tv_key_371_ridotto

CASE DI PRODUZIONE – SERVIZI PER IL CINEMA, LA TV E LA PUBBLICITÀ

CASE DI PRODUZIONE AUDIO – CASE DI PRODUZIONE MUSICALI FILM COMMISSION/LOCATION – TELEVISIONI DIGITALI & SATELLITARI

F Apulia

Emilia-Romag Commission ilm

Tor Commission Film

Venez Friuli

Gen Commission Film Giulia ia Commissio Film Piemonte ino

Mar Commission Film Lucana

Tr Commission Film Toscana

Comm Film Commission Film na

Fondazione d'Aoste Vallée n

I Commission Film Liguria ova

Umbr Commission Film entino

Fon Commission Film abria Ca

Comm Film d'Abruzzo ission l

Südtirol Commission Film DM

La Roma Commission Film che Fi Veneto Commission Film ia

Comm Film Sardegna dazione Campania Regione ission ission

Commission Film Lombardia

Commission lm

Fi Sicilia Commission Film zio Commission lm

www.italianfilmcommissions.it

DUE MERCATI IN SIMBIOSI

I protagonisti di questo numero sono il mercato delle Case di Produzione di film pubblicitari e il mercato degli investimenti pubblicitari televisivi, che assieme popolano i canali Tv operanti in Italia, i video online, diffusi in particolare sui social, e le sale cinematografiche. Un Annual come quello che avete fra le mani non poteva quindi che dedicarsi alle due aree di mercato e delinearle attraverso i termini di valorizzazione di fatturato. È possibile ricavare un'idea dimensionale di Tv e Produzione attraverso i dati relativi ai bilanci del 2022 delle diverse società protagoniste del settore. Per quanto riguarda gli investimenti pubblicitari televisivi, la Nielsen ci informa che il 2022 si è chiuso con 3,526 miliardi (–5,2% sull’anno precedente). Se si dà un’occhiata ai dati dei primi sette mesi del 2023, sempre secondo Nielsen, la Tv ha introitato 2,005 miliardi con un modesto incremento dello 0,9% sullo scorso anno. Lo scenario del mercato della produzione è ovviamente molto più complicato data la notevolissima quantità di operatori. Un primo sguardo ci è fornito dai bilanci 2022 disponibili: considerando ora le 28 società associate a CPA Italy e con l’aggiunta di Think Cattleya, Film Master, Little Bull, Brand-Cross e di BlowUpFilm prima del suo ingresso in Mercurio, la situazione è in termini di fatturati (in milioni di euro) la seguente: 2018=191,7; 2019=198,6; 2020=144,1; 2021=191,2; 2022=219,8. Vi è stato quindi un consistente recupero pari al 15% superando il dato pre covid. Se si amplia l’analisi 2022 della produzione, includendo anche le più piccole strutture, e si passa dalle 32 della prima analisi alle 60 che potrebbero essere la quasi totalità del mercato, si può evidenziare una struttura di mercato che denota una concentrazione fra le prime dieci case di produzione. Ecco la situazione: Totale mercato delle 60 strutture (fatturato 2022 in milioni di euro) =272,3. Primo gruppo di 10 Cdp =161,8 (59,2%) – Secondo gruppo di 10 Cdp =59,0 (21,7%) – Terzo gruppo di 10 Cdp =26,8 (9,8%) – Quarto gruppo di 10 Cdp =15,6 (5,7%) – Quinto gruppo di 10 Cdp =6,6 (2,4%) – Sesto gruppo di 10 Cdp =2,5 (0,9%). Anche tenendo conto che nel totale fatturato sono inclusi 36 milioni di opere cinematografiche relative a una casa di produzione associata a CPA Italy, il totale fatturato scenderebbe a 237,2 ma l‘incidenza delle prime dieci non cambierebbe molto (55,1%). Fra le crescite 2022 più consistenti possiamo evidenziare Casta Diva Pictures, The Box Film, Mercurio, a cui ha giovato l’aggregazione con BlowUpFilm, Diaviva, che ha raddoppiato il fatturato, Think Cattleya e Little Bull. Questo specialissimo fascicolo, distribuito al MIA (Mercato Internazionale Audiovisivi) di Roma e alla Festa del Cinema in aggiunta alla normale diffusione, contiene diversi servizi giornalistici molto interessanti: iniziamo con i reportage dalla 80° Mostra del Cinema di Venezia e dal Filming Italy Best Movie Award, frutto della collaborazione fra Tiziana Rocca (di cui abbiamo già messo in rilievo le doti di organizzatrice in occasione del Filming Italy Sardegna e del Filming Italy Los Angeles) e Vito Sinopoli, Patron di Duesse Communication, passando per i servizi su OBE (Osservatori Brand Entertainment), sullo storytelling, sulla Virtual Production di STS Communication, arrivando allo scenario sul mercato cinematografico e alla Tv in streaming. L’Annual che avete fra le mani include tre Special Report che sono alla base del volume: lo special ‘Produzioni’ contiene le interviste a personalità di spicco all'interno di APA (Associazione Produttori Audiovisivi), di Italian Film Commission, di CPA Italy (Case di Produzione Associate) e di Unapost (Associazione case di post produzione) e le presentazioni di case di produzione, post produzione e strutture audio e musicali. Uno special riguarda invece la presentazione delle Film Commission, dato il loro grande contributo alla realizzazione di film pubblicitari e opere cinematografiche. Il terzo special report riguarda i canali televisivi, principalmente Rai, Mediaset e Warner Media con interviste a Roberta Lucca (Direttore Marketing e Commerciale Rai Pubblicità) e a Maddalena Mazzitelli, Direttore Responsabile di Telebari, un’emittente che compie 50 anni e copre con successo crescente l’intera Puglia e la Basilicata. Figurano inoltre i palinsesti Rai e Mediaset e i profili di ciascun canale. Conclude il fascicolo l’indice degli operatori. Buona Lettura!

Roberto Albano

Direttore responsabile

Roberto Albano roberto.albano@mediakey.it

Collaboratori

Raul Alvarez

Annalisa Belluco

Maurizio Ermisino

Elisabetta Flamini

Gianni Martinelli

Mauro Murero

Riccardo Rossiello

Denise Salis

Barbara Tomasi

Alessia Zampano

Ufficio commerciale

Roberto Albano Tel. 02 52.20.37.32 roberto.albano@mediakey.it

Impaginazione

Sara Barile Tel. 02 52.20.37.23 sara.barile@mediakey.it

Comunicazione, pubblicità e PR

Anna Meneghetti anna.meneghetti@mediakey.it

Piera Piscozzi piera.piscozzi@mediakey.it

Amministrazione/Traffico

Carla Oggioni carla.oggioni@mediakey.it

Abbonamenti/Distribuzione abbonamenti@mediakey.it

Responsabile trattamento dati

Roberto Albano roberto.albano@mediakey.it

MEDIA KEY EVENTS

Responsabile

Roberto Albano

Produzione

Simona Dagnello simona.dagnello@mediakey.it

Simona Saccone simona.saccone@mediakey.it

Stampa

Galli Thierry Stampa – Milano

Distribuzione

G.M.A. Sas

Pubblicità - Consegna materiale: 20 gg. prima del mese di copertina

Editore: Media Key S.r.l.

Direzione, Amministrazione, Redazione, Pubblicità Via Arcivescovo Romilli, 20/8 20139 Milano Tel. 02 52.20.37.1 Fax 02 55.21.30.37 info@mediakey.it – www.mediakey.tv

Registrazione n° 348/16.5.90 presso il Tribunale di Milano

Sped. in Abb.to Postale - 45% Art. 2 Comma 20/b Legge 662/96 - Filiale di Milano

Media Key S.r.l. è iscritta nel Registro

Nazionale della Stampa presso la Presidenza del Consiglio dei Ministri, Servizio dell’Editoria, Divisione X Legge 5/8/1981 n. 416, Art. 11 con il numero 01397 Vol. 14 - Foglio 769 in data 21/11/84. Iscritta al ROC n. 7278

Prezzo di copertina: 6 euro

Prezzo di copertina arretrato: 9 euro

Abbonamento cumulativo annuo Italia: 120 euro

Abbonamento cumulativo annuo Estero: 165 euro

L’abbonamento comprende l’invio di Media Key Synthesis (10 fascicoli), Tv Key (7 fascicoli), più gli speciali e l’Annual.

Tutti i diritti sono riservati

MATTEO GARRONE HA VINTO IL LEONE D’ARGENTO, PREMIO ALLA REGIA, CON IO CAPITANO. IL LEONE D’ORO È STATO VINTO DA POOR THINGS DI YORGOS LANTHIMOS. CAILEE SPAENY È LA MIGLIOR ATTRICE PER PRISCILLA E PETER SARSGAARD IL MIGLIOR ATTORE PER MEMORY. A MICAELA RAMAZZOTTI IL PREMIO DEL PUBBLICO PER LA SUA OPERA PRIMA FELICITÀ DI MAURIZIO ERMISINO

VENEZIA 80: GARRONE È LEONE D’ARGENTO

L’ottantesima edizione della Mostra Internazionale del Cinema di Venezia ha dimostrato che questa è stata ancora un’ottima annata per il cinema italiano. È stato uno dei nostri migliori autori, Matteo Garrone, a unire l’Italia con un film su un tema che, da anni, invece divide gli italiani. Parliamo delle migrazioni e del film

Io Capitano, che ha vinto il Leone d’argento - Premio per la Migliore Regia e il Premio Marcello Mastroianni, assegnato al protagonista del film, il giovane emergente Seydou Sarr. Io Capitano è il ‘controcampo’ della narrazione sui migranti a cui siamo, da sempre, abituati ad assistere: l’arrivo, gli sbarchi, spesso la morte, cioè la fine dalla storia. Io Capitano ci mostra una storia di migrazioni, ma lo fa dall’inizio. Il film racconta il viaggio avventuroso di due giovani, Seydou e Moussa (Seydou Sarr e Moustapha Fall), che lasciano il Senegal per rag-

giungere l’Europa. È un’Odissea contemporanea attraverso le insidie del deserto, gli orrori dei centri di detenzione in Libia, le trame delle persone senza scrupoli che gestiscono i viaggi, i pericoli del mare. C’è la cattiveria delle persone e la durezza della natura: il deserto, di una bellezza abbagliante e di una inospitalità senza pari. Quelle dune sono bellissime, estetiche, geometriche, poetiche. Ma sono anche desolate e mortali, la cosa più crudele che possa capitare di attraversare. È qui che il concetto del Viaggio come moderna Odissea si fa più evidente. È qui che, come sempre in Matteo Garrone, si fa avanti la fiaba, con la scena della donna che vola, immaginifica e dolorosa. Io Capitano si inserisce perfettamente nella filmografia di Matteo Garrone. C’è un discorso sul corpo, sul martirio della persona, com’era in Primo amore C’è ancora Gomorra, con le struttu-

re di potere della criminalità e le vessazioni. Ma anche certi interni fatiscenti e spogli, non luoghi alienati e alienanti come li avevamo visti anche in Dogman. Ma è anche un Garrone diverso, meno geniale, meno estremo, più diretto e lineare. Quella crudeltà, quella spietatezza dello sguardo tipica dell’autore qui si ammorbidisce. Non è necessaria perché è già così crudele, spietato, quello che racconta. Ci sono invece il sogno, il colore, la speranza. “Questo premio sarà di grande aiuto affinché il film abbia un pubblico più ampio”, ha dichiarato Garrone. “Racconta il viaggio di due ragazzi che dall’Africa cercano di arrivare in Europa e lo fa attraverso il loro punto di vista. Mi sono aggrappato alle loro storie e al loro vissuto cercando di essere un intermediario

e di dare voce a chi sogni non ne ha. Ringrazio i miei attori per la loro straordinaria interpretazione: sono riusciti a dare tridimensionalità a quello che avevamo scritto, una grande umanità e una spiritualità”. Il regista aveva anche spiegato che “il film rimanda in parte a Gomorra e, dal lato fiabesco, all’ultimo mio film Pinocchio Siamo rimasti fedeli il più possibile ai racconti dei ragazzi, ma volevamo anche fare un viaggio di formazione, raccontare la crescita interiore di questi ragazzi, tra gioia e orrore”.

IL LEONE D’ORO È POOR THINGS DI YORGOS LANTHIMOS

La storia di Venezia 80 è stata la cronaca di una vittoria annunciata. Il Leone d’oro per il miglior film è andato a Poor Things di Yorgos Lanthimos

Sopra, un frame del film di Matteo Garrone ‘Io Capitano’, vincitore del Leone d’Argento a Venezia.

Vuoi leggere il resto?

http://shop.mediakey.tv

Abbonati alle testate del Gruppo Editoriale Media Key: dal 1982 il punto di riferimento per chi opera nel mercato della pubblicità e della comunicazione d’impresa.