidiendo tres jóvenes para servir el comedor. Era un navío marroquí.(…).

La primera noche me mandaron con otro de los muchachos reclutados en Algeciras a servir una comida en uno de los salones privados del príncipe y allí lo vi por primera vez. Era un hombre de unos cincuenta años, con la barba ya canosa en punta y unos grandes y rasgados ojos negros que velaba con ligero parpadeo. Llevaba una especie de vestido largo, como un caftán y tenia a su lado a un joven espigado, bello, que no contaría más de dieciocho años, la misma edad que yo y le sujetaba su mano llevándola de vez en cuando a sus labios.

Cuando acabamos de servir y nos retiramos, mi compañero, un andaluz con mucho mundo, que ya había estado en Marruecos varias veces, me aclaró que lo que habíamos visto no era nada inusual entre ciertas clases sociales de aquel pueblo y que, por otra parte, no se le había escapado la forma como me miró el príncipe y podía estar seguro de que pronto tendría una propuesta para pasar la noche a su lado.”

(Capítulo III, El moro Samido, Sevilla 1928-1929) “En un momento dado, Samido me tomó suvamente la mano, la retuvo entre las suyas y sentí que me galopaba el pulso, pero no retire la mano. En ese momento, el auto frenó en un extremo de la alameda y Samido le dijo algo al chofer, casi al oído. (…) Samido, imponente con su traje blanco y su fez rojo, me impulsaba con firmeza (…)

-No seas tonto, niño bonito. ¿Es tu primera vez?

No, respondí ni una palabra y mis ojos debían de reflejar curiosidad y temor al mismo tiempo.

-Ya verás que nunca te vas a olvidar de esta noche. (…) Me despertaron las siete campanadas de una iglesia vecina y, acostado en la cama, con los ojos todavía entornados busqué a Samido. Lo descubrí en el centro de la habitación, imponente en el claroscuro de la luz del amanecer que penetraba por la ventana (…)

Se agachó, me dio un ligero beso en los labios y murmuró: -Vamos ya. Debemos irnos.

Comencé a vestirme lentamente.

-Saldré antes-me dijo-.No conviene que te vean conmigo.

-Samido, cuándo volveremos a vernos?

-No sé. Será lo que disponga el destino, pero has de saber que yo no te convengo, porque soy un pájaro que en cualquier momento levanta vuelo. “

Programa de mano, actuaci贸n en e

Miguel de Molina con su primera compa帽era de baile Soledad Miralles.

el teatro de la Zarzuela.

portada de programa de mano

Actuación en el Teatro Cine Olympia de Valencia, 1936.

(Capítulo IV, Sevilla 1929) “Noche de juerga en Sevilla. Allí bebí la escencia de mi arte junto a gente irrepetible. ¿Por qué me fui de Sevilla? Creo que por una ambición constante de subir peldaños, y yo sabía que en el tramo superior estaba Madrid. Por otra parte tuve una nueva pelea absurda con la dueña de casa, Julia, tan buena como bruta. Ella tenía su hombre, un tal Ricardito, que manejaba por las noches, de juerga en juerga, un auto de alquiler. Tendría unos quince años menos que Julia, que estaba ciega por él y le daba casa, comida, ropa impecable y algún dinero para sus vicios. Vicios que resultaron una sorpresa para Julia, porque resulta que el tal Ricardito tenía amores con un cantaor llamado Manolo. Y la pobre mujer, en su desesperación, llegó a acusarme de apañar la relación. Como no podía soportar tal barbaridad, decidí dar un portazo y finalizar ese capítulo de mi vida.”

(Capítulo VI de la Miguela a Miguel de Molina) “ La ropa flamenca de escena en aquel tiempo consistía en el típico traje corto andaluz. Yo ya me había hecho uno a medida, con una chaquetilla roja de terciopelo y un pantalón de alpaca negra, que con mi cuerpo delgado y armónico impresionaba muy favorablemente. Pero yo quería algo distinto. Por la década de los treinta, todos los hombres que cantaban cuplés solían ser los tan populares imitadores de estrellas, que entonaban los éxitos de las tonadilleras vistiendo trajes femeninos como los de sus imitadas, más o menos lujosos, según sus posibildades. Yo quería demostrar que un hombre podía cantar cuplés flamencos sin imitar a nadie y sin vestirse de mujer.

Así nació la blusa, que para aquella época, tan plagada de prejuicios, era bastante petardo y atrevida. la hice de seda georgette, color verde Nilo y le apliqué unos grandes lunares de terciopelo verde oscuro rodeado de pedrería. Las mangas eran de gran amplitud y recuerdo que tenían un ancho de dos metros cada una, por lo que, movidas con gran despliegue de brazos, conseguían un gran efecto teatral. Mi propósito no era vestirme de mujer, pero sí con una pizca de aire femenino.”

Traje corto completo en lana rústica color hueso con hilo en negro, del estilo de paseo, compuesto por tres piezas. Traje utilizado para la canción “La niña caracola”.

Algunos zapatos de su vestuario.

Izq.: Traje corto completo por pantal贸n en lana r煤stica cuadros vichy blanco y negros con chaquetilla y

(Capitulo VII , 1933-1934 ) “En diciembre de 1934 encontré dos compañeros de oro, con quienes formamos un trío fenomenal, la bailarina Pilar Calvo y el guitarrista Luis Maravilla, que aparte de ser excepcionales como profesionales, se complementaban conmigo por su juventud y belleza (…). Yo no podia creer que todos aquellos muchachones vascos, que iban a divertirse con las nudistas, reaccionaran así conmigo, pero a mi favor jugaba ya mi estilo, nada de amaneramientos y echar riñones a la cosa.”

(Capitulo VIII, 1936, Granada) “Así llegamos al mes de mayo, en que me dije, yo debía debutar con Carmen Amaya en el Teatro de la Zarzuela. Es de imaginar que semejante ambiente no era el más propicio para presagiar una buena temporada y, sin embargo, pudimos hasta con ese clima de guerra e hicimos once días con el teatro abarrotado.

Este triunfo era para mí como una venganza contra los detractores, que siempre los tuve, y aquellos que insistían, por ejemplo, en que mis blusas eran una mariconería y el público me iba a abuchear. Lo peor es que algunos de estos tipos, casi todos del ambiente artístico que yo conocía bien, ahora me abrazaban y felicitaban. En fin, miserias humanas.(…)

Fue por entonces cuando conocí en Valencia a una persona que tuvo cierta importancia en mi vida íntima,y, aunque me he propuesto referir en estas memorias sin ningún tipo de reservas cuanto ha transcurrido en mi vida publica y privada, voy a identificarlo solo como Pepe. (…) Manifestaba por mi trabajo una admiracíon tan fervorosa que creo que, en principio, le permití ese acercamiento un poco por vanidad, esa vanidad que, aunque nos empeñamos en negarla, tenemos todos los artistas.”

“En mayo de ese año, fatal para la historia de España, a Miguel le propusieron filmar una pelicula. Y a fines de junio, a menos de un mes de que estallara la Guerra Civil, Miguel se traslado a Granada para filmar Alhambra.(…)Los acontecimientos se precipitan. Estalla la Guerra en Julio y Miguel se entera de que en agosto han fusilado en Granada a García Lorca. Consternado, vuelve a Madrid.”

“Al día siguiente de llegar nosotros de Valencia, mientras desayunábamos mi madre, Pepe y yo, golpearon fuertemente la puerta. Mi madre abrió presurosa y entraron cuatro milicianos, la patrulla que se dedicaba a buscar al falangista fugitivo. Estaban haciendo una requisa piso por piso, convencidos de que no había dejado el edificio. Nos revolvieron la casa y , cuando ya se iban a retirar, uno de los micilianos reparó en que tanto Pepe como yo llevábamos al cuello unas cadenitas con algunas medallas religiosas. Uno de ellos exclamó: - ¡Mira éstos con las medallas! ¿No veis que son unos fascistas chupacirios? (…) Aquellos últimos meses de 1936 en Madrid fueron una tortura, con la constante presencia de la muerte, que entraría en mi propia casa.”

1938 Miguel pasa prácticamente toda la guerra en Valencia, ciudad en la cual es un ídolo.

“Pero por más que fuese un artista popular la guerra era la guerra, y me citaron para hacer el servicio militar y, seguramente, enviarme al frente. Me enrolaron en el Tercer Cuerpo de Tren, pero tuve una idea genial: les propuse que en vez de ponerme a tirar tiros, que con mi puntería no le iba a dar a ningún fascista, podía formar una pequeña de varieté, y dar festivales para recaudar dinero para la República, y también ir al frente a animar a las tropas.”

Miguel de Molina, Luis Sandrini y Santiago Arrieta.

1939 “Fue la noche del 10 de Novimbre de 1939. No lo voy a olvidar jamás, porque aquello marcó mi futuro. Yo estaba trabajando en el teatro Pavón, y de pronto aparecieron en mi camarín tres tipos con gorras y trincheras y me ordenaron que los siguiera. No me pude resistir. (…) Y allí me dieron una brutal paliza. Luego me cortaron el pelo a tirones, con una maquinilla desdentada, y me hicieron beber un frasco de aceite y vaselina líquida. Cuando yo, entre sollozos, solo atinaba a pregutar ‘¿Por qué me hacían eso?’, uno repondió: “¡Por marica y por rojo! Vamos a terminar con todos los maricones y los comunistas!”

Miguel con Lola Flores.

Funci贸n homenaje en su pr

rimera actuaci贸n en el Batacl谩n de Valencia.

con Hugo del Carril.

Afiche de pelĂ­cula autobiogrĂĄfica Esta es mi Vida.

Izq.: cantando pata LR3 Radio Belgrano.

1940 “Al día siguiente apareció en mi hotel un oficial de la policía que me entregó una orden de la Direcion General de Seguridad. Por ‘razones especiales’, debería quedar confinado en la ciudad de Cáceres hasta un nuevo aviso. ¡Increíble! ¡Me mandaban al destierro en Extremadura!.”

1942 ”Y aunque parezca mentira Polin lo logró! Un día apareció con el pasaporte, y si bien tenía que dejar en Madrid mujer y dos hijos, me dijo que estaba dispuesto a acompañarme en la aventura. Todo parecía arreglarse milagrosamente. Miguel acaba de recibir un telegrama de Lola Membrives, ofreciéndole su Teatro Cómico de Buenos Aires, para que presentase un espectáculo.”

1943 “Mucha gente daba por sentado que Polín y yo eramos amantes y no fue así. Mil veces le declaré mis sentimientos y otras tantas me rechazó con su postura firme y machista. Era un típico mujeriego, por otra parte, commencé a descubrir que administrando el dinero del teatro hacia cosas raras…Vamos…que sus aventuras con las fulanas las pagaba yo!.”

“Un día se presentó en mi casa de Buenos Aires un comisario con dos policías, me dijo que estaba ‘invitado’ a dejar el país. Los empresarios del Avenida hicieron lo imposible porque me pusieran en libertad, pero les dijeron que era invíable, que estaba detenido por ‘escándalo publico’, y mandarían de regreso a España.”

1945 Como era su estilo Miguel decide de repente volver a actuar, y convencido de que en España sería imposible, se pone en contacto con un empresario de Méjico y consigue un contrato.

1946 “ “Lo mío con Méjico fue un amor a primer a vista. Todo me sonreía.”

Con el éxito llegó el dinero, que Miguel tan fácil sabía gastar cuando lo lograba. Pero como siempre, después del suceso y la fortuna, le amenaza la desgracia .(…) Su futuro se vino a pique por un problema sindical que le cayó del cielo…o del infierno.(…) A Miguel se le ocurre intentar volver a Argentina. (…) Pero todos le dicen que la entrada en Argentina va a ser imposible, es entonces cuando Miguel se le ocurre escribir directamente a Eva Perón.”

1947 “Y él está a disposición de Evita para toda función de beneficencia que esta le solicita. Hasta llegar a cantar en el Teatro Colón, templo mundil de la ópera, en una función para los gremios.

Sólo le preocupa que el 10 de Mayo ha cumplido 39 anõs, y el tiempo también pasa para el que fue el niño bonito de Samido.”

1957 “¿Por qué acepté? No sé, tal vez porque quería mostrarle a la gente que nunca me había visto que mi arte era auténtico, más allá de mi leyenda de torturado y perseguido. Aunque ya me pesaba la edad en el escenario, salí a la pista como un toro y el público, en gran parte figuras famosas, me ovacionaron de pie.

1958-1960 Regresé a mi casa de Belgrano, y al entrar me sentí como el que llega a un refugio, el lugar que uno ha elegido o la vida le ha llevado.

Cronología de Salvador Valverde Calvo extraída del libros “Miguel de Molina”.

El material de esta nota fue facilitado por el Sr. Alejandro Salade, director de la Fundación Miguel de Molina. www.fundacionmigueldemolina.org Coordinación: Simona Martínez A mediados del mes de Febrero inaugurará una muestra sobre Miguel de Molina en el Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires.

Veraneantes Porteños FOTOS: GUSTAVO DI MARIO MODELOS: Lucila y José de Civiles, Agustin y Sofía de Love.

MAQUILLÓ: Fernando Castillos para Jazmín Calcarami Estudio.

ASISTENTES: La Negra y Elec.

AGRADECIMIENTO ESPECIAL: Cristian Gómez.

Agustín: saco Nadine Zlotogora, bermuda Bolivia, medias Prototype.

Lucila malla Jane Pain.

JosĂŠ: saco y calzoncillo Bensimon.

JosĂŠ: anteojos Vulk, saco Prototype y Lucila malla Jane Pain, camisa Juana de Arco.

SofĂ­a: malla Juana de Arco, remera Vicky Otero.

AgustĂ­n: remera Bensimon, anteojos Vulk y calzoncillo Prototype. Lucila: malla Jane Pain y camisa Juana de Arco. JosĂŠ: anteojos Vulk, calzoncillo Bensimon, saco y medias Prototype.

Lucila: Malla y bata Jane Pain, zapatos G Spirit.

Sofía: bikini Juana de Arco, pollera Vicky Otero. Agustín: saco D. Cortese, camisa Bensimon y medias Prototype.

Sofía con bikini Jane Pain y short Ay Not Dead.

AgustĂ­n: saco Vicky Otero, musculosa Bolivia, bermuda Nadine Zlotogora y medias Bensimon.

Lucila: remera Rapsodia, bikini Jane Pain y zapatos G Spirit.

JosĂŠ: musculosa Bolivia.

Lucila: malla Jane Pain y Mario anteojos Vulk.

JosĂŠ: calzoncillo Bensimon y medias Prototype.

Pesce

Héctor Carlos Pesce tiene 76 años y pinta desde los 6. Fue profesor particular y de escuelas, siempre residió en Diamante, Entre Ríos donde nació.

Pinta lo que tiene cerca: el puerto y su paisaje.

Túnel Subfluvial que une Santa Fe y Paraná.

Foto 1 (Ludovica Squirru): Hice durante unos doce años las fotos de la tapa de sus clásicos libros, luego Vicky Aguirre y yo hicimos algunas juntos y más tarde Vicky tomó la posta. Tengo aquí la dedicatoria que me hizo en uno de sus libros: “Para Hugo Arias, que me vio, me vio, me vio, allá lejos y hace tiempo”.

Hugo Arias ¡Estaba ahí!

Porfolio

Texto: Esteban Feune de Colombi Le di mi archivo de moda a Gustavo di Mario y él eligió las imágenes que más le gustaron.

Cuando pienso en esa enormísima cantidad de fotos –hay fotos que tienen más de 30 años–, me acuerdo de cosas geniales. No puedo creer que todos estemos tan viejos. Estamos tan hechos koncha, tan hechos poronka, siempre con “k”.

Foto 2 (Elena Goñi, vestida de rojo): Me acuerdo al primer instante de la Parrilla Rosa. ¿No será esta foto un quemo?

Foto 3 (Elenita Alberdi, la mano en la solapa): ¡Qué mona era! Los ojos más lindos del mundo, que los sigue teniendo: eran color yema de huevo, una locura. No recuerdo si la foto tenía, de fondo, una tela antiinflamable o si era nieve falsa.

Foto 4 (Divina Gloria –Divaaaaaaaaaaaa, como gritaba ella– y su novio de la época con anteojos mariposa): Qué graciosas las perlas que le cuelgan a ella del cuello y los aros, ¿no? Y qué curiosos los dedos enormes que tiene él, a ella siempre le gustaron las manos grandes: no tiene un pendejo de tonta.

Fotos 5 y 6 (Gerardo Romano): ¡Qué flaco estaba! La loca de la Romano, mi vecina de la calle Montevideo y Santa Fe. Aspirando, en la primera, para marcar los pómulos, haciéndose la mona, y en la otra, con una camisa pintada por la glo-rio-sa Nini Gómez Errázuriz, con fondo de un jaguar cazado en Tarija por alguien que no te puedo decir. Y esos anteojos de aviador…

Foto 7 (Sergio de Loof): Muy jovenzuelo, con unos aros-colgajo de arbolito de Navidad. No me acuerdo donde fue, ni idea. Qué lindos ojos tenía, qué mirada fuerte, ¿no?

Foto 8 (Boy Olmi y ¿XXX?): Boy con los ojos pintados en el estreno de alguna película. El de la izquierda no lo recuerdo, pero creo que era bastante genial.

Foto 9 (retrato): Un modelo que vino a posar y que, para mí, se parecía mucho al general Juan Domingo Perón.

Foto 10 (qué foto peligrosa): Un cavernícola que, por suerte, tampoco recuerdo, que creo que no vino a sacarse fotos de moda; debe haber venido a casa por otra cosa, seguramente. De fondo, sobreimpreso, hay otro retrato, apaisado… ¿Será el de Diógenes Urquiza, nuestro querido profesor de gimnasia?

Foto 11 Alejandro Sutton ¡Mirá el bultazo que tiene! Creo que es una foto que saqué para un book de fotos. Pienso así por la horrorosa luz que tiene y por la cara de “no sé qué” del modelo. Que se deje de joder, por favor.

Foto 12 (Miguel Ángel Solá y la Romaaaaaaano, ): Esta foto la saqué en el muelle de Laguna del Sauce, donde Carlitos todavía vive y vivirá para siempre.

Foto 13 (la genial Consuelo de María, que en paz descanse, y José Hernández, su profesor de literatura, a quien ella adoraba): Estaban en el departamento de Consuelo, en Alcorta (nunca se dice el nombre entero de esa avenida: se dice “Figueroa” o “Alcorta”, por si les mouches) y Casares.

Foto 14 Mini Mouse en versión negro ¿Habrá sido un modelo de De Loof? No recuerdo. En la toalla, parecería que Mickey le toca las partes. Los zapatos con plumas que aparecen detrás no son para nada míos.

Foto 15 (Carlos Perciavalle, Rosarito Mitre y Miguel Bermúdez masajeando a Susana Giménez): Todo esto sucedió en el cumpleaños de Carlitos, en su casa de la calle Maipú. Creo que es Susana, no estoy muy seguro, ¿y ustedes?

Foto 16 (Katja Alemann con peinado pirámide junto a una especie de marinero): La foto fue tomada en Cemento. ¿Él será Chabán?

Foto 17 (Gaspar Godoy): El interesantísimo Gaspar. Qué bárbaro, qué cara. Vino a casa a hacerse un portfolio, su book. La verdad, me quedé medio prendado. Pensé en él muchos días y después decidí olvidarlo para siempre.

Foto 18 Cristian Delgado haciéndose la caperucita negra en la puerta de Bolivia.

Foto 19 (¡otra de Romano!): Basta, nada más. O sí, hablemos de Nini Gómez, cuyo cuadro del zapallo está detrás. Vivíamos con Jaap (mi ex marido) y Nini en la calle Defensa, no teníamos un peso y ella nos alquilaba un cuarto. Fueron 9 meses entre risas y disgustos. Hubo como 300 imágenes en la misma tela que fueron cambiando hasta que finalmente apareció el zapallo. Hoy lo tengo en casa, es divino.

Un día, entramos en el living de sopetón y ella bailaba con tacos españoles, mientras pintaba y gritaba “¡olé, olé!”. Otro día, nos preguntó si nos gustaba la sopa de arvejas. Le dijimos que sí y nos contó que estaba un poco salada. En la cocina, el paquete de un kilo de Celusal estaba totalmente vacío. No puedo parar de reírme.

Foto 20 (Paco Morales, nativo de las Canarias): Vivíamos con Jaap en nuestro departamento de la calle Montevideo y Libertador. Era un monoambiente. De golpe, timbre. Aparece esta belleza, se nos cayeron los calzones. Nadie le preguntó qué quería ni él dijo qué buscaba. Todo terminó pésimo, Jaap se enamoró y yo perdí la batalla. Después reaccionó de un cachetazo y le pidió que se retirara de nuestra vida.

Foto 21 (Ricky Darín y Boyset Olmi): Qué parecido es Ricardo a Ricardito, su hijo. Esto fue en casa de Carlitos Perciavalle, durante un cumpleaños.

Foto 22 La China en video de Sergio De loof

Foto 23 (actor con moño): Este chico fue modelo en Buenos Aires y un buen día partió a Ibiza a hacer cine y nunca más volví a verlo. Qué lástima, era divino. Cualquier cosa, si lee la nota, que me llame al celular de Buenos Aires (155-888-9104) o al de Punta del Este (094-475-365).

Foto 24 (Mariana Arias): La divina Mariana en un su primer desfile para de la Cruz, en el Alvear, allá lejos y hace tiempo.

Foto 25 Fernanda Raposeiras en video de sergio De loof Foto 26 Este es Guillermo, la vedechi. Cubano, veraneaba todos los años en Fire Island. Por supuesto, en The Pines, not the Cherry Grove, el barrio al que iba la gente más fea del mundo; en The Pines, tenían sus casas Estée Lauder, Calvin Klein… La vedechi era famosa por sus maracas y por el size de su ¡mmmmmmh!, al que adornaba con tubitos de neón. Antes de morir (de H, claro), fue a verlo al Papa, quien le dio la bendición. ¿Qué Papa sería el de aquel momento?

.Chau, se acab贸 la nota. Gracias a Dios. Gracias Di Mario y gracias Esteban.

HUGO

San Luis, Quebrada de los C贸ndores.

Tuittiame

por Yul Acri

Seleccione: A la criolla que llame a su hija “Britney” tendrían que quitarle la tenencia.

MerdePriestly Sabés qué tristísimo salir de un free shop con una mìsera base de Lancome?

Maruxa___ No hay vuelta que darle: si no tiene faltas de ortografía, caigo redonda.

Cararanda Hay una hermosa Tierra esta noche.

Jesicall Las cajas rápidas son los padres garciamili Hombres que te tiran onda en joda, si te reís era un chiste, si entrás buenísimo. Putos de mierda, háganse cargo.

Inoniel Hamar es un error. pamplinero Pensar que todos están desnudos es un truco que te ayuda a relajarte cuando tienes que masturbarte en público.

KickingPricks Dios mío, líbrame siempre del infierno de tener que concensuarlo todo.

Martianz El tipo del delivery estaba con ganas de charlar.

Fabyio “Si sigues cumpliendo años así, te vas a morir.” matiasc la iglesia, la escuela, el banco y el cementerio al final / tanto cielo y mirá vos cómo te encerraste elautotepide Toda declaración de amor que te hagan por chat parecerá grasa si el soundtrack es un reggaeton que justo estás escuchando a escondidas florws Te acepto todas las fotos de tu novio que quieras postear -- inclusive esa de sus orejas o su bigote-- pero entregá una para la tribuna, má iiiiquefrio Fumarte un porro que no pega es tan al pedo como chupársela a un merquero. Al final no pasa nada. cuestiondeseso Boludos que te separas de un novio y te dejan de hablar por esa lealtad teñida de intereses pedorros. Sobenmela en grupo.

2culosenelbidet Que se chupa primero. El huevo o la gallina? _stopwhispering violentame y llamame caja de seguridad Amaniitta Por favor, nunca dejen las drogas.

CufaRoll en contra y no a favor.( las tres cosas) CoronelGonorrea Esta ideal para hacerse un culo y comerse un cuartito de volta.

SouthernG33k Enviar anónimos no tiene nombre. soliromero Carnicería “El chorizo mimoso”. NO LA PODÉS CREER. camcienfuegos Es todo risas hasta que encontras un pedazo de salame en la ensalada de frutas.

Nanita_ #APapaNoelLePedi llorar menos y coger mas Cocainelil Para reunir a los Beatles sólo se necesitan dos balas Rupuz3 A las palabras se las lleva el v..i...e.....n........t............................

La Telita

Fotos por Gustavo Di Mario en India

LUNFARDA ENERO 2011 Editores: Gustavo Di Mario y Nicolás Monti Secretaria: Electra Maestro Web: Juan Francisco Ruocco Lunfarda Comercial: Javier Romero y Victoria Conci Colaboraron en este número: Yul Acri y Simona Martínez Agradecimientos: Hugo Arias, Juan Santiago Bouchon, Museo Rocsen, Alberto Adolfo Cubría, Museo Rock de Elortondo, La Negra, Cristian, Fashion Río, Martín, Santiago Lambardi, Hotel Four Seasons.

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Lunfarda número 6, Enero 2011. Editores responsables: Gustavo A. Di Mario y Nicolás C. Monti. Propietarios: Gustavo A. Di Mario y Nicolás C. Monti. Domicilio: Tacuarí 1107 - Ciudad de Buenos Aires.

stencil por Fata Morgana