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INTRODUÇÃO - PAG.3 INFLUÊNCIAS - PAG.7 TIPOGRAFIA - PAG.19
POSTERS - PAG.21 CAPAS - PAG.47
AMERICA - PAG.49 INGLATERRA - PAG.69
ÍNDICE REMISSIVO - PAG.89 WEBGRAFIA - PAG.99
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INTRODUÇÃO
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Introdução ao Psicadelismo Neste caso em concreto o psicadelismo é um movimento artistico desenvolvido na América, mais concretamente em São Francisco California. Ganhou fama mundialmente em meados dos anos 60 com uma forte contracultura/subcultura associado ao movimento Hippie. O psicadelismo diz respeito a todo o tipo de arte visual que é inspirado em experiências psicadélicas criadas pelo uso de drogas e ácidos como mescalina, psilocibina e principalmente LSD. Dentro dessa arte visual encontramos posters de concertos, capas de albums de música, espectáculos de luzes, murais, banda desenhada, ilustração, jornais alternativos e independentes, etc.
Neste catálogo falarei principalmente dos posters e das capas pois sendo este um catálogo tipográfico procuro a arte visual que contem letterings e tipos de letra. Ou seja, procuro identificar os autores dos letterings, os tipos de letra e/ou movimentos artisticos onde eles se inspiraram para os fazer e os tipos de letra que nasceram a partir deles. Os principais autores de posters de concertos são Stanley Mouse, Alton Kelley, Victor Moscoso, Wes Wilson e Rick Griffin que iniciaram o movimento do psicadelismo com os seus letterings e ilustrações nos posters/cartazes dos concertos no Fillmore.
Introdução às Influências Curiosamente estes artistas demonstram inicialmente bastantes influências na arte nova (1890-1910) e posteriormente noutros movimentos anteriores. Podemos mesmo dizer que em alguns casos, os posters eram os movimentos artisticos vistos sob o efeitos de ácidos. Os letterings em concreto, tiveram a arte nova como base e, como forte exemplo disso, temos o facto de alguns deles serem praticamente uma cópia dum poster de Alfred Roller para a “Secessionist exhibition” em 1903, basta comparar a imagem ao lado com alguns dos posters que mostro mais à frente. No capitulo seguinte encontrará mais semelhanças dos posters do psicadelismo com outros movimentos artisticos anteriores (tanto em letterings como nas ilustrações/pinturas). Vai perceber de imediato porque é que o movimento psicadélico era contracultura, este como tantos outros movimentos, foi marcado pela procura dos artistas mexerem na arte passada. Tudo isto serve para lhe dar a conhecer as origens, para depois poder indicar alguns dos tipos de letra que se desenvolveram a partir daí. Alguns são praticamente iguais e por serem digitais fazem deles boas opções: Imagine que quer alguma vez desenvolver um trabalho/poster/projecto inspirado neste movimento... Este catálogo é o ideal para si. 7
INFLUÊNCIAS
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Data: c. 1511 (Renascimento) Autor: Michelangelo Buonarroti A Criação de Adão (Capela Sistina, Vaticano)
Data: 17 de Marรงo de 1967 Autores: Rick Griffin Bandas: Big Brother and the Holding Company, Charles Lloyd, Sir Douglas Quintet Local: Avalon Ballroom 11
Data: c. 1520 (Renascimento) Autor: Jacopo Palma aka Palma Vecchio Três Irmãs ao Ar Livre
Data: 28 de Abril de 1967 Autores: Victor Moscoso Bandas: Chambers Brothers, Iron Butterfly Local: Avalon Ballroom 13
Data: c. 1811 (Neo-Clรกssico) Autor: Jean Auguste Dominique Ingres Jupiter e Thetis
Data: 24 de Fevereiro de 1967 Autores: Victor Moscoso Bandas: Moby Grape e Charlatans Local: Avalon Ballroom 15
Data: c.1859 Autor: Edmund J. Sullivan Ilustração para “Rubaiyat of Omar Khayyam”
Data: 16 de Setembro de 1966 Autores: Stanley Mouse e Alton Kelley Bandas: Grateful Dead, Oxford Circle Local: Avalon Ballroom 17
Data: c.1890 (Arte Nova) Autor: Alphonse Mucha Cartaz para os cigarros “Job”
Data: 7 de Outubro de 1966 Autores: Stanley Mouse e Alton Kelley Bandas: Jim Kweskin Jug Band, Big Brother and the Holding Company e Electric Train Local: Avalon Ballroom 19
TIPOGRAFIA
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POSTERS
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29 de Agosto de 1966 Autor: Wes Wilson Bandas: The Beatles, The Cyrkle, The Ronettes, The Remains Local: Candlestick Park – San Francisco, California Este é o único poster dos Beatles feito ao estilo psicadélico de São Francisco pois corresponde ao último concerto no Candlestick Park. Nele encontramos nomes de outras bandas e esses nomes estão escritos com o tipo de letra “Hobo” de Morris Fuller Benton.
Nome: Hobo | Ano: 1910 | Designer: Morris Fuller Benton Foundry: Adobe e Linotype | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
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16 de Setembro de 1966 Autor: Stanley Mouse e Alton Kelley Bandas: Grateful Dead, Oxford Circle Local: Avalon Ballroom– San Francisco, California No capitulo anterior “Influencias” mostrei que este poster teve influências numa ilustração de Edmund J. Sullivan mas agora centremo-nos no lettering: Este é provavelmente um dos letterings que influenciou na criação
das fontes “Display Art One” e “Display Art Three” por Gerald Gallo em 2008 e 2009. Combinar estas duas é provavelmente a melhor forma para escrever “Grateful Dead” o mais parecido possível com o poster.
Nome: Display Art One | Ano: 2008 | Designer: Gerald Gallo Foundry: Gerald Gallo | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Display Art Three | Ano: 2008 | Designer: Gerald Gallo Foundry: Gerald Gallo | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital 27
9 de Dezembro de 1966 Autor: Victor Moscoso Bandas: Big Brother and the Holding Company, Oxford Circle, Lee Michaels Local: Avalon Ballroom – San Francisco, California Neste Poster, no nome das bandas foi utilizada a Futura Black. Quanto ao “Avalon Ballroom” é um lettering que possivelmente teve por base o tipo de letra Zirkus. A informação em relação a esta fonte é escassa mas por ter sido publicada pela URW++ e ter semelhanças à “Playbill” (também ela da URW++) crece que data dos anos 30 e
Nome: Futura Black | Ano: 1929 Designer: Paul Renner Foundry: Monotype e Linotype Estilo Tipográfico: Stencil | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
que o autor possa ter sido Robert Harling. Ainda em relação a este estilo de lettering, em 2005 Keith Bates pela K-Type viria a basear-se nele e desenvolveria a Big-Foot, admitindo as influencias que teve nos posters dos anos 60 de Victor Moscoso. que o autor possa ter sido Robert Harling.
Nome: Zirkus | Ano: 1938? Designer:Robert Harling? Foundry: URW++ Estilo Tipográfico: Slab Serif | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
Nome: Big-Foot (K-Type) | Ano: 2005 Designer: Keith Bates | Foundry: K-Type Estilo Tipográfico: Slab Serif / Decorativa Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Off-Set e Digital 29
6 de Janeiro de 1967 Autor: Victor Moscoso Bandas: Quicksilver Messenger Service, Miller Blues Band e Other Half Local: Avalon Ballroom – San Francisco, California Este Poster de Victor Moscoso é um dos que influenciou Keith Bates a desenvolver em 2008 em digital a fonte com o mesmo nome do seu autor original “Victor Moscoso”.
Nome: Victor Moscoso | Ano: 2008 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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24 de Fevereiro de 1967 Autor: Victor Moscoso Bandas: Moby Grape e Charlatans Local: Avalon Ballroom – San Francisco, California No capitulo anterior “Influencias” mostrei que este poster teve influências no neo-clássico mas agora centremo-nos no lettering:
Este é mais um dos posters de Victor Moscoso que influenciou Keith Bates a desenvolver em digital a fonte “Victor Moscoso” em 2008
Nome: Victor Moscoso | Ano: 2008 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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24 de Fevereiro de 1967 Autor: Wes Wilson Bandas: Otis Rush & His Chicago Blues Band, Grateful Dead e Canned Heat Blues Band Local: Fillmore– San Francisco, California O lettering presente neste poster de Wes Wilson é um exemplo claro de que a inspiração do autor foi realmente a arte nova, mais concretamente no poster de Alfred Roller de 1903 que referi na introdução deste catálogo.
Este poster é um dos muitos posters dos anos 60 que faria Jim Parkinson desenvolver em 1996 a fonte “MOJO”. Uma fonte adaptada ao estilo de lettering não só dos posters de Wes Wilson mas também de outros autores como Victor Moscoso e Rick Griffin.
Nome: MOJO | Ano: 1996 | Designer: Jim parkinson Foundry: Adobe e Linotype | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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3 de Março de 1967 Autor: Victor Moscoso Bandas: Country Joe & the Fish, Sparrow, Doors Local: Avalon Ballroom – San Francisco, California Aqui temos um exemplo maior do que aquele que mostrei anteriormente de um lettering que poderá ter tido por base o tipo de letra Zirkus. A informação em relação a ela é escassa mas por ter sido publicada pela URW++ e ter semelhanças à “Playbill” (também ela da URW++) crece que data dos anos 30 e que o autor possa ter sido Robert Harling. Ainda em relação a este estilo de lettering, em 2005 Keith Bates pela
Nome: Zirkus | Ano: 1938? Designer:Robert Harling? | Foundry: URW++ Estilo Tipográfico: Slab Serif Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
K-Type viria a basear-se nele e desenvolveria a Big-Foot, admitindo as influencias que teve nos posters dos anos 60 de Victor Moscoso. Encontramos ainda, em 2º plano neste poster o título de uma música dos Doors “Break on Trough to The Other Side”onde encontramos novamente o estilo de lettering que influenciou Keith Bates a desenvolver em 2008 a fonte “Victor Moscoso”.
Nome: Big-Foot (K-Type) | Ano: 2005 Designer: Keith Bates | Foundry: K-Type Estilo Tipográfico: Slab Serif / Decorativa Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Victor Moscoso | Ano: 2008 Designer: Keith Bates | Foundry: K-Type Estilo Tipográfico: Decorativo | Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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26 de Março de 1967 Autor: Wes Wilson Bandas: Moby Grape, Chambers Brothers, Charlatans Local: Fillmore Auditorium – San Francisco, California Este é mais um poster de Wes Wilson inspirado no poster de Alfred Roller de 1903 e que influenciaria Jim Parkinson a desenvolver digitalmente a fonte “MOJO” de 1996.
Nome: MOJO | Ano: 1996 | Designer: Jim parkinson Foundry: Adobe e Linotype | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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16 de Novembro de 1967 Autor: Jim Blashfield Bandas: Doors, Procul Harum, Mount Rushmore Local: Fillmore Auditorium Winterland– San Francisco, California Este poster de Jim Blashfield é mais um que foi inspirado no poster de Alfred Roller de 1903 e que influenciaria Jim Parkinson a desenvolver digitalmente a fonte “MOJO”.
Nome: MOJO | Ano: 1996 | Designer: Jim parkinson Foundry: Adobe e Linotype | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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2 de Fevereiro de 1968 Autor: Rick Griffin Bandas: Jimi Hendrix Experience, John Mayall and the Blues Breakers, Albert King Local: Fillmore Auditorium – San Francisco, California Este Poster de Rick Griffin de 1968 é o poster que fez Keith Bates em 2006 recriar a fonte em digital com o mesmo nome do autor original “Rick Griffin”.
Tanto a versão com contorno como a sem contorno (ambas presentes no poster) foram desenvolvidas.
Nome: Rick Griffin | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Rick Griffin Counter | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital 43
17 de Outubro de 1968 Autores: Rick Griffin e Victor Moscoso Bandas: Iron Butterfly, Sir Douglas Quintet, Sea Train Local: Fillmore West – San Francisco, California Este é mais um exemplo de um poster de Rick Griffin que influenciou Keith Bates a fazer a fonte “Rick Griffin” em digital em 2006. Este poster não só é de Rick Griffin
como também de Victor Moscoso, que como já mencionei são dois grandes artistas muito importantes no psicadelismo. Eles colaboraram juntos em mais alguns posters.
Nome: Rick Griffin | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Rick Griffin Counter | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital 45
11 de Dezembro de 1969 Autor: David Singer Bandas: Chambers Brothers, Nice, King Crimson Local: Fillmore Auditorium Winterland– San Francisco, California Neste Poster de David Singer foi utilizada a Organda que foi redesenhada em 2004.
Nome: Organda | Ano: 2004 | Designer: Mecanorma Foundry: Monotype Imaging e Mecanorma Estilo Tipográfico: Sem Serifa / Decorativo Forma: Mecânico Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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CAPAS
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AMERICA
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4 de Janeiro de 1967 The Doors Para a criação da capa do 1º Álbum dos Doors foi utilizada e modificada uma Futura Black. Mais tarde em 2009, Ray Larabie deu a essas modificações o nome “Densmore” (nome do baterista dos Doors) acrescentando-lhe outras modificações interessantes.
Nome: Futura Black | Ano: 1929 Designer: Paul Renner Foundry: Monotype e Linotype Estilo Tipográfico: Stencil | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
O “The” foi desenhado com o mesmo estilo do lettering de alguns dos posters de Victor Moscoso. Mais tarde, em 2008, Keith Bates inspira-se neles também e passa-o para o formato digital, dando a essa fonte o nome do autor original.
Nome: Densmore | Ano: 2009 Designer: Ray Larabie Foundry: Typodermic Estilo Tipográfico: Stencil | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Victor Moscoso | Ano: 2008 Designer: Keith Bates | Foundry: K-Type Estilo Tipográfico: Decorativo | Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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Abril de 1967 The Eletric Prunes Esta banda de Rock Americana foi a primeira a receber atenção internacional como um grupo de Rock Experimental Psicadélico. O tipo de letra presente na capa do seu primeiro álbum que contém o hit “I Had too much to dream (last night)” é a Anzeigen Grotesk.
Nome: Anzeigen Grotesk | Ano: 1943 Designer: Haas Type Foundry | Foundry: Linotype Estilo Tipográfico: Sem Serifa Grotesca | Forma: Manual Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
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12 de Agosto de 1968 Big Brother and the Holding Company – Cheap Thrills A capa do 2º Álbum dos Big Brother and the Holding Company (último álbum com Janis Joplin como vocalista principal da banda) demonstra-nos uma outra vertente da arte visual psicadélica que é a ilustração e a banda desenhada. O autor foi um ilustrador icónico na cena underground e na contracultura chamado Robert Crumb.
57
30 de Janeiro de 1969 Moby Grape ‘69 Neste álbum dos Moby Grape foi provavelmente utilizada uma permanent Headline
Nome: Permanent Headline | Ano: 1999 | Foundry: URW++ Estilo Tipográfico: Sem Serifa | Forma: Mecânico Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
59
20 de Junho de 1969 Grateful Dead - Aoxomoxoa A capa deste álbum dos Grateful Dead foi claramente feita por Rick Griffin pois o seu lettering é facilmente reconhecivel. Rick Griffin também ajudou no nome do álbum “aoxomoxoa” uma palavra que se lê
da mesma forma seja da esquerda ou da direita (palíndromo). Quanto ao tipo de letra desta capa é o estilo que fez Keith Bates criar a fonte “Rick Griffin” em 2006.
Nome: Rick Griffin | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
Nome: Rick Griffin Counter | Ano: 2006 | Designer: Keith Bates Foundry: K-Type | Estilo Tipográfico: Decorativo Forma: Manual Tec. de Impressão: Off-Set e Digital 61
30 de Julho de 1969 Moby Grape - Truly Fine Citizen Neste álbum dos Moby Grape encontramos a “Clarendon” de Hermann Eidenbenz.
Nome: Clarendon | Ano: 1845, 1953 Designer: Hermann Eidenbenz | Foundry: Adobe e Linotype Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Letterpress
63
1 de Novembro de 1969 Jefferson Airplane - Volunteers Neste álbum dos Jefferson Airplane foi utilizada uma Helvetica Inserat
Nome: Helvetica Inserat | Ano: 1966 Designer: Max Miedinger e Linotype Dsign Studio Foundry: Adobe e Linotype Estilo Tipográfico: Sem Serifa Geométrica | Forma: Manual Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
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25 de Março de 1970 Jimi Hendrix – Band of Gypsys (Live Album) O tipo de letra presente na capa deste Live Album é possivelmente a “Lady Carole” uma film fonte feita pelo designer Richard Nebiolo para a biblioteca Photo-Lettering, Inc. Não há certezas quanto à existência de uma reprodução digital desta fonte.
Nome: Lady carole | Ano: 1936? | Designer: Richard Nebiolo
Foundry: Photo-Lettering, Inc (PLINC) 1936? – Lady Carole Estilo Tipográfico: Decorativa | Forma: Manual RicharTec. Nebiolo - Photo-Lettering, (PLINC) de Impressão: Photo-CompositionInc (off-set)
67
19 de Abril de 1971 The Doors – LA Woman Para a criação da capa do 6º Álbum de estúdio dos Doors, um álbum bastante Blues Rock, temos uma clara utilização da “Cooper Black” de Oswald Bruce Cooper.
Nome: Cooper Black | Ano: 1921 | Designer: Oswald Bruce Cooper | Foundry:Adobe e Linotype Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Manual Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
69
Dezembro de 1971 Love - False Start No sexto álbum dos Love para além do lettering próprio da banda (presente em todos os seus álbuns) encontramos o tipo de letra “Palatino” de Hermann Zapf em bold.
Nome: Palatino Bold | Ano: 1948 Designer: Hermann Zapf | Foundry: Adobe e Linotype Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Manual Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
71
1971 Big Brother And The Holding Company – How Hard It Is Depois da saída de Janis Joplin o Álbum How Hard It Is dos Big Brother And The Holding Company aparece com esta curiosa capa onde é utilizada a “Typewriter” da Monotype.
Nome: Typewriter | Ano: 1911 | Designer: Grupo Monotype Foundry: Monotype | Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Manual Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
73
INGLATERRA
75
22 de Março de 1963 The Beatles – Please Please Me No primeiro álbum dos Beatles foi utilizada a Helvetica em versões Bold e Condensadas.
Nome: Helvetica | Ano: 1956-58 Designer: Max Miedinger e Eduard Hoffman Foundry: Adobe e Linotype | Forma: Mecânica Estilo Tipográfico: Neo-grotesca sem serifa Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
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16 de Abrilde 1964 The Rolling Stones - England’s Newest Hit Makers No primeiro álbum dos Rolling Stones foi utilizada uma Futura do tipo Display.
Nome: Futura Display | Ano: 1932 | Designer: Paul Renner Estilo Tipográfico: Sem Serifa Geométrica Foundry: Linotype | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
79
3 de Dezembro de 1965 The Beatles – Rubber Soul Para a capa do álbum “Rubber Soul” dos Beatles o lettering foi desenhado por um jovem ilustrador de nome Charles Front, ele apertou as palavras prepositadamente para dar um efeito semelhante ás pingas do líquido de uma árvore de borracha.
81
3 de Dezembro de 1965 The Who – My Generation Para a capa do 1º Álbum dos Who foi claramente utilizada uma Futura Black.
Nome: Futura Black | Ano: 1929 | Designer: Paul Renner Foundry: Monotype e Linotype Estilo Tipográfico: Stencil | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
83
9 de Dezembro de 1966 The Who – A Quick One Na capa do álbum “A Quick One” dos Who temos um exemplo da utilização da Helvetica
Nome: Helvetica | Ano: 1956-58 Designer: Max Miedinger e Eduard Hoffman Foundry: Adobe e Linotype | Forma: Mecânica Estilo Tipográfico: Neo-grotesca sem serifa Tec. de Impressão: Photo-Composition (off-set)
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29 de Junho de 1968 Pink Floyd – A Saucerful of Secrets Para a criação da capa do 2º Álbum dos Pink Floyd foi utilizada uma “Clarendon” um pouco mais pesada que a normal desenvolvida por Hermann Eidenbenz. O corte prepositado de algumas letras ajudaram bastante a dar um
aspecto alternativo e psicadélico a este álbum. Em 2007 Ray Larabie desenvolveu uma “Superclarendon Black “ que se aproxima bastante à fonte presente neste álbum.
Nome: Clarendon | Ano: 1845, 1953 Designer: Hermann Eidenbenz | Foundry: Adobe e Linotype Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Letterpress
Nome: Superclarendon Black | Ano: 2007 Designer: Ray Larabie | Foundry: Typodermic Estilo Tipográfico: Serif | Forma: Mecânica Tec. de Impressão:Off-Set e Digital 87
12 de Janeiro de 1969 Led Zeppelin No primeiro álbum dos Led Zeppelin foi utilizada a Gill Sans em Extra Bold Display.
Nome: Gill Sans Std-Extra Bold Display | Ano: 1928-1932 Designer: Eric Gill | Foundry: Adobe e Monotype Estilo Tipográfico: Sem Serifa | Forma: Mecânica Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
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17 de Janeiro de 1969 The Beatles – Yellow Submarine O tipo de letra que aparece no 10º Album dos Beatles é a Amelia de Stanley Davis.
Nome: Stanley Davis | Ano: 1965 | Designer: Stanley Davis Foundry: Linotype | Estilo Tipográfico: Decorativa Forma: Manual | Tec. de Impressão: Photo-Composition (Off-Set)
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28 de Março de 1973 Led Zeppelin – Houses of The Holy Apesar da edição normal da capa deste álbum não ter qualquer tipografia existem edições que têm e, nessas edições, encontramos mais um exemplo de um lettering que originou fontes. Primeiramente o Designer Brian Davis fez uma fonte gratuita bastante semelhante denominada “Kashmir True Type” e
depois, viria mais uma vez o designer Ray Larabie, em 2008 com a Typodermic, a fazer um tributo aos Led Zeppelin colocando à venda uma fonte de nome “Carouselambra”. Uma fonte inspirada no movimento da arte nova de onde o psicadelismo foi por sua vez se inspirar.
Nome: Carouselambra | Ano: 2008 | Designer: Ray Larabie Foundry: Typodermic | Estilo Tipográfico: Decorativa Forma: Mecânica | Tec. de Impressão: Off-Set e Digital
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Índice REMISSIVO
95
BANDAS Albert King - pags: 41 Big Brother and The Holding Company - pags: 9, 17, 27, 55, 71 Canned Heat Blues Band - pags: 33 Chambers Brothers - pags: 11, 37, 45 Charlatans - pags: 13, 31, 37 Charles Lloyd - pags: 9 Country Joe & The Fish - pags: 35, Electric Train - pags: 17 Grateful Dead - pags: 15, 25, 33, 59 Iron Butterfly - pags: 11, 43 Jefferson Airplane - pags: 63 Jimi Hendrix Experience - pags: 41, 65 Jim Kweskin Jug Band - pags: 17 John Mayall and The Blues Breakers - pags: 41 Lee Michaels - pags: 27 Love - pags: 69 Miller Blues Band - pags: 29 Moby Grape - pags: 13, 31, 37, 57, 61 Mount Rushmore - pags: 39 Otis Rush & His Chicago Blues Band - pags: 33 Oxford Circle - pags: 15, 25, 27 Pink Floyd - pags: 85 Procul Harum - pags: 39 Quicksilver Messenger Service - pags: 29 Sea Train - pags: 43 Sir Douglas Quintet - pags: 9, 43 Sparrow - pags: 35 The Beatles - pags: 23, 75, 79, 89 The Cyrkle - pags: 23 The Doors - pags: 35, 39, 51, 67 The Electric Prunes - pags: 53, The Other Half - pags: 29 The Rolling Stones - pags: 77 The Ronettes - pags: 23 The Remains - pags: 23 The Who - pags: 81, 83 Led Zeppelin - pags: 87, 91
97
AUTORES: Alfred Roller - pags: 5 Alphonse Mucha - pags: 16 Alton Kelley - pags: 17, 25 Charles Front - pags: 79 David Singer - pags: 45 Edmund J. Sullivan - pags: 14 Jacopo Palma - pags: 10 Jim Blashfield - pags: 39 Michelangelo Buonarroti - pags: 8 Rick Griffin - pags: 9, 41, 43, 59 Robert Crumb - pags: 55 Stanley Mouse - pags: 15, 17, 25 Victor Moscoso - pags: 11, 13, 27, 29, 31, 35, 43 Wes Wilson - pags: 23, 33, 37
DESIGNERS / TIPĂ“GRAFOS: Eduard Hoffman - pags: 75, 83 Eric Gill - pags: 87 Gerald Gallo - pags: 25 Haas Type Foundry - pags: 53 Herman Eidenbenz - pags: 85 Hermann Zapf - pags: 69 Jim Parkinson - pags: 33, 37, 39 Keith Bates - pags: 27, 29, 31, 35, 41, 43, 51, 59, Linotype Design Studio - pags: 63 Max Miedinger - pags: 63, 75, 83 Morris Fuller Benton - pags: 23 Oswald Bruce Cooper - pags: 67 Paul Renner -pags: 27, 51, 77, 81 Ray Larabie - pags: 51, 85, 91 Richard Nebiolo - pags: 65 Robert Harling - pags: 27, 35 Stanley Davis - pags: 89
TIPOS / FONTES: Amelia - pags: 89 Anzeigen - pags: 53 Big Foot - pags: 27, 35 Carouselambra - pags: 91 Clarendon - pags: 61, 85 Cooper Black - pags: 67 Densmore - pags: 51 Display Art One - pags: 25 Display Art Three - pags: 25 Futura - pags: 27, 51, 77, 81 Gill Sans - pags: 87 Helvetica - pags: 63, 75, 83 Helvetica Inserat - pags: 63 Hobo - pags: 23 Lady Carole - pags: 65 MOJO - pags: 33, 37, 39 Organda - pags: 45 Palatino - pags: 69 Permanent - pags: 57 Rick Griffin - pags: 41, 43, 59 Superclarendon Black - pags: 85 Typewriter - pags: 71 Victor Moscoso - pags: 29, 31, 35, 51, Zirkus - pags: 27, 35
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WEBGRAFIA
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WEBGRAFIA MyFonts.com Identifonts.com Fontshop.com WhatFontIs.com Wikipedia.org ClassicPosters.com Psychedelicart.com GoodReads.com Onextrapixel.com Luc.devroye.org RodMckie.blogspot.pt
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