Tango gazeta nr 01

2013 (001)

№ 01 ИЮНЬ

БАЛЬМАСЕДЫ А потом к нам подошел Хулио, об-

нял меня… и все, мир закружился и провалился куда-то. С тех пор я его так и называю – “лучшее объятие на свете”!

Читать далее... с.3 Новости санкт петербурга

• Фестиваль «Танго Белых Ночей» в июне в Санкт-Петербурге С 12 по 16 июня в Санкт-Петербурге состоится XII Международный Фестиваль «Танго Белых Ночей». В Фестивале принимают участие звёзды из Аргентины: Грасиела Гонзалез, Карлос и Мария Риварола, Стефано Джудиче и Марсела Гевара, Гизела Натоли и Густаво Росас, Роксана Суарез и Себастьян Ачаваль. Приглашенная пара: Ирина Петриченко и Родион Храмутичев. В фестивале участвуют лучшие ди-джеи и музыкальные коллективы: Густаво Росас (Dj GUS), Юрий Алексеев, Семён Кукормин, Роберто Лехнер, Кирилл Рябков и Лариса Рогушкина. В концертной программе «Танго Белых Ночей» 13 июня примет участие музыкальный коллектив из Москвы танго-оркестр «Пасиональ» и Сауле Искакова (вокал). Подробности на странице:

Новости России

Новости мира

• Ural Tango Extreme Fest - 2013 !!! Приглашаем 21-27 июня в Челябинск на незабываемое танго-приключение с замечательными маэстрос Джонатаном Фройлихом, Юлией Гориной и Факундо Хил Хаурегой. Экстремально низкие цены при экстремально интересной программе.

Подробности: http://vk.com/event38793383 Регистрация на e-mail: utef.2013@gmail.com

• Мастер-классы Хулио Бальмаседа и Корина Де Ла Роса.

5-12 июня 2013 года в СанктПетербурге пройдут мастер-классы замечательных маэстрос, великолепных танцоров и прекрасных преподавателей Хулио Бальмаседа и Корина Де Ла Роса. Уроки пройдут 7-9 июня. Статья о маэстро на странице: http://vk.com/club50490859

Читать далее... с.3

• Неделя танго в Крыму!

Фестиваль пройдет в прекрасном живописном уголке Крыма в поселке «Курортное» (рядом Феодосия, Коктебель) в пансионате «Крымское приморье», который находится на самом берегу Черного моря. Приезд мировых звезд Аргентинского танго и Торжественное открытие состоится 27 июня. Преподаватели аргентинского танго мирового уровня Virginia Gomez и Christian Marquez и чемпион Мира 2006 года в категории танго-салон Fabian Peralta и Josefina Bermudez будут проводить мастер-классы.

• Марафон El Huracan Tango Marathon. • 11 Festival Internacional de Tango de 20-23 июня 2013г.

Lisboa ‘13 Марафон переехал в парк-отель «Воздвиженское» недалеко от Москвы. Ди-джеи: Юрий Алексеев, Михаил Авраменко, Найджел Смит, Юрий Черенков, Антти Суниала и Александра Котельницкая.

www.tango-festival.ru

Читать далее... с.5

• Фестиваль танго «TANGO DEL SUR».

24-30 июня 2013

http://forum.gotango.ru/moscow/topic17588.html

в номере

Гавито Мечты о танго Бальмаседы Психология танго На что необходимо обратить внимание при выборе обуви Семинары Пабло Инцы Педро Лауренц Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires Темные века танго Регулярные милонги в июне

Добро пожаловать в Лиссабон! Примите участие в одном из лучших фестивалей танго, насладитесь красивым городом, отличной погодой, прекрасными винами, вкусной едой и южным гостеприимством. Маэстрос: - Sebastian Achaval y Roxana Suarez - Jonh Erban y Clarissa Sanchez - Mariano Otero y Alejandra Heredia - Alejandro Larenas y Marisol Morales Оркестр: Ojos de Tango com Walter “el Chino” Laborde (Buenos Aires) http://ftl.lusitango.com/

стр. 2 стр. 2 стр. 3 стр. 3 стр. 5 стр. 6 стр. 7 стр. 7 стр. 8 стр. 8

• 6th Roma Tango Meeting. Рим, 20 - 23 июня 2013г. Преподаватели: Mariano “Chicho” Frumboli y Juana Sepulveda Fabian Salas y Lola Diaz Damian Rosenthal y Celine Ruiz Joe Corbata y Lucila Cionci Оркестры: Hyperion Ensemble Solo Tango Orquestra Trio de La Sombra LadyVette (Swing live cortinas)

http://www.romatangomeeting.com/

от редактора Друзья, коллеги, тангерос и милонгерос! Вы держите в руках первый номер танго газеты Санкт-Петербурга. И это такая же реальность, как и то, что аргентинскому танго в нашем городе уже больше 13 лет. И поэтому можно искренне сказать, что уже пора! Пора танцевать на милонгах каждый день недели, и чтобы они, милонги, были на любой вкус и цвет; пора иметь магазины, в которых мы можем купить все, что нам нужно для танца; пора слушать, а главное – танцевать танго под живую музыку и, наконец, пора иметь газету, а со временем, может быть, и журнал о танго для всех тех, кто оным увлечен. Вы держите в руках первый номер нашей общей городской танго газеты, мы уверены, что он не последний, что будет 12 номер, и и куда еще как больше. Поэтому давайте будем читать эту газету и радоваться тому, что она у Нас есть. Также хотелось бы обратиться ко всем энтузиастам танго: это ваша газета, поэтому мы ждем от вас разнообразного участия в ее судьбе, в любом качестве и в любом количестве. Газета бесплатна и будет таковой в дальнейшем, потому что информация должна быть бесплатна. Чтобы информация была бесплатна, нужны энтузиасты, которые помогут обеспечить ее долгую и интересную жизнь. Пишите и фотографируйте, присылайте информацию – мы рады вашему участию. Нам интересны ваши идеи и ваши тексты о танго. Нам нужны люди, которым не безразлично танго и то дело, которое мы начали: Петербургская танго-газета, «Танго СанктПетербург» С уважением, главный редактор «Танго Санкт-Петербург», Виктор Стенин

вечное

На злобу дня

Танго Гавито минималистично, Мечты о Танго Сергей Марков оно отражает суть

Если вы отказываетесь от своей мечты, то что останется? (с) Джеймс Юджин «Джим» Керри

интервью с мария пласаола

27 апреля Карлосу Эдуардо Гавито исполнился бы 71 год. «Неподвижный танцор», как его называли за способность выдерживать длительную паузу и отражать ее в объятии, ушел в вечность 1-го июля 2005. Его партнерша, Мария Пласаола, с которой он в последние годы своей жизни работал и давал уроки по всему миру, суммировала его артистическое наследие: «Он был синтезом милонгеро и сценического танцора». Гавито, во всей своей сущности. Где и как вы встретились в первый раз? Это произошло на милонге в «Эль Бесо» в 2001. Уже после первого танго почувствовалось некоторое единение. В то время Гавито работал и танцевал с Марселой Дюран, но из-за ее беременности он искал ей замену для мирового турне и мастер-классов, помимо шоу «Forever Tango». Позже, в 2002 году, мы встретились снова, и он пригласил меня выступить с ним в «Сандерлэнде». Его чувственность и элегантность произвели на меня сильное впечатление. В чем суть наследия Гавито? Его техника может быть охарактеризована как глубинное исследование баланса. Временами он работал в очень плотном объятии-апиладо, часто с независимыми осями, но всегда в закрытом объятии. Во время практик он каждый раз начинал с создания красивых движений для женщины, и только после этого он создавал движения мужчины. Его танго было минималистским, мощным, отражающим суть, поскольку танцор замирал, чтобы слушать музыку, которая его вела. Это было захватывающе. Всю жизнь в нем сосуществовали социальный танцор-милонгеро и профессионал сцены. Но в конце, и это было его осознанным решением, милонгеро восторжествовал: он перестал танцевать хореографию, чтобы отдаться импровизации во время

2

своих выступлений. Он путешествовал более 40 лет и побывал более чем в 90 странах, чему вы научились за последние три года, которые вы провели с ним в поездках? Мы были в Японии, России, проехали всю Европу, принимали участие в танго фестивалях и проводили мастер-классы. Гавито свободно говорил на четырех языках и также мог понимать японский, русский и немецкий. У него был навык выживания в больших городах, он знал что и где находится, он был человеком мира… В Токио он вел себя как в своем родном квартале, знал куда можно сходить поесть. Он не любил суши и познакомил меня с другой японской едой. Помимо всего прочего, он был очень щедрым человеком и как учитель, и в экономическом смысле этого слова: он помогал деньгами друзьям по милонге, чтобы они могли в первый раз поехать за границу и преподавать там танго. Почему вы не танцуете с другим партнером после смерти Гавито? Я привыкла учить одна в «Эль Бесо». Для меня было бы не так просто найти замену такому маэстро, как Гавито. Более того, я могу совмещать мои поездки и личную жизнь. У меня есть дочка 4-х лет, и я не могу много путешествовать, как раньше. Я совершаю краткие поездки. Сейчас я еду в Германию, а потом на фестиваль в Бари, в Италии. Интервью: Лаура Коринальдеси Перевод: Кирилл Красиков

http://www.lamilongaargentina.com.ar/ABR13/ milonga_tango_nota_3.php

Приветствую вас, тангерос и тангерас. Сегодня я хочу поговорить с вами о мечтах. Вряд ли кто-нибудь из нас с детства мечтал танцевать аргентинское танго. Однако думаю, у многих (не буду говорить «у всех») из нас есть мечты, связанные с танго, ведь оно занимает часть нашей жизни. Кто-то мечтает выиграть турнир по танго, кто-то танцевать на сцене театра. Другие хотят потанцевать с кем-либо из блестящих танцоров калибра Хавьера Родригеса или, скажем, Вирджинии Пандольфи. А кто-то просто мечтает танцевать на милонгах чаще. Или «потанцевать вон с той симпатичной девушкой». Или «чтобы на милонгах играли живую музыку». Ну и так далее. Словом, мы разные. Я расскажу вам о своей мечте. Я мечтаю, чтобы весь Петербург танцевал аргентинское танго. Чтобы оно вошло в жизнь и душу нашего города и его жителей, как гармоничная и неотъемлемая частица. Вы скажете, что это невозможно? Что у нас другая культура, традиции и менталитет? Давайте не торопиться с выводами. Город Буэнос-Айрес расположен на берегах реки Рио-де-ла-Плата и залива Ла Плата… Ничего не напоминает? Идем дальше. Буэнос-Айрес исторически был заселен эмигрантами. Вспомним историю основания Санкт-Петербурга из школьного курса… Буэнос-Айрес населен многими национальностями. Не знаю как вы, а я, вот, выходя на улицу, часто сомневаюсь, что нахожусь в России. БуэносАйрес – город контрастов, где роскошь соседствует с нищетой. Про роскошь, думаю, объяснять не надо. Про нищету: вы часом не бывали на набережной реки Пряжки, к примеру, в сердце Северной Венеции – Адмиралтейском районе? А питерские коммуналки Центрального и Адмиралтейского районов не посещали? Параллелей можно приводить много, однако, резюмируя, могу сделать предположение, что мы имеем полное право называть себя портеньос. Так вот, уважаемые портеньос и портеньяс, говоря о мечтах в области танго, мне бы хотелось представить абсолютно утопическую картину, которую предлагаю нарисовать вам в своем воображении. Итак, представим себе чистое и уютное кафе, где за столиками сидят элегантно одетые люди разных возрастов: молодые, пожилые, люди среднего

возраста. Все осознают, что сегодня они в некотором роде «вышли в свет», поэтому одеты соответственно: брюки и рубашки, платья и каблуки. Ароматы великолепных духов преследуют своих обладателей, подобно шлейфам или мантиям королей. Не потому, что «так надо», а потому, что хочется быть элегантными. На лицах людей искренние улыбки, часто разносится смех. Здесь полно друзей, старых и новых, куча приятелей, «шапочных знакомых», бывших, будущих и настоящих любовников и так далее. В зале царит атмосфера легкого возбуждения и приподнятое настроение можно буквально ощутить кожей. Звучит музыка. В моем воображении это классический оркестр Золотого века, Miguel Calo, например, или Juan D`Arienzo, чтоб повеселей было. На танцполе множество пар, образующих естественным образом гармоничный ансамбль. Не потому, что «все одинаковые». Каждый танцующий – личность. Каждому есть что сказать своим танцем, и каждую мелодию, каждую музыкальную фразу или даже ноту танцующие проживают со смыслом. Каждый, кто находится на танцполе, уважает остальных. Каждая пара находит свое место в общем потоке, и живет, и движется в этом своем потоке или течении. Здесь не спеша смакуют объятье и шаг, вместе с музыкой ускоряются или замирают, затаив дыхание. Каждое движение имеет свой смысл. Нет суеты или пустой беготни. Тем временем люди, отдыхающие за столиками, потягивают чай, кофе, вино, шампанское. Никто не чувствует себя лишним на этом «празднике жизни». И вот, выходя на танцпол, где впереди и позади меня уже вышли танцевать мои друзья, я ощущаю тепло, покой и манящий аромат духов партнерши. Я знаю, что меня никто не подрежет на повороте, что партнерша не начнет «махать ногами» направо и налево, освобождая шпильками проход по линии танца. Радость наполняет меня и растекается по жилам. На этом я прощаюсь с вами, музыка зовет…

Le abrazo. Sergio.

P.S. Несмотря на все очевидные различия между нами и аргентинцами, у которых, к слову, далеко не все идеально на милонгах, мне кажется, что можно и нужно стремиться к тому, чтобы данная картина предстала перед нашими ОТКРЫТЫМИ глазами.

Бальмаседы

7-9 июня 2013 впервые в СанктПетербурге пройдут семинары замечательной аргентинской пары, можно даже сказать, легенды аргентинского танго Хулио Бальмаседы и Корины Де Ла Роса! В этой связи мне хотелось бы рассказать немного о них, а именно о том, какими я их увидела. Интервью с ними было записано немало, я думаю, все, кому интересно, эти интервью прочли, поэтому я напишу о своем отношении к этой замечательной паре! Я познакомилась с ними в 2008 году в Буэнос-Айресе. Дело было под католическое Рождество, стоял жаркий декабрь, и мы с одной моей московской подругой ехали в автобусе в их студию,

дабы «прикоснуться». Намечался первый день семинара по танго и милонге. Во время поездки мы неторопливо беседовали на тему удушающей жары, выражали всяческую заинтересованность в наличии в студии кондиционера, а также, спасет ли он нас или все равно погибнем… Как вдруг в какой-то момент выясняется, что на семинар этот, оказывается, надо было записываться заранее, а я этого не сделала, что партнера у меня нет, и меня вероятно вообще не пустят; что стоит это – не помню сколько, но в разы дороже, чем любой групповой урок в Буэнос-Айресе, коих посещено было уже весьма порядочно. Одним словом, узнаю я много всего, что говорит в пользу абсолютной бесполезности предпринятой мною попытки! Скажу честно, у меня даже и денег-то столько с собой не было, как-то уж очень спонтанно я туда отправилась! И в этот момент я чуть не совершила самую страшную ошибку в своей жизни, в своей танго-жизни! Я чуть не вышла из автобуса! Под эгидой – все равно не пустят, да зачем это мне в такую жару, да еще и за такие деньги! Но не вышла. А дальше мне несколько раз подряд повезло! У подруги оказались с собой лишние деньги, в студии Корина оглядела меня с головы до ног и спросила: “А ты танцевать-то умеешь? И что? Даже с украшениями?” Я бодро отрапортовала, что да, причем, именно с украшениями, - и меня взяли! Даже без предварительной записи! А потом и партнер мне нашелся даже! Пришел он со своей девушкой, но как раз ее-то и отбраковали, видимо, как не использующую украшения! Шутка, конечно, пар-

психология танго Ирина Фатеева

Психология Танго Искусство взаимоотношений в Танго – это искусство принимать мир таким, какой он есть. Я принимаю тебя такого, какой ты сейчас, в эту минуту. Я хочу понять тебя, но не разумом, а чувством. Так же, как понимаю вкус, лизнув языком, или запах, для чего иначе вдыхаю воздух. Чувствование – это то, без чего нет Танго. Это чувствование Другого. Чтобы чувствовать Другого, надо не закрывать Себя. Обе двери: и его, и моя должны быть открыты. Тогда наш воздух может перемешаться, перемешаются наши запахи, наши эмоции, наши ощущения сиюминутного момента. Главное не закрывать дверь! Не скрывать ничего. Да это уже и бесполезно, ведь скрыть можно, когда что-то о себе рассказываешь. А когда прижимаешься щекой… уже бесполезно. И ощущается, держишь ли ты свою дверь закрытой изо всех сил, стараясь, чтобы там, с той стороны двери подумали, что ты другая или другой. Это глупо: всё равно, когда отвлечёшься, дверь приоткрывается сквозняком, и увствуется твой настоящий запах, твоё всё! Держите дверь открытой! Вы очень много выиграете. Если вы хотите казаться лучше и совершеннее, если вы опасаетесь этой степени доверия, когда ничего о себе уже не

скрыть, не будет Танго, будет разочарование с двух сторон. Модные разговоры о личном пространстве сильно преувеличены. Близкое объятие – это желание доверять и быть принятым, без всяких изменений. Ведь ценность каждого из нас в том, что он не похож больше ни на кого, как снежинки, или осенние, жёлто-красные листья. Они все разные! Вы рассматривали? И музыку, одну и ту же, мы чувствуем по-разному. Как же я пойму и услышу твою музыку, если дверь закрыта. Так и будем слышать и танцевать каждый своё. Грустно! И одиноко… и бессмысленно! Это не то! Вы лишили себя самого главного! Доверьте себя! Прекратите защищаться и обманывать! Никто не нападает, всё хорошо. И дверь не надо закрывать, вы опять забыли. А …у вас с магнитным приводом. Что ж, вам придётся труднее, сначала магнит надо будет вытаскивать. Надо, надо, не сопротивляйтесь, раз уж тут оказались. Случайностей-то не бывает! Позвольте пожелать вам Танго открытого и свободного, насыщенного разными ароматами, где перемешиваются Ты и Я, и где нет личного пространства, а есть только НАШЕ пространство, потому что нам не надо защищаться друг от друга. Мы принимаем и себя, и другого такими, какие мы есть, как две разные снежинки!

тнер мне потом говорил, что ей сложно, она совсем еще новичок. И вот тут я испугалась, потому что партнер мне достался преисполненный такого достоинства, которому позавидовали бы многие звезды танго, даже вместе взятые! Все, думаю, танцует минимум не хуже, чем N! Зря боялась, приличный оказался мальчик! Итальянец! Жгучий брюнет! И Бальмаседа называл его Д’Артаньян!!! В общем, похолодев от ужаса, встала я с ним в пару, и урок начался. Танцуем, разминаемся вроде как. И буквально на второй композиции Корина подходит ко мне, забирает из пары, говорит: “Смотри на меня, сделай вот так, и ты никогда не будешь бояться потерять баланс”. Показывает сама, а потом берет меня в пару… и тут у меня возникает ощущение, что ко мне прикоснулись волшебной палочкой, и вся я абсолютно преобразилась! Я сделала, что она просила, она отдала меня партнеру обратно, и могу ответственно заявить, что с этого самого момента жизнь моя перевернулась и изменилась! Да, потребовалось некоторое время, чтобы приучить себя делать то, что говорила Корина, да еще и так, чтоб не думать об этом, но… минут двадцать, не более. А потом к нам подошел Хулио, обнял меня… и все, мир закружился и провалился куда-то. С тех пор я его так и называю – “лучшее объятие на свете”! Вот в таком вот ошарашенном состоянии прозанимались мы 4 часа и распрощались до завтра. Потом было еще много семинаров, и уроков, и частных уроков, и всегда я была в полном восторге, но такого потрясения, как в первый раз тогда, конечно, уже не случалось! Но каждый раз присутствовал тот самый мистический момент, когда совершенно немыслимо сложную, на первый взгляд, вещь они раскладывали на простые фигурки, легко их объясняли, результатом чего было выполнение заданного всей без исключения группой! Меня многое в них удивляло, поражало и радовало, но более всего – отношение, а ведь это очень важно именно для танго. За всех не скажу, но ко мне они оба всегда относились исключительно душевно, но без всякого панибратства, мы очень мило общались, но они всегда умели сохранять дистанцию учитель-ученик деликатно и ненавязчиво. Да, наши уроки часто отменялись или переносились, но они никогда не забывали меня предупредить об этом. Я жаловалась, что на милонгах я не могу так потанцевать, как меня учат – меня терпеливо выслушивали, утешали, приободряли, давали дельные советы на

разные случаи жизни. Это от Хулио и Корины я больше всего слышала, что самые плохие танцоры танго тоже все живут в Аргентине, а не только самые хорошие! А когда я сгорела на солнце, Корина после очередного урока просила меня не уходить сразу, сейчас она напишет мне название крема, который я должна немедленно купить в аптеке и им намазаться. С тех самых пор и во веки вечные я не забуду испанского слова agujas (иголки), я его тогда в словаре подсмотрела, чтоб описать свои непередаваемые ощущения от крема на следующий день, когда они расспрашивали меня, помогло ли? А еще один раз, придя на частный урок к Корине, я ей трагически повествовала, что жизнь кончена, что танцевали мы вчера с Хулио на милонге, а я наошибалась на ровном месте, и как дальше жить?! На что она мне: “Я знаю, он вчера пришел домой после милонги, и мне все это рассказал, давай будем разбираться, в чем же дело.” И что я должна была подумать? Для меня они были кем-то вроде олимпийских богов, и как представить, что Бальмаседа, явившись под утро с милонги, не находит, чем бы заняться, кроме того, чтоб Корине рассказывать про какуюто там девочку из России, которая в хиро пойти каждому первокласснику известными шагами почему-то не удосужилась? Надо заметить, в тот момент он разозлился ужасно, остановился посреди композиции, взял меня за плечи, встряхнул хорошенько и спросил: “Нати, в чем дело?” Потом, видимо, решил не убивать прямо сейчас, и наш танец продолжился! А потом еще и утешал меня до конца милонги, потому что лицо у меня было такое, будто я суицид планирую. А после пришел домой и рассказал все Корине. Пусть не создастся впечатления, что мы друзья – не разлей вода, нет, конечно. Но все эти мелочи говорят об очень многом, для меня во всяком случае. Я давно их знаю и много у них училась, могу рассказать еще миллион историй, не в них дело. Я бесконечно благодарна этим людям за все то, что они для меня сделали. В плане танго, в первую очередь, но не только. Ведь так приятно жить и знать, что люди, которых ты совершенно обожаешь, всегда готовы делиться с тобой своим знанием, опытом, а также вниманием и теплом. И я очень счастлива, что наконец-то удалось заманить их в Питер! Я долгие четыре года мечтала об этом. И надеюсь, все, кто придет на уроки и милонгу с шоу-маэстрос, разделят со мной мои восторги! Я искренне всем этого желаю! Наталья Каширина

3

Милонги в танцевальном клубе La Boca Когда хочется, чтобы вечер стал особенным...

Квалифицированные и опытные преподаватели. Занятия в группах и индивидуально от начинающего и до профессионального уровня. Милонги, практики, курсы и семинары. Индивидуальный подход и отработанная методика обучения. Танго – это наши чувства,вырвавшиеся наружу! Танго – это настоящая жизнь! Многогранная и разноцветная! www.elabrazo.ru e-mail: elabrazo@otango.ru, тел:+79119022297 http://vk.com/elabrazo

Доставка по России : Санкт-Петербург, Москва и т.д.

Милонги La Boca - это эксклюзивные интерьеры в центре городa (ст. м. Петроградская), профессиональный свет и звук, бар, известные танго-диджеи Петербурга

Мы отмечаем все праздники тематическими милонгами, с приятными сюрпризами, скидками и угощениями. А если вы с партнером/партнершей – стоимость входа для двоих, как для одного!

по субботам с 21:00 до 01:00

Наш адрес: СПб, Большой пр П.С., д. 94 (в арку), тел. (812) 497 31 30

labocadance.ru новости: vk.com/labocamilonga

4

www.tangocorazon.ru tangoshoes@rambler.ru

полезные советы

На что необходимо обратить внимание при покупке танцевальной обуви? Часто, придя в первый раз за обувью для танго, люди находятся в плену стереотипов, оставшихся от занятий другими танцами или услышанных от товарищей. Здесь приведены наиболее частые вопросы и ответы на них, но сперва давайте дадим определение хорошей танцевальной обуви.

сколько пар обуви, чтобы определиться на месте. Некоторые подошвы могут иметь хромовый накат, или пористую структуру кожи, или быть из специального прессованного материала (но это скорее относится к тренировочным моделям для практик или некоторых уроков). Танцевальные туфли должны сидеть Чем отличается обувь для танго от на ноге плотно, но комфортно. остальной обуви для танцев и просто Это означает, что не должно быть заудобной модельной обуви? зоров и пустот, ремешки должны приХорошая обувь для танго шьется легать к ноге хорошо, нога должна быть ТОЛЬКО из натуральных кожаных мате- зафиксирована в пятке и не проскальриалов (в случае отделки тканью, лако- зывать вперед. Любые туфли растянутся выми вставками из кож. заменителя и т.п. и слегка обомнутся по стопе, поэтому обратите внимание на внутреннюю сто- важно учесть особенности материала, рону обуви, прилегающую к ноге, - она чтобы не оказаться потом в слишком будет все равно из натуральной кожи. болтающихся и растоптанных туфлях. Подошва у танцевальной обуви в 95% Мягкая замша и тонкая кожа растянутся случаев кожаная, но разной жесткости сильнее, поэтому и сидеть при примерке и обработки. Иногда в подошве могут такие новые туфли должны чуть плотней, быть специальные нескользящие встав- чем лаковые или с жесткими вставками ки из латексных материалов. Жесткость и множеством декоративных швов в пеподошвы подбирается в зависимости от редней части стопы. ваших целей и нагрузок. Слишком мягкие Важно обратить внимание на то, не туфли, как в бальных танцах, не подойдут, давят ли где-нибудь швы, не слишком ли они не скроют дефекты пола и не дадут узкий вырез для пальцев и не ложится ли освоить баланс и другую технику шага. вырез прямо на больную косточку. В целом, подошва у танго-обуви жестче, Высота каблука должна быть удобчем для латины, но немного гнется при ной (ноги постепенно привыкают к напереходе от супинатора к подошве, в от- грузке и адаптируются, но новичкам, не личие от модельной обуви. привыкшим передвигаться на высоких Сама обувь должна быть легкой каблуках, лучше начинать с 6-7 см). Быи устойчивой– это еще одно отличие вают туфли/женские кроссовки и с каот просто модельных туфель, которые блуком 4-5 см. На них хорошо иногда могут быть какого угодно веса. Каблук- тренироваться, но несколько по-другому шпилька начинающим кажется неустой- распределяется вес, следовательно, не чивым, но здесь скорее дело в нечув- будет вырабатываться привычка к устойствительности к собственному балансу. чивому балансу. Вам должно быть удобно опираться Мужчины тоже часто чувствительны на пятку, ищите отцентрованный именно даже к небольшому скосу каблука или под вашу ногу и осанку каблук. разнице в высоте каблука в 1см. РекоменТанцевальные туфли должны обе- дуем выбирать такие туфли или ботинки, спечивать хорошее сцепление с полом, в которых вы чувствуете себя устойчиво одновременно позволяя обеспечить и сбалансированно. Балансировка веса легкое скольжение. Поэтому профессио- пятки иногда зависит от каких-нибудь нальные танцоры, которым необходимо нескольких миллиметров – вот почему выступить на площадке с неизвестным обувь всегда надо мерить, несмотря на качеством пола, часто берут с собой не- одинаковую модель.

Не работают никакие мерки и охваты стопы – ноги у всех людей разные, с разной полнотой, подъемом, длиной пальцев, распределением веса по стопе и деформацией из-за нагрузок. Может оказаться, что через год вам потребуется совсем другая колодка или станет удобнее танцевать с другой высотой каблука и, как следствие, с другой нагрузкой. У некоторых производителей есть половинчатые размеры или разные по полноте и форме стельки (в т.ч. анти-стресс для проблемных стоп). Вы должны удобно опираться на пятку, разгружая переднюю часть стопы. Какую пятку лучше выбрать? Фиксация стопы в жесткой (закрытой) пятке подойдет начинающим и тем, у кого еще не очень хороший баланс и ощущение распределения веса/слабый голеностоп. Опасения танцующих уже некоторое время тангер, которые в первый раз покупают обувь с открытой пяткой и боятся ее неустойчивого положения, как правило, необоснованны. Женские танго туфли используются на босую ногу, и при танце естественно вспотевшая нога обеспечивает хорошее сцепление обуви с кожей. Этого вполне достаточно для комфортного танцевания, если у вас нет явных проблем с балансом. Вот почему так редко вы видите на милонгах опытных дам в колготках (в крайнем случае, это будет сетка или специальные гетры, если на милонге очень холодно). Какой вырез предпочтителен? Важно не сдавливать пальцы в обуви. Любимый начинающими закрытый нос у туфель ни к чему хорошему не приведет, кроме выключения из работы свободных пальцев ноги (если только у вас уже нет специфических ортопедических проблем). Избегайте врезающихся ремешков и сильно сжимающих переднюю часть стопы туфель – это очень быстрый шаг к проблемам с ногами. Это не всегда осознается, но иногда туфли влияют на стиль танца: спросите у мужчин, как они двигаются на милонге в спортивной обуви или классических ар-

гентинских туфлях, скорее всего вы услышите про разные предпочтения в выборе музыки или характера движения во время танца. Конечно, это почувствует только тот, кто танцует уже некоторое время и имеет в арсенале маленький парк разноплановой обуви. Поэтому самый лучший совет – иметь в своем распоряжении несколько пар и продавать неудобные туфли, подбирая только то, на что ваши стопы реагируют благосклонно. К тому же, обувь, которой дают отдохнуть от нагрузок, служит гораздо дольше. Для долгой жизни туфелек важно их хорошо просушивать, вовремя чистить и подклеивать, пользоваться специальными средствами для растяжки или устранения неприятного запаха. Ноги не казенные, и их здоровье сильно зависит от правильно подобранной обуви, поэтому на профессиональной обуви экономить не нужно. Иначе вам придется платить гораздо больше за коррекцию и устранение различных деформаций. Ирина Галкина TangoShop, С-Петербург фото Е.Ревинской

“KOSTUMER Tango”УНИКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ДИЗАЙНЕРСКОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ АРГЕНТИНСКОГО ТАНГО И НОВЕЙШИЕ КОЛЛЕКЦИИ ОБУВИ ОТ ЛУЧШИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ: Comme il faut, GretaFlora, Raquel, Lady tango, Coqueta, NeoTango, DNI, Fabio Shoes, MisterTango!

Фестиваль «Танго Белых Ночей»

Пятидневная Программа фестиваля включает танго-шоу, концерты, практики, мастер-классы и милонги. Уроки фестиваля и дневные милонги будут проводиться в помещениях танцевального центра «Тангомания» на Чайковского, 26, метро «Чернышевская». Концерт открытия Фестиваля «Танго Белых Ночей» состоится 13 июня в 19:30. Впервые Гала-концерт

Фестиваля «Танго Белых Ночей» будет проводиться на сцене Концертного зала «Колизей». Гранд-балы «Белых Ночей» в этом году будут проходить на Петроградской Стороне: Милонги 14 и 15 июня – в Кировском фойе Театра-фестиваля «Балтийский Дом», метро «Горьковская» (Александровский парк, 4). Гостей фестиваля ожидают эксклюзивные уроки от аргентинских маэстро, а также открытые уроки танго, которые проведут для всех

желающих преподаватели танцевального центра «Тангомания», организатора Фестиваля.

Оргкомитет фестиваля «Танго Белых Ночей XII» Центр танца «Тангомания» +7(812) 715-1934

tango@tangomania.ru http://www.tango-festival.ru

ЗАЧЕМ ДОВОЛЬСТВОВАТЬСЯ ОБЫЧНЫМ, ЕСЛИ МОЖНО ИМЕТЬ

ЛУЧШЕЕ!

“KOSTUMER Tango”ЯРКАЯ, ЭКСПЕРССИВНАЯ И ДЕРЗСКАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ОДЕЖДЫ И ОБУВИ ИДЕАЛЬНАЯ ДЛЯ МИЛОНГ ВЫСТУПЛЕНИЙ, ТРЕНИРОВОК И ПРОСТО ДЛЯ КРАСИВОЙ ЖИЗНИ!

Танцевальный Магазин Костюмер С,-Петербург, Малоохтинский пр. 84 Тел: 8-(812) 445-34-29 www.kostumer.ru

5

С 12 по 14 апреля в Санкт-Петербурге прошел семинар Пабло Инцы и Марианы Драгоне. Сказать, что успешно, – ничего не сказать. Очень немного в мире танго танцоров, кто обладает собственным стилем, танцем с неповторимыми движениями, пластикой и музыкальностью. Пабло Инца как раз именно та танго-личность, которая обладает собственным стилем, и при этом его танец наполнен простотой, возможно только кажущейся, но столь обаятельной, что блаженная улыбка счастья, биение сердца, восторг и невозможность оторвать глаз до последней секунды танца не покидают вас. Да, конечно, вы можете быть приверженцем другого стиля или еще просто не понимать, что вас привлекает в танго, но остаться равнодушным невозможно. И, конечно же, партнерша, которая дает раскрыться каждому движению, сделать этот танго-диалог прекрасным танцем, передать музыку и при этом дать почувствовать всем, что именно с

6

НИМ это все возможно. Когда пара - это именно пара, а не Он и Она, и вас не ставят перед выбором, на кого смотреть. Мариана Драгоне - та, с кем Пабло легко рассказать о своем танго и наоборот.

И хочется, конечно, научиться этой легкости, проникнуть в глубину движения, отыскать тот ключик, который и тебе позволит выразить себя в музыке танго. Найти взаимопонимание в паре так, чтобы танец лился, и те несколько минут, пока длится музыка, стали бы незабываемыми. Именно для этого нужны семинары, чтобы не просто увидеть, услышать, уз-

нать, попробовать, но и почувствовать эти движения с тем, кто готов делиться, кто уже нашел. Не все, кто приходит на семинары на самом деле понимают, зачем они пришли.

Кто-то ждет чуда, кто-то волшебной пилюли, кто-то просто идет, потому что все идут или «это же САМ»… В случае с Пабло Инца и Марианой Драгоне большинство пришло второй раз на продолжение темы, которую они давали в прошлом году. Этот семинар – Идея погружения в танго. Когда Вы берете не разрозненные уроки, а от простого, базового, шаг за шагом, движение за движением, идете к сложному, а в конце, и к созданию своего танца. Три дня интенсивных занятий одной группой. И те, кому удается не просто понять, а именно почувствовать принцип, повторить его в теле и начать творить, именно они получают максимум от уроков. Как же это хорошо, когда на семинаре складывается атмосфера творчества и позитива, когда чувствуется ненасытность к знаниям, даже если усталость берет свое. И вот почти уже последние минуты семинаров, а уже тут же раздается вопрос, когда же следующие семинары, когда они приедут вновь?! Да, через год. Год, чтобы пропустить через себя узнанное, год, чтобы понять, чего же хочется еще. До встречи, Пабло и Мариана, мы вас очень ждем!!! Студия TangoVivo. Ирина Некрасова и Алексей Рощектаев фотографии Ирины Некрасовой

Дмитрий Великов, Сан Франциско

рецензии

pedro laurenz. patria mia

(c)2013 Le Chant du Monde.

С одной стороны, выход альбома Педро Лауренца на французском лейбле Le Chant du Monde, принадлежащем другому независимому, но весьма представительному французскому лейблу Harmonia Mundi не может не радовать. Ведь впервые за много лет этот выдающийся Orquesta Tipica выходит в издательстве, ориентирующемся не на узкий круг коллекционеров, а имеющем выход на более широкую публику. Но более детальное изучение, увы, заставляет задуматься над другими темами - а именно, этот релиз не заполняет практически никаких культурных лакун, нуждающихся в заполнении. Двадцать

пять пьес, собранных на нем, издавались и ранее, а многие даже неоднократно. Оркестру Лауренца в определенном смысле хронически не везет. Коллектив, дающий наиболее незамутненное представление о стилистике, позже обозначенной историками как декаризм (по имени родоначальников, братьев де Каро), стилистике, уделявшей в “Золотой век” tipicas особое значение музыкальной стороне танго, сочетавшей импровизацию и композицию в манере во многом аналогичной джазовому биг-бэнду, до сих пор не переиздан по-настоящему того заслуживающим, более академическим, образом.

Сегодня, когда наконец заполнены практически все “черные дыры” в дискографии Астора Пьяццоллы, когда бережно переизданы все оригинальные альбомы Освальдо Пулиезе, а Троило удостоился многотомных антологий от каждого из правопреемников его прижизненных издателей, Лауренц по-прежнему дожидается своего часа. И это при том, что полная дискография Лауренца (если не принимать во внимание записи секстета братьев де Каро и Quinteto Real, участником первого состава которого Педро тоже являлся) умещается без проблем на четырех компакт-дисках, ну или на пяти, если бонусом к ним выпустить ранние бандонеонные дуэты Лауренца с Педро Маффиа и Армандо Бласко. Это невезение можно в определенной степени обобщить и на танго в целом, так как подобающим образом тангерос стали издаваться значительно позже, чем бигбэнды эры свинга или звезды “Золотого века” кубинской музыки. Но сегодня, когда “шапочный” спрос поверхностной аудитории в общем-то удовлетворен, пора, наконец, взяться за серьезные антологические издания, с указанием дат записи, смен состава, и, конечно же, без пробелов, особенно если учесть, что в очередной раз среди этих пробелов отнюдь не проходные записи, а, например, премьерная запись ставшего впоследствии стандартом вальса Caseron de Tejas, не менее классический вальс Flores de Alma, или невероятной красоты милонга Improvisando на стихи Энрике Кадикамо, а также почти все вокальные номера времен ангажемента с компанией Pampa. Очевидным препятствием для подобного подхода, вероятно, является сложная ситуация с правообладателями, поскольку дискографическое наследие Лауренца распределено между тремя лейблами: Odeon, Victor и Pampa, при участии четвертого

- Columbia в последний период (70-е гг.), что все равно не объясняет многократных переизданий “Кумпарситы” 1953-го года при абсолютной недоступности обратной стороны того же диска, Todavia Estas a Tiempo. Опять же, здесь очень важно отметить, что речь идет не об одном из оркестров Золотого века танго, а о важнейшем, так как среди бандонеонистов своего времени Лауренц остается, пожалуй, самым техничным из солистов, а среди участников оркестра - Альфредо Гобби и Освальдо Пулиезе. Именно в этом оркестре сконцентрировано все то, что проявится позже в оркестрах, руководителями которых станут его участники, именно здесь достигают вершин виртуозности своего времени импровизированные каденции и появляются неслыханные ранее гармонии.

B силу всего выше перечисленного, мне трудно сказать, радует ли меня больше выход пластинки Лауренца на лейбле, исходно не рассчитанном на дотошных коллекционеров, или удручает то обстоятельство, что после выхода уже восьми(!) компакт-дисков этого оркестра, даже не самые дотошные все равно будут вынуждены переписываться с коллекционерами или ловить японские мегараритеты по баснословным ценам (ибо две японские компании, выпускающие серьезные антологические издания мизерными тиражами, - это два вполне конкретных человека, вопреки всему издающие любимую музыку за собственный счет). Все-таки Педро Лауренц заслуживает адекватного издания ничуть не меньше, чем Арти Шоу, Флетчер Хендерсон или какой-нибудь кубинский оркестр тех же сороковых.

и танцем, которая появилась с рождением танго и сохранялась на протяжении всего его развития. Не свести музыку до уровня простого аккомпанемента танцовщикам, но, разрабатывая танго музыку, достигать такого качества, чтобы она было одинаково приятна и танцорам, и слушателям. Ведь именно такова была идея, заложенная великими оркестрами типика Золотого Века танго. У оркестра танцевальный стиль исполнения, который восходит к оркестру Карлоса Ди Сарли. Музыканты возрожда-

ют мелодию, песню и романтизм. С этой стилистической точки зрения, «Misteriosa Buenos Aires» предлагает именно современное танго, с одной стороны, не утратившее своей сути, а с другой, изменившееся, как изменились люди, которые его танцуют. Это танго, которое отражает Буэнос-Айрес сегодня. Сегодня «Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires» – один из самых важных оркестров Буэнос-Айреса. Он выступал на Mundial de Tango (2009), на таких милонгах, как La Viruta, и в концертных залах, как C.C. Torquato Tasso. Кроме того,

они являются организаторами милонги «La Misteriosa» в баррио Сан Тельмо. В апреле этого года оркестр провел тур по Европе, а в марте вышел новый диск «Una noche en la milonga».

http://w w w.amazon.com/ Patria-Mia-Pedro-Laurenz/dp/ B00B76BSTS/ref=sr_1_6?s=mus ic&ie=UTF8&qid=1369277191& sr=1-6&keywords=pedro+laurenz

современная музыка танго Современные танго оркестры

Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires

Рассказ о современных оркестрах аргентинского танго хочу начать с «Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires». Этот музыкальный проект появился на свет в 2003 году под именем «Orquesta Tipica Fervor de Buenos Aires». Однако после двух европейских туров в 2007 и 2008 годах, выступлений в Латинской Америке, выпуска своего первого диска «Quién sos” в 2006 году, материал с которого звучит на всех милонгах мира, оркестр распался в 2008 году. Продолжение той же музыкальной мысли стал «Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires». Основатель, пианист и аранжировщик «Orquesta Tipica Fervor de Buenos Aires», Хавьер Ариас, стал дирижером нового коллектива. В новый проект перешли и четыре других исполнителя: Эмилиано Бонфильо, Эстебан Карбонелла, Эрнесто Гомес и Дамиан Гонсалес Гантес.

«Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires» предлагает обновленный взгляд на танцевальное танго. Новизна достигается через собственные аранжировки, которые дают новое звучание традиционным произведениям, новые композиции и новые тексты. В оркестре играют 10 музыкантов. 4 скрипки, 3 бандонеона, контрабас, пианино и вокал составляют настоящий “оркестр типика” и создают танго, редкое по богатству тембра и интерпретационной силе.

«Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires» стремится сохранить и развить ту органическую связь между музыкой

По материалам: http://www. misteriosabuenosaires.net/ Перевод: Герман Немолякин, Львов Ася Дубко, Санкт-Петербург

7

регулярные милонги в июне День

Название

Понедельник

openair «TangoArea»

Время

Адрес

20.00-23.00 павильон Росси, ЦПКиО

Вход

Организаторы

Контакт

свободный

Примечание каждый раз лучше уточнять

Вторник

Дом Офицеров 20:30-23:30 Литейный проспект, дом 20

200 руб

Buena Tanda

Вторник

Massimo Sicilia 20:00-23:00 ул. Большая Морская, дом 27

200 руб

Caminito

8-921-325-9037 - Максим 1 и 3 вторник июня

20:00-23:30 ул. Марата, дом 36-38

200 руб

Мансарда

7 911 132 23 33, Платон

21:00-00:00 Большой пр. Петроградской стороны, д. 94

300 руб

La Boca Dance клуб

Среда

Мансарда

Среда

La Boca Dance клуб

7 951 66 77 883 Елена

7 951 671 79 17 Дина

Четверг

TangoVivo

20:30-01:00 ул, Захарьевская, дом 16

200 руб

TangoVivo

7 911 114 13 61, Алексей

Пятница

Nostalgia

20:00-23:30 ул, Парадная, дом 3, корп 2

200 руб

el Abrazo

7 911 990 11 73 Виктор

Пятница

Casa Latina

23:00-03:00 ул. Садовая, дом 28/30, кор 1

200 руб

Casa Latina

310 00 79 Дарья

Суббота

Квартал Танго

20:00-01:00 Загородный пр. дом 35, во дворе

200 руб

Квартал Танго

7 911 259 17 55

Суббота

La Boca Dance club

21:00-01:00 Большой пр. Петроградской стороны, д. 94

500 руб

La Boca Dance клуб

19:30-23:30 ул. Марата, дом 36-38

200 руб

Мансарда

20:00-23:30 Боткинская ул, дом 15, отель «СанктПетербург», ресторан Беринг

200 руб

Tangomania

Воскресенье

Мансарда

Воскресенье

Milonga Dominguera

7 951 671 79 17 Дина 7 911 132 23 33, Платон 940 50 24 Алексей

история танго Christine Denniston

Темные века танго Перевод Екатерины Дубовой Переворот 1955 года, во время которого был свергнут генерал Перон, вверг Аргентину в своего рода Раннее Средневековье, что тяжело отразилось как на стране в целом, так и на танго в частности. Новое военное правительство было сформировано из представителей высших классов, для которых культура народа была чужда и опасна. Они не понимали Танго. Они его не танцевали. Кроме того, новое правительство бездумно отрицало всё, о чём Перон отзывался положительно. Перон был националистом и популистом, а танго было народно и было популярно. Хуан Перон использовал само Танго и людей этой культуры в своих политических целях, и многие музыканты и танцоры были вовлечены в движение перонистов. Как следствие, многие приверженцы Танго оказались в тюрьмах или в черном списке нового режима. А большое число мужчин, встречающихся каждую ночь в залах общественных и политических объединений для того, чтобы вместе танцевать? Это казалось очень подозрительным и «совершенно очевидно» являлось просто прикрытием

для политической агитации! Было бы трудно запретить само Танго, однако, некоторые конкретные музыкальные композиции оказались под запретом, а другим пришлось изменить название. Некоторые порядки, естественные для репрессивного режима, отразились и на танце. Несколько раз вводился комендантский час, что делало затруднительной любую ночную деятельность, в том числе и Танго. В другое время выходили декреты, запрещающие собрания в одном месте более трех человек, что ставило социальный танец вне закона. Но один очень тонкий и умный выпад был направлен специально против Танго. Эту историю рассказал мне человек, который проводил ряд милонг в середине 1950-х. Были изданы законы, запрещающие присутствие несовершеннолетних в ночных клубах. Исполнение этих правил жестко контролировалось для Танго сообществ, но совершенно не соблюдались для клубов, в которых играл только рок-н-ролл. Таким образом, если до переворота лучшим способом для молодого человека встретить девушку была милонга, то вдруг стало гораздо

Главный редактор- Виктор Стенин Ответственный редактор - Ирина Фатеева Корректор - Ася Дубко Коммерческий, технический редактор - Кшиштоф Марчиньчик Дизайнер - Татьяна Баранова

проще познакомиться с молодой женщиной, танцующей рок-н-ролл. И в одночасье молодые люди перестали учиться танцевать Танго. Не было никаких причин, чтобы проводить три года, учась танцевать Танго, когда девушка, которая Вам нравилась, ходила на рок-н-ролльные вечеринки. Поколение молодых людей, которым было 18 лет в 1955 году хорошо и уверенно училось танцевать Танго. Поколение тринадцатилетних не обучалось ему совсем. Кажется невероятным, что репрессивный режим правых будет способствовать

При перепечатке материалов газеты ссылка на источник обязательна. Отпечатано в типографии «СОТ», СПБ., ул. Трефолева, 2, тел. +7(812) 449-0831 Тираж 500 экз. Ежемесячная бесплатная газета. Виктор Стенин 8(911) 990 1173, gazeta@otango.ru

развитию рок-н-ролла в то время, как консерваторы всего мира пытались остановить молодых людей, танцующих под дикую новую музыку. Но такой ход служил целям режима, и выходило исправно. От переворота в 1955 году до падения военной хунты в 1983 году после Фолклендской войны, практически никто не учился танцевать Танго. Танго не исчезло. Все еще было возможно пойти потанцевать, и многие люди так и делали. Но Танго ушло в подполье. И естественно, что люди стали очень подозрительны к незнакомцам. Некоторые профессиональные танцоры из других видов танцев обнаружили, что они могут зарабатывать на жизнь, выступая на шоу с движениями, которые внешне были похожи на движения Танго. Особенно, если эти шоу были нацелены на заокеанских зрителей. В действительности, представляется, что именно в 1950-е года впервые зародилась концепция хореографии Танго для сцены. Судя по всему, до этого времени профессиональные танцоры всегда импровизировали.

http://www.history-of-tango.com/dark-age. html

Отделение рекламы Специалист по связям с общественностью - Баранова Татьяна тел. 8(931) 210 1043 , gazetatango@gmail.com