ТКТ №6 2013 / TKT #6 2013

Ежемесячный деловой журнал

№6 (659)/2013

ВГТРК открывает тендер стр. 13 «Нежной поступью надвьюжной»: Aveco расширяет границы стр. 14 «Какая боль»: «Барселона» vs. «Бавария» стр. 24 Sony F65 «внедряется» в российский рынок стр. 28 Знай себе цену: новая 4K-камера от JVC стр. 35

СЪЕМКИ ПОД ВОДОЙ – ФАНТАСТИКА?

содержаниередакция

6 13, 35

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера Мощному каналу – мощный телекомплекс интервью с главным режиссером телеканала russia today андреем букашкиным

8

автоматизация Чешский «цветок» компания aveco планирует развитие на российском рынке

14

8 28

фоторепортаж «Это стон! Это песня!» евровидение-2013: как сделать настоящее световое шоу

18

технология «Полный стадион народа, время начинать матч!» телеканал sky deutschland показал позор «барселоны» всему миру в ultra hd

24

30 КИНО оборудование Крещенная в Голливуде киностудия «амедиа» внедряет камеру sony f65 cinealta в российское кинопроизводство

28

подводная съемка Загадочные таинства подводного мира aquаfilmpro рассказывает о подводных съемках

30

выставка motor! camera! action!

РЕДАКЦИЯ

mca expo – новая выставка оборудования и технологий для кинопроизводства

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Маша Большакова Люся Митрофанова Лада Прозоровская Виктор Служкин КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Александра Морохотова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Олег Синдюков tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель) Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

36

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 24.06.2013. Отпечатано в типографии «Юпитер Дизайн».

кадры дни рождения – июль Пн 1 8 15 22 29

Вт Ср Чт 2 3 4 9 10 11 16 17 18 23 24 25 30 31

Пт 5 12 19 26

Сб 6 13 20 27

Александр ШИРОКИХ, менеджер по работе с ключевыми клиентами и развитию безнеса компании Harris Broadcast в России

Вс 7 14 21 28

1 Елена МЕТЛИКИНА, генеральный директор кинок о м п а н и и «Феникс-Фильм» (Москва)

3 Татьяна АБУШАХМАНОВА, генеральный директор ТК «Вариант» (Казань)

2 Андрей ПИСАРЕВ, заместитель генерального директора «Первого канала», директор дирекции социальных и публицистических программ Александр РОДНЯНСКИЙ, продюсер, председатель экспертного совета НМГ

Наталья АКСЕНОВА, исполнительный директор РТРС по филиалу «Удмуртский РРТПЦ»

Алексей ПИЩУЛИН, директор д и р е к ц и и общественнополитических программ «Первого канала» 5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инженер ГТРК «Амур» (Благовещенск) 6 Андрей ВАСИЛЬЕВ, заместитель директора департамента материально-технического обеспечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино» Юг ЛАМБЕР, менеджер по продажам компании EVS в Центральной и Восточной Европе, России и СНГ

4

7 Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техностайл Технолоджи» Мария ПОДКОВЫРИНА, менеджер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си») Светлана САЗОНОВА, директор по маркетингу «Системного дома «Деловые партнеры» 8 Андрей ДРУККЕР, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по техническим и административным вопросам Владимир ТАЛЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

9 Алиса ШАРАПОВА, менеджер по маркетингу ProVideo Systems

10 Николай АЗИН, директор по продажам торговой марки Teleview в компании «ОкноТВ» Михаил КОПЕЙКИН, генеральный директор компании «Пультекс» (Санкт-Петербург)

Дмитрий БУТКО, ведущий менеджер проектов компании «Валекс Инжиниринг»

Валентин ОПАЛЕВ, генеральный продюсер ГК «Мостелефильм» и «Киевтелефильм»

Сергей САВУШКИН, руководитель те-леканала «РЖД ТВ»

6

Карен ШАХНАЗАРОВ, генеральный директор киноконцерна «Мосфильм»

11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, заместитель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия» Сергей СИДОРОВ, технический директор компании «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬЧЕНКО, генеральный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новгород) Леонид РЕЙМАН, советник президента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста» Владислав РЯШИН, cоветник генерального директора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев) 14 Андрей БОЛТЕНКО, главный режиссер дирекции главного режиссера «Первого канала»

www.mediarama.ru

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара» Максим ГОНЧАРОВ, дизайнерверстальщик издательства «Медиарама» 15 Валентин КАРПУШКИН, директор ГТРК «Липецк» 16 Михаил СПИРОВ, старший консультант по дизайну компании Vizrt СНГ Виктория СИНДЮКОВА, исполнительный директор издательства «Медиарама»

19 Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», артдиректор департамента «ТНТДизайн» 21 Олег УРУШЕВ, заместитель генерального директора АНО «Спортивное вещание» по развитию

18 Илья ОРЛОВ, директор ТК «Статус PRO» (Волгоградская область, Волжский) Михаил ПОНОМАРЕВ, директор – главный редактор информационных программ канала «ТВ Центр»

22 Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI 23 Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм» 24 Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планирования и интернет-вещания «Первого канала» Сергей БРИЛЕВ, заместитель директора ВГТРК, член Президиума Совета по внешней и оборонной политике

Анна ТЛЕУЖ, заместитель директора ГТРК «Кубань» (Краснодар)

Владимир РЫБКИН, технический директор телеканала 7ТВ

www.mediarama.ru

25 Юрий ОСАДЧУК, владелец и генеральный директор компании «Восток Медиа Сервис» 26 Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (СанктПетербург) 27 Ильшат АМИНОВ, генеральный директор ТРК «Новый век» (Казань)

29 Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлекательного вещания медиахолдинга «Рен ТВ» 30 Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспективные технологии плюс» (СанктПетербург) Марк КРИВОШЕЕВ, главный научный сотрудник НИИР

28 Радик БАТЫРШИН, председатель МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический директор компании «ТВ-Проекты» Константин КОЧУАШВИЛИ, председатель технологического комитета НАТ, советник генерального директора телекомпании «НТВ-Плюс»

Рейнер ФРЕНКЕН, региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии компании Omneon 31 Гузель ИБРАГИМОВА, директор ТК «Вся Уфа»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 7

телевидение персона номера

Мощному каналу – мощный телекомплекс Интервью с главным режиссером телеканала Russia Today Андреем Букашкиным - Как шло развитие телеканала Russia Today? С 2005 года наш офис располагался в Москве на Зубовском бульваре, где у нас и стартовало вещание на английском языке. Как только мы зарекомендовали себя, сразу же приступили к дальнейшему развитию и в скором времени открыли арабский и испанский каналы. После расширения английского канала наш контент стали доставлять локально – в частности на территорию Америки. В Вашингтоне находится наш офис, в котором расположены две студии. Из этого миникомплекса было запущено 8-часовое вещание: с 00:00 до 8:00 по Москве. Затем к Америке присоединилась Канада. В Канаде наш канал почти втрое обогнал Euronews, вдвое Sky News, став самым интересным для зрителей международным информационным телеканалом, по данным исследования TNS. Также отдельно мы развивали вещание в России и странах СНГ. В новый телекомплекс на Боровой мы переехали со всеми своими каналами, но уже в другом качестве – в формате HD. Смена местоположения позволила нам начать вещание отдельным фидом и в Великобритании.

- Чем был вызван ваш переезд?

Причина нашего переезда заключается в том, что на Зубовском бульваре мы не могли развиваться. Нам не хватало помещений, электроэнергии, некуда было рассаживать сотрудников. Так возникла идея поиска другого места, где мы могли бы построить новый канал в HD-качестве. Сейчас для того чтобы войти в платные сети многих провайдеров, нужно учитывать целый ряд требований. Одно из требований – это вещание в формате высокой четкости. Поэтому в 2011 году мы приступили к планированию и проектированию нового телевизионного телекомплекса в стандарте HD. Основной

целью было получение большего количества возможностей как технических, так и связанных с расширением площадей. Нам было необходимо продумать комплекс таким образом, чтобы в дальнейшем можно было развиваться, не думая о дополнительных финансовых вливаниях. Мы считаем, что наш проект получился удачным. Самое главное, теперь у нас есть возможность открытия других каналов здесь, на своей территории.

- Как именно он осуществлялся? Был ли перерыв в вещании? Переезд у нас осуществлялся без остановки вещания. Мы не

прерывались даже на секунду. Я не знаю, есть ли кто-то, кто делал нечто подобное. Телеканал RT на арабском языке осуществил свой переход 26 декабря из одной студии на Зубовском в студию на Боровой в прямом эфире: ведущий из старой студии попрощался со зрителем и передал голос ведущему в новой студии. Зрители могли увидеть, как это происходит, в режиме реального времени. Английское вещание перешло в новый комплекс ранним утром 16 декабря. Это устроило и нас, и провайдеров, которые участвовали в этом переходе.

Андрей Букашкин родился 28 ноября 1969 года в городе Истре Московской области. В 1991 году окончил Московский политехникум связи им. В.Н. Подбельского (кафедра телевидения и радиовещания), в 2008 году – Московский государственный университет культуры и искусств (кафедра кино и телевидения). Начал карьеру в ТТЦ «Останкино» в должности электромеханика отдела оперативных информационных программ. С 1992 по 2005 гг. работал в ВГТРК: сначала ассистентом режиссера, потом режиссером программ «Вести» и «Подробности», а в 2003 году был назначен заместителем начальника отдела режиссеров программы «Вести». С 2005 года – главный режиссер телеканала Russia Today (АНО «ТВНовости»).

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

www.mediarama.ru

- За какой срок был построен проект? Кто занимался строительством, интеграцией? Отдельно, конечно, стоит сказать о проектировании, времени на которое отводилось очень мало. Поэтому было задействовано большое количество людей (причем самых разных профессий), которые смогли перенести на чертеж все наши идеи. Дело доходило до того, что мы создавали проект, оперативно выполняли чертеж и тут же передавали его строителям. Я не помню такого, чтобы какойнибудь комплекс был так быстро, молниеносно построен – в течение 15 месяцев. За что отдельное спасибо нашему интегратору – компании «ОКНО-ТВ».

- Почему остановили свой выбор на ней? Каковы были условия тендера? Мы сделали процесс выбора максимально открытым. Как только было принято решение о создании нового комплекса, мы разослали информацию об этом всем крупным компаниям-интеграторам, работающим в России. Всем, кто проявил интерес к проекту (это были и российские компании, и зарубежные), был разослан специально составленный большой вопросник, который позволял объективно оценить опыт компании и ее возможность реализовать такой проект в срок. К примеру, туда входили вопросы о количестве инженеров в компании, ранее реализованных ею проектах, возможности поддержки и технического обслуживания оборудования, об опыте производства строительномонтажных работ, опыте сотрудничества с различными вендорами, наличии лицензий от разных производителей и еще много других. www.mediarama.ru

Потом собрали наших руководителей подразделений (технических и творческих), в общей сложности человек двадцать пять, если не больше – и все компании для этой аудитории провели свои презентации, а потом отвечали на вопросы. Причем вопросов было очень много, и они были очень профессиональные – ведь никто лучше руководителя конкретного подразделения не представляет себе, что сегодня происходит в мире в его области и как он видит свою работу в будущем комплексе. А потом по каждой презентации проходило обсуждение, в ходе которого все участники описывали те плюсы и минусы, которые они увидели у той или иной компании по своим разделам. Так что весь процесс выбора был прозрачным и предельно объективным. В итоге коллективным решением остановились на компании «ОКНО ТВ», которая, как видите, с заданием справилась – качественно и в срок. А сроки, напомню, были невероятно сжатые.

- Чем сейчас располагает российский телекомплекс канала, сколько зданий в себя включает? Наш телекомплекс состоит из трех рядом стоящих зданий. Пер-

RT (Russia Today) – это три круглосуточных информационных телеканала, вещающие в более чем ста странах мира на английском, арабском и испанском языках, телеканал RT America, выходящий в эфир из собственной студии RT в Вашингтоне, документальный канал RTД, а также онлайн-видеоагентство FreeVideo и новое видеоагентство Ruptly, предлагающее эксклюзивные материалы телеканалам всего мира. RT – единственный российский новостной телеканал, дважды вышедший в финал самой престижной телевизионной премии мира – Emmy. Сегодня RT удалось зарекомендовать себя как важный источник альтернативной информации на Западе. RT – первый в мире новостной телеканал, достигший миллиарда просмотров на YouTube, что позволило ему стать крупнейшим поставщиком новостного контента на этом наиболее популярном международном видеохостинге. В Великобритании, по данным единственных официальных общенациональных рейтингов BARB, RT занимает третье место среди новостных телеканалов после BBC News и Sky News, обгоняя такие каналы как Euronews, Fox News и Al Jazeera English. По данным Nielsen, жители крупнейших городов США также предпочитают просмотр RT другим международным информационным каналам, в том числе Euronews, France 24, Deutsche Welle, Al Jazeera English, NHK World и CCTV News. Согласно результатам исследования, типичный зритель RT в крупнейших городах США – мужчина в возрасте 35-49 лет с высшим образованием, более 20 % зрителей RT обладают магистерской или докторской ученой степенью. При этом большинство зрителей RT – владельцы бизнеса, индивидуальные предприниматели, менеджеры и представители администрации. Сегодня RT круглосуточно доступен уже 630 миллионам зрителей по всему миру, или более четверти всех мировых кабельных подписчиков. Канал также вещает в 2,7 миллионах гостиничных номеров в сетях наиболее престижных отелей по всему миру, обогнав BBC World News. Прямой эфир RT на всех языках вещания можно смотреть на сайте rt.com. Новостные материалы и программы RT также доступны на русском языке по адресу russian.rt.com.

вое здание – студийный комплекс (СК), он включает в себя шесть студий, шесть режиссерских аппаратных, три ньюсрума (английский, арабский и испанский), шесть звукорежиссерских аппаратных, 20 монтажных аппаратных, интернет-редакции и офисные помещения. В этом здании мы объединили весь наш технологический комплекс, связанный с обработкой и выдачей новостей, записью программ. Во втором здании мы расположили аппаратнопроизводственный комплекс. В его состав входят: две серверные, чьи размеры действительно впечатляют: 330 и 558 метров; ленточный архив; мультиформатная аппаратная; в этом здании находятся передвижные станции Fly Away и Dry Away и блок поясного вещания, в котором формируются семь раздельных сигналов на разных языках: версия на английском языке

RT International, отдельный канал на США (RT America), вещание на Великобританию, страны СНГ и Россию, арабский и испанский каналы, а также RTД (Russia Today Documentary) – документальный канал на английском языке. Тут стоит немного сказать по поводу канала, вещающего на Россию и страны СНГ. Он доступен на английском языке и рассчитан на иностранцев, которые здесь проживают. У нас есть специальные программы, вечерняя программа – Prime Time Russia и утренняя программа – Privet Russia, которые не связаны с основным сигналом International. Они рассказывают о том, что происходит в России. Для Америки мы готовим отдельный телевизионный продукт – RT America – и вещаем из Вашингтона. Мы стараемся доносить определенный контент в каждую конкретную точку мира. Третье здание – это административный корпус с блоком мон-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 9

телевидение персона номера тажных аппаратных Avid и монтажных аппаратных по звуку В этом здании мы разместили административные службы, операторов ТЖК, здесь собран весь обслуживающий персонал телекомплекса: IT, видеоинженеры, специалисты поддерживающие эфир, творческие коллективы программ. Наша гордость – это наше инженерное управление тремя зданиями, мониторинг всех систем телекомплекса, отвечающих за эфир. Благодаря такой системе мы способны заранее предупредить и оперативно решить возникновение той или иной проблемы.

- Теперь поподробнее о каждом блоке: какое оборудование и каких производителей в них представлено? В каждом из трех зданий представлено оборудование самых разных производителей, заточенное под конкретные задачи. Поэтому давайте по порядку.

- Как устроен студийный комплекс? Студийный комплекс – СК-1 – как я ранее сказал, состоит из шести студий, шести режиссерских аппаратных (АСБ), 20 монтажных станций Adobe Premiere, трех ньюсрумов, трех вспомогательных серверных, трех гримерных, офисной части, включающей продюсерские и интернет-вещание. В каждой студии АСБ стоят видеопульты Grass Valley Kayenne XL. В шести звукорежиссерских аппаратных мы установили звуковые микшеры компании Lawo – модель mc2 66. В студийном комплексе расположились система контроля видеокамер и звука, оперативная группа дизайна и семь кабин синхронистов. Естественно, одна из трех новостных студий закреплена за английским каналом, другая – за арабским, третья – за испанским каналом. Три другие – это студии-постпродакшен, где можно

10

записывать и выдавать в прямой эфир абсолютно все программы на всех трех представленных языках, а также на русском. Для нас нет никаких противопоказаний к тому, чтобы следом за английской программой могли прийти сотрудники из арабского вещания и записать свою программу. Кроме того, комплекс СК-1 имеет возможность резервирования. Для нас это очень важный шаг. В случае выхода из строя одной из АСБ – неважно какой: английской, арабской или испанской – для нас не представляет трудности использования любой другой. Две-три минуты – и можно работать в той АСБ, которая доступна в данный момент. Такой резерв есть у всех трех новостных редакций. Он также позволяет нам проводить профилактические работы без остановки вещания. Оптический транспорт в телекомплексе осуществляется на основе

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

оборудования Riedel Mediornet, что обеспечивает двухсторонний обмен и маршрутизацию огромного количества HD-/SDI-сигналов, AES-/EBU-потоков, интеркома и сигналов управления. Конечно же, мы также использовали и другие решения по оптической доставке сигналов.

- При помощи какой программы осуществляется верстка новостей? Мы работаем в программе Dalet. На сегодняшний день у нас зарегистрировано 1400 пользователей. В одно и то же время на каждый из dalet-сайтов (для каждого канала у нас свой dalet-сайт: английский, арабский, испанский и продакшен-сайт) приходится по 100 человек, в число которых входят новостные редакции, программные службы и интернетредакции. В пиковые моменты число работающих пользователей может доходить до 400 человек. Программа, в которой мы работаем, естественно располагает системой хранения, в которой есть два подразделения: low-res (видео низкого разрешения) и hires (видео высокого разрешения) Для low-res мы используем систему EMC Isilon X200 объемом 40 ТБ, для hi-res – систему Hitachi VSP объемом 120 ТБ. Обе надежные, но различающиеся по цене.

- Что входит в студийный камерный состав? В студийный камерный состав входят камеры Ikegami 79-ой серии. Мы были первыми, кто в нашей стране стал использовать

роботизированные штативы компании Shotoku. На пять камер у нас приходится всего лишь два оператора. Камерами можно управлять как вручную, так и «на расстоянии»; при нажатии кнопки оператором они разъезжаются и движутся по запрограммированным точкам. Мы всегда хотели это попробовать. В масштабах офиса на Зубовском бульваре это было невозможно: слишком маленькими площадями мы располагали. Данной системой мы оборудовали английскую студию. Для нас это был пробный вариант, он себя целиком и полностью оправдал как с творческой стороны, так и тем, что теперь мы задействуем в работе меньшее количество сотрудников. Думаю, в этом направлении мы будем развиваться и в других студиях.

- Вы работаете исключительно на камерах Ikegami. Какое дополнительное оборудование используете? Почему отдали ему свое предпочтение? Если говорить о студийных камерах и дополнительном оборудовании, то, к примеру, мы используем объективы компании Fujinon, для внестудийной работы мы используем объективы компании Canon. Для нас это оптимальное решение. Зритель, который видит нашу картинку, доволен тем, что мы делаем. У нас очень высокий уровень качества сигнала.

- Какую систему графического оформления используете? По графическому оформлению Russia Today отличается от других информационных каналов. www.mediarama.ru

Для подготовки и выдачи графики в эфир мы используем систему Vizrt, на этой системе у нас построены: генерация логотипа, бегущей информационной строки; создание новостных темплейтов. Еще одна наша гордость – декорационное оформление. Мы работаем с большими экранами, на которых показываем тематические слайды или проигрываем видеоизображения. Такие экраны мы используем в новостных и записных студиях. Три информационных направления – арабское, испанское, английское вещание – не позволяют нам использовать в студиях декорации, сделанные из деревянных или пластиковых элементов. Мы попытались сделать так, чтобы фоны могли меняться для каждой программы. Мы пошли по пути электронных декораций: у нас есть программы, пишущиеся в одной студии, однако визуально они абсолютно разные. Благодаря электронным фонам нам удалось добиться превосходного эффекта. Для нас это имеет большое значение, ведь если у нас начнут появляться какие-то другие телеканалы, программы – неважно, на каких языках – мы все равно сможем достичь того, что зритель никогда не определит, из какой студии программа выходила в эфир.

- Как обстоит дело с преобразованием и распределением сигнальных потоков? В концепции построения внутренних трактов заложен единый формат HD – SDI. Комплекс способен принимать из внешнего

www.mediarama.ru

мира сигналы разных форматов и преобразовывать их в единый HD-/SDI-формат. Тракты коммутации, обработки, преобразования и распределения сигнальных потоков построены на оборудовании Evertz и имеют единую систему синхронизации сигналов на мастергенераторах Evertz. В нашем телекомплексе применены матричные коммутаторы размерностью в Evertz 576 х 576 и БПВ: Evertz 288 х 288. Мониторный мультиэкранный контроль сигналов на рабочих местах в технологических аппаратных построен на решении Evertz XLink, которое включает в себя применение специальных выходов XLink матричных коммутаторов и процессоров полиэкранных изображений VIPx. Мы также имеем собственный телепорт, который принимает множество сигналов со спутников. Он расположен на крыше административного здания с двадцатью антеннами, четыре из которых – поворотные. Есть и аппаратная внешних линий (АВЛ), куда все эти сигналы стекаются. Из аппаратной (АВЛ) мы можем управлять нашими антеннами. Это все происходит исключительно в автоматическом режиме, и управляют всем этим только два человека. Коммутация и управление видеосигналами в центральной аппаратной происходит с помощью одного инженера. Нашей задачей было снизить влияние человеческого фактора, чтобы исключить как можно больше ошибок. Наша автоматизация позволила нам до-

вести количество штатных единиц до минимально возможного числа.

- Что представляет собой архив? Архив у нас ленточный – Oracle SL 8500. Специально для него была выстроена серверная, где поддерживается не только температурный режим, но и влажность воздуха. Все сотрудники без исключения могут к нему обращаться, причем одновременно. Это никак не влияет на работу доставки файла клиенту, который его запросил. Управление архивом осуществляет программа Digital Front Porch.

- Вы уже сказали, что в третьем здании у вас расположились монтажные аппаратные Avid. Сколько их? Монтажных станций Avid у нас 25. Мы используем программное обеспечение Avid Media Composer. Используем систему хранения данных – Аvid Unity ISIS 7000 с общим объемом 330 ТБ, благодаря которой любая монтажная станция может оперативно обратиться к любому видеоматериалу и работать с ним. Это очень удобно для режиссеров монтажа. В этом же блоке у нас находятся восемь кабин для профессиональной озвучки, а также четыре аппаратные Pro Tools. Сведение звука, наложение музыки… одним словом, монтаж видео и звуковой постпродакшен для эфира осуществляются здесь.

- Какое световое оборудование используете в студиях? Мы используем стандартное световое оборудование в студии,

ничего особенного. Разве что с другой цветовой температурой – 5600 К; в то время как другие компании обычно работают с 3200 К.

- Предпочтение отдаете только HD-качеству и цифровому производству? Да, абсолютно весь контент у нас в HD-качестве: от начала съемок до поставки готового материала нашим провайдерам. Мы не используем кассет, весь обмен осуществляется в виде файлов, независимо от того, что это: новость на сайте, или постпродакшен, или live. В HD у нас работают и флайки, и ТЖК, т. е. весь телекомплекс работает на безленточной технологии.

- Что представляет собой комплект ТЖК? Мы используем три вида камкордеров Sony XDCAM: серии 500, 800, ЕХ-1R. Тут тоже все, как у всех, мы ничем не отличаем на фоне остальных компаний.

- Располагаете ли вы ПТС? У нас есть ПТС, но она, к сожалению, другого формата – SD. В наши планы входит приобретение новой передвижной станции.

- Как решаете проблему выездных мероприятий? Наша ПТС четырехкамерная небольшого размера, весьма скромная. С ее помощью мы осуществляли показ празднования 1000-летия Ярославля, работали на крыше гостиницы «Балчуг» в День победы и вели оттуда прямой эфир вместе с нашими ведущими. Последний раз мы использовали ПТС в МГУ во время приезда китайской делегации. Трансляция проводилась в SD-формате, который затем приходилось перекодировать в необходимый нам HD-сигнал.

- Как спланирована работа телекомплекса в случае отключения электричества, сбоя в работе питания? Наш комплекс, как и многие другие, спланирован таким образом, что в случае возникновения проблем с электричеством, прекращения его работы, мы можем спокойно подключиться к системе бесперебойного питания и вещать много-много часов. До тех пор, пока наши генераторы не выработают свой ресурс.

- Сколько человек в смену отвечает за техническое оснащение телеканала? Наш комплекс обслуживают около 35 инженеров в смену, которые отвечают за техническое оснащение всех телеканалов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 11

телевидение персона номера

- Все время вещаете в прямом эфире? Есть ли программы, выходящие в записи? Мы позиционируем себя как вещатели, всегда работающие в режиме прямого эфира. Есть, конечно, и записные программы, но их немного. Временная разница между подготовкой, записью программы и выходом в эфир очень маленькая – всего один час.

- Какого рода программы идут в записи? К примеру, это программы CrossTalk, Keiser Report. Вот, только что в эфире была программа Breaking The Set. Эти программы также выходят и в прямом эфире. Во второй половине часа помимо программ мы показываем документальные фильмы – то, что они идут в записи, очевидно для всех. При определенных событиях записная программа может потерять свой смысл. В условиях мощного информационного потока мы работаем только в режиме live; если мы что-то дадим в записи, то обманем зрителя, сообщим неверные данные.

- Как выглядят и из чего состоят комплексы за границей? За рубежом у нас нет больших телекомплексов, есть корпункты, каждый из которых оснащен камерами, монтажным, осветительным и прочим вспомогательным оборудованием. В Вашингтоне построен минителекомплекс, по-другому его никак не назовешь. Он включает в себя новостную студию и студию ток-шоу. Новости идут в режиме

12

live, а ток-шоу – как в записи, так и вживую.

- Кто отвечает за техническое оснащение того, что есть за границей? В Вашингтоне у нас есть инженеры, которые контролируют работу оборудования. Во-первых, перед тем как внести какие-либо изменения в комплекс, они консультируются и советуются с нами. Во-вторых, мы располагаем местом, где можем проверить работу того или иного оборудования, проинсталлировать его в Москве, согласовать все возможные дополнения и изменения, чтобы в Вашингтоне все могло работать без проблем. Безусловно, есть договоры поддержки, заключенные с компаниями, которые работают за границей. Например, у нас заключено такое соглашение с компанией Dalet.

- Расскажите о стороннем сотрудничестве. В каких проектах принимали участие? Мы сотрудничаем с российскими каналами и часто участвуем в общих проектах. К примеру, c ВГТРК. Мы работали с ними на экономическом форуме, недавно прошедшем в СанктПетербурге. Обмениваемся видео и архивными материалами, предоставляем возможность работать через наши передвижные станции спутниковой связи.

- С какими иностранными каналами сотрудничаете и в каких случаях? Сотрудничаем с CNN, BBC, CCTV и другими международны-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

ми каналами. Эти каналы охотно берут нашу картинку, также мы им предоставляем нашу техническую базу для организации разных проектов.

- Какими еще проектами вы занимаетесь? Мы производим контент, который затем выкладываем в Интернет. У нас есть бесплатное онлайн-видеоагентство FreeVideo, к услугам которого может обращаться любой телеканал или агентство. Мы выкладываем наши видео, которые снимаем для себя, но с таким небольшим watermark – маленьким прозрачным логотипом. Он не бросается в глаза, но, тем не менее, позволяет нам увеличивать свою аудиторию. Плюс недавно мы запустили новое глобальное новостное видеоагентство – Ruptly, расположенное в Берлине. Ruptly предлагает эксклюзивные материалы каналам всего мира.

- Когда и как началось сотрудничество с YouTube? Как сейчас складываются ваши отношения? Первые материалы RT появились на YouTube в 2007 году, потом мы первыми в России стали премиум-партнером Google и начали использовать систему Сontent ID, что позволило нам зарабатывать на просмотрах. К слову, мы никогда не вкладывали никаких денег в развитие аккаунта RT на международном видеохостинге, но всегда старались подбирать контент в соответствии с интересами интернет-аудитории. В 2012 году RT был назван главным поставщиком новостного контента на YouTube, в этом, как известно, мы перешагнули отметку в миллиард просмотров, что еще не удавалось сделать ни одному другому информационному телеканалу. Сегодня в руководстве Google успех RT называют потрясающим достижением, мы же в свою очередь продолжим удивлять мир самыми впечатляющими видеороликами.

- Планируете ли расширять комплекс дальше? Любая уважающая себя компания, безусловно, планирует расширяться. Тем более, в условиях столь тесной конкуренции. Если компания не развивается, не расширяется, как правило, она погибает.

- Что планируете делать в ближайшее время? Об этом пока рано говорить. Главное, что у нас есть технические возможности и площади под развитие. Все это изначально заложено в нашем комплексе. Если перед нами поставят задачу открыть еще какие-нибудь проекты, мы сможем это реализовать без больших затрат в наших стенах. Мария Зинина

www.mediarama.ru

Французская телекомпания TV5Monde выбирает Harris Broadcast

Французская телекомпания TV5Monde модернизировала эфирный комплекс видеосерверами и хранилищами Nexio компании Harris Broadcast (США). Комплекс построен из двух больших серверов на базе Nexio, что обеспечивает высокую надежность вещания, инжеста и локальных функций. Один из комплексов предназначен для инжеста контента, который обеспечивают 11 компактных видеосерверов Nexio Volt (1RU), и работает как резерв для эфирного SAN-хранилища. Данное хранилище имеет сеть Nexio Farad на 64 ТБ, защищенное технологией RAID-601. Основной эфирный сервер имеет хранилище емкостью 24 ТБ, построенный на той же технологии RAID-601 Nexio SAN, характеризующейся высочайшей пропускной способностью.

СТС усиливает команду

Роман Саркисов

В команде телеканала СТС произошли кадровые изменения. Роман Саркисов, до недавнего времени возглавлявший телеканал MTV, назначен на должность директора по направлению сериалов канала СТС. Продюсером комедийных проектов назначен Илья Епищев, ранее работавший на «Первом канале», известный как сценарист таких проектов как «Мульт личности» и «ПрожекторПерисХилтон». Данные назначения являются шагом к созданию творческого департамента в качестве основы креативной студии, которая в дальнейшем будет разрабатывать новые форматы для телеканала.

Новая смена Sony: полуплечевой камкордер PMW-300 K1 вместо камеры PMW-EX3 Камкордер PMW-300, оснащенный EXузлом крепления, предоставляет возможность установки широкого спектра 1/2-дюймовых и 2/3-дюймовых объективов. Условия низкой освещенности для новинки не страшны: камера способна получать изображения высокого качества «в любой ситуации». Благодаря использованию XAVC-кодека появилась возможность производства записи в формате HD. Перечислим некоторые характеристики: - поддержка записи FullHD: MPEG HD422 до 50 Мбит/c или MPEG-2 420 до 35 Мбит/с; - датчик изображения: три 1/2-дюймовых Exmor CMOS FullHD-сенсора; - ручная и автоматическая фокусировки; - уменьшение уровня шума за счет 3 Dimensional Noise Reducer technology; - ND-фильтры: 0, 1/4, 1/16, 1/64; - дистанционное управление; - видоискатель: 3,5 дюймовый цветной жидкокристалический с разрешением 960 x 540; - вывод HDMI- и HD-/SD- и SDI-видеосигналов; - кэш-запись: 15 секунд; - S x S слота для карт памяти.

Большие перемены: ВГТРК открыла тендер для модернизации своих филиалов ВГТРК открыла конкурсы на право заключения договоров на поставку оборудования радиовещательных блоков, а также поставку комплектов телевизионного оборудования и автоматизированных систем производства для своих филиалов. Всероссийскую государственную телевизионную и радиовещательную компанию ожидает глобальная модернизация. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 13

телевидение автоматизация

Чешский «цветок» Компания Aveco планирует развитие на российском рынке Чешская компания Aveco является разработчиком MAM-систем и систем автоматизации. В медиаиндустрии компания известна с 1992 года. Просуществовать столь приличный срок Aveco удалось благодаря своему богатому портфолио и опыту, приобретенному во всех уголках мира. Компания сотрудничает с большим количеством клиентов, обеспечивая их высокими технологиями и знаниями мирового уровня, а также гарантируя им стабильную работу тех решений, которые они выбрали. Последний пункт очень важен. Медиаактивы и система автоматизации – это главные «детали», которые заказчик планирует и рассчитывает использовать в течение многих лет. Aveco всегда готова прийти на помощь, предоставляя клиентам возможность использования, а также расширения их систем согласно выбранной бизнес-модели, не забывая о новых потоках доходов и постоянно меняющихся медиатехнологиях. Можно буквально сказать, что компания живет со своими клиентами, которые в ответ на такое внимание продолжают свое сотрудничество с Aveco из года в год. Некоторые из них отдают свое предпочтение решениям этой компании вот уже восемнадцать лет! «Для кого, для чего» В число вещателей, обращающихся к услугам компании, входят клиенты из Европы, Америки, Азии и Африки – а это порядка 275

14

бродкастеров. Aveco сотрудничает как с владельцами региональных каналов -«одиночек», так и с теми, в чьем распоряжении гигантские премиальные многоканальные холдинги, располагающие более чем 60 ТВ-каналами и управляющие всей этой мощной системой с помощью одного АПБ. Перечислим некоторые из них.

1. ARD – крупнейшая телерадиокомпания в Германии, ARD – общественное телевидение, не находящееся ни в государственной, ни в частной собственности. В настоящее время ARD выпускает один главный федеральный канал немецкого телевидения и порядка девяти региональных. Решение ASTRA от компании Aveco отвечает за инжест, медиауправление и занимается контролем плейаута с 2006 года. Пару лет назад ведущий бродкастер ФРГ перешел на вещание в HD-формате и, построив новый комплекс и переехав туда, вновь обратился к автоматизации Aveco.

2. Televisa, Мексика – крупнейшая и известная во всем мире ТВ-станция, чьи каналы обслуживаются системой контроля Aveco и которая ежегодно получает до 2,5 миллиардов долларов. Это сложная система со множеством уникальных функций, обладающая высоким уровнем резервирования, способностью восстановления в случае аварийных ситуаций, что все вместе направлено на то, чтобы обеспечить телеканалам надежную защиту и принести им высокие доходы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

3. TV-Today – ведущий индийский бродкастер. В состав компании входят четыре индийских и три международных новостных канала. Aveco полностью контролирует медиапроизводство от инжеста до MAM, постпродакшена, MCR-плэйаута и студийного плэйаута. Мост между прошлым и будущим Современное телевидение все больше и больше претерпевает различные преобразования, вместе с технологиями изменяется и поведение зрителей. Aveco обеспечивает весь спектр функций, занимаясь как контролем за управлением уже устаревшего оборудования, так и интеграцией самых последних технологий, не забывая при этом про социальные сети и прочие интернет-феномены. Решение ASTRA легко вписывается в любую инфраструктуру. Тот факт, что Aveco имеет богатую

историю и известна на рынке вот уже 20 лет, позволяет осуществлять поддержку даже «немолодого» оборудования. Это означает, что любой бродкастер может установить ASTRA и не бояться что-то исправить в своей работе, будь то внедрение нового оборудования, изменение рабочих процессов, привлечение новых бизнес-моделей. ASTRA спокойно адаптируется к возникшим изменениям. Компания Aveco может построить мост, способный помочь вещателям плавно перейти от их нынешних рабочих процессов к будущему, базирующемуся на файлах и «приспособленному» к Интернету. Как уже было сказано ранее, важным фактором «долголетия» компании является многолетний опыт, ею приобретенный. Aveco участвовала в целом ряде про-

www.mediarama.ru

телевидение автоматизация

ектов, использовавших для своей реализации решение ASTRA. Что с чем едят: портфолио Aveco Приступив когда-то к разработке платформы автоматизации ASTRA Suite of Tools, компания Aveco и по сей день занимается развитием своего детища. Данная платформа включает в себя несколько моделей, созданных специально для конкретных вещателей.

ASTRA Studio 2 – новостная и студийная производственная система автоматизации, которая контролирует все оборудование в студии и позволяет одному человеку заниматься вещанием новостей.

ASTRA MCR – автоматизация воспроизведения, способная контролировать все сложные вещательные цепочки.

ASTRA CMS – MAM-система.

ASTRA Ingest осуществляет контроль за SDI, а также за файловым инжестом (как вручную, так и автоматически). Обращение к безленточным решениям для вещателей с историей является своеобразным переходом к «захвату» огромного количества видео из VTR-архива. ASTRA Ingest – это непосильная помощь в решении этой задачи.

ASTRA RAD – контроль за вставкой региональной рекламы. ASTRA поддерживает различные архитектуры: централизованную, хаб-, двойную и автономную.

16

ASTRA DR – решение, предназначенное для аварийного восстановления. Наводнения, пожары или какие-либо другие стихийные бедствия, а также техногенные катастрофы способны нарушить привычный ход работы ТВ-станции на несколько дней, а то и недель.

ASTRA DR запускает небольшой запасной объект, расположенный где-то удаленно, вне центрального офиса, синхронизирует медиа, плэйлисты, а также плэйаут; так что в случае аварии вещание без труда может отправиться и продолжаться уже здесь, в новом месте. Все эти варианты могут быть использованы в качестве «независимых», самостоятельных продуктов, а также в качестве одиночного огромного плавно интегрируемого решения.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

Основные преимущества Aveco является одним из немногих вендоров, предоставляющих новостную и студийную автоматизацию производства, MCR- и MAM-автоматизации и прочие продукты, интегрированные в данное решение. Автоматизация серверных платформ: серверная автоматизация использует операционную систему QNX. Это Unix-подобная реалтаймовая операционная система, разработанная канадской компанией QNX специально для контроля там, где неудачам нет места. В режиме реального времени данная система обеспечивает отличную производительность и надежность решений Aveco. В числе клиентов компании есть те, кто не перезагружал

серверную автоматизацию в течение многих лет. Автоматизация ПО клиента: нет зависимости от используемой платформы – это может быть как Windows или Apple OS, так и Linux. Модульность: ASTRA не представляет собой гигантское монолитное программное обеспечение, требующее полной установки раз и навсегда. Это своего рода огромная коллекция, состоящая из маленьких специализированных ПО-модулей, которые способны «общаться» друг с другом. Можно сказать, это маленькие кирпичики, которые можно использовать в различной комбинации для строительства дома индивидуальных решений. Замена в «горячем» режиме: программные модули, о которых говорилось выше, можно добавлять, удалять или перемещать в другое место («горячая» замена), и независимо от этого ASTRA будет работать в эфире. Это дает специалистам Aveco, а также самим клиентам, возможность поддерживать, апгрейдить и расширять устройства непосредственно во время самого вещания. Настройки. Как известно, компания Aveco предоставляет заказчику свои решения в соответствии с его потребностями, с тем, что ему необходимо. Конфигурация способна оказать влияние на мельчайшие детали ASTRA. И, более того, компания всегда открыта для реализации индивидуальных решений каждого заказчика. Это имеет свои преимущества: с одной стороны, клиент всегда остается доволен, ведь он получил уникальное и специально для него созданное решение, с другой – ASTRA совершенствуется и превращается в еще более качественный продукт. «…прямо в новости» Компания Aveco также может похвастаться и решениями для ньюсрумов.

ASTRA Studio 2, ответственная за новостную и студийную автоматизацию производства, призвана контролировать все оборудование в студии. Каковы же преимущества использования этого решения? Во-первых, это снижает затраты основных средств. Благодаря решению ASTRA Studio 2 дизайн помещения может быть максимально эффективным экономиwww.mediarama.ru

чески, клиенту предоставляется возможность уменьшить количество оборудования и обзавестись более доступным по цене. Вовторых, это сокращает эксплуатационные расходы: больше не требуется огромного числа людей, чтобы новость вышла в эфир – теперь достаточно одного-двух человек. В некоторых случаях даже телеведущий способен контролировать свое новостное шоу. В-третьих, ASTRA Studio 2 открывает дополнительные потоки доходов. Это возможно за счет интеграции с интернетиструментами или посредством взаимодействия с региональными системами вставки рекламы. В-четвертых, сокращается количество ошибок, возникающих во время передачи в эфир. В-пятых, данное решение контролирует весь рабочий процесс от его начала до конца, включая инжест, MAM, постпродакшен, студийный плэйаут и уникальный MCR-плэйаут от Aveco, идеально

подходящий для новостных каналов. И последнее, все решения компании, созданные специально для ньюсрумов, полностью интегрируются с новостными компьютерными системами, такими как Octopus, ENPS, OpenMedia, iNEWS и многими другими. Поддержка не только в трудную минуту Компания Aveco имеет специальную группу сотрудников, ответственных за поддержку, и предоставляет своим клиентам, разбросанным по всему миру, необходимую помощь в режиме 24/7. На этапе предпродажи руководство компании обсуждает с заказчиком и системным интегратором каждую деталь, касающуюся внешнего вида телеканала, рабочих процессов, архитектуры и задействованного оборудования. Результатом данного этапа-обсуждения является документ-спецификация, который и определяет решение.

После того как сделка куплипродажи состоялась, поддержка работает в двух направлениях. Первое отводится поддержке выбранного решения, так как это определено в спецификации. Важное место в данном вопросе занимают: оказание оперативной помощи во время чрезвычайной ситуации, анализ проблем, администрирование системы при желании клиента. Второе направление – помочь клиенту развить свой бизнес, внести изменения и дополнения в решение, если того хочет заказчик.

Часто компания Aveco прибегает к помощи со стороны технических специалистов на местах, так называемых локальных партнеров, прошедших подготовку. Данная модель по достоинству оценена клиентами компании. В Россию с любовью Сейчас компания Aveco активно исследует российский рынок и заинтересована в сотрудничестве с вещательными компаниями и системными интеграторами. Ведь первый осуществленный здесь проект позволит ей доказать, насколько качественно она работает, какое оборудование предоставляет и как занимается поддержкой; одним словом, компания сможет убедить не только зарубежных, но и российских пользователей в том, что она действительно надежна.

Aveco настроена очень серьезно: представляет свои решения на ежегодной выставке NATEXPO в Москве, занимается рекламной кампанией, встречается с потенциальными клиентами и партнерами, лично рассказывает о преимуществах своих решений. «Мы продолжаем работу над реализацией нашей многоуровневой стратегии, созданной специально для российского рынка. И уже довольны происходящим прогрессом. Для нас большая честь развиваться здесь, в России. Несмотря на то, что мы трудимся в очень сложном техническом сегменте, человеческие отношения и живое общение являются для нас важным, и, можно сказать, основным фактором в работе», – сообщил журналу «ТКТ» генеральный директор компании Aveco Павел Потузак. Мария Зинина

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 17

телевидение фоторепортаж

«Это стон! Это песня!» Евровидение-2013: как сделать настоящее световое шоу

Зрители всех стран, объединяйтесь! Принимать участников и гостей Евровидения Швеция научилась уже давно, ведь королевству предстояло провести конкурс у себя дома уже в пятый раз. В 1974 году победу родине Карлсона принесла группа ABBA, которой этот конкурс помог приобрести известность во всем мире. Десятью годами позже список конкурсантов возглавила поп-группа Herreys, в 1991 году со второго раза смягчить сердца жюри удалось певице Кароле Хеггквист (исполнительница принимала участие в 1983 году, однако заняла лишь третье место), и через восемь лет Швеция вновь смогла гордиться своими музыкантами: Шарлотта Перелли порадовала слушателей первым местом. Певица Лорин, одержавшая победу в прошлом году, заставила посоревноваться целых три города: Стокгольм, Гетеборг и Мальме. «Спор» разрешила шведская телерадиокомпания – Sveriges Television (SVT), которая отдала свое предпочтение южной провинции. Таким образом, Мальме получил звание гостеприимного хозяина во второй раз и без промедления распахнул двери «Мальме-Арены». Взоры более чем 170 миллионов зрителей в 36 странах (здесь и далее речь идет именно о странах-участницах. – Ред.) были обращены к экранам телевизоров во время трансляции кон-

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

www.mediarama.ru

ему пользователи могли просматривать фото и видео с конкурса, читать новости, узнавать информацию об участниках, прослушивать и скачивать их песни, узнавать о промежуточных результатах. Очень важен тот факт, что данное приложение позволило зрителям голосовать за полюбившихся исполнителей во время проведения полуфиналов и финала Евровидения. До этого для них были доступны только телефонные звонки и смс-сообщения.

39 вещателей приняли участие в показе шоу, которое передавалось в прямом эфире с помощью сетей Евровидения и Еврорадио посредством шведского члена Европейского вещательного союза – SVT. В России отвественным за показ был «Первый канал» (C1R). курса (14, 16 и 18 мая). 24 страны – а это более чем треть всего населения нашей планеты – посмотрели оба полуфинала и заключительную часть этого грандиозного шоу. 9 из этих стран с интересом наблюдали за исходом финала. В общей сложности Евровидение посмотрело 54,6 миллиона человек. В северных странах за финалом наблюдали две трети имеющейся аудитории. Что касается Дании, страны, откуда родом победительница конкурса, то доля на рынке ее государственного вещателя (DR), который в будущем году станет хост-бродкастером мероприятия, скакнула с 50 % до 80 % – 1,7 миллиона зрителей. Доля на рынке шведского SVT составила 84,9 %, что стало его лучшим результатом за последние десять лет. Самый большой рост был зарегистрирован в Нидерландах, которые не выходили в финал этого ежегодного шоу с 2004 года. Более чем 4,8 миллиона зрителей в Голландии увидели исполнительницу и автора песни Анук, финишировавшую 9-ой, – это на 3,7 миллиона больше, чем в 2012 году. Что касается гендерных предпочтений, то Евровидение большую популярность сыскало среди женщин (57 %), нежели мужчин (43 %). В этом году зрителям было доступно голосование посредством специального приложения, разработанного для iOS и Android. Благодаря www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 19

телевидение фоторепортаж

Датская Русалочка Песня Only Teardrops не принесла Эммили де Форрест горьких слез, плакала датчанка разве что только от счастья. Впервые за все время проведения конкурса финалист был объявлен до подведения итогов. 20-летняя красавица набрала 281 балл, обогнав представителей Азербайджана (234) и Украины (214). Российская исполнительница Дина Гарипова заняла в конкурсе пятое место. Как отметил исполнительный директор ЕВС Ян Ола Санд, 2013 год превзошел все ожидания. «От лица Европейского вещательного союза я хочу поблагодарить каждого, кто работал на SVT, за их выдающиеся усилия в проведении конкурса. Все три шоу показали новые стандарты развлекательной ТВ-индустрии

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

www.mediarama.ru

во всем мире. Я рад поздравить Данию и всех остальных, кто принял участие в 58-ой церемонии Евровидения», – выразил свои восхищения генеральный руководитель конкурса. Победа Эммили даровала датскому телецентру TV2, члену Европейского вещательного союза, право на трансляцию в следующем году. Луч света в шведском царстве Перед тем как приступить к финалу одного из самых значимых ежегодных шоу, организаторам Евровидения нужно было как следует потренироваться, чтобы убедиться в том, что ни одна из выбранных ими систем не даст сбоя. Даты тренировок были назначены на 7 и 8 мая. Именно в эти дни был проведен так называемый backstage tour, благодаря которому партнеры шоу могли продемонстрировать свои передовые технологии. Число задействованного оборудования из года в год заставляет поразиться: 24 км сиг-

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 21

телевидение фоторепортаж нального кабеля, 1 283 осветительных прибора, 600 точек подвеса, 3 500 метров подвесных конструкций, 14 хиппотайзеров, 40 км силового кабеля, 4 графических дизайнера, 2 дизайнера по свету, 800 вращающихся световых головок, 14 прожекторов, 12 световых консолей от компании GrandMa, 24 500 каналов управления, 23 камеры, 2 видеооператора, 4 мастера по свету, 28 прожекторов Barco HDQ40, 30 фур, 210 динамиков, 8 звуковых пультов, 4 недели виртуального программирования, 4 недели программирования прямых трансляций и 6 878 ночей, проведенных в отеле.

Clay Paky вот уже несколько лет стоит в списке главных компаний, обеспечивающих отличное проведение Евровидения. Год назад, когда торжественная церемония проходила в Баку, к услугам Clay Paky обратились 667 ведущих итальянских компаний. Несмотря на то, что в этом году шоу отводилось не так много площадей, как в предыдущий раз, число используемых светильников было впечатляющим – 701 прибор освещения! Большая поставка оборудования была скоординирована с помощью дистрибьютора Clay Paky в Швеции – компании Interlite AB, которой удалось установить контакт с техническим поставщиком Starlight, а также с SVT – национальным шведским телевидением, отвественным за показ столь значимого мероприятия. Крупнейший в Скандинавии рентал-хаус Starlight в тесном сотрудничестве с компанией PRG поставил все осветительное, монтажное и звуковое оборудование, а также команду специалистов, в которой было зайдествовано более 250 человек. Основная производственная группа SVT работала под руководством исполнительного продюсера Мартина Остердала и шоупродюсера Кристера Бьеркмана. Техническим директором был назначен Ола Мелзг, отвественными за свет выступали Фредерик Йонссон и Эмма Ландаре, а за оформление сцены – Виктор Браттстрем и Фрида Арвидссон. Мария Зинина

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

www.mediarama.ru

телевидение технология

«Полный стадион народа, время начинать матч!» Телеканал Sky Deutschland показал позор «Барселоны» всему миру в Ultra HD

После унизительного поражения в Мюнхене ФК «Барселона» не на шутку разозлился. Команда готовила большой сюрприз, который должна была преподнести «Баварии Мюнхен». Победы и дисциплинированной игры с нетерпением ждали не только игроки, но и преданные фанаты «Барсы». Счет открыл Томас Мюллер, забив гол с ближней дистанции на 25 минуте матча, а Марио Гомез удвоил преимущества гостей, забив подобным образом почти сразу же после перерыва – поклонники футбола едва успели досчитать до 240! Арьен Роббен «отличился» меньше чем за 20 минут до конца матча, а тягой к четным числам прославился уже известный Томас Мюллер, который и поставил жирную точку на 82 минуте матча. Итого – 4:0 в пользу немцев. Мечты «Барселоны» о победе в Лиге чемпионов УЕФА разбились о суровую реальность; по крайней мере, в этом году победы им уже не сыскать. Четыре гола, две 4K-камеры Известным катализатором всех ТВ-инноваций является съемка спортивных событий. Если инновация позволяет создать более четкую и красивую трансляцию, то она имеет шанс найти свое место под солнцем. За последние десять лет спортивное вещание стало более радикаль-

ным, с четко установленными порядками. Оно зависит от использования огромного числа камер, и главное – от демонстрации повторов, которую эти камеры в силах предоставить. Любители спорта желают увидеть ключевые моменты с разных сторон и с разной скоростью. Нужно им это для того, чтобы понять, что же произошло на самом деле, и оценить по достоинству ма-

стерство участников соревнования или матча. Поэтому ПТС, как правило, включают большое число серверных каналов, чтобы обеспечить эти повторы, в том числе и замедленное воспроизведение. От 4K аудитория ожидает многого, и если эта технология не удовлетворит зрителя, она будет отвергнута. Запись и воспроизведение посредством множества камерных каналов являются пожизненным условием, и на пути к 4K это тоже не исключение. В Мюнхене были протестированы две slomo-системы 4K / Ultra HD, обе с возможностью увеличения картинки: системы EVS/AJA и PsiTech. Проверка на прочность. Мюнхен В добавление к технологиям записи прямых эфиров в 4K стоит сказать, что в Мюнхене также было целью провести проверку прохождения сигнала и использования 4K-камер с объективами и аксессуарами, подходящими для освещения «живых» событий.

«Ultra HD – нечто невероятное для нас и еще более невероятное для наших клиентов, – говорит Алесандро Реитано, директор спортивного производства Sky Deutschland. – В настоящее время 4K / Ultra HD – это все еще дело будущего, однако первый опыт действительно воодушевляет. Сегодняшнее тестирование в рамках полуфинала Лиги чемпионов УЕФА-2013 – это всего лишь один шаг среди множества других на пути к тому, чтобы подчеркнуть позиции канала Sky как продвинутого лидера в сфере телевидения и зрелищных мероприятий Германии и Австрии. Мы развиваемся и способствуем дальнейшему своему развитию, ведь наша задача – стать

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

www.mediarama.ru

лидерами очередной ТВ-революции и суметь предложить нашим клиентам самые лучшие развлекательные показы, какие только возможны. 4K / Ultra HD обеспечивает нечто такое, что оставляет поистине яркое впечатление и совершенно по-новому открывает мир возможностей для съемки или презентации, которую наш потребитель с удовольствием может посмотреть на большом экране в своей гостиной». Удачное сочетание: камера Sony F65 и система Vortex 4K-сигнал, поступавший с камеры Sony F65, был соединен с системой Vortex, разработанной компанией PsiTech – поставщиком технологии высокоскоростного цифрового видео. Данная система была развернута в ПТС немецкой компании TopVision. «Наша система позволяла нам перемещаться при съемке, приближать те части, которые мы хотим, а также извлекать необходимые нам области картинки, – сообщил Джон Керр, президент компании PsiTech. – Поскольку разрешающая способность камеры F65 в восемь раз выше, чем у телекадра 1080i, оператор может увеличивать любой фрагмент картинки без потери качества изображения. Так как F65 предназначена для самостоятельной работы, записывая на RAW-рекордер, мы добавили к ней CDU (Camera Display Unit)».

Vortex – последняя разработка в серии систем высокоскоростного камерного захвата от компании PsiTech, базирующейся в Калифорнии. Керр отметил следующее: «Нам было не-

www.mediarama.ru

обходимо сконфигурировать Vortex специально для Sony F65. Камера была оснащена объективом Fujinon 75x-400x и контроллерами масштабирования и фокусирования от Canon, чтобы быть похожей на камеру оператора в ПТС». Камера вместе со штативом и головкой O’Connor, 4K-монитором Leader и некоторыми аксессуарами от Element Technica для за-

крепления монитора были предоставлены компанией Band Pro Munich. Керр обратил внимание, что для системы очень важно, что на выходе из F65 RAW-видео, которое затем следует в Vortex, не компрессируется. «Если же и появится какое-либо сжатие, то по мере увеличения мы начнем страдать от этой компрессии, – сказал он. – Мы сохраняем

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 25

телевидениеперсона технология номера

все данные, поступающие с камеры, после чего мы воспроизводим все эти данные и на выходе выполняем их обработку. К тому моменту, как выемка будет сделана, наш зритель получит самое лучшее видео этих самых данных, которое только возможно». Что же дальше? Новая версия программного обеспечения камеры F65 позволяет снабдить это 4K видеочастотой, равной 120 кадрам в секунду в прогрессивной развертке, а это в свою очередь дает возможность более плавного замедленного воспроизведения. По словам Керра, система от PsiTeck способна справиться с удвоенным объемом данных. «Vortex представляет собой универсальную систему высокоскоростной передачи данных. Конечно, в какой-то момент мы должны будем добавить больше каналов, увеличить область хранения и памяти, но мы надеемся, что нам удастся поднять частоту кадров без расширения линеек оборудования», – заключил президент PsiTech. Сервер в Мюнхене располагал объемом хранилища, равным 14 Тб что гарантировало время записи до трех часов в формате 4K.

Важно еще и то, что гибкая конфигурация XT3-сервера означает, что четыре канала связи связаны таким образом, что стандартная панель управления LSM может «контролировать» 4K-запись и воспроизведение повторов. Больше LSM-операторам не потребуется дополни-

Тандем что надо: камера Sony F55, серверные платформы EVS XT3 и AJA Corvid Sony F55 была близко расположена к камере № 1 (главной камере HD-производства) – высоко и прямо посередине арены – и оснащена 85-кратным объективом. F55 была соединена по сети с видеосервером EVS XT3 и платформой AJA Corvid. Благодаря этой комбинации оператор мог увеличивать картинку и воспроизводить необходимые фрагменты в замедленном виде. С самого начала серверная платформа EVS XT3 была разработана так, чтобы быть готовой к технологиям будущего. Она отличается огромной внутренней пропускной способностью и характеризуется мощной производительностью обработки. Самое главное, что данный сервер выполнен таким образом, чтобы быть гибким в конфигурации, позволяя настраивать пропускную способность, входы/выходы и емкость хранилища под конкретные приложения. Это позволило сконфигурировать четыре 3G-SDIпотока, чтобы объединить их в один логический канал. Это была та форма, в которой был получен 4K-сигнал от камеры F55.

тельное обучение, они даже не заметят, что работают с 4K-контентом, если только не обратят внимания на качество картинки на своем мониторе – оно станет значительно лучше. Использование стандартной платформы XT3 означает, что все функциональные возможности сервера по-прежнему доступны, включая и уменьшение скорости воспроизведения при

26

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

замедленных повторах. Вместе с платформой AJA Corvid данное решение позволяет масштабировать изображение до 4K. Серверы EVS, как известно, уже давно поддерживают функцию Target Track (дословно: «целевая дорожка»), которая позволяет оператору задавать необходимые области изображения и увеличивать их. Также она заточена под быстрое развитие – функция будет доступна даже тогда, когда физические серверные каналы будут сгруппированы в один логический канал с целью поддержки 4K-формата. Для матча Лиги чемпионов в Мюнхене 4K-решение XT3 было сконфигурировано в виде «один на вход, один на выход», чтобы обеспечить одновременно и непрерывную запись с камеры, и доступ к любому 4K-контенту на сервере с целью предоставления повторов. Производственных мощностей XT3 достаточно для того, чтобы поддерживать три 4K-канала, или два на запись плюс один повтор, или один на запись и два на повторы. Уже сегодня EVS может поддерживать одну или две ISO-4K-камеры для масштабирования повторов и показа их в HD-качестве. Эта конфигурация была установлена в отдельном помещении в ПТС TopVision. Здесь сигнал от F65/PsiTech-приложения и сигнал от F55/EVS/ AJA-приложения записывались на другой сервер EVS XT3. Оба сигнала были доступны EVS-оператору на одном LSM. Отредактированные сигналы с обоих 4K-источников были предоставлены режиссеру, ответственному за производство международного HDсигнала матча. Пару слов об HD-производстве К слову сказать, хост-бродкастер Sky Deutschland поручил компании TopVision производить международный сигнал матча. HD-ПТС, обеспечивающая звук в формате 5.1 и предоставленная TopVision, показала весь кошмар, пережитый «Барселоной», и прекрасное осуществление мечты немецкой «Баварии» в HDкачестве с помощью 22 камер, в том числе трех Ultra-Motion-камер компании LMC. Райнхард Пензель, управляющий директор Live-Production.TV (перевод: Мария Зинина)

www.mediarama.ru

оборудование телевидение

«Оркестр гремит басами…»

Sennheiser MKH 8090 – идеальный микрофон для записи оркестра Эксперт в области звука – компания Sennheiser – расширяет линейку своих конденсаторных микрофонов, добавив к ним MKH 8090, чья ширококардиоидная диаграмма направленности делает его идеальным микрофоном для оркестровых записей. «MKH 8090 вобрал в себя все лучшее от круговой и кардиоидной диаграмм направленности для создания впечатляющих оркестровых записей, – пояснил Кай Ланге, менеджер Sennheiser по проводным микрофонам. – При использовании его в качестве основного микрофона пользователь получает незабываемые эмоции, ведь микрофон способен использовать всю звуковую палитру, разбавленную солидной долей акустики помещения. В то же время за счет своей направленности MKH отсеивает лишние звуки, не превращаясь при этом в узконаправленный микрофон».

На правах рекламы

Тщательная настройка звука Одним из сотрудников, ответственных за точную настройку звука микрофона MKH 8090, был звукорежиссер компании Sennheiser Грегор Зелински, международный эксперт в области записи: «Во время разработки MKH 8090 мы сосредоточились на том, чтобы его восприятие звука находилось между круговым MKH 8020 и кардиоидным MKH 8040. Путем доработок и настроек нам удалось создать микрофон, звук которого действительно «сияет», обладает прекрасным эффектом присутствия (presence) и музыкальностью».

www.mediarama.ru

Аксессуары на все случаи жизни Широкий спектр аксессуаров микрофонов серии 8000, естественно, доступен и для MKH 8090 – это микрофонные стойки разной высоты, микрофонные держатели, эластичные антивибрационные подвесы, кабели различной длины, ветрозащиты и потолочные подвесы. Особый интерес вызывает цифровой модуль MZD 8000, который преобразует аналоговый аудиосигнал MKH 8090 в цифровой в соответствии со стандартом AES42 непосредственно в микрофоне, обеспечивая тем самым реалистичное и естественное звучание без кабельных потерь и помех от других источников. Технические данные MKH 8090 Диаграмма направленности: широкая кардиоида Диапазон частот: 30 – 50 000 Гц Чувствительность: 34 дБВ/Па (20 мВ/Па) Максимальный уровень звукового давления: 142 дБ Эквивалентный уровень шума: 13 дБ (A) (по DIN-IEC 651), 23 дБ (по CCIR 268-3) Номинальное сопротивление: 25 Ом Фантомное питание: 48 В ± 4 В (P48, IEC 61938) Потребляемый ток: 3,3 мА Диаметр: 19 мм Длина: 41 мм (75 мм с XLR-модулем) Вес: 25 г (55 г с XLR-модулем) Диапазон рабочих температур: от -10 до +60 °C

Принцип RF-condenser Микрофоны, построенные по принципу RFcondenser, представляют собой особый тип конденсаторного микрофона. В отличие от высокого поляризующего напряжения, которое используется в обычных микрофонах, на капсюль подается низкое напряжение от малошумящего РЧ-генератора. Это напряжение модулируется изменением емкости, которое вызывают звуковые волны, воздействуя на мембрану капсюля. После демодуляции получается звуковой сигнал, источник которого является малошумящим и имеет низкое сопротивление. Этот сигнал может использоваться для непосредственного управления биполярными транзисторами, имеющими меньший уровень шумов, чем обычно используемые полевые транзисторы. Это расширяет частотный диапазон микрофона и позволяет даже при малых диаметрах капсюля добиться превосходной отдачи в области низких частот, что обычно возможно только при использовании капсюлей большого диаметра. Небольшой капсюль дает при этом дополнительное преимущество, обеспечивая большую чувствительность в области высоких частот. Еще большим преимуществом РЧ-технологии является возможность полностью «плавающего» балансного выхода даже в том случае, если сам капсюль заземлен. Симметричная конструкция капсюля Все конденсаторные микрофоны Sennheiser серии MKH имеют особую, симметричную (двухтактную, push-pull) конструкцию капсюля. В дополнение к задней пластине здесь имеется и передняя. Диафрагма расположена между этими двумя акустически прозрачными пластинами, которые обеспечивают неизменное акустическое сопротивление, что позволяет получить крайне низкий уровень искажений, высокий выходной уровень капсюля и практически чистый сигнал.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 27

кино оборудование

Крещенная в Голливуде Киностудия «Амедиа» внедряет камеру Sony F65 CineAlta в российское кинопроизводство

С момента первого выхода в свет топовой модели цифровой кинокамеры Sony F65 CineAlta на выставке NAB в Лас-Вегасе в 2011 году прошло немало времени. Камера, окрещенная в Голливуде «святым Граалем нового цифрового кинематографа» для многих специалистов в России остается загадкой. Нюансы в работе с камерой, особенности постпродакшена – все эти процессы только начинают осваиваться в нашей стране. Особенностей, отличающих Sony F65 от камер своего класса (таких как ARRI Alexa и RED), достаточно. CineAlta оснащена 20-мегапиксельным сенсором, способным выдавать сигнал в формате до 8К, двумя типами затворов – механическим и электронным. Также эта камера способна записывать данные на SRMemory со скоростью до 5,5 Гбит/с.

28

На сегодняшний день познакомиться с Sony F65 в России, поработать с ней можно только на киностудии «Амедиа», которая имеет в своем парке оборудования две подобные камеры линейки CineAlta.

Sony F65 появилась в России в июне 2012 года с программным обеспечением, позволяющим записывать только один тип формата RAW и с возможностью записи рапида только до 60 к/с в разрешении 4К. Прошивка V2.0 расширила функциональные возможности камеры, увеличив скорость съемки 16-битного 4K-RAW до 120 к/c. А с помощью обновленного SR-кодека стало возможным записывать 12-битное видео, что ранее было доступно только для камер ARRI Alexa. На сегодняшний день Sony F65 имеет возможность записи на накамерный рекордер трех типов RAW 4К-формата (ва-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

рианты записи с различным типом компрессии) и несколько типов записи HD-видео также с разной компрессией. Одним из выдающихся качеств Sony F65 является возможность работы с широчайшим динамическим диапазоном. Осенью 2012 года на киностудии «Амедиа» проводилось первое техническое тестирование съемочного оборудования, где между собой сравнивались такие популярные цифровые кинокамеры как ARRI Alexa, RED EPIC и Sony F65. Одной из основных задач теста было именно сравнение динамических диапазонов этих камер. Оператор-постановщик тестирования Сергей Юдаев (фильмы «Глухарь в кино», «Ласковый май») следующим образом оценил работу Sony F65: «Это камера отлично подходит для кинопро-

ектов, когда мы хотим получить полный цветовой охват – и белого, и черного, а также ключевых яркостей. В исходном материале, получаемом с этой камеры, мы имеем огромный запас по черному в области «недодержек» и по белому в зонах так называемых «передержек». Для сравнения в ходе тестирования актриса проходила из ярко освещенных зон в полумрак. Впоследствии можно было увидеть разницу в широте динамического диапазона разных камер, сравнить уровень шума в области черного. Также проводилось классическое тестирование при освещении лица героя слабым пламенем керосиновой лампы. При обработке материала во время разложения на цветовые каналы изображения выявился визуально меньший шум изображения с Sony F65 по срав-

www.mediarama.ru

нению с другими камерами, приближенный к зерну пленки. Шум картинки не являлся критичным, особенно при последующем использовании эффекта «шумодава». Помимо всего прочего нельзя не отметить еще одну ключевую особенность этой камеры – механический обтюратор с четырьмя встроенными ND-фильтрами, позволяющий избежать эффекта rolling shutter при динамичной съемке. Что касается эргономики камеры, то в этом вопросе мнения операторов, попробовавших первыми Sony F65, разошлись. Комуто она показалась проще в обращении и легче чем ARRI Alexa на 3-4 кг, а кто-то посчитал управление камерой непростым. Сергей Юдаев отметил: «К этой камере нелегко подойти. У нее много кнопок, много функционала, который целиком программируется. Но все основное управление, что может потребоваться оператору в момент съемки, близко и доступно. А наличие грамотных инженеров на съемочной площадке и не требует знания от оператора всех кнопок». Несмотря на дискуссии специалистов о работе с материалом Sony F65 на этапе постпродакшена, схема подготовки и обработки материала достаточно проста. Копирование исходных данных с карты SRMemory производится с помощью кардридера Sony SR-PC4, а управление им осуществляется через web-интерфейс. Для получения www.mediarama.ru

максимальной скорости копирования к кардридеру напрямую подключается внешний жесткий диск с интрефейсом e-Sata с файловой системой диска HFS (no Journaled). Далее для обработки материала, например, можно воспользоваться Avid Media Composer 6.0 или выше с установленной в рабочей станции plug-in PLAVRW1_v1.1 (бесплатно скачивается с официального сайта Sony). После импорта материала в про-

грамму как AMA-файлов можно начинать просмотр материала и отбор дублей. При необходимости совместной работы нескольких монтажеров над проектом отобранный материал транскодируется на сетевой диск. Для этого необходимо выделить выбранные для обработки файлы и запустить команду Transcode. При использовании наиболее применяемого при производстве видеофильмов кодека

DN*HD 120 объем часового файла составляет чуть менее 100 Гб. Для производства продукции с разрешением выше HD необходимо пересобрать полученную при монтаже секвенцию из исходников в программе Sony Raw Viewer и передать для дальнейшей обработки в 2К и выше в формате dpx. Несмотря на то, что уже сегодня Sony F65 по своим техническим параметрам составляет конкуренцию кинокамерам ARRI и RED, полностью возможности камеры еще не раскрыты. После финальной прошивки, запланированной на лето 2013 года, сенсор Sony F65, рассчитанный на съемку в разрешении до 8К, получит возможность работать в полном объеме. Вместе с техническим пошаговым развитием новинки Sony F65 стремительно завоевывает мировой кинорынок. В 2013 году к выходу в прокат подошли такие голливудские проекты как «Обливион», «Зловещие мертвецы: Черная книга», «После нашей эры», «Смурфики 2», снятые на Sony F65. По примеру голливудских коллег отечественные кинематографисты также высоко ценят отличное качество изображения, позволяющее воплощать самые смелые художественные замыслы, и цифровая кинокамера Sony F65 начинает свой большой путь на российском кинорынке. Александра Воронцова, режиссер, оператор

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 29

кино подводная съемка

Загадочные таинства подводного мира AquаFilmPro рассказывает о подводных съемках

История подводных съемок Учась во ВГИКе на операторском факультете, Григорий Яблочников посещал факультативный курс по подводным съемкам. Профессия оператора-подводника требовала хорошей физической формы, так как приходилось подолгу находиться и снимать в воде. Все участники факультатива еженедельно занимались в бассейне, проплывая за одно занятие по 2 километра. По советским законам, для того чтобы работать в воде, надо было быть профессиональным водолазом. Поэтому студенты сначала заканчивали курсы пловцов-подводников, а затем водолазную школу. Для получения практических навыков организовывали экспедиции в Крым. По сегодняшним меркам это были достаточно серьезные и дорогостоящие съемки. Например перед тем, как приступить к съемкам фильма «Спроси у моря сам», группа готовилась в течение

30

четырех месяцев, занимаясь по три раза в неделю в бассейне. В съемках были задействованы актеры театра на воде, специально для них была сшита коллекция костюмов. Экспедиция из 40 человек работала в Крыму 30 дней, после этого еще были съемки в бассейнах Москвы. Основная специальность Григория Яблочникова – операторпостановщик; тем не менее, многие режиссеры и операторы приглашали его снять тот или иной подводный эпизод, так как хорошо знали о его опыте подводных съемок. Постепенно вокруг Григория собралась команда различных специалистов, объединенных интересом к подводным съемкам. Технические вопросы решала группа инженеров из МКБК: Евгений Борисов, Леонид Каплан, Евгений Бердников, Николай Козлов, Михаил Сапегин, Олег Гудков; совместными усилиями был придуман и изготовлен первый бокс для подводных съемок компании

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

AquaFilmPro. Творческую группу составили: Валерий Чуфаров – мастер спорта международного класса по плаванию, Сергей Горпинюк – известный технодайвер, Константин Овчинников – оператор кино и телевидения, Вячеслав

Чуфаров, Александр Симонов, Нэлли Волкова, Лев Чеснов, Юрий Левченко, Виталий Калинин. За время своего существования команда AquaFilmPro участвовала в съемках подводных эпизодов более чем ста фильмов.

www.mediarama.ru

Техника должна быть в первую очередь простой При изготовлении первого кинобокса специалисты МКБК решали много новых инженерных задач. К техническому заданию было предъявлено большое количество требований, но главными принципами были простота и удобство в использовании. Работа велась целый год, и в результате получился бокс, который по своим эргономическим и техническим параметрам обогнал многие зарубежные аналоги того времени. В нем появилась система видеоконтроля, позволявшая просматривать снятые кадры даже под водой. Этим боксом было снято около 70 фильмов. С приходом цифрового кинематографа линейка камер расширилась, новые модели стали выходить практически раз в полгода. Возникла необходимость создания универсального подводного бокса для камер класса: RED EPIC, Sony F3, ARRI Alexa и др. В довольно сжатые сроки – первый фильм был снят спустя 3 месяца после начала работы – был изготовлен новый универсальный подводный кинобокс. Одна из основных проблем цифровых камер, находящихся в замкнутом, невентилируемом про-

www.mediarama.ru

странстве – перегрев. Решение было найдено простое: камеры механически включаются и выключаются на время перестановок и пауз. Управление параметрами объектива (фокус, диафрагма, зум) осуществляется как с поверхности, так и в подводном автономном варианте. В боксе пред-

усмотрено большое количество различных входов и выходов, что делает его более универсальным. Подвижная внутренняя площадка крепления камеры позволяет использовать широкий диапазон оптики (на практике от 8 до 100 мм и различные трансфокаторы). Была успешно решена проблема

запотевания иллюминатора бокса. Бокс легко балансируется до состояния нулевой плавучести, независимо от типа камеры и оптики. По совету работников Института океанологии, в боксе были установлены вакуумные датчики. Ведь еще одно немаловажное качество в работе под водой – герметич-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 31

кино подводная съемка ность. Воздух из бокса откачивается, и, если давление не меняется, он герметичен. Также вакуум позволяет удерживать все крышки закрытыми, даже когда они не заперты замками. Вторая степень защиты – это датчики протечки. Когда на них попадает какая-то капля или просто испарина, подается световой и звуковой сигналы. Каждый человек, который предоставляет свою камеру для съемки подводного эпизода, переживает за ее сохранность. Фактически не встречается случаев, когда камера застрахована, поэтому надежность бокса очень важна. Главный принцип, который используется в создании различных устройств, – простота. Чем проще изделие, тем выше ремонтопригодность, что является незаменимым преимуществом в условиях тяжелых морских экспедиций. Иногда специалисты AquaFilmPro тратят не один месяц на поиск этой простоты. Так были изготовлены: подводные световые приборы «аквафло», ксеноновые прожекторы, светодиодные панели, штативы для осветительных приборов, «беседка» для вывешивания оператора на любой глубине, плотик для съемки кадров в полводы, операторская тележка и другие приспособления. Все они на практике доказали свою работоспособность. Свет под водой Специфика освещения под водой заключается в том, что свет,

32

AquaFilmPro – команда специалистов по подводным съемкам. Это съемочная группа, состоящая из профессиональных кинематографистов с водолазной подготовкой и профессиональных водолазов с кинематографической подготовкой. В ее компетенцию входит: операторская работа, постановка света под водой, установка декораций, подготовка актеров и т.д. AquaFilmPro использует подводную кинотехнику, свет и вспомогательные устройства собственного производстава. Съемками подводных эпизодов в игровых фильмах компания занимается уже более 25 лет. Среди фильмов, снятых при помощи и поддержке специалистов AquaFilmPro, числятся: «Спроси у моря сам», «Бегущая по волнам», «Первый после бога», «Меченосец», «Изображая жертву», «Любовь-морковь», «Адмирал», «Кислород», «Обитаемый остров», «Метро» и многие другие.

проходя сквозь воду, меняет свой спектр: в первую очередь начинает исчезать красная полоса, и картинка становится более холодной, потом исчезают и зеленые лучи, а освещение становится монохромным. Это создает много сложностей, однако этот эффект можно использовать и в качестве приема, если необходимо стилизованное мрачное освещение. Как ни странно, под водой работают по классической схеме света, то есть ставят рисующий свет, заполняющий и контровой, если это необходимо. Съемочная группа AquaFilmPro работает, учитывая специфику воды. Существует схема работы со светом под водой, объясняющая, как получить большую прозрачность воды.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

Свет от мощного прожектора, установленного на бортике бассейна, пройдя под водой путь в 6 метров, меняет свой спектр. Чтобы сделать чистую картинку,

заполнение, которое создается подводными приборами KinoFlo или другими, воду необходимо отфильтровать, так как заполняющий свет от приборов, прошедший длинный путь сквозь нее, становится холодным. Раньше, когда снимали на пленку, возможности поправить изображение были минимальны, и приходилось учитывать соотношения разного света; для этого существуют таблицы, учитывающие свойства соленой и пресной воды. Свет, «работающий» под водой: светодиодный, ксеноновый, люминесцентный. Сначала использовались приборы с кабелями, но это оказалось неудобным. В процессе перемещения по бассейну провода путаются, а при съемках в море тянуть кабели от катера не так просто – слишком большое расстояние, к тому же судно может сносить ветром или течением, поэтому было принято решение создавать аккумуляторные светильники. Команда AquaFilmPro разработала свои собственные приборы. Первые светильники были сделаны на базе люминесцентных ламп. Позже появились достаточwww.mediarama.ru

но мощные прожекторы на базе ксеноновых ламп. Их особенность – внешниe линзы для изменения угла луча. Это решение значительно упростило конструкцию прибора. Так как линза работает только в воздушной среде, для нее был сделан отдельный небольшой бокс. Эти маленькие аккумуляторные приборы иногда дают под водой больше света, чем мощные светильники, поставленные на бортике бассейна. Парадокс в том, что когда светишь приборами мощностью в 6 кВт, их свет, проходя сквозь толщу воды, теряет силу, и получается, что света от подводного прибора в 200 Вт слишком много, и его необходимо уменьшить. Для этого во всех приборах используется принцип поштучного выключения ламп. В каждом светильнике очень близко друг к другу расположены 4 ксеноновые лампы, и каждая включается отдельно, таким образом позволяя регулировать освещенность. Стандартные светодиодные панели используют линзовые светодиоды, агрессивный свет которых очень тяжело выдерживать актерам. Съемочная группа AquaFilmPro использует светодиодные ленты и рассеивает их свет, чтобы он получался мягче. Прожекторы используются для подсветки актеров на общих планах.

правило, все задачи по спецэффектам связаны с водой, с повторением того или иного эффекта. Некоторые хотят создать фантасмагорию под водой, для других важна реалистичность. Где-то надо мутить воду, где-то подкрашивать, где-то подсвечивать.

в бассейне – это отдельная история. Сложность заключается в том, что у бассейна расписаны часы работы, и для съемок предоставляется, как правило, мало времени. Сборка декораций может занимать до 12 часов, под водой объясняться не просто, поэтому очень важно заранее все обговорить и продумать. Только мастератехнодайверы могут выдержать такой режим работы: 10-12 часов собирать декорации, несколько часов отдыхать, затем снимать под водой целую смену, а после этого еще и разбирать декорации. Часто надо делать спецэффекты в декорациях, для этого использу-

ются насосы, струи, пузырьковые системы. Последние позволяют создавать ощущение потоков, течения. Например, чтобы передать ощущение потока горной реки, необходимо поставить насосы высокого давления, создать струи, добавить воздуха. Возможности спецэффектов при подводных съемках совершенно разнообразны. Тут во многом дело зависит от поставленной задачи: огромные выбросы воздуха со дна, туннель, который быстро затапливается водой. Иногда подводные съемки используют, чтобы изобразить космическую невесомость. Как

Актеры – не водолазы Актеры постановочного игрового кино профессионалы в своей сфере, но мало кто из них знает, как работать под водой. Поэтому актеров необходимо обучить и подготовить. Этим в AquaFilmPro занимается инструктор-тренер Сергей Горпинюк. Актеру под водой нужно помогать, и для того чтобы он принял эту помощь, необходимо установить доверие между ним и страхующим. Когда человек не боится, он спокоен и может дольше работать на задержке дыхания. Также необходимо обучиться специфике работы под водой, посетить специальные занятия. Из актеров не делают дайверов, а готовят к выполнению определенных задач по конкретной сцене фильма. После обучения они получают международный сертификат, дающий им право работать в качестве актера подводных съемок. Сниматься под водой непросто: работа с открытыми глазами, крупные планы, глубина – и бывает, что съемки идут несколько дней подряд. Часто актеры изо-

Подводные декорации Постановочные декорации для съемок в бассейне – это тоже работа подводной съемочной группы. Ведь кто, если не дайверы, будет погружать их на дно? Камни, коряги, растения, руины зданий и затонувшие автомобили — все это заранее обговаривается и разрабатывается совместно с художником-декоратором фильма. Каждая деталь декорации должна быть достаточно тяжелой, чтобы не всплыть, и достаточно легкой, чтобы ее смогли перенести под водой два человека. Для создания имитации каменной кладки используется пенобетон, но чтобы детали не всплывали, в каждую из них помещается свинцовый груз. Краску необходимо использовать ту, что не будет загрязнять воду. Всю технологию сбора декораций разрабатывают еще на берегу и заранее продумывают, как они могут себя повести под водой. Детали пронумеровываются и заранее собираются в каком-нибудь павильоне. Установка декораций www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 33

кино подводная съемка

бражают, что они тонут. Бывали случаи, когда актер работал настолько убедительно, что тот, кто страховал, – особенно, если это был новичок – бросался прямо в кадре его спасать. Поэтому съемочная группа разрабатывает систему команд, чтобы актер мог показать, когда ему действительно необходима помощь. Предварительная подготовка – это первая часть работы с актерами. Вторая происходит непосредственно на площадке. Очень важно помогать актерам в воде. Если надо опустить кого-то на глубину, актерам помогают водолазы. Когда актеры выныривают, желательно, чтобы у них были поплавки, за которые можно было бы держаться и таким образом отдыхать. Если костюм позволяет, на актеров одевается утепление, потому что в воде (даже в бассейне, где температура воды 28 градусов) охлаждение происходит моментально. Иногда приходится снимать кадр, в котором актер уходит в глубину. Самому человеку сложно погружаться, ничего при этом

34

не делая, к тому же возникает давление в ушах, которое тяжело перенести без должной подготовки. В таких случаях можно построить декорации, фон и свет так, чтобы актер плыл не вглубь, а вдоль бассейна. Делаются специальные блоки крепления для ног, чтобы провести актера по

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

нужной траектории. С психологической точки зрения для человека это проще, так как в реальности он не уходит ко дну. Ведь для того чтобы человек действительно стал тонуть, к нему нужно прикрепить много свинцовых грузов, а это у многих актеров может вызвать панику.

Основное отличие подводных съемок от съемок на воздухе заключается в том, что режиссер не может отдавать команды «иди правее» или «остановись». Для участников съемочной группы можно организовать радиосвязь; однако с актерами приходится заранее, еще на берегу, обговаривать все действия, все нюансы, моделировать различные ситуации, предполагать различные возможности развития событий. Недоговоренность делает процесс съемки очень сложным. В подводных съемках много сложностей и тонкостей. Пусть всего лишь один эпизод фильма происходит в воде, но для его создания лучше обратиться к специалистам, которые выполнят все на должном уровне. Подводные съемки практически всегда требуют новых, необычных решений для каждой конкретной сцены фильма. За счет опыта, накопленного более чем за 25 лет работы под водой, специалисты AquaFilmPro всегда готовы найти ответы на любые вопросы. Лада Прозоровская www.mediarama.ru

новости Олимпийские игры – 2014: завершается JVC: JY-HMQ30 – новая строительство медиацентра в Сочи 4K-камера Для проведения Олимпиады в Сочи в горном поселке Красная Поляна построена целая медиадеревня для представителей СМИ. Там расположены гостиницы, отели, объекты сервисной инфроструктуры, а также медиацентр, в котором будут работать журналисты. Это многофункциональное шестиуровневое здание площадью в 32 тысячи квадратных метров, где в скором времени разместятся офисы информационных агентств, залы для пресс-конференций, центр телерадиовещания, аппаратные студии, сервисные центры по обслуживанию фото- и видеоаппаратуры, рестораны и зоны отдыха. Комплекс будет сдан в эксплуатацию уже в августе этого года. Планируется, что во время проведения Олимпиады в этом медиацентре смогут расположиться более двух тысяч представителей СМИ.

Компания Christie усиливает экспансию Wanda Cinema Line, крупнейшая сеть кинотеатров в Азии, закупает 350 цифровых кинопроекторов Christie Solaria Series 2K и 4K для новых кинозалов в Китае. После установки нового оборудования Wanda будет использовать в общей сложности 1000 цифровых кинопроекторов Christie. На сегодняшний день Wanda Cinema Line эксплуатирует 86 пятизвездочных кинокомплексов и 730 кинозалов, с которых поступает 15% всех кассовых сборов в Китае. Вторым крупным покупателем стала компания Mars Entertainment Group. Согласно договоренности, заключенной при участии Astel – ключевого партнера Christie в данном регионе, – цифровые кинопроекторы Christie будут установлены в принадлежащих MARS кинотеатрах Cinemaximum по всей территории Турции. Договор предусматривает установку 414 новых цифровых кинопроекционных систем.

$18 000 – именно столько будет стоить новая камера JY-HMQ30 от компании JVC, оснащенная узлом крепления Nikon F. Благодаря ему теперь можно использовать широкую линейку объективов для DSLR-камер. Кодек AVC/H.264 дает камере возможность записывать видео в 4K-формате 24p, 50p, 60p. В роли датчика изображения выступает сенсор CMOS 8.29 мегапикселей формата 1.25. Камера отличается сравнительно небольшим весом, а ее компактность предоставляет операторам увеличивать продолжительность съемки за счет плавного воспроизведения видео в формате высокого разрешения. Размеры: глубина – 198 мм; высота – 287 мм, ширина –139 мм. Говоря об основных характеристиках новинки, стоит сказать, что JY-HMQ30 обладает ручной фокусировкой и поддержкой съемки с ручной диафрагмы, встроенным стереомикрофоном, высокоскоростным процессором обработки изображения – FALCONBRID, который осуществляет «склейку» FullHD-фрагментов в итоговое изображение класса Ultra HD. Разумеется, это лишь скромная часть всего того, чем располагает новая камера.

Лучшее для трансляцмй: китайское ТВ выбирает Snell «Цзилинь ТВ» (JLTV) установило мультиформатные микшеры Kahuna SD/HD в совершенно новую 16-канальную HD-ПТС и в новую систему электронного производства (EFP). Системным интегратором выступила компания Sanitec Science & Technology Co., Ltd. JLTV выбрало Kahuna как надежную и легко масштабируемую систему для высококачественного производства прямых трансляций спортивных состязаний, новостей и развлекательных мероприятий, дополнив ее конвертером форматов Kudos Plus TBS800 SD/HD/3Gbps.

Led Lyte Spot Studio 180C

• Мощности светодиода, W 185 • Потребление, W 200 • Диаметр линзы, мм 175 • Цветопередача: CRI>85 • Цветовая температура: W – 3200; C – 5000

• Диммирование: 0...100% • Управление: DMX 512 • Контроль температуры светодиода • Защита от перегрева блока питания • Адаптивная система вентиляции (тихий, интенсивный) • Доступен вариант с моторизованным фокусом (управление по DMX, независимый адрес канала) • Линк по питанию • Гальваническая развязка DMX-сигнала • Возможен вариант с РО • Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

125190, Москва, Ленинградский просп., д. 80, корпус 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84, (499) 943-96-07 info@samlight.ru, www.samlight.ru www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013 35

кино выставка

Motor! Camera! Action!

MCA Expo – новая выставка оборудования и технологий для кинопроизводства В конгрессно-выставочном центре «Сокольники» при поддержке Правительства Москвы, Национальной ассоциации телерадиовещателей, киноконцерна «Мосфильм» состоялась выставка-конференция оборудования и технологий для кинопроизводства MCA Expo, организованная компанией «ЭкспоНАТ». Работа выставки была адресована достаточно масштабной – и с точки зрения киноиндустрии, и с точки зрения истории отечественной кинематографии – теме: «Русский Голливуд. Возрождение киностудий». Партнерами выставки стали киностудия «Ленфильм», киношкола Cinemotion, киношкола им. МакГаффина, Свердловская киностудия, а также MobileTraining – тренинговый центр по подготовке специалистов для кино и телевидения. В выставке также приняла участие киностудия «Амедиа». Свое кинооборудование представили такие компании, как «Агентство специальных технологий», «ГексаСлайд», «Глобальные системы»,

36

«Нонстоп Медиа», «СтудияСервис», «МосфильмКИНОлогия», Fulldome.Pro. В ходе выставки решались простые и сложные вопросы киноиндустрии, проходили партнерские

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

встречи производителей и дистрибьюторов оборудования и тех, кто с помощью техники и полученных знаний реализует свои творческие замыслы. Так компания Fulldome.Pro показала на пло-

щадке эксклюзивный сферический кинотеатр для демонстрации полнокупольных фильмов, а также вертолеты для съемок – следует заметить, что подобные технологии до MCA Expo нигде не представлялись. Также в рамках деловой программы мероприятия московская киношкола Cinemotion, киношкола им. МакГаффина и MobileTraining провели обучающие мастер-классы по постпродакшену, монтажу, изобразительному искусству, работе со светом, гримом. Мастер-классы и тренинги, ведущими которых являлись непосредственно разработчики и производители оборудования, были организованы как для начинающих, так и для опытных специалистов. Особый интерес на MCA Expo вызвали презентации и лекции. В течение трех дней участники выставки могли посетить теоретические и практические занятия по режиссуре монтажа, цветокоррекции, звукорежиссуре. С большим успехом прошли лекции и семинары режиссера Антона Мегердичева («Создание зрелищноwww.mediarama.ru

кино выставка

го кино в России»), оператора Игоря Гринякина («Работа оператора в масштабных кинопроектах. Сравнительный анализ современных кинокамер»), гендиректора компании «МосфильмКИНОлогия» Виктора Зуйкова и каскадера Алана Диамбекова («Сложности и трудности работы с животными в кино»), режиссера Андрея Прошкина («Производство высокобюджетного кино. Режиссерская версия»). Киношкола Cinemotion провела серию презентаций и мастер-классов по направлению «Технологии постпродакшена». Курировала образовательную программу киношколы Cinemotion Вероника Чибис, руководитель факультета постпродакшена, режиссер монтажа таких проектов, как «Глухарь», «Одна война», «Код апокалипсиса» и «Ликвидация». В программе MobileTraining были мастер-классы и семинары от Дмитрия Ларионова: Apple Certified Mentor Trainer, Adobe Certified Master Instructor, Avid Certified Instructor. Опытнейший монтажер кино, преподаватель теории и практики монтажа тренинг-центра MobileTraining рассказал о новых решениях, анонсированных на NAB-2013

38

ведущими мировыми производителями технологий и программного обеспечения для постпродакшена: Adobe, Avid и Blackmagic Design. Компания Dolby CIS LLC представила новый звук в кино: «Dolby Atmos как звук нового поколения, постпродакшен –

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2013

новые инструменты и совместимость с существующими инструментами». Еще одним немаловажным дополнением к лекционной программе стал семинар «Подводные съемки, организация и специфика» Сергея Горпинюка, представителя компании

AquaFilmPro, занимающейся подводными съемками для постановочного кино, и лекция Виктора Зуйкова, генерального директора компании «Мосфильм-КИНОлогия», на тему «Сложности и трудности работы с животными в кино». На экспозиции MCA Expo был представлен широкий спектр профессионального оборудования, технологий и услуг для кинопроизводства: камеры, свет, motion control, транспорт для обеспечения съемок, краны, комплексные услуги по организации производства кино- и телефильмов, аренда киносъемочного, звукозаписывающего и светового оборудования, 3D-графика и визуальные эффекты, все необходимое для производства стерео-3D-контента, монтажные и звукозаписывающие студии, актерские агентства, костюмы, декорации и реквизит, профессиональный грим, музыкальное оборудование, оборудование для DSRL-кинематографистов, продюсерские центры, компании, занимающиеся защитой авторских прав и лицензированием. Благодаря множеству разнообразных решений для кинопроизводства и технических новинок старт проекта MCA Expo прошел удачно. В следующем году MCA Expo обещает стать более впечатляющим и значимым мероприятием. Лада Прозоровская

www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru