ТКТ №5 2009 / TKT #5 2009 by Mediarama

техника кино и телевидения Ежемесячный деловой журнал

Игорь Орлов в руководстве ВГТРК стр.8 КХЛ запустит собственный канал стр.10 ТВ в спорте: оснащение стадионов стр.14

№5 (610)/2009

ЕВРОВИДЕНИЕ 2009: РЕПЕТИЦИЯ ОЛИМПИАДЫ?

содержание редакция

8 8,33

Дни рождения/июнь Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Великолепная пятерка интервью с управляющим директором компании «кхл-маркетинг» владимиром широковым

проект Говорит и показывает … стадион телевизионные и информационные системы спортивных сооружений

спецрепортаж «Евровидение 2009»: отработка навыков трансляции мега-шоу прошедший в мае песенный конкурс задал высокие стандарты качества трансляции масштабных мероприятий

опрос NAB2009: пир во время чумы или не все так плохо? мнение гостей выставки из россии

интервью Техническая сторона православного телевещания интервью с руководителем системного отдела компании птс павлом клевцовым

технологии VideoLine Studio - линия успеха выбор бюджетного программного обеспечения для оформления эфира телекомпании

РЕДАКЦИЯ

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Майя Кваскова Дмитрий Кузьмичев Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова

Максим Медведев КОРРЕКТОР Анастасия Коврова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Инна Чиркова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Ольга Столбина СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

«Стрим Лабс» на гребне цифровой и IP-волны новые решения для ip-вещания, indoor tv и платы ввода av-сигналов sd/hd-sdi

Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких В номере использованы фотографии компаний «Анимаккорд», ПТС, «Стрим Лабс», AkulaVTM, Blackmagic Design, HLS Medientechnik, Matrix Engineering, SVGA. Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: «Издательство Медиарама». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево» Тел.: (495) - 730-0192 E-mail: tkt@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 3500 экземпляров. Подписано в печать 21.05.2009. Отпечатано в типографии «Домино».

содержание рекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ оборудование Внимание, захват! обзор карт захвата decklink studio и decklink sdi компании blackmagic design

34 36

42 КИНО технологии Motion Capture в Москве: безусловное лидерство Vicon все три московские мокап-студии оснащены оптическими системами этого производителя

продакшн В Москве снова «Хорошая погода»

репортаж со съемок одноименного фильма

постпродакшн

44 РЕКЛАМОДАТЕЛИ

«Окно-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 «Профитт» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 «ПТС» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4-я обложка Akula VTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Arvex-DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Blackmagic Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

В DI-отделе «Мосфильма» работают продукты Autodesk крупнейшая киностудия страны планирует расширение комплекса di

Dedotec Russia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Fujinon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 HLS Medientechnik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 IBC2009 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Ilyte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 LES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Matrix Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-я обложка

Moscow Teleshow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 NATEXPO2009 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3-я обложка Riedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Sennheiser Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Stream Labs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 SVGA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Valex Engineering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - июнь / новости Пн 1 8 15 22 29

Вт 2 9 16 23 30

Ср 3 10 17 24

Чт 4 11 18 25

Пт 5 12 19 26

Сб 6 13 20 27

Вс 7 14 21 28

1 Петр БУСЛОВ, режиссер, сценарист, актер 2 Рахман ШАХИГУЛИН, директор филиала «Чаллы-ТВ телерадиокомпания» (Казань) 4 Алексей МАЛИНИН, генеральный директор РТРС

5 Алексей ДЕМЕНТЬЕВ, главный оператор канала Russia Today TV

Андрей ХРОМОВ, директор департамента текущего и проектного финансирования ФГУП РТРС Михаил САЗОНОВ, технический директор телекомпании «Эфир» 9 Екатерина ПЕТУХОВА, региональный менеджер по России компании Harris

Александр ЧЕРНЯЕВ, региональный менеджер компании Tandberg Television

Сергей ШМАРИН, технический директор телевизионной компании «ВарианТ» (Казань)

11 Всеволод БАСКАКОВ, первый вице-президент телекомпании «Виртуоз» Анна СИВОВА, менеджер по продажам выставки NATEXPO компании «Экспонат» 12 Алла МАТВЕЕНКО, менеджер по поддержке компании Omneon Video Networks 14 Рубен ОГАНЕСОВ, председатель совета директоров телеканала «Муз ТВ»

Сергей КОЗЛОВ, генеральный директор студии «Профит» и «Протел»

Дмитрий КОСТАЧЕВ, генеральный директор компании «Мостелеком»

Николай СЕНКЕВИЧ, председатель совета директоров телекомпании НТВ, генеральный директор компании «Газпром-Медиа» Талгат САБИТОВ, заместитель генерального директора по радиовещанию телерадиокомпании «Новый век» (Казань) Татьяна ГРАМУЛЛЕ, инженер, менеджер по продажам компании Dalet Digital Media Systems

Константин ПЕРМИНОВ, технический директор телекомпании «Деловой Урал» (Челябинск) 26 Владимир ЛЯНДИН, вице-президент телерадиокомпании «Рио» 28 Сергей БОДРОВ-старший, режиссер, сценарист, продюсер кинокомпании «СТВ» (Санкт-Петербург) Юрий ИВАШКЕВИЧ, креативный продюсер компании «НТВКино»

21 Гуляра ЗАРИПОВА, генеральный директор «СТС-Казань»

30 Тапани КАРЬЯЛАЙНЕН, президент компании Qualitron (Финляндия)

15 Сергей ПЕТРОВ, заместитель генерального директора компании «СТС-Регион»

Тимур БЕКМАМБЕТОВ, продюсер, режиссер студии «Профит», «Протел», «Базелевс»

Арнольд УВАРОВ, президент медиахолдинга Arnold Prize

в руководстве ВГТРК ВГТРК и РТРС на «Связь-Экспокомм 2009» Новые лица Игорь Орлов назначен первым замесНа выставке впервые была представлена совместная экспозиция «Цифровое телевидение» Минкомсвязи РФ (ФГУП РТРС), Минпромторга РФ (ассоциация «Арпат») и ВГТРК. В рамках совместной экспозиции ВГТРК представила многофункциональный информационный портал на основе плазменного полиэкрана и «сквозной канал» тракта подготовки информационного контента. На стенде ВГТРК для Президента Дмитрия Медведева было организовано прямое включение с городами Нижний Новгород, Санкт-Петербург и Новосибирск. Подробнее об этом читайте в ТКТ №6/2009.

«Ок но-ТВ» - дистрибьютор Orad С мая компания «Окно-ТВ» стала эксклюзивным дистрибьютором компании Orad Hi-Tec Systems (Израиль) в России. Об этом сообщил президент компании «Окно-ТВ» Александр Волов. Параллельно «Окно-ТВ» организует службу поддержки клиентов Orad. На базе московского офиса Континентальной хоккейной лиги планируется создание демо-зала Orad для демонстрации возможности спортивных продуктов и виртуальных студий Orad.

«Скорая помощь» для телекомпаний В Москве создана компания «Ньютек TV» для оказания технической поддержки. Об этом сообщил генеральный директор компании «Ньютек TV» Александр Гусев. Компания является российской службой технической поддержки ряда вендоров: Harris, Omneon, Dalet, Avid, Exanet, Apple. «Ньютек TV» удаленно мониторит все поддерживаемое оборудование по IP-протоколу. Клиенты: ВГТРК, «Первый канал», НТВ, «НТВ-Плюс», Russia Today, «Звезда». Генеральный директор - Александр Гусев. Штат - 15 человек. Офис расположен в ТТЦ «Останкино».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

тителем Алексея Земского, руководителя производственно-технологического департамента ВГТРК. Его обязанности в ЗАО «Сони Электроникс» будет исполнять генеральный менеджер отдела профессионального и вещательного оборудования Мотоми Саито. СПРАВКА: Игорь Орлов родился 9 мая в 1964 г. В 1986 г. окончил МАИ. В 1998-2007 гг. – менеджер, с 2007 г. - старший менеджер профессионального управления Sony CIS («Сони Электроникс»).

В «Стрим-Контент» кадровые изменения 22 мая оставил должность директора департамента вещания и постпродакшн компании «Стрим-Контент» (СММ) Евгений Симонов. СПРАВКА: Евгений Симонов родился 11 мая 1966 г. Окончил Саратовский государственный университет по специальности «радиофизик». В 20062007 гг. - технический директор ТЦ «Комстар Директ». www.mediarama.ru

оборудование телевидение

Отличный студийный звук

На правах рекламы

Профессиональные наушники Sennheiser HME 26 Broadcast Немецкая компания Sennheiser выпустила новые профессиональные наушники - HME 26 Broadcast, специально разработанные для использования в радио- и телестудиях. Уровень звукового давления наушников обеспечивает хорошую слышимость даже в шумных помещениях, а конденсаторный микрофон прекрасно передает речь и имеет линейную частотную характеристику. Супермягкие подушки амбушюров и запатентованная Sennheiser автонастройка оголовья гарантируют удобство и комфорт даже при длительном использовании. По сло вам ме нед же ра компании Sennheiser по професси ональ ным на уш ни кам Йор га Бухбергера, благодаря высокаче с твен но му зву ку и пе ре да ющим характеристикам HME 26 Broadcast идеально подходят для использования в телерадиостудиях. «Для достижения высокоде та ли зи ро ван но го, ли ней но го воспроизведения звука наушники имеют диапазон частот от 20 до 18 000 Гц. Высокий уровень звукового давления - до 105 дБ так же поз во ля ет поль зо вать ся наушниками даже в шумных поме ще ни ях». Кон ден са тор ный мик ро фон KE4-2 обес пе чи ва ет оптимальную передачу голоса. С диапазоном частот от 40 до 20 000 Гц микрофон гарантирует исключительно внятную речь. Его принцип многонаправленного аккумулирования звука делает микрофон независимым от ветра или хлопков, щелчков и т.д. «Профессиональные наушники должны соответствовать различным требованиям», - объясняет Йорг Бух бер гер. «Они до л жны обеспечивать великолепный звук и оптимальное качество передачи, эффективно защищать от фонового шума и комфортно сидеть». Зак ры тый ди зайн наушников HME 26 Broadcast эффективно смягчает фоновый шум до 25 дБ. Пос коль ку бе зо пас ность всегда первостепенна, наушники имеют технологию защиты Sennheiser ActiveGard, ав то ма ти чес ки умень ша ющую

уро вень гром кос ти при пре вы ше нии 105 дБ без акустических искажений. Благодаря этой системе на уш ни ки HME 26 со от вет ствуют директи вам Ев ро пейского союза по защи те слу ха на рабо чем месте. В случае необходимости

пользователь может деактивировать ActiveGard маленьким переключателем на наушниках.

Несмотря на маленький вес - всего 200 гр, - HME 26

очень легкие наушники. Они остаются комфортными даже после многих часов использования это идеально подходит специ-

алистам, которым по долгу службы необходимо сидеть в наушниках длительное время. Запатентованное авторегулируемое оголовье, состоящее из двух частей, прочно сидит даже во время движения пользователя. Отвернув в сторону один из вращающихся амбушюров, можно слушать одним ухом. Для тех, кто предпочитает работать именно в таком режиме, HME 26 Broadcast поставляются в одноамбушюрном варианте. Микрофон может быть настроен под нужды пользователя: его вылет легко регулируется одной рукой, сам микрофон может поворачиваться на 300 градусов, что позволяет разместить его как справа, так и слева. Когда микрофон поднят вертикально, он автоматически отключается, передавая только то, что должны слышать зрители или слушатели. Продажи наушников HME 26 Broadcast уже начались по всему миру. На них дается двухлетняя гарантия. В поставку включены клипса для кабеля и микрофонный экран от ветра. Кабель, микрофонный вынос и амбушюры могут быть по желанию заменены. В качестве аксессуаров предлагаются кабели с различными интерфейсами.

Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение персона номера

Великолепная пятерка Интервью с управляющим директором компании «КХЛ-Маркетинг» Владимиром Широковым Владимир Широков родился 3 октября 1961 г. Учился в Высшем театральном училище им. Щепкина и Московском государственном областном университете. Занимался педагогической работой, работал секретарем горкома комсомола. Параллельно снимался в кино (8 фильмов). Работал генеральным продюсером телерадиокомпаний «СтАрт» и «Пенаты-ТВ». В КХЛ пришел на должность руководителя департамента телевизионных проектов. В настоящее время - управляющий директор компании «КХЛ-Маркетинг».

- Как прошел первый сезон Континентальной хоккейной лиги? В начале прошлого сезона перед нами были поставлены две задачи: привлечь спонсоров и организовать телетрансляции. С обеими задачами справились. Спонсировать лигу согласились страховая группа «Согаз», компании «Мегафон» и Toyota, обеспечившие нам почти 70% бюджета. Вторую задачу решили просто, отдав эксклюзивное право на трансляции матчей КХЛ каналу «Спорт». По договору на канале должны были пройти трансляции 165 матчей. В итоге было показано на один матч больше. Как партнер и хост-бродкастер канал «Спорт» нас вполне устраивает по всем параметрам (по качеству показа, квалификации технического персонала), но у любого эксклюзива есть и обратная сторона медали. - Какие сложности возникают при работе с телеканалами?

Любой телеканал, в первую очередь, отстаивает свои интересы, работает на увеличение рейтингов и прибыли и не занимается популяризацией какого-либо вида спорта. И это абсолютно нормально. Предположим, что одновременно в КХЛ проходит пять матчей. Хост-бродкастер выбирает один из них, а на остальные четыре не передает право показа даже местным телекомпаниям. Логика понятна: если хост-бродкастер отдаст право трансляции других матчей местным вещателям, то потеряет свою аудиторию. Региональные болельщики будут смотреть не трансляцию хост-бродкастера, а матч местной команды на своем канале. КХЛ как спортивная лига должна заниматься популяризацией хоккея, увеличивать его присутствие на телевидении и повышать стоимость собственного бренда. Нас не устраивало, что зрители ви-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

дят один матч из пяти, мы теряли аудиторию. Так возник конфликт интересов между каналом и лигой. Проработав с каналом «Спорт» пять месяцев, в декабре 2008 года КХЛ забрала у него эксклюзив на все, кроме матчей, трансляции которых выходили в прямом эфире. В течение декабря - января КХЛ заключила прямые договоры со всеми региональными и зарубежными телекомпаниями (Латвия, Белоруссия, Казахстан), где есть клубы КХЛ. Формула сотрудничества такая: один город - одна телекомпания. В отдельных районах даже пришлось провести тендер. Победители получили право показывать любые матчи чемпионата. Сейчас суммарная аудитория региональных телекомпаний, с которыми у нас заключены договоры, достигает 40 млн человек (у канала «Спорт» - 72 млн человек). В прошлом сезоне каждая команда провела 28 домашних и 28 гостевых матчей. Как правило, все домашние матчи транслировали местные телекомпании, которые могли со спутника принимать сигнал с выездных матчей бесплатно, если таковой поднимался, либо заказав и оплатив аплинк любого из транслируемых матчей, не оплачивая стоимость производства трансляции. - Как продавали права региональным телекомпаниям? Жесткого прайс-листа не было. Мы хотели, чтобы наши матчи пока-

зывали и крупные телекомпании, и маленькие каналы. Поэтому цена на права трансляции была эквивалентна стоимости девяти минут рекламного времени на этом канале. В конце года КХЛ может пересматривать стоимость прав, исходя из среднего рейтинга трансляций в течение сезона. - Почему стоимость прав на трансляцию приравняли именно к девяти минутам рекламы? По закону «О рекламе» на россий ском те ле ви де нии мо жет быть не более девяти минут рекламного времени в час. Средняя продолжительность трансляции хоккейного матча (без овертайма) составляет 2 часа. Половина стоимости рекламного времени внутри хоккейного матча остается региональному вещателю. Таким об ра зом, и те ле ком па ния может заработать, и лига получает желанное обширное присутствие на ТВ. Конечно, из-за кризиса регионам все труднее и труднее продать рекламу. Мы стараемся помогать им, в том числе с помощью спонсоров лиги. - Недавно КХЛ заключила договор с первым европейским вещателем - Viasat. Каковы условия? Viasat купил права на трансляции матчей КХЛ на три года. Матчи КХЛ смогут смотреть в Швеции, Финляндии, Норвегии, Дании, Болгарии, Венгрии, Литве, Латвии и Эстонии. Договор вклю-

Континентальная хоккейная лига (КХЛ) создана в феврале 2008 г. Состоит из 24 клубов. В первом чемпионате КХЛ наряду с российскими клубами приняли участие команды из Белоруссии, Казахстана и Латвии. Реализацией вещательных и коммерческих прав КХЛ занимается компания «КХЛ-Маркетинг». В лиге есть департамент телепроектов, отвечающий, в том числе, за одновременную трансляцию всех матчей через интернет. Из 672 матчей регулярного чемпионата КХЛ по ТВ были показаны 436. Матчи КХЛ транслируют 15 телекомпаний (кроме Москвы, Тольятти и Новокузнецка). Президент - Александр Медведев. Председатель совета директоров - Вячеслав Фетисов. Управляющий директор «КХЛ-Маркетинг» - Владимир Широков. www.mediarama.ru

На первом этаже главного офиса КХЛ на Овчинниковской набережной, где пока идет ремонт, будет построена телестудия площадью 120 кв.м

чает 64 матча регулярного сезона, 18 игр плей-офф и Матч всех звезд КХЛ. Осенью в Швеции Viasat запустит специализированный канал Viasat Hockey. Основу контента составят матчи шведской хоккейной лиги HockeyAllsvenskanm, чемпионатов мира IIHF, хоккейной европейской лиги чемпионов и матчи КХЛ. - Вы довольны суммой контракта с Viasat? Не очень, хотя этот контракт покрыл расходы КХЛ на собственный продакшн. И, конечно, повысил стоимость бренда КХЛ в Европе. Мы ждем прибыли от продаж прав вещателям других стран. - Могут ли несколько телекомпаний из одного города транслировать матчи КХЛ? Ни одному каналу КХЛ не дает эксклюзивных прав на той территории, где есть клуб КХЛ. С другой стороны, в Финляндии пока нет клубов КХЛ, а это значит, что какому-то финскому телеканалу мы можем продать эксклюзив. В новом сезоне в Латвии матчи КХЛ будут транслировать сразу две телекомпании - LTV7 и Viasat, но, чтобы дать LTV7 возможность получить экономический эффект от хоккейных трансляций, мы разрешили Viasat транслировать матчи КХЛ только на платных каналах Латвии и запретили размещать рекламу в домашних матчах «Динамо» (Рига). Пользуясь случаем, я обращаюсь ко всем российским и зарубежным телекомпаниям с предложением транслировать матчи КХЛ. - Продажа прав европейской телекомпании накладывает требования на качество картинки… Разработав единую концепцию вещания, перед началом плей-офф сезона 2008/2009 КХЛ провела в Москве семинар для руководителей телекомпаний, комментаторов и главных инженеров. На семинаре КХЛ утвердила систему взаимодействия телекомпаний по показу домашних и выездных матчей своих команд, организации производства телесигнала и его передачи между телекомпаниями и лигой. После этого КХЛ стала самостоятельно осуществлять производство трансляций хоккейных матчей специально по заказу телеканалов-партнеров. Первая такая трансляция прошла 20 февраля по заказу клуба «Салават Юлаев» (Уфа) из Мытищ. Сигнал был поднят на

спутник и принят уфимской телекомпанией БСТ. Следующая «заказная» трансляция с матча «Динамо» (Москва) - «Динамо» (Рига) прошла по заказу LTV7 из «Лужников». Этот матч канал «Спорт» не показывал, а рижане оплатили продакшн и подъем сигнала на спутник. Кстати, в августе, перед началом сезона 2009/2010, КХЛ запланировала провести еще один подобный семинар. - Как разнится цена на доставку сигнала по земле и через спутник? Из Ярославля, например, линия «Ростелекома» стоит 4 тыс. руб, а спутник около $4 тыс. Единые стандарты трансляций матчей КХЛ - Как КХЛ собирается повышать и унифицировать качество трансляций матчей? Мы планируем стимулировать развитие местных телекомпаний. Они уже убедились, что у хоккейных матчей хорошие рейтинги. В Риге средний рейтинг матчей местного «Динамо» в течение сезона 4,5%, в Казани финальные матчи «Ак Барса» в плей-офф набирали до 12%. Продукт с таким рейтингом можно успешно продавать, а компания получает стимул к техническому и творческому развитию. Имея возможность транслировать до 75 матчей за сезон, есть смысл закупать новое оборудование, работать над графическим оформлением эфира и обучать персонал. LTV7, насколько я знаю, уже готова менять графическую систему. Разумеется, рижане смогут ее использовать не только для хоккея. Чтобы повысить узнаваемость бренда, КХЛ за ка за ла раз работ ку компь ютерной графики и оформление эфира из ра иль ской ком па нии Orad Hi-Tec Systems. Orad по обе ща ла пос та вить нам свое оборудование, на котором будет работать КХЛ. Плашки, разработанные санкт-петербургскими дизайнерами, КХЛ адаптировала к системе Orad. Новое оформление протестировали в де каб ре-ян ва ре на двух тра н сля ци ях матчей СКА на канале «Петербург - Пятый канал» (где уже была установлена система Orad). В настоящее время КХЛ бесплатно раздает всем телекомпаниям новую графику и программу, адаптированную под Orad.

телевидение персона номера Мобильная видеостудия Datavideo MX1000

Помимо графических эффектов система Orad позволяет в онлайнрежиме работать c единой централизованной статистической базой данных КХЛ прямо во время трансляции и в реальном времени информировать зрителя о ходе матчей, проходящих одновременно. Специалисты компании Orad взяли на себя обязательство адаптировать свои системы к техническим условиям каждой арены КХЛ с целью автоматического получения

данных от системы видеогол, компьютеров-статистиков и судьихронометриста. Создание базы данных мы планируем завершить в течение лета. - С какими продуктами Orad вы работаете? Для разработки графики мы используем 3Designer, для воспроизведения - 3DPlay, которого в паре с графическим движком HDVG вполне достаточно для первого этапа. Если телекомпания хочет исполь-

15 мая в театре «Новая Опера» состоялась торжественная церемония награждения лауреатов сезона 2008/2009 КХЛ. Событие состоялось через пять дней после победы сборной России на чемпионате мира в Швейцарии, где выступали 78 игроков из клубов КХЛ. В течение пяти часов были вручены призы в 23 номинациях. Большинство номинаций были сугубо хоккейными и вручались за достижения в виде голов, пасов, проведенных минут, отраженных бросков и т. д. Абсолютными чемпионами по количеству полученных призов стали Алексей Морозов и Данис Зарипов. Когда чисто игровые номинации кончились, началось вручение «околохоккейных» призов. Наградили лучших пишущих и тележурналистов: «Золотой микрофон» получил комментатор Григорий Твалтвадзе; также отмечены Александр Кузмак и Наталья Кларк (телеканал «Спорт»). Кстати, «Спорт» получил специальный диплом КХЛ за информационное освещение, популяризацию хоккея и привлечение к нему интереса широкой общественности. Лучшими региональными телекомпаниями, транслировавшими хоккей, стали ТРК «Новый

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

зовать эту систему для оформления эфира во время трансляции других видов спорта, ей понадобится пакет 3Designer. Следующий этап - виртуальная реклама на арене во время трансляции, созданием которой занимается система Orad CyberSport. Но это недешевый продукт, поэтому КХЛ не может настаивать на ее приобретении региональными телекомпаниями. Если телекомпания располагает собственной графической системой и сумеет интегрировать ее с общей статистической базой данных, она может не покупать Orad. Главное - выдерживать единый стиль КХЛ. По моим данным, телекомпании из Риги и Уфы уже в ближайшее время собираются приобретать системы Orad. - Какое количество камер должна иметь телекомпания? Контракт с Viasat, например, предписывает минимум восемь камер на матчах плей-офф. Мы сами заинтересованы в лучшей хоккейной картинке и считаем оптимальной следующую конфигурацию: восемь операторских камер с камерными каналами, две камеры Polecam или два крана за воротами и мини-камера общего плана в углу. Но минимум - восемь камер. Четких рекомендаций по выбору видеокамер нет. Телекомпания имеет право выбора, хотя, на мой взгляд, сейчас уже не стоит покупать SD-камеры. - С кем «КХЛ-Маркетинг» сотрудничает по поставкам оборудования и системным проектам?

век» (Казань), «Независимое ТелеМедиа» (Ярославль) и «100 ТВ» (Санкт-Петербург). Сигнал «Нового века» и НТМ ретранслировали телекомпании «Спорт» и Viasat Sport. Почетными грамотами награждены телекомпании «Губерния» (Хабаровск), «Омская телерадиокомпания», «Башкирское спутниковое телевидение» (Уфа), «Областное телевидение» (Челябинск), ТВ-ИН (Магнитогорск), LTV7 (Рига, Латвия), НГТРК Республики Беларусь (Минск), ТК «Астана» (Казахстан), «Логос-ТВ» (Москва) и ТРК «Петербург - Пятый канал». Компания «Окно-ТВ» - партнер КХЛ - учредила собственную номинацию - приз поддержки для малобюджетных бродкастеров и наградила региональную телекомпанию, которая при минимуме возможностей всегда выдает максимальный результат: «Компании, у которых нет мощных телевизионных ресурсов, и есть настоящие профессионалы, - говорит президент «Окно-ТВ» Александр Волов. - Каждый день эти люди, выжимая из своей техники все возможное, доставляют огромное удовольствие своим зрителям. Мы вручаем профессиональную камеру Sony DSR-PD170P формата

Мы спортивная лига, а не спортивный телеканал, и готовы сотрудничать со всеми поставщиками. Изначально у нас даже не было специального бюджета на телеоборудование. Сегодня приоритеты мы отдаем тем компаниям, которые идут нам навстречу, не ожидая контрактов и предоплат. Так делает, например, компания «Окно-ТВ», не раз выручавшая нас в течение сезона. В отличие от многих поставщиков, не имеющих шоу-румов и не проводящих тест-драйвов, эта компания дает возможность протестировать все оборудование перед покупкой. Также в тестовом режиме нам предоставила свою систему Orad. Я бы хотел обратиться к производителям телеоборудования. КХЛ готова стать демо-залом для ряда вендоров. Взамен мы готовы оказывать консультационные услуги потенциальным клиентам компании, демонстрировать оборудование в реальной работе и т. д. - Какое оборудование лига приобрела за последнее время? Мы купили мобильную цифровую видеостудию в жестком кейсе компании Datavideo Technologies на базе видеомикшера MX 1000 (формат - НD SDI). Бюджетно, но для трансляций пресс-конференций и записи прямых эфиров из нашей студии пока этого вполне достаточно. Поставщик - «Окно-ТВ». - Получится ли увязать HDоборудование с нынешними аренами? Почти на всех спортивных аренах триаксиальный кабель, тог-

DVCAM и надеемся, что она станет дополнительным стимулом для их творческих успехов». Победителем в этой номинации стала телекомпания «Независимое ТелеМедиа» (НТМ) из Ярославля. Ведущая вечера Лолита Милявская пошутила, что к камере неплохо бы добавить и сопутствующее оборудование, Александр Волов парировал: «Обещаю, подарим!». Так что скоро ярославская телекомпания получит микрофон, накамерный свет, штатив и кофр.

www.mediarama.ru

Александр Волов, президент «Окно-ТВ»: Еще до начала первого сезона Континентальной хоккейной лиги (2008-2009) мы оборудовали несколько хоккейных спортивных комплексов, например пятитысячный СКК «Нефтехимик» в Нижнекамске. В результате КХЛ обратилась к нам с проектом технического оснащения лиги, и в настоящее время мы ведем проработку данного проекта. Проект огромный, поскольку предполагает не только техническое вооружение будущей московской студии КХЛ, но и домашних арен 24 клубов, входящих в лигу, а также локальных вещателей. Не секрет, что сейчас качество трансляций из разных городов сильно разнится и напрямую зависит от оборудования локального вещателя. Основная цель проекта – повысить качество хоккейных трансляций и привести его к общему, «высокому» знаменателю по всем городам, где базируются клубы КХЛ. При минимальном бюджете оборудование для региональных телекомпаний, освещающих матчи КХЛ, должно обеспечивать максимальное качество картинки. КХЛ сформулировала три важнейших требования: да как HD-оборудование имеет оптический канал. Исключение - оборудование компании Grass Valley, поддерживающее триакс. «КХЛ-ТВ» - Нет ли соблазна у КХЛ открыть собственный канал? Есть, и это следующий этап развития лиги. Когда региональные телекомпании научатся зарабатывать на хоккее, на спутник будут поднимать максимальное количество матчей. В игровой день проводится от 5 до 8 матчей, то есть минимум 12,5 часов контента для будущего собственного канала. Один матч в прямом эфире, остальные - в записи. В свободное от матчей время контентом будут служить обсуждения матчей, сюжеты, собственные программы. Такой канал может быть ориентирован на немногочисленную, но очень важную аудиторию хоккейных фанатов, которые смотрят абсолютно все. Большинство болельщиков, зная счет матча, не будут смотреть его в записи. А истинные любители хоккея просмотрят все матчи: они очень активны, ведут интернет-блоги, дают идеи, оценивают нашу работу. Региональным телекомпаниям наш будущий канал не конкурент. В прямом эфире мы все равно не сможем показать более одного матча. - Как будет называться канал и где он будет распространяться?

www.mediarama.ru

на матче должно работать минимум десять профессиональных камер (восемь операторских и по одной в воротах), трансляции должны иметь единый стиль графического оформления и, конечно, качество самой картинки должно быть «на уровне». Конкретные модели камеры пока окончательно не выбраны, прорабатываем ценовой вопрос с вендорами, ведь речь идет о паре сотен камер. Что касается оформления, то КХЛ остановила свой выбор на спортивной группе продуктов израильской компании Orad Hi-Tec Systems, которую с мая наша компания эксклюзивно представляет в России. В первую очередь, это мощная система графического оформления и виртуальной рекламы Orad CyberSport. Кстати, мы планируем на базе московского офиса КХЛ организовать демо-зал Orad, который будет демонстрировать возможности спортивных продуктов компании и виртуальных студий Orad. Сама КХЛ покупать ничего не будет, она лишь рекомендует региональным телекомпаниям закупить комплект необходимого оборудования.

Пока канал имеет рабочее название «КХЛ-ТВ». Эфирную лицензию получить вряд ли удастся, рассчитываем на сотрудничество со спутниковыми и кабельными операторами. Лицензирование канала - это процесс довольно долгий, поэтому мы готовы рассмотреть предложения от существующих кабельных и спутниковых телеканалов по их возможному перепрофилированию на хоккейную тематику. Наработки для нового канала мы сделали уже в сезоне 2008/2009. На сайте khl.ru, начиная с плейофф, мы транслировали все матчи в прямом эфире (поток - 512 Кбит/с). Посетитель мог выбрать одну из пяти трансляций. Для этого КХЛ обязала все региональные телекомпании приобрести небольшой комплекс оборудования на базе мини-компьютера Apple Mac Mini, чтобы они отдавали нам картинку для интернет-трансляции. Во время плей-офф из импровизированной студии прямо в нашем офисе на Овчинниковской набережной с помощью четырех камер снимали программу «Ледовый континент» (50 минут) для интернета. Для канала «Звезда» производили еженедельную программу «Наша игра» (13 минут). Самостоятельно КХЛ делала промо-ролики и фильмы о хоккее. В наше здание компания «Синтерра» протянула оптоволоконную линию. Все, что снималось в КХЛ,

- Договор с телеканалом «Спорт» на следующий сезон заключили? Пока нет. Но как основной медиапартнер КХЛ в сезоне 2008/2009 канал «Спорт» получит от нас предложение первым. Если его не устроят наши условия, мы будем вести переговоры с другими федеральными каналами. Интерес к хоккею вырос, особенно после второй подряд победы сборной России в Чемпионате мира. - Готова ли лига снимать матчи в HD? Да, но интереса со стороны североамериканских и европейских каналов к HD нет. Матч звезд КХЛ, который прошел в этом году на Красной площади, мы снимали в HD. Права приобрели телекомпании Viasat и Universal Sports, но Система Orad 3DPlay в центральном офисе КХЛ

передавалось на сервер «Синтерры», с которого любой телеканал мог взять картинку. По доставке сигнала мы также сотрудничаем с компанией «Логос-ТВ». Позже проведем тендер, по результатам которого выберем компанию, которая предоставит лучшие условия по аренде спутниковых емкостей. - Как сделать свой канал прибыльным? Пока у нас более скромная задача - окупить затраты. В любом случае, мы повышаем стоимость бренда, его капитализацию.

HD никто не заказывал из-за дороговизны передачи сигнала. Как только появится спрос на HD-трансляции, мы займемся этим вплотную. Кстати, 22 мая мы получили ключи от нового помещения на первом этаже нашего здания. Там будет построена полноценная телевизионная студия для будущего канала: с аппаратной, «боевой» судейской и т. д. Под телевизионную студию спланировано помещение около 120 кв. м. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение проект

Говорит и показывает … стадион Телевизионные и информационные системы спортивных сооружений Современные тенденции развития телевидения требуют в корне пересмотреть подход к оснащению спортивных объектов. Увеличение количества мультиплексов спутникового вещания, в том числе специализированной направленности, требует «сбора» и обработки дополнительных объемов контента. Эти тенденции не обошли стороной и рынок спортивных трансляций. Причем в части «живых» трансляций спортивные передачи по общему хронометражу могут соперничать с выпусками новостей. Увеличение объема спортивных программ в ТВ-вещании делает актуальной задачу специализированной подготовки спортивных объек-

Вариант подпотолочного подвеса камер

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

тов и оснащения их видео- и аудиооборудованием. Оснащение спортивных сооружений телевизионными и информационными системами относится к приоритетным направлениям деятельности компании Matrix Engineering. Компания оборудует спортивные сооружения комплексами телетрансляций, полустационарными телевизионными транспунктами (ПСТТП), информационными табло, судейскими системами, комментаторскими местами, обеспечивает создание пресс-центров, систем записи тренировок и медиаархивами, системами озвучивания спортивной арены и служебной связи. www.mediarama.ru

Большинство данных систем востребовано на объектах спорта высших достижений и тренировочных базах спортивных клубов. К их проектированию и эксплуатации предъявляются особые требования. При их монтаже и пусконаладке необходимо тесное взаимодействие с подрядными организациями, осуществляющими возведение спортивного сооружения и его оснащение. При проектировании Matrix Engineering следует рекомендациям международных спортивных организаций: FIFA, FIBA, FILA, FIVB, FIS, FINA и др. Документы, определяющие требования к спортивным площадкам, условиям организации и проведения соревнований по различным видам спорта, как правило, регламентируют параметры информационных систем и нормы технологического обеспечения телевизионных трансляций (например, количество и точки расстановки камер). Последние определяются совместно с вещательными корпорациями и спортивными телеканалами - основными заказчиками и распространителями спортивного контента - и обновляются по мере совершенствования ТВ-технологий. Не имея обязательного характера, рекомендации спортивных ассоциаций фактически являются общепринятым стандартом телевизионного освещения различных видов спортивных состязаний.

ПСТТП спортивного объекта

Про ект учи ты ва ет ин ди ви ду аль ные ар хи тек тур но-пла ни ро воч ные ре ше ния со ору же ния, вид спорта, на который ориентирован объект, наличие рекреационных зон, центров досуга, развле че ний и воз мож нос ти его многоцелевого использования. Рабочая документация проекта исполняется согласно Единому стандарту конструкторской документации (ЕСКД). Заказчику, генподрядчику и партнерам - архитектурно-строительным организациям, специализированным инжиниринговым компаниям, предпри-

ятиям-изготовителям спортивного инвентаря - предоставляются все необходимые документы, относящиеся к монтажу систем. В их числе: системы оборудования и кабельных трасс; по обустройству технологических помещений (электроснабжение и заземление, вентиляция и кондиционирование, перегородки, дверные тамбуры, смотровые окна, фальш-полы, стеновые покрытия, кабельные каналы и др.); схемы размещения оборудования в технологической мебели; электрические схемы и кабельные журналы.

В потрфеле Matrix Engineering есть проработанные проекты комплексов ТВ-трансляций, эфирного ТВ, видеозаписи на всех типах спор тив ных со ору же ний, включая дворцы спорта, стадионы и спортивно-игровые комплек сы, лыж ные и би атлон ные трас сы, тре ни ро воч ные ба зы, физкультурно-оздоровительные комплексы и фитнес-центры. Телевизионный транспункт Одним из главных ТВ-объектов на спортивном сооружении является ПСТТП, предназначенный для

Телевизионная аппаратная

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение проект Внешний коммутационный шкаф

подключения передвижной телевизионной станции (ПТС) к коммутационной инфраструктуре сооружения. Сигналы с коммутационных боксов, расположенных на территории объекта, по кабельным линиям поступают на ПСТТП для дальнейшей коммутации и выдачи сигнала на ПТС. ПСТТП может быть выполнен как в виде внутренней аппарат-

ной, так и в виде внешнего, расположенного вне здания, коммутационного шкафа. Аппаратная ПСТТП включает в себя оборудование коммутации и распределения сигналов с видеокамер, контрольных и программных видеоауди осиг на лов, ли ний свя зи, сигналов синхронизации и часофикации, управления и электропитания внешней ПТС. Дополни-

Система видеозаписи и тренировок спортивного объекта

тельно в состав стационарного ПСТТП может входить контрольно-из ме ри тель ное обо ру до ва ние для мониторинга сигнальных ли ний спор тив но го объ ек та. Объем транспункта определяется исходя из назначения данного спор тив но го со ору же ния. Нап ример, для освещения обычного ме роп ри ятия дос та точ но двух камер, для футбольного матча пот ре бу ет ся уже 12-15 ка мер, для международных трансляций футбольных чемпионатов - до 24. Внеш ний ком му та ци он ный шкаф выполняет те же задачи, что и аппаратная, но он имеет ряд конструктивных особенностей, обес пе чи ва ющих фу н кци они ро ва ние ком му та ци он но го оборудования вне помещения в любых погодных условиях. Для обеспечения нормальной работоспособности технологического оборудования шкаф оснащается системой микроклимата с программным управлением. Сама ПТС устанавливается в слу жеб ной зо не, не дос туп ной для посторонних лиц (обычно за

стенами стадиона), и через технологическое окно подключается к ПСТТП. ТВ аппаратная Соб ствен ная те ле ви зи он ная аппаратная нужна далеко не в каждом спортивном сооружении, даже из числа крупных. Целесообразность ее организации возникает тогда, когда объект достаточно часто становится ареной спортивных соревнований, транслируемых по телеканалам, или если на объекте будут проводить эстрадные концерты или производить самостоятельные ТВ программы (не обязательно спортивной направленности) и т. п. Аппаратная позволяет записывать или транслировать в прямом эфире мероприятия, проходя щие на спор тив ной аре не. Оборудование аппаратной обеспечивает связь и управление камерами, находящимися на спортив ной аре не, об работ ку сигнала, поступающего с них, запись и выдачу сформированной ТВ программы по внешним линиям связи. Аппаратная включает в себя видео- и аудиооборудование, необходимое для создания ТВ программ, и стыкуется через ПСТТП с ПТС при организации масштабных телетрансляций. Обычно собственная ТВ-аппаратная включает от 3 до 6 камерных каналов и 1-2 мобильных операторских крана. Часть камер может быть установлена на панорамирующих головках, располагаемых в верхних точках над спортивной ареной. Специализированную ТВ-технику для спортивных съемок (камеры slow motion, быстроходные опе ра то р ские те леж ки и пр.) включать в состав такой аппаратной экономически нецелесообразно. В случае необходимости ее берут в аренду. Звуковая система арены Звуковая система спортивной арены предназначена для обеспечения звукового сопровождения (офо р мле ния) спор тив ных мероприятий. Она включает в себя акустические системы озвучивания спортивной арены и трибун, сис те му зву ко уси ле ния и обработки сигнала, оборудования коммутации и микширования и звуковоспроизводящее оборудование. На этапе проектирования рассчитывается размещение акустических систем с целью полного покрытия площадей спортивной

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

www.mediarama.ru

арены и трибун. С помощью устройств обработки аудиосигнала и управления громкоговорителями производится адаптация (подстройка) звучания под акустические параметры спортивной арены. Комментаторские места и оборудование пресс-центра Ком мен та то р ское мес то, как правило, оснащается специализированным пультом, видеомонитором и микрофоном. Пульт ком мен та то ра обес пе чи ва ет коммутацию сигнала микрофона на ап па рат ную, уп рав ле ние уровнем сигнала, связь с режиссером вещания на спортивном объекте и режиссером эфира на передающем центре. Пресс-центр обеспечивает рабочими местами аккредитованных журналистов с предоставлением возможности транслировать пресс-конференции, официальные приемы, рабочие совещания и т. п. Предусмотрена возможность ве де ния пря мо го эфи ра через ТВ аппаратную или ПСТТП и видеозаписи в ТВ аппаратной. С целью сокращения количества операторских бригад, в прессцентрах применяются автоматизи ро ван ные сис те мы про ве де ния видеосъемок, позволяющие проводить съемки при помощи камер на дистанционно-управляемых поворотных головках. В состав большого пресс-центра могут входить несколько залов, оборудованных системами видео- и аудиоконференцсвязи, проекторами и/или видеопанелями и др. Система записи тренировок и медиа-архив Система записи матчей, соревнований и тренировок востребована крупными спортивными клубами, имеющими собственную спортивную арену и тренировочные базы и стремящимися максимально интенсифицировать подготовку спортсменов к ответственным состязаниям. Видеозапись позволяет тренерскому составу и спортсмену взглянуть на свои действия и движения со стороны, сделать повтор, замедлить воспроизведение эпизода, укрупнить детали и т. п. Приобретать для этих целей дорогостоящие профессиональные камеры нецелесообразно - больше подойдут относительно недорогие компактные цифровые полупрофессиональные камкордеры. Одна из новаций в этой области - видеоархив для хранения и оперативного поиска видеозаписей особо характерных моментов (или www.mediarama.ru

Звуковая система спортивной арены

ошибок), которые используются в тренировочном процессе клуба. Без упорядоченного хранения эти записи быстро становятся «братской могилой», где порой трудно отыскать нужный эпизод. Уже се год ня мож но ку пить цифровые видеоархивы для работы с видео высокого качества (вклю чая HD) за при ем ле мые

деньги. Одно из возможных решений базируется на единой ITплатформе немецкой компании Cinegy и обеспечивает полный цикл записи, поиска и выдачи данных на основе безленточных технологий. Система может оцифровывать видеоматериалы с любых источников: видеокамер, внешних ли-

ний (сигнал ТВ-трансляций), ленточных и дисковых рекордеров и др. Захват может осуществляться оператором как в автоматическом (для «живой» записи), так и в ручном (после отсмотра) режиме. После оцифровки оператор заполняет «паспорт» видеоролика и выкладывает видео в сетевые папки. Базу можно каталогизировать, сортировать, искать нужный материал по любым заданным параметрам (команды, игроки, даты, виды спорта и т. п.). Пользователи находят сюжеты по текстовым описаниям, а затем просматривают видео целиком или частями (по ключевым кадрам). Встроенная монтажная система позволяет редактировать мате ри ал, соз да вать ви де оп рог раммы, «методические» ролики, де мон стри ру ющие, нап ри мер, типичные ошибки спортсменов или воссоздающие в замедленном повторе сложные движения. В системе лицензируются не рабочие станции, а число одновре мен ных по д клю че ний к це н траль но му сер ве ру, бла го да ря чему увеличение числа рабочих мест про из во дит ся за ме ной ключа на центральном сервере, а сотрудник может работать под своим логином-паролем на любой доступной ему станции, подключенной к системе. Система Cinegy обладает полной совместимостью с программным обеспечением Microsoft, ре али зу ет ся на ба зе обыч ной ЛВС (Gigabit Ethernet) и опирается на стан да р тные тех но ло гии хранения данных. Владимир Мигин Звуковая аппаратная

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение спецрепортаж

«Евровидение 2009»: отработка Прошедший в мае песенный конкурс задал высокие стандарты

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

www.mediarama.ru

навыков трансляции мега-шоу качества трансляции масштабных мероприятий

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение спецрепортаж

Работа оператором, в том числе стедикам, в концертном зале Олимпийского

Оснащение ПТС «Первого канала» (OB32 HD) с мониторной стеной сферической формы

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

www.mediarama.ru

Центральная аппаратная EBU-Switch Конкурс «Евровидение 2009» - главное телевизионное событие страны за последние 30 лет после московской Олимпиады 1980 года. Финал конкурса нельзя сравнить ни с одним ранее проводившимся телевизионным шоу в России. Это грандиозный прорыв в представлении россиян о телевизионной технике и шоу-бизнесе мирового уровня. Такого впечатления организаторам удалось достичь во многом благодаря техническим ноу-хау: подвижные дисплеи, плавающие словно рыбы в воздухе над сценой «Олимпийского», огромные светодиодные экраны, лучше любых декораций украсившие каждый номер, уникальная система освещения, акустика, средства передачи сигнала и проч. Голосование Шоу «Евровидение 2009» было самым ярким за всю 54-летнюю историю этого конкурса. Некоторые изменения коснулись и процедуры голосования. Если раньше выбор победителя целиком зависел от телезрителей, то в этом году была введена новая процедура голосования, согласно которой члены жюри каждой из 42 участвующих в конкурсе стран определяли десятую страну-финалистку по итогам каждого из полуфиналов. Победитель финала - представитель Норвегии с белорусскими корнями Александр Рыбак - был выбран по результатам пропорционального голосования телезрителей и членов жюри (50/50).

Оснащение 24-камерной HD-ПТС «Первого канала» (бывшая Alfacam OB32): Камеры: Thomson LDK 8000/8200/6000; Мониторы: 20-дюймовые JVC HDSDI (32 шт), Sony PVW - HDSDI мониторы (1920х1200); Видеомикшер: Thomson Grass Valley Kayak HD (96 входов/48 выходов); Аудиомикшер: LAWO MC2 66; Матрица: Axon Digital Design HD/SD (264 входа/372 выхода); Серверы: EVS XT2; Система связи: Digital Riedel.

Зрелищность Такой красоты сцены и зрелищности мероприятия удалось достичь благодаря стараниям специалистов многих компаний. Так, поставщиком осветительного, светодиодного и звукового оборудования выступила немецкая компания Procon. На ее счету участие в таких мероприятиях, как конкурс «Евровидение 2008» (Сербия), Олимпиада в Пекине, празднование 1000-летия Венгрии и многих других. Для создания сцены понадобилось около 2 тыс. кв. м светодиодных экранов. Картину дополнил светодиодный пол, покрытый специальным стеклом - триплексом. Производством этого материала занималась компания КДП. Инжинирингом сцены и координацией работы всех технических подрядчиков занималась шведская компания Visual Act. Для освещения мероприятия использовалось около 1800 единиц светового оборудования. Масса подвешенного под потолком осветительного оборудования достигала 140 т. Впервые в России использовались 70 «световых голов» Bad Boy английской компании PRG. Это универсальные гибридные приборы для создания статичных проекций, смешения цветовой гаммы и направленного света. Излучаемый ими световой поток равен 48 тыс. лм. Трансляция Специально для организации трансляции шоу «Первый канал» приобрел 24-камерную HD-ПТС у бельгийской компании Alfacam (ранее она называлась OB32 HD) c возможностью подключения до 30 камерных каналов. В настоящее время это одна из крупнейших и лучших по качеству full HD-ПТС в России. Основу этой ПТС составляют камеры Thomson, матрица Axon с большим количеством входов и выходов. Впервые в OB32 Alfacam реализовала свое ноу-хау - мониторную стену в виде полусферы. Это создает комфортные условия для работы режиссера за счет более удобного угла обзора. В качестве резервной ПТС (back-up OB Van) работала OB31, специально для конкурса привезенная из Бельгии. Одним из важнейших звеньев цепи была центральная аппаратная EBU-switch (или аппаратная ЕВС), расположенная в СК «Олимпийский» рядом с ПТС. Интегратор аппаратной - компания «Окно-ТВ». С помощью большой приемной антенны в аппаратную приходили результаты голосования со всех стран, где они обрабатывались и поступали на формирующую ПТС. Из аппаратной с помощью Fly-Away сигналы в двух форматах (SD и HD) поднимались на спутник: SD - на Eutelsat W3, HD - на Eutelsat W1. Со спутников сигналы распространялись по всем странам Европы, имевшим права на трансляцию. Были предусмотрены три резервные системы передачи сигнала. Заключение Трансляция конкурса стала хорошим уроком для многих телевизионных специалистов, задействованных в ней. И хотя огромная заслуга в подготовке трансляции принадлежит иностранным мастерам бродскаст-дела, шоу, подобные этому, станут пособием по подготовке телевидения к Олимпиаде в Сочи.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение опрос

NAB2009: пир во время чумы или не все так плохо? Мнение гостей выставки из России

Посетители NAB2009, поднимаясь на второй этаж южного зала, вместо привычного стенда Sony, обнаруживали тяжелоидентифицируемый стенд Avid после ребрендинга компании. Sony переехала в этом году в центральный зал.

1. Что Вас больше всего заинтересовало на выставке? 2. Какие тенденции бродкаст-рынка можете отметить? 3. Что планиру ете приобретать в 2009 году? 4. С какими антикризисными предложениями выступили экспоненты? Максим Пахомов, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженернотехнического обеспечения «ТТЦ «Останкино»: 1. Меня заинтересовали разработки в области кодирования с использованием перспективных алгоритмов, таких как AVC/AAC и Wavelet. Последние разработки доказывают, что вполне реально получить HD-картинку эфирного качества при потоке 4-5 Мбит/с. Также на выставке были достаточно широко представлены аппаратно-программные комплексы с использованием интерактивных плазменных панелей. Свое применение они находят, прежде всего, в телевизионных прогнозах погоды, вытесняя традиционный хромакей. 2. Следует отметить смещение акцентов в сторону оборудования с использованием HDSDI 3G, в частности для стереоскопического телевидения. Многие компании продемонстрировали не только 3D-камеры и мониторы, но и оборудование для производства и передачи в эфир 3D-контента, в том числе эфирные видеомикшеры. Кроме этого могу отметить расширение ассортимента многофункциональных модулей для системной интеграции по принципу All-in-One, т. е. один небольшой по размерам модуль может включать в себя функции оптического приемника/передатчика, синхронизатора, видеопроцес-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

сора, эмбедера/деэмбедера и множество других функций. Такие модули позволяют уменьшить количество межблочных соединений, тем самым повышая надежность комплекса в целом. Дальнейшее развитие получила тенденция ухода от аналогового звука к цифровому (AES/EBU), что отражается на ассортименте предлагаемого оборудования. Так что в скором времени построить студию на «аналоге» будет просто невозможно. 3. Мы планируем приобретение нескольких SD и HD-студий, а также системы архивирования медиаконтента. 4. Нам поступил ряд предложений от компаний Harris, Grass Valley, Sony, Panasonic. В настоящее время ведутся переговоры. Антон Филиппов, заместитель директора ДИП «Первого канала»: 1. Если не говорить об отсутствии новых направлений, то меня заинтересовали представленные на выставке 3D-технологии. 2. Можно отметить снижение цен на программное обеспечение и «железо» для подготовки и вещания цифрового ТВ. 3. Основные приобретения мы уже сделали, но, вероятно, еще будут покупки в области серверных технологий и оформления эфира. 4. Не было ни одного реально действующего антикризисного предложения. Хотя всех развеселила компания Vizrt, которая предложила покупать систему оформления эфира, покрывающую не целый телевизионный экран, а лишь его треть.

Андрей Немиров, директор дирекции информационных технологий РТРС: 1. На выставке было много интересных решений от ведущих производителей оборудования и систем для обеспечения цифрового вещания. 2. Значительно выросла роль информационных технологий в аппаратуре и системах производства и телерадиовещания. Сейчас практически все оборудование и системы строятся с использованием возможностей информационных IT-технологий. Олег Колесников, технический директор «НТВ-Плюс»: 1. Больше всего нас заинтересовало оборудование MediorNet от немецкой компании Riedel Communications. Оно очень интересно с точки зрения построения сетей передачи видеоданных, звука, IP каналов - любых ТВ-сигналов. Прогрессивное решение, которое лишний раз подтверждает тренд о все большем проникновении IP способов обработки телевизионных сигналов. 2. Основная тенденция - организация внутренней производственной составляющей с помощью IT, слияние IT-технологий с вещательныwww.mediarama.ru

телевидение опрос Пламен Дуновски, архитектор информационных и производственных технологий телекомпании ТНТ: 1. Меня порадовало то, что я увидел на стенде компании Sony, и новые решения для 3Dтелевидения. Оно развивается, хотя все еще есть проблемы со скоростями. 2. Уже не имеет смысла говорить об HD и SD, основная тенденция - переход к IT-технологиям. Особенно стоит отметить Microsoft как лидера по выпуску программного продукта для ТВ-рынка. Сейчас у всех на устах вопросы среды распространения и медиапроизводства. 3. Это вопрос к руководству компании. От себя могу сказать, что сейчас наступила передышка. Когда ситуация улучшится, тогда и стоит определять пути дальнейшего развития. 4. Самые интересные предложения были связаны с переходом на IT-телевидение и, что немаловажно в кризис, с уходом от дорогостоящего видеооборудования.

NAB2009 стала первым публичным мероприятием, где английские компании Snell & Wilcox и Pro-Bel выставились на одном стенде и под новым названием - Snell

ми технологиями. Кроме того, мы еще раз убедились, что техника стандартного разрешения уже практически не выпускается, и все направлено на вещание в стандарте HD. 3. Большая часть инвестиций пойдет именно на сферу IT; чуть меньше будем приобретать оборудования для действующего комплекса обработки стандартных видеосигналов. Кроме того, задача номер один для нашей компании борьба за техническое качество вещаемых каналов, на это мы направим основные усилия собственного технического совета компании. 4. Было бы кстати, если бы производители стали торговать в рублях на территории России по фиксированному курсу, а еще лучше, если бы производство вещательных компонентов было на территории Российской Федерации. Константин Кочуашвили, советник генерального директора «НТВ-Плюс»: 1. Выставка показала движение в сторону HD-телевидения. Некоторое время назад эта тенденция началась с производства с совмещенными форматами HD и SD. Меня заинтересовали системы архивирования на жесткие диски и ленту LTO-4. Стоит отметить новые решения компании Microsoft для телевидения.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

2. Основные тенденции - переход рынка к HD и цифровое архивирование. Также можно было заметить тенденции новых продуктов автоматизации процессов вещания: создание программного продукта для вещания по плей-листу, системы контроля качества, автоматического подсчета рекламного времени и т. д. 3. Вероятнее всего, мы приобретем небольшую часть оборудования для спортивной графики и завершим начатые в прошлом году проекты. 4. Антикризисных предложений на выставке я не слышал. Все старались и стараются продать, производители предлагают скидки. Александр Балахонский, главный специалист технического департамента ТНТ: 1. Меня обрадовал оптимизм производителей, который выражался в ассортименте представленных решений: компании думают о будущем с пониманием прошлого. 2. Основная тенденция известна - переход на IT-технологии. Теперь мы не телевизионщики, а айтишники. 3. Сейчас время посмотреть на себя со стороны. 2009 год - время для рефрейминга.

Алексей Шумнов, технический директор телеканала «Звезда»: 1. Мне понравилось новое интегрированное устройство - коммутатор, совмещенный с системой Multiscreen. В результате получился интересный гибрид. Я посмотрел системы для работы АТК в автоматическом режиме. На рынке существует некоторое количество продуктов для решения этой задачи, но их качество оставляет желать лучшего. Надеемся протестировать эти решения в своей лаборатории. 2. Выставка ничем не поразила, разве что слияниями и поглощениями компаний. В результате в ближайшем будущем картина рынка может значительно измениться. 3. Cейчас мы приобретаем то, что наметили еще в прошлом году. В 2009 году у нас, как и у всех компаний, бюджет на техническое развитие ограничен. Пока мы будем следить за рынком и предложениями. Андрей Кочуков, владелец I.S.P.A.-Group: 2. Сейчас развивается не только IT, но и 3D-телевидение. Хотя серьезно говорить о росте этой ниши рано, поскольку технология еще совсем новая. 3. На выставке мы не заключили новых контрактов, и это не связано с кризисом - просто людей было не так много.

www.mediarama.ru

телевидение интервью

Техническая сторона православного телевещания Интервью с руководителем системного отдела компании ПТС Павлом Клевцовым Павел Клевцов родился 10 октября 1975 г. В 1998 г. окончил Таганрогский государственный радиотехнический институт по специальности «инженерконструктор-технолога электронных (электронно-вычислительных) средств». С 1991 г. - слесарь-сборщик, монтажник и регулировщик радиоэлектронной аппаратурына на Нальчикском заводе телемеханической аппаратуры. В 19952004 гг. - электромиханик, механик по обслуживанию ТВ-оборудования, инженер по обслуживанию ТВ-оборудования, начальник смены АСК, главный инженер, технический директор ГТРК «Каббалктелерадио». В 2004-2008 гг. системный инженер, руководитель сектора IT-медиа технологий компании I.S.P.A.-Engineering. В 2008 г. возглавил системный отдел компании ПТС.

Весной 2009 года компания ПТС завершила создание аппаратностудийного комплекса (АСК) для общественного православного телеканала «Спас». Подробнее об этом рассказал главный инженер проекта Павел Клевцов. - Как долго шла работа над проектом? Запрос на создание производственно-вещательного комплекса от ТК «Спас» поступил еще в начале 2008 года. Изначально речь шла о поставке нескольких комплектов

ТЖК, станций нелинейного монтажа, видеосервера для формирования эфирной программы. Но с середины 2008 года планы изменились. Так как ТК «Спас» арендовал в ТТЦ «Останкино» производственные мощности, оснащенные не самым современным оборудованием, было решено провести полную модернизацию технических средств таким образом, чтобы новый АСК мог реализовывать потребности не только ТК «Спас», но и других проектов ТТЦ «Останкино».

Компания ПТС основана в 2004 г. Системный интегратор и поставщик профессионального оборудования Sony, Ikegami, Panasonic, Thomson, Grass Valley и т. д. Дистрибутор оборудования JVC Professional Europe, эксклюзивный дистрибутор многоканальной системы записи и видеоповторов Slomo.TV. Генеральный директор - Андрей Никонов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

- Опишите структуру комплекса. В состав комплекса вошли следующие технологические единицы: аппаратно-студийный блок (АСБ) со съемочным павильоном площадью 150 кв. м., аппаратно-программный блок (АПБ) для вещания одной программы в режиме 24х7, производственный блок, состоящий из четырех станций нелинейного монтажа и станции видеографики. Все связано между собой системой хранения и управления медиаконтентом, с помощью которой организован полный технологический цикл подготовки и вещания программ по безленточной технологии. В качестве основного выбран формат DVCAM (DV25), основной формат видеосигналов внутри комплекса - цифровой SD-

SDI cо вложенным двухканальным сигналом звукового сопровождения. Вспомогательные видеосигналы - аналоговый CVBS PAL, в тракте звуковых сигналов АСБ аналоговые симметричные звуковые сигналы. - С какими сложностями столкнулись в ходе работы? Реализация проекта была разбита на несколько этапов: проектирование, поставка оборудования, монтажные и пусконаладочные работы, обучение персонала. Так как проектно-сметной документации предстояло пройти государственную экспертизу, в роли генерального подрядчика на этапе проектирования выступил Государственный проектный институт телевидения и радиовещания (ГСПИ РТВ), а компания ПТС в роли субподрядчика. Т. е. инженеры системного отдела компании ПТС разрабатывали спецификацию и комплект проектной документации на комплекс, а специалисты ГСПИ РТВ оформляли документацию в соответствии с требованиями государственных и отраслевых стандартов. На проектирование было выделено всего 16 дней, но инженеры системного отдела ПТС достойно справились с поставленной задачей. В середине октября был подписан договор на поставку оборудования, к монтажу которого мы приступили в начале 2009 года. На монтаж и пуско-наладку отводилось всего два месяца. Инженеры www.mediarama.ru

системного отдела параллельно с монтажом настраивали уже смонтированные элементы комплекса, что позволило значительно сэкономить время на настройке комплекса в целом. - Как организована работа в комплексе? Все технологические процессы выстроены с максимальным использованием безленточных технологий. Видеокассеты присутствуют только на одном этапе оцифровке ранее сформированного видеоархива и поступающего «со стороны» материала в систему хранения и управления медиаконтентом. Отснятый на ТЖК или записанный на видеосерверы АСБ (АПБ) материал копируется с накамерного рекордера (видеосервера), затем описываются его ключевые метаданные и материал регистрируется в системе, после чего он моментально становится доступным для редактирования журналистам или станциям нелинейного монтажа. Для выездных съемок используются четыре комплекта ТЖК на базе камкордеров Sony DSR-450. Информация с камкордеров пишется в накамерные рекордеры на жесткие диски JVC. - Что можно сказать об аппаратно-студийном блоке? Аппаратно-студийный блок был полностью модернизирован в сжатые сроки. Когда мы приступили к монтажным работам, в той части помещения, где должна была располагаться режиссерская аппаратная АСБ, находилась действующая аппаратная, которая впоследствии была демонтирована практически за сутки. В режиссерской аппаратной АСБ расположены консоли видео- и звукорежиссеров и организовано дополнительное рабочее место для оператора телефонных гибридов. - Чем оснащен АСБ? В данном проекте использованы камеры и камерные каналы Sony, видеомикшер и матричный коммутатор Thomson, периферийное оборудование Thomson, Evertz (усилители-распределители, преобразователи сигналов, кадровые синхронизаторы и пр.). Полиэкранный мониторинг реализован на двух ЖК-панелях с диагональю 47 дюймов с помощью полиэкранных процессоров Evertz серии VIP. В АСБ интегрирован видеосервер Omneon MediaDeck в конфигурации 2 канала на запись, 2 или 4 канала на воспроизведение, что позволяет при необходимости одновременно записывать две формируемые программы (одна www.mediarama.ru

АСБ-2

формируется на видеомикшере, вторая - на матричном коммутаторе). Такая конфигурация востребована, например, при записи прямых эфиров с последующим видеомонтажом. Звуковое оборудование АСБ представлено микрофонами и микрофонными радиосистемами Sennheiser, звуковым микшерным пультом Yamaha DM2000, проигрывателем компакт- и мини-дисков Tascam, рекордером на Flashкартах Marantz, телефонными гибридами Telos, процессором звуковых эффектов T.C.Electronic; контроль звуковых сигналов осуществляется с помощью мониторных систем Wohler и активных звуковых мониторов Genelec. - Какая конфигурация у аппаратно-програмного блока? АПБ спроектирован для формирования эфирной программы одного телевизионного канала в режиме 24х7 под управлением системы автоматизации или в полуавтоматическом режиме под управлением оператора. Использованы видеосерверы Omneon MediaDeck под управлением системы автоматизации VIDI Playout AIR. Эта система имеет сбалансированное соотношение факторов стоимости, функциональности и надежности, реализует функционал управления устройствами из плейлиста (вторичные события), неплохо интегрируется в различные комплексы. У системы есть одна, на мой взгляд, очень важная особенность - управление видеосерверами Omneon осуществляется через интерфейс Ethernet по протоколу TCP с использованием функций API-видеосервера. Благодаря этой

Общественный православный телеканал «Спас» вещается в сетях «НТВ-Плюс», СММ («Стрим-ТВ»), «Комкор-ТВ» («Акадо»), ДМУП «Информационный центр», ТК «Кварц», «Липецкие кабельные сети», «Канал ВТ» и т. д. Генеральный директор - Александр Батанов. особенности полный отказ системы автоматизации не ведет к остановке видеосервера и прерыванию вещания загруженного плей-листа. Видеосерверов в АПБ два - основной и резервный. Контент на них «зеркалируется» с помощью программного обеспечения Omneon Mirror Tool. Оборудование трактов аналогично установленному в АСБ. - Как осуществляется обмен данными между элементами комплекса? Все компоненты комплекса связаны между собой технологической сетью 1 Гбит/с Ethernet с системой разделения доступа. Благодаря этому системный администратор из любой точки комплекса при знании паролей может управлять любым из его элементов. При этом доступ разделен таким образом, что редакторские компьютеры «живут» в своем сегменте и не могут попасть, например, в сегмент АПБ или АСБ и случайно нарушить что-либо в технологии производства или вещания. Такие же правила доступа действуют для любого другого элемента комплекса. Для реализации технологической сети использованы коммутаторы Cisco Systems серии Catalyst. - Какое программное обеспечение использовано для системы хранения и управления контентом? Система построена на базе разработки белорусских программистов - программного обеспечения ITMarchive. Его функционал обеспечивает хранение данных и управ-

ление медиаконтентом в любых форматах. Таким образом, пользователь системы может искать необходимый контент по набору метаданных, осуществлять его предварительное редактирование и сохранять в низком разрешении. Затем в виде листа монтажных решений проект может быть сохранен для обработки материала в высоком разрешении на станциях нелинейного монтажа. Для верстки плей-листов и доставки контента на видеосерверы применены программные продукты ITMplanning и ITMtraffic. Модуль ITMplanning реализует функционал системы планирования. В проекте этот пакет представлен в наиболее простом виде - он позволяет спланировать текущее и перспективное эфирное расписание на определенный промежуток времени (день, неделя, месяц). За извлечение материала из системы хранения и управления контентом, его доставку на видеосерверы отвечает модуль ITMtraffic. Весь медиаконтент попадает в систему хранения и управления из нескольких источников. Первый накамерные рекордеры, которые могут быть подключены к любому редакторскому компьютеру или станции нелинейного монтажа, откуда материал отправляется в систему. Второй - станция оцифровки видеокассет (Ingest). Третий источник контента - информация с видеосервера АСБ, которая также отправляется в систему для хранения

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение интервью или последующей обработки. Четвертый источник - материал с видеосерверов АПБ, где можно осуществить оцифровку по расписанию с внешних линий, сигналов АСБ и т. д. В версиях ПО ITMplanning и ITMtraffic, установленного в рамках данного проекта, нет обратной связи и другого функционала трафик-менеджмента: не прослеживается информация об авторских правах, окончании сроков использования. В полных версиях этого ПО такие функции есть. - Как построена система хранения контента? Архив построен с использованием ПО XenData, под управлением которого работает дисковый массив AXUS (дисковый кэш) и ленточная библиотека Overland NEO2000 с двумя ленточными приводами. В библиотеке находятся 30 картриджей (LTO Ultrium 4, 800 Гб информации на один картридж) в режиме Near Line. Всего в системе есть три режима: Online - файл на дисковом массиве, Near Line - файл на картридже, загруженном в библиотеку, Offline - материал на картридже, извлеченном из ленточной библиотеки, но зарегистрированном в системе. Так как XenData, в отличие от дру-

Станция нелинейного монтажа

гих систем архивного хранения, лицензирует только Near Lineхранение, то «на полке» можно хранить сколько угодно материала без затрат на дополнительные лицензии. Наличие двух приводов LTO позволяет разделить нагрузку на ленточную библиотеку и достаточно сбалансирован обслуживать запросы клиентов. Дисковые

Машинный зал

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

массивы и ленточная библиотека соединены посредством интерфейса 4 Гбит/с Fibre Channel через коммутатор QLogic и подключены к серверу архивного хранения. - Все пользователи системы обладают равными правами? Система состоит из шести рабочих мест редакторов, четырех станций нелинейного монтажа и непосредственно клиентов системы автоматизации вещания, с которых поступает запрос и осуществляется доставка контента для вещания. Редакторские места выполняют различные функции. В первую очередь, это редактор архива, который обладает практически неограниченным доступом к системе хранения и управления контентом. Он может вносить и редактировать метаданные, ассоциировать с ними медиаданные, переносить контент между разделами архива, доставать его из библиотеки и удалять. Отдельно выделено рабочее место редактора плей-листов (выпускающего редактора). Этот человек составляет плей-листы по имеющимся у него сеткам вещания, после чего эти плей-листы попадают в систему автоматизации вещания. Оставшиеся четыре места занимают редакторы, которые занимаются отбором и предварительным редактированием материалов, распределение их по станциям нелинейного монтажа и т. д. - Кто был партнером ПТС в реализации этого проекта? Ни один системный интегратор не может реализовывать без пар-

тнеров проект такого уровня. С серверными и storage-решениями нам помогала компания «Сторус». Компания Media Works изготовила консоли, подмониторные тележки и столы под станции нелинейного монтажа по эскизам, разработанным нашими инженерами. - Какие применены рабочие станции? Я всегда считал, что лучше использовать компьютеры от известных производителей - HewlettPackard, Fujitsu-Siemens, IBM и пр. В результате были установлены рабочие станции и вся серверная группа, за исключением серверов видеографики, производства Hewlett-Packard. - А что можете сказать о станциях видеомонтажа и графики? По настоянию специалистов ТТЦ предпочтение было отдано продукту Apple Final Cut Studio, так что все станции нелинейного монтажа в проекте работают на платформе MacPro. Станции графики работают на базе компьютеров Hewlett-Packard с пакетом Adobe Production Premium CS4. Для графического оформления и в АСБ, и в АПБ, и на станции подготовки применен продукт VideoSoft Inform TV Designer. Все монтажные станции «завязаны» на централизованный сетевой дисковый массив, поэтому облегчена интеграция с системой хранения и управления медиаконтентом. С любой станции материал может быть найден в архиве, выделен для распаковки, доставлен на центральное хранилище. Александр Столетов www.mediarama.ru

телевидение технологии

VideoLine Studio линия успеха Выбор бюджетного программного обеспечения для оформления эфира телекомпании Впервые я задумался о пользе программного обеспечения для автоматизации выдачи видеороликов в эфир еще в начале 2000-х гг. Идея использовать персональный компьютер для оптимизации телевизионных процессов витала в воздухе практически с момента его создания. Однако до конца 1990-х гг. такое применение ограничивалось лого- и знакогенерацией. В новом столетии у многих появилась мысль «закачать» как можно больше телевизионного контента на жесткий диск и выдавать материал в эфир с персонального компьютера. Тогда реализацию такой задачи ограничивала высокая стоимость дискового пространства и аппаратные ограничения самой компьютерной платформы. Поэтому первые варианты таких реализаций предлагали выводить видео даже с помощью бытовых видеокарт типа Real Magic. Такие решения с натяжкой можно было назвать вещательными. Однако производителей программного обеспечения можно было понять: до многоядерных процессоров и современных графических ускорителей было еще далеко, необходимых программных средств разработки не хватало. Затем появились варианты ПО с использованием для вывода в эфир систем нелинейного монтажа. Чтобы избежать подрывов в эфире, для переключения входного сигнала использовались микшеры и коммутаторы-синхронизаторы. К выходу компьютера подключались транскодеры, т. к. выходной сигнал NLE-систем не соответствовал российскому ГОСТу. Синхронность обеспечить удавалось, однако сохранялись переходные процессы из-за переключения аналоговых сигналов. Кроме того, были необходимы устройства для переключения звукового сопровождения, которое часто подавалось с обычных звуковых карт. Подобная схема работы до сих пор используется в некоторых студиях. В то время и родилась идея написать программы, которые бы смогли управлять этими процессами. Помимо чисто технических проблем, у такого решения был один существенный недостаток - оно стоило слишком дорого для многих региональных студий: видеомагнитофон заменялся недешевым компьютером, да и вся остальная техника стоила тысячи долларов. Предварительная оцифровка материала требовала много времени и ресурсов. Развитие компьютерных технологий новые возможности Стремительное развитие компьютерной отрасли многое изменило в телевизионной индустрии. Студии активно закупают цифровую техни-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

ку, обеспечивающую совершенно новый уровень качества, а телевизионный контент стал цифровым. Производительность компьютеров сильно выросла, что открыло новые возможности для разработки программных приложений. Резонно возник вопрос: зачем терять качество видеоконтента на цифро-аналоговых преобразованиях? Не лучше ли сразу, в реальном времени смешать на компьютере цифровой контент с внешним источником, заместить нужные видеофрагменты, наложить титры, логотипы, часы, другое текстово-графическое оформление, а также звуковое сопровождение. Обычные графические адаптеры мониторов этого не умеют, а их дополнительные аналоговые выходы не обеспечивают вещательного качества выходного сигнала. Системы нелинейного монтажа и контроллеры IEEE1394 не предназначены для сквозного транзита видеосигнала, да и часто не имеют необходимых российскому вещателю входов и выходов. Так появилась необходимость в специализированных компьютерных картах, которые бы обеспечивали:

AKULA SDI Number ONE

- realtime наложение телевизионного материала на внешний видеосигнал в цифровом виде с синхронизацией по полям этого сигнала; - замещение и наложение звукового сопровождения; для этого на карте должен быть установлен аппаратно-синхронизированный с видео профессиональный звуковой тракт; - работу с различными телевизионными сигналами и последующее кодирование в нужный ТВ формат, включая цифровой SDI и российский SECAM по ГОСТ 7845-92; - релейные обходы по видео и звуковому трак-

ту, обеспечивающие транзит сигналов в случае отключения питания компьютера; - каналы предварительного просмотра и прослушивания для проверки и контроля материала перед выдачей в эфир. И такие специализированные карты появились. Они заменили микшеры, транскодеры, синхронизаторы и другие традиционные телевизионные устройства. Сигнал трансляции оказался «замкнут» на компьютер. Теперь внутри компьютера в цифровом виде стали происходить все необходимые преобразования, а на выходе мы стали получать нужный видеосигнал, готовый для подачи на передатчик. Широкое распространение на территории России и СНГ получили карты Akula VTM благодаря своей неприхотливости, надежности и доступности для большинства телекомпаний. Программное обеспечение для управления региональной «врезкой» Для управления процессом работы на подобных устройствах понадобилось специализированное программное обеспечение видеосервера ретрансляции. На рынке представлено немало программ для работы с видео в режиме оффлайн. Однако здесь понадобились программы другого типа, которые бы готовили проекты и в реальном времени управляли выводом материала, обеспечивая сборку многослойного оформления и наложения его на внешний сигнал. К надежности и удобству оперативной работы с такими программами предъявляются повышенные требования. Следует сразу определиться с ценами. Предлагаю рассматривать решения стоимостью менее $1 тыс., работающие под ОС Windows. Иначе для значительного количества региональных телекомпаний они окажутся малодоступными. Стоит учитывать, что зрителя даже в небольшом населенном пункте сейчас трудно удивить ретрансляцией одного канала, поэтому телекомпаниям приходится задумываться о создании нескольких рабочих мест для этой цели. В таком программном обеспечении распространены два подхода к распределению функций: первый представлен единой программой, сочетающей в себе все функции, второй - модульный подход, при котором функции распределены по нескольким программам, в том числе взаимодействующим между собой. Первый вариант www.mediarama.ru

позволяет получить «все и сразу», однако имеет ряд существенных недостатков. Подготовка проектов и их непосредственный вывод в эфир производится из одной программы. Как показывает опыт, ошибки, возникающие в процессе редактирования, могут критически сказываться на выводе расписания в эфир, а возможности контролировать распределение ресурсов компьютера нет. Не секрет, что вероятность сбоя возрастает, когда пиковая загрузка процессора приближается к 100%. Тем не менее, при однокомпонентном подходе зачастую автоматически открываются несколько вспомогательных окон, которые путают пользователя и случайное закрытие которых может привести к остановке работы. В таком случае лучше предпочесть модульный подход, при котором разные по своей сути задачи естественным образом выполняются различными программами. Это обеспечивает оптимальное распределение ресурсов компьютера, т. к. неиспользуемое приложение просто может быть закрыто. Кроме того, благодаря полной независимости работы приложений, проще обеспечить высокую надежность в эфире. Модульная архитектура позволяет наращивать функционал по мере появления новых потребностей. Важно, чтобы разделение функций производилось в соответствии с реальными задачами, а не просто происходило дробление функционала для снижения стоимости отдельного модуля. Например, мне кажется вполне обоснованным разделение на программу редактирования и вывода в эфир. Главное, чтобы у пользователя была возможность оценить конечную стоимость решения, в частности, чтобы продукт со всеми необходимыми опциями не оказался для него слишком дорогим. В итоге разделение программного продукта на «Дизайнер» и «Плеер» было бы необходимым и достаточным для большинства пользователей. При этом каждый модуль должен обладать достаточным набором функций для решения заявленной задачи без покупки дополнительных опций. VideoLine Studio Designer Начиная работу с VideoLine Studio, я не ожидал, что сделаю какие-либо открытия, однако удивился редкому балансу простоты и функциональности. Программа состоит из двух компонентов: «Дизайнера» (Designer) и «Плеера» (Player). Designer - это редактор проектов, которые загружаются в Player в виде расписаний. Player используется для настройки расписаний и их непосредственного вывода в эфир или канал предварительного просмотра. В свое время мне приходилось работать с решениями, которые предлагают создавать постраничный сценарий (например, логотип приходилось прописывать на каждой странице вручную). VideoLine - это пример объектно-ориентированного подхода. Система предлагает независимый доступ к каждому объекту с возможностью редактирования его персональных параметров и life time в сетке вещания. Такой подход позволяет добиться гибкости в организации расписаний и сохранить простоту управления. Программный продукт организован по принципу WYSIWYG, т. е. «что вижу, то и получаю». Для наглядного представления объектов в рабочем окне выделено специальное поле. Используя технологию drag&drop, пользователь просто перемещает объекты в нужное место на виртуwww.mediarama.ru

альном ТВ экране - логика простого графического редактора. Поэтому спустя день работы создается ощущение, что продукт давно знаком. В рабочем окне Designer расположена таймлиния продолжительностью 24 часа. Получаемые в результате работы проекты имеют в своем составе объекты с относительными временными характеристиками, поэтому могут выступать в качестве шаблонов. Для удобства пользователь может выбрать время начала условных суток. Конкретное время и дата старта присваиваются проектам при их непосредственном импорте в Player. На экране также есть список объектов в хронологическом порядке по времени старта. Перемещая рычажок по тайм-линии, можно перейти к определенному времени проекта на виртуальном ТВ экране. При этом остальные объекты не видны и не мешают восприятию, в отличие от традиционного случая, когда все объекты присутствуют в символьном виде одновременно. Всегда можно быстро перейти к редактированию свойств объекта, выбрав любой из них в списке слева.

способных разобраться в чем угодно. Но составлением расписаний и ежедневной рутиной занимаются люди с навыками пользователя PC начального уровня. Так вот, разработчикам VideoLine удалось сделать систему легкой в освоении без ущерба функциональности. Как? Ответ оказался довольно прост - сложные настройки и опции спрятаны в глубине программы. Чтобы создать объект Video и выдать его в эфир, достаточно нескольких нажатий клавиш. Но если открыть свойства объекта, то обнаруживается масса настроек: фэйдер, тримминг, кропинг, деинтерлэйсинг, масштабирование, обрезка клипов, регулировка яркости, контраста, гамма, громкость, порядок полей и даже вращение и изменение угла наклона.

Функция проигрывания расписания реализована в программе Player, однако здесь пользователя ожидает приятный сюрприз. Разработчики догадались оставить в Designer функцию демонстрационного проигрывания c выбранного момента времени. Обычно в таких случаях предлагается воспроизведение в пониженном разрешении, но здесь это возможно и в полном телевизионном. Сыграло роль то обстоятельство, что продукт разрабатывался специально для работы с многоядерными процессорами и современными графическими ускорителями. Это позволяет выявить ошибки и недочеты, связанные с качеством исходного материала, еще на этапе подготовки проекта. Для контроля результата в вещательном качестве проект передается в Player одним нажатием. Технический директор одной региональной телекомпании в свое время говорил мне, что софт, с помощью которого неподготовленный пользователь не сможет получить результат начального уровня за 15 минут работы, по большому счету обречен. Дело в том, что в любой телекомпании есть один-два опытных человека,

ранного элемента расписания, изменение времени его старта, загрузка расписания из буфера одним нажатием, отключение видео и звука, плавная регулировка звука, принудительное включение релейного обхода. При загрузке проекта, подготовленного в Designer, задается дата, время воспроизведения и количество повторов. Таким образом, один проект может быть использован для создания расписания на разные дни. На экране предусмотрены информационные панели и окно контрольного монитора, работающее параллельно с выводом в программный канал и канал предварительного просмотра. В заключение хотелось бы отметить, что программное обеспечение не использует привязку к конфигурации компьютера и не требует активации через интернет. Система VideoLine Studio может быть использована и для решения множества других задач, например, организации информационного вещания и SMS-сервисов, но это уже тема для другой статьи.

VideoLine Studio Player Модуль Player предназначен не только для автоматизированной выдачи готовых проектов в эфир. В нем также представлены необходимые средства для оперативного ручного управления: экстренная остановка и воспроизведение выб-

Алексей Рябов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение технологии

«Стрим Лабс» на гребне цифровой и IP-волны Новые решения для IP-вещания, Indoor TV и платы ввода AV-сигналов SD/HD-SDI На прошедшей в Лас-Вегасе выставке NAB2009 отразились многие тенденции бродкаст-рынка. Это и дальнейшее развитие оборудования HD, и разработки для IP-вещания, и внедрение ITтехнологий в вещательный процесс. К огорчению посетителей выставки, некоторые бессменные экспоненты в этом году отказались от участия в ней - вероятно, сказался экономический кризис. Но те, что смогли приехать, сумели заинтересовать и даже удивить гостей. Так, компания «Стрим Лабс» представила два новых решения: ПО TELE 2.2 IP (для IP-вещания и Indoor TV) и платы многоканального ввода AV-сигналов SD/HD-SDI. Решения для Indoor TV, IP-вещание Прог ра м мное обес пе че ние TELE 2.2 IP позволяет организовать «живое» интернет-вещание, не уступающее по качеству видеозаписям на сай те http://www.youtube.com/. В настоящий момент это программное обеспечение поддерживает все основные протоколы: UDP (multicast), RTP MPEG-2 TS (битрейт 310 Мбит/с) и HTTP (битрейт 100 Кбит - 1,5 Мбит/с). Разрешение картинки может быть любым, в зависимости от задачи и выделенного канала передачи информации. Реализованы следующие форматы кодирования: MPEG-2 TS, Flash H.263 (FLV), H.264, Windows Media 9 (Simple, Main, Advanced profile (VC-1)). В режимах H.263 и WM Simple Profile возможен одновременный вывод видеосигнала (через плату Stream Alpha) и вещание в сети. По своим характеристикам TELE 2.2 IP является аналогом программного обеспечения для автоматизации телевизионного вещания и наложения графики и титров TELE 2.2. Функции TELE 2.2 IP: - автоматическое воспроизведение видеоматериалов в эфире

по расписанию в круглосуточном режиме без остановок; - гра фи чес кое и те к сто вое оформление эфира с привязкой к расписанию или с ручным управлением; - вы вод в эфир те к сто вых, SMS, мультимедийных, MMS-сообщений, модерирование поступающих сообщений; - автоматический вывод новостных блоков из RSS-источников; - ис поль зо ва ние в любом сочетании в одном и том же расписании дополни-

тельных видеопотоков, поступающих от различных устройств приема видеосигнала в цифровом виде; - редактирование расписания во время проигрывания текущего расписания или расписания другого дня; - создание расписания на неог ра ни чен ное ко ли че с тво дней вперед; - удаленное составление расписания. TELE 2.2 IP позволяет использовать в одном и том же распи-

сании следующие элементы: - видеоклипы различных форматов, разрешений и скоростей потока (можно объединять в блоки): MPEG-1, MPEG2, MPEG-4 (DivX), MJPEG, DV, Windows

лючается в том, что сформированная програм мным ко м плек сом

Media, Quick Time и др.; - видеоблоки; - анимационные файлы (после до ва тель ность гра фи чес ких файлов (TGA) с альфа-каналом); - сценарии выдачи титров (готовятся в программе Alpha Pro) со зву ко вым офо р мле ни ем (в формате WAV); - те к сто вые бло ки (бе гу щая

Компания «Стрим Лабс» создана в 1991 г. Направления деятельности: телевизионные компьютерные системы, оборудование для систем видеонаблюдения, аппаратные средства телемониторинга (торговая марка Gelix).Генеральный директор - Алексей Данилов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

строка) также со звуковым оформлением. Также TELE 2.2 IP является отлич ным ре ше ни ем для по ка за рекламы на мониторах в местах продаж (Indoor TV). Его преимущество зак-

«картинка» может передавать ся по обычной витой паре. Более того, по од но му кабе лю мо жет пе ре да вать ся «картинка» с нескольких независимых серверов. Для ее ви зу али за ции на жид кок ристаллических мониторах или плазменных панелях нужно использовать цифровые телевизионные HD STB (например, D-Link DIB-120 и Amino 110, 130 - такие ис поль зу ют ся для по ка за «Стрим-ТВ»), позволяющие преобразовать сигнал из IP в любой удобный формат: CVBS, S-Video, VGA, HDMI и т. д. Настроив такую приставку на нужный IP-адрес, на мониторе мы получим «картинку», сформированную соответствующим сервером. Видеоплаты В чис ле но вых раз рабо ток «Стрим Лабс» - OEM-видеоплаты для многоканального ввода AVсигналов в цифровом формате SD/HD SDI. Платы предназначены для одновременной работы с www.mediarama.ru

4-6 аналоговыми композитными и SD/HD-SDI-сигналами. В перспективе планируется увеличение количества каналов до восьми и под де р жка фор ма та 3 Гбит/с HD-SDI. Как и все предыдущие платы, эти новинки будут интегрированы в систему многока наль но го AV-мо ни то рин га Stream MultiScreen. Многочисленные запросы на платы для многоканального ввода AV-сигналов от сторонних разработчиков подтолкнули компанию к выводу на рынок плат серии MS как отдельного OEM-продукта. Поэтому, начиная с мая 2009 года, платы серии MS предлагаются как самостоятельный OEM-продукт, специально созданный для сторонних разработчиков и включающий в себя SDK для быстрой интеграции в приложения под MS Windows. Область применения данных плат: - системы многоканальной студийной записи и замедленных повторов; - системы мониторинга и записи ТВ эфира (логгеры); - системы многоканального визуального мониторинга эфира (мультивьюверы); - вещательные видеосерверы;

Схема организации IP-вещания с помощью TELE 2.2 IP

- системы рир-проекции; - многокамерные виртуальные студии и т. д. Тех ни чес кие ха рак те рис ти ки OEM-видеоплат MS-8 SDI: - 8 каналов захвата видео; - 16 каналов линейного звукового сигнала (8 стереоканалов); - все входы видео независимы друг от друга; - плата работает с аналоговым (CVBS) и цифровым видеосигналом (SDI); - каждый вход позволяет подключать видеосигнал CVBS (PAL, NTSC) 270 Мбит/с SD-SDI в соответ ствии со спе ци фи ка цией SMPTE 259M-1997 10-Bit 4:2:2

Component Serial Digital Interface; - захват несжатого 8/10-битного видеопотока SDI; - наличие аппаратной коррекции входного SDI-потока (сable equalization); - шина PCI-X 66 Мгц; - захват видео с помощью незагружающего центральный процессор метода прямого доступа к памяти (DMA); - вы со коп ро из во ди тель ный DMA, поз во ля ющий об раба ты вать восемь каналов видео одновременно; - захват битового потока SDI, поз во ля ющий кро ме ак тив но го ви део по лу чать спра воч ные и

VBI-данные, 16 каналов встроенного аудио (embedded audio); - захват аналогового звукового сигнала при помощи независимого блока прямого доступа к памяти; - в качестве опорного видеосигнала может выступать анало го вый ви де осиг нал (VBS/CVBS), подаваемый на выде лен ный вход REF, ли бо SDIсигнал, подаваемый на любой из входов SDI-видео; - интеграция значения Timestamp, определяемого опорным сигналом в захватываемые видео- и аудиоданные; - возможна модификация платы с аппаратным скалером входного изображения с произвольными размерами по горизонтали и вертикали. В отличие от вышеописанной модели MS-8 SDI, OEM-видеоплата MS4/6 HDSDI имеет 4 или 6 каналов захвата видео, 8 или 12 каналов балансного звукового сигнала (4 или 6 стереоканалов), шину 4х PCI Express rev1.1 и высокопроизводительный DMA, позволяющий обрабатывать 4 или 6 каналов видео одновременно. Анна Полякова

Front Porch Digital расширяет присутствие в Европе Компания открывает большой офис в Аннеси (Франция) в 20 минутах от Международного женевского аэропорта. Об этом сообщил старший вице-президент Front Porch Digital Рино Петрикола. Новый офис будет в два раза больше предыдущих европейских представительств компании. В частности, в нем будет аудитория на 120 мест для проведения семинаров и клиентских мероприятий. Открытие офиса приурочено к летнему Международному фестивалю анимационных фильмов в Аннеси.

Panther Trixy Remote: верный поворот HLS Medientechnik начала продажи поворотной головки для операторского крана Panter Trixy Remote. Об этом сообщила заместитель генерального директора компании HLS Medientechnik Лидия Шудт. Головка для крана Panter Trixy Remote может быть двух видов: поворот, наклон (двухосевая) и поворот, наклон, кручение (трехосевая). Возможен апгрейд. Поставляется как вся система, так и ее отдельные компоненты. Технические характеристики: вес (без камеры двигателей и проводов) - в двухосевом исполнении - 8 кг, в трехосевом - 12 кг; максимальная нагрузка (камера+объектив+аксессуары) - 15 кг; электропитание пульта управления - 12-20V. Аксессуары: главный управляющий (комбинированный) кабель, кабель видеоконтроля, кабель подключения внешнего питания для камеры, кабель для подключения рукоятки управления зумом, кабель для подключения ручки управления, кабель для подключения настольного пульта управления, кабель внешнего электропитания (пульта и крана). www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

телевидение оборудование

Внимание, захват! Обзор карт захвата DeckLink Studio и DeckLink SDI компании Blackmagic Design $695 и $295 (цена снижена с апреля 2009 года) соответственно. Эти продукты занимают важную нишу

Будучи не только обозревателем продуктов, но и их пользователем, я тестирую продукт, прежде чем рекомендовать его своим читателям и клиентам. В данной статье я ограничусь комментариями к картам захвата. Компании Blackmagic Design было бы нетрудно предложить две, максимум три опции захвата. Компактная продуктовая линейка означала бы, что карты должны иметь ряд функций, которые нужны далеко не каждому пользователю. Эти функции стоят денег. Blackmagic Design пошла по другому пути. Она предлагает возможности для монтажа или только мониторинга в широком ценовом диапазоне, что делает продукцию компании привлекательной для любого бюджета. Цены Карты DeckLink Studio и DeckLink SDI просто уникальны по функционалу для своих цен -

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

на рынке и обеспечивают огромному количеству пользователей необходимые функции без переплаты за опции, которые могут никогда не понадобиться. Отсутствие в обеих картах единственной функции - интерфейса dual link 4:4:4 SDI - лишнее подтверждение правила. Такой интерфейс требуется пока только в единичных случаях. Но для тех, кому все же требуется dual link 4:4:4 SDI, Blackmagic Design интегрировала его в карты DeckLink HD Extreme и линейку продуктов Multibridge. DeckLink SDI: революция в SDI DeckLink SDI - самая простая и дешевая карта для SDI (то же самое предлагала двухсотдолларовая карта Intensity Pro, но для HDMI-устройств). Как и ее «сестра» DeckLink Studio, DeckLink SDI вставляется в любой свободный слот PCI в PC или Intel Mac. Это самая маленькая и недорогая 10-битная SD/HD-SDI карта бродкаствидеозахвата, которую я встречал. У нее есть только SDI вход/выход. Нужна конверсия в/из SDI? Тогда вам понадобится либо одно из внешних устройств Blackmagic Design - Mini Converter (от $295), либо карта DeckLink Studio.

DeckLink Studio: больше функций. Та же цена Карта Studio помимо 10-битного SDI, как у DeckLink SDI, имеет еще и разъем для коммутационного кабеля, по которому могут приходить аналоговый компонентный/композитный/S-Video сигнал, четыре канала балансированного аудиовхода/выхода, два канала AES/EBU-входа. Аналоговые выходы 3 и 4 могут переключаться на AES/EBU-выходы для аудиовыходов 3+4 и 5+6. В сумме это дает шесть AES/EBU-аудиоканалов на выходе, сигнал video reference и serial deck control. Также DeckLink Studio позволяет в реальном времени осуществлять аппаратную даунконверсию в SD. Поддержка Adobe CS4 С выпуском новой версии программного обеспечения DeckLink 7.1 - все карты захвата DeckLink поддерживают пакет Adobe CS4 как на PC, так и на Macintosh. И здесь проявляется другое преимущество карт Blackmagic Design - одна и та же карта может работать как в PC, так и в Mac, а драйверы доступны для обеих платформ. На плат фор ме Mac ре ал тайм-эф фек ты доступны на тайм-линиях в DV, некомпрессированом видео и Apple ProRes. PC поддерживает realtime в Adobe Premiere в DV, некомпрессированном видео и MJPEG. Поддержка монтажных программ не ограничивается Apple Final Cut и Adobe Premiere. Любое приложение из пакетов Final Cut Studio или Adobe CS Production Premium, которое может посылать видео, отлично работает с картами DeckLink Studio и SDI. В программное обеспечение DeckLink компания Blackmagic Design включила приложение LiveKey, позволяющее выводить SD из графической программы, например Adobe Photoshop. Это полезно, когда нужно добавить графику. У меня была возможность протестировать DeckLink Studio, но я не мог и представить, что за такие деньги карта может так много. Единственное, что она не поддерживает - HDMI, но это компенсируется покупкой мини-конвертеров. Для ряда пользователей решение о покупке DeckLink Studio сводится к соотношению фунwww.mediarama.ru

кции/цена. Как я уже говорил, обе карты не имеют HDMI-интерфейса - только single-link SDI. Отсутствие коммутационного бокса приводит к необходимости иметь огромное количество кабелей, торчащих из компьютерного системного блока, и периодически ползать по полу, подсоединяя и отсоединяя устройства. Во избежание этого многие предпочитают купить коммутационный бокс. Программы DeckLink Как и все остальные продукты Blackmagic Design, программное обеспечение DeckLink Studio содержит не только драйвер, но и несколько полезных приложений. Одно из моих любимых - Disk Speed Test. Я использую его для определения скорости диска или массива. Если вы теряете кадры, а Disk Speed Test говорит, что вы в пределах допустимых скоростей для выбранного видеоформата, то значит причину следует искать в другом месте. Также программное обеспечение DeckLink содержит плагин импорта и экспорта для Adobe Photoshop. Он позволяет выдергивать кадры из 10-битного видеоклипа, загруженного в Photoshop. Можно выбирать между файлами 16 бит RGB или 10 бит SDI. Плагин осуществляет правильную конверсию цветового пространства в цифровой сигнал. Использование Обе кар ты ин стал ли ру ют ся мгно вен но: вставляем карту в пустой слот PCIe и запускаем инсталлятор программного обеспечения. Я обычно скачиваю ПО с сайта производителя, чтобы убедиться в том, что у меня самая последняя версия. Как и в других продуктах Blackmagic Design, SDI-изображение не дрожит. Ап- и даунконверсия осуществляется в реальном времени и не дает артефактов. Коннекторы безопасны. Во избежание искажений звука рекомендует ся вмес то мо но-разъ емов ис поль зо вать стереоаудиоразъемы 1/4 дюйма. Конечно, поддерживаются и NTSC/PAL, а также форматы 720 и 1080 с частотой развертки 25/50 и 29,97/59,94. Для удаления пуллдауна 3:2 считывается тайм-код VITC, и до трех линий видео могут быть использованы под VANC. Напомню, что на выходе вы получаете только SD.

www.mediarama.ru

Нэд Солц более 20 лет занимается продакшном и компьютерными технологиями. Один из основателей группы пользователей Final Cut Pro в Лос-Анджелесе. Оказывает услуги по продакшну, консалтингу, тренингу и съемкам. Сотрудничает с рядом профессиональных журналов в области продакшн и постпродакшн. Живет в Арлингтоне (Техас, США). Выводы Blackmagic выполняет свои обещания и предлагает устройство с теми функциями, которые вам нужны для реализации поставленной задачи. Карты DeckLink SDI и DeckLink Studio заслуживают моих высочайших рекомендаций для большинства работ с SD и HD. P.S. На выставке NAB2009 в Лас-Вегасе компания Blackmagic Design анонсировала Media Ex-

press 2.0 - бесплатную программу для видеозахвата и воспроизведения, совместимую с картами DeckLink, Multibridge, Intensity. Программа будет доступна для скачивания в июне. Media Express будет поддерживать прямой захват и воспроизведение файлов DPX, AVI, QuickTime, автоматизированный захват и воспроизведение, а также расширит возможности карт DeckLink SDI и DeckLink Studio. Нэд Солц

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

кино технологии

Motion Capture в Москве: безусловное лидерство Vicon Все три московские мокап-студии оснащены оптическими системами этого производителя Технология motion capture, или мокап, давно и широко известна во всем мире. Это метод анимации персонажей, применяемый для создания 3D-моделей в теле-, кино- и игровой индустриях. Существует несколько систем захвата: оптическая (активная и пассивная - в зависимости от того, что используется: светоотражающие маркеры или светодиоды с интегрированными процессорами и радиосинхронизацией), магнитная (система фиксирует маркеры по их магнитному потоку), механическая (вместо маркеров используется механический мокап-скелет) и инертная (используются инертные сенсоры). К преимуществам motion capture в анимации относится возможность получить быстрый результат, сократить ручной труд мультипликатора, убрать различие между фоном и персонажем, что трудно сделать с использованием «синего экрана», а также сделать движения анимационных героев максимально реалистичными. Самый популярный российский фильм, в котором применялась эта технология - «Адмирал» (сцены морского боя); из зарубежных можно отметить проекты «Властелин колец» и «Беовульф». Все три фильма в свое время собрали приличные бокс-офисы. Совершенно очевидно, что зрителей привлекала не только сюжетная линия, но и красивый видеоряд, полученный во многом благодаря технологии motion capture. Как ни странно, но в России она до сих пор не получила широкого распространения в кинопроизводстве и используется преимущественно в анимации. По мнению специалиста по motion capture Александра Черкашина, активному распростране-

нию этой технологии в России препятствуют несколько факторов: стоимость оборудования и программного обеспечения, недостаточная информированность клиентов в некоторых отраслях и довольно скромные источники финансирования. И хотя российский рынок мокапа пока не насыщен клиентами, несколько московских компаний активно работают в этом направлении - «Академия фантазий», «Анимаккорд» и «Механика движения». Компания Vicon высоко оценивает потенциал российского рынка motion capture, причем, по мнению специалистов компании, его рост будет основан не только на появлении новых игроков, но и на укрупнении уже существующих.

чие от современных оптических мокап-систем). Он использовался в постпродакшене для создания рекламных роликов и ролевых компьютерных игр». Оборудование Сегодня три мокап-студии Москвы работают с оптическими многокамерными системами производства Vicon. Почему?

Компания Vicon была основана в 1984 году в Оксфорде (Великобритания) как Oxford Metrics. Сегодня Oxford Metrics Group (OMG) является управляющей компанией Vicon. База Vicon насчитывает более 2 тыс. клиентов в 50 странах мира. В Oxford Metrics Group работает более 250 человек в пяти странах, около 100 из которых работают в Vicon.

Рабочий момент в студии House of Moves

Первый опыт «Я знаком с технологией мокап с 2000 года - с тех пор, как пришел работать в телекомпанию «ТВ Центр», - говорит технический директор TVM Group Дмитрий Соловьев. - В одном из ее подразделений, расположенном территории киностудии «Мосфильм», есть два комплекса motion capture. Первый - проводной магнитный комплекс MotionSTAR от компании Ascension Technology, главным достоинством которого была возможность еще в середине 1990-х гг. работать в режиме реального времени, поэтому он всегда активно использовался во внутренних проектах компании в связке с виртуальной студией. Второй комплекс - оптический 8-камерный мокап Falcon от Motion Analysis, который обладал замечательной точностью, возможностью одновременной съемки нескольких актеров, но в режиме реального времени работать не мог (в отли-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

www.mediarama.ru

Первая система Vicon была установлена в Японии в 1985 году. В 1997 году компания открыла американский офис Vicon Motion Systems Inc. Филиал Vicon - компания 2d3 - была основана в 2001 году. В том же году Vicon заявила о себе на Лондонской фондовой бирже. В мае 2004 года компания купила сервисного провайдера House of Moves, а в феврале 2005 года Peak Performance Technologies.

В 2007 году компания разработала матрицу Vicon Vegas (2 и 4 МПикс), а в 2008 - матрицу Vicon Avalon (16 МПикс). Таким образом, Vicon имеет продолжительный опыт по разработке систем motion capture. Чем же принципиально отличаются решения Vicon от других? На этот вопрос ответила специалист компании Vicon Филлипа Тимминс: «Камеры Vicon имеют самое высо-

кое разрешение среди всех, доступных на рынке (камера T10 = 1 МПикс, T20 = 2 МПикс, T40 = 4 МПикс и T160 = 16 МПикс), что делает их способными распознавать очень маленький маркер в большой студии. Кроме того, наши камеры еще и самые скоростные (T20 захватывает 500 кадров в секунду при разрешении в 2 МПикс). Только мокап-системы Vicon соединяются по Gigabit Ethernet, что обеспечивает высокую пропускную способность. Камера может экспортировать полноразмерное 10-битное изображение, полутона, круги или комбинации при сохранении скоростных и точностных показателей. Все матрицы Vicon разработаны нами специально для motion capture, а не взяты «с чужой полки». У нас есть целый пакет специальных программ для работы с изображением. С их помощью можно откалибровать положение камеры, чтобы обеспечить полный захват изображения. Достоинства наших решений можно перечислять еще очень долго». На долю Vicon приходится 70% мирового рынка мокапа. Компа-

ния имеет договор на эксклюзивную дистрибуцию с российским системным интегратором и поставщиком - компанией SVGA. Это упрощает процесс поставки и обучения персонала, поэтому российский мокап сегодня представлен системами именно этого производителя. Кроме того, у Vicon больше разработок непосредственно для создания 3D-проектов. По словам технического директора компании «Анимаккорд» Дмитрия Ивойлова, преимущество Vicon в том, что вся производственная и научная база сосредоточена в рамках одной компании, что гарантирует стабильность и совместимость систем. Vicon не планирует открывать представительства в России, так как ее региональная политика основана на работе с квалифицированными дилерами. Вот как комментирует сотрудничество с SVGA Филлипа Тимминс: «Мы работаем с компанией SVGA на протяжении нескольких лет, и у нас хорошие отношения. Линейка продуктов SVGA близка к нашей, к тому же у компании налажены хорошие отношения с клиентами и другими партнерами. В SVGA работает команда грамотных специалистов, компетентных в вопросах поставки и обслуживании оборудования, софта и аксессуаров Vicon». Проблемы мокапа в России По мнению Дмитрия Соловьева, до недавнего времени технология motion capture в нашей стране была совершенно не развита, но за последние три года произошли изменения в лучшую сторону. «Тем не менее, большинство комплексов покупалось под собственные анимационные проекты и обладает минимальным базовым количеством камер (или чуть более того), недостаточным для серьезных проектов (для сравнения, известная мокап-студия House of Moves использует в работе одновременно 80 камер). Директорам анимационных студий стоит понять, что мокап не может полностью заменить собой хорошего аниматора, но взять на себя часть его рутинной работы и ускорить выполнение проекта ему вполне по силам. Использование мокапа снимает необходимость держать большой штат высококвалифицированных аниматоров вполне достаточно иметь одногодвух хороших специалистов, а результаты мокап-съемки вполне смогут обработать специалисты средней квалификации (соответственно за гораздо меньшие деньги).

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

кино технологии Я считаю, что перспективы у motion capture богатые. Впереди совершенно не освоенные рынки медицины, спорта, виртуального дизайна и эргономики - отраслей, в которых мокап с успехом применяется во всем мире. Есть куда развиваться российскому мокапу и в анимации, и в кино, и в телевидении», - говорит Дмитрий Соловьев.

менно, то к вышеупомянутому количеству прибавляется еще и мимический набор маркеров. В результате для захвата движения одного человекоподобного персонажа используется от 60 до 150 маркеров. Но, по словам Сергея Ильина, на обработку данных, полученных таким способом, требуется больше времени. Поэтому предпочтительней фиксировать

не всегда качественно делали свою работу, а клиенты, «обжегшись» однажды, не хотят рисковать во второй раз. Помимо телевидения и кино, motion capture от «Академии фантазий» активно используется для создания компьютерных игр. Например, услугами студии пользуются компании Nival Online, Gaijin Entertainment и т. д. Как

Съемочный павильон студии «Анимаккорд»

«Академия фантазий» Эта мокап-студия была создана в 2007 году и считается первой современной московской студией. По словам генерального директора Сергея Ильина, оборудование выбирали между Vicon и Motion Analysis. Но, поскольку последний производитель не имел на момент покупки дистрибутора в России, остановились на Vicon и приобрели 12 камер Vicon MX F40+. Каждая камера может работать с 10 тыс. маркеров. Но, как правило, на одного актера надевают 30-60 маркеров в зависимости от поставленной задачи. Если нужно фиксировать движения тела и мимику лица одновре-

мимику лица отдельно, для чего в среднем нужно 30 маркеров. Для крупных планов в художественных фильмах лучше использовать наборы из 92 маркеров, что на практике обеспечивает фотореалистичное качество. Данные обрабатываются в программе Vicon Blade и Maya. «Система, развернутая в нашей студии, обеспечивает гарантированный захват на площади 25 кв. м. В случае необходимости студия арендует павильон с рабочей площадью 100 кв. м или работает на выезде», - говорит Сергей Ильин. Основную проблему распространения motion capture он видит в том, что первопроходцы мокапа

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

правило, для создания игры снимают 600-1200 движений, которые впоследствии обрабатываются в программном обеспечении Vicon и отдаются заказчику в готовом для экспорта в игровой движок виде. На это уходит от двух до четырех месяцев, причем обходится дешевле, чем та же услуга за рубежом: «Все наши клиенты были довольны полученным результатом. Хотя остались еще те, кто предпочитает получать «сырой» материал и дорабатывать его самостоятельно. На мой взгляд, это все равно, что взять у стоматолога бормашину и лечить себе зубы, стоя перед зеркалом», - уверен Сергей Ильин.

По словам Сергея Ильина, в связи с кризисом многие компании приостановили старт новых игровых и анимационных проектов, поэтому сейчас в этом сегменте наблюдается спад заказов. В декабре прошлого года на базе студии «Академия фантазий» открылась первая в Восточной Европе школа обучения персо наж ной 3D-ани ма ции с использованием пакета Autodesk MotionBuilder. Эта школа авторизо ва на ком па нией Autodesk и имеет официальный статус Autodesk Training Center (ATC). По словам исполнительного директора «Академии фантазий» Анны Радченко, в планах студии инициативный вывод на рынок собственных анимационных проектов, для начала короткометражных. Таким образом, «Академия фантазий» из подрядчика превратится в продакшн-студию. «Анимаккорд» Студия «Анимаккорд» была создана в начале 2008 года. На сегодня ее главный проект - детский анимационный телевизионный сериал «Маша и Медведь», автором идеи, сценария и художественным руководителем которого является Олег Кузовков. Премьера первых двух серий «Маши и Медведя» состоялась в Рождество 2009 года на телеканале «Россия», после чего ВГТРК приобрела права на премьерные показы всех 32 серий проекта. В мае 2009 года заканчивается подготовительный период по еще одному проекту cтудии - полнометражному анимационному фильму «Мальчик и тьма» по одноименному произведению Сергея Лукьяненко, который, кстати, выступил в качестве одного из сценаристов проекта. Студия «Анимаккорд» создавалась как анимационная студия полного цикла производства 3Dанимации. Cоздание подразделения Motion Capture было обусловлено потребностью в использовании этой технологии для собственных проектов: «Мы собираемся инициативно создавать проекты, доводить их до определенной стадии, а затем подключать к ним партнеров, говорит генеральный директор студии «Анимаккорд» Дмитрий Ловейко. - Предпосылками создания подразделения Motion Capture была потребность использовать данную технологию для наших 3D-проектов. Первые серии «Маши и Медведя» мы делали www.mediarama.ru

совместно со студиями A-VFX и «Аэроплан». Предполагалось, что мы будем заниматься творческой частью проекта, а решение технических вопросов частично возьмут на себя наши партнеры. Но мониторинг рынка показал, что при всем разнообразии услуг DI и постпродакшн, за «мокапом» обратиться некуда. Мы столкнулись с нехваткой как технических, так и человеческих ресурсов в этой области. Перспективы работы с анимацией в формате 3D (в частности, проект «Мальчик и тьма») заставили нас всерьез задуматься о приобретении технологии motion capture, с помощью которой можно упростить производственный процесс и при грамотном использовании существенно сократить объем ручного труда». Специалисты студии имеют более 10 лет опыта работы с motion capture и сертифицированы компанией Vicon. Так, технический директор «Анимаккорда» Дмитрий Ивойлов работал еще в одной из первых в России мокап-студий, использующей оптическую систему захвата движений. Контракт на оборудование подразделения Motion Capture был заключен с компанией SVGA и подписан в июне 2008 года. Осенью все было готово. Для соз-

www.mediarama.ru

дания подразделения Motion Capture было оборудовано помещение, предусмотрены специальные системы вентиляции, кондиционирования и электропитания. Студия планирует летом начать технологический этап проекта «Мальчик и Тьма» (создание трех-

мерных моделей и т. д.) с использованием технологии motion capture. У продюсера «Мальчика и тьмы» Андрея Добрунова уже есть опыт производства и проката полнометражных мультфильмов - он был сопродюсером мультфильма «Князь Владимир».

По словам Дмитрия Ловейко, со стороны рынка наблюдается активный интерес к мокап-услугам «Анимаккорда» - несколько проектов ждут финансирования. Кроме того, в планах студии - создание для ВГТРК с использованием мокап-технологии детской передачи, героями которой будут персонажи «Маши и Медведя». «Мокап позволяет сделать очень многое: создать виртуальных ведущих, гостей, сочетать виртуальных ведущих с реальными и т. д. Причем мы можем выпускать 20-минутную передачу еженедельно», - говорит Дмитрий Ловейко Сегодня подразделение Motion Capture студии «Анимаккорд» исполь зу ет ся и для ре али за ции сторонних заказов: «Многие заказ чи ки, од наж ды поп ро бо вав motion capture где-то на стороне, оставались недовольны. Они говорили: «Нам обещали сокращение объема ручного труда, но он толь ко уве ли чи вал ся: по лу чая мокап-данные, нам приходилось довольно долго «доводить их до ума», прев ра щая в нас то ящие 3D-объекты». Мы же практикуем комплексную услугу - предоставляем не просто мокап-данные, а практически готовых 3D-персонажей. Причем наши клиенты не ре ша ют проб лем с сов мес ти -

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

кино технологии мостью форматов - у нас много специалистов по продуктам Autodesk, которые выдают готовую продукцию. Мы можем протестировать ее на рендере, отдать на доработку своим аниматорам и т. д., - говорит начальник отдела Motion Capture Елена Раевская. - В распоряжении нашей студии есть собственное современное высокопроизводительное оборудование (рендерферма на 40 8ядер ных про цес со ров Xeon и сис те ма хра не ния дан ных ем костью 30 Тбайт с 10-гигабитной сетью) и лицензионное программное обеспечение (Adobe, Autodesk, Pixar), позволяющее орга ни зо вать пол ный цикл производства компьютерной графики и спецэффектов. Все это дает нам возможность работать с 3D-персонажами в режиме реального времени в процессе съемки, благодаря чему можно избежать некоторых «ляпов»: если данные с камер будут поступать в виде облака точек или скелета, то легко не заметить несовпадения между движениями актера и будущего виртуального персонажа. Так, нап ри мер, ху дой ак тер, изображающий медведя, может не учесть наличия у последнего огромного «пуза» и свободно водить руками там, где у персонажа должно быть тело - это называется «проваливанием рук». Когда актер может в режиме реального времени видеть персонаж в движении на мониторах, он не допустит такой ошибки», - продолжает Елена Раевская. Отдел Motion capture «Анимаккорда» оснащен оптической системой захвата движений Vicon с программным обеспечением Vicon IQ и Blade. Техническая база отдела состоит из 12 камер Vicon F40. «Механика движения» Истоки у этой студии те же, что и у ком па нии-раз работ чи ка компьютерных игр Sibilant Interactive. «В определенный момент для главного игрового проекта Sibilant - MMORPG W.E.L.L. online - понадобилось большое количество анимации, и было решено попробовать мокап. Досконально изу чив ры нок, мы ос та но ви ли свой выбор на оптических системах. В результате долгих поисков мы решили работать с литовской студией Mocap.lt, для чего привезли их оборудование и специалистов в Москву. Сотрудничество бы ло удач ным, и на соб ствен ном опы те мы убе ди -

лись, что с хорошей техникой все получается эффективно и быстро. Так что в сентябре 2007 года было принято решение о создании студии мокапа, а уже в декабре мы купили оборудование, кото рое при об ре ли нап ря мую у компании Vicon при поддержке Mocap.lt, и начали свою деятельность в июне 2008 года», - рассказала исполнительный продюсер студии «Механика движения» Елена Бакурина.

Сейчас студия активно сотрудничает с киноконцерном «Мосфильм», в съемочных павильонах которого чаще всего и проводит съемки: «Здесь есть все необходимое для проведения синхронизированных мокап- и видеосъемок, требующихся, например, для создания спецэффектов», пояснила Елена Бакурина. Несмотря на игровые истоки студии, среди ее проектов есть и пол но цен ные ани ма ци он ные Рабочее место аниматора

Компании Sibilant Interactive и «Механика движения» работают в тандеме: «Механика движения» снимает для Sibilant, а последний, в свою очередь, обеспечивает полный цикл производства. Студия «Механика движения» предоставляет полный спектр услуг в области 3D-анимации и компьютерной графики: от создания концепта и модели до финализации анимации непосредственно на модели и постэффектов. Студия оборудована 16 камерами Vicon F-40 и, по словам Елены Бакуриной, на данный момент ее можно назвать крупнейшей студией мокапа в Восточной Европе: «Мы являемся авторизованной студией Vicon в России и получаем постоянную техническую поддержку, а наши сотрудники прошли курс обучения у специалистов компании-производителя». Для обработки материала студия использует два вида ПО от Vicon: Blade и IQ. Кстати, тренинг по последней версии Blade специалист из Vicon провел в «Механике движения» в феврале 2009 года.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

проекты: «Нам довелось сотрудничать и с крупными игровыми проектами, и с анимационными фильмами (некоторые из них уже вышли в прокат), - рассказывает Елена Бакурина. - Сейчас мы готовимся к участию в работе над комедийным 3D анимационным сериалом. Проект находится в начальной стадии, но уже на данном этапе понятно, что работа будет интересной. Кроме того, у нас был уникальный и интересный опыт работы с анимацией для голографического шоу. К сожалению, с кинопроектами нам пока не доводилось работать. Но такое сотрудничество нам кажется крайне интересным». Использование motion capture в других сферах По словам Дмитрия Ловейко, в России еще никто в полной мере не использует всех возможностей технологии motion capture, а ведь она могла бы пригодиться спортсменам при подготовке к соревнованиям, в ортопедии и многих других областях. В чем преимущество современных ка-

мер для motion capture по сравнению с камерами предыдущего поколения? «Наши камеры могут снимать со скоростью до 2 тыс. кадров в секунду, что позволяет передавать движения с учетом мель чай ших ню ан сов; ка ме ры обладают мощным процессором и сенсором, разработанным специально для мокап-съемки, что значительно повышает качество материала и практически исключает ручной труд, связанный с чисткой полученных данных», говорит Елена Раевская. Дмитрий Ловейко считает, что государству следует разделить финансовое бремя по внедрению этих технологий в спорт и медицину. Даже выставочный бизнес может выиграть за счет применения motion capture: «Уникальный пример тому - help desk одной из компаний, с помощью которой посетители стенда могли получить ответ на свой вопрос от 3Dперсонажа в режиме реального времени. Это и эффектно, и инфор ма тив но», - го во рит Еле на Раевская. По словам Филлипы Тимминс, помимо игровой, кино- и анимационной индустрий, motion capture широко применяется для анализа техники движения в реабилитационных мероприятиях, эргономике, биомеханике животных, спорте, инжиниринге и процессах, связанных с виртуальной реальностью. «Мало кто в России объективно представляет себе всю широту возможностей использования технологий захвата движений в таких важных отраслях, как медицина, спорт, промышленный дизайн, - говорит Александр Черкашин. - Сегодня люди от медицины, знакомые с такими технологиями, есть в Научно-исследовательском детском ортопедическом Институте им. Г.И. Турнера, МГУ им. М.В. Ломоносова, Московской медицинской академии им. И. М. Сеченова. Все они хотят иметь такое оборудование и технологии, но им не хватает финансирования. А ведь мокап давно используется в ортопедии во многих развитых странах. Кроме того, эта технология активно применяется в легкой и тяжелой атлетике, в плавании. Иностранные спортивные тренеры используют мокап для анализа техники выполнения упражнений как своих спортсменов, так и спортсменов конкурирующих сборных. www.mediarama.ru

Примерами использования систем захвата движения в промышленном дизайне является опыт крупных иностранных автопроизводителей (проработка эргономики салона автомобиля) и авиастроительных корпораций (эргономика рабочего места пилота). Об использовании motion capture в отечественной промышленности мне пока не известно, но это, безусловно, вопрос обозримого будущего». Вместо заключения Анализируя ситуацию на российском рынке motion capture, Александр Черкашин пришел к следующим выводам: «Motion сapture в отечественном кинопроизводстве набирает обороты. Но режиссеры, желающие получить мокап-шедевры, по-прежнему обращаются в House of Moves (Vicon) - крупнейшую мировую студию захвата движений в Лос-Анджелесе. Московские студии, построенные на Vicon, успешно используют свои возможности в кино и ТВ. При работе с большими заказами им приходится договариваться между собой, т. к. для получения высококачественного продукта мирового уровня требуется достаточно мощная система, которую

www.mediarama.ru

можно получить, объединив в единый комплекс все оборудование трех студий. Крупному производителю типа «Мосфильм» или RWS проще взять систему в аренду и разместить заказ у сторонней студии, чем строить свой собственный комплекс. «На мой взгляд, если здраво оценить объемы инвестиций, нанять высококлассных специалистов (или обучить своих cотрудников), то можно и нужно создавать свои собственные студии. В сложившейся ситуации кто первым в эту гору пойдет, тот первым постигнет вершины мастерства и добьется хорошего спроса на свои услуги, - говорит Александр Черкашин. - Студия «Академия фантазий», наиболее близкая из «москвичей» к миру кино, в настоящее время очень много работает над развитием своих специалистов, в том числе обучая их за рубежом. Уверен, это отнюдь не напрасный труд». Эксперт считает, что все шансы есть и у студии «Анимаккорд». Специалисты этой студии уже сегодня работают над большим полнометражным проектом. Хотя Александр Черкашин не исключает, что и другие анимационные студии смогут построить свой собственный комплекс производ-

Работа с 3D-персонажами в режиме реального времени в процессе съемки (кадр из сериала «Маша и Медведь»)

ства с использованием технологий motion capture. Что касается сегмента компьютерных игр, то российская гейминдустрия знакома с различными видами технологий motion capture уже не первый год. «Очень много работ выполнено «Самарской студией захвата движений». Многие гейм-девелоперские российские компании дают им небольшие за-

казы (например, сделать мокап для трейлера). Безусловно, для производства высококачественного материала, студию надо дооснащать, - считает Александр Черкашин. - В случае с серьезными проектами на помощь приходит House of Moves, хотя расценки на их услуги нельзя назвать низкими. На игровой рынок России и СНГ серьезно нацелена студия «Механика движения», известная своим участием в ряде игровых проектов». По мнению Александра Черкашина, аниматорам приходится намного сложнее, чем представителям киноиндустрии - другие бюджеты, другой размах. О ресурсах, вложенных, например, в «Обитаемый остров», им приходится только мечтать. «А ведь не секрет, что у нас в стране есть профессионалы, которые могут сделать «полный метр», не уступающий «Полярному экспрессу» или «Корпорации монстров». Мне кажется, что в ближайшей и среднесрочной перспективе в России сможет сформироваться только одна какая-либо полноценная анимационная студия, пережив достаточно сложный процесс становления». Евгения Метрусенко

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

кино продакшн

В Москве снова «Хорошая погода» Репортаж со съемок одноименного фильма

В эти дни в павильонах «Мостелефильма» завершаются съемки картины «Хорошая погода», длившиеся 38 дней, из которых 18 прошли в Крыму, а остальные - в Москве. Этот полнометражный художественный фильм - совместный проект компаний Star Media, «СТВ», телеканала «Россия» и Filmvogel Produktions GmbH & Co.KG (Германия). По словам продюсера фильма Виталия Бордачева, настоящее положение дел в киноиндустрии подталкивает кинопроизводящие компании к совместному производству фильмов, что сильно сокращает риски. «Это позволяет объединить накопленный опыт и

принимать взвешенные коллегиальные решения, которые в итоге позволяют сделать более качественный и востребованный продукт», - считает он. Сюжет «Хорошая погода» - российский триллер в духе Джона Карпентера («Большой переполох в маленьком Китае», «Князь тьмы», «Призраки Марса» и т. д.): «Когда метеостанция перестает выходить на связь, обеспокоенное руководство высылает туда вертолет горноспасательной службы. Спасатели находят распахнутые настежь двери, еще теплые угли в котельной, неработающую радиостан-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

цию - и никого. Свежий снег засыпал все вокруг, и поиски абсолютно напрасны: люди исчезли бесследно...». Автор сценария - сценарист и режиссер-постановщик Алексей Колмогоров. Он известен как автор сценария телевизионного художественного фильма «Пишите письма» (2004), автор сценария и режиссер-постановщик четырехсерийного телевизионного художественного фильма «Странствия и невероятные приключения одной любви» (2004), автор сценария и режиссер-постановщик телевизионного фильма «Фото моей девушки» (2007) и ряда других, в основном телевизионных работ.

Подготовка к съемкам Съемочную группу продюсеры подбирали вместе и к кастингу актеров фильма «Хорошая Погода» подошли серьезно и тщательно. Мужской актерский состав: Сергей Гармаш, Алексей Гуськов, Сергей Юшкевич, Владимир Гусев, Егор Пазенко - был подобран достаточно быстро и не вызвал разногласий у продюсеров. Сами же актеры, посмотрев сценарий, практически сразу согласились на съемки, несмотря на то, что предстоял тяжелый съемочный период в заснеженных горах Крыма. Актера на главную мужскую роль выбирали долго среди мноwww.mediarama.ru

гих талантливых претендентов. В итоге выбор остановили на Петре Логачеве - молодом актере, который дебютировал в фильме Алексея Учителя «Пленный». Главная женская роль досталась Марине Александровой, которая, по мнению продюсеров, максимально соответствует образу героини - Ирины, молодой женщины, роковой красавицы. И если в пользу исполнителей главных ролей говорила их известность, то в отношении режиссера продюсеры решились на эксперимент - для режиссера Джонни О'Рейли картина «Хорошая погода» - дебют в полнометражном кино: «Выбор был сделан в пользу Джонни О'Рейли потому, что, отсмотрев его работы в «коротких метрах», мы увидели оригинальный, нестандартный подход к драматургии и визуальным образам», - комментирует присутствие ирландского режиссера в российском фильме Виталий Бордачев. К тому же Джонни О'Рейли говорит по-русски, что, безусловно, облегчало его работу с актерами. Съемочную команду можно смело назвать поистине интернациональной: помимо режиссера-иностранца, продюсеры пригласили украинского звукорежиссера Сергея Мовчана из киевской компании Sound CREW и декораторов из Одессы, в задачу которых входило строительство натурных павильонов на горе Чатыр Даг. Оператором-постановщиком стал Александр Симонов - специалист с большим опытом, на счету которого такие проекты, как «Морфий», «Груз 200», «Бумер. Фильм второй» и т. д. Художникипостановщики - молодые и перспективные специалисты Никита Чернов и Владимир Наместников. Они проделали колоссальную работу по созданию декораций на горном плато, а также интерьеров съемочных павильонов в Марьино, в павильонах «Мостелефильма» в Москве. Декорации По задумке создателей картины, все съемки должны были пройти в Крыму. Для этого на горе Чатыр Даг около Симферополя был выстроен натурный павильон, призванный имитировать метеостанцию. Строительство было осложнено тем, что площадка находится в труднодоступном для техники, безлюдном месте. Единственным жильем по соседству была база спелеологов, где и квартировалась съемочная группа. Но по техническим и финансовым причинам окончить съемки в Крыму не удалось, поэтому www.mediarama.ru

Картинка Фильм снимался на одну небольшую и легкую камеру Arricam Lite на 35-мм пленку Kodak с тремя перфорациями. Все съемочное оборудование предоставила компания Star Media Второй оператор картины Михаил Онипенко вспоминает, с какими трудностями столкнулась съемочная команда: «Во время ночных съемок в Крыму мы не могли поднять экран, и потому светили осветительным прибором в 18 кВт прямо в густой снежный туман. У тумана была настолько высокая отражающая способность, что все получилось».

интерьеры павильона, выстроенного в Чатыр Даге, были перевезены в Москву, где и отсняли финал картины. Съемочной группе пришлось немало повозиться и с пещерой, расположенной под горой Чатыр Даг, в которую было трудно попасть со съемочным оборудованием, и не легче - выбраться.

как правило, сопровождались спецэффектами, имитирующими погоду (ветродуи, шум-машины).

Постпродакшн Продюсеры картины планируют провести обработку пленки в творческой лаборатории «Саламандра». Со звуком, вероятнее всего, будут работать в одной из фран цу з ских сту дий - точ нее станет известно после Каннского ки но рын ка, где про из во ди те ли картины намереваются представить свой фильм. Окончательный вариант картины увидит свет 1 сентября 2009 года. Прокат будет осуществлять компания «Наше кино». Алексей Попов

Спецэффекты Созданием спецэффектов для фильма занимались пиротехники Владимир Гребенников и Захар Литвин. Основные спецэффекты были связаны с погодой: создание тумана, снега, эффекта вьюги. Чисто технологически было сложно достичь нужной погоды, а на ожидание не хватало ни бюджета, ни времени - зима подходила к концу. В подземной пещере под землей, где прошел первый съемочный период, использовали пиротехнические эффекты, связанные с имитацией попадания пуль в человека. Звук Эта часть продакшена была отдана на откуп Сергя Мовчана из компании Sound CREW. То, что «чистый» звук удалось записать на съемочной площадке - во многом его заслуга. Режиссер надеется, что 80-90% фильма будет озвучено записью со съемочной площадки, остальное подвергнется доработке на стадии постпродакшена. Самые «провальные» по звуку сцены,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

кино постпродакшн

В DI-отделе киностудии «Мосфильм» работают продукты Autodesk Крупнейшая киностудия страны планирует расширение комплекса DI Американская компания Autodesk - один из ведущих производителей программного обеспечения и законченных программно-аппаратных комплексов для работы с некомпрессированными данными с разрешением до 4К для цветокоррекции и оцифровки пленки. В Москве решения Autodesk установлены в киноконцерне «Мосфильм» и компании «СинеЛаб». Активно идут переговоры с «Ленфильмом», близки к завершению переговоры о поставке оборудования для «Казахфильма» (Казахстан) и Киностудии им. Довженко (Украина). История вопроса Оборудование Autodesk представлено на российском рынке с 2006 года. Здесь у Autodesk есть довольно сильные конкуренты: DaVinci (4 системы в Москве), FilmLight (5 систем). В целом позиции Autodesk на мировом кинорынке сильнее, чем в нашей стране. Первый клиент Autodesk в России - киноконцерн «Мосфильм», купивший программно-аппаратный комплекс для цветокоррекции Autodesk Lustre в 2006 году. Сейчас, спустя три

Научно-производственная фирма «Сфера Видео» основана в августе 1996 г. как независимый авторизованный дилер и сервисный центр компании Sony Broadcast & Professional Europe. Занимается разработкой системных проектов, комплексными поставками и сервисным обслуживанием кинооборудования: телекинодатчики Thomson Grass Valley Spirit 4K/2K/HD, системы сканирования и печати киноматериалов с высоким разрешением NorthLight II (FilmLigfht), ArriScanner, ArriLaser (Arri), системы цветокоррекции PoglePlatinum (Pandora Int.), DaVinci 2K Plus (DaVinci), AutoDesk Lustre (Autodesk), BaseLight (FilmLight) и т. д. Технический директор - Павел Пшеничников. Генеральный директор - Игорь Калинин. года, у киностудии появилась необходимость расширить техническую базу, поэтому для обсуждения и демонстрации новых возможностей модельного ряда оборудования, которое появилось только в этом году, в Москве состоялась встреча руководителя BoneheadZ Russia - дистрибьютора Autodesk по Восточной Европе Ладислава Тиштана и его помощника, главного инженера BoneheadZ Russia Эзекиила Сарсера с главным инженером «Мосфильма» Игорем Богдасаровым и руководителем отдела компьютерной графики и визуальных эффектов Алексеем Васиным. Встреча прошла при участии дистрибьютора и системного интегратора систем цветокоррекции в России - НПФ «Сферы-Видео». Зал цветокоррекции

В гостях у «Мосфильма» Иностранным гостям устроили подробную экскурсию по «Мосфильму», показали, как работает имеющееся оборудование и где может быть установлено новое. В разговоре с представителями Autodesk Алексей Васин посетовал, что оборудование не предоставляется без возможности работы в тестовом режиме: «Мы бы хотели, чтобы поставленное оборудование имело трехмесячный срок тестирования, пусть даже в демо-режиме, так как много времени уходит на монтаж и пуско-наладку, после чего специалистам требуется время на освоение сложной техники». Но пока компания готова пойти только на двухнедельный срок эксплуатации в демоверсии. «Мосфильм» и BoneheadZ Russia обсудили потенциальную возможность приобретения «Мосфильмом» нового комплекса Autodesk Smoke для подготовки материалов к цветокоррекции и второго Autodesk Lustre, который блестяще себя зарекомендовал за то недолгое время, что он находился в эксплуатации. «Мосфильм» - лучшая база цветокоррекции в Европе Мало поставить решение, его надо интегрировать в единую сеть. НПФ «Сфера-Видео» занимается системной интеграцией оборудования различных производителей в единый комплекс обработки цифровых киноизображений, а также осуществляет его гарантийное и послегарантийное техническое обслуживание. В ноябре 2008 года «Сфера-Видео» завершила переоборудование зала цветокоррекции «Мосфильма», в котором были установлены программно-аппаратный комплекс для цвето-

Киноконцерн «Мосфильм» был создан в 1920 г. и за советское время выпустил более 2,5 тыс. картин. «Мосфильм» находится в государственной собственности (ФГУП). Предоставляет производственные мощности различным кинокомпаниям и творческим объединениям. Генеральный директор - Карен Шахназаров.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

www.mediarama.ru

Аппаратная

коррекции Autodesk Lustre, проекторы Barco DP90P и Kinoton - мощный инструмент для воплощения любых самых смелых творческих замыслов. Все три системы стоят в одном зале, что позволяет оперативно просматривать пробы и в реальном времени производить поправки в цифровой копии кино. Для максимально точного контроля процесса цветокоррекции проекции из видео- и кинопроекторов отображаются на одном экране в режиме «split view». Апгрейд аппаратной части Autodesk Lustre позволил повысить скорость и производить цветокоррекцию в реальном времени. Также на «Мосфильме» был обновлен сервер. Новый массив для хранения информации компании SGI стал информационным центром комплекса. Доступ к серверу осуществляется по оптическим каналам с высокой производительностью, что позволяет увеличить пропускную способность каналов передачи информации - это соответствует выс-

www.mediarama.ru

шим мировым стандартам. Объем сервера увеличен до 100 Тб, появилась возможность работать с большим количество проектов одновременно. «Это обновление вывело киноконцерн «Мосфильм» в ряды лидеров по части цветокоррекции среди европейских студий и вплотную приблизило к голливудским стандартам, - говорит Алексей Васин. В настоящее время все российские студии по многим параметрам уступают студии цветокоррекции «Мосфильма». Хотя из-за кризиса «Мосфильм» и теряет клиентов, чье материальное положение пошатнулось, на студии не унывают. Специалисты «Мосфильма» вовсю занимаются реставрацией старых фильмов из собственной фильмотеки киноконцерна. А руководство трех компаний - «Мосфильма», НПФ «Сфера-Видео» и BoneheadZ Russia - обсуждают варианты дальнейшего развития крупнейшей кинобазы страны. Алексей Попов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: tkt@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru.

Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru. JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

«АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru «ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

«Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

«Академия фантазий» . . . . . . .36 «Анимаккорд» . . . . . . . . . . . . .36 «Аэроплан» . . . . . . . . . . . . . . .39 Бакурина, Елена . . . . . . . . . . . 40 Балахонский, Александр . . . .24 Бордачев, Виталий . . . . . . . . .42 БСТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Васин, Алексей . . . . . . . . . . . .44 ВГТРК . . . . . . . . . . . . . . . . .8, 38 Волов, Александр . . . . . . . . . .13 Дуновски, Пламен . . . . . . . . . .24 «Звезда» . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Ивойлов, Дмитрий . . . . . . . . . .37 Ильин, Сергей . . . . . . . . . . . . . 38 Клевцов, Павел . . . . . . . . . . . . 26 Колесников, Олег . . . . . . . . . . 22 Кочуашвили, Константин . . . . .24 Кочуков, Андрей . . . . . . . . . .24 «КХЛ-Маркетинг» . . . . . . . . . . .10 Ловейко, Дмитрий . . . . . . . . . .38 «Логос-ТВ» . . . . . . . . . . . . . . .13 «Механика движения» . . . . . . .36 «Мостелефильм» . . . . . . . . . . .42 «Мосфильм» . . . . . . . . . . . .36, 44 Мотоми, Саито . . . . . . . . . . . . . .8

«Наше кино» . . . . . . . . . . . . . .43 Немиров, Андрей . . . . . . . . . . 22 «НТВ-Плюс» . . . . . . . . . . . . . . .22 «Ньютек TV» . . . . . . . . . . . . . . .8 «Окно-ТВ» . . . . . . . . . . . . . .8, 12 Орлов, Игорь . . . . . . . . . . . . . . .8 «Останкино» . . . . . . . . . . .22, 26 Пахомов, Максим . . . . . . . . . . .22 «Первый канал» . . . . . . . . . . . .22 «Петербург - Пятый канал» . . .11 ПТС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Радченко, Анна . . . . . . . . . . . .38 Раевская, Елена . . . . . . . . . . . . 40 «Россия» . . . . . . . . . . . . . .38, 42 РТРС . . . . . . . . . . . . . . . . . .8, 22 «Саламандра» . . . . . . . . . . . . .43 Симонов, Евгений . . . . . . . . . . . 8 «СинеЛаб» . . . . . . . . . . . . . . . .44 «Синтерра» . . . . . . . . . . . . . . .13 Соловьев, Дмитрий . . . . . . . . . 36 «Сони Электроникс» . . . . . . . . .8 «Спас» . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 «Спорт» . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 «СТВ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 «Сторус» . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

«Стрим-Контент» . . . . . . . . . . . . 8 «Стрим Лабс» . . . . . . . . . . . . . .32 «Сфера-Видео» . . . . . . . . . . . .44 ТНТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Филиппов, Антон . . . . . . . . . .22 Черкашин, Александр . . . . . . . 36 Широков, Владимир . . . . . . . .10 Шумнов, Алексей . . . . . . . . . .24 A-VFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Akula VTM . . . . . . . . . . . . . . . .30 Ascension Technology . . . . . . .36 Autodesk . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Barco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Blackmagic Design . . . . . . . . . .34 BoneheadZ Russia . . . . . . . . . . .44 Cinegy . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Cisco Systems . . . . . . . . . . . . .27 Datavideo Technologies . . . . . .12 DaVinci . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Evertz . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 FilmLight . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Filmvogel Produktions GmbH & Co.KG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Front Porch Digital . . . . . . . . . . 33 Genelec . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Grass Valley . . . . . . . . . . . . . . .13 HLS Medientechnik . . . . . . . . . .33

I.S.P.A.-Engineering . . . . . . . . . .24 JVC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 LTV7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Marantz . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Matrix Engineering . . . . . . . . . .14 Media Works . . . . . . . . . . . . . . .28 Mocap.lt . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Motion Analysis . . . . . . . . . . . .36 Omneon . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Orad . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8, 11 Panter . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Sennheiser . . . . . . . . . . . . . . . .27 Sibilant Interactive . . . . . . . . . .40 SGI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45Z Sony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Sound CREW . . . . . . . . . . . . . . .43 Star Media . . . . . . . . . . . . . . . .42 SVGA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 T.C.Electronic . . . . . . . . . . . . . .27 Tascam . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Telos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Thomson . . . . . . . . . . . . . . . . .27 TVM Group . . . . . . . . . . . . . . . .36 Viasat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Vicon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Wohler . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Yamaha . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #5 2009

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598