o Instituto Cervantes de São Paulo
apresenta:
pela inovação, cultura e criatividade urbana no s.XXI
A cidade é a rede mais complexa na qual o ser humano desenvolve sua multifacetada atividade. Sua própria configuração determina as relações entre os diversos campos dessa atividade, os agentes que a desenvolvem e a massa crítica que a torna possível. As interações urbanas das quais trataremos são as conexões entre atividades individuais e propostas institucionais, fruto da criatividade e do talento das pessoas, capazes de gerar um diálogo entre culturas, produtores e destinatários que, em última instância, nos permita a criação de riqueza e trabalho mediante o desenvolvimento e a exploração do valor agregado que a propriedade intelectual traz. Baseamo-nos em algumas das atividades que com maior naturalidade e excelência florescem em São Paulo, como em todas as grandes cidades do mundo: pintar, contar histórias, desenhar soluções práticas, cantar, dançar... A novidade é canalizar essa atividade pelos meios empregados no desenvolvimento de produtos de massa de alta tecnologia, para entrar plenamente na sociedade do conhecimento e, especialmente, colaborar para uma dimensão de formação que permita o acesso do público interessado nos processos e meios de criação artística. Pedro Benítez, diretor
Ciclo/oficina de vIdeoarte:
Histórias mínimas
O
Instituto Cervantes, em colaboração com a Associação de videoartistas Hamaca, organiza o ciclo “Histórias mínimas”, que mostra uma seleção de vídeos de artistas espanhóis, em vários centros da rede no exterior. Com a curadoria da especialista em arte contemporânea Montse Badia, trata da necessidade de contar, como uma forma de revelação da existência e de criação da história, uma atividade contínua, participativa e permeável. Exploramos a intersecção entre história pública e privada provocada por Franz Kafka em 2 de agosto de 1914, quando escreve em seu diário: “Alemanha declarou guerra a Rússia. A tarde, fui nadar”. Ou a que o escritor espanhol Miguel de Unamuno explora na aplicação de seu conceito de “intra-história”. ◆ Raul Arroyo,
2004, 8’30”
Cada día paso por aquí www.hamacaonline.net/obra. php?id=168 Luis Cerveró
2005, 2’40”
Love/Rock & Roll
www.hamacaonline.net/obra. php?id=315 Daniel Cuberta
2004, 10’30”
El Hombre Invisible
www.hamacaonline.net/obra. php?id=392
2006, 15’
Alicia Framis
Interação máxima:
Secret Strike. Inditex
A cidade no meu celular
www.hamacaonline.net/obra. php?id=638
oficina de realização cinematográfica através do telefone celular
2001, 11’05”
Dora García
All the Stories
www.hamacaonline.net/obra. php?id=395
Trata-se de uma oficina didática (com um toque lúdico, moderno e tecnológico) para jovens interessados em aprender a pensar, criar, rodar e montar seus próprios vídeos feitos com o celular, para depois ensiná-los a distribuí-los através da Internet e Internet móvel. O objetivo geral do projeto é a formação em criação de conteúdos audiovisuais e sua distribuição através de plataformas móveis para jovens. Indiretamente, seu objetivo é mostrar a Internet e a sua utilidade como ferramenta não só de montagem, mas também de autoformação. Além disso, pretendemos:
1996, 8’30”
Josu Rekalde
Contando con los dedos de una mano www.hamacaonline.net/obra. php?id=291 2007, 14’
Patricia Esquivias
Folklore II
www.hamacaonline.net/obra. php?id=634 2000, 5’45”
Antonio Ortega
Determinación de personaje
www.hamacaonline.net/obra. php?id=247 2005, 9’20”
Manuel Saiz
Social Sculptures
www.hamacaonline.net/obra. php?id=470 + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +
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Serviço Local:
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Auditório do Instituto Cervantes Data: julho 2010 Para informações sobre inscrições e dias acesse nossa página web
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•
Facilitar a distribuição de produtos locais, gerando novas redes de distribuição e difusão (Internet e celulares), criando espaços diferentes de consumo e ativando novos públicos consumidores. F o m e n t a r re d e s d e comunicação e uso das tecnologias da informação de modo que possam contribuir para a construção de referen-
•
tes culturais e educacionais para a população. A oficina é ministrada por: Marc Donés, produtor e diretor de videoclipes com uma ampla carreira. Dirigiu clipes para Jarabe de Palo, Chambao, Peret, Rosana, bem como outros vídeos de artistas internacionais como Alanis Morrissette, para quem co-dirigiu o clipe da canção “Everything” juntamente com o reconhecido diretor Meiert Avis Alberto Tognazzi, diretor do Movil Film Festival. Editor e pós-produtor audiovisual desde 1996. Professor de montagem e vídeo por Internet na pós-graduação de Elisava (Universidad Pompeu Fabra de Barcelona) e outras entidades. ◆
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Serviço Local:
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Auditório do Instituto Cervantes Data: setembro 2010 Para informações sobre inscrições e dias acesse nossa página web
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Interação na diversidade:
A
Cinema gay espanhol hoje
cidade grande cria espaços de interação onde a diversidade se manifesta através de formas e conteúdos muito mais visíveis, o que cria uma nova perspectiva sobre as intersecções entre o indivíduo e a sociedade. Algumas dessas novas oportunidades e problemáticas aparecem retratadas neste ciclo que une o longa-metragem, o curta e o documentário, em uma tentativa de explicitar as formas de convivência surgidas de uma crescente admissão da diversidade como característica essencial das sociedades democráticas. ◆ O programa é composto de cinco sessões: uma sessão de curta-metragem e quatro de longa-metragem.
é ele quem é surpreendido. Sua
sessão 4
reação e uma obsessão que surge
Roberto Castón
Ander
consequências imprevisíveis..
Roteiro: Roberto Castón Fotografia: Kike López
Carlos Grau
Intérpretes: Josean Bengoetxea,
2007
¡Vaya paquete!
Cristhian Esquivel, Mamen Ribera,
Roteiro: Carlos Grau
Leire Ucha, Pilar Rodríguez, Pako
Fotografia: Paco S. Polo
Revueltas, Pedro Otaegi, Eriz Alberdi,
Música: Archivo
José Cruz Gurruchaga, Unax Martín,
Intérpretes: Miguel Hermoso, Cecila
Juancho kerejeta
Gessa
Duração: longa-metragem / 124 min
Duração: curta-metragem / 9 min
Sinopse: Ander, um caseiro quarentão,
Sinopse: Paco e Tatiana se
leva uma vida rotineira, entre ser
encontram nos arredores de Toledo
operário em uma fábrica de bicicletas
e transam ao ar livre. Uma vez
e os trabalhos agrários do sitio, onde
acabado o ato, fumam um cigarro
vive com sua mãe e sua irmã. Um dia
sofre um acidente e quebra uma
sessão 2 Juan Flahn
perna, o que leva a família, apesar das 2007
desconfianças da mãe, a contratar
Chuecatown Juan Flahn • Chuecatown
Eu só olho
um imigrante peruano, José, para
Roteiro: Juan Flahn
realizar as tarefas do sitio.
Fotografia: Juan Carlos Lausín
sessão 1 Gorka Cornejo
2009
desencadeiam acontecimentos com
2008
sessão 5
Intérpretes: Pepón Nieto, Pablo
Ramón Salazar
2005
Puyol, Concha Velasco, Rosa M.
20 centímetros
Sardà, Carlos Fuentes, Eduard Soto,
Roteiro: Ramón Salazar
Mariola Fuentes
Fotografia: Ricardo de Gracia
Duração: longa-metragem / 101 min
Música: Najwa Nimri, Pascal Gaigne
Sinopse: Leo e Rey são um casal
Intérpretes: Mónica Cervera, Pablo
um mês de seu casamento, contrata
gay que vive em Chueca. Um pouco
Puyol, Miguel O’Dogherty, Concha
um gigolô para satisfazer suas pulsões
atípicos, não têm gosto para a
Galán, Lola Dueñas, Pilar Bardem,
homossexuais.
moda, gostam de futebol, não têm
Juan Sanz, Rossy de Palma, Najwa
um centavo e estão passando por
Nimri, Richard Shaw, Inma Olmos,
uma crise no relacionamento, mas,
María Lalane
dentro do possível, vivem felizes.
Duração: longa-metragem / 117 min
Roteiro: Gonzalo García, Gorka Giovanni Maccelli
Cornejo
Música: David San José
2008
Fotografia: Alfonso Postigo
O móvel das fotos
Música: Ángel Illarramendi
Roteiro: Susana López
Intérpretes: Joan Crosas, Susi
Fotografia: Giovanni Maccelli
sessão 3
Sánchez, Iker Lastra
Música: Eric Foinquinos
Antonio Hens
Duração: curta-metragem /19 min
Intérpretes: Fernando Núñez, Juan Beiro
Clandestinos
Sinopse: Julia e Eduardo formam um
Duração: curta-metragem / 2 min
Roteiro: Antonio Hens, Gabriel
calafrios. Marieta quer chamar-se
casal aparentemente convencional.
Sinopse: O móvel de fotos da sala é
Olivares
Marieta e ser uma mulher respeitada
No entanto, por trás das aparências há
a vitrine da minha família. Estamos
Fotografia: César Hernando
por todas as leis.
verdades inimagináveis, como por trás
todos, menos...
Música: Sergio García de la Puente
uma vez por todas de se chamar 2007
Intérpretes: Israel Rodríguez, Mehroz
do carinho mútuo está a solidão de duas pessoas que não se conhecem.
Sinopse: Marieta quer deixar de
Esteban Crespo
Lala
2009
Arif, Hugo Catalán, Inma Cuevas, Pepa Aniorte, Juan Luis Galiardo, Luis
Roteiro: Esteban Crespo, Gustavo
Hostalot, Ana Rayo, Antonio Dechent,
Prieto
Pablo Puyol
Roteiro: José Manuel Carrasco
Fotografia: Ángel Amorós
Duração: longa-metragem / 84 min
Fotografia: Patricia Prat
Música: Lisandro Martin Fiks
Sinopse: Xabi passou a infância e
Música: Christopher Slaski
Intérpretes: Esther Ortega, Gustavo
adolescência de centro em centro de
Intérpretes: Marko Mihailovic, Nacho
Salmerón, Marta Belenguer
acolhida. Em uma de suas fugas
Casalvaque
Duração: curta-metragem / 20 min
conhece Iñaki, um homem com mais
Duração: curta-metragem / 12 min
Sinopse: Jesus volta para casa para
de cinquenta que faz parte da rede
Sinopse: Carlos tem um problema. A
fazer uma surpresa a sua família, mas
de nacionalismo basco.
José Manuel Carrasco
Pulsões
2009
Adolfo. Chamar como seu pai e ter os mesmos vinte centímetros lhe dão
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Serviço Local:
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MIS – Museu da Imagem e do Som Data: 2 semanas em novembro 2010 Para informações sobre dias e horários acesse nossa página web
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freshlatino
F
reshlatino é uma seleção de catorze estúdios de arquitetura ibero-americanos, que, utilizando o formato de vídeoinstalação, apresentam sua produção. Entre a arte contemporânea, a performance e a arquitetura nos propõe uma nova forma de nos aproximarmos da complexidade da cidade contemporânea mediante intervenções no espaço público. Por meio do vídeo são mostrados os trabalhos de vários dos estúdios com maior destaque; além de uma montagem sonora que incorpora música e extratos de noticiários de diferentes países e ainda uma página web. A América ibérica não é um espaço natural, nem geograficamente contínuo, mas sim essencialmente histórico e cultural, de grande envergadura. Uma comunidade formada pelos países da Europa e América Latina que fala espanhol e português, um total de 22 estados com 600 milhões de cidadãos, cujas raízes comuns fortalecem uma comunidade transcontinental de grande riqueza. Descobrir, entender e explicar o fenômeno da arquitetura emergente iberoamericana resulta apaixonante: compreender a produção deste grupo de jovens supõe uma lição singular quanto a formas de iniciar a prática profissional. Encurtam as distâncias participando do mundo glo-
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Serviço Local:
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Espaço Cultural Instituto Cervantes Data: setembro 2010 Para mais informações acesse acesse nossa página web
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bal através das novas tecnologias de comunicação. Por isso Freshlatino é uma plataforma documental que cria links entre ambos os lados do Atlântico. A novidade entre estes arquitetos está identificada na incorporação de ferramentas que provêm da sociologia, da política, da antropologia, da economia, da ecologia; para eles, a arquitetura já não são objetos, mas sistemas de trabalho. Seus temas são: baixo orçamento, necessidades básicas, preocupações políticas e sociais, mobilidade, temporalidade, subversão conceitual. Transitam entre uma grande gama de possibilidades: desde interiores temporais ou projetos de pequena escala, desde a instalação para execução. Muitos deles têm comprovação física, geram experiências imediatas, fazem surgir um novo padrão de realidades, atuam na fronteira disciplinar, cruzando com o desenho de moda, de mobiliário, a ação urbana ou a instalação. A partir daqui se pode estruturar uma rede de cooperação para o desenvolvimento de propostas focadas no entendimento e a projeção do território latinoamericano, fundamentadas na utilização estratégica das novas tecnologias e a exploração de sistemas emergentes. ◆ Com a curadoria de Ariadna Cantis
sean mackaoui: Oficina de colagem, rima de imagens
Sean Mackaoui
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Auditório Instituto Cervantes
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Data: 01 a 05 de fevereiro 2010
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Exposição: 05 a 20 de fevereiro 2010 Para mais informações sobre inscrições na oficina visite nossa página web
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oesia e atualidade? É o encontro produzido todos os dias em nossos meios de informação escrita. É a interação cotidiana da linguagem simbólica com a mais crua referencialidade. É a interação que Sean Mackaoui desenvolve em uma oficina de colagem, para um grupo de alunos selecionados, com 20 horas de duração. A oficina mostrará a metodologia de trabalho seguida para gerar imagens em colagem como uma forma de expressão pessoal ou comercial. Tratará da construção de imagens para os meios de comunicação, em especial a imprensa escrita. O objetivo é que cada par ticipante acabe ilustrando sua própria história ou trabalhos comerciais no seu próprio estilo de colagem, sem utilizar computadores, só recortando e colando. O resultado desta oficina será exposto no Espaço Cultural do Instituto Cervantes de 05 a 20 de fevereiro. ◆
Sean Mackaoui (1969) nasceu na Suíça, mas é anglo-libanês. Chegou a Madri há 18 anos, armado de suas tesouras e uma caixa de recortes. Tem a grande sorte de continuar recortando e colando e sua caixinha de recortes já é o patriarca de uma família numerosa. Há quase dois meses, esta mesma família numerosa se mudou para São Paulo por um tempo. Mackaoui divide seu tempo entre construir ilustrações para meios nacionais e internacionais (El Mundo, The Sunday Times, The International Herald Tribune, Courrier International, Folha de São Paulo) e depois se perder no seu próprio mundo de colagens e objetos. Mackaoui teve o prazer de ministrar oficinas de colagem no Círculo de Bellas Artes, Casa Encendida e no Instituto Europeo de Diseño en Madrid, no Instituto Alicantino Juan Gil Albert, na Fundación Santa María de Albarracín e Central Saint Martins, Londres. Para aprofundar www.mackaoui.com
Yoshua Okón: Sequestrados pela tela
Yoshua Okón
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MIS – Museu da Imagem e do Som Data: 22 a 26 de março 2010 Para informações sobre o encontro com Okón acesse nossa página web
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oshua Okón chega a São Paulo para mostrar o melhor de sua obra e, especialmente, para apresentar pessoalmente sua interação com o México DF, em seu projeto “La Panadería”, breve, mas intensa imersão popular na criatividade contemporânea. “La Panadería”, além de ser um espaço de exposições, também oferecia um programa de intercâmbio de residências e eventos culturais com artistas locais e internacionais. Como espaço alternativo dentro do contexto altamente institucionalizado da Cidade do México, “La Panadería” foi crucial na promoção de artistas jovens acentuando a integração de praticas marginal ecléticas no ambiente contemporâneo de arte. Nas palavras do crítico espanhol Fernando Castro Flórez, Yoshua Okón “realizou uma obra sarcástica de enorme eficácia”. O mesmo aponta que a questão aglutinadora de toda sua obra é a do sentido “altamente fictício” que temos da realidade. Ele aproxima seu olhar burlador da polícia, dos sistemas de controle, realizando vídeos extraordinários como “Oríllese a la orilla”, no qual os agentes de segurança realizam hilariantes performances. O que este artista quer é, simplesmente, entender seu ambiente. Sua recriação de um assalto famoso ou as atuações melodramáticas em uma loja de móveis obrigam a tomar consciência da ficcionalidade do real. O sentido narrativo que imprime Okón ao seu discurso se alimenta do interesse sociológico que suscitam muitas situações de hoje. A partir delas o artista constrói uma proposta analítica muito pessoal que não escapa em nenhum momento da
reflexão estética. Esta dualidade simbiótica, que vem acompanhada com sentido cômico, escatológico ou sarcástico, apela à identificação do espectador, à sua proximidade com a situação ou personagens apresentados, para aceder mais facilmente a ele. ◆
com a colaboração de:
Yoshua Okón (México, 1970), é um extraordinário artista mexicano que exerce seu trabalho docente na Universidad de Los Ángeles, onde reside o tempo que não está no DF. Além disso como gestor cultural Okón ocupa igualmente um lugar significativo, graças ao seu sonhado papel como co-fundador de “La Panadería”: espaço alternativo que entre 1994 e 2002 desenvolveu um trabalho sem comparação para a arte contemporânea e emergente na Cidade do México. Mas o que permitiu a este criador posicionar-se como uma das figuras de maior projeção internacional de seu país foi, além de seu caráter crítico, a capacidade de transcender certos limites sob a marca da criação artística. Isto levou a debate várias de suas obras, questionadas entre o que é propriamente artístico e o eticamente correto.
exposição:
À sombra do futuro: especulações por fazer Deyson Gilbert é bacharel pelo
Com a curadoria de: Roberto Winter e Luiza Proença
Departamento de Artes Plásticas da USP e desde 2006 integra o „Grupo de Estudos de Crítica e Curadoria‰ orientado por Tadeu Chiarelli. Já participou de diversas exposições e salões, dentre elas o Salão de Arte Contemporânea de Santo André do ano de 2006 e o 12° Festival da Cultura Inglesa. Atualmente se dedica à direção e coordenação do grupo de teatro e perfomance “Núcleo Lastro” em São Paulo; e ao desenvolvimento da pesquisa “Sobre os conceitos e objetos”, selecionada com o prêmio bolsa de pesquisa no 47° Salão de Artes Plásticas de Pernambuco.
E
m “Pierre Menard, autor de El Quixote”, Jorge Luis Borges relata a inacreditável história do personagem título que, ao reescrever linha por linha, palavra por palavra, o famoso livro de Cer vantes, escreve uma versão “quase infinitamente mais rica”. A operação de Menard se dá não pela criação de um objeto propriamente dito, mas pela retificação simbólica de algo já previamente existente. Sua apropriação evidencia o caráter ao mesmo tempo abstrato e histórico do valor, sua condição ora determinada ora determinante em relação aos objetos sobre o qual atua. Por um lado, configura um juízo sobre o objeto e sua história, ao mesmo tempo que, por outro, lhe atribui significância, atual e futura, diversa daquela do original. Sob a pena de Menard, ou melhor, a de Borges, o Quixote de Cervantes transfigura-se sem deixar rastros. Passa a contar-nos uma história invisível, algo parasita. História onde justapõem-se objeto e significado, de modo que o primeiro passa a ser, de certo modo, somente o correlato material do processo especulativo que vem a configurar o segundo. É a partir da reconfiguração crítica proposta por Borges (e não Menard), das noções de valor e história subjacentes a sua narrativa, que esta proposta de exposição pretende estabelecer uma reflexão a respeito do modo como especulações, projetos e expectativas atuam influentemente tanto sobre o futuro quanto sobre o presente e o passado. Sem perder de vista o momento peculiar pelo qual passa o país, sua inserção e crescimento no cenário político-econômico global, cabe-nos pensar: a partir de que momento especu-
Luiza Proença é bacharel e licenciada
lar sobre o passado torna-se necessariamente especular sobre o futuro? Como tal processo se dá? A que necessidades ele responde? E mais, o que acontece quando aposta-se no futuro diretamente, isto é, não pela via do passado, mas numa espécie de futuro-em-si? O que transforma um valor abstrato do futuro num valor concreto no presente? Por fim, por que, para quem e como se especula? As proposições a serem exibidas são críticas da construção imediata de uma ideia de futuro, do confronto de ideias e da ausência de participação coletiva, sejam elas correspondentes ao futuro que se vislumbra hoje ou ao futuro imaginado no passado. A proposta da exposição está sendo elaborada por Deyson Gilbert, Luiza Proença e Roberto Winter e deverá contar com outros artistas, que poderão ser convidados tanto para expor obras quanto para definir o encaminhamento conceitual subsequente, numa tentativa de repensar os papéis usualmente assumidos pelos artistas na constituição de uma exposição. A mostra visa a utilização de toda a estrutura do edifício do Instituto Cervantes de São Paulo ˜ auditório, espaço expositivo e biblioteca. ◆
em Artes Visuais pelo Instituto de Artes da UNESP-SP. Foi bolsista em História e Filosofia da Arte na Universidad Nacional de Cuyo, Argentina (2006) e da FAPESP (2008) com pesquisa sobre site-specific. Desde 2002, atua em diferentes instituições culturais. Em 2009 organizou o evento “Temporada de Projetos na Temporada de Projetos”, no Paço das Artes, onde foram exibidos projetos artísticos e realizados encontros e oficinas com profissionais das artes visuais e pesquisadores de diversas unidades da Universidade de São Paulo.
Roberto Winter é bacharel em Física pelo Instituto de Física da USP. Iniciou sua trajetória artística em 2005 e desde então já apresentou obras em diversos espaços e eventos. Em 2009 participou do 13o Festival da Cultura Inglesa desenvolvendo o trabalho “One and three words”. No mesmo ano, apresentou com Luiza Proença a “Temporada de Projetos na Temporada de Projetos”, no Paço das Artes e também foi artista convidado para a Radiovisual da 7a Bienal do Mercosul‰ em Porto Alegre. Participa do “Grupo de Estudos de Crítica e Curadoria” co-ordenado por Tadeu Chiarelli na Universidade de São Paulo. + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +
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Espaço Cultural Instituto Cervantes Data: outubro 2010 Para mais informações visite nossa página web
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miquel garcia:
DIáriAS PAULISTANAS
Práticas de dissentimento e sobrevivência nas metrópoles contemporâneas
A
tualmente definir a situação de uma cidade se tornou algo excessivamente complexo. Espaços urbanos em constante crescimento, aglomerados, geram continuamente novos fatores, acontecimentos, situações e características dífíceis de serem analizadas ou investigadas durante o tempo em que elas mesmas se desenvolvem. Estabelecer uma leitura sobre u m a c i d a d e d e g ra n d e s
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Espaço Cultural Instituto Cervantes Data: novembro 2010 Para mais informações visite nossa página web
dimensões chega a ser algo meramente técnico que estabelece diversas relações emocionais, espaciais, sociais e anedóticas, se entendemos o crescimento das cidades como algo meramente incontrolável. Nesta transformação constante as cidades contemporâneas geraram inúmeros códigos de exclusão, localizados no espaço público e nas periferias do bem-estar que projetam. Pequenas revoluções na chave micro politíca, reações e consequências de seus próprios habitantes, tentativas de sobrevivência e práticas de dissentimento em um sistema que se diz cada vez mais ordenado e cai por suas próprias fraturas. Este projeto é um olhar sobre estas estratégias de resistência localizadas no cotidiano de São Paulo. ◆
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C.A.S.I.T.A no Brasil: Ganhar a vida
ATIVIDADES PROGRAMADAS 1
PROJEÇÃO DO FILME “EL ENTE TRANSPARENTE”
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WORKSHOP COM O PROJETO CAJA NEGRA UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
Esta oficina que será realizada também nas instalações de Desformas. Centro de Estudos Desmache e Formação de Sistemas Simbólicos, Universidade de São Paulo (USP). O programa é distribuído em quatro sessões que podem ser em dias sucessivos. Está desenhado para que possa ter interesse tanto para um grupo fixo que vá a cada uma das sessões quanto para um público intermitente que pode unir-se em uma única ocasião. Dentro da oficina serão projetados e apresentados materiais de outros artistas e produtores culturais espanhóis. A “Caja Negra” será explicada e distribuída como objeto que poderá ser modificada coletivamente no decorrer do debate que acontecerá depois de cada apresentação.
C.A.S.I.T.A.
O
objetivo deste evento é introduzir e difundir os projetos de C.A.S.I.T.A. na América Latina. Gerar um debate público em alguns contextos da cidade de São Paulo sobre a ideia do Trabalho, as condições laborais, as recentes mudanças nos sistemas produtivos, bem como propiciar uma consciência crítica sobre o trabalho como elemento determinante na construção de nossa identidade e nossas sociedades. Iniciar um diálogo com produtores culturais brasileiros a respeito destas problemáticas com o intuito de iniciar um grupo de pesquisa entre os dois países que no futuro propicie a criação de projetos de maneira colaborativa.
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO Sessão I
Conferência para apresentar o projeto “Ganarse la Vida” na Universidade de São Paulo. Organizado pela Plataforma: Desformas. Centro de Estudos Desmache e Formação de Sistemas Simbólicos, Universidade de São Paulo (USP). Destinada a todo tipo de público especialmente a estudantes e produtores culturais interessados nas problemáticas comuns que afetam ao projeto. N e s t e e n c o n t ro o g r u p o C.A.S.I.T.A apresentará seu trabalho no âmbito artístico e mostrará os materiais audiovisuais produzidos no desenvolvimento do projeto “Ganarse la vida: El Ente Transparente”.
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Apresentação
2008: As crises. Aproximação à situação atual
• Meios de produção
CONVERSAÇÕES DA CAJA NEGRA NA
ÀS SOCIEDADES DE CONTROLE /
Sessão IV
ÁUSTRIA E ESLOVÊNIA /
Gilles Deleuze (1991)
20 ANOS NÃO É NADA / Joaquim
C.A.S.I.T.A. (2008)
A PERSONALIDADE FLEXÍVEL /
Jordá (2005)
DECÁLOGO DO EL ENTE
Brian Holmes (2001)
5 FÁBRICAS / Oliver Ressler (2008)
TRANSPARENTE /
• Produção
Também realizaremos leituras
C.A.S.I.T.A. (2007)
Sessão III
Introdução ao projeto “Caja negra” e
de subjetividade
MIL MÁQUINAS / Gerald Raurig (2008)
mostra das intervenções realizadas
WORK.LESS.POWER /
Encerramento das sessões e
Trabalho sobre o objeto “Caja negra”
Kig, Interact y Norbert Prettenhaller
apresentação dos materiais.
e acréscimo de perspectivas próprias
(2008)
Sessão II
• Paradigmas
4 PERSONAGENS DO “EL ENTE TRANSPARENTE” /
da produção
C.A.S.I.T.A. (2007)
EM DIREÇÃO A NOVOS HORIZONTES/
Também realizaremos leituras
General Motor (1939)
selecionadas dos seguintes escritos:
AS NARRATIVAS DO TRABALHO/
A CORROSÃO DO CARÁTER /
O sonho coletivo (2006)
Richard Sennet (2000)
Também realizaremos leituras
A FÁBRICA DA INFELICIDADE /
selecionadas dos seguintes escritos:
Franco Berardi (2003)
selecionadas dos seguintes escritos:
3
INTERVENÇÕES URBANAS
Distribuição da “Caja Negra” mediante a entrega do objeto a diferentes agentes do âmbito cultural e social de São Paulo para que por sua vez distribuam caixas entre suas redes e contextos. ◆
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Serviço Local:
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USP e Espaço Cultural Instituto Cervantes Data: novembro e dezembro 2010
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Para mais informações visite nossa página web
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Eduardo Subirats:
TeorIa crítica e desordem mundial
T
emas de nosso tempo: uma tecnociência agressiva, a destruição industrial da biosfera, a crise financeira mundial, a disseminação geopolítica da fome, a globalização da violência e as guerras, a apoteose global do espetáculo. O dilema do nosso Zeitgeist: a dissolução da teoria crítica, o silêncio do intelectual, o final dos discursos, o fracasso da Humanidade. Outro mundo possível? E quais são suas categorias epistemológicas, estéticas, sociais e políticas? Quais as tradições intelectuais do passado que permitem pensar o futuro que queremos? Qual é a teoria crítica do nosso tempo histórico final? ◆
Em colaboração com: Desformas. Centro de Estudos Desmache e Formação de Sistemas Simbólicos, Universidade de São Paulo (USP). design: estudio lola
ilustrações: sean mackaoui
Eduardo Subirats nasceu em Barcelona em 1947, estudou em Paris e Berlim, e foi professor de filosofia, arquitetura, literatura e teoria da cultura em São Paulo e Caracas, em Madri , no México e em Princeton, atualmente leciona em Nova Iorque. É autor de uma série de ensaios sobre teoria da cultura, crítica do colonialismo, teoria estética e filosofia moderna. Entre outros: Da vanguarda ao pós-moderno (São Paulo, 1984); Los malos días pasarán (Caracas, 1992); El continente vacío (México, 1994), Linterna Mágica (Madrid, 1997), A cultura como espetáculo (São Paulo, 1989; México, 2001), A penúltima visão do Paraíso (São Paulo, 2001; México 2004), e Memoria y exilio (Madrid 2003). Seu último título é: La existencia sitiada (México, 2006).
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Serviço Local:
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Auditório Instituto Cervantes Data: 17 de março 2010 Para mais informações visite nossa página web
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Pede-se verificar as datas, horários e locais das atividades culturais, pois estas podem sofrer mudanças de última hora.
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Biblioteca
CONVOCATORIAS 2010 MAYO Fechas del examen: 21 y 22 de mayo Plazo de inscripción: del 22 de febrero hasta el 16 de abril AGOSTO Fecha del examen: 20 y 21 de agosto Plazo de inscripción: del 12 hasta el 30 de julio NOVIEMBRE Fecha del examen: 19 y 20 de noviembre Plazo de inscripción: del 1 de septiembre hasta el 15 de octubre
A Biblioteca Francisco Umbral, do Instituto Cervantes de São Paulo, conta com 12.500 exemplares em todos os formatos (livros, DVDs, CDs, Fitas). Os usuários cadastrados já passam de 5500 e atende a 40 consultas por dia, com empréstimos mensais já ultrapassando os 2000 e alcançando o número de 25.000 ao ano. Os alunos do Instituto e o público em geral têm a sua disposição na biblioteca os seguintes serviços: consulta em sala, empréstimo, formação de usuários, serviço de informação, visitas guiadas, Internet wireless, catálogo on line e, através do empréstimo interbibliotecário, têm acesso a livros de outras bibliotecas da Espanha e do mundo. Como extensão cultural são realizados Círculos de Leitura duas vezes por semana: quartas-feiras às 18:00h e quintas-feiras às 17:00h e este ano começaremos o Cineclub, que será a projeção de um filme, uma vez por mês, precedido por uma contextualização e seguido de um debate.
PRECIOS DELE Nivel A1: R$115,00 DELE Nivel A2: R$130,00 (a partir de mayo 2010) DELE Nivel B1 (Inicial): R$145,00 DELE Nivel B2 (Intermedio): R$190,00 DELE Nivel C1: R$225,00 (a partir de noviembre 2010) DELE Nivel C2 (Superior): R$250,00 DOCUMENTACIÓN NECESARIA 1 fotocopia del RG o Pasaporte (no se aceptará CNH)
Para más informaciones: www.diplomas.cervantes.es
CURSOS DE ESPANHOL PLANO CURRICULAR DO INSTITUTO CERVANTES
O Instituto Cervantes encontra-se à frente do ensino do espanhol no mundo. Nosso plano curricular baseia-se nos princípios do Quadro Comum Europeu de Referência (QCER) para o estudo e avaliação de idiomas. Como base de nosso enfoque está o desenvolvimento prático e eficaz das atividades comunicativas da língua (expressão, compreensão, interação), de forma oral e escrita. Visando este objetivo, desde o primeiro dia de aula, nossos estudantes interagem em espanhol, num ambiente de trabalho espontâneo que favorece o uso estratégico da língua de acordo com diferentes contextos e dinâmicas. Ensinamos o espanhol culto sem discriminar nenhuma variedade regional o que permite aos estudantes comunicar-se em diferentes situações e entrar em contato com diversas culturas que se expressam nesta língua. Os cursos dividem-se em cinco níveis subdivididos em 15 módulos (cursos de 30 horas) ou em 8 módulos (cursos de 60 horas).
A biblioteca está aberta ao público 60 horas por semana nos seguintes horários:
segundas-feiras das 14:00h às 20:00h terças a sextas-feiras das 8:00h às 20:00h e sábados das 9:00h às 15:00h.
Instituto Cervantes de São Paulo Av. Paulista, 2439 / 1º andar
Bela Vista
01311-300
São Paulo
tel.: +55 11 3897 9600
www.saopaulo.cervantes.es
fax: +55 11 3064 2203