d’Empaire
Homo Ludens
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d’Empaire
Homo Ludens
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Presentación El Museo de Arte Contemporáneo del Zulia -interesado en difundir el patrimonio más representativo de los artistas, así como los movimientos y tendencias de la plástica zuliana y venezolana- dispone con satisfacción sus espacios para exhibir la exposición Homo Ludens de Oscar d´Empaire, constituida por una selección de su trabajo creativo de los últimos años. Cuando se habla de Oscar d´Empaire se tiene frente a sí a un artista con un código particular y a uno de los principales exponentes del ensamblaje en nuestro país. Su consolidada trayectoria vital recorre un vasto campo que lo presenta en diversas facetas: como artista plástico, como promotor y gestor cultural y como coleccionista. La exposición conceptualmente se configura en torno a la idea del “hombre que juega”, con la intención de explicar una propuesta plástica que toma del ensamblaje su lenguaje expresivo. El espectador es aquel con quien el artista apuesta en una suerte de juego que conduce más allá de lo habitual o cotidiano y donde los signos/símbolos que configuran las obras, se cargan de sentidos en el espacio estético. Lo lúdico se transforma así en la base y el fundamento de la comunicación que puede establecerse entre el artista, la obra y el público. El Maczul recibe con entusiasmo la exposición de este destacado artista zuliano y nos complace presentarla a los críticos, investigadores, curadores y público general como actividad inscrita en la propia esencia constitutiva del Museo de Arte Contemporáneo del Zulia. La concreción de este proyecto expositivo largamente anhelado, nos hace sentir enormemente satisfechos. Es propicia la ocasión para agradecerle a Oscar d´Empaire el haber facilitado en todo momento la exhibición de sus obras en la Sala 5 del Maczul. Quede aquí el reconocimiento por su persistente dedicación al ámbito artístico zuliano desde hace más de cinco décadas y su denodado esfuerzo por preservar para la ciudad de Maracaibo el espacio dedicado a la cultura, como un excelente escenario para concitar mejores realidades colectivas.
Lourdes Molero de Cabeza Presidenta Museo de Arte Contemporáneo del Zulia
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Homo Ludens Por Ofelia Soto
Sucede en el taller de Oscar d´Empaire. A veces con la máscara y la chispa de la fragua. A veces en seco. Manos rudas y nudosas se mueven ágilmente ensayando distintos lugares en la colocación de objetos banales o elementos fragmentarios diversos que de pronto, encajan en el lugar preciso de una armoniosa arquitectura. Sorprende la amorosa exploración de la textura y la extensión y desenfado de los colores primarios, junto al color natural de la madera o del hierro. Sorprende la fortaleza en la impecable elegancia de la estructura. En la obra en hierro del escultor Oscar d’ Empaire, tenemos esculturas que son un alarde de conocimientos en el manejo del espacio. Las relaciones en y con el espacio definen la buena escultura contemporánea, tal como las del 2011 en la exposición Jugando con Vulcano, título jocoso del artista que nos refiere de inmediato a la técnica con la fragua. Se muestran obras que se yerguen majestuosas, como el “Círculo Inconcluso”, en el cual, a lo largo de su altura, el vacío va y viene haciendo juego íntimo con las formas nítidamente definidas del negro hierro contrapuesto. Si la esbeltez de “Krankus” asombra, véase el equilibrio soberbio en la forja de los grandes “Discos Siderales”, “Cortadora Espacial” y “Círculum Roso” donde, de paso, el artista se sirve de las connotaciones simbólicas de un arquetipo universal como el círculo, que es tiempo y cosmos. Siendo copiosas las piezas en hierro, aluminio y diversos materiales, cabe señalar que lo más interesante es su especial manera de construirlas utilizando la técnica del ensamblaje. Técnica que es frecuente en la escultura moderna. Pero en la que d´Empaire es insuperable cuando utiliza la madera como material. Y especialmente intrigante cuando en sus construcciones, sean metal o madera, incorpora objetos o sus fragmentos encontrados que ya son resultado del ingenio, del quehacer y del trabajo humano. Circunstancias que permiten al artista agregar a las obras su agudeza y buen humor. Hipótesis de expresión o de representación ya son irrelevantes cuando el arte navega a la deriva en un altamar esquizofrénico de lenguajes privados y confesionales, que en el mejor de los casos se despliega en la espectacular instalación de nimiedades. Aquel ensamblaje, el surrealista, con su disociación de elementos en un discurso liberado de toda lógica racional, ha devenido en la
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aburrida acumulación de lo semejante o en el simple catálogo de lo disímil. La gran tesis del sinsentido que fue llevada hasta lo posible en el movimiento literario del absurdo, tan caro al siglo XX, está agotada. Seguramente en los excesos. Por lo que es bueno volver a encontrar la alegría y la pasión de un artista enfocada sobre lo simbólico y sus transposiciones de contexto y de significación. El artista Oscar d´Empaire ha creado su código particular con los ensamblajes. Los objetos son vinculados entre sí en una sintaxis coherente. Objetos que en la reiteración del papel que juegan, o en sus asociaciones formales como signos, vg. el círculo que ya, de suyo, es un mandala arquetípico, o la flecha que induce expectativas al proyectar una dirección, cobran el énfasis y las dimensiones del símbolo o de la metáfora. Cómo si no, una horma de zapatos iba a sustituir al ser humano; cómo entonces la de una horma femenina junto a la de un zapato masculino, mediante el simple agregado de una manzana evocarán a una pareja amorosa o al jardín del Edén. El ensamblaje de Oscar es, sin duda, un auténtico sistema de signos. No es repisa estética para la nostalgia, ni escaparate para las antigüedades. Es sí, un juego intelectual de abierta interpretación para el disfrute del espectador. Juego de Oscar el Homo Ludens, quien buen ejemplo sería para las teorías de Huizinga. Adivinanza o jeroglífico, sus ensamblajes pertenecen al territorio del juego de reglas en la comunicación, por lo demás, código nunca unívoco en el arte. Y es que en estos ensamblajes, aunque la sintaxis sea entendible por la vinculación de sus elementos, los objetos, las cosas cotidianas, inevitablemente aportan connotaciones de su primera función, trayendo ecos de referencia desde el espacio original de donde fueron tomados. Manera inteligente de amplificar el discurso y entregarlo abundoso en significados. El mundo repercute en las obras de d’Empaire. Ensamblajes que por otra parte, si no perdemos el rumbo de la interpretación con el deslumbre de la belleza, pueden ser caminos gozosos para el que los quiera descifrar. Por ejemplo, para entender por qué el ensamblaje “La hora O” es todo negro , el espectador deberá, -además de conocer a Louise Nevelson-, haber leído a Virgil Georgiu y recordar que la hora veinticinco,
título de la traducción de su libro es, en Europa, la hora cero. Para entender qué hace un abanico junto a 3 personajes y la letra W, pues deberá asociar además de la imagen de Oscar Wilde, al personaje ausente de Lady Windermere. Pero siempre, recordando que para d´Empaire todo es un juego donde no hay nada ni de frivolidad ni de pedantería. Prueba de ello es que aunque los títulos en las obras son las pistas dejadas por el artista, él no puede evitar tomarse sus libertades con “la broma” del latín macarrónico. Tanto que hay veces que en este juego, coloca precisamente la diversión. Oscar no es un Snob, sino el homo faber que es feliz si vive construyendo. Las maquinarias inútiles, manivelas que dan cuerda y no la dan, juguetes para la manipulación que sugieren aventuras o pedales para el recorrido imaginario, permiten al espectador participar y sentirse integrado con la obra. Por el disfrute obtenido, será válido hacer una semejanza de estos ensamblajes con los poemas de T.S.Eliot que cargados de referencias cultas para las delicias del erudito, valen misteriosos en la sola perfección poética. La percepción tiene una dimensión activa que desata en el espectador toda clase de diversos sentimientos memoriosos. También se acepta que el recorrido de la mirada, en cierto modo, definirá la sintaxis del discurso. Pero bastará encontrar las claves de los objetos reiterados en su nuevo rol simbólico. Enlazados en contextos que se refieren a la literatura, a poemas, a lugares lejanos, a la geografía, al tiempo premioso y sin embargo eterno, a la mitología o a la historia. Recuérdese también la relación de Oscar con el juego de ajedrez. Y la metáfora de Saussure con el lenguaje y el ajedrez; recuérdese cómo Wittgenstein y otros filósofos también relacionan este juego con el lenguaje. Juego que exige orden y reglas, anticipación en la estrategia y facultades notables en la visión espacial, exigencias todas que hacen la fruición del artista. A Oscar nada del ser humano le es ajeno; los jugueteos lingüísticos; la construcción de obras participativas; las acciones y obsesiones vitales, el orden armonioso. Todo, en fin, da pie y curiosidad para buscar y hallar emoción, belleza, ternura, intriga, y sostenida diversión hasta en los feroces ataques políticos de obras tales como “Máquina para moler ideas” “Disidente”, o “El juguete de Torquemada”. Así decimos que si un artista es capaz de defender un discurso político, es porque está bien centrado en el día presente. Pero si el mismo artista, es capaz de trascender los significados estipulados para llevarnos a habitar mundos tan serios como el de un juego icónico y semántico, será porque es un Maestro. Maracaibo, 11 de mayo de 2012
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Selecci贸n de Obras
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Esperando la partida. 1989
Piedras de otras lunas. 1983
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Cantabie, 2008
Circulum Roso. 2008
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Adi贸s Mr. Singer. 1986
C铆rculo Inconcluso. 1999
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La mรกquina de Hitchcock. 2008
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Click coke. 1993
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Contrato musical. 1999
Rastrillo de Venus. 2008
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En funci贸n orbital. 1993
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Rastrillo del viento. 2008
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Letra “D”, de la serie Abecedario. 2006.
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Letra “G”, de la serie Abecedario. 2006.
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Círculo comunicacional Nº.1. 2006
Circuito4@curico.com. 2011
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Lista de obras Jadacaquiva 1980. Técnica mixta (ensamblaje) 22 x 21,5 x 6 cm. Colección del artista Piedras incandescentes 1980. Técnica mixta (ensamblaje) 44 x 49,5 x 8 cm. Colección del artista Aldabón para llamar al eco 1981 41 x 41 x 14 cm. Colección privada Homenaje a Nevelson 1981. Técnica mixta (ensamblaje) 40 x 63 x 13 cm. Colección del artista Piedras de otras lunas 1983. Técnica mixta (ensamblaje) 85 x 50 x 24 cm. Colección privada
El boticario 1983. Técnica mixta (ensamblaje) 52 x 66 x 15 cm. Colección Sra. Beatriz Belloso Sol de media noche 1983. Técnica mixta (ensamblaje) Dimensiones variables Colección Sr. Carlos E. d´Empaire El Coronel si tiene quien le escriba 1983. Técnica mixta (ensamblaje) 116 x 28 x 22 cm. Colección Ana María d´Empaire Vano intento por detener el tiempo 1983. Técnica mixta (ensamblaje) 58 x 47 x 12 cm. Colección del artista
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Homenaje a Gutenbertg 1984. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 x 14 cm. Colección Familia Rossi
Fender Nº. 2 1984. Metal cromado (escultura) 136 x 64 x 54 cm. Colección privada
Juegos nocturnos 1984. Técnica mixta (ensamblaje) 36 x 42 x 26 cm. Colección Sra. Ofelia Soto
Adiós Mr. Singer 1986. Técnica mixta (ensamblaje) 122 x 122 x 15 cm. Colección del artista
La hora cero 1984. Técnica mixta (ensamblaje) 123 x 43 x 15 cm. Colección del artista
Adán y Eva 1985. Técnica mixta (ensamblaje) 228 x 58 x 29 cm. Colección del artista
¿Dónde quedó el ciclista? 1984. Técnica mixta (ensamblaje) 52 x 44 x 17 cm. Colección Centro de Bellas Artes de Maracaibo Prensa solar 1984. Técnica mixta (ensamblaje) 82 x 52 x 25 cm. Colección Club Náutico
Alfabetus acudensis 1987. Técnica mixta (ensamblaje) 122 x 122 cm. Colección Alicia Hands. Prohibido hacer el amor en primavera 1987. Técnica mixta (ensamblaje) 160 x 160 x 12 cm. Colección del artista
Incitatur. Serie Ajedrez 1989. Técnica mixta (ensamblaje) 63 x 36 x 6 cm Colección Sra. Margla Rodríguez
Celticus 1990. Técnica mixta (escultura) 89 x 42 x 29 cm. Colección Sr. Federico Hands
La improbable muerte del caballo negro ante los ataques de las huestes del Rey blanco 1989. Técnica mixta (escultura) 229 x 51 x 21,5 cm. Colección Banco Occidental de Descuento
Totem Australianicus 1991. Técnica mixta (escultura) 265 x 70 x 77 cm. Colección PDVSA
Esperando la partida 1989. Técnica mixta (escultura) 145 x 39 x 11 cm. Colección privada Reina negra de Saba. De la serie ajedrez 1989. Técnica mixta (ensamblaje) 203 x 37 x 26 cm Colección del artista
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A la recherche du temps perdu 1992. Técnica mixta (ensamblaje) 55 x 45 x 15 cm. Colección del artista Paradiso 1993. Técnica mixta (ensamblaje) 52 x 47 x 12 cm. Colección privada Cleaned-up 1993. Técnica mixta (ensamblaje) 58 x 23 x 18 cm. Colección del artista
En función orbital 1993. Técnica mixta (escultura) 53 x 75 x 27 cm. Colección del artista Click coke 1993. Técnica mixta (escultura) 125 x 69 x 29 cm. Colección del artista
Del llanero solitario 2000. Técnica mixta 122 x 122 x 15 cm. Colección Luis E. d´Empaire Alfil de Notre Dame 2001. Técnica mixta (escultura) 93 x 25 x 16 cm. Colección del artista
Contrato musical 1999. Técnica mixta (ensamblaje) 52 x 52 x 10 cm. Colección del artista
En celebración de Acuario 2005. Técnica mixta (ensamblaje) 138,5 x 46 x 15 cm. Colección Autoagro Maracaibo
Círculo inconcluso 1999. Técnica mixta (ensamblaje) 52 x 52 x 10 cm. Colección del artista
El tesoro de Amaxímedes 2006. Técnica mixta 180 x 40 x 15 cm. Colección Sr. Jesús Lombardi
Péndulo inmóvil 1999. Técnica mixta (ensamblaje) 92 x 58 x 10 cm. Colección del artista
Círculo comunicacional Nº.1 2006. Técnica ensamblajecollage 54 x 43,5 cm. Colección del artista
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Letra “G”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta 50 x 50 cm. Colección del artista
Letra “Z”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta 50 x 50 cm. Colección del artista
Cantabie 2008. Técnica mixta (escultura) 77 x 31 x 20 cm. Colección del artista
Letra “B”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección Sr. Hans Brinner
Letra “M”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección Sra. Ana María Amado
100 años construyendo 2007. Técnica mixta 69 x 196 x 15 cm. Colección COBECA
Krankus 2008. Técnica mixta (escultura) 183 x 60 x 18 cm. Colección del artista
Letra “C”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección Sr. Richard Cooper
Letra “R”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección Sra. Egda Márquez
Círculo comunicacional Nº.2 2006. Técnica ensamblajecollage 54 x 43,5 cm Colección del artista
Letra “D”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección Sr. Manuel A. Belloso
Letra “W”, de la serie Abecedario 2006. Técnica mixta (ensamblaje) 50 x 50 cm. Colección CEVAZMaracaibo
La máquina de Hitchcock 2008. Técnica mixta 56 x 50 x 28 cm Colección del artista Rastrillo de Venus 2008. Técnica mixta 48 x 32 x 15 cm. Colección del artista Rastrillo del viento 2008. Técnica mixta 51 x 25 x 13 cm. Colección del artista Tour de France 2008. Técnica mixta 50 x 47 x 19 cm. Colección Sr. Alfonso Galué
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Crónica barroca de una revolución oxidada 2009.Técnica mixta (escultura) 125 x 38 x 7,5 cm. Colección del artista Circuito3@curico.com 2011.Técnica (ensamblajecollage) 54 x 43,5 cm Colección del artista Circuito4@curico.com 2011. Técnica (ensamblajecollage) 54 x 43,5 cm Colección del artista
Oscar d´Empaire Vida y obra
Artista plástico, promotor cultural y coleccionista. Personalidad íntimamente ligada al mundo cultural zuliano.
Crea el Salón d´Empaire de pintura y escultura, el cual es impulsado anualmente junto con su padre, desde 1954 hasta 1969.
Desde 1953 es Miembro de la Junta Directiva del Centro Bellas Artes de Maracaibo, del cual ha sido Presidente en varias oportunidades y del cual es actualmente Presidente Honorario.
Forma parte del jurado del Salón Nacional de Cultura y Escultura y de varios jurados de Salones de Arte en el país. Ha escrito varios ensayos sobre Arte y Artesanía publicados en revistas venezolanas especializadas y numerosas notas para catálogos y exposiciones.
En 1963 promueve el proyecto y construcción del Teatro Bellas Artes y en 1973, junto a José Antonio Hands, promueve la fundación y construcción del Colegio Bellas Artes, ambas instituciones intrínsecamente ligadas al Centro de Bellas Artes.
Promociona y organiza numerosas exposiciones de artistas venezolanos y extranjeros en Venezuela y en el exterior.
Fomenta junto a su hermana Masula d´Empaire de Mannil y el Centro de Bellas artes, la creación del Taller de Arte Guajiro Mali-Mai, que produce los tapices del artista guajiro Luis Montiel, constituyéndose en propulsor de esta nueva artesanía; así como de un modelo de autogestión socio-cultural. Durante el funcionamiento del taller hasta su cierre, en el año 1994, organiza varias exposiciones de estos tapices en Venezuela, Estados Unidos, Bélgica, Alemania, Colombia, Chile, México, Puerto Rico y Panamá.
Desarrollo de su trabajo como artista plástico De formación autodidacta, participa en numerosas exposiciones colectivas en Venezuela y en el exterior desde 1980 y realiza más de veinticinco (25) exposiciones individuales de sus obras. Maderas usadas, metales, objetos y materiales reciclables son los elementos utilizados por el artista en sus ensamblajes, esculturas y collages. En 1992, participa como invitado en el “1er. Stage Internacional de Escultura” en IspicaSicilia, donde realiza, en piedra de
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1983 IV Salón de Artes Plásticas de Occidente. Mérida, Edo. Mérida. VIII Salón Aragua. Maracay, Edo. Aragua.
gran tamaño, la escultura-ensamblaje “La Ruota dil Tempo”, ubicada actualmente en el Parque Arqueológico Forza de la ciudad. En mayo de 2002, como “Artist in Residence” de la Universidad de Louisiana, en Baton Rougue, realiza dos esculturas en madera y metal de 2,50 m. cada una, sobre el tema del ajedrez, para la Colección de Arte de la universidad.
1984 V Salón de Artes Plásticas de Occidente. Mérida, Edo. Mérida. IX Salón Aragua. Maracay, Edo. Aragua. La Nueva Naturaleza. Museo de Barquisimeto, Edo. Lara. Materia y Espacio. Centro de Bellas Artes de Maracaibo. Homenaje a Rómulo Gallegos. Ateneo de Valencia. Seis escultores zulianos. Galería de Arte Moderno. Maracaibo. 42ª. Salón Michelena. Valencia, Edo. Carabobo. 1era. Bienal de Arte Visuales. Secretaría de Cultura del Estado Zulia. Maracaibo, Edo. Zulia.
En 2006, realiza talleres y charlas sobre el ensamblaje invitado por el Departamento de Arte de la Wake Forest University de Greenvourogh, Carolina del Norte. Vive y trabaja en Maracaibo, Venezuela.
Algunas exposiciones colectivas 1980 Collage. Estudio Actual. Caracas. Collages. Centro de Bellas Artes de Maracaibo. 1982 III Salón de Artes Plásticas de Occidente. Mérida, Edo. Mérida.
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Pequeños Formatos. Galería Accent. Maracaibo, Edo. Zulia. Fusión. Galería Diálogo-Arte. Maracaibo, Edo. Zulia. El Desnudo. Galería de Arte Visuales. Universidad del Zulia, Edo. Zulia.
El Arte del Reciclaje. Secretaría de Cultura del Estado Zulia. Maracaibo. Escultura 85-Encuentro Nacional de Escultores. Fundarte. Caracas.
1986 44 Salón Michelena. Valencia, Edo. Carabobo. América y lo real maravilloso. Museo de Arte La Rinconada. Caracas. Arte del reciclaje. Secretaría de Cultura. Maracaibo, Edo. Zulia. 1987 Ser escultor. Galería 700. Maracaibo, Edo. Zulia. 1988 XLVI Salón Michelena. Valencia, Edo. Carabobo. Mundo de Pandora. Galería Arte Hoy. Caracas. Tapiz-23 Artistas en el Taller Mali-Mai. Centro Bellas Artes de Maracaibo. Museo de Arte. Barquisimeto. Frankfurt y Bonn. Alemania. 1990
II Salón de Arte del Reciclaje. Museo de Arte Gráficas Balmiro León. Maracaibo, Edo. Zulia. V Bienal Nacional de Escultura. Museo de Arte Francisco Narváez. Margarita, Edo. Nueva Esparta.
Ensamblajes. Propuesta Tres. Anauco Hilton. Caracas.
1991
Escultores del Zulia en el Centenario de LUZ. Secretaría de Cultura. Maracaibo, Edo. Zulia. Artistas Contemporáneos Zulianos. Galería Arderán. Hotel del Lago. Maracaibo, Edo. Zulia. IV Ser Escultor. Galería 700. Maracaibo, Edo. Zulia.
1992
Tapiz-18 Artistas en el Taller Mali-Mai. Museo de Arte e Historia. San Juan Puerto Rico. II Colectiva de Artistas del Estado Zulia. La Nueva Galería Banco Mercantil. Maracaibo, Edo. Zulia. I Bienal Dimple. Centro de Bellas Artes. Maracaibo, Edo. Zulia. Primo Stage Internazionale di Scultura Ispica-Sicilia. Italia.
1993
La Cocina en el Arte. Galería Arte 700. Maracaibo, Edo. Zulia. Coca-Cola 50 Años con Arte. Centro Cultural Consolidado. Caracas.
1994 XI Bienal Internacional de Arte. Valparaíso, Chile.
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Art Miami 94. Galería Quintero. Miami. Florida. 1er. Festival AVAA de Esculturas. Centro Cultural Consolidado. Caracas. Multifases. Maracaibo, Edo. Zulia.
2002 Tarot- Arte y Magia. Centro de Bellas Artes de Maracaibo. Maracaibo, Edo. Zulia. XI Artistas de la Tierra del Sol. Galería L & B. Portland. Oregon. USA.
1994 Viajeros Del Sol-Arte Venezolano. Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo. Santa Martha y Embajada de Venezuela en Bogotá. Colombia. Realismos en el Arte Contemporáneo Venezolano. Museo de Arte Contemporáneo de Maracay Mario Abreu.
2003 XI Artistas de la Tierra del Sol. Santo Domingo. República Dominicana y Galería de la Embajada de Venezuela en México.
1995
2004
Viajeros del sol. Arte Venezolano. Centro de Bellas Artes de Maracaibo. Maracaibo, Edo. Zulia. VIII Salón Ser Escultor. Galería 700. Maracaibo, Edo. Zulia.
Objetos-Representación y Presencia. Museo de Arte Contemporáneo del Zulia. Maracaibo, Edo. Zulia. I Bienal de Escultura Trazos. Galería de Arte Trazos. Caracas.
2006 Blanco y Negro. Centro de Bellas Artes de Maracaibo. 2009
1998 Inauguración Cevaz Gallery. Centro Venezolano Americano. Maracaibo, Edo. Zulia.
Blanco y Negro-Exposición Colectiva de Arte Contemporáneo Zuliano. Centro de Bellas Artes. Maracaibo, Edo. Zulia.
2010 Barro Arte. Museo del Barro. Club Náutico. Maracaibo, Edo. Zulia.
1999 Blanco y Negro-Arte Contemporáneo Zuliano. Fundación Juan Carmona. Barquisimeto.
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Exposiciones individuales
USA. Serie M/M. Collages. Galería Arte Hoy. Caracas. Texto Daniel Márquez.
1983 Ensamblajes. Centro de Bellas Artes de Maracaibo, Edo. Zulia. Texto Daniel Fohr.
1989
1984 Ensamblajes-84. Galería Siete Siete. Caracas. Texto Ofelia Soto. 1985 Ensamblajes y Construcciones. Galería Arte Hoy. Caracas. Texto Juan Calzadilla. Collage y Ensamblajes. Club Náutico. Maracaibo, Edo. Zulia. Construcciones y Ensamblajes. Colegio de Abogados de Maracaibo, Edo. Zulia. Ensamblajes 85. Galería Arti Shock. Aruba. NA.
Peón 4 Rey Esculturas. Galería de Arte Hoy. Caracas. Texto Juan Carlos Palenzuela. Esculturas y Ensamblajes. Galería Pucci Fonseca. Secretaría de Cultura. Maracaibo, Edo. Zulia.
1990 Ensamblajes y Esculturas Recientes. Galería 700. Maracaibo, Edo. Zulia. 1991
1986 Collages y Ensamblajes´86, Galería Centro Arte El Parque. Valencia, Edo. Carabobo.
Ensamblajes, Orden y Universo. Museo Francisco Narváez. Porlamar, Edo. Nueva Esparta. Tótem Ceremoniales y otros Ensamblajes. Museo de Barquisimeto, Edo. Lara.
1992 Collage y Assemblages. Browen White Gallery. New Orleans. Louisiana. USA. El Círculo Enigmático. Espacio Simonetti. Valencia, Edo. Carabobo. Conexión Austral. Collage y Ensamblajes. Centro Cultural Monte Carmelo. Santiago de Chile. Texto. Milagros Bello.
1987 Signos y Señales-Ensamblajes. Galería Arte Hoy. Caracas. 1988 Series M/M. Collages. Centro de Bellas Artes de Maracaibo, Edo. Zulia. Collages y Ensamblajes. Watkins Institute of Art. Nashville. Tennessee.
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1993
Las Ormas del Tiempo. Galería Quintero. Barranquilla, Colombia. Signos para Trascender el Tiempo. Galería Blasini. Caracas, Venezuela. Texto Milagros Bello.
2012 Oscar d ´Empaire. Homo Ludens. Museo de Arte Contemporáneo del Zulia. Maracaibo, Edo. Zulia.
Representado en
Galería de Arte Nacional. Caracas. Museo de Arte Contempororáneo de Caracas. Museo de Arte Moderno. San José de Costa Rica. Of Horses and Warrions Esculturas y Museo Francisco Narváez, Edo. Nueva Ensamblajes. Galería L&B. Portland. Esparta. Oregon. USA. Museo Salvador Allende. Santiago de Chile. Museo de Arte de Barquisimeto. Del Orinoco al Bío Bío. El viaje de los Centro de Bellas Artes de Maracaibo. objetos. Galería de Arte Matthei. Centro de Arte de Maracaibo Lía Bermúdez. Santiago de Chile, Chile. Sydney Samole Chess Museum. Commark. New York. Abecedario. Ensamblajes y Collage. Ministerio del Poder Popular para las Centro Venezolano Americano del Relaciones Exteriores de Venezuela Zulia (Cevaz). Maracaibo, Edo. Zulia. (Cancillería). Texto Beatriz Sogbe. Galería Municipal de Mérida, Edo. Mérida. Centro Cultural Monte Carmelo. Santiago de Jugando con Vulcano. Universidad Chile. Rafael Urdaneta. Maracaibo, Edo. Universidad de Louisiana. Baton Rouge. USA. Zulia. Texto Anabelí Vera-Marín. Parco Forza. Ispica. Sicilia. Italia. Banco Occidental de Descuento. Maracaibo. Permanencia de lo Cotidiano. BOD- Banco de Venezuela. Caracas. Corp Banca. Caracas, Venezuela. Texto Banco Mercantil. Caracas. Beatriz Sogbe. Fundación Polar. Caracas. Colección PDVSA. Caracas. BOD. Corp-Banca.
2000 All About Chess. Sidney Samole Museum. Miami. Florida. USA. 2002 2005 2006 2009 2011
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Y en colecciones privadas en
Perán Erminy. Roberto Guevara. Willy Aranguren.
Venezuela. Chile. Argentina. Colombia. Costa Rica. Ecuador. México. Francia. Estados Unidos. Italia. Alemania. Suiza. Dinamarca. Suecia.
Premios 1984 2do. Premio de Escultura V Salón de Artes Plásticas de Occidente. Mérida, Edo. Mérida. 2010 Premio AICA A la trayectoria por su aporte al mundo cultural y su trabajo como Artista Plástico.
Textos críticos Aldemar Sommer. Anabelí Vera-Marín. Beatriz Sogbe. Daniel Fohr. Daniel Márquez. Enrique Vidal. Enrique Viloria. Juan Calzadilla. Juan Carlos Palenzuela. Manuel Quintana Castillo. Milagros Bello. Milagros Socorro. Ofelia Soto.
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Fundación Museo de Arte Contemporáneo del Zulia
Museo de Arte Contemporáneo del Zulia
Presidenta Lourdes Molero de Cabeza
Presidencia Lourdes Molero de Cabeza
Vicepresidente Elvin Portillo
Asistente de Presidencia Silvana Reyes
Tesorera María Luisa Morena
Dirección de Arte Hely Sandro Molero
Secretario Eugenio Urdaneta
Asistente de Dirección de Arte Jean Carlos Leal
Directores Edward Pérez Lenin Herrera Antonio Franco Emilio Lanzilli Enrique Piñerúa Tahía Rivero Jonathan Hernández
Dirección de Administración Alitza González de Franco Administración y Presupuesto Elba Farías Zuly León Prensa/Relaciones Institucionales Georgina Fuenmayor Recursos Humanos Andrés Criba
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Guarda Salas Juan Bracho Jesús Garcías Juan Ordóñez José Medina Cidac Astrid Molero Educación y Proyección a la Comunidad María Gabriela Bravo Aura Carpio Guías de Sala Gonzalo González Servicios Generales Ángel Lozada Baniac Marc José Ramón Sandigo Ramón Santiago Sandigo José Antonio Sosa Fátima García Oficiales de Seguridad Benjamín Araujo Eduardo Lovera Iván Bracho Alex Estrada Gustavo Montiel Levi Ochoa Orlando Molero
Centralista Elvis Torres Mensajero Pablo Rivero Chofer Luis Cohen
Oscar d’Empaire. Homo Ludens. Sala 5 Junio 2012 – Octubre 2012 Exposición Nº 159 Catálogo Nº 48 Depósito legal lf54920127002179
Dirección de Administración Alitza González de Franco Elba Faria Museografía Equipo técnico Maczul Textos Ofelia Soto Museo de Arte Contemporáneo del Zulia Montaje Equipo técnico Maczul
Impresión Polaris Tiraje 1000 ejemplares
Museo de Arte Contemporáneo del Zulia Presidenta Lourdes Molero de Cabeza Dirección de Arte Hely Sandro Molero Jean Carlos Leal
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Diseño Gráfico Laura González Fotografía Francisco “Pancho” Villasmil Museo de Arte Contemporáneo del Zulia Rotulación Iconographics
Agradecimientos La Fundación Museo de Arte Contemporáneo del Zulia agradece a las personas, instituciones, empresas y coleccionistas, sin cuyo aporte esta exposición no hubiese sido posible. Especial reconocimiento hacemos a Oscar d’Empaire que ha sido entusiasta impulsor de esta exhibición.
Ana María Amado Alfonso Galué Centro Venezolano Americano del Zulia (Cevaz) Luis Felipe d’Empaire Carlos Enrique d’Empaire Margla Rodríguez Club Náutico de Maracaibo Fundación Belloso
Centro de Bellas Artes. Ateneo de Maracaibo Banco Occidental de Descuento Casa Ruben’s Abraham Chumaceiro Beatriz Belloso Familia Rossi Ofelia soto Ana Isabel García Arcaya Alicia de Hans Auto Agro de Maracaibo Jesús Lombardi Hans Brinner Richard Cooper Manuel Belloso Edgar Márquez
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Museo de Arte Contempor谩neo del Zulia. Av Universidad con prolongaci贸n Cecilio Acosta. Maracaibo, Venezuela. Telf: 0261 - 7595811 / 7594866 Fax: 0261 - 7593766. www.maczul.org.ve 44