Ejemplo carpeta une borche iván gorodner by Maria Eugenia Vila Diez

Gerenciamiento de diseño Broche de ropa Perfil de empresa: Colombraro | Mascardi Diseño Industrial 4 cátedra Rondita (ex leiro) 2006

BROCHE DE ROPA

Ivﾃ｡n Gorodner

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Índice General

Producto: Broche para ropa Diseño Industrial 4 | FADU-UBA Cátedra: DI Rondina Carlos Lauman Iván Gorodner 2006

Pág.

Memoria Antecedentes Normas y referencias Requisitos de Diseño Análisis de Soluciones Resultados Finales Planificación Planos Plano 01 Pliego de Condiciones Especificaciones del material Presupuesto

Iván Gorodner

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Memoria | Antececentes | Análisis Introducción El análisis se dividirá en 5 partes principales con subtemas:

A- Broche 1 Antecedentes. Broches existentes. 2 Estructura del paradigma del broche argentino Analisis: Económico/tecnológico, Funcional y semántico. 3 Descripión del sistema “lavar la ropa” Subsistema lavar, ámbito, elementos del sintagma Subsistema colgar ropa, ámbito, usuario, elementos del sintagma 4 Secuencia de uso Condiciones de uso 5 Semántica Imagen Iconográfica de broche instaurada y su significado Percepción de calidad en el broche 5 Distribución 6 Vida del producto

B- Identidad Cultural 1 Definición de Identidad Cultural 2 El ser argentino 3 Cultura Argentina Iconografía (Productos, arte, arquitectura, Arte decorativo), Costumbres y Tradiciones, Personajes 4 Raíces Culturales Diversidad Inestabilidad, la economía como símbolo 5 Diseño actual con identidad cultural Argentino No brand, Zum, Diana Cabeza 6 Definiendo la cultura Actual 7 Conclusiones

C- Empresas Colombraro Mascardi 1 Perfil de empresa 2 Productos icónicos 3 Estructura de venta E- Conclusiones Posicionamiento frente al problema Dirección de diseño

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A- Broche 1 Antecedentes. Broches existentes.

cuña

palanca

Clasificados por mecanismo: Por cantidad de piezas

monopieza

piezas multiples

2 Estructura del paradigma del broche argentino Descripción: Elemento de fijación para el secado de ropa húmeda palancas

resorte

El paradigma de broche que representamos de manera icónica, responde (a nuestro entender) al imaginario actual, en el que el broche de madera por palanca ha dominado el mercado. El broche de polímero sigue, en muchos casos, manteniendo la estructura del antiguo broche de madera. Análisis Tecnológico: Material Históricamente los broches han pasado de la madera al polímero. Una de las razones estará en la resistencia mecánica necesaria para la tarea. Además hay que considerar los condicionantes del ambiente en el que se mueven los broches. Alta exposición a humedad y contacto directo con la prenda empujan a optar por un material lo menos reactivo posible a estas condiciones. La exposición a la luz solar y a sus degradantes rayos UV, es un condicionante que pareciera no estar bien atacado en los broches de polímero. Y es aquí donde la economía entra en juego. Hoy el broche para tender la ropa es prácticamente un insumo. Su duración es de 3 a 4 meses. El costo es central en la decisión del material a utilizar. Dado el bajo costo del polímero usado en los Iván Gorodner

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broches actuales, la degradación por flexión y exposición a rayos UV ha dejado de ser un problema mayor para el usuario. Análisis Tecnológico: Método de fabricación Hoy los broches de polímero son fabricados en PP, PE y PC. Estos posibilitan una gran gama de colores y le dan mucha libertad formal al diseñador. Dado el material y el volumen de producción, la fabricación por inyección, en matrices de varias bocas, es prácticamente la única elección. (detalle de madera y plástico) Análisis Tecnológico: Mecanismos En orden de complejidad tenemos, Cuña, flexión y palanca. La cuña traba la ropa en las soga al tensionar sus dos lados a medida que estas se introducen en el broche. Es sencillo de fabricar y de usar aunque no tiene alta resistencia a condiciones climáticas severas y es difícil adaptarla a la variación de grosores de tela por prensar. (broche shaker) La palanca, es el mecanismo paradigmatico del broche en la región. Funciona al generar presión de cierre por medio de algún tipo de resorte. Pata la colocación u retirado es necesario abrir el broche, venciendo esa presión con las manos, por medio de una palanca que generalmente se encuentra en el lado opuesto al de mordida. Los primeros modelos eran fabricados en madera, que luego fue reemplazada por el polímero. Los primeros broches de polímero resultaron de aplicar la forma típica de la madera a la inyección, manteniendo el resorte metálico. A medida que se profundizó en el diseño, pequeñas mejoras fueron surgiendo. Hoy tenemos varias versiones de broches monopieza, que luego de ser inyectadas, son tensadas para generar el efecto resorte. Los broches de palanca de plimero, requieren de costillas y refuerzos para resistir los esfuerzos a los que son sometidos, permitiendo su fabricación por inyección y maximizando el ahorro de material. (broche de palanca monopieza) Flexión: El broche de flexión es un interesante paso medio entre la cuña y la palanca. Con un mecanismo similar al del clip para papel, pero fabricado en PC. (broche golondrina) Alojamiento del resorte

Apertura posterior Agarre Resorte Pívot Agujeros Boca

Redondeo frontal

Análisis funcional Analizaremos las partes funcionales y el uso del broche inyectado en plástico, monopieza Resorte Es clave para que el broche haga presión sobre la ropa Agarre El grip, generado por estrías permite una sujesión firme a pesar de tener las manos mojadas Apertura posterior Permite la apertura del broche Iván Gorodner

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Boca Una vez abierto, esta prensa y sujeta el broche Agujeros Estos permiten trabar el broche en distintos volúmenes de tela, asimismo dejan que sea cologado en la soga en el momento en el que no sujeta ninguna prenda. Redondeo frontal Este permite que, al hacer una presión desde el frente con el broche cerrado, el mismo se abra. Trabas laterales Su objetivo es evitar que el broche se desarme, aunque esto ocurre constantemente. Alojamiento del resorte Este espacio esta destinado a sotener el resote en posición a pesar de la fuerza que realiza Pívot En los broches de varias piezas, el pívot suele realizarse sobre el alojamiento del resorte. En los monopieza, un puente flexible que une las dos partes principales cumple con esta función. Lenguaje operativo Estrías de agarre En general este es el recurso que se usa para marcar los puntos de agarre en los extremos de la palanca. Muchas veces se desprenden de los condicionantes dados por la forma de apertura de matrices. Agarre siempre abierto La V que se genera en la zona de agarre, admás de tener una razon funcional, comunica claramente (incluso solo al tacto) el sentido en el que se debe tomar el broche. Esto es particularmente útil, si consideramos que el mismo debe ser utilizado con una sola mano y prestando más atención a la tela que se desea colgar que a la forma de usar el broche Direccionalidad vertical Una forma con un desarrollo predominante en una dirección marca una direccionalidad. En este caso respondo al sendo de uso del broche (vertical) Ubicación de la soga Las marcas en la boca del broche connotan hasta donde debe entrar el mismo en la soga. Colores Los colores vivos y variados de los broches de polímero, aseguran que no se pierdan entre la tela. Semántica del broche El paradigma de broche, es muy fuerte en la región. El broche de cuña es muy poco conocido, de modo que el reconocimiento del mismo como broche de ropa es más dificultoso. El broche de ropa de polímetro sigue fuertemente relacionado con el original de madera y los cambios en el mercado local han estado más anclados en las mejoras tecnológicas que en otros aspectos del diseño de los mismos. Conclusiones

3 Descripión del sistema “lavar la ropa”

Subsistema Lavar, Salida: ropa mojada Limpia. Que pasa al secaropa o colgado Ámbito:(interior, exterior, semicubierto) en edificio, casa, conjunto de viviendas (lavadero compartido). En monoambientes y casas básicas, suele integrarse la función de lavar la ropa al espacio de la cocina. El espacio de lavado de ropa se ubica en “el fondo” del espacio habitable. Es un ámbito intimo en la casa. Elementos del Sintagma: Lavarropas, secarropas, centrifugadora, jabón para lavar ropa (en polvo, líquido y en pan), suavizante líquido, aromatizantes, canastos perforados, canasto o bolsa de tela con ropa sucia, bacha cerámica, canilla, Subsistema colgar ropa, entrada: ropa limpia mojada Salida: ropa limpia seca Ambito: Lavadero, terraza, tendedero, balcón, patio (fuera de la vivienda en general). Salvo en los lugares muy reducidos en los que se tiende la ropa en el mismo ámbito donde se lava, es normal Iván Gorodner

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desplazarse del punto donde se realizó el lavado al punto donde la ropa es colgada. De ahí lo común de la acción “salir a tender” o “subir a tender”. El colgado con luz solar directa suele ser más apreciado, aunque presenta el problema de la exposición a elementos climáticos como la lluvia. Las condiciones del ámbito de uso dependen de si este es interior o exterior. Las mayores exigencias están dadas en el exterior, de este modo se puede decir que de maxima podemos tener: exposición a luz solar, humedad, lluvia, smog, viento, polvo. Etc. Usuario: Hoy en día, el usuario se caracteriza por ser universal. Atrás quedaron los tiempos en los que la mujer se encargaba del lavado, las tareas domésticas se suelen distribuir entre quienes comparten la vivienda. Esta tendencia se profundiza más y más con el paso del tiempo. Elementos del sintagma: Tender o soga para colgado. Estos suelen ubicarse sobre la altura de la cabeza. Existen tenders “de pie” que sulen ser plegables y tienen alrededor de 1mt de alto. También encontramos tenders de pie (suelen usarse en jardines) que tienen un uso similar al de la típia sóga.Broches, Palangana o balde plástico (contenedor de ropa húmeda), bolsa para guardado de broches (si no quedan colgados en la soga).

4 Secuencia de uso 1. La ropa limpia húmeda es colocada en una contenedor estanco palangana, balde, etc. 2. Dependiendo sel tipo de prenda, esta puede ser escurrida antes del colgado. 3. El contenedor es trasladado al lugar de colgado junto con los broches, que pueden estar en un contenedor (generalmente de tela o plástico) sobre la ropa húmeda o sueltos. En espacios de colgado privados, los broches pueden quedar colgados en la soga, sin la necesidad de transportarlos. 4. El contenedor es apoyado en el piso o en alguna superficie de apoyo cercana. 5. La ropa es sacada prenda por prenda del mismo y tendida sobre la soga. La soga suele encontrarse sobre la altura de la cabeza (esto puede deberse a la necesidad de colgar sábanas y otras telas grandes o a la necesidad de permitir el paso por debajo de la misma) 6. El usuario debe desplazarse a lo largo de la soga a medida que esta se va llenando de ropa. Esto implica que debe trasladarse al lugar donde se encuentra el contenedor de ropa, o trasladar el contenedor de ropa a medida que avanza en la soga. 7. Para colgar una prenda, es necesario usar ambas manos, primero para extenderla sobre la soga, y luego, con una mano se suele colocar un broche en cada extremo de la prenda. Los broches son tomados directamente de la soga, o agarrados del contendor de broches en el momento de tomar la prenda y mantenidos en la mano hasta el momento de usarlos. Los broches pueden colocarse hasta el fondo de la apertura para prendas livianas (de modo de presionar más), o en la punta de modo de tomar telas de mayor espesor. Para colocarlos es necesario hacer presión en la parte del agarre, modo de abrir la boca del broche y morder con esta Tela, soga, tela 8. En el momento de colgado se tiene en cuenta el uso de la prenda. El clolgado genera arrugas y marcas, e incluso si está mal realizado puede deformar permanentemente la prenda. Los broches dejan marcas indeseables, en especial si no se quiere planchar luego del secado. 9. Una vez seca, la ropa es descolgada. En muchos casos, esto se realiza antes de colgar la ropa mojada, para liberar espacio en la soga. Para descolgar las prendas es necesario desenganchar los broches, presionando en la parte superior. Al desenganchar el broche este se coloca en la canasta de ropa, en la bolsas de guardado de broches, o en la misma soga. 10. sacar las prendas, que están dobladas sobre la soga y colocarlas en un cesto. Llevar la ropa al espacio de planchado.

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Condiciones de uso Para Tender la ropa, es necesario que no llueva. Si hay probablilidad de lluvias muchas veces se evita lavar, para no generar ropa mojada que no pueda ser secada. La ropa mojada no puede quedar en ese estado por mucho tiempo porque puede tomar olor. Si el viento es excesivo la tarea de colgar la ropa (especialmente con telas grandes) se complica. Una vez que la ropa ha sido tendida, los broches permiten que esta soporte fuertes vientos sin volarse. La velocidad del secado depende de la temperatura ambiente, la exposición al sol y la humedad relativa. La forma de colgado tambien afecta esto, mientras más estirada esté la prenda más rápido se secará. Los últimos puntos en los que se seca la ropa son las costuras, bolsillos y donde está puestos los ganchos.

5 Semántica Imagen Iconográfica de broche instaurada y su significado El Broche de palanca, es en si, un icono. Si bien tiene muchos problemas, en la argentina se han introducido pocos cambios durante el tiempo, tanto en su forma de uso y su funcionamiento como en su imagen. El referente de broche palanca sigue ahí, para el consumidor, pero más aun para la empresa que los fabrica. Para introducir cambios significativos en modo de uso e imagen, será necesario concientizar al comitente y considerar la aceptación del consumidor. Percepción de calidad en el broche La percepción de calidad se da a partir del trabajo en detalles finos, como las texturas de agarre, la colocación estratégica de los refuerzos, etc. La baja calidad muchas veces se ve en piezas que están concebidas con el proceso de inyección como principal condicionante, pero que mantienen la estructura del broche de madera. En estos casos, los espesores se hacen evidentes, los mecanismos no encajan bien y muchas veces tienden a desarmarse.

6 Distribución Empaque El empaque de los broches, como producto de bajo costo, suele ser mantenido en el minimo indispensable. Un ejemplo extremo es cuando los broches se comercializan mordiendo una plancha de cartón de modo de mantenerlos unidos y con un termocontraible para cerrar el empaque. La zona etiquetable suele ser de gran tamaño. Se comercializan en packs de 12 o 24. Los packs pueden ser expuestos en góndola, por estibado o colgados. Los empaques suelen tener como fuerte condicionantes el ahorro de espacio para el transporte de modo de evitar incrementar los cosotos. No se suele dar usos secundarios al packaging. Es un territorio poco explorado. El pack se descartarta luego de la compra Puntos de venta Locales de la marca. Estos son franquicias donde se distribuyen todos los artículos varios que vende la marca. Suelen ser algo caóticos con, muchos estímulos de colores y formas para el usuario. El pack debe poder competir bajo estas circunstancias. Bazar. En los bazares se da una situación similar, pero la competencia se da con una mayor variedad de productos y materiales. Supermercado. La exposición del producto para la venta es la más cuidada de las tres, ocupando un lugar definido, dentro de una zona de productos afines. Es justamente porque se encuentra cenca de productos afines que debe lograrse una buena diferenciación de la marca, por medio de la imagen del producto. La presentación en góndola se puede dar tanto por estibado como por colgado. Logísitica Los broches se producen por lotes, que son paletizados y dustribuidos entre los puntos de venta. generalemente se subcontrata a una empresa externa Estibado y palatizado Las condicones dependen del volumen de producción, la demanda, y el tamaño de pallet que se use.

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B- Identidad Cultural 1 Definición de Identidad Cultural “La identidad nacional no es más que una lista de rasgos recurrentes, tenaces, inmodificables, que se transmiten involuntariamente de generación en generación y trascienden las fronteras de la clase social. Un menú que articula, en el espacio y en el tiempo, el nosotros” de Norberto Chavez. La Identidad cultural se define en relación, o más precisamente en oposición a otras culturas. La gente que cree pertenecer a una misma cultura, tienen esta idea porque se basan parcialmente en un conjunto de normas comunes, pero la apreciación de tales códigos comunes es posible solamente mediante la confrontación con su ausencia, es decir, con otras culturas. Sin el Otro no podríamos definirnos como particulares.

2 El ser argentino “¿Qué es ser argentino? ¿Cómo se cuenta el alma de un pías? Se suele decir que el origen de la argentina son los barcos, y puede ser que sea cierto. La falta de un pasado común, y la mezcla de los que vinieron en esos barcos y sus sueños con los que ya estaban, y también soñaban en ese paraje mucho más al sur del sur, es lo que hace que esto que somos los argentinos sea tan particular, inexplicable, adorable y algunas veces, hasta irresistible. ¿Entonces como se cuenta el alma de un pías, de una comunidad?” La filosofa Hanna Arendt dice: “con lo que tenemos en común no solo con nuestros contemporáneos, sino con quienes estuvieron antes y con los que vendrán después de nosotros”. Con cosas que nos agrupan que nos relacionan, que nos inventan ese pasado en común del que carecemos y nos aseguran una permanencia.” Del prólogo de Surtido - Editorial del nuevo extremo Nos ven como “naturalmente optimistas pero congénitamente quejosos” y en otros casos como pedantes. Más allá de mencionar características particulares, podemos ver que muchas veces se define al ser nacional más como una lista de cosas, que como el resultado de la interrelación de las mismas. Es por eso que nos cuesta tanto encontrar un concepto, un gesto en particular que englobe lo argentino. Ante la reiterada retórica de la falta de identidad nacional es necesario plantarse, organizar las partes que nos hacen ser lo que somos y aportar a la construcción de esa identidad.

3 Cultura Argentina Iconografía Productos (por nombrar algunas cerntrales): El mate, La birome, el pingüino, El porncho, el torino, el eternauta, antojito, el chori, el dulce de leche, el locro, el bondi, el asadito, El alfajor, El cuero crudo, El gaucho, Etc. Arte: Berni, Molina Campos, Quinquela Martín, Savat. Arte decorativo: Fileteado, platería, cuero crudo, el chaguar, el tiento, el telar. Arquitectura: Bustillo (Banco nación, El Casino de mar del plata, El llao llao, hotel provincial) como símbolo de la arquitectura argentina de estilo, neoclásico. Representa el vínculo entre la arquitectura argentina y la europea en el país. Clorindo Testa (biblioteca nacional, el banco de londres, el centro cultural recoleta, el buenos aires design) entre los contemporáneos. Costumbres y Tradiciones: El futbol, El Asado de domingo, traer alfajores de viaje, pan con manteca y Iván Gorodner

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dulce de leche, tomar mate, reuniones de amigos, Sentarse en un bar por horas, LaYerra, etc. Música Folclore (Mercedes sosa), Tango (Gardel, Goyeneche, Piazolla) Charly García, Los Redonditos de Ricota, Sumo, Sui Generis, Serú Girán, Pescado Rabioso, Los Gatos, Sandro, Santaolalla, etc. Personajes Maradona, Sabatini, Nalbaldian, El che, etc. Pensadores Cortazar, Borges

4 Raíces Culturales Diversidad Cultural “crisol de razas” nos decían en la escuela para denominar la cultura argentina. Hoy ese termino ha dejado de usarse, pero es innegable el peso que tubo la inmigración en la formación de la identidad cultural del país. Buenos Aires es muy “europea” ¿por la arquitectura?¿no es la arquitectura un reflejo de la sociedad que la habita? Hoy la sigue existiendo la inmigración, pero el origen de los inmigrantes ha cambiado. Puede que el volumen de la gente que llega a la argentina buscando sueños no sea cercano al de otras épocas, lo que es innegable es que la diversidad cultural se sigue acrecentando en nuestro país. Inestabilidad, la economía como símbolo Son reconocibles otro factores que hacen a la identidad cultural de nuestro país. Pero este merece mención. Claramente hay una fuerte relación entre la macroeconomía de un país y su desarrollo cultural, lo interesante es que esta no se mide siempre en millones de dólares. La ideosincracia argentina. Aprovechar la oportunidad, ser optimista, desconfiar por naturaleza, ser poco autocríticos, manejar crisis. Estas son carácterísticas muy argentinas que pueden ser vistas como buenas o malas, pero que innegablemente están relacionadas con esa suerte de incertidumbre por default en la que estamos sumergidos. Formadora de identidad cultural, la economía nos ha llevado al deme 2, nos a inundado con prductos importados de alta calidad (que durante el menemismo formaron el conocimiento de calidad en el producto de los consumidores), nos a ahogado con desocupación y nos ha sacudido interminablemente.

5 Diseño con identidad cultural Argentina, actual. El diseño es en si una industria cultural por ser un elemento integrador y de identidad. Se Considera al diseñador como un operador cultural que influye sobre la calidad de vida de la sociedad. A continuación se toman 5 casos de diseño argentino actual, y se los compara en funicion de la metodologia que usan para lograr posicionarse con productos con identidad cultural. Las variables Estrategia:Responde a la manera de lograr la identidad cultural Comunicacion: es la manera en que se logra llevar al objeto esa estrategia. La connotacion de la identidad: cultural puede estar en la superficie (Directa), o depender de una explicacion de la referencia (indirecta). En el caso de tonico, lo que se persigue es el diseño de autor. Mercado: Hacia donde se apunta con la comercializacion Publico: En muchos casos, para comprender el producto y su relacion con la identidad cultural, es necesario tener cierta formacion en diseño. Es importante poder ver como se logra o no que un produto sea comprendido por quien lo adquiere.

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Directa

Local

Indirecta

Local y Extranjero

Directa

Extranjero

sin formación de Diseño

Comunicación

Mercado

Publico

con formación con formación de Diseño de Diseño

Referencia Autóctona

Referencia a Objeto

Referencia Autóctona

Estrategia

Local

sin formación de Diseño sin formación de Diseño

Diseño de Autor Argentino

Sin Referencia Autóctona

Tónico Objetos

Extranjero

Directa

Industriargentina

Concurso BKF

Diana Cabeza

Zum Disegno

Variables

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6 Definiendo la cultura Actual Para poder elaborar un corte de la cultura actual “desde Adentro”, optamos por hacer un Brainstorming sobre los conceptos que definen la cultura argentina hoy, y luego clasificiamos y relacionamos estos conceptos. De este modo podemos ver, vagamente, donde estamos parados y más importante, hacia donde se dirige la tendencia. Intrisico Compartir Reuniones Bondi Fútbol, pasión Viveza Atorrantes

De base Imprevisibilidad Inestabilidad

Actual El campo en la ciudad Difusión Cultural Centros culturales Nacionalismo post crisis Desarrollo de microemprendimientos Descreencia de las grandes marcas, como única fuente de calidad Resurgimiento del Federalismo Manifestaciones Politización Light Tomar y exportar vinos Compre nacional Alpargatas Revalorización del mate Asado

En los últimos 5 años se ha generado un cambio en la identidad cultural. Este resurgimiento del “Ser argentino” se diluye más y más a medida que el olvido (tan nuestro como el dulce de leche) avanza junto al tiempo. Hay una fuerte relación entre la última crisis, la recuperación que lentamente se está empezando a materializar en la sociedad y las tendencias actuales que se perciben en la gente. Podemos decir que la identidad cultural que existía, en lo profundo, antes de 2001 se encontró súbitamente envuelta en una realidad en crisis. Este fuerte cambio generó un resurgimiento del nacionalismo, a nivel de la superficie. Banderas, maifestaciones, protestas, voluntad por el cambio colectivo, etc. abundaron durante algún tiempo. Justamente, por cómo vemos que hoy ese nacionalismo de masa se ha ido diluyendo, es que creemos que es un fenómeno superficial, y no un cambio en lo profundo. La Argentina ha sufrido muchas crisis a lo largo del tiempo, en intervalos relativamente constantes. Esta inestabilidad natural, es también central en la formación (o no) de la identidad cultural. En resumen, hoy tenemos una tendencia marcada hacia iconos relacionados con la cultura nacional. La revalorización del campo junto con cierta tendencia federal es un ejemplo fuertemente relacionado con el poder económico que hoy tiene el sector. Junto a esto, encontramos cierta vuelta a imágenes nostálgicas de una industria liviana (marcas, productos, golosinas, etc) en dectlive desde los 80. Y no es de extrañar que este sector también esté tomando fuerza nuevamente (no tanto como el campo). No es extraño ver como hoy, productos como el mate y las alpargatas tienen tanta aceptación entre la juventud (que muchas veces marca tendencia). Como éstos, también encontramos el consumo de fernet y la cultura del vino, como símbolo de status. 7 Conclusiones Creo que estas tendencias analizadas pueden mantenerse por algún tiempo más, claramente relacionadas con el movimiento de la economía y los sectores donde se acumulen más capitales. Encontrar íconos que puedan ser usados hoy, en relación con estas tendencias, pero sin caer en cliches o sistemas agotados será parte de la tarea de diseño. Iván Gorodner

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C- Empresas Colombraro Hnos S.C.A 1 Perfil de empresa Es una empresa que desarrolla su actividad industrial desde hace 40 años, hoy se ubica entre una de las más importantes transformadoras por inyección de insumos termoplásticos. La empresa cuenta con una línea de casi 700 productos que cubren artículos de mesa y cocina, jardinería, mobiliario, ferretería, limpieza, cajas organizadoras y varios. Cuenta con l30 maquinas inyectoras de última generación, junto con un taller de matricería para el desarrollo de nuevas matrices y el mantenimiento y reparación de las ya existentes. El proceso productivo se realiza por lotes, manteniendo stock en planta de los diversos productos fabricados. La empresa tiene una estrategia de desarrollo de productos reactiva. junto con esta actitud conservadora tiende a competir en el segmento masivo de consumidores, tomando el precio como caballo de batalla. 2 Productos icónicos

3 Estructura de venta Colombraro vende por mayor a distribuidores como supermercados y bazares. Cuenta con una cadena de locales de venta directa al público. Estos funcionan por un sistema d franquicias. con locales de entre 120 y 40m2. Mascardi 1 Perfil de empresa Comenzó sus actividades en el año 1975. Hoy cuenta con más de 40 inyectoras que van de 20 a 1.600 toneladas de cierre. Y más de cien empleados, realizando todo el proceso de fabricación, desde los compuestos para su inyección hasta la fibra de los cepillos. 2 Productos icónicos

3 Estructura de venta La comercialización de sus productos se realiza a travéz de 20 locales de venta directa de fábrica, distribuidas en todo el país, en donde se encuentra toda la linea completa de productos. Iván Gorodner

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D- Conclusiones 1 Posicionamiento frente al problema Estrategia: Se buscarán iconos de la identidad cultural argentina, que respondan a las tendencias analizadas, pero que no estén trillados en su aplicación a producto. Se revisará la potencialidad del mismo para ser aplicado por homología en un broche. Dado que un broche para la ropa existe yendo de lo seco y lo mojado y viceversa, se buscara un icono cultural que tenga relación con este para opositivo. 2 Dirección de diseño Lugo de una primera apeoximación, de la Identidad nacional, se seleccionó el hornero que construye su casa sobre postes de alambrado, en el campo, luego de la época de lluvias con el barro que quedó. El hornero estuvo cerca de convertirse en el ave nacional, característico de argentina y paraguay, el hornero es (y su nido principalemente) es fácil de reconocer, mientras que casi no ha sido usado recientemente como ícono de identidad cultural. Respetando los condicionantes propios de colgar la ropa, se diseñara un broche que responda por homología al hornero y su nido.

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Análisis de soluciones En el camino de la busqueda de Iconos con identidad cultural argentina Que permitieran operar sobre el borche, se analizaron varias posibilidades. Primeras aproximaciones

Broche mínimo-Maxmiza recursos

Broche tango

Broche Broche - Tradicional Iván Gorodner

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Proceso - Primera Etapa Elecciﾃｳn de un referente: Broche Hornero

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Primera etapa Broche Hornero - Dirección de diseño seleccionada.

Maqueta de estudio1 Y Prueba Funcional A partir de la prueba funcional, se concluyo que los “dientes” marcan la ropa, sin generar una gran mejoría en el agarre. En segundo punto se revisó que la forma estaba sobredimensionada (9cm de diametro), y que podía reducirse el tamaño total del broche. Asimismo se comprobó que la matriz de inyección sería muy compleja, con lo que se debió simplificar la forma general del producto.

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Segunda etapa

Refinamiento - Propuesta A

Refinamiento - Propuesta B

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Segunda etapa

Refinamiento - Propuesta C

Refinamiento - Propuesta D

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Segunda etapa Refinamiento - Propuesta E propuesta seleccionada.

Maqueta de estudio Y Prueba Funcional Se comprobó el correcto dimensionamiento y la funcionalidad. Se concluyo la necesidad de radios en el agujero pasante para minimizar tensiones, y se decidió agregar un refuerzo transversal en la zona más comprometida por la tensión.

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Resultados Finales - Producto El producto se realizará en Resina de Polipropileno, moldeada por inyección. El peso del producto una vez inyectado será de 10gr.

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Resultados Finales - producto

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Resultados Finales - packaging Cartulina envase, troquelada y plegada con gráfica impresa en cuatricromía de Bajo costo, optimiza el espacio de transporte y es reciclable.

proceso de armado

Optimizado para pallet de 800 x 1200mm 27 cajas Caja de 20 docenas. 370 x 230 x 300

Desperdicio minimo por troquelado.

Desplegado Esc.: 1:5

anido 12 broches para ropa

anido

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Planificación Dado que este encargo se realizó paralelamente a otra asignación de mayor envegadura, La planificación se centró de distribuir los tiempos durante el desarrollo de ambos encargos, de modo de lograr cumplir con fechas y pautas de ambos. A continuación se adjunta el cronograma.

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Planos

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Anexo Propuesta de diseño Gráfico Vistas del packaging armado. Impresión: Offset 5 tintas

zonas de aplicación de gráfica desplegada Esc. 1:2,5

anido 12 broches para ropa

anido

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Variante de diseño Impresión offset a 2 tintas

anido 12 broches para ropa

anido

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