CATÁLOGO DE PROYECTOS (EJ. VERTICAL)

ARQUITECTURA E HISTORIA EJERCICIO VERTICAL 01 INTEGRANTES: ARIANA STISIN N7 ARIANA GERBOLINI N9 FIORELLA MEDINA N3 MARIA FERNANDA NAKAMURA N5

IN

íNDICE

01 02

índice Introducción

04

Criterios de relevancia

05 03

Linea del tiempo

Mapeo de edificios

Proyectos analizados

06

Comentarios finales

01

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

INTRODUCCIÓN

La relación entre arquitectura e historia La comprensión de la historia en general es una herramienta fundamental para entender el mundo y los acontecimientos que nos rodean. De igual manera, en la arquitectura, como en cualquier otra rama del conocimiento, la historia es una especie de memoria que se queda impregnada en los cimientos de cada edificación. Es un banco de información y de referencias que nos ayuda a entender los procesos sociales, humanos, económicos y urbanos.

Si bien es muy importante conocer la historia de la arquitectura y entender el funcionamiento de las cosas en la antigüedad, el aprendizaje más importante es comprender las bases del pensamiento arquitectónico y las distintas perspectivas que posee el mismo.

Es difícil establecer cuáles son los 20 mejores proyectos a lo largo de la historia, debido a que cada uno de ellos trae consigo varios conceptos que se desprenden de los mismos y un aprendizaje para el futuro. Para determinarlos, hemos establecido una serie de criterios relacionados al funcionamiento, la espacialidad, la influencia histórica, la relación con el contexto, concepto y contenido, la espacialidad, sostenibilidad, entre otros. Estos criterios se interrelacionan entre sí y nos ayudan a entender cuáles son estas características positivas que conllevan a un óptimo desarrollo de cada proyecto.

En cierta medida, lo que construyeron los arquitectos que han marcado distintos hitos, etapas y estilos en el tiempo nos permiten desarrollar la imaginación, nos dan referentes para tomar distintos puntos de partida al desarrollar un proyecto y, también, contribuyen a desarrollar nuestra capacidad crítica. Debe quedar claro que ningún arquitecto inventa su obra desde cero, por el contrario, se apoya en las experiencias, modelos y construcciones del pasado. Esto se puede ver reflejado en cada uno de los proyectos elegidos que a su vez, siguen una línea de desarrollo a lo largo de la historia.

Referencias: Claudio Beuvrin,(s/f) ¿Cuál es la historia de la arquitectura que realmente necesitamos? En: COSAS de Arquitectos (Revista digital de arquitectura on line desde 2009). En: https://www.cosasdearquitectos.com/

01

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

CRITERIOS TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

01

02

En este criterio se evaluará la influencia del edificio a lo largo de la historia y cómo es que la técnica utilizada, sirve como referente para el desarrollo de otros proyectos. Adicionalmente, se analizará la importancia de la memoria del mismo.

PROPÓSITO Y CONCEPTO

04

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA En este criterio se evaluará en que nivel el edificio seleccionado ha influído y servido como referente para edificios posteriores.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

05

ESPACIALIDAD

03

En este criterio se analizará el funcionamiento del edificio en cuanto a la distribución de los espacios, la jerarquía, la organización de los mismos, el recorrido del proyecto, la accesibilidad, la coherencia con el uso y la conexión entre espacios.

En este criterio se evaluará la concordancia entre el contexto, concepto y contenido del proyecto. Se analizará si es que es coherente con la toma de partido inicial y cómo está representada la misma.

En este criterio se analizarán los factores climáticos del proyecto y su nivel de sostenibilidad. Se evaluará la ventilación, iluminación, confort térmico y materialidad y estructura que brinde confort y sea sostenible en el tiempo.

REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

06

En este criterio se analizará en qué medida el edificio seleccionado representa o simboliza la memoria del lugar.

03 LINEA DEL TIEMPO

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

1490 a.C) TEMPLO DE HATSHEPSUT

2013

LUM - LUGAR DE LA MEMORIA

118-125 (S.II) PANTEÓN DE AGRIPA

2008 - 2011

SOLARIS BUILDING

415

SANTA SOFIA

2008

CAIXAFORUM

848

IGLESIA SANTA MARÍA DE NARANCO

2001 ESCUELA PRIMARIA EN GANDO

1163-1345

NOTRE DAME DE PARIS

1999 - 2004

HISTORIA Y ARQUITECTURA

1296-1446

CATEDRAL SANTA MARIA DEL FIORE

BIBLIOTECA DE SEATTLE

1998 - 2001

MEDIATECA DE SENDAI

1720-1725

REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO

1970 - 1973

EDIFICIO PETRO PERÚ

1964

RESIDENCIAL SAN FELIPE

1882 - ACTUALIDAD BASÍLICA DE LA SAGRADA FAMILIA

1957 - 1960

1906 - 1912

EDIFICIO GIACOLETTI

LA PEDRERA - CASA MILA

1912 - 1914 EDIFICIO GIACOLETTI

1952 UNITÉ D"HABITATION

04 MAPEO DE EDIFICIOS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

ARQ. EGIPCIA

NOTRE DAME DE PARIS

Fundada en el año 3100 a.C, se caracteriza por sus creencias religiosa de inmortalidad, el uso de ladrillos de barro y piedra caliza y por sus edificios monumentales.

Catedral de Santa María del Fiore

CLÁSICO Se da en Grecia Antigua durante los siglos VII a.C y IV a.C. y se caracteriza por su gran escala, el uso de piedra, las proporciones y las construcciones de templos.

TORRE HANSAVIERTEL Unité d'Habitation de Marseille PANTEÓN DE AGRIPA

SAGRADA FAMILIA BIBLIOTECA DE SEATTLE

IGLESIA SANTA MARIA DEL NARANCO CAIXAFORUM

MEDIATECA DE SENDAI SANTA SOFIA

GÓTICO

Este estilo se desarrolló en Europa occidental, desde mediados del siglo XII, y se caracteriza por sus vitrales, arcos apuntados, naves centrales y bóveda de crucería.

REAL HOSPITICIO SAN FERNANDO

LA PREDERA TEMPLO DE HATSHEPSUT ESCUELA PRIMARIA DE GANDO SOLARIS EDIFICIO GIOCOLETTI EDIFICIO PETROPERU

LUM

ARTE ASTURIANO

Es un estilo altomedieval relacionado al Reino de Austrias, entre finales del siglo VIII y comienzos del X. Sobresale el uso de los arcos y uso de ladrillos en las edificaciones.

BARROCO

RESIDENCIAL SAN FELIPE

Abarcó los siglos XVII y XVIII, y nace como una nueva forma de concebir el arte. Sus edificaciones se caracterizaban por estar basadas en puntos, curvas, elipses y espirales

RENACIMIENTO

Abarcó los siglos XVII y XVIII, y nace como una nueva forma de concebir el arte. Sus edificaciones se caracterizaban por estar basadas en puntos, curvas, elipses y espirales

MOVIMIENTO ARTÍSTICO

MOV MODERNO

ARQ SUSTENTABLE

Se sitúa entre las dos guerras mundiales, y su objetivo es la renovación del carácter.

Resalta su geometría, funcionalidad, ausencia de ornamentación,

Un movimiento del siglo XXI que busca mirar hacia el futuro, empleando herramientas bioclimáticas para concebir el diseño arquitectónico de manera sostenible.

ART NOUVEAU

ARQ. BIZANTINA

Se trata de una renovación artística desarrollada a finales del siglo xix y principios del xx, caracterizada por la presencia de elementos de la naturaleza.

Ocurrió durante el Imperio bizantino desde la caída del Imperio romano de Occidente en el siglo, resalta el uso de piedras y mosaicos en las iglesias.

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

01. PANTEÓN DE AGRIPA "La arquitectura es el encuentro de la luz con la forma." (Le Corbusier)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE ESPACIOS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Posiblemente Apolodoro de Damasco Siglo II, entre los años 118 -125.

Alto Imperio Romano

90 %

La localización de este proyecto es en el Campo de Marte, Roma, Italia.

El templo recibe este nombre gracias a que se levanto sobre donde anteriormente habia existido un templo dedicado a Marco de Agripa en el año 27 a.C. Al incendiarse este templo se construyó el panteón. Este templo simboliza un momento de gran esplendor del imperio Romano, donde la cúpula representa el cielo y el resto del templo el poder terrenal centrado en Roma.

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

100 % ESPACIALIDAD

85 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÀREA TOTAL : 8984.91 m2

2 espacios (Cella, Pórtico)

85 %

TEMPLO RELIGIOSO - Clásico Romano

RAZONES DE ELECCIÓN El panteón de Agripa es uno de los edificios más importantes para la arquitectura e historia por el uso de la técnica de casetones, innovadora para la época, en la construcción de la cúpula de 21. 65 m de diametro. Además, por haber sido un referente para el renacimiento por su orden, ritmo y proporciones y para muchos arquitectos en el futuro, como Miguel Angel. Por la espacialidad que este nos brinda que evoca a la espiritualidad y cumple con su propósito de ser un templo religioso.

Así mismo, el edificio utiliza aspectos bioclimáticos como la luz que atraviesa el ocúlo de la cúpula para crear un atmosfera y hasta el día de hoy representala memoria del inicio de las primeras ciudades.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

75 %

PLANIMETRÍA

Panteón de Agripa

DESCRIPCIÓN El panteón, como dice su significado, templo de todos los dioses, es un edificio religioso construído en el siglo II por mandato del emperador Adriano. Este edificio fue construído con la finalidad de venerar a las doce divinidades celestes coronadas por el sol. Este templo fue construído en una de las etapas de mayor esplendor del Imperior Romano, por lo que buscaba expresar la grandeza del imperior de esos días. El edificio cuenta con un óculo de 8.7 m de diametro.

PLANTAS

CORTE

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

02. CATEDRAL SANTA MARÍA DEL FIORE "Ya hemos visto que el estilo del renacimiento es una arquitectura de gusto, que no busca ninguna lógica, consistencia o justificación aparte de proporcionar placer." (Geoffrey Scott)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Fillipo Brunelleschi

AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1296-1446

LOCALIZACIÓN

La localización de este proyecto es La plaza del Duomo Florencia, Italia.

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES USO Y ESTILO

100 %

La catedral se empieza a construir por el arquitecto Arnolfo de Cambio, en el año 1296. En un contexto histórico de gran esplendor para la ciudad de Florencia, debido a sus comercios de lana y seda. Gracias a esta prosperidad, se decidio aumentar la escala del proyecto.

Sin embargo, al aumentar las dimensiones del proyecto, no analizaron los problemas que conllevaría cubrir el centro octogonal de casi 42 metros de diametro. Fue Fillipo Brunelleschi, quien ganó un consurso para la construcción de la cúpula y logró techar este edifcio.

Altura de la linterna: 16 metros Altura total de la cúpula: 114 metros

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

95 % ESPACIALIDAD

90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

85 %

TEMPLO RELIGIOSO - Gótico Italiano y Renacentista (Cúpula)

RAZONES DE ELECCIÓN

Este edificio es uno de los mas importantes del mundo por la técnica de construcción utilizada para la cúpula, sin cimbras, donde la cúpula se autosostenia durante la construcción, con nervios y ladrillos colocados en forma de espina de pez, así como la realización de dos cúpulas para sostenerse, por estos motivos ha servido como referente en la historia. Así mismo, cumple con brindar un espacio optimo para el proposito e ser un templo religioso. Por ultimo, representa la memoria, ya que es un simbolo de la grandeza de Florencia en aquella época.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

65 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

75 %

PLANIMETRÍA Catedral Santa María del Fiore

DESCRIPCIÓN La basilica Santa María del Fiore es un edificio religioso iniciado en el año 1296 por el arquitecto Arnolfo de Cambio y culminado en el año 1446 por el arquitecto Fillipo Brunelleschi. El edificio tiene planta de cruz latina con tres naves. La cúpula fue construida posteriormente al resto del edificio y esta es importante por su forma de construcción innovadora y no antes utilizada.

PLANTAS

CORTE

ISOMETRÍA ESTRUCTURA

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

03. CATEDRAL NOTRE DAME DE PARIS

"En las catedrales góticas que vemos hoy también hay mucho siglo XIX, Viollet-le-Duc intervino mucho en todas las catedrales góticas de Francia y eso no nos cambia la percepción que tenemos de ellas". (Fernandez Galiano)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

Jean de Chelles, Pierre Montreuil, Jean Ravy, Viollet Le Duc (Arquitecto reforma)

AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1163-1345

LOCALIZACIÓN

La localización de este proyecto es la isla de la Cité, que por su situación defensiva da origen a la ciudad de Paris, Francia.

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES USO

La obra fue promovida por el obispo Maurice Sully , a partir de 1163 sobre el solar que ocupaba una antigua basílica dedicada a San Etienne. La edificación coincidió con un período de prosperidad y de creciente dominio de la ciudad, por lo cual la obra debía reflejar este poderío.

Así, la edificación se realizó sin interrupciones por problemas económicos, aunque sólo se dio por concluida a mediados del siglo XIV, después de muchas modificaciones e intervenciones de diferentes arquitectos y artesanos. ÀNCHO : 40 m LARGO: 130 m ALTURA MÁXIMA : 69 m

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

90 % ESPACIALIDAD

80 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

80 %

TEMPLO RELIGIOSO - Gótico

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

RAZONES DE ELECCIÓN Escogimos Notre Dame como uno de los edificios más importantes de la historia porque es uno de los más emblemáticos y destacados del gótico y de la ciudad de Paris. Ha servido como referente arquitectónico para muchos edificios en la historia e introduce un nuevo elemento estructural, que es el arbotante. Su espacialidad permite reforzar el propósito de ser un edificio para el culto. Sin dudarlo representa la historia de Paris, ya que ha sufrido transformaciones a lo largo del tiempo.

70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

80 %

PLANIMETRÍA Notre Dame de Paris

DESCRIPCIÓN La Catedral Notre Dame de París es, sin ninguna duda, uno de los símbolos de la ciudad. Si bien no es la catedral más grande de Francia, es una de sus obras de arte gótico más remarcables.

Es notable por su gran tamaño, por la elegante regularidad de su diseño y por la introducción de un nuevo elemento técnico, el arbotante.

PLANTA

CORTE

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

04. BASILICA DE LA SAGRADA FAMILIA "Todo lo creado por el ser humano, ya está en el libro de la naturaleza." (Antonio Gaudí)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Antonio Gaudí

AÑO DE CONSTRUCCIÓN

Proyectado al final del siglo XIX

LOCALIZACIÓN

La localización de este proyecto es Barcelona, España, en la calle Carrer de Mallorca 401

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES USO

La basilica de la sagrada familia, es proyectada en el año 1882, es el icono del Art Nouveau Catalán, un edificio de estilo Modernista que todavia no culmina su construcción.

(Se proyecta su finalización para el año 2040. No se puede concebir este proyecto sin entender la ilusión que atravesaba esta ciudad en aquella época. Tras la guerra civil, el trasado de Cerdá y el aumento de la traza de 20 hectareas a 200 hectareas y por ende el aumento de la población, nos encontrabamos con un momento de optimismo.

100 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

90 % ESPACIALIDAD

100 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

90 %

ALTURA: 172 m TEMPLO RELIGIOSO - modernismo Art Nouveau

RAZONES DE ELECCIÓN Las razones por las que la basilica de la sagrada familia es uno de los edificos más importantes y emblemáticos del mundo es por su complejidad. Así mismo, Gaudí quería construir un edificio con cargas autoresistentes y equivalentes, donde utilizó la catenaria y los arcos parabolicos. Para esto, experimentó con un modelo invertido de cordeles y sacos para la iglesia de la Colonia Güell, para calcular y construir columnas inclinadas, lo que resultó muy innovador.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

90 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

75 %

PLANIMETRÍA

Basilica de la Sagrada Familia

DESCRIPCIÓN La construcción comenzó en 1882 con un estilo neogótico. Un año después el proyecto fue puesto en manos de Gaudí, quien lo replanteó por completo.

Gaudí diseñó un templo innovador, representante del modernismo del art nouveau. El proyecto iba a estar compuesto por 18 torres, aunque finalmente Gaudi sólo tuvo tiempo de crear una de ellas antes de su muerte.

PLANTAS

CORTE

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

05. LA UNITÉ D'HABITATION DE MARSEILLE "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE VIVIENDAS USO

Charles - Édouard Jeanneret, más conocido como Le Corbusier 1952

Bajo el contexto de las consecuencias de la segunda guerra mundial, Le Corbusier, fue encargado a desarrollar su primer proyecto a gran escala, L’ Unité d’habitation de Marsella.Este proyecto se planteó con la finalidad de trasladar a aquellas personas que se quedaron sin hogar tras los bombardeos en Francia. En esta época, la vivienda formaba parte de una de las grandes necesidades de Europa.

90 % ESPACIALIDAD

90 %

90 %

Contiene 337 apartamentos RESIDENCIAL

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

PLANIMETRÍA FUENTE: https://cammp.ulima.edu.pe/edificios/residencial-san-felipe-i-etapa/

DESCRIPCIÓN

PLANTAS

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÀREA TOTAL : 60480 m2 ÁREA CONSTRUÍDA : 63840 m2 ÁREA LIBRE : 3360 m2

Consideramos a este edifico como uno de los importantes por presentar características revolucionarias para la época. Que responden a las necesidades de la época, ya que el contexto en el que se desarrollo fue tras la segunda guerra mundial. En este contexto se necesitaba proporcionar vivienda a muchas personas y por este motivo aparecen estos conceptos de edificios multifamiliares a gran escala. En este proyecto, empezamos a ver relaciones espaciales e importancia por aspectos bioclimaticos como la ventilacion cruzada.

La Unité de Habitation, fue el primer proyecto famoso a gran escala de Le Corbusier. Es un edificio que responde a la necesidad de la Francia post guerra. Nace de la idea de componer un edificio que responda a todas las necesidades de las personas, como una especie de ciudad jardín vertical que agrupe más que unidades de vivienda, sino también, una serie de áreas comunes y programa que hace que el edificio pueda ser autosuficiente.

70 %

La localización de este proyecto es Marsella, Francia. Se planteó este proyecto, para las personas de Marsella que habían sido trasladadas tras la Segunda Guerra Mundial.

RAZONES DE ELECCIÓN

Unité d'habitation de Marseille

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

CORTE

ELEVACIÓN

80 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

75 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

06. CAIXAFORUM "La primera idea fue liberar el edificio, para hacerlo visible y accesible desde el Paseo del Prado." - (Herzog, 2009)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN

LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

HERZOG & DE MEURON, JACQUES HERZOG, PIERRE DE MEURON 2008

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

70 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Madrid, España Tras el cierre de la Central Eléctrica del Mediodía que estuvo en estado de abandono varios años (desde 1900), la Fundación "la Caixa" convirtió el antiguo edificio industrial en un centro social y cultural, al cual llamó CaixaForum Madrid.

DIMENSIONES

ÁREA CONSTRUÍDA : 8.000 m2

USO

PÚBLICO - CENTRO CULTURAL

85 % ESPACIALIDAD

95 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

94 %

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio influyente en la historia debido a la importancia que le otorga a la memoria del lugar y el antiguo edificio. Destaca la fusión de estilos y lo representativo de su diseño de remodelación. Con respecto a la espacialidad y programa, se puede apreciar que cuenta con una muy buena organización de espacios que producen distintas atmósferas como espacios abiertos e intermedios siempre teniendo en cuenta la estructura inicial.

Actualmente, muchos arquitectos lo utilizan como referente en el proceso de diseño de sus proyectos.

PLANIMETRÍA FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/02-6192/herzog-de-meuroncaixaforum-madrid-inaugurado

Cixaforum

DESCRIPCIÓN El CaixaForum es un edificio de carácter público que funciona como un centro cultural gestionado por la Fundación "la Caixa" ubicado en el paseo del Prado nº 36 en Madrid. Es conocido por su diseño revolucionario. Es un proyecto arquitectónico muy interesante debido a la fusión de estilos que posee y a la conservación de la memoria del lugar y del antiguo edificio.

PLANTAS

CORTE

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

63 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

96 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

07. MEDIATECA DE SENDAI "Un espacio con una malla transparente y homogénea donde los eclipses aparecen a través de lo flotante, será un espacio donde las personas recobrarán la sensación de estar realmente vivas." - (Toyo Ito, 1999)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1998-2001

LOCALIZACIÓN

Sendai, Miyagi, Japón

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Toyo Ito

65 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

El arquitecto empezó a diseñar el proyecto en 1997, por lo que responde a la coyuntura y a las necesidades de la sociedad del siglo XXI. Por consiguiente, sepuede analizar la importancia que le da a la tecnología e información.

Más allá de la forma estética, representa un hito en la historia de la arquitectura por ser una obra paradigmática que representa la evolución del alcance de información en el futuro.

87 % ESPACIALIDAD

87 %

ÁREA DEL TERRENO: 3.948 m2 ÁREA CONSTRUIDA: 2.844 m2

PROPÓSITO Y CONCEPTO

95 %

PÚBLICO

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio muy relevante para la historia de la arquitectura debido a las ideas que plantea con respecto a la concepción del espacio. Como menciona Toyo Ito, la arquitectura no es independiente de su entorno (sea natural o urbano) si no, todo lo contrario. La arquitectura debe tratar de amalgamarse a su entorno estableciendo bordes blandos o límites difusos que no invadan la conexión entre ambas partes. Asimismo, destaca su distribución espacial y el uso de la estructura expuesta para transmitir sensaciones.

Finalmente, el edificio cuenta con ventilación e iluminación natural que le brindan confort al usuario.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

94 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

70 %

PLANIMETRÍA Mediateca de Sendai

FUENTE: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/mediateca-en-sendai/

DESCRIPCIÓN La Mediateca de Sendai es un edificio dinámico, abierto y multifuncional. Se caracteriza por su forma y sus límites casi transparentes que se vuelven difusos para el usuario. La idea de la arquitectura de este proyecto es jugar con las percepciones de los usuarios y generar distintas sensaciones al relacionarse de manera tan directa con El exterior.

PLANTAS

CORTE

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

08. EDIFICIO DE PETROPERU "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN

LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES PLANTAS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Walter Weberhofer y Daniel Arana

46 %

1970 - 1973

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Lima, Perú.

Fue diseñada durante la primera fase del Gobierno Militar de Velazco con la intención de convertirse en un símbolo de la supuesta independencia económica del país.

Buscaba simbolizar, con su monumentalidad brutalista, los objetivos políticos de la dictadura.

58 % ESPACIALIDAD

66 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

82 m de altura ÁREA DE TERRENO: 49.000 m2 ÁREA CONSTRUIDA: 5330 m2

70 %

22 OFICINAS

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio relevante en la historia, principalmente del Perú, debido a que propone una forma de representación de un momento histórico importante, es coherente con el concepto. Asimismo, logra representar la imponencia de las fuerzas armadas con el estilo brutalista y cuenta con una muy buena distribución espacial y programática. Se adapta al contexto urbano y funciona como un hito en la ciudad de Lima.

PLANIMETRÍA Edificio Petroperú

FUENTE: https://bitacorasobrearquitectura.blogspot.com/2016/12/arqperuana-walter-weberhofer.html

DESCRIPCIÓN El Edificio de Petroperú está ubicado en San Isidro en la ciudad de Lima. Funciona como entidad principal de la empresa Petroperú (empresa estatal dedicada a la importación y comercialización del petróleo). La idea principal consistió en representar la supremacía de las fuerzas armadas en ese momento mediante una arquitectura brutalista e imponente con forma de torre y pozo petrolero.

PLANTAS

CORTE

ELEVACIÓN

70 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

83 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

09. LUGAR DE LA MEMORIA "Nos propusimos representar la memoria que tiene que ver con la arquitectura. No la memoria de violencia, sino la memoria del lugar." (Jean Pierre Crousse, 2014)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

40 %

AÑO DE CONSTRUCCIÓN

2013

LOCALIZACIÓN

El proyecto está ubicado en Lima, Perú. (Costa Verde)

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Barclay & Crousse; BARCLAY&CROUSSE Architecture Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse

La Comisión de la Verdad, liderada por el escritor peruano Mario Vargas Llosa, convocó en el 2010 un concurso nacional arquitectónico para la construcción de un Lugar de reconciliación de los peruanos, enfrentados durante más de veinte años en un conflicto armado iniciado por el movimiento terrorista Sendero Luminoso, en el cual perdieron la vida más de 70,000 personas.

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

55 % ESPACIALIDAD

90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÀREA TOTAL : 4900 m2

92 % USO

CULTURAL/ PÚBLICO - ,MUSEO

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este edificio es un proyecto relevante arquitectónica e históricamente debido a que cumple con varios de los criterios que establecimos.

En primer lugar, destaca por la coherencia entre el contexto, concepto y contenido. Se puede apreciar cómo es que su forma y funcionamiento representan la toma de partido. Adicionalmente, cuenta con una distribución espacial fascinante que ayuda a explicar el objetivo del proyecto. Finalmente, destaca el componente histórico relacionado a la memoria del lugar.

PLANIMETRÍA LUM FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/759439/lugar-de-la-memoria-barclay-and-crousse

DESCRIPCIÓN El Lugar de la Memoria es un edificio de carácter público/ cultural. Su forma se amalgama con el paisaje de la Costa Verde de Lima y tiene como principal objetivo recuperar la memoria del lugar. Propone dignificar al hombre y a su recuerdo mediante un recorrido museográfico que le brinda al usuario distintas sensaciones y atmósferas.

PLANTA

CORTE

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

75 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

94 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

10. BIBLIOTECA DE SEATTLE "“Las nuevas bibliotecas no reinventa ni modernizan a las tradicionales, simplemente están empaquetadas en una nueva forma”." (Koolhaas, 2005)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE PISOS USO

Rem Koolhaas Joshua Prince-Ramus OMA LMN Arquitectos

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

44 %

1999- 2004

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Seattle, Washington, Estados Unidos Bajo el contexto del boom de información y la aparición del internet, el arquitecto propone una nueva idea de biblioteca que se redefine como una institución dedicada ya no exclusivamente al libro, sino como un almacén de información donde todas las potentes formas mediáticas, nuevas o antiguas, se presenten por igual y de manera legible.

52 % ESPACIALIDAD

94 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÁREA CONSTRUÍDA: 33.723m²

89 %

11 PÚBLICO - BIBLIOTECA

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos a esta biblioteca como un proyecto relevante en el tiempo debido a que plantea una reinvención de la biblioteca como un punto de acceso de información. Asimismo, es coherente con el concepto inicial y plantea soluciones creativas con respecto al programa y la distribución espacial. Se puede apreciar su coherencia con el movimiento y estilo moderno del momento. Es importante históricamente debido a que marca un inicio en la era de lo digital y el acceso a la información de manera inmediata.

PLANIMETRÍA Biblioteca de Seattle

FUENTE: https://www.archdaily.pe/pe/623933/biblioteca-central-de-seattleoma-lmn?ad_source=search&ad_medium=projects_tab

DESCRIPCIÓN La Biblioteca pública de Seattle fue inaugurada en mayo de 2004. Actualmente es uno de los hitos más importantes de la ciudad. Desde el exterior se puede apreciar un gran edificio de vidrio con una estructura metálica expuesta, y por dentro posee diversos niveles interconectados entre sí con un programa distinto en cada uno de ellos. Se puede observar cómo el edificio conversa con el entorno urbano de la ciudad.

PLANTAS

CORTE

75 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

69 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

11. RESIDENCIAL SAN FELIPE "Esto es el producto de una causa, es decir, profesores, alumnos y arquitectos de esa época; todos tenían la causa de la arquitectura moderna." (Enrique Ciriani, 2012)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1964

LOCALIZACIÓN

Jesús María, Lima, Perú.

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE VIVIENDAS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Enrique Ciriani

La residencia fue construida bajo el gobierno de Fernando Belaunde como parte de un programa de vivienda social.

Durante el siglo XX, las obras modernistas marcaron al país, pues se buscaba diseñar con relación a la venta de productos masivos, y es así como la residencia evidencia dicha modernidad en su arquitectura, en sus cuatro torres macizas, que se encuentran con la naturaleza y generan un vínculo entre arte y cuidad.

90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

100 % ESPACIALIDAD

75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÁREA DEL TERRENO: 220,000 M2 ÁREA CONSTRUIDA: 6,360 M2 Contiene un total de 1599 departamentos.

90 %

Vivienda social

RAZONES DE ELECCIÓN

Consideramos que este proyecto reúne todos los criterios establecidos, ya que es una obra relevante tanto para la arquitectura como para la historia. Por un lado, es la respuesta a un contexto moderno donde se buscaba brindar un hogar digno a la población de clase media peruana, y por otro lado, vemos en la visión de Ciriani, el deseo de integrar la vida social, con la cuidad y la naturaleza, revolucionando con las perspectivas del arte, diseño y estructuración de espacios hasta la actualidad.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

50 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

70 %

PLANIMETRÍA

RESIDENCIAL SAN FELIPE

FUENTE: https://cammp.ulima.edu.pe/edificios/residencial-san-felipe-i-etapa/

DESCRIPCIÓN

CORTE

La residencial San Felipe es descrita como una isla de paz en el distrito de Jesús María, donde está rodeada de calles congestionadas y el tráfico limeño. Este edificio multifamiliar ofrece a más de mil familias de clase media, la oportunidad de vivir de manera digna y rodeado de áreas verdes, y servicios indispensables como un centro comercial, iglesia, colegio, restaurantes, entre otros.

PLANTAS

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

12. SANTA SOFIA "Inundando el interior e irradiando sus mosaicos dorados, parece disolver la solidez de las paredes y crear un ambiente de misterio inefable", (Victoria Hummad)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

415

LOCALIZACIÓN

ESTAMBUL, TURQUÍA

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES AFORO USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

ANTEMIO DE TRALLES, RUFFINO, ISIDORO DE MILETO

Esta mezquita pertenece a la arquitectura bizantina, la cual estuvo vigente durante el Imperio bizantino desde la caída del Imperio romano de Occidente en el siglo V. Fue construida durante el imperio de Justiciano entre años 532 y 53. Luego de funcionar como Iglesia por más de 900 años, en 1453 fue tomada por el Imperio Otomano y convertida en mezquita. Es impresionante las dimensiones de la cúpula y la introducción de las pechinas como elemento de soporte.

Longitud:82 m Anchura:73 m Altura:55 m 2500 personas

90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

100 % ESPACIALIDAD

90 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

95 %

Museo

RAZONES DE ELECCIÓN

Creemos que esta mezquita tiene una gran carga histórica ya que es la fusión de la iglesia católica y el Islam, lo cual hace de este templo uno extraordinario. Por otro lado, la arquitectura responde a esta monumentalidad y espiritualidad al utilizar materiales innovadores para la época como ladrillos, mosaicos, cúpulas, entre otros. Finalmente vemos su impacto hasta el día de hoy, las columnas monolíticas, la iluminación difusa y el complejo proceso constructivo para realizar las cúpulas.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

30 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

50 %

PLANIMETRÍA SANTA SOFIA

https://viajes.nationalgeographic.com.es/a/video-santa-sofia-10-datosfascinantes_17833

DESCRIPCIÓN Santa Sofía fue primero una iglesia católica, luego se convirtió en una mezquita y en la actualidad se utiliza como un museo. Caracterizada por su magnitud, arte, fusión de religiones y gran cúpula, ha revolucionado la historia de la arquitectura. Su nombre proviene de las palabras griegas "Divina Sabiduría", y fue construida como atributo para Jesús. Esta basílica sigue un concepto simbólico del espacio donde la iglesia es el reino de Dios y la cúpula es el universo.

PLANTA

CORTE

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

13. TORRE HANSAVIERTEL "Hansaviertel se considera hoy obra maestra, un clásico de vanguardia, un ejemplo de la arquitectura de estilo moderno característico de la posguerra." (PACO ARTEAGA, 2017)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1957-1960

LOCALIZACIÓN

Hansaviertel, Berlin, Alemania

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES

N. DE DEPARTAMENTOS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Bakema Y Van den Broek

100 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Este edificio fue construido luego de la segunda guerra mundial, donde la vivienda social toma un papel importante. De esa manera, se buscó que sea una vivienda sea digna y cuente además con reducidas dimensiones.

Este edificio está ubicado entre el río Spree y el parque Tiergarten, y la arquitectura permite colar esta vegetación profusa de Berlín.

100 % ESPACIALIDAD

100 %

Área: 480m2 Altura: 52m

PROPÓSITO Y CONCEPTO

95 %

73 Vivienda social

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

RAZONES DE ELECCIÓN Este emblemático edificio es parte de los más sobresalientes dentro del movimiento Moderno. Consideramos que las herramientas utilizadas para la reducción de espacio fueron revolucionarias para su época y también la nuestra. El uso de medios pisos, ventilación cruzada, doble orientación, terrazas y uso de materialidad fueron motivos de nuestra elección. Evidenciamos una vez más, cómo la arquitectura surge como respuesta a un contexto histórico.

60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

60 %

PLANIMETRÍA http://www.berlinamateurs.com/hansaviertel-urbanizacion-moderna-de-berlin/

HANSAVIERTEL

DESCRIPCIÓN Santa Sofía fue primero una iglesia católica, luego se convirtió en una mezquita y en la actualidad se utiliza como un museo. Caracterizada por su magnitud, arte, fusión de religiones y gran cúpula, ha revolucionado la historia de la arquitectura. Su nombre proviene de las palabras griegas "Divina Sabiduría", y fue construida como atributo para Jesús. Esta basílica sigue un concepto simbólico del espacio donde la iglesia es el reino de Dios y la cúpula es el universo.

PLANTA

CORTE

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

14. ESCUELA PRIMARIA EN GANDO Un edificio que se relaciona con los elementos —luz, aberturas, colores, materialidad— ofrece a un niño más que una habitación donde se le puede enseñar el alfabeto. (Francis Kéré)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

2001

LOCALIZACIÓN

Gando, Burkina Faso

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES AFORO USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Kéré Architecture

El proyecto está situado en Gando, pequeña aldea en las planicies meridionales de Burkina Faso, a 200 Kilómetros de Ouagadougou, capital del país. Este fue construido buscando la sostenibilidad y la adaptación al entorno climático, debido a que las altas temperaturas de la zona no son óptimas para llevar a cabo la educación. El arquitecto fue la primera persona del poblado en estudiar en el extranjero y sostiene que la educación es la primera base para cualquier desarrollo económico o personal

50 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

50 % ESPACIALIDAD

75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

310m2 3 aulas de 50 alumnos

95 %

Colegio primario

RAZONES DE ELECCIÓN

Entendimos que este proyecto cuenta a través de su historia un propósito el cual es reflejado en toda parte de su construcción. La dualidad de los recursos económicos y el deseo por una buena educación, y factores externos como la dificultad del clima, fueron solucionados por el arquitecto Keré. Nos interesó la materialidad, las estrategias climáticas en los techos, en los muros, y más aún la colaboración con el pueblo para llevar a cabo un proyecto que beneficiaría a la comunidad.

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

95 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

70 %

PLANIMETRÍA ESCUELA PRIMARIA DE GANDO

https://www.archdaily.pe/pe/790384/primary-school-in-gando-kere-architecture

DESCRIPCIÓN La escuela primaria de Gando basa su diseño en el confort climático utilizando materiales locales, empleando técnicas bioclimáticas, trabajando en colaboración con la comunidad y utilizando una forma sencilla. Está compuesto por 3 aulas que se organizan de forma lineal, separadas por cubiertas al aire libre. El techo de ladrillos apilados en seco permite la ventilación máxima, permitiendo el ingreso de una circulación entre el aire frio y caliente.

PLANTA

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

15. TEMPLO DE HATSHEPSUT "El templo de Hatshepsut es una de las obras maestras de la arquitectura más impresionantes del mundo, pero la mujer que lo encargó es aún más destacable."

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1490 a. C.

LOCALIZACIÓN

Valle de los Reyes, Egipto.

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Arquitecto Senemut.

Este templo funerario revela uno de los imperios más extraordinarios de Egipto, el de Hatshepsut, la hija mayor del faraón Tutmosis I. Las estatuas de las faraona fueron representadas con cuerpo masculino, incluso con barba, para evocar poder. El templo es también conocido como Deir el Bahari, que significa "monasterio del norte". Se ubica en la orilla occidental del Nilo y está parcialmente excavado en la montaña tras la que se encuentra el Valle de los Reyes.

90 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

70 % ESPACIALIDAD

100 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

3 terrazas de 30 metros de altura.

95 % USO

Templo Funerario

RAZONES DE ELECCIÓN

Consideramos que esta edificación marcó un hito en la historia, primero porque fue uno de los primeros templos construidos bajo el mandato de una faraona, y segundo debido a que su arquitectura dejó un legado tangible. Vemos una sala hipóstila, el uso de las columnas, el mármol, la excavación, en una arquitectura eterna como se pensaba que era el poder del faraón. Vemos la tradición, cultura y creencias egipcias reflejadas en cada parte del templo y su monumentalidad.

PLANIMETRÍA https://siatours.com/es/blog-es/templo-de-hatshepsut-en-luxor/

TEMPLO DE HATSHEPSUT

DESCRIPCIÓN El templo funerario de Hatshepsut fue construido con piedra caliza, obtenida de una cantera cercana, y es conocido por ser un templo excavado de la roca. Su estructura consiste tres terrazas a diferentes alturas porticadas por pilares y comunicadas por una gran rampa en el centro. Las terrazas se utilizaban durante las festividades religiosas y eran rodeadas de arboles y plantas ornamentales.

PLANTA

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

85 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

16. REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO

"La terminación de los edificios con elementos raquíticos , como por ejemplo cruces , veletas, etc, son verdaderas caricaturas , son como la calva que tiene un solitario pelo en medio" (Antoni Guadí)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN

LOCALIZACIÓN

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Pedro de Ribera 1720 - 1725

85 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Madrid, España

55 % CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES AFORO USO

Es una construcción del siglo XVIII , se destaca por su fachada barroca madrileña con una cantidad de decoración en piedra , el edificio esta dedicado a San Fernando, el escultor Juan Ron fue el encargado del conjunto escultórico. Este museo ahora es llamado Museo de Historia de Madrid.

ESPACIALIDAD

80 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ALTURA: 82 m ÁREA : 15.000 m2 25000 Personas

70 %

Museo

RAZONES DE ELECCIÓN Consideramos que este es un edificio relevante en la historia Española , debido a que muestra una forma de representación a las culturas Españolas ya que hoy en día es el museo de historia de Madrid, es importante saber que tiene una amplia de distribución espacial Se acopla al contexto barroco .

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

60 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

80 %

PLANIMETRÍA REAL HOSPICIO DE SAN FERNANDO

DESCRIPCIÓN El Real Hospicio de San Fernando ahora llamado "El museo de historia de Madrid ", es un museo con una fachada barroco , que sus diseños tienen una historia ocurrido en su país , adentro del museo encontraras con un patio donde hay múltiples de estatuas esculpidas por Juan Ron. Cuenta con balcones en las ventanas posteriores del museo .Esta rodeado de calles de Madrid , en una zona urbana.

PLANTA

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

17. EDIFICIO GIACOLETTI "La función de los edificios es mejorar las relaciones humanas : la arquitectura debe facilitarlas , no hacerlas peores" (Ralph Erskine)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE PISOS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Hermanos Masperi - Rinaldo, Antonio y Guido Masperi

40 %

1912 - 1914

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Plaza San Martin , Lima , Perú.

El contexto es que este edificio fue construido por hermanos Italianos, que llegaron al Perú para comenzar un negocio familiar . Los materiales que ellos utilizaron para construir ese edificio de planta triangular y de cuatro pisos , fueron adobe y quincha , la conexión de sus espacios era mediante unas escaleras de mármol Europeo.

45 % ESPACIALIDAD

53 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÀREA TOTAL :284,86 m2 ÁREA CONSTRUÍDA : 856,58 m2

70 %

4 Edificio Comercial

RAZONES DE ELECCIÓN

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

Consideramos que este proyecto es interesante por su amplia conexión de espacios que tiene y que también cumple con los criterios requeridos, ya que es una obra construida hace años y hoy en día esta destruida , es relevante ver que importante es para la arquitectura como para la historia . Esta obra esta en un ambiente Urbano donde se podrá encontrar la plaza llamada "plaza San Martín". Era un contexto moderno donde se buscaba ofrecer alimentos .

55 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

70 %

PLANIMETRÍA

EDIFICIO GIACOLETTI

DESCRIPCIÓN Fue uno de los edificios mas antiguos que existen en la Plaza San Martin , este edificio se uso para comercializar productos Italianos , habían restaurantes , viviendas, etc.

Tuvo su tiempo estable hasta que el 27 de octubre del 2018 hubo un incendio que dejo destruido el edificio , el incendio duro tres horas máximo y eso produjo que no quedara muchos restos del edificio .

ELEVACIÓN

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

18.SANTA MARÍA DEL NARANCO " La arquitectura no son cuatro paredes y un tejado , sino el espacio y el espíritu que se genera dentro " (Lao Tsé)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN

23 de junio de 848 d. C.

LOCALIZACIÓN

Asturias, España

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE PISOS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

Rey Ramiro I

Esta obra fue mandada a construir por el rey Ramiro I de Asturias , muy cerca de esta obra también mando a construir la Iglesia de San Miguel de Lillo , que ambas construcciones formarían parte de un amplio complejo palatino de este rey , esta obra fue construida como un lugar de descanso pero luego se paso a realizar funciones de iglesia pero esto sucedió a partir del siglo XII en la cronica Silense.

ANCHO: 8 m LARGO: 20 m ALTURA : 11 m 2

70 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

65 % ESPACIALIDAD

70 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

70 %

Iglesia Católica

RAZONES DE ELECCIÓN El contexto de la elección de esta obra fue por la amplias estructuras que permite una ventilación e iluminación desde el exterior , concuerda con los criterios establecidos , el proyecto se realizo para que sea una iglesia Católica , donde las personas puedan asistir, tiene un recorrido sencillo y agradable , sus muros tienen unos diseños antiguos que simboliza algo en su cultura .

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

90 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

80 %

PLANIMETRÍA SANTA MARÍA DEL NAVARRO

DESCRIPCIÓN La iglesia Santa María del Naranco es el monumento más representativo y conocido de la arquitectura altomedieval del Reino de Asturias , que fue mandado construir por el rey Ramiro I ,esta obra tiene dos salidas de los cuales del lado norte hay una escalera donde te dirige a la planta superior.

ELEVACIÓN PLANTA

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

19.SOLARIS BUILDING "Proporcionar arquitectura significativa no es parodiar la historia sino articularla" (Daniel Libeskind)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR AÑO DE CONSTRUCCIÓN LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE PISOS USO

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

TR Hamzah y Yeang

60 %

2008 - 2011

NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

Fusionopolis Walk, Singapur Esta Obra es un edificio de oficinas que opera como un centro de investigación para las industrias tecnológicas , comunicadoras , medios e ingeniería. Es uno de los primeros edificios de oficinas que se completó en la fase 2B de Fusionopolis en 2011, construido a un costo estimado de 55 millones de libras esterlinas.

ESPACIALIDAD

69 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

ÀREA TOTAL : 7.734 m² ÁREA CONSTRUÍDA : 51.282 m² ÁREA LIBRE : 8.000 m2 Dos torres idénticas de 16 pisos de altura

90 %

Oficinas y Laboratorios

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

RAZONES DE ELECCIÓN El Solaris Building cuenta con una amplia ventilación y área verdes en sus diferentes pisos , este diseño se erige como una demostración espectacular de las posibilidades inherentes a un enfoque ecológico para el diseño de edificios ,por lo cual , el proyecto también se convertirá en un punto focal vibrante para la comunidad de one-north a través de la introducción de espacios interactivos abiertos .

PLANIMETRÍA

SOLARIS

DESCRIPCIÓN

El motivo por lo cual construyeron esta obra era fomentar el espíritu empresarial , nuevos campos y descubrimientos , la rampa en espiral de 1, 5 km de largo es una de las atracciones de Solaris , que conecta la planta baja de one-north park y la ecocélula del sótano con la punta más alta del edificio. Cuentan con una amplia variedad de área verdes.

50 %

PLANTA

95 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

70 %

05 ANÁLISIS

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

20. LA PEDRERA - CASA MILÁ "Original es aquello que vuelve a la simplicidad de las primeras soluciones". (Antoni Gaudí)

CRITERIOS

FICHA TÉCNICA AUTOR

Antoni Gaudí, Josep Maria Jujol

AÑO DE CONSTRUCCIÓN

1906 - 1912

LOCALIZACIÓN

Barcelona, España.

La Casa Milà , mas llamada como la pedrera es una obra del modernismo catalán , la plenitud artística de Gaudí se inspiro en las formas orgánicas de la naturaleza. Desde su apertura ha recibido a mas de 20 millones de visitas, es decir que en un año recibe mas de un millón de personas , en el 2016 se nombro el octavo monumento más visitado de España.

CONTEXTO HISTÓRICO

DIMENSIONES N DE PISOS

ÁREA CONSTRUÍDA : 11.000m2 ALTURA :30 m 7

60 % NIVEL DE RELEVANCIA EN LA HISTORIA

52 % ESPACIALIDAD

75 % PROPÓSITO Y CONCEPTO

70 %

Vivienda Social

USO

RAZONES DE ELECCIÓN La Pedrera cuenta con los criterios establecidos , tiene una cantidad de espacios , recorridos con iluminaciones y ventilación . Este proyecto cuenta con la luz natural , ya que tiene un patio en medio y terrazas . La Pedrera puede llegar a convertirse en una guía para otros proyectos , el enfoque de este proyecto es que más visitantes puedan visitar "La Pedrera" y ver las bonitas vistas que tienen .

PLANIMETRÍA LA PEDRERA CASA MILÁ

DESCRIPCIÓN El apodo de “La Pedrera” se da por el aspecto externo que tiene, donde principalmente se utiliza la piedra para el diseño de la fachada y los balcones .Gaudí diseñó una casa con formas onduladas , dando a entender como si fueran las olas de mar , ya en lo interior están los elementos marinos como decoración , columnas de piedras esculpidas y un mobiliario creado por Gaudí.

TÉCNICA: ESTILO COMO REFERENTE HISTÓRICO

PLANTA

ANÁLISIS BIOCLIMÁTICO

80 % REPRESENTACIÓN DE LA MEMORIA

74 %

06 COMENTARIOS FINALES Luego de haber investigado sobre estos 20 proyectos de épocas distintas y haber comprendido los conceptos que se desprenden de cada uno de ellos, mediante el análisis de diversos criterios, llegamos a distintas conclusiones.

En primer lugar, destacamos la relevancia histórica de cada uno de ellos y cómo es que han servido como referente y pieza fundamental en la construcción de nuevos estilos y formas de hacer arquitectura. En segundo lugar, consideramos que es muy importante analizar la espacialidad de cada uno de ellos y cómo es que esta distribución espacial cumple distintas funciones y le brindan confort al usuario. También cómo es que cada uno de los edificios se adapta a las necesidades de la sociedad del momento o cómo es que responde a un modelo de ciudad en cada lugar. En tercer lugar, fue interesante analizar cómo es que se aplica el concepto y propósito en cada edificio y la coherencia entre las ideas, la toma de partido y la funcionalidad del mismo. Finalmente, optamos por analizar la revitalización de la memoria en cada lugar, investigamos sobre el pasado de cada proyecto y cómo es que esto influye en su uso en la actualidad.

De esa manera, vemos en diversos proyectos, a lo largo de del tiempo y en diferentes lugares del mundo, existe un vínculo tangible en la manera en la que la arquitectura es la respuesta material a un periodo de la historia.

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

La historia nos enseña a ser receptivos, empáticos, capaces de entender diferentes momentos y opiniones, así como puntos de vista en todos los ámbitos. En este caso, nos enseña a evaluar lo que nos rodea desde “nuestros lentes arquitectónicos”. Como bien sabemos, la arquitectura es arte, pero también técnica y conocimiento específico, es una disciplina que busca cambiar el espacio para contribuir a satisfacer las necesidades de las personas en diferentes ámbitos de su vida.

En ese sentido, la arquitectura es también humana y, por lo mismo, es una disciplina que engloba conocimientos de muchas áreas y en la que se interrelacionan muchas actividades. Por ello, la historia, resulta una herramienta importante para el arquitecto, dado que nos acerca a comprender la sociedad en todas sus dimensiones, lo que en esencia nos da amplitud de mente y capacidad crítica y analítica no solo para no cometer los mismos errores que se han llevado a cabo por desconocimiento, sino también para plantear nuevas soluciones, mediar con el futuro, entender otros urbanismos y maneras de actuar que nos darán la posibilidad de abrirnos a “crear” nuevas maneras de hacer arquitectura.

07 BIBLIOGRAFÍA

ARIANA STISIN ARIANA GERBOLINI FIORELLA MEDINA MARIA FERNANDA NAKAMURA

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