pensamiento.circunstancial
Maritza Macaya Barrera Taller de Producción Visual I Año 2017 Docente: Leslie Fernández 16 de Mayo
El pensamiento circunstancial o detallista es un estilo estructural de pensamiento que se caracteriza por un copioso flujo de ideas que se alejan del concepto que se desea transmitir, dando rodeos innecesarios y detalles superfluos, al existir una incapacidad de distinguir lo esencial de lo secundario. La memoria personal funciona de modo idéntico al insistir en los detalles relacionados a la vivencia relatada. Los relatos surgen como respuesta ante la problemática de no encontrar registros visuales (fotografías) de la infancia. Una serie de relatos relacionados a distintas épocas de la vida se sintetizan en cinco cuadros que integran lo escrito a la gráfica, insistiendo en la visualidad de la memoria, con la intención de producir cuadros que puedan leerse.
mapa.conceptual
antecedentes.personales
El ejercicio de la Caja de Memoria se inicia con la problemática de la ausencia de registros visuales de la infancia puesto que la mayoría de las fotografías y objetos fueron quemados o no conservados, exponiéndolos a condiciones adversas que fueron deteriorándolos con el paso del tiempo. No existía el interés de conservar elementos importantes por lo que no hay objetos comunes con la infancia. La influencia del abuelo materno resulta clave en la posición artística. Su carácter fuerte, su vitalidad y su disposición permanente al trabajo resultan admirables debido a que nunca se detiene a pesar de su edad y su enfermedad. De él he aprendido el valor de la resiliencia. Su inquietud ha determinado que no existan tampoco los lugares comunes con la infancia, puesto que la casa de mis abuelos cambia constantemente. Por otra parte, la presencia de la ciudad de Tomé se impone en los relatos puesto que estos transcurren entre sus bosques y costas. El viaje que se realiza diariamente hacia Concepción se aprovecha para escribir, inmerso en este paisaje brumoso, los relatos que se han escogido para ser representados en el proyecto artístico actual. El relato corresponde a un relato íntimo y familiar, es la historia de mi vida y de quienes habitaron en este paisaje, la mirada volcada hacia el pasado, como una gran fotografía.
La imagen corresponde a un trabajo realizado hace algunos años. Resulta importante como antecedente debido a que es un primer acercamiento al relato visual, el cual determinó el proyecto actual. En él hay elementos de gran interés en la producción actual, tales como la utilización del croquis para visualizar paisajes correspondientes a un recuerdo, el relato que corresponde a una vivencia en particular (perderse en el bosque) y a la poesía que surge del inmediato al evocar el recuerdo, la representación de los juguetes de la infancia otorgándoles cierto espíritu o vida propia en la cual se desenvuelven en sus propias acciones, y los términos relacionados a la psiquiatría (ansiedad por separación). El cuadro puede ser leído de muchas formas y no sigue necesariamente una cronología.
concepciรณn.idea.visual
En el primer esquema realizado en la croquera se establecen las primeras ideas de proyecto: collage y libro. El relato se considera desde un comienzo como parte central de ambos proyectos puesto que la producción artística personal se basa exclusivamente en la producción literaria. Las dos posibilidades de proyecto surgidas en un inicio, se descartan por los siguientes motivos; Collage: ya que no se quiere dar un aspecto fragmentado del relato sino que se desea insistir en la visualidad del paisaje, abarcándolo con una sola mirada; Libro: puesto que el libro resulta más personal en una relación autor/lector y lo que se busca es exacerbar la visualidad de la memoria y exponerlo de tal modo que, a pesar de tratarse de relatos íntimos, se evite la intimidad y el relato sea mucho más abierto.
El dibujo resultante del recuerdo de dos juguetes ubicados en un santuario en Calama. Acercamiento al croquis de figuras. El juguete y el juego son elementos centrales de la infancia por tanto se visualizan entre el relato.
Dibujo basado en un modelo. El único juguete conservado de la infancia. Se construye observándolo y no apela a un recuerdo, si bien el juguete en sí tiene una gran significación en los distintos estadios de la vida. La figura de “Pascual” aparece como una primera posesión del NO-YO, según la teoría de D. Winnicott.
exploraciรณn.de.campo
La exploración de campo se relaciona a la búsqueda y selección de relatos en los blogs personales alojados en la plataforma Wordpress. Estos se escriben en los viajes hacia Concepción. Para visualizar la historia personal, se divide en cinco estadios. La selección por tanto se produce en base a los criterios establecidos en cada etapa, los cuales se detallan a continuación.
búsqueda.de.relatos
Los relatos han sido publicados desde el año 2009 en distintos blogs bajo el seudónimo de Ainnariel. La exploración se realiza dentro de estas plataformas, en una aplicación para móvil.
figuraciรณn.visual
prueba.de.materiales
Se realizan una serie de pruebas en distintos papeles para observar la reacción de la aguada sobre un elemento repelente (cera de vela). 1) En el primer estudio, se realiza un dibujo con carboncillo y se sella con cera de vela caliente y luego se hace un marco dejando fluir esta misma. Luego se le pasa una aguada de tinta caligráfica amarilla mezclada con colorante de comida rojo. Se observa la materialidad de la cera puesto que no se retira una vez realizada la aguada. (Papel Canson 300 g/m²) 2) En un segundo estudio, se dibuja con la cera fría y luego se realiza una aguada con tinta caligráfica Parker, apareciendo el dibujo como una especie de negativo. No quedan elementos evidentes de la utilización de cera. (Papel Fabriano)
Aplicación de fuego con la llama de una vela sobre papel Canson 300 g/m². En las zonas donde permanece más tiempo en contacto con el fuego adquiere un tono rojizo propio del papel quemado (sin producir una llama), mientras que en las zonas donde el fuego se aplica de forma superficial se forma una especie de capa de ceniza negra que se remueve fácilmente al tacto por lo que resulta muy volátil y al fijarlo con fijador de carbón, las gotas remueven parte del material.
Diversas pruebas de aguadas sobre papel Canson 300 g/m². Tinta caligråfica Parker, acuarela, nogalina y nogalina mezclada con tinta china azul (resultando un tono oliva). Carboncillo sobre la aguada.
Bocetos pequeños sobre papel Rosaespina. El papel tiene un efecto repelente frente a la tinta por lo que no se desliza ni absorbe correctamente. Interesa, sin embargo, por la posibilidad de escribir sobre él ya que se acentúan materiales como el grafito o la tinta caligráfica aplicada con pluma.
maquetas
bocetos.preliminares
resultado.final
a partir de una maqueta
carta.gantt
Mayo semanas adquisiciรณn de materiales confecciรณn de maqueta ejecuciรณn ediciรณn publicaciรณn
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