Inni della Passione Vol I - issuu by Marco Anconetani

Rotary Club Loreto

Nicola Antonio Zingarelli

Inni della Passione

Vol. I Il Rotary per la cultura

Nicola Antonio Zingarelli

Inni della Passione

Prima edizione moderna a cura di Marco Anconetani

Vol. I

Il Rotary per la cultura

INNI DELLA PASSIONE, VOLUME I Prima edizione moderna a cura di Marco Anconetani In copertina: Biagio Biagetti, Gesù nell’orto, Loreto, Cappella del Crocifisso (1929-1932).

Proprietà letteraria riservata. È vietata la vendita, la riproduzione, anche parziale, con qualsiasi mezzo effettuata, compresa la fotocopia, non autorizzata.

Prefazione

Il Rotary Club di Loreto, che sono onorata di rappresentare, con questa opera intende offrire un contributo alla valorizzazione e alla riscoperta del patrimonio storico e artistico della nostra Città.

The Rotary Club of Loreto, which I’m honored to represent, intends to offer its own support to promote and rediscover the cultural heritage of our town. This plurennial project is aimed at recovering, transcribing and printing the songs written by one of the great composers and choirmasters at the Shrine of the Holy House of Loreto: Nicola Antonio Zingarelli.

Un progetto pluriennale volto al recupero, trascrizione e stampa dei brani scritti da uno dei grandi compositori e maestro di cappella del Santuario della Santa Casa di Loreto: Nicola Antonio Zingarelli.

As a matter of fact, music is a form of elevated art that overcomes social and linguistic barriers between people: it represents a means of communication and a way to feel united regardless of nationality.

La musica è una delle più nobili forme d’arte, un’esigenza dello spirito, un fenomeno che supera e annulla le barriere tra gli uomini; rappresenta un mezzo di comunicazione che arriva dove le parole sembrano inaccessibili, un modo per sentirsi uniti indipendentemente dal Paese di appartenenza.

The restored music pieces of Nicola Antonio Zingarelli will thus expand the repertoire of singers from all over the world attending the Loreto’s Sacred Music Festival.

I brani di Nicola Antonio Zingarelli, restituiti alla luce, andranno ad ampliare il repertorio dei cantori provenienti da tutte le parti del mondo presenti alla rassegna lauretana.

This is certainly a cultural operation of high scientific and musical level that, according to Rotary’s guidelines, promotes friendship and cultural exchange.

Una operazione culturale e di alto valore scientifico musicale che, in pieno accordo con i principi rotariani, promuove l’amicizia e lo scambio culturale.

I would like to thank in a special way Father Giuliano Viabile, rector of the Basilica, conductor and organist of the Chapel of the Holy House, for having collaborated in this initiative by providing its experience and competence.

Un doveroso ringraziamento a Padre Giuliano Viabile, Rettore della Basilica di Loreto, Direttore e Organista della Cappella Musicale della Santa Casa per aver collaborato a questa iniziativa mettendo a disposizione la sua esperienza e competenza.

Il Presidente del Rotary Club Loreto Anna Maria Latini

Nicola Antonio Zingarelli Nicola (o Niccolò) Antonio Zingarelli (Napoli, 4 aprile 1752 - Torre del Greco, 5 maggio 1837) è considerato uno dei più grandi compositori del ’700 napoletano. Entrato giovanissimo nell’allora Conservatorio di Napoli di Santa Maria di Loreto ebbe come docenti A. Speranza e F. Fenaroli e come compagno di studi Domenico Cimarosa. Finiti gli studi musicali, nel 1772, divenne organista a Torre Annunziata e cominciò a dedicarsi alla composizione di opere liriche. Grazie all’intervento della duchessa di Castelpagano, di cui era maestro di canto, riuscì a far rappresentare il suo primo lavoro, Montezuma, al Teatro San Carlo il 13 agosto 1781. Divenne ben presto uno tra i più apprezzati compositori d’opere in tutta Italia ed in Europa. La sua fama lo portò nei teatri di Milano, Venezia, Torino, Firenze, Roma e Parigi. Il suo capolavoro Giulietta e Romeo, su un libretto di Giuseppe Maria Foppa, rappresentato nel 1796 Nicola Antonio Zingarelli a Milano, riscosse un successo talmente elevato da essere rappresentato in tutta Europa fino al 1830. Tra il 1793 e il 1794 ricoprì l’incarico di Maestro di Cappella del Duomo di Milano. Nel corso del 1794 ricevette il prestigioso incarico di Maestro di Cappella del Santuario della Santa Casa di Loreto dove iniziò a dedicarsi con maggior impegno alla composizione di musica sacra. Nell’archivio storico della Santa Casa si conservano un numero impressionante di musiche sacre da lui scritte, 541 composizioni, oltre all’Annuale di Loreto, raccolta di messe per l’intero anno liturgico. Zingarelli ricoprì l’incarico a Loreto fino al 1804 quando fu nominato maestro del coro della Cappella Giulia in Vaticano. Nel 1813 fu nominato direttore del Real Collegio di Musica di Napoli dove ebbe come colleghi Giovanni Paisiello, Giacomo Tritto e Fedele Fenaroli. Illustre didatta ebbe tra i suoi allievi Vincenzo Bellini (che gli dedicò la celebre Norma), Michele Costa, Vincenzo Morlacchi e Saverio Mercadante. Nel 1816 succedette a Paisiello nella carica di maestro del coro del Duomo di Napoli, incarico che mantenne fino alla morte. Nel corso della sua vita scrisse ben 38 opere liriche, diverse opere per orchestra, tra cui 12 sinfonie, moltissima musica da camera, tra cui quartetti e sonate per vari strumenti, ma la maggior parte del suo opus è occupato dalla musica sacra tra cui Oratori, Messe, Stabat Mater e Te Deum. Zingarelli è universalmente considerato in campo operistico come l’ultimo esponente della grande scuola napoletana. Nelle sue opere privilegiò la cantabilità, la dolcezza della frase musicale ed un linguaggio melodico semplice e chiaro. Spesso nelle composizioni liturgiche, gli viene rimproverata dalla critica l’eccessiva semplicità della melodia e lo scarso impegno nell’orchestrazione, ma bisogna ricordare che le opere sacre di Zingarelli dovevano essere eseguite nelle chiese durante le liturgie dove le parole e la loro intellegibilità hanno la preminenza sulla musica. Forse per tal motivo, dovendo sottostare alle ferree regole ecclesiastiche e lavorando tutta la vita a contatto con il rigido ambiente delle grandi cattedrali fu sempre fedele ad una norma compositiva ormai cristallizzata e tradizionale, con melodie semplici, chiare e non molto elaborate dal punto di vista contrappuntistico per mettere in rilievo il canto. 2

Inni dei Vespri della Passione di N. S. G. C. composti dal S.r M.ro Zingarelli

Criteri di trascrizione Nel curare l’edizione moderna ho tenuto presente i seguenti criteri di trascrizione secondo la moderna prassi della filologia musicale e cioè: - si sono rispettati i parametri di altezza originali; - si sono aggiunte le alterazioni che per errore di copiatura risultavano mancanti; - si sono emendati gli evidenti errori di copiatura delle note musicali.

Fonti Manoscritte «Libro in cui si contengono gl’inni dei Vespri della Passione N. S. G. C. composti dal S.r Maestro Zingarelli, ed altri diversi in seguito aggiunti...». Codice manoscritto di cc. 132 pagine. Tutti i diritti riservati alla Delegazione Pontificia per il Santuario della S. Casa di Loreto sulle opere di sua competenza. Gli originali sono conservati presso l’Archivio Storico della S. Casa di Loreto.

Merentes Oculi Primo Venerdì - Commemorazione della Passione di N.S.G.C.

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Exite Sion Secondo Venerdì - Le Sagratissime Spine di N.S.G.C.

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I testi Mærentes Oculi Mærentes oculi, spargite lacrimas, et luctu resonent intima cordium: illatas refero Numini ab impiis pœnas et fera vulnera. Haud finis sceleri: traditur improbo Christus carnifici; nec mora, barbarus in Regem superum non timet impio Ausu vertere dexteram. Quis non illacrimet? Jam nova condidit tormenta indomitæ gentis iniquitas: infigit cerebro, proh dolor! efferis sertum vepribus asperum. Passo pro miseris tam fera vulnera, in terris resonent debita gloria: sacrumque assidue nomen in æthera Humanum genus efferat. Amen.

Exite Sion Exite Sion filiæ, regis pudicæ virgines: Christi coronam cernite, quam mater ipsa texuit. Quæ terra sulcis invia, dumis rigens et sentibus, lugubre munus protulit? Quae sæva messuit manus? Culpis satæ mortalium, te Christe spinæ vulnerant: evelle nostras, cordibus tuasque nostris insere Virtus, honor, laus et gloria Deo Patri cum Filio, Sancto simul Paraclito, in sæculorum sæcula.

INDICE

Prefazione ......................................................................................... pag. 1 Nicola Antonio Zingarelli .............................................................. pag. 2 Inni dei Vespri della Passione di N.S.G.C. .................................. pag. 3 Criteri di trascrizione ...................................................................... pag. 4 Fonti manoscritte............................................................................. pag. 4 Merentes oculi ................................................................................. pag. 5 Exite Sion .......................................................................................... pag. 10 I testi .................................................................................................. pag. 13