ARQUITECTURA E HISTORIA EJERCICIO VERTICAL 01 INTEGRANTES: ARIANA STISIN N7 ARIANA GERBOLINI N9 FIORELLA MEDINA N3 MARIA FERNANDA NAKAMURA N5
IN
íNDICE
01 02
índice Introducción
04
Criterios de relevancia
05 03
Linea del tiempo
Mapeo de edificios
Proyectos analizados
06
Comentarios finales
01
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
INTRODUCCIÓN
La relación entre arquitectura e historia La comprensión de la historia en general es una herramienta fundamental para entender el mundo y los acontecimientos que nos rodean. De igual manera, en la arquitectura, como en cualquier otra rama del conocimiento, la historia es una especie de memoria que se queda impregnada en los cimientos de cada edificación. Es un banco de información y de referencias que nos ayuda a entender los procesos sociales, humanos, económicos y urbanos. Si bien es muy importante conocer la historia de la arquitectura y entender el funcionamiento de las cosas en la antigüedad, el aprendizaje más importante es comprender las bases del pensamiento arquitectónico y las distintas perspectivas que posee el mismo. Es difícil establecer cuáles son los 20 mejores proyectos a lo largo de la historia, debido a que cada uno de ellos trae consigo varios conceptos que se desprenden de los mismos y un aprendizaje para el futuro. Para determinarlos, hemos establecido una serie de criterios relacionados al funcionamiento, la espacialidad, la influencia histórica, la relación con el contexto, concepto y contenido, la espacialidad, sostenibilidad, entre otros. Estos criterios se interrelacionan entre sí y nos ayudan a entender cuáles son estas características positivas que conllevan a un óptimo desarrollo de cada proyecto.
En cierta medida, lo que construyeron los arquitectos que han marcado distintos hitos, etapas y estilos en el tiempo nos permiten desarrollar la imaginación, nos dan referentes para tomar distintos puntos de partida al desarrollar un proyecto y, también, contribuyen a desarrollar nuestra capacidad crítica. Debe quedar claro que ningún arquitecto inventa su obra desde cero, por el contrario, se apoya en las experiencias, modelos y construcciones del pasado. Esto se puede ver reflejado en cada uno de los proyectos elegidos que a su vez, siguen una línea de desarrollo a lo largo de la historia.
Referencias: Claudio Beuvrin,(s/f) ¿Cuál es la historia de la arquitectura que realmente necesitamos? En: COSAS de Arquitectos (Revista digital de arquitectura on line desde 2009). En: https://www.cosasdearquitectos.com/
01
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
CRITERIOS TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
01
02
En este criterio se evaluará la influencia del edificio a lo largo de la historia y cómo es que la técnica utilizada, sirve como referente para el desarrollo de otros proyectos. Adicionalmente, se analizará la importancia de la memoria del mismo.
PROPÓSITO Y CONCEPTO
04
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA En este criterio se evaluará en que nivel el edificio seleccionado ha influído y servido como referente para edificios posteriores.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
05
ESPACIALIDAD
03
En este criterio se analizará el funcionamiento del edificio en cuanto a la distribución de los espacios, la jerarquía, la organización de los mismos, el recorrido del proyecto, la accesibilidad, la coherencia con el uso y la conexión entre espacios.
En este criterio se evaluará la concordancia entre el contexto, concepto y contenido del proyecto. Se analizará si es que es coherente con la toma de partido inicial y cómo está representada la misma.
En este criterio se analizarán los factores climáticos del proyecto y su nivel de sostenibilidad. Se evaluará la ventilación, iluminación, confort térmico y materialidad y estructura que brinde confort y sea sostenible en el tiempo.
REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
06
En este criterio se analizará en qué medida el edificio seleccionado representa o simboliza la memoria del lugar.
03 LINEA DEL TIEMPO
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
1490 a.C) TEMPLO DE HATSHEPSUT
2013
LUM - LUGAR DE LA MEMORIA
118-125 (S.II) PANTEÓN DE AGRIPA
2008 - 2011
SOLARIS BUILDING
415
SANTA SOFIA
2008
CAIXAFORUM
848
IGLESIA SANTA MARÍA DE NARANCO
2001 ESCUELA PRIMARIA EN GANDO
1163-1345
NOTRE DAME DE PARIS
1999 - 2004
HISTORIA Y ARQUITECTURA
1296-1446
CATEDRAL SANTA MARIA DEL FIORE
BIBLIOTECA DE SEATTLE
1998 - 2001
MEDIATECA DE SENDAI
1720-1725
REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO
1970 - 1973
EDIFICIO PETRO PERÚ
1964
RESIDENCIAL SAN FELIPE
1882 - ACTUALIDAD BASÍLICA DE LA SAGRADA FAMILIA
1957 - 1960
1906 - 1912
EDIFICIO GIACOLETTI
LA PEDRERA - CASA MILA
1912 - 1914 EDIFICIO GIACOLETTI
1952 UNITÉ D"HABITATION
04 MAPEO DE EDIFICIOS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
ARQ. EGIPCIA
NOTRE DAME DE PARIS
Fundada en el año 3100 a.C, se caracteriza por sus creencias religiosa de inmortalidad, el uso de ladrillos de barro y piedra caliza y por sus edificios monumentales.
Catedral de Santa María del Fiore
CLÁSICO Se da en Grecia Antigua durante los siglos VII a.C y IV a.C. y se caracteriza por su gran escala, el uso de piedra, las proporciones y las construcciones de templos.
TORRE HANSAVIERTEL Unité d'Habitation de Marseille PANTEÓN DE AGRIPA
SAGRADA FAMILIA BIBLIOTECA DE SEATTLE
IGLESIA SANTA MARIA DEL NARANCO CAIXAFORUM
MEDIATECA DE SENDAI SANTA SOFIA
GÓTICO
Este estilo se desarrolló en Europa occidental, desde mediados del siglo XII, y se caracteriza por sus vitrales, arcos apuntados, naves centrales y bóveda de crucería.
REAL HOSPITICIO SAN FERNANDO
LA PREDERA TEMPLO DE HATSHEPSUT ESCUELA PRIMARIA DE GANDO SOLARIS EDIFICIO GIOCOLETTI EDIFICIO PETROPERU
LUM
ARTE ASTURIANO
Es un estilo altomedieval relacionado al Reino de Austrias, entre finales del siglo VIII y comienzos del X. Sobresale el uso de los arcos y uso de ladrillos en las edificaciones.
BARROCO
RESIDENCIAL SAN FELIPE
Abarcó los siglos XVII y XVIII, y nace como una nueva forma de concebir el arte. Sus edificaciones se caracterizaban por estar basadas en puntos, curvas, elipses y espirales
RENACIMIENTO
Abarcó los siglos XVII y XVIII, y nace como una nueva forma de concebir el arte. Sus edificaciones se caracterizaban por estar basadas en puntos, curvas, elipses y espirales
MOVIMIENTO ARTÍSTICO
MOV MODERNO
ARQ SUSTENTABLE
Se sitúa entre las dos guerras mundiales, y su objetivo es la renovación del carácter. Resalta su geometría, funcionalidad, ausencia de ornamentación,
Un movimiento del siglo XXI que busca mirar hacia el futuro, empleando herramientas bioclimáticas para concebir el diseño arquitectónico de manera sostenible.
ART NOUVEAU
ARQ. BIZANTINA
Se trata de una renovación artística desarrollada a finales del siglo xix y principios del xx, caracterizada por la presencia de elementos de la naturaleza.
Ocurrió durante el Imperio bizantino desde la caída del Imperio romano de Occidente en el siglo, resalta el uso de piedras y mosaicos en las iglesias.
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
01. PANTEÓN DE AGRIPA "La arquitectura es el encuentro de la luz con la forma." (Le Corbusier)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE ESPACIOS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Posiblemente Apolodoro de Damasco Siglo II, entre los años 118 -125. Alto Imperio Romano
90 %
La localización de este proyecto es en el Campo de Marte, Roma, Italia. El templo recibe este nombre gracias a que se levanto sobre donde anteriormente habia existido un templo dedicado a Marco de Agripa en el año 27 a.C. Al incendiarse este templo se construyó el panteón. Este templo simboliza un momento de gran esplendor del imperio Romano, donde la cúpula representa el cielo y el resto del templo el poder terrenal centrado en Roma.
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
100 % ESPACIALIDAD
85 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÀREA TOTAL : 8984.91 m2
2 espacios (Cella, Pórtico)
85 %
TEMPLO RELIGIOSO - Clásico Romano
RAZONES DE ELECCIÓN El panteón de Agripa es uno de los edificios más importantes para la arquitectura e historia por el uso de la técnica de casetones, innovadora para la época, en la construcción de la cúpula de 21. 65 m de diametro. Además, por haber sido un referente para el renacimiento por su orden, ritmo y proporciones y para muchos arquitectos en el futuro, como Miguel Angel. Por la espacialidad que este nos brinda que evoca a la espiritualidad y cumple con su propósito de ser un templo religioso. Así mismo, el edificio utiliza aspectos bioclimáticos como la luz que atraviesa el ocúlo de la cúpula para crear un atmosfera y hasta el día de hoy representala memoria del inicio de las primeras ciudades.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
75 %
PLANIMETRÍA
Panteón de Agripa
DESCRIPCIÓN El panteón, como dice su significado, templo de todos los dioses, es un edificio religioso construído en el siglo II por mandato del emperador Adriano. Este edificio fue construído con la finalidad de venerar a las doce divinidades celestes coronadas por el sol. Este templo fue construído en una de las etapas de mayor esplendor del Imperior Romano, por lo que buscaba expresar la grandeza del imperior de esos días. El edificio cuenta con un óculo de 8.7 m de diametro.
PLANTAS
CORTE
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
02. CATEDRAL SANTA MARÍA DEL FIORE "Ya hemos visto que el estilo del renacimiento es una arquitectura de gusto, que no busca ninguna lógica, consistencia o justificación aparte de proporcionar placer." (Geoffrey Scott)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Fillipo Brunelleschi
AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1296-1446
LOCALIZACIÓN
La localización de este proyecto es La plaza del Duomo Florencia, Italia.
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES USO Y ESTILO
100 %
La catedral se empieza a construir por el arquitecto Arnolfo de Cambio, en el año 1296. En un contexto histórico de gran esplendor para la ciudad de Florencia, debido a sus comercios de lana y seda. Gracias a esta prosperidad, se decidio aumentar la escala del proyecto. Sin embargo, al aumentar las dimensiones del proyecto, no analizaron los problemas que conllevaría cubrir el centro octogonal de casi 42 metros de diametro. Fue Fillipo Brunelleschi, quien ganó un consurso para la construcción de la cúpula y logró techar este edifcio. Altura de la linterna: 16 metros Altura total de la cúpula: 114 metros
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
95 % ESPACIALIDAD
90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
85 %
TEMPLO RELIGIOSO - Gótico Italiano y Renacentista (Cúpula)
RAZONES DE ELECCIÓN
Este edificio es uno de los mas importantes del mundo por la técnica de construcción utilizada para la cúpula, sin cimbras, donde la cúpula se autosostenia durante la construcción, con nervios y ladrillos colocados en forma de espina de pez, así como la realización de dos cúpulas para sostenerse, por estos motivos ha servido como referente en la historia. Así mismo, cumple con brindar un espacio optimo para el proposito e ser un templo religioso. Por ultimo, representa la memoria, ya que es un simbolo de la grandeza de Florencia en aquella época.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
65 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
75 %
PLANIMETRÍA Catedral Santa María del Fiore
DESCRIPCIÓN La basilica Santa María del Fiore es un edificio religioso iniciado en el año 1296 por el arquitecto Arnolfo de Cambio y culminado en el año 1446 por el arquitecto Fillipo Brunelleschi. El edificio tiene planta de cruz latina con tres naves. La cúpula fue construida posteriormente al resto del edificio y esta es importante por su forma de construcción innovadora y no antes utilizada. PLANTAS
CORTE
ISOMETRÍA ESTRUCTURA
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
03. CATEDRAL NOTRE DAME DE PARIS
"En las catedrales góticas que vemos hoy también hay mucho siglo XIX, Viollet-le-Duc intervino mucho en todas las catedrales góticas de Francia y eso no nos cambia la percepción que tenemos de ellas". (Fernandez Galiano)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
Jean de Chelles, Pierre Montreuil, Jean Ravy, Viollet Le Duc (Arquitecto reforma)
AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1163-1345
LOCALIZACIÓN
La localización de este proyecto es la isla de la Cité, que por su situación defensiva da origen a la ciudad de Paris, Francia.
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES USO
La obra fue promovida por el obispo Maurice Sully , a partir de 1163 sobre el solar que ocupaba una antigua basílica dedicada a San Etienne. La edificación coincidió con un período de prosperidad y de creciente dominio de la ciudad, por lo cual la obra debía reflejar este poderío. Así, la edificación se realizó sin interrupciones por problemas económicos, aunque sólo se dio por concluida a mediados del siglo XIV, después de muchas modificaciones e intervenciones de diferentes arquitectos y artesanos. ÀNCHO : 40 m LARGO: 130 m ALTURA MÁXIMA : 69 m
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
90 % ESPACIALIDAD
80 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
80 %
TEMPLO RELIGIOSO - Gótico
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
RAZONES DE ELECCIÓN Escogimos Notre Dame como uno de los edificios más importantes de la historia porque es uno de los más emblemáticos y destacados del gótico y de la ciudad de Paris. Ha servido como referente arquitectónico para muchos edificios en la historia e introduce un nuevo elemento estructural, que es el arbotante. Su espacialidad permite reforzar el propósito de ser un edificio para el culto. Sin dudarlo representa la historia de Paris, ya que ha sufrido transformaciones a lo largo del tiempo.
70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
80 %
PLANIMETRÍA Notre Dame de Paris
DESCRIPCIÓN La Catedral Notre Dame de París es, sin ninguna duda, uno de los símbolos de la ciudad. Si bien no es la catedral más grande de Francia, es una de sus obras de arte gótico más remarcables. Es notable por su gran tamaño, por la elegante regularidad de su diseño y por la introducción de un nuevo elemento técnico, el arbotante. PLANTA
CORTE
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
04. BASILICA DE LA SAGRADA FAMILIA "Todo lo creado por el ser humano, ya está en el libro de la naturaleza." (Antonio Gaudí)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Antonio Gaudí
AÑO DE CONSTRUCCIÓN
Proyectado al final del siglo XIX
LOCALIZACIÓN
La localización de este proyecto es Barcelona, España, en la calle Carrer de Mallorca 401
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES USO
La basilica de la sagrada familia, es proyectada en el año 1882, es el icono del Art Nouveau Catalán, un edificio de estilo Modernista que todavia no culmina su construcción. (Se proyecta su finalización para el año 2040. No se puede concebir este proyecto sin entender la ilusión que atravesaba esta ciudad en aquella época. Tras la guerra civil, el trasado de Cerdá y el aumento de la traza de 20 hectareas a 200 hectareas y por ende el aumento de la población, nos encontrabamos con un momento de optimismo.
100 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
90 % ESPACIALIDAD
100 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
90 %
ALTURA: 172 m TEMPLO RELIGIOSO - modernismo Art Nouveau
RAZONES DE ELECCIÓN Las razones por las que la basilica de la sagrada familia es uno de los edificos más importantes y emblemáticos del mundo es por su complejidad. Así mismo, Gaudí quería construir un edificio con cargas autoresistentes y equivalentes, donde utilizó la catenaria y los arcos parabolicos. Para esto, experimentó con un modelo invertido de cordeles y sacos para la iglesia de la Colonia Güell, para calcular y construir columnas inclinadas, lo que resultó muy innovador.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
90 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
75 %
PLANIMETRÍA
Basilica de la Sagrada Familia
DESCRIPCIÓN La construcción comenzó en 1882 con un estilo neogótico. Un año después el proyecto fue puesto en manos de Gaudí, quien lo replanteó por completo. Gaudí diseñó un templo innovador, representante del modernismo del art nouveau. El proyecto iba a estar compuesto por 18 torres, aunque finalmente Gaudi sólo tuvo tiempo de crear una de ellas antes de su muerte. PLANTAS
CORTE
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
05. LA UNITÉ D'HABITATION DE MARSEILLE "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE VIVIENDAS USO
Charles - Édouard Jeanneret, más conocido como Le Corbusier 1952
Bajo el contexto de las consecuencias de la segunda guerra mundial, Le Corbusier, fue encargado a desarrollar su primer proyecto a gran escala, L’ Unité d’habitation de Marsella.Este proyecto se planteó con la finalidad de trasladar a aquellas personas que se quedaron sin hogar tras los bombardeos en Francia. En esta época, la vivienda formaba parte de una de las grandes necesidades de Europa.
90 % ESPACIALIDAD
90 %
90 %
Contiene 337 apartamentos RESIDENCIAL
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
PLANIMETRÍA FUENTE: https://cammp.ulima.edu.pe/edificios/residencial-san-felipe-i-etapa/
DESCRIPCIÓN
PLANTAS
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÀREA TOTAL : 60480 m2 ÁREA CONSTRUÍDA : 63840 m2 ÁREA LIBRE : 3360 m2
Consideramos a este edifico como uno de los importantes por presentar características revolucionarias para la época. Que responden a las necesidades de la época, ya que el contexto en el que se desarrollo fue tras la segunda guerra mundial. En este contexto se necesitaba proporcionar vivienda a muchas personas y por este motivo aparecen estos conceptos de edificios multifamiliares a gran escala. En este proyecto, empezamos a ver relaciones espaciales e importancia por aspectos bioclimaticos como la ventilacion cruzada.
La Unité de Habitation, fue el primer proyecto famoso a gran escala de Le Corbusier. Es un edificio que responde a la necesidad de la Francia post guerra. Nace de la idea de componer un edificio que responda a todas las necesidades de las personas, como una especie de ciudad jardín vertical que agrupe más que unidades de vivienda, sino también, una serie de áreas comunes y programa que hace que el edificio pueda ser autosuficiente.
70 %
La localización de este proyecto es Marsella, Francia. Se planteó este proyecto, para las personas de Marsella que habían sido trasladadas tras la Segunda Guerra Mundial.
RAZONES DE ELECCIÓN
Unité d'habitation de Marseille
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
CORTE
ELEVACIÓN
80 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
75 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
06. CAIXAFORUM "La primera idea fue liberar el edificio, para hacerlo visible y accesible desde el Paseo del Prado." - (Herzog, 2009)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN
LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
HERZOG & DE MEURON, JACQUES HERZOG, PIERRE DE MEURON 2008
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
70 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Madrid, España Tras el cierre de la Central Eléctrica del Mediodía que estuvo en estado de abandono varios años (desde 1900), la Fundación "la Caixa" convirtió el antiguo edificio industrial en un centro social y cultural, al cual llamó CaixaForum Madrid.
DIMENSIONES
ÁREA CONSTRUÍDA : 8.000 m2
USO
PÚBLICO - CENTRO CULTURAL
85 % ESPACIALIDAD
95 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
94 %
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio influyente en la historia debido a la importancia que le otorga a la memoria del lugar y el antiguo edificio. Destaca la fusión de estilos y lo representativo de su diseño de remodelación. Con respecto a la espacialidad y programa, se puede apreciar que cuenta con una muy buena organización de espacios que producen distintas atmósferas como espacios abiertos e intermedios siempre teniendo en cuenta la estructura inicial. Actualmente, muchos arquitectos lo utilizan como referente en el proceso de diseño de sus proyectos.
PLANIMETRÍA FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/02-6192/herzog-de-meuroncaixaforum-madrid-inaugurado
Cixaforum
DESCRIPCIÓN El CaixaForum es un edificio de carácter público que funciona como un centro cultural gestionado por la Fundación "la Caixa" ubicado en el paseo del Prado nº 36 en Madrid. Es conocido por su diseño revolucionario. Es un proyecto arquitectónico muy interesante debido a la fusión de estilos que posee y a la conservación de la memoria del lugar y del antiguo edificio. PLANTAS
CORTE
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
63 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
96 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
07. MEDIATECA DE SENDAI "Un espacio con una malla transparente y homogénea donde los eclipses aparecen a través de lo flotante, será un espacio donde las personas recobrarán la sensación de estar realmente vivas." - (Toyo Ito, 1999)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA ARQUITECTO AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1998-2001
LOCALIZACIÓN
Sendai, Miyagi, Japón
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Toyo Ito
65 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
El arquitecto empezó a diseñar el proyecto en 1997, por lo que responde a la coyuntura y a las necesidades de la sociedad del siglo XXI. Por consiguiente, sepuede analizar la importancia que le da a la tecnología e información. Más allá de la forma estética, representa un hito en la historia de la arquitectura por ser una obra paradigmática que representa la evolución del alcance de información en el futuro.
87 % ESPACIALIDAD
87 %
ÁREA DEL TERRENO: 3.948 m2 ÁREA CONSTRUIDA: 2.844 m2
PROPÓSITO Y CONCEPTO
95 %
PÚBLICO
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio muy relevante para la historia de la arquitectura debido a las ideas que plantea con respecto a la concepción del espacio. Como menciona Toyo Ito, la arquitectura no es independiente de su entorno (sea natural o urbano) si no, todo lo contrario. La arquitectura debe tratar de amalgamarse a su entorno estableciendo bordes blandos o límites difusos que no invadan la conexión entre ambas partes. Asimismo, destaca su distribución espacial y el uso de la estructura expuesta para transmitir sensaciones. Finalmente, el edificio cuenta con ventilación e iluminación natural que le brindan confort al usuario.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
94 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
70 %
PLANIMETRÍA Mediateca de Sendai
FUENTE: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/mediateca-en-sendai/
DESCRIPCIÓN La Mediateca de Sendai es un edificio dinámico, abierto y multifuncional. Se caracteriza por su forma y sus límites casi transparentes que se vuelven difusos para el usuario. La idea de la arquitectura de este proyecto es jugar con las percepciones de los usuarios y generar distintas sensaciones al relacionarse de manera tan directa con El exterior.
PLANTAS
CORTE
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
08. EDIFICIO DE PETROPERU "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN
LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES PLANTAS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Walter Weberhofer y Daniel Arana
46 %
1970 - 1973
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Lima, Perú. Fue diseñada durante la primera fase del Gobierno Militar de Velazco con la intención de convertirse en un símbolo de la supuesta independencia económica del país. Buscaba simbolizar, con su monumentalidad brutalista, los objetivos políticos de la dictadura.
58 % ESPACIALIDAD
66 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
82 m de altura ÁREA DE TERRENO: 49.000 m2 ÁREA CONSTRUIDA: 5330 m2
70 %
22 OFICINAS
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio relevante en la historia, principalmente del Perú, debido a que propone una forma de representación de un momento histórico importante, es coherente con el concepto. Asimismo, logra representar la imponencia de las fuerzas armadas con el estilo brutalista y cuenta con una muy buena distribución espacial y programática. Se adapta al contexto urbano y funciona como un hito en la ciudad de Lima.
PLANIMETRÍA Edificio Petroperú
FUENTE: https://bitacorasobrearquitectura.blogspot.com/2016/12/arqperuana-walter-weberhofer.html
DESCRIPCIÓN El Edificio de Petroperú está ubicado en San Isidro en la ciudad de Lima. Funciona como entidad principal de la empresa Petroperú (empresa estatal dedicada a la importación y comercialización del petróleo). La idea principal consistió en representar la supremacía de las fuerzas armadas en ese momento mediante una arquitectura brutalista e imponente con forma de torre y pozo petrolero.
PLANTAS
CORTE
ELEVACIÓN
70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
83 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
09. LUGAR DE LA MEMORIA "Nos propusimos representar la memoria que tiene que ver con la arquitectura. No la memoria de violencia, sino la memoria del lugar." (Jean Pierre Crousse, 2014)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
40 %
AÑO DE CONSTRUCCIÓN
2013
LOCALIZACIÓN
El proyecto está ubicado en Lima, Perú. (Costa Verde)
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Barclay & Crousse; BARCLAY&CROUSSE Architecture Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
La Comisión de la Verdad, liderada por el escritor peruano Mario Vargas Llosa, convocó en el 2010 un concurso nacional arquitectónico para la construcción de un Lugar de reconciliación de los peruanos, enfrentados durante más de veinte años en un conflicto armado iniciado por el movimiento terrorista Sendero Luminoso, en el cual perdieron la vida más de 70,000 personas.
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
55 % ESPACIALIDAD
90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÀREA TOTAL : 4900 m2
92 % USO
CULTURAL/ PÚBLICO - ,MUSEO
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este edificio es un proyecto relevante arquitectónica e históricamente debido a que cumple con varios de los criterios que establecimos. En primer lugar, destaca por la coherencia entre el contexto, concepto y contenido. Se puede apreciar cómo es que su forma y funcionamiento representan la toma de partido. Adicionalmente, cuenta con una distribución espacial fascinante que ayuda a explicar el objetivo del proyecto. Finalmente, destaca el componente histórico relacionado a la memoria del lugar.
PLANIMETRÍA LUM FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/759439/lugar-de-la-memoria-barclay-and-crousse
DESCRIPCIÓN El Lugar de la Memoria es un edificio de carácter público/ cultural. Su forma se amalgama con el paisaje de la Costa Verde de Lima y tiene como principal objetivo recuperar la memoria del lugar. Propone dignificar al hombre y a su recuerdo mediante un recorrido museográfico que le brinda al usuario distintas sensaciones y atmósferas. PLANTA
CORTE
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
75 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
94 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
10. BIBLIOTECA DE SEATTLE "“Las nuevas bibliotecas no reinventa ni modernizan a las tradicionales, simplemente están empaquetadas en una nueva forma”." (Koolhaas, 2005)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE PISOS USO
Rem Koolhaas Joshua Prince-Ramus OMA LMN Arquitectos
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
44 %
1999- 2004
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Seattle, Washington, Estados Unidos Bajo el contexto del boom de información y la aparición del internet, el arquitecto propone una nueva idea de biblioteca que se redefine como una institución dedicada ya no exclusivamente al libro, sino como un almacén de información donde todas las potentes formas mediáticas, nuevas o antiguas, se presenten por igual y de manera legible.
52 % ESPACIALIDAD
94 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÁREA CONSTRUÍDA: 33.723m²
89 %
11 PÚBLICO - BIBLIOTECA
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos a esta biblioteca como un proyecto relevante en el tiempo debido a que plantea una reinvención de la biblioteca como un punto de acceso de información. Asimismo, es coherente con el concepto inicial y plantea soluciones creativas con respecto al programa y la distribución espacial. Se puede apreciar su coherencia con el movimiento y estilo moderno del momento. Es importante históricamente debido a que marca un inicio en la era de lo digital y el acceso a la información de manera inmediata.
PLANIMETRÍA Biblioteca de Seattle
FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/623933/biblioteca-central-de-seattleoma-lmn?ad_source=search&ad_medium=projects_tab
DESCRIPCIÓN La Biblioteca pública de Seattle fue inaugurada en mayo de 2004. Actualmente es uno de los hitos más importantes de la ciudad. Desde el exterior se puede apreciar un gran edificio de vidrio con una estructura metálica expuesta, y por dentro posee diversos niveles interconectados entre sí con un programa distinto en cada uno de ellos. Se puede observar cómo el edificio conversa con el entorno urbano de la ciudad. PLANTAS
CORTE
75 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
69 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
11. RESIDENCIAL SAN FELIPE "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1964
LOCALIZACIÓN
Jesús María, Lima, Perú.
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE VIVIENDAS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Enrique Ciriani
La residencia fue construida bajo el gobierno de Fernando Belaunde como parte de un programa de vivienda social. Durante el siglo XX, las obras modernistas marcaron al país, pues se buscaba diseñar con relación a la venta de productos masivos, y es así como la residencia evidencia dicha modernidad en su arquitectura, en sus cuatro torres macizas, que se encuentran con la naturaleza y generan un vínculo entre arte y cuidad.
90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
100 % ESPACIALIDAD
75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÁREA DEL TERRENO: 220,000 M2 ÁREA CONSTRUIDA: 6,360 M2 Contiene un total de 1599 departamentos.
90 %
Vivienda social
RAZONES DE ELECCIÓN
Consideramos que este proyecto reúne todos los criterios establecidos, ya que es una obra relevante tanto para la arquitectura como para la historia. Por un lado, es la respuesta a un contexto moderno donde se buscaba brindar un hogar digno a la población de clase media peruana, y por otro lado, vemos en la visión de Ciriani, el deseo de integrar la vida social, con la cuidad y la naturaleza, revolucionando con las perspectivas del arte, diseño y estructuración de espacios hasta la actualidad.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
50 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
70 %
PLANIMETRÍA
RESIDENCIAL SAN FELIPE
FUENTE: https://cammp.ulima.edu.pe/edificios/residencial-san-felipe-i-etapa/
DESCRIPCIÓN
CORTE
La residencial San Felipe es descrita como una isla de paz en el distrito de Jesús María, donde está rodeada de calles congestionadas y el tráfico limeño. Este edificio multifamiliar ofrece a más de mil familias de clase media, la oportunidad de vivir de manera digna y rodeado de áreas verdes, y servicios indispensables como un centro comercial, iglesia, colegio, restaurantes, entre otros. PLANTAS
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
12. SANTA SOFIA "Inundando el interior e irradiando sus mosaicos dorados, parece disolver la solidez de las paredes y crear un ambiente de misterio inefable", (Victoria Hummad)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
415
LOCALIZACIÓN
ESTAMBUL, TURQUÍA
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES AFORO USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
ANTEMIO DE TRALLES, RUFFINO, ISIDORO DE MILETO
Esta mezquita pertenece a la arquitectura bizantina, la cual estuvo vigente durante el Imperio bizantino desde la caída del Imperio romano de Occidente en el siglo V. Fue construida durante el imperio de Justiciano entre años 532 y 53. Luego de funcionar como Iglesia por más de 900 años, en 1453 fue tomada por el Imperio Otomano y convertida en mezquita. Es impresionante las dimensiones de la cúpula y la introducción de las pechinas como elemento de soporte. Longitud:82 m Anchura:73 m Altura:55 m 2500 personas
90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
100 % ESPACIALIDAD
90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
95 %
Museo
RAZONES DE ELECCIÓN
Creemos que esta mezquita tiene una gran carga histórica ya que es la fusión de la iglesia católica y el Islam, lo cual hace de este templo uno extraordinario. Por otro lado, la arquitectura responde a esta monumentalidad y espiritualidad al utilizar materiales innovadores para la época como ladrillos, mosaicos, cúpulas, entre otros. Finalmente vemos su impacto hasta el día de hoy, las columnas monolíticas, la iluminación difusa y el complejo proceso constructivo para realizar las cúpulas.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
30 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
50 %
PLANIMETRÍA SANTA SOFIA
https://viajes.nationalgeographic.com.es/a/video-santa-sofia-10-datosfascinantes_17833
DESCRIPCIÓN Santa Sofía fue primero una iglesia católica, luego se convirtió en una mezquita y en la actualidad se utiliza como un museo. Caracterizada por su magnitud, arte, fusión de religiones y gran cúpula, ha revolucionado la historia de la arquitectura. Su nombre proviene de las palabras griegas "Divina Sabiduría", y fue construida como atributo para Jesús. Esta basílica sigue un concepto simbólico del espacio donde la iglesia es el reino de Dios y la cúpula es el universo.
PLANTA
CORTE
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
13. TORRE HANSAVIERTEL "Hansaviertel se considera hoy obra maestra, un clásico de vanguardia, un ejemplo de la arquitectura de estilo moderno característico de la posguerra." (PACO ARTEAGA, 2017)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1957-1960
LOCALIZACIÓN
Hansaviertel, Berlin, Alemania
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES
N. DE DEPARTAMENTOS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Bakema Y Van den Broek
100 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Este edificio fue construido luego de la segunda guerra mundial, donde la vivienda social toma un papel importante. De esa manera, se buscó que sea una vivienda sea digna y cuente además con reducidas dimensiones. Este edificio está ubicado entre el río Spree y el parque Tiergarten, y la arquitectura permite colar esta vegetación profusa de Berlín.
100 % ESPACIALIDAD
100 %
Área: 480m2 Altura: 52m
PROPÓSITO Y CONCEPTO
95 %
73 Vivienda social
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
RAZONES DE ELECCIÓN Este emblemático edificio es parte de los más sobresalientes dentro del movimiento Moderno. Consideramos que las herramientas utilizadas para la reducción de espacio fueron revolucionarias para su época y también la nuestra. El uso de medios pisos, ventilación cruzada, doble orientación, terrazas y uso de materialidad fueron motivos de nuestra elección. Evidenciamos una vez más, cómo la arquitectura surge como respuesta a un contexto histórico.
60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
60 %
PLANIMETRÍA http://www.berlinamateurs.com/hansaviertel-urbanizacion-moderna-de-berlin/
HANSAVIERTEL
DESCRIPCIÓN Santa Sofía fue primero una iglesia católica, luego se convirtió en una mezquita y en la actualidad se utiliza como un museo. Caracterizada por su magnitud, arte, fusión de religiones y gran cúpula, ha revolucionado la historia de la arquitectura. Su nombre proviene de las palabras griegas "Divina Sabiduría", y fue construida como atributo para Jesús. Esta basílica sigue un concepto simbólico del espacio donde la iglesia es el reino de Dios y la cúpula es el universo.
PLANTA
CORTE
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
14. ESCUELA PRIMARIA EN GANDO Un edificio que se relaciona con los elementos —luz, aberturas, colores, materialidad— ofrece a un niño más que una habitación donde se le puede enseñar el alfabeto. (Francis Kéré)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
2001
LOCALIZACIÓN
Gando, Burkina Faso
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES AFORO USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Kéré Architecture
El proyecto está situado en Gando, pequeña aldea en las planicies meridionales de Burkina Faso, a 200 Kilómetros de Ouagadougou, capital del país. Este fue construido buscando la sostenibilidad y la adaptación al entorno climático, debido a que las altas temperaturas de la zona no son óptimas para llevar a cabo la educación. El arquitecto fue la primera persona del poblado en estudiar en el extranjero y sostiene que la educación es la primera base para cualquier desarrollo económico o personal
50 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
50 % ESPACIALIDAD
75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
310m2 3 aulas de 50 alumnos
95 %
Colegio primario
RAZONES DE ELECCIÓN
Entendimos que este proyecto cuenta a través de su historia un propósito el cual es reflejado en toda parte de su construcción. La dualidad de los recursos económicos y el deseo por una buena educación, y factores externos como la dificultad del clima, fueron solucionados por el arquitecto Keré. Nos interesó la materialidad, las estrategias climáticas en los techos, en los muros, y más aún la colaboración con el pueblo para llevar a cabo un proyecto que beneficiaría a la comunidad.
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
95 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
70 %
PLANIMETRÍA ESCUELA PRIMARIA DE GANDO
https://www.archdaily.pe/pe/790384/primary-school-in-gando-kere-architecture
DESCRIPCIÓN La escuela primaria de Gando basa su diseño en el confort climático utilizando materiales locales, empleando técnicas bioclimáticas, trabajando en colaboración con la comunidad y utilizando una forma sencilla. Está compuesto por 3 aulas que se organizan de forma lineal, separadas por cubiertas al aire libre. El techo de ladrillos apilados en seco permite la ventilación máxima, permitiendo el ingreso de una circulación entre el aire frio y caliente.
PLANTA
ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
15. TEMPLO DE HATSHEPSUT "El templo de Hatshepsut es una de las obras maestras de la arquitectura más impresionantes del mundo, pero la mujer que lo encargó es aún más destacable."
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1490 a. C.
LOCALIZACIÓN
Valle de los Reyes, Egipto.
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Arquitecto Senemut.
Este templo funerario revela uno de los imperios más extraordinarios de Egipto, el de Hatshepsut, la hija mayor del faraón Tutmosis I. Las estatuas de las faraona fueron representadas con cuerpo masculino, incluso con barba, para evocar poder. El templo es también conocido como Deir el Bahari, que significa "monasterio del norte". Se ubica en la orilla occidental del Nilo y está parcialmente excavado en la montaña tras la que se encuentra el Valle de los Reyes.
90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
70 % ESPACIALIDAD
100 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
3 terrazas de 30 metros de altura.
95 % USO
Templo Funerario
RAZONES DE ELECCIÓN
Consideramos que esta edificación marcó un hito en la historia, primero porque fue uno de los primeros templos construidos bajo el mandato de una faraona, y segundo debido a que su arquitectura dejó un legado tangible. Vemos una sala hipóstila, el uso de las columnas, el mármol, la excavación, en una arquitectura eterna como se pensaba que era el poder del faraón. Vemos la tradición, cultura y creencias egipcias reflejadas en cada parte del templo y su monumentalidad.
PLANIMETRÍA https://siatours.com/es/blog-es/templo-de-hatshepsut-en-luxor/
TEMPLO DE HATSHEPSUT
DESCRIPCIÓN El templo funerario de Hatshepsut fue construido con piedra caliza, obtenida de una cantera cercana, y es conocido por ser un templo excavado de la roca. Su estructura consiste tres terrazas a diferentes alturas porticadas por pilares y comunicadas por una gran rampa en el centro. Las terrazas se utilizaban durante las festividades religiosas y eran rodeadas de arboles y plantas ornamentales.
PLANTA
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
85 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
16. REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO
"La terminación de los edificios con elementos raquíticos , como por ejemplo cruces , veletas, etc, son verdaderas caricaturas , son como la calva que tiene un solitario pelo en medio" (Antoni Guadí)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN
LOCALIZACIÓN
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Pedro de Ribera 1720 - 1725
85 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Madrid, España
55 % CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES AFORO USO
Es una construcción del siglo XVIII , se destaca por su fachada barroca madrileña con una cantidad de decoración en piedra , el edificio esta dedicado a San Fernando, el escultor Juan Ron fue el encargado del conjunto escultórico. Este museo ahora es llamado Museo de Historia de Madrid.
ESPACIALIDAD
80 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ALTURA: 82 m ÁREA : 15.000 m2 25000 Personas
70 %
Museo
RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio relevante en la historia Española , debido a que muestra una forma de representación a las culturas Españolas ya que hoy en día es el museo de historia de Madrid, es importante saber que tiene una amplia de distribución espacial Se acopla al contexto barroco .
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
80 %
PLANIMETRÍA REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO
DESCRIPCIÓN El Real Hospicio de San Fernando ahora llamado "El museo de historia de Madrid ", es un museo con una fachada barroco , que sus diseños tienen una historia ocurrido en su país , adentro del museo encontraras con un patio donde hay múltiples de estatuas esculpidas por Juan Ron. Cuenta con balcones en las ventanas posteriores del museo .Esta rodeado de calles de Madrid , en una zona urbana.
PLANTA
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
17. EDIFICIO GIACOLETTI "La función de los edificios es mejorar las relaciones humanas : la arquitectura debe facilitarlas , no hacerlas peores" (Ralph Erskine)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE PISOS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Hermanos Masperi - Rinaldo, Antonio y Guido Masperi
40 %
1912 - 1914
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Plaza San Martin , Lima , Perú. El contexto es que este edificio fue construido por hermanos Italianos, que llegaron al Perú para comenzar un negocio familiar . Los materiales que ellos utilizaron para construir ese edificio de planta triangular y de cuatro pisos , fueron adobe y quincha , la conexión de sus espacios era mediante unas escaleras de mármol Europeo.
45 % ESPACIALIDAD
53 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÀREA TOTAL :284,86 m2 ÁREA CONSTRUÍDA : 856,58 m2
70 %
4 Edificio Comercial
RAZONES DE ELECCIÓN
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
Consideramos que este proyecto es interesante por su amplia conexión de espacios que tiene y que también cumple con los criterios requeridos, ya que es una obra construida hace años y hoy en día esta destruida , es relevante ver que importante es para la arquitectura como para la historia . Esta obra esta en un ambiente Urbano donde se podrá encontrar la plaza llamada "plaza San Martín". Era un contexto moderno donde se buscaba ofrecer alimentos .
55 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
70 %
PLANIMETRÍA
EDIFICIO GIACOLETTI
DESCRIPCIÓN Fue uno de los edificios mas antiguos que existen en la Plaza San Martin , este edificio se uso para comercializar productos Italianos , habían restaurantes , viviendas, etc. Tuvo su tiempo estable hasta que el 27 de octubre del 2018 hubo un incendio que dejo destruido el edificio , el incendio duro tres horas máximo y eso produjo que no quedara muchos restos del edificio . ELEVACIÓN
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
18.SANTA MARÍA DEL NARANCO " La arquitectura no son cuatro paredes y un tejado , sino el espacio y el espíritu que se genera dentro " (Lao Tsé)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN
23 de junio de 848 d. C.
LOCALIZACIÓN
Asturias, España
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE PISOS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
Rey Ramiro I
Esta obra fue mandada a construir por el rey Ramiro I de Asturias , muy cerca de esta obra también mando a construir la Iglesia de San Miguel de Lillo , que ambas construcciones formarían parte de un amplio complejo palatino de este rey , esta obra fue construida como un lugar de descanso pero luego se paso a realizar funciones de iglesia pero esto sucedió a partir del siglo XII en la cronica Silense. ANCHO: 8 m LARGO: 20 m ALTURA : 11 m 2
70 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
65 % ESPACIALIDAD
70 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
70 %
Iglesia Católica
RAZONES DE ELECCIÓN El contexto de la elección de esta obra fue por la amplias estructuras que permite una ventilación e iluminación desde el exterior , concuerda con los criterios establecidos , el proyecto se realizo para que sea una iglesia Católica , donde las personas puedan asistir, tiene un recorrido sencillo y agradable , sus muros tienen unos diseños antiguos que simboliza algo en su cultura .
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
90 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
80 %
PLANIMETRÍA SANTA MARÍA DEL NAVARRO
DESCRIPCIÓN La iglesia Santa María del Naranco es el monumento más representativo y conocido de la arquitectura altomedieval del Reino de Asturias , que fue mandado construir por el rey Ramiro I ,esta obra tiene dos salidas de los cuales del lado norte hay una escalera donde te dirige a la planta superior.
ELEVACIÓN PLANTA
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
19.SOLARIS BUILDING "Proporcionar arquitectura significativa no es parodiar la historia sino articularla" (Daniel Libeskind)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE PISOS USO
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
TR Hamzah y Yeang
60 %
2008 - 2011
NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
Fusionopolis Walk, Singapur Esta Obra es un edificio de oficinas que opera como un centro de investigación para las industrias tecnológicas , comunicadoras , medios e ingeniería. Es uno de los primeros edificios de oficinas que se completó en la fase 2B de Fusionopolis en 2011, construido a un costo estimado de 55 millones de libras esterlinas.
ESPACIALIDAD
69 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
ÀREA TOTAL : 7.734 m² ÁREA CONSTRUÍDA : 51.282 m² ÁREA LIBRE : 8.000 m2 Dos torres idénticas de 16 pisos de altura
90 %
Oficinas y Laboratorios
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
RAZONES DE ELECCIÓN El Solaris Building cuenta con una amplia ventilación y área verdes en sus diferentes pisos , este diseño se erige como una demostración espectacular de las posibilidades inherentes a un enfoque ecológico para el diseño de edificios ,por lo cual , el proyecto también se convertirá en un punto focal vibrante para la comunidad de one-north a través de la introducción de espacios interactivos abiertos .
PLANIMETRÍA
SOLARIS
DESCRIPCIÓN
El motivo por lo cual construyeron esta obra era fomentar el espíritu empresarial , nuevos campos y descubrimientos , la rampa en espiral de 1, 5 km de largo es una de las atracciones de Solaris , que conecta la planta baja de one-north park y la ecocélula del sótano con la punta más alta del edificio. Cuentan con una amplia variedad de área verdes.
50 %
PLANTA
95 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
70 %
05 ANÁLISIS
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
20. LA PEDRERA - CASA MILÁ "Original es aquello que vuelve a la simplicidad de las primeras soluciones". (Antoni Gaudí)
CRITERIOS
FICHA TÉCNICA AUTOR
Antoni Gaudí, Josep Maria Jujol
AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1906 - 1912
LOCALIZACIÓN
Barcelona, España. La Casa Milà , mas llamada como la pedrera es una obra del modernismo catalán , la plenitud artística de Gaudí se inspiro en las formas orgánicas de la naturaleza. Desde su apertura ha recibido a mas de 20 millones de visitas, es decir que en un año recibe mas de un millón de personas , en el 2016 se nombro el octavo monumento más visitado de España.
CONTEXTO HISTÓRICO
DIMENSIONES N DE PISOS
ÁREA CONSTRUÍDA : 11.000m2 ALTURA :30 m 7
60 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA
52 % ESPACIALIDAD
75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO
70 %
Vivienda Social
USO
RAZONES DE ELECCIÓN La Pedrera cuenta con los criterios establecidos , tiene una cantidad de espacios , recorridos con iluminaciones y ventilación . Este proyecto cuenta con la luz natural , ya que tiene un patio en medio y terrazas . La Pedrera puede llegar a convertirse en una guía para otros proyectos , el enfoque de este proyecto es que más visitantes puedan visitar "La Pedrera" y ver las bonitas vistas que tienen .
PLANIMETRÍA LA PEDRERA CASA MILÁ
DESCRIPCIÓN El apodo de “La Pedrera” se da por el aspecto externo que tiene, donde principalmente se utiliza la piedra para el diseño de la fachada y los balcones .Gaudí diseñó una casa con formas onduladas , dando a entender como si fueran las olas de mar , ya en lo interior están los elementos marinos como decoración , columnas de piedras esculpidas y un mobiliario creado por Gaudí.
TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO
PLANTA
ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO
80 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA
74 %
06 COMENTARIOS FINALES Luego de haber investigado sobre estos 20 proyectos de épocas distintas y haber comprendido los conceptos que se desprenden de cada uno de ellos, mediante el análisis de diversos criterios, llegamos a distintas conclusiones. En primer lugar, destacamos la relevancia histórica de cada uno de ellos y cómo es que han servido como referente y pieza fundamental en la construcción de nuevos estilos y formas de hacer arquitectura. En segundo lugar, consideramos que es muy importante analizar la espacialidad de cada uno de ellos y cómo es que esta distribución espacial cumple distintas funciones y le brindan confort al usuario. También cómo es que cada uno de los edificios se adapta a las necesidades de la sociedad del momento o cómo es que responde a un modelo de ciudad en cada lugar. En tercer lugar, fue interesante analizar cómo es que se aplica el concepto y propósito en cada edificio y la coherencia entre las ideas, la toma de partido y la funcionalidad del mismo. Finalmente, optamos por analizar la revitalización de la memoria en cada lugar, investigamos sobre el pasado de cada proyecto y cómo es que esto influye en su uso en la actualidad. De esa manera, vemos en diversos proyectos, a lo largo de del tiempo y en diferentes lugares del mundo, existe un vínculo tangible en la manera en la que la arquitectura es la respuesta material a un periodo de la historia.
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
La historia nos enseña a ser receptivos, empáticos, capaces de entender diferentes momentos y opiniones, así como puntos de vista en todos los ámbitos. En este caso, nos enseña a evaluar lo que nos rodea desde “nuestros lentes arquitectónicos”. Como bien sabemos, la arquitectura es arte, pero también técnica y conocimiento específico, es una disciplina que busca cambiar el espacio para contribuir a satisfacer las necesidades de las personas en diferentes ámbitos de su vida. En ese sentido, la arquitectura es también humana y, por lo mismo, es una disciplina que engloba conocimientos de muchas áreas y en la que se interrelacionan muchas actividades. Por ello, la historia, resulta una herramienta importante para el arquitecto, dado que nos acerca a comprender la sociedad en todas sus dimensiones, lo que en esencia nos da amplitud de mente y capacidad crítica y analítica no solo para no cometer los mismos errores que se han llevado a cabo por desconocimiento, sino también para plantear nuevas soluciones, mediar con el futuro, entender otros urbanismos y maneras de actuar que nos darán la posibilidad de abrirnos a “crear” nuevas maneras de hacer arquitectura.
07 BIBLIOGRAFÍA
ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA
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WikiArquitectura.
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