ТКТ №3 2016 / TKT #3 2016 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№3 (671)/2016

ВЛАДИМИР РЯСОВ: «НЕСМОТРЯ НА КРИЗИС, МЫ ДВИЖЕМСЯ ВПЕРЕД»

содержаниередакция

Дни рождения

ТЕЛЕВИДЕНИЕ tkt awards Телемарафон «Война и мир»: от Вашингтона до Катманду, далее везде глобальный телемарафон вгтрк задействовал беспрецедентное количество техники и специалистов по всему миру

оборудование Оптоволоконные камерные каналы Telecast для камер JVC GY-HM890E

оснащение ледового дворца в нижнекамске

звук «Smart Audio – must have на телевидении» компания junger audio представит концепцию smart audio в рамках nab 2016

автоматизация AVECO: решения вне времени интервью с генеральным директором компании aveco павлом потузаком

технологии Цифровые петличные микрофоны от Sennheiser и Apogee модели clipmic digital и mke 2 digital обеспечивают профессиональный уровень звука при записи на iphone, ipad или ipod touch

КИНО персона номера Владимир Рясов: «Несмотря на кризис, мы движемся вперед» интервью с первым заместителем генерального директора по производству киноконцерна «мосфильм» владимиром рясовым

от первого лица И отделил свет от тьмы... дедо вайгерт, президент компании dedo weigert film

оборудование В автомобиле снимаем как в студии возможности нового осветительного прибора cn-t80c фирмы nanguang для кино- и телепроизводства

опрос

РЕДАКЦИЯ

Кино 2016: Свет. Камера. Мотор?

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Михайлова Дарья Новичкова Елена Олесик Анна Пышненко Мишель Синдюкова КООРДИНАТОР Мария Берова КОРРЕКТОР Светлана Рослюк

34 36 ОБЛОЖКА Владимир Дубосарский и Александр Виноградов, «Мосфильм» ВЕРСТКА Максим Гончаров КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ № ФС77-45559. Учредитель и издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать» – № 70972 (на полугодие), № 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Москва, улица Островная 2, офис 401.1 Тел.: (495) 989-6657. E-mail: alex@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 17.03.2016. Отпечатано в типографии «Юнион Принт».

кадры дни рождения – апрель Пн

Вт

Ср

Чт

4 11 18 25 1

5 12 19 26

6 7 13 14 20 21 27 28

Пт 1 8 15 22 29

Сб 2 9 16 23 30

Вс 3 10 17 24

Владимир ПОЗНЕР, телеведущий, сооснователь Академии российского телевидения Абов ДЖУЛИКЯН, генеральный директор телекомпании «ЮгоЗапад» Андрей ФИЛИдиректор НОВ, ГТРК «Владимир»

5 Миляуша АЙТУзамеГАНОВА, ститель генерального директора телерадиокомпании «Новый век» (Казань) Александр ГУСАРОВ, генеральный директор группы компаний «Телрос» 6 Маргарита СИМОНЬЯН, главный редактор телеканала Russia Today, главный редактор международного информационного агентства «Россия сегодня» Татьяна КОНЧЕдиректор ВА, ГТРК «Горный Алтай»

8 Михаил БЕРГЕР, генеральный директор группы компаний «Румедиа»

Мария УЛАНОВА, генеральный директор представительства компании Chello Zone в России и странах СНГ

Петр КОРВЯКОВ, первый заместитель председателя правления холдинга «Газпром Медиа»

Александр Б О ГАТ К И Н , управляющий директор компании Grass Valley в России и СНГ

17 Владимир ШАКУРОВ, технический директор Братской студии телевидения 18 Владимир ФЕДОСОВ, заместитель начальника производственнотехнической службы ГТРК «Нижний Новгород» Фирдус ГИМАЛТДИНОВ, директор ГТРК «Татарстан»

Игорь КОЧЕТКОВ, технический директор ГТРК «Татарстан» 12 Валерий КОМИССАРОВ, продюсер, телеведущий Леонид ТАУБЕ, первый заместитель руководителя производственнотехнологического департамента ВГТРК 13 Александр БОГАТОВ, генеральный директор компании «Панател» (Реутов) 14 Анатолий ЛЫСЕНКО, генеральный директор телеканала «ОТР»

Мадина ТИМЕРЗЯНОВА, заместитель генерального директора по информационному вещанию телеканала «ТНВ» 15 Алексей САМОХВАЛОВ, директор Национального исследовательского центра телевидения и радио

Андрей ЯКУБОВИЧ, технический директор «ИТМ» 19 Сергей ТРЕТЬЯК, генеральный директор НТК «Имос» 20 Владимир ШАРОНОВ, директор ГТРК «Калининград»

Сергей БУТУСОВ, генеральный директор группы компаний «Электрон» 22 Сергей БЕНЕСКРИПТОВ, технический директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург) 23 Александр БАСКАКОВ, генеральный директор компании «РиаТВ» (Рыбинск)

Юрий АКСЮТА, главный продюсер музыкальных и развлекательных программ «Первого канала» Татьяна АНТОНОВА, руководитель профессионального департамента компании JVS Canwood RUS Андрей ЧЕЛЯДИНОВ, руководитель телеканала «Русский экстрим» 28 Екатерина АНДРИЕНКО, главный продюсер телеканала «ТВ-3» Сергей ВАСИЛЬЕВ, генеральный директор ГК «Видео Интернешнл» Антонина ВВЕДЕНСКАЯ, начальник службы производства и выпуска программ телевидения ГТРК «Самара» Анатолий МАЛКИН, президент телекомпании «АТВ» Наталья АМОСОВА, генеральный директор ООО «Про Медиа»

Светлана ЯЛОВИЧ, руководитель студии кинопоказа дирекции циклических и тематических программ ВГТРК ГТРК «Культура» 30 Алексей ДАНИЛОВ, коммерческий директор компании «Стрим Лабс»

Игорь МИШИН, генеральный директор телеканала «ТНТ»

Не просто монитор. Гораздо больше! Новый монитор OSEE LMW-550-4K с диагональю экрана 55” наконец появился в России. Тестирование подтвердило, что монитор действительно имеет разрешение 3840Х2160 точек и позволяет отображать видеосигналы с разрешением до UHD 4К. Стандарты телепроизводства и вещания двигаются в сторону увеличения разрешения от стандартного (SD) к высокому (HD) и сверхвысокому (UHD). С этой точки зрения LMW-550-4K полностью соответствует современным тенденциям. Прибор может быть использован в качестве панели отображения видео в сверхвысоком разрешении, отображать нескольких независимых

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

каналов высокого разрешения, а также в составе полиэкранной системы (видеостены). Еще одним важным показателем устройства является отображение сигналов 4К в соответствии с требованиями Rec. 709, в отличие от распространенной в настоящее время шкалы Rec. 2020. Это позволяет реалистично передавать насыщенные цвета и оттенки серого. Угол обзора по горизонтали и по вертикали составляет 178 градусов, а контраст – 4000:1. Монитор имеет несколько различных интерфейсов для подключения входных сигналов, включая 3G/HD/SD-SDI (4 BNC разъема) и HDMI (4 разъема DVI-D). Монитор возможно

подключить к многоканальному видеопроцессору Aurora1600 и создать полиэкранную систему отображения. Высокая верность передачи цветов и четкость UHD «пиксель в пиксель» делают OSEE LMW-550-4K эталонным монитором для теле- и кинопроизводства. www.mediarama.ru

TKT AWARDS 2016 продакшн и постпродакшн

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2016

www.mediarama.ru

Телемарафон «Война и мир»: от Вашингтона до Катманду, далее везде Глобальный телемарафон ВГТРК задействовал беспрецедентное количество техники и специалистов по всему миру Толстого и стал главным событием Года литературы в России. Четыре дня подряд актеры и режиссеры, теле- и радиоведущие, политики и государственные деятели, спортсмены и врачи, учителя и инженеры, ученые и рабочие, студенты и школьники, сменяя друг друга, читали фрагменты великого романа-эпопеи Льва Тол-

стого. Произведение было прочитано от первой до последней страницы в течение 60 часов по одному тому в день. Для осуществления проекта в масштабах нашей бескрайней страны огромная подготовительная работа была проведена продюсером проекта Алексеем Афанасьевым. Предстояло охватить

все регионы России и некоторые зарубежные города. Трансляции велись из городов, расположенных в разных часовых поясах – Москвы и Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода и Казани, Махачкалы и Грозного, Сочи и Севастополя, Калининграда и Владивостока, Берлина и Парижа, Вены и Пекина, Вашингтона и Катманду и других.

С 8 по 11 декабря на телеканалах «Россия К», «Россия 1», радиостанции «Маяк», на сайтах voinaimir.com и войнаимир.рф прошел литературный марафон «”Война и мир”. Читаем роман». Телемарафон «”Война и мир”. Читаем роман» был приурочен к 150-летию со дня создания бессмертного произведения Льва

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 9

TKT AWARDS 2016 продакшн и постпродакшн Каждый регион предложил тричетыре знаковых места для проведения чтений. Редакторская группа распределила фрагменты продолжительностью от 3 до 10 минут на каждого чтеца. За тех-

ническое обеспечение проекта полностью отвечали ВГТРК, т/к «Культура» и филиалы ВГТРК в регионах. Сформированные съемочные группы выехали в города и села России для проведения

Алексей Блатиков

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2016

технического обследования мест проведения прямых трансляций. Было принято решение максимально использовать творческий и технический ресурс ВГТРК, огромную помощь в технических

средствах и творческом персонале оказали местные ГТРК. Были предоставлены передвижные телевизионные студии, мобильные телевизионные комплекты, передвижные станции спутниковой связи, световое и звуковое оборудование. На все ГТРК были разосланы технические требования по формату и качеству прямых трансляций – конечно, мы работали в формате HD. Не все регионы могли это обеспечить, поэтому были сформированы и направлены в такие места «группы поддержки» с недостающим оборудованием. Передвижные средства под руководством Алексея Блатикова и Александра Гутникова обеспечивали три точки в Москве: «Геликон – опера», Государственный исторический музей и Музей 1812 года – и точки в Санкт-Петербурге. Строки романа звучали также в Эрмитаже, в Мариинском театре, МХТ им. А. П. Чехова и БДТ им. Г. А. Товстоногова, в Казанском и Нижегородском кремлях, на острове архипелага Земля Франца-Иосифа, в космосе и, конечно, в музее-усадьбе Льва Толстого «Ясная Поляна». Для того чтобы принять большое количество внешних широкополосных спутниковых линий, директор Дирекции радиорелейной и спутниковой связи Александр Квитко задействовал две приемопередающие спутниковые аппаратные на Шаболовке и на Ямском поле. Кроме того, ограниченный Òåõíè÷åñêèé ïàðê òåëåìàðàôîíà «Âîéíà è ìèð» - Ñòóäèÿ ÀÑÁ-241 íà Øàáîëîâêå. - Òðàíñëÿöèîííûå àïïàðàòíûå íà Øàáîëîâêå ÒÀ-5, ÒÀ-4, ÒÀ-6. - Êîìïëåêñ íà Øàáîëîâêå – àïïàðàòíàÿ ñïóòíèêîâîé ñâÿçè, öåíòðàëüíàÿ àïïàðàòíàÿ, àïïàðàòíàÿ âíåøíèõ ñâÿçåé. - Êîìïëåêñ íà ßìñêîì ïîëå – àïïàðàòíàÿ ñïóòíèêîâîé ñâÿçè, öåíòðàëüíàÿ àïïàðàòíàÿ, àïïàðàòíàÿ âíåøíèõ ñâÿçåé. - Ïåðåäâèæíûå òåëåâèçèîííûå ñòóäèè, ìîáèëüíûå òåëåâèçèîííûå êîìïëåêòû è ñòàíöèè ñïóòíèêîâîé ñâÿçè èç Ìîñêâû, Ñàíêò Ïåòåðáóðãà, Íèæíåãî Íîâãîðîäà, Êàçàíè, Ðîñòîâà-íàÄîíó, Åêàòåðèíáóðãà, Íîâîñèáèðñêà, Âëàäèâîñòîêà è äðóãèõ ãîðîäîâ. - Äëÿ ïåðåäà÷è øèðîêîïîëîñíûõ HD èñïîëüçîâàëèñü ñåãìåíòû íà ñïóòíèêàõ INTELSAT 904, INTELSAT 20, ßÌÀË 401. - Âûõîä â ýôèð îñóùåñòâëÿëñÿ ÷åðåç àïïàðàòíî-ñòóäèéíûé êîìïëåêñ «Êóëüòóðà».

www.mediarama.ru

ную выпускающему режиссеру для включения в программу. Каждая аппаратная имела возможность принимать и контролировать по шесть внешних линий при продолжительности включения города от 3 до 10 минут, приходилось каждые 45 минут менять в наборе внешних линий один город. Особое внимание уделялось коммутации связей, обе аппаратные связи ВГТРК работали в непрерывном «кругообороте» городов. Третья трансляционная аппаратная была резервной на случай технических сбоев первых двух. Особое внимание уделялось резервам. Мы понимали, что при таком огромном количестве задействованных технических средств и сложной технологической схеме возможны непредвиденные обстоятельства. Третья трансляционная аппаратная стояла под «парами» на случай сбоя первой или второй трансляционных аппаратных. Был предусмотрен полный резерв чтецов, записанных на сервер. На крайний случай в отдельном павильоне было оборудовано специальное место резервного чтеца, на мониторе он видел выходную программу, а в миниатюрном

Александр Квитко

объем спутникового ресурса потребовал обеспечить работу передвижных станций спутниковой связи в стандарте HD в рамках согласованного расписания. Также использовались волоконно-оптические линии связи. Две центральные аппаратные ВГТРК, руководимые заместителем директора Дирекции телекоммуникаций Марком Лукичевым, оперативно коммутировали входные сигналы в три трансляционные аппаратные на Шаболовке, руководимые начальником службы производства Александром Петровым. Первая трансляционная аппаратная являлась техническоредакторской, в ней принимались и контролировались сигналы из городов на качество видео и звука, проверялись связи с ПТС (МТК) в городах, а также выставлялись задержки по звуку. После этого с городом работал редактор, проверялись фрагменты для чтения, уточнялись титры. Вторая аппаратная являлась выпускающей. После того как сигнал из города был принят инженерами в первой аппаратной, он «передавался» во вторую трансляционную аппарат-

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 11

TKT AWARDS 2016 продакшн и постпродакшн наушнике слушал текст романа и в любой момент мог подхватить чтение, тем самым дав нам возможность восстановить нормальную работу оборудования. Каждый блок эфира на т/к «Культура» начинался с включения из студии. Ведущая телемарафона Фёкла Толстая беседовала с приглашенными в студию гостями, которые читали отрывки из бессмертного произведения Л. Н. Толстого. Параллельно в студии было организовано место для работы радио «Маяк», где ведущие проводили включения в свою программу. На техническом тракте была отработана технологическая схема работы, разработанная технологом Максимом Курило, при этом выяснилось наличие разной задержки принимаемых сигналов между городами, что приводило к недопустимым паузам в чтении. На творческой репетиции было принято решение, что выпускающий редактор дает команду на на-

чало чтения чтецу с учетом индивидуальной задержки для данного города, поэтому пауз в выходной

Максим Курило

утра до трех часов ночи шел прямой эфир, а по окончании производилась «заливка» на серверы материалов, подготовленных на следующий день, далее они проверялись и составлялся плей-лист. Уникальность проекта заключалась в длительности телемарафона, участии огромного количества технических средств, а также сложности творческой задачи. Профессионалы из Производственно-технологического комплекса «Шаболовка» под руководством Сергея Товбина, инженеры Дирекции внестудийной техники, руководимые директором Андреем Михайловым, и сотрудники телеканала «Культура» в полном составе преодолели все возникшие трудности и достойно провели это сложное во всех отношениях мероприятие.

программе удалось избежать. В трансляционных аппаратных работа шла круглосуточно. С десяти

Вячеслав Горячкин заместитель директора Дирекции внестудийной техники

Марк Лукичев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2016

www.mediarama.ru

телевидение оборудование

Оптоволоконные камерные каналы Telecast для камер JVC GY-HM890E Оснащение Ледового дворца в Нижнекамске

Фото – «С-Про Системс»

История внедрения волоконнооптических линий связи (ВОЛС) для передачи информации на большие расстояния началась в 1980 году, когда были запущены в коммерческую эксплуатацию первые ВОЛС, работавшие на длине волны 850 нм и со скоростью передачи данных до 45 Мбит/с с максимально допустимой длиной регенерационного участка 10 км. За десять лет до этого момента, в 1970 году, компанией Cornglass были получены опытные образцы оптоволокна с затуханием 20 дБ/км при длине волны 1000 нм. Позже, в период 1975–1979 гг., совместно с разработчиками первых компактных полупроводниковых лазеров были проведены обширные испытания первых прототипов ВОЛС.

Развитие технологий ВОЛС в последующие годы опиралось на новейшие разработки и модернизацию уже существующих звеньев, необходимых для таких систем. Затухание в волокне было существенно снижено путем совершенствования технологии его производства и применения лазеров с большей длиной волны – 1300 нм, а затем и 1550 нм. Расширение пропускной способности ВОЛС в настоящее время идет по пути увеличения количества каналов в одном волокне, передаваемых на различных длинах волн. Сегодня уже эксплуатируются коммерческие каналы ВОЛС с пропускной способностью 1,6 Тбит/с, а экспериментально была доказана возможность передачи до 40 каналов по 40 Гбит/с каждый.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

Оптоволоконный камерный канал имеет ряд весомых преимуществ перед триаксиальными и тем более мультикоровыми системами. Прежде всего, следует отметить существенно более широкую полосу частот передаваемого сигнала, что обеспечивает возможность передачи сигналов с большим потоком данных вплоть до сигналов 3D и высокоскоростных съемок. Кроме того, оптоволоконные каналы позволяют передавать сигналы на существенно большие расстояния из-за низкого затухания сигнала в кабеле, а электромагнитные наводки и помехи не оказывают влияния на оптический сигнал даже на больших дистанциях. Преимущества оптоволоконного канала востребованы прежде

всего при съемках на больших площадях, стадионах и в составе ПТС – то есть там, где требуется большое удаление камер от АСБ. В условиях же стационарной студии в большинстве случаев достаточно возможностей триаксиального, либо даже бюджетного мультикорового канала, так как все перечисленные решения обеспечивают решение основной задачи многокамерных съемок – дистанционное управление настройками камеры и двунаправленную передачу эфирных и служебных сигналов, включая служебную связь и индикацию Tally. В результате совместной работы инженеров JVC и Telecast была разработана оптоволоконная камерная система Telecast FS-790, максимально адаптированная www.mediarama.ru

Фото – «С-Про Системс»

под камеру GY-HM890E и обеспечивающая весь необходимый для ее работы в студии функционал. В отличие от других похожих решений Telecast, предназначенных для камер иных производителей, система Telecast FS-790 не имеет внешних кабельных подключений к камере JVC GY-HM890E, так как использует для коммутации интегрированную шину данных JVC, включающую 68-пиновый разъем на тыльной стороне камеры. Камкордеры JVC GY-HM890E построены на компактной наплечной платформе, уже знакомой пользователям по предыдущим моделям компании JVC, и имеют целый ряд революционных возможностей и богатейший функционал. В камкордерах JVC GYHM890E впервые в данном классе применены 3 CMOS матрицы нового поколения с физическим разрешением 2,07 Мпикс, что гарантирует захват изображения с разрешением FullHD без аппроксимации и интерполяции. Матрицы характеризуются высочайшим отношением сигнал / шум и чувствительностью F12 при 50 Hz, что в паре с 12-bit процессором обработки сигнала обеспечивает высочайшее качество изображения и точную передачу цветов. Кроме работы в студии камкордеры способны работать автономно в ТЖК,

www.mediarama.ru

обеспечивая запись материала параллельно в двух различных форматах и разрешениях на две карты памяти формата SD. JVC GY-HM890 оснащены USB-портом для подключения опционального Wi-Fi адаптера или 4G-LTE / 3G модема, что позволяет обеспечить беспроводную передачу данных на внешние устройства или в интернет. Аналогично традиционной бюджетной мультикоровой системе оптоволоконный комплект FS-790 состоит из основных «классических» компонентов: накамерного адаптера, кабеля и компактного базового блока высотой 1RU, который не имеет на своем корпусе органов управления и оснащен только светодиодными индикаторами режимов. Все манипуляции с настройками камеры осуществляются инженером с панели управления JVC RM-LP25, которая является обязательной единицей при такой конфигурации. Применение оригинальной панели управления JVC RM-LP25U позволило не только снизить стоимость оптоволоконной системы, но и избавить инженеров от необходимости «привыкать» к новым органам управления при переходе с мультикора на оптику. Сам блок CCU выполнен в аналогичном по физическим параметрам

корпусе 1U, что и мультикоровые 26-пиновые CCU прежнего поколения JVC RM-P210DE и современный JVC RM-HP790DE, и использует ту же панель управления JVC RM-LP25U. Как и в случае студийной конфигурации на базе 26-пинового блока CCU RM-HP790DE, оптический Telecast FS-790 обеспечивает двустороннюю передачу сигналов управления, видеосигналов от камеры и возвратный канал, интегрируется в системы связи телевизионных студий на базе Clear-Com и RTS, поддерживает индикацию Tally, а на дистанциях до 500 м обеспечивает и питание

камеры по гибридному кабелю. На дистанциях более 500 м применяется специальный тактический кабель, а электропитание камеры должно обеспечиваться локально, посредством аккумуляторных батарей или сетевого адаптера. Максимальная длина тактического кабеля согласно ТТХ производителя Telecast может составлять 10 км. В настоящий момент оптоволоконная студийная система Telecast FS-790 при всех своих возможностях является очень экономичным решением на рынке, работает в паре с недорогими студийными камкордерами JVC GY-HM890E, а ближайшие по стоимости конкуренты обойдутся несопоставимо дороже. Поставка и гарантийная поддержка оптоволоконного камерного канала Telecast FS-790 осуществляется компанией-производителем съемочного оборудования JVC. Преимущества оптоволоконных камерных каналов перед традиционными явились решающим фактором при разработке проекта оснащения Ледового дворца «Нефтехим Арена» г. Нижнекамска, где для обеспечения необходимых дистанций между камерами и АСБ было решено использовать оптическую систему Telecast FS-790. Системный интегратор «С-Про Системс» впервые на территории России в 2015 году осуществил поставку и монтаж 10-ти комплектов Telecast FS-790 с тактическими кабелями, камерами JVC GY-HM890E и панелями управления JVC RMLP25U. Оснащение съемочным оборудованием стало для Ледового дворца финальным этапом масштабной реконструкции. Проект был завершен в конце 2015 г. Владислав Широков, по материалам JVC

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 15

телевидение звук

«Smart Audio – must have на телевидении» Компания Junger Audio представит концепцию Smart Audio в рамках NAB 2016

Îñíîâàííàÿ â 1990 ãîäó â Áåðëèíå, êîìïàíèÿ Junger Audio øèðîêî èçâåñòíà êàê ëèäåð â îáëàñòè ïðîåêòèðîâàíèÿ è ïðîèçâîäñòâà âûñîêîêà÷åñòâåííûõ öèôðîâûõ àóäèîïðîöåññîðîâ äëÿ äèíàìè÷åñêîé îáðàáîòêè çâóêà. Âûñòóïàåò ñîçäàòåëåì êëþ÷åâîãî äëÿ èíäóñòðèè àëãîðèòìà ìîíèòîðèíãà ãðîìêîñòè çâóêà LEVEL MAGIC™. Íàëè÷èå ñîáñòâåííîé òåõíè÷åñêîé áàçû ïîçâîëÿåò êîìïàíèè ñàìîñòîÿòåëüíî ðàçðàáàòûâàòü è ïðîèçâîäèòü ïðîôåññèîíàëüíûå èíñòðóìåíòû äëÿ ðàçëè÷íûõ âèäîâ îáðàáîòêè çâóêà è íîðìàëèçàöèè ãðîìêîñòè â ñîîòâåòñòâèè ñ âûñîêèìè òðåáîâàíèÿìè ìåæäóíàðîäíûõ ñòàíäàðòîâ. Êëèåíòàìè Junger Audio ÿâëÿþòñÿ êðóïíåéøèå â ìèðå èãðîêè ðàäèî- è òåëåâèçèîííîãî ðûíêà, ïðîâàéäåðû IPTV, çâóêîçàïèñûâàþùèå êîìïàíèè è ñòóäèè ïîñòïðîäàêøåíà. Êîìïåòåíöèÿ Junger Audio – îáåñïå÷åíèå êà÷åñòâåííîãî íàòóðàëüíîãî çâó÷àíèÿ ñ ïîìîùüþ ðàçëè÷íûõ àïïàðàòíûõ è ïðîãðàììíûõ ðåøåíèé.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

На грядущей выставке NAB 2016 компания Junger Audio сфокусирует внимание аудитории на абсолютно новой концепции Smart Audio, позволяющей телевизионным вещателям использовать весь спектр инструментов для автоматизированной обработки звука, в особенности в рамках live-продакшена. В связи с ростом потребления контента на различных платформах и усилением вовлеченности пользователей одной из глав-

ных задач вещателей становится повышение эффективности и скорости рабочих процессов. Как в условиях ограниченных ресурсов улучшить зрительское восприятие аудитории? Как доставить интересный контент на множество экранов и при этом не пожертвовать качеством просмотра? Эта дилемма ежедневно встает перед многими бродкастерами. В игру включается концепция Smart Audio. Если у вас недостаwww.mediarama.ru

средств. Технический арсенал вещательных компаний включает в себя различные методики постпродакшена, схемы оптимального расположения микрофонов и мириады программных инструментов для высококачественной доставки аудиоконтента и управления звуковыми дорожками быстрее реального времени. При организации прямых эфиров ситуация кардинально отличается. Экстренные выпуски новостей или динамичные спортивные шоу выходят в эфир мгновенно, поэтому все операции по микшированию и трансляции аудиопотоков должны проводиться на первоклассном уровне – у звукоинженеров нет ни малейшего права на ошибку. «Если съемки телепрограммы ведутся с помощью ПТС, когда за ходом событий мы наблюдаем как из студии, так и с места происшествия, мы не можем гарантировать, что уровень громкости при смене сюжетов будет постоянным и будет соответствовать необходимым стандартам. Когда аудитория должна получить четкую звуковую картину, но средств не хватает, и звукорежиссерам

Питер Поерс, CEO компании Junger Audio

не всегда удается своевременно нормализовать уровень громкости, единственное решение – ис-

пользовать связку совместимых алгоритмов для интеллектуального управления звуком в ре-

точно средств, чтобы нанять целую команду профессиональных звукоинженеров для многоэтапного управления качеством звука, вам следует инвестировать в простое, проверенное и доказавшее свою надежность оборудование, которое сделает всю работу за вас. «Когда необходимо привлечь и удержать внимание аудитории, трудно переоценить важность последовательного, согласованного стабильного звучания, – подчеркивает CEO компании Junger Audio Питер Поерс (Peter Poers). – Обычно зрители или слушатели не жалуются на раздражающие подписи, субтитры и графические вставки. Но в случае с низким качеством звука и, в особенности, низким качеством воспроизведения речи всегда хочется переключиться на другой канал». В современном мире файловых систем, где контент зачастую записывается и сохраняется для отложенных трансляций, насущной проблемой является обеспечение высококачественного звучания с помощью различных аппаратных и программных

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 17

телевидение звук жиме реального времени. Суть концепции Smart Audio гласит: доставка высококачественного звука самым эффективным способом с минимальным вмешательством оператора в настройку системы, – резюмирует Питер Поерс. – Для внедрения адаптивных интеллектуальных алгоритмов обработки звука Smart Audio

(которые включают такие инструменты, как управление метаданными Codec System Metadata Management, а также Auto-Level, Auto-Upmix, Auto-EQ, Auto-MIX и Auto-Loudness), вещателям необходимо выбирать интероперабельные устройства, которые могут бесшовно интегрироваться с системами автоматизации

вещания и контрольным оборудованием сторонних вендоров». Адаптивные алгоритмы динамической обработки звука Smart Audio интегрированы в последнее поколение голосовых процессоров D*AP компании Junger Audio. Данное оборудование использует принятый в индустрии протокол Ember+ и значитель-

Об итогах-2015 – Кристоф Харм, директор по международным продажам компании Junger Audio – Насколько успешно сложился 2015 год для компании Junger Audio? В 2015 году ценность денег как таковых существенно возросла. В условиях рецессии в телевизионной индустрии и спада покупательской активности бюджеты начали сокращаться – медиакомпании стали принимать более взвешенные решения о покупке оборудования. Сейчас бродкаст-рынок демонстрирует признаки оздоровления, запускаются новые проекты, однако все игроки, как никогда, настроены экономить. В целом, год выдался довольно успешным. Мы обзавелись новыми заказчиками и выиграли несколько тендеров на поставку оборудования для производства программ в прямом эфире. Наша компания продолжает подтверждать звание лидера в индустрии производства процессоров для нормализации уровня громкости звука в режиме реального времени. – Какое решение Junger Audio стало самым продаваемым в России в 2015 году? Как вы знаете, в 2014 году в России была принята новая версия закона «О рекламе», которая обязывает вещателей приводить к норме уровень громкости рекламных вставок и прерываемых ими программ. В связи с тем, что в России ужесточились проверки телеканалов, интерес к нашим продуктам для нормализации уровня громкости существенно возрос. И здесь неважно, говорим мы об аппаратных или программных профессиональных средствах, разработанных для небольших студий или масштабных телевизионных комплексов. Все решения Junger характеризуются высокой гибкостью и эффективностью, и поэтому я не стал бы выделять бестселлеры. – Назовите основные проекты компании за последнее время – как в России, так и в других странах. Выбор топ-проекта всегда влечет за собой риск забыть о других важных событиях. Для нашей компании все клиенты одинаково важны – так же, как для каждого клиента важен его собственный проект. Могу с уверенностью сказать, что мы успешно продвигали и продолжаем продвигать наши решения среди российских клиентов, для которых постоянный хороший звук и голос – первооснова творческого процесса. Нашими преданными клиентами в России остаются: «Первый канал», «ТНТ», «ВГТРК», «Ю-ТВ», «НТВ Плюс», Russia Today и др. Если говорить о наиболее заметных проектах в Европе, то это участие в автоматизации студийного новостного производства для программы Tagesschau в Гамбурге. Данный проект показывает, как можно эффективно управлять современной студией в прайм-тайм, построив полностью автоматизированную систему обработки аудиосигналов, включая коррекцию спектральных искажений звука, а также нормализацию уровня громкости звука из различных входящих и исходящих источников. И это отличный пример, который мы можем взять на заметку, для реализации дальнейших проектов на российском медиарынке, где всегда высоко ценились надежность и рентабельность оборудования. – В дальнейшем где мы сможем вживую познакомиться с последними разработками вашей компании? – Совершенно точно мы будем участвовать в таких крупных отраслевых выставках, как NAB, IBC и «НАТЭКСПО». Ну и, конечно, вы всегда можете провести тест-драйв решений Junger Audio в демозале нашего российского партнера – компании «СтудиТек».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

но облегчает жизнь инженеров, работающих на радиостанциях, а также в телевизионных студиях закадрового перевода художественных фильмов. Внедрив новейшие творческие инструменты Junger Audio, на высочайший уровень автоматизации производства вышли такие известные медиаигроки, как спортпродакшен-компания Input Media в Лондоне и немецкая общественная телерадиокомпания ARD Tagesschau. С помощью анализа входящего звука и его сопоставления с индивидуальными предопределенными голосовыми «отпечатками» голосовые процессоры D*AP могут автоматически применять динамическую EQ коррекцию для сохранения постоянства звука. Например, если у актера на второй день съемок заболело горло и его голос существенно изменился, процессор D*AP, опираясь на первоначальные характеристики тональности голоса, будет подстраивать частоту до тех пор, пока голоса не зазвучат в унисон. «Все голосовые процессоры используют уникальный алгоритм нормализации громкости Level Magic, совместимый с рекомендациями по контролю перепадов уровня громкости ITU и позволяющий получить чистый качественный звук без посторонних шумов, помех и звуков дыхания, независимо от первоначального источника. Для того чтобы запустить процесс интеллектуальной обработки аудио, требуется минимальная настройка системы. Решения Smart Audio – это must have в телевизионной индустрии», – отмечает Поерс. Стоит отметить, что аудиопроцессоры Junger Audio позволяют контролировать уровень громкости, производить динамическую обработку аудиосигнала, а также предлагают эмуляцию метаданных в режиме реального времени в качестве стандартной функции. Уникальный контрольный аудиопроцессор D*AP8 MAP EDITION является единственным в индустрии устройством, которое позволяет вещательным компаниям проверять кодированный Dolby-сигнал еще до его передачи. Чтобы узнать больше о решениях Smart Audio или проконсультироваться со специалистами команды Junger Audio, посетите стенд C2333 на апрельской выставке NAB 2016, а также официальный веб-портал компании. www.mediarama.ru

телевидениеавтоматизация

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

www.mediarama.ru

AVECO: решения вне времени Интервью с генеральным директором компании AVECO Павлом Потузаком Компания Aveco была основана профессионалами Чешского института телевидения в 1992 году. И просуществовать на медиарынке практически 25 лет компания смогла благодаря внушительному портфолио решений и бесценному опыту, обретенному в самых разных уголках земного шара. Компания фокусируется на разработке MAM-систем, реализации и поддержке систем автоматического выпуска телепрограмм для медиаигроков различного масштаба. Занимаетесь ли вы телевещанием, производством развлекательных шоу или новостных программ в прямом эфире, планируете ли перейти на безленточную технологию или интегрироваться с социальными медиа – Aveco предложит оптимальную комбинацию инструментов для организации производственного цикла. Высокими технологиями и знаниями топ-класса компания обеспечивает более 275 клиентов, среди которых представлены как региональные бродкастеры, так и гигантские медиахолдинги, управляющие более чем 60 телеканалами. И вот только некоторые компании, плотно сотрудничающие с компанией Aveco: – Крупнейший государственный вещатель в Мексике Televisa, каналы которого обслуживаются системой контроля Aveco. Сложное решение с большим выбором уникальных функций, высоким уровнем резервирования и способностью быстро восстанавливаться в случае аварийных ситуаций позволяет телекомпании ежегодно генерировать доход 2,5 млрд долларов. – В Индии на базе новостной системы автоматизации ASTRA работают 4 новостных и 3 международных канала TV Today, что www.mediarama.ru

помогает компании удерживать «пальму первенства» в стране. С решениями автоматизации Aveco несколько студий могут легко интегрироваться – в частности, при работе с крупными событиями. Последняя версия платформы ASTRA дает возможность мультипользовательского доступа ко всем материалам и рабочим процессам с сохранением всех настроек. Графика, системы виртуальной реальности, системы «видео-гол», контрольные мониторы на площадке, роботизированные камеры, настройки аудио и освещения – ко всему этому можно получить доступ из любой студии, подключенной к новостной системе автоматизации третьего поколения. ASTRA Studio 3 позволяет клиентам компании выпускать программы в прямом эфире с максимальной отдачей и минимальным участием персонала. – Чешская государственная телевещательная компания Czech

TV применяет системы ASTRA для управления пятью телеканалами. – Крупнейшая телерадиокомпания Германии ARD, которая в настоящий момент является союзом двух общенемецких (Das Erste – «Первое немецкое телевидение» и Deutsche Welle – «Немецкая волна») и девяти межрегиональных каналов. За инжест, медиауправление и контроль плейаута с 2006 года отвечает решение ASTRA. При этом, когда ведущая общественная телерадиокомпания ФРГ перешла на вещание в формате HD и обзавелась новым комплексом, она вновь вооружилась инструментами автоматизации Aveco. – Телеканал Africa TV Today, выступающий коммуникационным, геополитическим и культурным мостом между Африканским континентом и США, который в 2015 году расширил студийное производство в Вашингтоне и Лос-Анджелесе. Компания Aveco обеспечила телеканал своими последними разра-

ботками: интегрированной «студией в коробке» Redwood Studio и комплексным решением Redwood Play для управления эфиром и автоматизации студийного производства в режиме 24/7 в Вашингтоне. Redwood Studio – это первая в отрасли «студия-в-коробке», включающая в себя видеомикшер с 8 каналами DVE, четырехканальный HD-видеоплеер, аудиотракт на 4 микрофона и 4 линейных сигнала, 32 слоя графики, 2 звуковых стереоплеера, мультивьюер, интегрированный модуль МАМ, средства управления роботизированной камерой, NRCS-интерфейс и пакет инструментов ASTRA Studio 3. Кроме того, все решения для автоматизации Aveco поддерживают все типы playout-конфигураций. Это может быть работа «в облаке», интегрированные устройства «все-в-одном» (в частности такие, как линейка продуктов Redwood), а также рэковая стойка в студии или любая другая комбинация.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 21

телевидениеавтоматизация В настоящее время компания Aveco усилила географическое присутствие и возможности технической поддержки своих продуктов, открыв офис во Флориде, обслуживающий США, Канаду, Мексику и страны Южной Америки. Бродкастеры из других государств получают поддержку из головного офиса в Праге и представительства в Индии, а также через разветвленную дилерскую сеть в Канаде, Южной Америке, Германии, Индии и в других регионах. О планах компании на ближайшую перспективу и развитии на российском медиарынке мы побеседовали с генеральным директором компании Aveco Павлом Потузаком. – Павел, когда была основана компания Aveco? Компания начала свою деятельность в феврале 1992 года. Еще до Первой мировой войны здание нашего нынешнего офиса занимала большая кондитерская фабрика, после войны здесь

был учрежден Чешский научноисследовательский институт телевидения, в котором я успешно начал свою карьеру. На его месте пять хороших друзей-энтузиастов и основали компанию Aveco. Начинали мы с производства систем контроля и автоматизации для вещательной индустрии. В этом году наша компания отметит уже 24-й день рождения, и мы подошли к этой дате с большим багажом достижений. – На чем концентрируется компания на данный момент и каковы ваши планы в ближайшей перспективе? Учитывая наш солидный опыт в отрасли, мы предлагаем комплексные высокорентабельные решения для автоматизированного новостного и студийного производства, центрального управления воспроизведением в эфире, врезки региональной рекламы и управления медиаактивами. Кроме того, наше портфолио включает первое в мире компакт-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

ное решение для новостной студии Redwood Studio. Оно объединяет в себе автоматизированное ПО мирового класса и управление медиаактивами с интегрированным аппаратом воспроизведения. Это экономичный продукт для небольших региональных бродкастеров. Для крупных вещательных компаний Aveco может подобрать интегрированное решение для оптимизации рабочих процессов, значительной экономии средств и повышения рентабельности. Также мы представляем другое комплексное решение – Redwood Play. С его помощью обеспечивается брендинг в эфире, интеграция со всеми основными системами трафика, локальная, удаленная или облачная работа с наименьшими затратами. В комбинации с системой автоматизации для центральной аппаратной ASTRA MCR, благодаря данному продукту, новые телеканалы могут дотянуться до медиакомпаний мирового уровня.

В дополнение к снижению капитальных затрат на создание новостного канала продукты Redwood позволяют снизить эксплуатационные расходы за счет сокращения персонала в режиссерской и эфирной аппаратных, что позволяет форсировать возврат инвестиций. В дальнейшем мы продолжим делать то, в чем всегда были сильны. Мы хорошо зарекомендовали себя как в России, так и в мире, и обеспечиваем клиентов продуктами и услугами, которые оцениваются по достоинству. К слову, люди смотрели телевидение вчера, смотрят его сегодня и, безусловно, будут делать это завтра. И наши линейки решений вне времени: они всегда будут востребованы в медиаиндустрии. – Есть ли у компании Aveco представительства в других странах? В Чехии мы разрабатываем наши программные продукты и

www.mediarama.ru

пул наши революционные продукты и решения. Немаловажно и то, что не все революции на рынке телевизионных технологий венчаются успехом. Вспомним хотя бы, по какому пути пошло развитие 3D-формата. Это был абсолютный провал. В этом году на выставках все говорят о 4К, и компаний, которые видят в этом формате точки роста для бизнеса – немало. Вокруг технологии 4К нагнетается ажиотаж, но кто, в действительности, может заявить, что этот формат несет успех? Станет ли 4К тем самым «священным Граалем» для операторов ТВ?! Другим вектором развития индустрии становится IP. Защищая инвестиции бродкастеров, лидеры рынка демонстрируют гибридные системы, которые решают задачи нынешних инфраструктур и при этом плавно переходят на многообещающие IP-стандарты. Плюс ко всему, они убеждают нас в зрелости IP-технологий. Но смерть SDI пока предрекать рано. Мы видим мощный маркетинговый толчок со стороны IT-корпораций, которым необходимо «раскрутить» и продать свои новые разработки. И кстати, не менее дешевые, чем существующее оборудование. Мой совет – дождитесь окончательно принятия стандартов, а иначе в будущем некоторые компоненты вашей инфраструктуры могут оказаться несовместимы. Не торопитесь и вкладывайте средства в надежные проверенные продукты. Производители ПО и оборудования приготовили весь спектр технологических ингредиентов для создания, обработки и вещания контента в формате 4К и выше, но проголосуют ли за них кошельком вещатели – пока неизвестно. – Как бы Вы могли оценить ваши позиции на российском рынке? Россия для нас – важный и многообещающий рынок. Здесь компанию Aveco хорошо знают и системные интеграторы, и бродкаст-компании. Наши продукты инсталлируются на многих российских телеканалах. Российский телевизионный рынок сейчас проходит турбулентные времена, и очень небольшое количество медиакомпаний готово инвестировать в новые проекты. Однако, несмотря на кризисные явления, мы продолжим укреплять лояльность нашей российской целевой аудитории и продвигать здесь свои разработки.

собираем аппаратные решения. Кроме того, мы учредили офис во Флориде, который обслуживает США, Южную Америку и Канаду. Третье представительство базируется в Нью-Дели и работает с такими регионами, как Индия, Бангладеш и Непал. – Какие изменения Вы сейчас наблюдаете на рынке, и каким образом ваша компания к ним адаптируется? Разумеется, технологический ландшафт медиарынка трансформируется, но я не могу назвать это революцией в истинном смысле этого слова. Это не так важно, какую именно транспортную технологию мы используем – наземное или OTT-вещание, IP или SDIинфраструктуру. Телевизионная индустрия неизменно будет стоять на трех китах: создании, управлении и распространении контента. И спектр продуктов Aveco охватывает весь производственный цикл медиакомпании. Одним из драйверов развития телевизионного рынка во всем мире является активное увеличение числа пользователей, вовлеченных в потребление контента. Мы занимаемся контролем управления уже устаревшего оборудования и создаем новые продукты и решения с учетом их последующей интеграции с социальными медиа и набирающими популярность облачными сервисами. – Какие другие тренды, на Ваш взгляд, определяют развитие рынка телевизионных технологий в настоящий момент? И могли бы Вы сделать прогноз, как будет развиваться индустрия в наступившем году? Как я уже отметил, увеличивается вовлеченность аудитории в картинку. Современные провайдеры и операторы телевидения стремятся предоставить зрителям возможность свободно и легко перемещаться из одной среды в другую: смотреть ТВ как на «большом экране», так и со смартфона и планшета. Возрастает сложность медийной экосистемы: появляются новые платформы дистрибуции и монетизации контента, новые устройства доступа к ним. Вызов для традиционных игроков состоит в том, чтобы выработать правильную стратегию на фоне давления со стороны прорывных инноваций в мобильном и социальном пространстве. При этом бродкастеры уже располагают необходимым оборудованием, и наша задача, как вендоров, – убедить их внедрять в свой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 23

телевидение технологии

Цифровые петличные микрофоны от Sennheiser и Apogee Модели ClipMic digital и MKE 2 digital обеспечивают профессиональный уровень звука при записи на iPhone, iPad или iPod touch Если вы журналист, ищущий простое техническое решение записи интервью на выезде, преподаватель, которому нужно записывать свои лекции, или даже родитель, желающий сохранить на память чтение стихотворения любимым чадом – новый цифровой петличный микрофон, результат совместной работы компаний Sennheiser и Apogee, поможет выполнить эту работу на высочайшем профессиональном уровне. Микрофоны ClipMic digital и MKE 2 digital сочетают в себе технологии аналогоцифрового преобразования от компании Apogee с микрофонами от Sennheiser, предоставляя пользователям непревзойденный качественный уровень записи. Будучи разработанными специально для iOS-устройств, обе модели микрофонов подключаются через разъем Lightning непосредственно к iPhone, iPad или iPod touch, предоставляя таким образом портативное высококачественное решение для записи речи. «Мы с гордостью представляем первые цифровые петличные микрофоны для работы с iPhone, – говорит Бетти Беннет, основатель и председатель правления Apogee Electronics. – Вы просто крепите микрофон, например, на лацкане, включаете его в порт Lightning вашего iPhone и записываете. Знаменитые микрофонные преампы и АЦП от Apogee в паре с петличными микрофонами Sennheiser гарантируют высочайшее качество цифровой записи на мобильные устройства». Эти слова дополняет Вольфганг Фрайссинет, директор Департамента звукозаписи компании Sennheiser: «Возможность высококачественной записи на микрофон источника звука в непосредственной близости от него добавит вашим видео новые горизонты. Разборчивость речи улучшится в разы, и качество звука не станет сколь бы то ни было хуже, даже если говорящий будет двигаться. Тот факт, что мы предоставляем мобильному

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

www.mediarama.ru

Êîìïàíèÿ Apogee Electronics – çíàìåíèòûé ïðîèçâîäèòåëü ïðîôåññèîíàëüíûõ àóäèîóñòðîéñòâ äëÿ çâóêîçàïèñè ñ ïîðàçèòåëüíî âûñîêèì êà÷åñòâîì çâó÷àíèÿ è óäèâèòåëüíîé ïðîñòîòîé â îáðàùåíèè. Ïåðâîíà÷àëüíî Apogee ñäåëàëà ñåáå èìÿ íà ïðîèçâîäñòâå ôèëüòðîâ çàùèòû îò íàëîæåíèÿ ñïåêòðîâ, êîòîðûå ïîìîãàëè ðåøàòü ìíîæåñòâî ïðîáëåì íà çàðå öèôðîâîãî çâóêà. Ïîçäíåå ñèñòåìà êîíâåðòàöèè îò Apogee ïåðåâåëà êà÷åñòâî öèôðîâîãî çâóêà íà çíà÷èòåëüíî áîëåå âûñîêèé óðîâåíü. Êîìïàíèÿ Apogee ïðîñëàâèëàñü êàê îñíîâíîé íîâàòîð â èíäóñòðèè ïðîôåññèîíàëüíîãî öèôðîâîãî çâóêà. Ñåãîäíÿ êîíâåðòåðû è çâóêîâûå êàðòû îò Apogee ñ÷èòàþòñÿ ñâîåãî ðîäà èíäóñòðèàëüíûì ñòàíäàðòîì. Òàêèå óñòðîéñòâà, êàê Symphony I/O, Big Ben, Ensemble è Duet, ÿâëÿþòñÿ ñåãîäíÿ íåêèì ýòàëîíîì, ïî êîòîðîìó ñóäÿò î êà÷åñòâå îáîðóäîâàíèÿ äëÿ öèôðîâîé çâóêîçàïèñè. Ïîñëåäíèå ðàçðàáîòêè äëÿ êîìïàíèè Apple, à ýòî JAM è MiC, ñïåöèàëüíî ðàññ÷èòàííûå äëÿ èñïîëüçîâàíèÿ ñ iPad, iPhone è ïðîãðàììîé GarageBand, ñíîâà ïîäòâåðäèëè, ÷òî Apogee íàõîäèòñÿ íà àâàíñöåíå òåõíîëîãèé äëÿ çâóêîçàïèñè. Ìèññèÿ êîìïàíèè çàêëþ÷àåòñÿ â ïðîèçâîäñòâå èçäåëèé ïðåäåëüíî âûñîêîãî êà÷åñòâà çâó÷àíèÿ, èçûñêàííîãî äèçàéíà è óäîáñòâà â ðàáîòå, êàê äëÿ àðòèñòîâ, òàê è äëÿ èíæåíåðîâ.

устройству профессионально преобразованный цифровой сигнал, гарантирует максимально возможное качество звучания». Цифровое преобразование и микрофонные предусилители от Apogee Для записи звукового сигнала с аналогового петличного микрофона требуется предусилитель и звуковой интерфейс. Хотя все iOSустройства и оснащены аналоговым входом и микрофонным предусилителем, но они оптимизированы для совершения телефонных звонков, а не для выполнения профессиональной звукозаписи. Схематика микрофонных предусилителей и АЦП от Apogee и микрофоны Sennheiser представляют собой единое целое под именем микрофонов ClipMic digital и MKE 2 digital. Эта особая схематика обеспечивает оптимальную чувствительность микрофона при минимальном уровне шума. АЦП работает с разрешением до 24бит/96КГц. Мониторинг Так как микрофоны Sennheiser/ Apogee подключаются к iOS устройству через разъем Lightning, то гнездо для наушников можно использовать для мониторинга записи. Программа Apogee MetaRecorder Идеальным дополнением к микрофонам ClipMic digital и MKE www.mediarama.ru

2 digital является программа от Apogee MetaRecorder, это первая в своем роде программа для звукозаписи для iPhone, iPad и iPod touch, предлагающая возможности наложения записи, установки меток и организации файлов для различных сценариев звукозаписи. Программа MetaRecorder обеспечивает качество записи 24 бит/96 КГц, плюс программное управление уровнями по микрофонному входу и пресетами записи. Для тех, кто работает с Final Cut Pro X Вы можете присвоить вашим звуковым файлам метки метаданных вроде ключевых слов, избранного, маркеров и многие другие прямо во время записи, а затем загрузить записанные файлы и файлы Final Cut Pro XML в файлообменник Dropbox непосредственно из программы MetaRecorder. При работе с этими файлами в Final Cut Pro на компьютере Mac такие метаданные существенно упростят процесс организации и форматирования медиаданных, существенно ускорив всю процедуру постпродакшена. Управление с помощью Apple Watch Основными функциями программы MetaRecorder можно управлять с помощью «умных часов» Apple Watch – это запуск и остановка записи, добавление в

избранное, установка маркеров или регулировка уровня по микрофонному входу. Программу MetaRecorder можно уже сейчас бесплатно скачать в Apple App Store. До приобретения полной версии этой программы пользователь ограничен 60 секундами непрерывной записи. Что интересно, разблокировать программу до полной версии можно, подключив соответствующее устройство Apogee или Sennheiser либо купив полную версию программы. Шаг вперед с профессиональным микрофоном MKE 2 digital С самого начала MKE 2 digital задумывался как профессиональный инструмент для записи речи в полевых условиях, когда требуется предельно высокое качество звучания: широкий, естественный диапазон воспроизводимых частот, расширенный динамический диапазон и хорошие переходные характеристики. Микрофон MKE 2, своеобразный стандарт репортажных микрофонов, является основным элементом данного решения. Он спокойно воспринимает очень высокие уровни звукового давления и обладает прекрасным соотношением сигнал-шум, оснащен зна-

менитой зонтичной диафрагмой Sennheiser. Кстати, это уникальная и надежная конструкция, которая представляет собой акустически пассивную мембрану в акустически активной диафрагме. Такое решение препятствует накапливанию влаги, обеспечивая прекрасные акустические свойства капсюля в сочетании с долговечностью и надежностью. Единое аудиорешение для любого видеопроизводства «Цифровые петличные микрофоны от Apogee/Sennheiser функционально решают широкий спектр прикладных задач, – поясняет Вольфганг Фрайссинет. – Эти микрофоны предназначены для записи любых звуковых сигналов. Например, запись подкастов, лекций и семинаров в институте – что-то вроде диктофона новой формации. Но в то же время эти микрофоны способны наполнить новым содержанием ваши видеозаписи за счет великолепного звука, будь то домашнее видео для YouTube или запись репортажа для телевидения. И еще этими микрофонами может с успехом пользоваться кто угодно, занятый изготовлением отдельных звуковых дорожек как для кино, так для радио и телевидения».

Êîìïàíèÿ Sennheiser áàçèðóåòñÿ â äåðåâíå Âåäåìàðê íåäàëåêî îò Ãàííîâåðà â Ãåðìàíèè è áûëà îñíîâàíà â 1945 ãîäó, ñòàâ ñî âðåìåíåì ëèäèðóþùèì ïðîèçâîäèòåëåì ìèêðîôîíîâ, íàóøíèêîâ è áåñïðîâîäíûõ ñèñòåì ñ îáùèì îáúåìîì ïðîäàæ â 2014 ãîäó áîëåå 634 ìëí åâðî. Â êîìïàíèè ðàáîòàåò áîëåå 2700 ñîòðóäíèêîâ ïî âñåìó ìèðó. Ïðîèçâîäñòâåííûå ìîùíîñòè ðàñïîëîæåíû â Ãåðìàíèè, Èðëàíäèè è ÑØÀ. Êîìïàíèÿ Sennheiser îáëàäàåò øèðîêîé ñåòüþ ôèëèàëîâ. Ýòî ïðåäñòàâèòåëüñòâà âî Ôðàíöèè, Âåëèêîáðèòàíèè, Áåëüãèè, Íèäåðëàíäàõ, Øâåéöàðèè è Ëèõòåíøòåéíå, Ãåðìàíèè, Äàíèè, Ðîññèè, Ãîíêîíãå, Èíäèè, Ñèíãàïóðå, ßïîíèè, Êèòàå, Àâñòðàëèè è Íîâîé Çåëàíäèè, Êàíàäå, Ìåêñèêå è ÑØÀ. Êðîìå òîãî, êîìïàíèÿ ðàáîòàåò ÷åðåç òîðãîâûõ ïàðòíåðîâ â äðóãèõ ñòðàíàõ. Êîìïàíèÿ Georg Neumann GmbH, Berlin, ïðîèçâîäèòåëü ñòóäèéíûõ ìèêðîôîíîâ è ìîíèòîðîâ, à òàêæå êîìïàíèÿ Sennheiser Communications A/S, ñîâìåñòíîå ïðåäïðèÿòèå ïî ïðîèçâîäñòâó ãàðíèòóð äëÿ ÏÊ, îôèñîâ è êîëë-öåíòðîâ, ÿâëÿþòñÿ ñîñòàâíûìè ÷àñòÿìè îðãàíèçàöèè Sennheiser Group.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 25

кино персона номера

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

www.mediarama.ru

Владимир Рясов: «Несмотря на кризис, мы движемся вперед» Интервью с первым заместителем генерального директора по производству Киноконцерна «Мосфильм» Владимиром Рясовым – В каком состоянии сейчас находится Киноконцерн «Мосфильм»? В сложном положении мы оказываемся не в первый раз. Прежде всего, из-за того, что в кризис количество картин уменьшается. А наша основная деятельность заключается в оказании услуг при производстве кинокартин.

www.mediarama.ru

С сокращением количества заказчиков падают наши доходы. Несмотря на то, что мы активно занимаемся телевизионным направлением, любое сокращение кинопроизводства сказывается на нашей деятельности напрямую. Наша политика была и остается следующей: не поднимать цены, максимально входить в по-

ложение заказчика, предоставляя скидки и различную помощь. Наш нынешний ценник на услуги не сильно отличается от ценника двухлетней давности. Обычно мы вводим новую ценовую позицию, когда запускаем новое оборудование. На услуги, которые остались без изменений, цены прежние.

– «Мосфильм» – государственная структура. Требуют ли от вас увеличения доходности? Киноконцерн «Мосфильм» не получает бюджетного финансирования, так как мы являемся ФГУП и живем только за счет собственных средств. От Министерства культуры или какой-либо другой организации не получаем

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 27

кино персона номера ни рубля. Таким образом, являясь государственным по форме, мы, по сути, рыночное предприятие. С той лишь разницей, что наше имущество принадлежит государству, и мы распоряжаемся им на правах хозяйственного ведения. – Как выделяются деньги на техническую модернизацию? Возможность приобретения оборудования у нас открывается только за счет средств, которые мы сами заработали. И мы можем себе это позволить, так как мы – прибыльная организация. Мы не привлекаем кредитное финансирование или средства инвестиционных фондов. Хочу лишь отметить, что вскоре у нас начнется большой проект по строительству павильона за счет инвестора. Однако в нем не будут участвовать ни деньги «Мосфильма», ни государства. – Не лучшее время для ввода в эксплуатацию новых мощностей… Такие объекты рассчитаны на десятилетия. Площадь киносъемочного павильона составит 3,5 тыс. кв. м. В этом году мы приступаем к проектированию. Инвестором проекта выступила компания Altera Capital, девелопером – «АБ Девелопмент». Все параметры будущих зданий определило Правительство РФ. В настоящий момент проект проходит финальную стадию согласования. Также в скором времени начнется проектирование комплекса сценическопостановочных средств. Как вы видите, несмотря на кризис, мы двигаемся вперед. – Современное кино и телевидение высокотехнологичны, без постоянного совершенствования технического парка выжить невозможно. В связи с кризисом вы будете замораживать или сокращать ваши программы развития? Нет, замораживать мы их не собираемся. Движение вперед мы не приостановили, так как понимаем, что иначе окажемся в хвосте. Программа модернизации уже запущена. В первую очередь, мы внедряем цифровые технологии и создаем системы электронного хранения контента. Как вы знаете, для хранения изображения в электронном виде нужно достаточно много пространства. По результатам тендера мы заключили крупный контракт на поставку оборудования с компанией «Сфера-видео», и его инсталляция уже запущена.

– Логично. А планируется ли закупка съемочного оборудования? Не стоит на месте и производство цифровых камер: камеры облегчаются, уменьшаются в размере, непрерывно увеличивается объем карт памяти. Наше оборудование достаточно современное, но, тем не менее, было принято решение приобрести новый комплект цифровых камер 4К последнего поколения ARRI. Возможно, они будут в карбоновом корпусе. И с обновлением парка съемочного оборудования мы затягивать не будем – покупка камер состоится уже в этом полугодии. – Вы сказали, что закупите камеры 4К. Вам не кажется, что этот формат –тупиковый путь? Формат 3D обвиняли в том, что он навязан производителями телевизоров. Про 4К говорят, что для рядового зрителя он мало подходит. Ведь чтобы его полноценно воспроизводить, диагональ телевизора должна быть не меньше 142 см. Вдобавок, у 4К глубина резкости меньше, чем у 8К. Получается, техника 4К через год-два потребует «апгрейда» до нового уровня… Что касается 3D, то, на мой взгляд, в России он просто не получил такого развития, как в США. Все, что снято в 3D, сняли в основном американцы. В российском кино такие фильмы можно по пальцам пересчитать. Мы считаем, что на сегодняшний день этот формат не заменил предыдущего стандарта. И в этом году 3D, на наш взгляд, не получит большого распространения. Относительно целесообразности применения 4К у нас были внутренние дискуссии: возможно, 4К – излишнее разрешение, в котором нет нужды. Но, тем не менее, мы должны следить за последними новинками и частично их применять. Ведь из более высокого качества всегда можно сделать качество хуже. А вот из плохого качества сделать хорошее нельзя. – Давайте вернемся к кино. Вы говорите, объем кинопроизводства снижается. Это касается только высокобюджетных фильмов или вообще всех кинокартин? – Высокобюджетных фильмов у нас – единицы. Брать их за основу кинопроизводства нельзя, ее составляют фильмы со стандартным бюджетом – порядка 30 млн рублей. Такой бюджет имеют большинство картин, которые проходят конкурс в Министерстве культуры. Мы понимаем, что сегодня снять

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 29

кино персона номера

картину за 30 млн проблематично. Если начнем поднимать цены, они пойдут к конкурирующим организациям, которые предоставят более низкие цены. Либо в ущерб качеству картины будут вписываться в имеющийся бюджет. Поэтому пытаемся войти в положение производителей. – Из всех картин, что сейчас снимаются на «Мосфильме», какую часть занимает ваше собственное кинопроизводство? Картину «Домик на юге» – финансируем практически полностью. Телесериал «Анна Каренина» Карена Шахназарова делаем по заказу канала «Россия 2». У сериала также будет киноверсия. Главную женскую роль исполняет Елизавета Боярская, вторую главную роль играет ее муж Максим Матвеев. Производство планируется до июня. «Анна Каренина» – это крупная историческая картина, костюмированная, с большим количеством реквизита, построенными декорациями. Как вы понимаете, такую картину нельзя снять за три копейки. – Телевизионное производство тоже начинает сильно сокращаться? Раньше у «Мосфильма» не было тесных отношений с телевидением.

Но во время кризиса 2008 года количество картин и бюджеты уменьшились, поэтому мы несколько изменили свою политику и открылись для производства сериалов и телевизионных программ. Сегодня телепрограммы у нас снимаются

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

очень часто: с нами сотрудничают практически все телеканалы. Из «Мосфильма» транслируются прямые эфиры программ «Настроение» канала «ТВЦ», шел временно прервавшийся эфир «Поединка» Соловьева. У нас снимаются ново-

годний «Голубой огонек», программы «Один в один», «Точь-в-точь», «Большая опера» канала «Культура». При работе с телевидением у нас почти не возникает проблем: они успели изучить нашу специфику, павильоны и возможности.

www.mediarama.ru

Кроме того, наша территория позволяет разместить в непосредственной близости к павильонам крупногабаритные ПТС, которые можно связывать между собой. Возможность размещать ПТС в Москве есть не везде, так

как они не везде проедут, либо к ним приходится тянуть длинный кабель. Также у нас есть возможность монтировать телевизионные антенны – на крыше зданий, на земле. Все наши павильоны оборудованы WI-FI, если нужно,

можно провести скоростной интернет. Мне кажется, телевидение, в первую очередь, выбирает удобства, они у нас есть. Это стало критерием и для кино. Сегодня никто не хочет работать в некомфортных условиях.

– Телевидение обеспечивает концерну стабильность? Оно с успехом заняло нишу, которую освободило кино. Мы нашли общий язык. Думаю, их привлекло наше местонахождение, качество и техническое обеспечение павильонов. – Вы сказали, что именно кризис восьмилетней давности позволил «Мосфильму» диверсифицироваться. Как принималось это решение? За период работы генеральной дирекции во главе с Кареном Шахназаровым были отреставрированы все павильоны. Теперь они пригодны для съемок практически любой программы – телевизионной, киношной, рекламы, клипа. В них есть кондиционеры, вентиляция, они обогреваются, в них можно повесить любой свет и управлять им. Помимо павильонов, мы предоставляем актерские комплексы – чтобы участники телепрограмм могли где-то комфортно расположиться. У нас есть реквизиторские, костюмерные комнаты. Из павильона в павильон можно переходить, не выходя на улицу, – все здания «Мосфильма» связаны переходами.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 31

кино от первого лица

И отделил свет от тьмы... Дедо Вайгерт, президент компании Dedo Weigert Film

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

www.mediarama.ru

лим с точки зрения контента и хочет, чтобы его аппетит постоянно удовлетворяли. Поэтому сегодня есть потребность как в высококачественном материале, так и в посредственном и откровенно слабом. Сейчас есть все: и великолепное изображение, рассказывающее прекрасные истории, и скучный подход – для тех, кому нужны хлеб и зрелища. Надо признать, индустрия создателей фильмов всегда обслуживала аппетиты масс, какой бы шлейф исключительности не тянулся за миром кино из прежних времен. Говоря о съемочной технике, нельзя не вспомнить дорогостоящие кинокамеры прошлых времен. Срок службы такой техники составлял до 20 лет и больше. Сегодня камеры живут намного меньше, от этого проигрывают сервисы проката. Раньше, кстати, они были единственными поставщиками техники для кино. Инвестиции, которые прокатные студии вкладывают в дорогие камеры, за 2–3 года не отбиваются. Сегодня таким компаниям выгоднее вкладывать в оптику или железо. Оптика высокого класса или поддерживающее оборудование может прослужить столько же, сколько несколько поколений камер. Моя компания занимается созданием осветительной техники и обучает новые поколения обращаться с ней и передавать с ее помощью настроения и эмоции. Первое, что говорит своему новому владельцу современная камера: чтобы снимать, свет не нужен. В общем и целом это верно. Если есть высокая светочувствительность, современная матрица и программа по обработке, для получения правильной экспозиции свет не требуется. Снимать можно даже в темном тоннеле, открыв диафрагму. Тем не менее, есть понимание, что для хорошего изображения, кроме экспозиции, нужно что-то еще. Свет помогает передавать через изображение эмоции и трехмерность (ощущение глубины и пространства), которую не могут воссоздать даже самые лучшие камеры. Иллюзию трехмерности, кстати, помогает достичь и другой наш продукт – проекции на задний план. Наша компания, ее высококлассные специалисты посвятили себя созданию профессиональной осветительной техники.

Мы пишем руководства, в которых рассказываем, как можно использовать эти инструменты. И, тем не менее, наша техника – не более чем кисть для художника. Все понимают, что даже дорогая и хорошая кисть не каждого сделает талантливым живописцем. Не всегда, имея знания о композиции, специальном освещении, магии света и тени, человек может рассказать историю. Если за всем этим нет истории – в этом нет души, поэтому весь сложный подход не окупает себя. Без света нет изображения. Чтобы создать освещение, есть два решения: аккуратно дополнить существующий свет и создать свет «с нуля». По первому принципу действует охотник, который использует все доступные инструменты. По второму – художник, искусственно создающий изображение. Он передает через него настроение очень аккуратно и, надо надеяться, талантливо.

Насколько правильный свет и композиция управляют вниманием зрителя, передают настроение и показывают всю нашу фантазию, настолько же они слабы в передаче истории. С самого начала мы занимались выпуском оптических систем и светового оборудования. Сейчас мы посвящаем все наши знания, наработанные за 30 лет, производству светодиодов. Мы гордимся, что успешно перешли в эту отрасль и справились со всеми трудностями, которые были связаны с данной технологией. Мы понимаем, что светодиодное освещение – отчасти приходящая мода. Но это инструмент, который в последние годы получил большое развитие и предлагает творческим людям широкие креативные возможности, в том числе принципиально новые. Мы чувствуем, что искусство освещения – наше призвание. Перевод Елены Олесик

За последние годы мир пользователей очень изменился. Много лет назад моя компания продавала свою продукцию очень ограниченному кругу людей – отрасли фильмопроизводителей. Люди из этого «клуба» гордились своим образованием, высоким профессионализмом (который в некоторых случаях можно поставить под сомнение). Тем не менее, это была элита общества. В последние годы произошло заметное изменение – производственное оборудование стало более демократичным. Раньше для любого серьезного проекта требовалась очень специализированная и невероятно дорогая техника, которую предоставляли телеканалы или прокатные сервисы. С недавнего времени качество съемочного оборудования и камер заметно улучшилось, а их цены снизились. Я называю это демократизацией техники. Сейчас многим доступны камеры, картинка с которых раньше шла в кино и на телевидение. Даже покупатели хороших фотоаппаратов в duty-free иногда считают себя продюсерами. Люди моего поколения ощущали себя опытными профессионалами, и они часто с сожалением наблюдают за тем, что сейчас происходит. Сложно не согласиться, что образование киносъемщиков стало менее серьезным и глубоким. Возможно, современные преподаватели передают студентам меньше знаний и своего опыта. Раньше специализированные школы фильмопроизводителей обучали кино- и телеспециалистов. Эти учебные заведения, опять же, были довольно закрытыми и давали очень качественное образование. Сегодня медиашкол десятки, если не сотни. В силу всего этого появляются кино- и телесъемщики-самоучки, которые иногда даже создают прекрасный продукт. В то же время люди моего поколения часто отмечают, что сегодня в композиции кадра и самом изображении появилось много недостатков. Безусловно, это неоднозначная оценка, каждый смотрит сквозь собственную призму. Но та живописность, которой достигали наши предшественники, в смелый век интернета уже не очень ценится. Телеканалы, я думаю, тоже страдают от распространения интернета. Интернет неуто-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 33

кино оборудование

В автомобиле снимаем как в студии Возможности нового осветительного прибора CN-T80C фирмы Nanguang для кино- и телепроизводства

В NATEXPO 2015 участвовал ряд китайских производителей профессиональной телевизионной техники. Посетители выставки подходили к этим стендам больше из любопытства, нежели из стремления присмотреть что-то для своих компаний. Китайские делегации тоже не могли привлечь серьезный интерес публики – на их стендах практически не говорили по-русски, впрочем, да и по-английски тоже не особо, поэтому никто не мог толком объяснить гостям выставки, насколько

интересные, а порой и уникальные приборы были представлены. К числу таких относился и небольшой осветительный прибор CN-T80C фирмы Nanguang. Неприметный приборчик стоял на столе на маленьком треножнике и напоминал обычный бытовой фонарик. Многие его смотрели, крутили в руках, но должного восторга не выказывали. А вот когда он оказался в тестовой лаборатории, вот тут-то и начали раскрываться содержащиеся в этом устройстве сюрпризы, которые сразу заявили

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

о серьезности намерений этого «малыша» занять нишу на телевизионном рынке. Первое, что приятно поразило – это комплектация кейса, внутри которого располагался осветительный прибор. Широкий набор крепежных элементов и шнур питания от «прикуривателя» совершенно очевидно указывали на то, что CN-T80C специально предназначен для съемок в салоне автомобиля. Размер светильника соответствует размеру зеркала заднего вида. На зеркале прибор

можно закрепить при помощи специальных резиновых лент. Но зеркало заднего вида – не единственная точка крепления CN-T80C в салоне автомобиля. В комплекте имеются пластиковые клипсы для крепления к вентиляционным решеткам. А это уже позволяет, обладая парой-тройкой таких приборов, создать приличную световую схему. С дополнительными присосками можно расположить такие приборы в любой части салона и вести съемку с разных ракурсов без теней и засветок! www.mediarama.ru

Теперь о самом приборе. Кнопка включения и регулировочные колесики находятся на боковых частях светильника, что позволяет производить необходимые манипуляции, не снимая прибор с зеркала или с вентиляционной решетки. Остановимся на регулировках подробнее. Ни у кого уже не вызывает удивления функция «биколор», к ней привыкли и воспринимают, как само собой разумеющееся. На рынке остается все меньше «чистых» приборов. Но так ли необходим «биколор» в студийных светильниках, где снимают одну программу и световая схема не меняется? Вопрос открытый... Для CN-T80C эта функция просто необходима. Если снимается сцена, где водитель реально едет за рулем по ночному городу, то настраиваем цветовую температуру ближе к 3200 К. Как только забрезжил рассвет, сразу переходим на 5600 К, чтобы за окнами авто не наступило «посинение». Сейчас кинематограф идет в сторону натурных съемок – современные камеры позволили сначала «оторвать» автомобиль с водителем от «зеленки», а теперь и съемки с платформы стали неактуальны при возможности прикрепить миникамеру на капот. И в таком ключе развития производства CN-T80C очень даже в тренде. www.mediarama.ru

Остальные опции не столь уникальны, но тоже заслуживают внимания. Автономное питание

реализовано в виде отсека для 8 батареек АА, находящегося на тыльной стороне прибора. Как

с широкой, так и с узкой сторон CN-T80C имеются гнезда для присоединения ручки, внутрь которой установлен аккумулятор Sony NP-F. В практике любого оператора были случаи, когда срочно нужно подсветить небольшой объект или «подрисовать» крупный план актера, и CN-T80C – идеальное для этого решение. Вместо ручки прибор можно установить на треногу, которая тоже входит в комплект и в сложенном состоянии тоже превращается в ручку. Возникает вопрос: а нужно ли все это, возникнет ли хоть раз необходимость воспользоваться этим богатством? Когда все это под рукой в одном комплекте – есть простор для реального творчества, и фантазию уже почти ничего не ограничивает – трудно придумать, чего еще не хватает для работы. Сейчас рано говорить о том, станет ли CN-T80C легендарным. Нужны испытания «в поле», первой к которым приступила компания «Феникс-фильм». Какие будут отзывы – сейчас сказать сложно, но то, что этот скромный приборчик стремительно найдет место на рынке кино и телевидения, уверенно сказать можно уже сейчас.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016 35

кино опрос

Кино 2016: Свет. Камера. Мотор? 1. Как Вы оцениваете прошедший год для индустрии теле- и кинотехнологий? 2. Как Вы оцениваете прошедший год для вашей компании? 3. Ваш прогноз развития рынка кино- и телевизионных технологий на 2016 год? 4. Планы вашей компании на 2016 год? Инесса Юрченко, генеральный продюсер, основатель компании «Триикс Медиа» 1. Сложно сказать однозначно, кто пережил этот год хорошо, а кто – не очень. Резюмируя общение с коллегами, могу сказать, что год не сильно порадовал телеиндустрию. С одной стороны, телевизионный бюджет был довольно сильно сокращен, что, без сомнения, сказалось на качестве контента. С другой – трудности отрезвили телекомпании, в особенности их творческую составляющую. 2. 2015 год мы считаем относительно успешным. «Триикс» наконец представила широкой

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

публике свой проект «Ленинград 46», картину Игоря Копылова с именитым набором актеров, таких как Гармаш, Горбунов, Миллер и другие. Для нас это настоящая творческая победа. Тридцать три серии мы отсняли буквально за год и три месяца. Также к победам мы относим высокорейтинговые «Высокие ставки» и «Шеф-3». В общем, качественно ушедший год был хорошим. А вот количество работы снизилось. Если в 2014 году мы сняли 16 сериалов, то в 2015-м – всего 6. Тенденция, понятное дело, не может радовать, потому как вместе со снижением объема работы со студии «испаряются» наши

люди. Еще не так давно на студии работало около 1000 человек, а сегодня их – всего 75! Огорчает, что наши сотрудники – режиссеры, операторы, режиссеры монтажа, звуковики, светотехники – уходят «на улицу», переставая работать по профессии. За девять лет существования – это 1500 эфирных часов – с подобным профессиональным демаршем мы еще не сталкивались. Я объясняю существующее положение дел маленьким количеством заказов. Дело в том, что наша компания всегда осуществляла заказы, поступающие от телеканалов. Подавляющее большинство работ «Триикс» выполняло для «НТВ». Трудно сказать, почему каналы сегодня в таком незавидном положении. Скорее всего, тому целый ворох причин, начиная финансовыми и заканчивая организационными. 3. Для каждой компании этот год пройдет индивидуально, по-своему: кому-то повезет, кому-то – нет. Все зависит от наших заказчиков – телеканалов. Отдельным блоком стоят «короткометражники», но, насколько мне известно, у них свои проблемы. 4. В России сложно что-либо прогнозировать. Прежде стоит сказать, что 2016 год президент объявил Годом кино, а мы пока не можем заниматься кинематографом. Во-первых, плавание в море кинематографа, как известно, сопровождается немалыми рисками. Учитывая этот факт, в кино никак не обойтись без частных инвесторов, с которыми мы никогда не работали. Во-вторых, мне хотелось бы видеть больше серьезного кино. На мой взгляд, в стране наблюдается острая нехватка подростковых, патриотических фильмов. Мы однажды сняли подростковый фильм про праздник «Алые паруса», ежегодно проходящий в Петербурге. Печально, но у нас не получилось даже продать фильм. Все потому, что наша киноиндустрия все больше ориентируется на комедии, в то время как мы специализируемся на драмах. У нас на сегодняшний момент – два проекта. Первый – рабочее название «Наше счастливое завтра» – уже снимается, а второй пока проходит подготовительный период. Может случиться так, что через, допустим, месяц «Первый канал» или «НТВ» попросит сделать еще чтонибудь, а может, все будет совсем по-другому. Но, конечно же, хочется сохранить и приумножить потенциал нашей компании, больше работать и развиваться. www.mediarama.ru

кино опрос Игорь Толстунов, основатель и генеральный продюсер «Профит» («Продюсерской фирмы Игоря Толстунова») 1. Этот год можно назвать апокалиптическим для российского кино. На сегодняшний день 2015-й можно считать последним годом, в котором рождались крупнобюджетные кинопроекты. В течение двух-трех лет еще можно будет увидеть масштабные картины, но уже через лет пять киноиндустрия сильно потеряет в качестве. 2. Для нас год прошел с большими сложностями, но мы продолжали работу со всеми запланированными кино- и телевизионными проектами. Продолжение работы в нынешних условиях можно считать полноценным успехом – унас и у коллег. Объем производства сокращается, и определенная часть специалистов, конечно же, не так загружена, как ранее. 3. Лучше об этом не думать. Дело в том, что кинопроизводство – процесс длительный, многолетний. Подозреваю, что грядет сильное сокращение производства. Сложно заниматься кино на одних лишь государственных инвестициях. Необходимы частные вложения, которых в нашем кинобизнесе крайне мало. 4. Мы завершаем производство двух фильмов, они уже в постпродакшене. 20 октября стартует показ фильма «Ледокол», и, скорее всего, примерно в то же время в прокат выйдет фильм Николая Досталя «Монах и бес». Также у нас в производстве находятся шесть сериалов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #3 2016

Юлия Сумачева, генеральный продюсер «ВайТ Медиа» 1. Индустрия теле- и кинотехнологий, безусловно, не стоит на месте, и приятно видеть ее позитивное развитие, а именно – улучшение качества контента, появление профессиональных специалистов CGI, новейшей техники на рынке и, как следствие, – больше успешных проектов. 2. Для нас, как и для всего рынка, год был очень напряженным, но и в непростой ситуации нельзя не отметить успех проекта «Родина», телевизионных программ «Взвешенные люди», «МастерШеф. Дети» и, конечно же – «Один в один!». Сейчас мы работаем над несколькими большими проектами. Недавно стартовали съемки и практически одновременно эфир на канале «Россия» нового сезона нашего шоу «Один в один! Битва сезонов». Также в субботу, 13 февраля, на телеканале «СТС» вышел второй сезон потрясающего проекта «Взвешенные люди». 3–4. Заканчивается постпродакшен сериала «Преступление» – адаптации одного из лучших-форматов датско-шведско-норвежского производства. В препродакшене сейчас – адаптация суперпопулярного сериала «Мост» и оригинальный проект под рабочим названием «По ту сторону». Также в 2016 году мы планируем релиз нашего полнометражного фильма, снятого совместно с Art Pictures Studio, – «Любовь с ограничениями». Надеюсь, что 2016 год, несмотря на кризис, принесет много новых и интересных проектов!

Олег Урушев, председатель совета директоров «СургутИнформТВ», генеральный продюсер кинокомпании SOLIVS 1. Если говорить с точки зрения технологий, 2015 год не является каким-то революционным. Появилось и стало более доступным 4К. Этот формат мы начали использовать для съемок кинодокументалистики. 4К улучшает нашу работу, делает ее более творческой и скурпулезной. До эфира 4К пока, конечно, далеко, но этот формат прочно вошел в продакшен и монтажные системы региональных телекомпаний. Появились хеликоптеры, которые снимают 4К. 2. В ноябре 2015 года «СургутИнформТВ» исполнилось 25 лет. По сути дела, четверть века отметило все независимое региональное телевидение России – одновременно с нами свои юбилеи праздновали несколько других региональных компаний. Четверть века в телевизионном эфире, быть любимыми у себя в городах, пережить не один трудный кризис – событие знаковое. По итогам 2015 года наша телекомпания была награждена премией Правительства России – для нас эта оценка имеет большое значение. 2015 год был сложным для нашей телекомпании, мы закончили его с рекламными потерями –12% по отношению к 2014 году, в апреле было – 40%. К концу года рынок выровнялся, и мы надеемся, что, несмотря на пессимистичные прогнозы, рекламный рынок будет восстанавливаться. Тем не менее, в 2015 году мы приобрели 4К-камеры, 4К-хеликоптеры и монтажные системы для 4К – и очень довольны их работой. 2015 год мы использовали для подготовки к производству телесериала. Вместе с Алексеем Ивановым, автором ставшей знаменитой книги «Географ глобус пропил» и сценария к фильму «Царь», мы разрабатывали сериал «Тобол». Это исторический проект об освоении Сибири в петровскую эпоху. Съемки предполагается вести в тобольском кремле на исторических площадках. То есть у нас параллельно шло технологическое освоение нового формата и написание сценария. Кризис способствовал более творческой работе, чем технологической. Несмотря на кризис, мы сохранили детскую студию. Она тоже работает в современной технике 4К. На детской студии есть проект, где мы учим детей использовать камеры GoPro, EyeVision. 2016 год будет для нас индикатором, можем мы или нет содержать детскую телестудию. Что касается кинокомпании SOLIVS, в работе с телесериалами мы планируем использовать технику компании Red-prime, которая вела технологическое обеспечение телесериала «Метод», фильмов «Ледокол» и «Статус: свободен!» Новые камеры Red Dragon, ARRI mini мы используем для съемки сериалов. Mini – новинка 2015 года. 3. На федеральных каналах уже есть ощущение восстановления рекламного рынка, в регионах все сложнее. При восстановлении бюджетов компании будут планировать и технологическое восстановление. Последние два года у всех было затишье, все зарабатывали на всем старом. 4. Весь 2016 год у нас будет подготовительный период, будут строиться декорации. Мы планируем делать реплики судов XVII–XVIII веков, строительная часть достаточно большая. Будет происходить пошив исторических костюмов. В сериале мы будем использовать много компьютерной графики, хромакея. Сейчас, в том числе, идет освоение этих телевизионных программ. Съемки начнутся в марте 2017 года. www.mediarama.ru