ТКТ №11 2009 / TKT #11 2009 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№11 (616)/2009

СОЧИ-2014: ВЕЩАНИЕ В HD. ГЛАВНОЕ НЕ УЧАСТИЕ...В ТЕНДЕРЕ

Фото - «Сочи-2014»

содержание редакция

8 8 8, 39, 43

Дни рождения/декабрь Назначения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Олимпийские игры для отрасли – шанс совершить прыжок в будущее»

интервью с президентом оргкомитета «сочи-2014» дмитрием чернышенко

Фото - Александр Широких

вгтрк Вещание на пяти языках модернизация камерного парка и радиокомплекса гтрк «карачаево-черкесия»

технологии Межуровневые измерения предоставление услуг высокого качества в iptv-сетях

интервью Omneon: 50-60% рынка видеосерверов в России и СНГ интервью с генеральным директором компании оmneon inc. (сша) сурешем васудеваном

фоторепортаж Красноярский телепервопроходец красноярская телекомпания «афонтово» пятый год вещает с серверов vectorbox

оборудование

Фото - Евгения Метрусенко

РЕДАКЦИЯ

«Яблочные» и «светлые» решения made in Russia на выставке natexpo 2009 компания vidau systems представляет только российские разработки

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Евгения Метрусенко КОРРЕСПОНДЕНТЫ Дмитрий Кузьмичев Анна Полякова Алексей Попов Александр Столетов ФОТОГРАФЫ Мария Винникова Максим Медведев

КОРРЕКТОР Елена Селиверстова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Инна Чиркова ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Петр Новиков СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Сергей Сергеев Олег Синдюков

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: tkt.mediarama.ru.

Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.

АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 730-0192. E-mail: metrg@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров. Подписано в печать 13.11.2009. Отпечатано в типографии «Домино».

содержание рекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

36 оборудование Проверка связи

интервью со старшим менеджером по продажам интерком-систем telex rts компании bosch communications systems (германия) нико льюисом

проект Спортивная зона на выставке NATEXPO 2009 демонстрация возможностей по организации и поддержке трансляций спортивных мероприятий

технологии Диалоги об автоматизации о преимуществах комплексного подхода к проектированию вещательных комплексов, пользе единой рабочей среды и отказоустойчивости распределенных систем

спецрепортаж ГТРК «Ока» готова к переходу на цифровое вещание

Фото - EVS

спецрепортаж из телекомплекса рязанской гтрк

КИНО технологии 3D-кино: тернистый путь ровесника перестройки насколько оправданы миллиардные инвестиции в проекты, которые можно просматривать только в трех тысячах кинозалов?

компания От стереокино к стерео-ТВ

продакшн «ТРИТЭ» и Disney раскрыли «Книгу мастеров» первый проект walt disney в россии реализовала студия «тритэ»

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Анник-ТВ» ..........................................................27 «Брамтех» ...........................................................35 «ПТС» ...................................................4-я обложка «Студия-Сервис».................................................43 «Сфера-Видео» ...................................................25 «Профитт» ...........................................................49 Avid .......................................................................3 Blackmagic Design .................................................7 Bosch Communications Systems ...........................11

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Фото - Principal Large Format

интервью с учредителем и коммерческим директором группы компаний «джей си» евгением ростовым

Canon RUS...........................................................19 CSTB ...................................................................23 Dedo Weigert Film.................................................55 EVS......................................................................17 Fujinon.................................................................13 HLS .......................................................................9 IIyte .....................................................................45 JC System Integration ...........................................39 LES......................................................................29 Matrix ....................................................................2

48 NAB......................................................3-я обложка Nevion ...................................................................5 Orad ....................................................................41 Panasonic ............................................................37 Riedel ..................................................................15 Snell ....................................................................21 Stream Labs...........................................................8 SVGA ...................................................................51 Valex Engineering .................................................53 Vidau Systems .................................................31,33 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - декабрь/назначения Пн Вт 1 7 8 14 15 21 22 28 29

Ср 2 9 16 23 30

Чт 3 10 17 24 31

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

1 Михаил ТОЧКОВ, технический директор телекомпании «СТС Нижний Новгород» Михаил БОЛОБОН, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Иртыш» (Омск) 3 Александр РОЗАНОВ, коммерческий директор компании Valex Engineering Максим ТРОЕПОЛЬСКИЙ, заместитель главного редактора телекомпании «Рен ТВ» 4 Адиля ИШМАМЕТОВА, старший администратор дирекции спортивного вещания телекомпании «Рен ТВ» 5 Юлия НАЗАРКИНА, помощник первого заместителя генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» 6 Ольга МАНЕЕВА, генеральный продюсер компании «Феникс-Фильм»

8 Олег НИКУЛИН, генеральный директор студии U7 (Екатеринбург)

Николай РОЖКОВ, директор ТРК «Моя Удмуртия» Сергей ЧЛИЯНЦ, продюсер, сценарист, режиссер, генеральный продюсер кинокомпании Pygmalion Production Film Co 10 Артем ИНЮТИН, генеральный директор канала «РБК-ТВ»

Вячеслав САДИЛОВ, системный архитектор компании Grass Valley Russia & CIS Анна ДМИТРИЕВА, директор спортивной дирекции телекомпании «НТВ-Плюс» 11 Михаил КОЖИН, начальник управления телевизионных технологий компании «АкадоСтолица»

РОМАН САРКИСОВ Временно назначен генеральным директором канала «МТV Россия». Ранее эту должность занимал Алексей Ефимов. СПРАВКА: Роман Саркисов родился 11 ноября 1977 г. в Москве. Окончил МГУ им. Ломоносова, отделение языков стран Африки и Азии. В медиаотрасли работает с 2006 г. в качестве менеджера по закупкам телеканала «2×2». С 2007 г. - директор по закупкам телеканала «2×2», затем генеральный продюсер, а с 2008 г. - генеральный директор телеканала «2×2». Эту должность он будет совмещать с должностью генерального директора «MTV Россия».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Владимир ГУРЕЕВ, программист компании JCSI 12 Владислав ГРАБОВСКИЙ, заместитель директора компании Broadcast Solutions GmbH (Германия) 15 Игорь УГОЛЬНИКОВ, председатель Телерадиовещательной организации Союзного государства, генеральный директор телеканала ТРО 16 Ольга РАЗНОПОЛОВА, директор телерадиоцентра «Восточный экспресс» (Челябинск) 17 Андрей МЕХАНИК, генеральный директор компании «Мостелесеть» Сергей КРУТОВ, директор по стратегическому развитию региональной сети телеканала «Рен ТВ» Екатерина АБРАМОВА, заместитель председателя по телерадиовещанию, директора МТРК «Мир»

18 Алексей ВЕНЕДИКТОВ, главный редактор радиостанции «Эхо Москвы»

19 Владимир КАЗАРЕЗОВ, руководитель службы развития сети МТРК «Мир» 20 Наталья АКУЛОВА, генеральный директор «Телевизионного дамского клуба» 23 Александр КОЗИН, начальник службы регионального вещания дирекции развития сети канала «ТВ Центр» 25 Мирбулат КУНБАЕВ, генеральный директор телекомпании «Эра-ТВ» (Казахстан) Андрей КОЗЛОВ, генеральный продюсер продюсерского центра «Игра-ТВ», режиссер-постановщик телепрограмм «Что? Где? Когда?», «Культурная революция» Анастасия БОРИСОВА, менеджер по специальным проектам отдела внеэфирного продвижения телеканала «Рен ТВ» Роман ИВАНОВ, начальник управления собственными станциями медиахолдинга «Рен ТВ» 27 Виктор ТАКНОВ, продюсер компании MB Productions

АЛЕКСАНДР ОРДЖОНИКИДЗЕ Назначен генеральным директором «Национальной Медиа Группы». СПРАВКА: Александр Орджоникидзе родился 7 октября 1968 г. в Москве. Окончил МГИМО. С 2000 г. - директор по связям с общественностью, первый заместитель генерального директора компании «Норильскгазпром». В 2002 г. - генеральный директор компании «Таймыргаз», первый заместитель генерального директора «Норильскгазпрома» и исполняющий обязанности генерального директора «Норильскгазпрома». В 2002-2003 гг. - генеральный директор «Норильскгазпрома». В 2003-2005 гг. - генеральный директор «НТВ-Плюс». С 2005 г. – генеральный директор телекомпании «Рен-ТВ».

Stream MultiScreen работает с интерфейсом DVB-ASI Система многоканального мониторинга Stream MultiScreen поддерживает все наиболее распространенные типы и интерфейсы сигналов, используемые вещателями и кабельными телевизионными операторами. Об этом сообщила менеджер по маркетингу компании Stream Labs Кристина Ращевская. Есть возможность работы с транспортными потоками MPEG2 и H.264 по интерфейсу IP (Ethernet), добавлена поддержка плат ввода ASI-сигнала и внешнего устройства с USB-интерфейсом DTU-245 от компании DekTec.

www.mediarama.ru

телевидение персона номера

«Олимпийские игры для отрасли – шанс совершить прыжок в будущее» Интервью с президентом оргкомитета «Сочи-2014» Дмитрием Чернышенко Олимпиада-80 стала для телеиндустрии СССР огромным прорывом в сторону новейших технологий и целой школой для отечественных теле- и радиоспециалистов. Сегодня российские вещатели, конечно, обладают большими знаниями, чем почти 30 лет назад, но Олимпиада в Сочи, без сомнения, будет для них переходной ступенью в следующий этап эволюции телевидения - вещание в формате HD. О том, как это событие повлияет на телеотрасль России и как идет подготовка вещания Олимпиады-2014 рассказал Дмитрий Чернышенко.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Все фото - «Сочи-2014»

-Чем занимается Оргкомитет «Сочи-2014»? Проведение первых в истории нашей страны зимних Олимпийских и Паралимпийских игр – большая честь и беспрецедентная возможность для революционного развития для многих отраслей, включая телевещание. Проект «Сочи-2014» является национальным приоритетом России. Работа над ним идет при полной поддержке государственных структур. При Совете при Президенте по развитию физической культуры и спорта, спорта высших достижений, подготовке и проведению зимних Игр в Сочи в 2014 году и летней Универсиады в Казани в 2013 году создана Межведомственная комиссия по информационной работе во главе с заместителем руководителя Администрации Президента РФ Алексеем Громовым. Сформирована рабочая группа по информационным технологиям под руководством министра связи и

коммуникаций РФ Игоря Щеголева. Оргкомитет ХХII зимних Олимпийских и XI Паралимпийских игр в Сочи несет интегральную ответственность за подготовку и проведение Игр 2014 года. Вопросами телевещания занимается департамент технологий, точнее специально созданное управление. Сотрудники управления отвечают за подготовку инфраструктуры олимпийских объектов в части систем обеспечения вещания, то есть осуществляют контроль проектирования, строительства, приема и передачи в эксплуатацию объектов в части систем обеспечения телерадиотрансляций на период проведения зимних Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи. - Расскажите о будущем вещательном комплексе Олимпиады. Логика Олимпийских игр такова, что каждые последующие игры должны превосходить предыдущие. С точки зрения телевещания, это рост телевизионной аудитории, рекламы, улучшени качества вещания и технологические инновации - все то, что в конечном итоге позволяет зрителям переживать яркие эмоции, заставляя рекламодателей бороться за эфирное время во время Олимпийских трансляций. Достаточно вспомнить пример Пекина, чтобы понять, что олимпийскому движению удается все время повышать планку. Так будет и в случае с Сочи. Многое уже сделано. В настоящий момент главный медиацентр Олимпийских игр, в состав которого входит международный вещательный центр (МВЦ - IBC), на-

Дмитрий Чернышенко родился 20 сентября 1968 г., вырос в Сочи. Окончил Московский государственный технологический университет (Станкин). В 1989 г. вместе с партнерами основал агентство, впоследствии ставшее рекламной группой «Медиа Артс». В ноябре 2005 г. возглавил кампанию за право проведения Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи, став генеральным директором заявочного комитета «Сочи-2014». За победу Сочи в заявочной кампании награжден орденом Почета. Осенью 2007 г. назначен президентом оргкомитета «Сочи-2014», ответственного за подготовку и проведение Олимпийских и Паралимпийских Игр 2014 года в городе Сочи. www.mediarama.ru

телевидение персона номера ходится на стадии проектирования. Территориально он будет размещен в Олимпийском парке, на побережье. Его общая площадь составит около 76 тыс. кв. м, включая площадь IBC - 50 тыс. кв. м, в соответствии с нормативными документам МОК (Международный олимпийский комитет – прим. ред.). Объект и его инженерно-техническое оснащение (системы энергопитания, вентиляции, кондиционирования, обогрева и т. д.) будет готов для проведения работ по инсталляции внутренней инфраструктуры за один год для проведения Олимпийских игр. В соответствии с требованиями МОК создается также горный медиацентр (включая ГМВЦ) в Красной Поляне. - Кто будет заниматься его строительством и оснащением – российские или западные интеграторы? Собственно строительством главного и вспомогательного медиацентров, подведением к зданиям телекоммуникаций, строи-

тельством инженерных систем будут заниматься российские строительные организации. При этом будет использован опыт создания подобных сооружений для предыдущих Игр. Оргкомитет «Сочи 2014» решает целый ряд задач, важных для обеспечения нормальной работы вещательных организаций. Что касается оснащения международных вещательных центров для целей вещания, их подготовка, техническое обеспечение и системная интеграция оборудования лежат в исключительной компетенции Олимпийской вещательной службы (ОВС – OBS). - Кто будет хост-бродкастером Олимпиады? Хост-бродкастер уже определен. Это вышеупомянутая ОВС структурное подразделение МОК, которое разворачивает собственную вещательную инфраструктуру в регионе проведения Игр. Для нас это означает, что вместе с зимними Играми в Россию придут современные технологии в области производства трансля-

«Стройка пятилетия»

ТПК «Союз ТМА-10», «олимпийские космонавты»

ций крупнейших спортивных соревнований. К работе ОВС над созданием международного вещательного сигнала (ITVR) будут привлечены специалисты российских вещательных компаний, которые получат доступ к инновационным технологиям и уникальный опыт, который затем смогут применить по всей стране. - Объявлено, что вещание Олимпиады будет вестись в формате HD со звуком DD 5.1 и комплексным применением IT-решений. Что для этого сделает Организационный комитет, а что зависит от вещателей? Основная задача Оргкомитета «Сочи 2014» сегодня - контроль наличия соответствующих требований в заданиях на проектирование, проектной документации Олимпийских объектов в части выполнения требований МОК и ОВС, технических руководств МОК, а также непрерывный мониторинг их соблюдения вплоть до момента передачи объектов в эксплуатацию.

Мы заинтересованы в скорейшем выборе российской унилатеральной организации или нескольких организаций, которые приобретут права на организацию вещания на территории России. Помимо ожидаемого эффективного партнерства в вопросах разработки и реализации технологических решений, связанных с трансляциями Олимпийских и Паралимпийских игр, мы надеемся на значительное продвижение по вопросам наследия игр. Говоря о наследии, я имею в виду объединение лучших сил, создание и обучение команды российских профессионалов, работающих на самой современной технике - все это даст гигантский толчок развитию телевидения во всей России. В свое время Олимпийские игры в Москве позволили осуществить качественный скачок всему телевизионному производству в стране, почему бы и сейчас не использовать результаты столь масштабного проекта? - Будут ли формироваться каналы в стандартном разрешении?

ОБЪЕКТЫ ОЛИМПИАДЫ 2014: Прибрежный кластер (Имеретинская низменность): - Малая ледовая арена для хоккея с шайбой вместимостью 7 тыс. зрителей - Ледовый дворец спорта для фигурного катания и соревнований по шорт-треку вместимостью 12 тыс. зрителей - Крытый конькобежный центр вместимостью 8 тыс. зрителей - Большая ледовая арена для хоккея с шайбой вместимостью 12 тыс. зрителей - Центральный стадион вместимостью 40 тыс. зрителей - Ледовая арена для керлинга вместимостью 3 тыс. зрителей. Горный кластер: - Комплекс трамплинов К-125, К-95 вместимостью 15 тыс. зрителей - Сноуборд-парк вместимостью 15 тыс. зрителей - Фристайл-центр вместимостью 14 тыс. зрителей - Санно-бобслейная трасса вместимостью 11 тыс. зрителей - Горнолыжный центр вместимостью 18 тыс. зрителей - Лыжный (16 тыс.) и биатлонный (20 тыс. зрителей) комплексы.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

www.mediarama.ru

телевидение персона номера Судя по тому, что наша делегация услышала из доклада ОВС во время участия во встрече мировых вещательных организаций в сентябре 2009 года, в 2014 году это представляется маловероятным… - Компания Panasonic является официальным партнером Международного олимпийского комитета (долгосрочное 20-летнее сотрудничество с МОК продлено до 2016 года, а официальным форматом видеозаписи пекинской Олимпиады был Panasonic DVCPRO P2 HD). Какой формат будет у сочинской Олимпиады? Пока нет оснований говорить об изменении формата видеозаписи, а значит и архивирования. Если только партнер Игр не примет иное решение. - Какую роль в освещении Олимпиады будет играть телевидение Краснодарского края? Как известно, завершается создание консорциума российских вещательных компаний, основными задачами которого станет эффективное управление исключительными правами на трансляцию игр в Сочи, содействие созданию современной высокотехнологичной структуры освещения Игр и взаимодействие с ОВС по организации вещания. В состав консорциума могут войти ВГТРК, «Первый канал», «НТВ-Плюс», «РИА-Новости».

Стадион пекинской Олимпиады

Таким образом, может быть создан аналог «российского EBU». Это важно для региональных вещателей. Используя мощную объединенную технологическую базу консорциума, региональные вещатели, в том числе Краснодар-

Инсталляционные работы (Сочи)

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

ского края, приобретут неоценимый опыт во всех областях телевизионного производства. - Как сообщил оргкомитет Олимпиады, для трансляции будут применяться технологии VoD. Сейчас эта технология используется некоторыми операторами платного ТВ. Что изменится к Олимпиаде? Мы рассчитываем на большую активность в этом направлении со стороны российских вещателей. Кроме того, есть определенные мысли о создании централизованного Олимпийского архива Игр в Сочи, и этот вопрос может быть решен уже в ближайшее время. Порядок реализации проекта обсуждался во время визита делегации ОВС в Москву в апреле 2009 года, и определенный прогресс в этом направлении достигнут. - Сейчас активно обсуждается вопрос возможного запуска трех готовых проектов мобильного ТВ. Планируется ли трансляция Олимпиады на мобильные устройства? Пока могу только сказать, что в Ванкувере ОВС такую систему будeт использовать в тестовом режиме, с трансляцией каналов CATV. Системой будут пользоваться специалисты на некоторых спортивных объектах и в IBC. - Как, по-Вашему, Олимпиада повлияет в целом на развитие телевещания в России?

Есть опыт проведения Олимпийских игр в Москве, после которых телевизионное производство в СССР вышло на качественно иной уровень. До сих пор не только в России, но и в странах СНГ можно видеть технику во вполне работоспособном состоянии. Олимпиада 2014 года переведет развитие отрасли на качественно иной уровень, станет импульсом для проведения комплексной модернизации аппаратно-технических средств российских вещателей, значительно увеличит парк ПТС, способных обеспечить производство телевизионного сигнала в формате HDTV. Я уже не говорю о том, что благодаря Играм мы получим поколение российских специалистов, обладающих инновационным опытом и уникальными знаниями. Огромное количество талантливых молодых людей придут в профессию, получат навыки и опыт, которые затем будут применяться по всей стране. Олимпийские игры для отрасли – шанс совершить прыжок в будущее, значительно ускорить эволюционное развитие телевещания в синергии с теми инициативами, которые уже предприняты государством в этой области. Наравне со спортивными победами, это может стать важнейшим итогом Игр. Евгения Метрусенко www.mediarama.ru

телевидение вгтрк

Вещание на пяти языках Модернизация камерного парка и радиокомплекса ГТРК «Карачаево-Черкесия»

ГТРК «Карачаево-Черкесия» Сегодня вещание ГТРК охватывает 80-85% территории республики. По словам заместителя директора ГТРК «Карачаево-Черкесия» по технике Валерия Попова, покрыть вещанием оставшуюся территорию мешает сложный рельеф, из-за которого возникают трудности с доставкой сигнала: «Но если республика перейдет на цифровое вещание к 2012 году, как заложено в программе цифровизации страны, то на территории КарачаевоЧеркесии не останется «белых пятен», не покрытых теле- и радиовещанием», - добавил Валерий Попов. Программы ГТРК выходят во время региональных «окон» на канале «Россия» и на «Радио России». Уникальность этого филиала ВГТРК в том, что собственное вещание ведется на пяти национальных языках: русском, абазинском, карачаевском, ногайском и черкесском. Так, ГТРК «Карачаево-Черкесия» примерно в равных долях про-

Малая студия ГТРК «Карачаево-Черкесия»

Фото - ГТРК «Карачаево-Черкесия»

История ГТРК «КарачаевоЧеркесия» неразрывно связана с историей региона. Так, радиовещание, по данным ВГТРК, здесь началось 1 декабря 1929 года. Но сама телекомпания отмечает другую дату – 1957 год. Это связано с тем, что впервые Карачаево-Черкесия как автономная область была образована в 1922 году, но уже спустя четыре года была разделена на Карачаевскую автономную область, Черкесский национальный округ, Баталпашинский и Зеленчукский районы. В 1943 году Карачаевская автономная область была ликвидирована, а население департировано. После реабилитации, в январе 1957 года, была воссоздана КЧАО в границах 1943 года. Второе рождение области стало считаться второй датой создания карачаево-черкесского радио. С декабря 1992 года регион называется Карачаево-Черкесской республикой, и уже в январе 1993 года было создано карачаево-черкесское телевидение. Так cформировались все направления деятельности ГТРК «КарачаевоЧеркесия».

ГТРК «Карачаево-Черкесия» была создана в 1993 г. (радиовещание началось в 1929 г.). Является филиалом ВГТРК в Карачаево-Черкесской республике. Генеральный директор – Георгий Чекалов. Заместитель директора по технике – Валерий Попов. изводит информационные и тематические программы: в год в эфире канала «Россия» жители региона могут видеть 281 час информационного телевещания (в том числе 50 часов на национальных языках) и 225 часов тематических программ (в том числе 163 часа на пяти государственных языках республики). Объем собственного информационного радиовещания 130 часов в год, из которых 57 – на национальных языках, а пропорция вещания тематических программ составляет 533/266 часов. Радио ГТРК «КарачаевоЧеркесия» Модернизация дома радио ГТРК началась еще в 2007 году в рамках реализации Федеральной адресной инвестиционной программы. Тогда радиокомплекс полностью базировался на ленточных технологиях и, по словам Валерия Попова, был на гране закрытия. Конкурс на право поставки оборудования

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

выиграла компания ПТС. Новое цифровое оборудование предназначено для модернизации центральной аппаратной, аппаратных большой студии и аппаратной реставрации и перезаписи. Сейчас вещательная (центральная) аппаратная позволяет осуществлять «врезку» собственных программ в сетку «Радио России». Вещание идет на средних волнах на частоте 1250 кГц и FM-частоте 72,100 МГц. В состав аппаратной входят серверы эфирного вещания и записи эфира, собранные на базе рабочих станций Hewlett-Packard с программным обеспечением автоматизации эфира Digiton Synadyn on Air, которые позволяют воспроизводить программный материал в ручном и полуавтоматическом режимах в соответствии с подготовленными заранее плейлистами. Для подготовки листов воспроизведения в состав аппаратной входит цифровая ра-

бочая станция программного редактора для подготовки эфирных расписаний на базе рабочей станции Hewlett-Packard с использованием программного обеспечения ПО Digiton Synadyn Scheduler. Также в состав аппаратной включен сервер центрального хранения с внешним RAID-массивом емкостью порядка 5 Тб для централизованного доступа к архивным и программным материалам и станция контрольной записи эфира со встроенным RAID-массивом емкостью 1,5 Тб, обеспечивающая одновременную запись выходного программного сигнала комплекса и «обратного контроля» принятого с эфира. В вещательной аппаратной использованы: микшерная консоль D&R Airlab, многополосный динамический процессор для вещания T.C. Electronic DBMax, микрофоны и микрофонные радиосистемы Sennheiser, источники - проигрыватели компакт и мини дисков Tascam, телефонные гибриды D&R Telephone Hybrid-2, микрофонные процессоры DBX и T.C. Electronic Gold Channel; контроль звуковых сигналов осуществляетwww.mediarama.ru

Фото - «Дигитон»

телевидение вгтрк

Система коммутации и контроля включает в себя: усилителираспределители, коммутаторы и преобразователи LES, DIP, Digilab, Canford и другое дополнительное оборудование. Использованы серверные шкафы ZPAS и источники бесперебойного питания АPC. Технологическая мебель – консоли и столы производства компании Media Works. Комплект оборудования для

аппаратной реставрации и перезаписи позволяет обеспечить оперативную реставрацию и качественный перевод архивных материалов в цифровую форму. Телекомплекс ГТРК Параллельно с закупками оборудования для радиокомплекса, ГТРК приобрела комплект студийной телекамеры Sony DXC-D55PH, ТЖК на базе видеокамеры Sony DSR-400PL, комплект оборудова-

Анна Полякова

Фото - ГТРК «Карачаево-Черкесия»

ся с помощью индикаторов DK Audio и активных звуковых мониторов Behringer и Tannoy. Комплект оборудования для большой студии радиовещания позволяет формировать программный материал в режимах «запись» с использованием дикторов, актеров, музыкантов, творческих коллективов в студии. В этот комплект входят: процессоры обработки звуковых сигналов T.C. Electronic, T.C. Helicon и DBX, комплект микрофонов Neumann и Sennheiser. В комплексе аппаратных функционируют цифровые рабочие станций в единой технологической структурированной кабельной сети, с обменом данными через сервер центрального хранения и обеспечением функций авторизации пользователей, ограничения прав и доступа к данным зарегистрированным в системе пользователям в соответствии с выполняемыми функциями. В технологической структурированной кабельной сети использованы коммутаторы Cisco Systems серии Catalyst. В составе комплекса предусмотрены многоканальные рабочие станции монтажа фонограмм HP Workstation с использованием плат ввода/вывода Lynx Studio и программного обеспечения Steinberg Wavelab и Nuendo.

ния для аппаратных видеомонтажа (видеомагнитофоны Sony DVCAM DSR-1800AP, DSR-1500AP, Sony HVR-M15E, коммутаторы и видеопроцессоры Kramer, осциллографы Leader). Поставщик – компания ПТС. Сегодня монтажный ресурс ГТРК состоит из трех станций линейного монтажа формата DVCAM и одной станции NLE с программным комплексом dpsVelocity (ПО - dpsReality). По словам Валерия Попова, после обновления камерного парка качество «картинки» значительно улучшилось. Студийный комплекс ГТРК «Карачаево-Черкесия» состоит из двух студий. Малая студия (площадь – 108 кв. м) разделена на три зоны и используется для съемки программы «Вести КарачаевоЧеркесии», в том числе на национальных языках, и для записи гостей утреннего эфира. В ней установлены две камеры. В большой студии снимаются тематические передачи на хромакейном фоне. Здесь стоят три камеры. Валерий Попов рассказал, что у ГТРК были глобальные планы по модернизации технического комплекса: «К нам приезжали представители ВГТРК, которые согласились с необходимостью реконструкции большой студии: нужно было построить АСБ, мобильные декорации, заменить свет. Но временно эти планы пришлось отложить. На ближайшее время главной нашей задачей будет перевод производства на безленточные технологии».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

www.mediarama.ru

телевидение технологии

Межуровневые измерения Предоставление услуг высокого качества в IPTV-сетях

Архитектура системы на основе IPTV Типовая архитектура системы IPTV включает службы широковещательной передачи видеоконтента и VoD (видео по запросу), а также услугу голосовой связи и службу высокоскоростной передачи данных. Эти технологии позволяют те-

Все фото - Tektronix

Стремясь сохранить дифференциацию на высококонкурентном рынке Triple Play, телекоммуникационные операторы сталкиваются с проблемой эффективного предоставления услуг с высоким уровнем качества (так называемым QoS - Quality of Service). В борьбе за абонентов важную роль играет интуитивное использование и упрощенное представление информации о качестве видеоизображения и передачи данных. Прибор MTM400A от Tektronix, предназначенный для межуровневого контроля видео и IP, позволяет оценивать основные показатели качества (KPI), помогая оператору сохранять высокий уровень доступности сети и высокое качество звука и изображения. Важную роль в этом случае играет правильное применение контрольноизмерительного оборудования. Верный выбор места установки в сети контрольных приборов может предоставить важные данные в виде KPI. В результате операторы и инженеры получают эффективное средство управления сетевыми системами, позволяющее предотвратить снижение качества сигнала, которое может привести к возникновению ошибок, влияющих на восприятие информации конечными пользователями. Применение правильно настроенного контрольно-измерительного оборудования для межуровневого мониторинга позволяет выявлять потенциальные системные проблемы задолго до того, как снижение качества скажется на прибыли.

лекоммуникационным компаниям компенсировать постепенное отмирание традиционных фиксированных линий связи, модернизируя существующие предприятия так, чтобы их можно было использовать для IPTV, высокоскоростной передачи данных и для Voice over IP (Triple Play). Таким образом, IPTV представляет собой слияние мира телевещания с миром телекоммуникаций. В данное статье основное внимание уделено головным станциям IP, которые выполняют следующие функции: - прием цифровых программ – получение контента со спутников или наземных источников и его подготовка к цифровой передаче (в федеральном или региональном масштабе); - хранение и вставка дополнительных, предварительно записанных программ (например, локального контента, видео по запросу или объявлений); - распределение и доставка цифровых программ включает подготовку и агрегацию программ,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

формирование скорости, модуляцию, инкапсуляцию (кодирование), систему условного доступа и другие технические процессы, используемые для доставки программы. Входной контент в таких системах может поступать из различных источников, включая кабельное, спутниковое и наземное телевещание, причем могут использоваться также SDI или IP-потоки. Следовательно, секрет обеспечения надежности и высокого качества услуг IPTV при использовании таких входных форматов, как IP, SDI и ВЧ (высокочастотный), заключается в фокусировке на критических факторах, способных повлиять на качество работы системы в целом. Поэтому важно контролировать QoS на входе, до обработки сигналов в головной станции и передачи их в телекоммуникационную сеть. Что такое QoS? Согласно официальному документу компании Cisco от 2006 года, «QoS - способность сети предоставлять услуги более высокого качества определенным типам сетевого трафика, передаваемым с применением разных технологий, включая Frame Relay, асинхронный режим передачи (ATM), сети Ether-

net и 802.1, SONET и сети с IP маршрутизацией, которые могут использовать любые или все перечисленные базовые технологии. Главная цель QoS заключается в обеспечении приоритета, включающего выделение полосы, управляемые джиттер и задержку … и улучшение показателей потерь». При планировании сетевого трафика QoS может использоваться для обеспечения разных приоритетов для разных потоков данных или для гарантированного обеспечения определенных характеристик некоторого потока данных. В системах IPTV эта приоритезация играет важнейшую роль для достижения высокого качества доставки видеосигнала. Основные показатели качества (KPI) Очевидно, что QoS определяет способность провайдера услуги удовлетворить требования пользователя как минимум по четырем сервисным категориям: - полоса пропускания – возможность обеспечения требований пользователя к полосе пропускания; - задержка – время прохождения любого пакета от передающего до приемного узла; - джиттер – колебания задержки прихода пакетов в данный узел; - потери трафика или пакетов – как часто теряются пакеты? Сколько пакетов повреждено? Ясно, что для мониторинга описанных выше KPI нужно контролировать поступающие в базовую сеть сигналы в определенных контрольных точках (см. схему). В любом случае, размещение контрольных приборов не должно влиять на предоставление услуг. В IP-потоках это обеспечивается установкой пробников на зеркальные порты маршрутизаторов/коммутаторов. Зеркальный порт является пассивным средством выполнения измерения, эквивалентного измерению на самой лиwww.mediarama.ru

телевидение технологии нии. В зависимости от размера сети может потребоваться установка пробников на IP-выходе базовой сети и на всех входах сети доступа. Этот метод позволяет быстро обнаруживать ухудшение характеристик IP-потока, вызванное ошибками в базовой сети.

Следующим важным KPI является потеря пакетов, которая может быть связана с постепенным ростом трафика (например, вечером во время выхода в эфир наиболее популярных телепередач). Если пренебречь соответствующими мерами планирова-

Коэффициент задержки MDI (MDI-DF) основан на битовой скорости транспортного потока, извлекаемой из тактовой частоты программы (PCR), и используется для измерения джиттера пакетов в сети. Тем не менее, этот показатель полагается на точность значеОсновные контролируемые точки: входной контроль HD, IP, SDI, получение контента, кодирование, перекодирование, серверы воспроизведения VoD и ТВ со сдвигом по времени

Мониторинг KPI для IPTV Если предположить, что входной ВЧ-сигнал (входной поток с многопрограммными транспортными потоками) имеет достаточно высокое качество, то для идентификации проблем, возникающих в IP-сети, нужно контролировать перемультиплексированные однопрограммные транспортные потоки. Ранее мы уже выделили четыре основных KPI (полоса пропускания, задержка, джиттер, потери трафика или пакетов), которые можно использовать для мониторинга QoS. Полоса пропускания является основополагающим параметром, закладываемым на начальном этапе проектирования системы. Любые потенциальные перегрузки системы должны быть предсказаны путем мониторинга параметров, указывающих на возможные проблемы планирования. Эти параметры должны включать три других упомянутых KPI. Задержка и IP-джиттер связаны между собой и должны контролироваться во всех сессиях соединения. Любое отклонение времени прихода пакета от идеального может нарушить работу буфера приемного устройства. Даже фиксированные отклонения могут стать источником проблем, а переменная задержка между IP-пакетами (IP-джиттер) может вызвать серьезные проблемы, если ее вовремя не обнаружить и не устранить. Измерительный прибор должен уметь измерять и отображать время поступления пакетов (PIT). Благодаря этому, проблемы можно вовремя обнаружить и не допустить ухудшения параметров до такой степени, когда это заметят конечные пользователи.

ния и управления трафиком, потери пакетов в сети могут расти. Поэтому важной характеристикой системы мониторинга сети является способность обнаружения как потерь, так и нарушения порядка следования пакетов. Индекс доставки медиаданных Индекс доставки медиаданных (MDI) - совокупный показатель качества, используемый для численной оценки двух дефектов IPтранспорта, а именно джиттера (или задержки пакетов) и потери пакетов. Эти характеристики описываются двумя параметрами: - коэффициент задержки медиаданных (MDI-DF) показывает, как долго должен буферизоваться поток данных при номинальной битовой скорости для предотвращения потери пакетов; - скорость потери медиаданных (MDI-MLR) – число пакетов, потерянных за 1 секунду. Хотя MDI широко используется в качестве показателя задержки пакетов, не обходится и без проблем. Одна из них связана с тем, что MDI не учитывает характер полезных данных измеряемого IPпакета. В результате он одинаково обрабатывает аудио, видео и прочие данные. Это особенно заметно в случае передачи UDP-трафика (User Datagram Protocol, т. е. не RTP - Real-time Transport Protocol). «Сырой» UDP не предоставляет средств обнаружения потери пакетов. Поэтому для него потерянные пакеты индекса MDI должны экстраполироваться по числу ошибок непрерывности счета MPEG. Следовательно, любые другие ошибки, такие как ошибки синтаксиса транспортного потока, MDI обнаружить не может.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

ний PCR, что не всегда отображает реальную ситуацию. Следовательно, поступающая с мультиплексора поврежденная PCR может вызвать ошибку MDI при отсутствии реальных проблем в самой сети. Поэтому важно учитывать, что хороший MDI не является показателем безошибочной IP-передачи, а плохой MDI может быть связан с проблемами, не имеющими отношения к IP. MDI не является абсолютно достоверным показателем, он просто дополняет другие измерения. Иногда поддержания правильных временных характеристик PCR может быть недостаточно для обеспечения хорошего качества изображения. Хотя тактовую частоту системы в кодере и декодере можно синхронизировать через PCR, синхронизация кадров выполняется обычно через метку времени представления (PTS), вставляемую в заголовок пакетизированного элементарного потока (PES). Значение PTS (33-битное значение в единицах, равных 90 кГц) указывает время, когда кадр должен быть представлен декодером. Поскольку PCR и PTS/DTS обеспечивают синхронизацию кодера и декодера, любые отклонения значений PCR и PTS могут вызвать опустошение или переполнение буфера, порождая, тем самым, проблемы декодирования, такие как потеря цвета. Следовательно, коррелированные по времени межуровневые измерения (измерения временных параметров PIT, PCR и PTS) могут оказать неоценимую помощь в диагностике систематических проблем синхронизации. Межуровневые измерения Для измерения полного QoS важно учесть все оосбенности пе-

редаваемого контента, вне зависимости от того, какая несущая используется для передачи транспортного потока – ВЧ или IP. Возможность мониторинга и измерения на всех этих уровнях должна быть частью общей стратегии мониторинга. В качестве примера, демонстрирующего пользу таких межуровневых измерений, можно привести случай с одним из клиентов компании Tektronix, который пожаловался на периодические пропадания телеизображения с абонентских ТВприставок (STB) в его IPTV-системе. Анализ показал, что такое случается только с определенными моделями приставок. Более глубокие исследования позволили установить, что причиной был дрейф тактовой частоты PCR 27 МГц (измерение PCR_DR), вызванный перегрузкой мультиплексора. Когда этот дрейф совпадал с периодами большой задержки в удаленных точках сети (измерение времени между приходом пакетов или PIT), приемник терял синхронизацию. Абонентская приставка уже находилась под воздействием быстро меняющегося PCR_DR, и внезапная задержка сети, вызывающая ухудшение сигнала, приводила к тому, что приемник терял синхронизацию. STB еще мог бы справиться с каждой из этих проблем по отдельности, но не со всеми одновременно. Глубокий анализ PCR с графическим представлением результатов при помощи монитора транспортных потоков Tektronix MTM400A позволяет выполнять прецизионные измерения синхронизации и джиттера для обеспечения корректной работы сети. Возможность выполнения измерений на уровне IP и MPEG одновременно во всех сессиях с помощью одного прибора существенно дополняет арсенал инженера, позволяя выполнять работы по поддержанию должного уровня QoS и диагностировать системные проблемы. Применение нескольких пробников, подключенных к разным точкам системы, дает операторам и инженерам доступ к ключевой информации, позволяя поддерживать постоянное качество сигнала и обеспечивая возможность быстрой диагностики и устранения отказов системного уровня. Роберт Квартон, менеджер по маркетингу производственного отдела приборов для компрессированного видео компании Tektronix Cambridge www.mediarama.ru

телевидение интервью

Omneon: 50-60% рынка видеосерверов в России и СНГ

Интервью с генеральным директором компании Omneon Inc. (США) Сурешем Васудеваном Чтобы в это непростое время сохранить здоровую финансовую атмосферу в компании, мы сократили расходы по тем пунктам, где это можно было сделать безболезненно. Уровень инвестиций в ключевые продуктовые линейки и удаленные ресурсы, особенно важные для поддержки заказчиков, остался попрежнему высоким.

Компания Omneon – один из мировых лидеров по производству решений для преобразования, хранения и дистрибуции цифрового контента. Недавно Omneon стала стратегическим партнером ВГТРК. О перспективах этого сотрудничества, тенденциях и планах компании рассказал Суреш Васудеван.

Суреш Васудеван является президентом и генеральным директором компании Omneon с января 2009 г. До этого он около десяти лет работал в компании NetApp, где занимал руководящие должности: начинал в отделе корпоративного управления, затем занимался менеджментом продуктов и возглавил управление продажами и технический маркетинг. В 2005 г. компания NetApp купила Decru, и Суреш Васудеван стал заниматься продажами, маркетингом, развитием продуктовой линейки и поддержкой. До прихода в NetApp он работал главным менеджером в консалтинговой компании McKinsey & Co. в Нью-Дели, Мумбаи и Чикаго. У Суреша Васудевана есть степень MBA Индийского института менеджмента и степень бакалавра (инженера) Института технологии и науки Бирлы (Индия).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

IBC2009 - Какие тенденции вещательной индустрии отразила выставка IBC2009? Я могу выделить четыре основные тенденции: - вещатели стремятся доставлять больше Все фото - Omneon

- Как Вы можете охарактеризовать итоги первых трех кварталов 2009 года для компании Omneon? Будучи частной компанией, Omneon не раскрывает финансовых показателей. Но могу сказать, что индустрия все эти месяцы была под давлением, наши заказчики сокращали инвестиции. Как и все, компания Omneon пострадала от кризиса, но, во-первых, наши результаты были лучше, чем у многих бродкаст-производителей, а во-вторых, я уверен, что за этот период мы увеличили свою долю на рынке. Положительная тенденция налицо – с июля показатели стали заметно улучшаться. Уверен, что когда мировая экономика восстановится, мы сможем вернуться к прежним темпам развития.

контента, более эффективно, на большее количество устройств за меньшие деньги; - продолжается повсеместный переход с SD на HD, но в некоторых частях света проникновение HD по-прежнему ничтожно мало; - внедрение файловых инфраструктур для повышения эффективности производства попрежнему является необходимым условием достижения успеха; - вещатели хотят иметь инфраструктуру для быстрого переформатирования и перепозиционирования контента, чтобы оказывать услуги по запросу (например, IPTV или мобильное ТВ). Новинки - Какие новинки представил рынку Omneon? Первый продукт - MediaDirector 2202, расширивший семейство Spectrum; с его помощью можно увеличить суммарную пропускную способность системы, особенно для HD. Он подходит для работы в реальном времени и IP. Следующий продукт - Media Application Server (MAS). Он разработан специально для улучшения и оптимизации сложных файловых инфраструктур и обеспечивает визуальный контроль за контентом. ProXplore – приложение для управления видеоклипами и метаданными для платформы Omneon с возможностями мультисистемного поиска, переноса контента, работы с контентом на базе свойств метаданных. MediaDeck GX – полноценное решение для выдачи в эфир с возможностями оформления эфира, обработки аудио и функциональностью центральной аппаратной - все это работает под управлением системы автоматизации, которая стоит у заказчика. Показать новые MediaDirector 2202 и MediaPort мы сможем на выставке NATEXPO 2009. www.mediarama.ru

Omneon в России. ВГТРК - В сентябре Omneon подписала стратегическое соглашение с ВГТРК. Для России это прецедент. Какие перспективы у этого сотрудничества? Компания Omeon всегда делала ставку на стратегические партнерства, и мы уверены, что это чрезвычайно важно для достижения успеха в таких странах, как Россия. ВГТРК выбрала нас в качестве предпочтительного поставщика медиасерверов и активных хранилищ. Соглашение было подписано после ряда инсталляций Spectrum в штаб-квартире ВГТРК (в телевизионном комплексе на 5-й ул. Ямского Поля в Москве – прим. ред.), а также на каналах «Спорт» и «Культура». После этого мы установили серверы MediaDeck в 17 региональных филиалах ВГТРК. Omneon будет оказывать дополнительную поддержку и предоставлять сервисные услуги ВГТРК, держать компанию в курсе своих новых разработок, чтобы обеспечить ей «гладкий» запуск наших систем на всех каналах и во всех филиалах. - Какие последние проекты в России с системами Omneon можете отметить? За последние несколько месяцев в тесном сотрудничестве с нашими системными интеграторами мы реализовали несколько важных проектов. Большинство из них включали системы Media Director и MediaPort (SD и HD) - в основном, для центральных телеканалов в Москве. Также есть ряд проектов с сервером MediaDeck SD/HD для региональных телекомпаний и новых московских заказчиков. В

www.mediarama.ru

Компания Omneon была основана в 1998 г. Является производителем оптимизированной для производства, преобразования и распределения цифрового контента платформы. Штаб-квартира расположена в Санивейле (Калифорния, США). Региональные офисы в США, Великобритании, России, Сингапуре, Японии, Китае. Президент – Суреш Васудеван. Региональный менеджер в Центральной и Восточное Европе, России и Евразии – Рейнер Френкен. странах СНГ вместе с активным хранилищем MediaGrid для монтажа в системах Adobe устанавливались серверы Spectrum для инжеста и эфира. - Каковы, на Ваш взгляд, основные отличия российского рынка от западноевропейского или североамериканского? Российский рынок сейчас активно переходит с ленты на работу в файловой рабочей среде, что стимулирует рост рынка видеосерверов и соответствующих технологий работы с контентом. По сравнению с США и некоторыми европейскими странами, в вопросах перехода на HD Россия еще «не на высоте» - у нее еще все впереди, и мы видим здесь огромные перспективы для роста доли Omneon на российском рынке. - В России, по грубым подсчетам, около 15 основных каналов. Какова на них доля оборудования Omneon по сравнению с решениями других вендоров? Мы полагаем, что наша доля по медиасерверам в России и СНГ за последние четыре года выросла до 50-60% - у нас более 125 инсталляций Spectrum и MediaDeck. - Как Omneon планирует поучаствовать в переходе России на цифровое вещание? Здесь хорошим примером может быть наше тесное партнерство с ВГТРК. Наши гибкие

и масштабируемые платформы позволяют заказчикам легко внедрять цифровое телевидение, а мы оказываем им поддержку и обеспечиваем сервисом. - Как Вы оцениваете сделку по слиянию компаний Pro-Bel и Snell & Wilcox? Обе компании были серьезными партнерами Omneon. Мы надеемся, что после их слияния наше партнерство станет еще крепче и появятся новые точки соприкосновения. Планы - Вы являетесь президентом Omneon с января 2009 года. Какие задачи ставите перед собой и компанией? Моя долгосрочная задача – построить компанию, которая станет лидером на рынке решений для видеоинфраструктур. Таким образом, мы сможем привлекать талантливых и мотивированных сотрудников, способствовать успехам заказчиков и налаживать с ними тесные партнерские взаимоотношения. В среднесрочной перспективе я хотел бы сохранить лидерство Omneon на рынке видеосерверов, расширить нашу платформу, чтобы стать ключевым игроком в сегменте телепродакшн и реформатировании контента (под различные платформы). Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение фоторепортаж

Фото - Евгения Метрусенко

Красноярский телепервопроходец

Красноярская телекомпания «Афонтово» пятый год вещает с серверов VectorBox

телекомпании «Афонтово» неоднократно обращались коллеги с «Первого канала» и НТВ с предложением о проведении различных телемостов. Каналы НТВ, ТНТ, «ТВ-Центр», «Спорт» и «Культура» (ВГТРК) давно заключили с ней договоры на трансляцию в Красноярске. Телекомпания «Афонтово» располагается в трехэтажном здании бывшего Дворца культуры и использует в телевизионном производстве и эфирном вещании серверную технологию. Отказавшись от сетевого партнера, которым была компания ТНТ, с 2006 г. «Афонтово» находится на самопрограммировании. Ее собственные информационные и развлекательные программы отмечены наградами «ТЭФИ». Собственный передающий центр с мачтой высотой 81 м расположен на одной из самых высоких сопок города. Он обеспечивает не только трансляцию шести телевизионных каналов, но и пяти радиостанций FM-диапазона, оказывает услуги по размещению базовых станций всех сотовых операторов связи и различных радиостанций служб города. Генеральный директор - Валерий Сидоров. Технический директор – Дмитрий Неклюдов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Фото - Евгения Метрусенко

Телекомпания «Афонтово» создана в 1992 г. и начала вещание в июле этого же года на девятом метровом канале с собственного передающего центра мощностью 10 Вт. Первые выходы программ в эфир осуществлялись из бомбоубежища, где с согласия краевого управления связи были размещены студия и монтажные аппаратные. Изначально, выбрав своей главной стратегической задачей непрерывное техническое развитие, уже через три года собственное вещание осуществлялось передатчиком мощностью 1 кВт, а весь студийный технический комплекс соответствовал предъявляемым требованиям правил технической эксплуатации. С того времени телекомпания «Афонтово» прочно заняла лидирующие позиции как современная, мощная, постоянно развивающаяся негосударственная компания. С «Афонтово» связано появление в эфире первого в городе дециметрового канала, на котором около 17 лет вещает компания НТВ. С 1993 г. налажено сотрудничество со всеми центральными московскими телеканалами – «Афонтово» обеспечивала им для новостных выпусков перегон своих собственных репортажей и ТВ-материалов. К

Новостной съемочный павильон оснащен камерами JVC KY-29

www.mediarama.ru

Фото - Евгения Метрусенко Фото - Евгения Метрусенко

Съемочный павильон информационно-развлекательных программ оснащен камерами Ikegami HC-400, видеомикшером Snell & Wilcox Golden Dave, звуковым микшером Allen&Heath GL3300-832A, краном CamMate Travel 25

Фото - Евгения Метрусенко

телевидение фоторепортаж Съемочный павильон информационно-развлекательных программ

Фото - Евгения Метрусенко

Аппаратная девятого канала («Афонтово»)

Аппаратная РРЛ и оптоволоконной связи Фото - Евгения Метрусенко

Серверы VectorBox

Аппаратная рекламных врезок в телеканалы НТВ, ТНТ, «Спорт»

Фото - Евгения Метрусенко

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

www.mediarama.ru

Фото - «Афонтово»

Мачта передающего центра

Фото - «Афонтово»

Приемо-передающий центр

Аппаратная в ППЦ

Фото - «Афонтово»

Зал передатчиков (Tesla, ABE, Elenos)

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение оборудование

«Яблочные» и «светлые» решения made in Russia На выставке NATEXPO 2009 компания Vidau Systems представляет только российские разработки

Все фото - Vidau Systems

Каждому системному интегратору важно иметь в своем портфолио конкурентоспособные по цене и качеству продукты и технологии, применение которых, в свою очередь, делает более конкурентоспособным весь системный проект. Компания Vidau Systems сотрудничала и продолжает сотрудничать с известными зарубежными производителями, но в последние годы старается продвигать продукты, созданные с участием российских разработчиков. Эти решения максимально соответствуют потребностям отечественных телекомпаний, поскольку учитывают специфические требования российских заказчиков и предполагают оперативную реализацию разработчиком дополнительных

«Яблочные» софты Определяющим фактором при выборе монтажных программ является конечная цена монтажного места. По этому параметру в последние годы уверенно лидирует Apple, одновременно развивая сетевые решения с общим дисковым хранилищем, что позволяет интеграторам, при наличии соответствующих програмных продуктов, создавать малобюджетные и многофункциональные телевизионные комплексы. Сейчас таких программных продуктов очень мало, и они не приспособлены к российским реалиям. Именно поэтому программист Дмитрий Муравьев с самого начала сконцентрировался на написании программ для платформы Mac OS X. Созданные им и его коллегами законченные модули предназначены для интеграции с профессиональным ПО на платформе Apple, каждый продукт уникален и закрывает свою нишу. Разработчики ставили перед собой задачу не слепо копировать достижения передовых вендоров, а, основываясь на богатом опыте общения с российскими заказчиками, разработать новаторские решения в выбранной области. Благодаря тесному сотрудничеству разработчиков с пользователями программных продуктов, свойства последних быстро адаптируются к нуждам конкретного заказчика, а сами программы регулярно обновляются исходя из потребностей индустрии в целом. В перспективе эта модульная

Systema Inspecto

функций, необходимых для организации конкретного рабочего процесса. «Наш стенд на выставке NATEXPO 2009 полностью посвящен презентации программных продуктов для платформы Mac OS X, облегчающих телекомпании многие операции, и линейки новейших приборов для систем спецосвещения под брендом ACE (Advanced Concept Equipment). Презентация новинок проводится с непосредственным участием их разработчиков, которым посетители NATEXPO 2009 смогут задать любые вопросы и высказать свои пожелания», - говорит коммерческий директор компании Vidau Systems Елена Шишкалова.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Capturity

система должна охватить весь спектр потребностей телекомпании. Программа Systema Inspecto осуществляет мониторинг состояния любых устройств по Ethernet-сети, заменяя «ручной» труд системных администраторов. Пакет позволяет контролировать состояние всех компьютеров и их файловых систем. Администраторская часть устанавливается на компьютер Apple с операционной системой Mac OS X (Tiger или Leopard), но программа может отслеживать на предмет «включен/не включен» PC-компьютеры и другие устройства с интерфейсом Ethernet (управление матрицы, видеомикшер и т. д.). Ес-

Capturity

ли на отслеживаемых ПК установлены модули сбора информации, то системный администратор сможет контролировать их текущую работу, наблюдать за работающими процессами и подключенными файловыми системами. В случае, если один из необходимых для работы комплекса процессов выключился, система подаст сигнал тревоги. Также она может следить за изменением свободного объема файловых хранилищ и оповещать системного администратора, если он опасно или критически мал. Все это позволяет администратору своевременно реагировать на сбои в комплексе и предотвратить потерю данных, причем программа ведет непрерывную запись всех событий в лог-файлы, анализируя которые можно сделать выводы о причинах того или иного сбоя, что особенно актуально при модернизации или построении нового телекомплекса. Требования к компьютеру системного администратора зависят от частоwww.mediarama.ru

ты опроса и количества анализируемых хостов (компьютер iMac 1,8 ГГц может опрашивать до 30 хостов в секунду), оптимальная частота опроса - 10 машин в секунду. Программа Capturity предназначена для оцифровки информации с видеокассет и других внешних источников. Аналогичные программы существуют, но Capturity - наиболее функциональная. Она специально ориентирована на российского пользователя и позволяет начать монтаж через пять секунд после начала оцифровки. Программа имеет неограниченное количество профилей настроек параметров оцифровки и управления магнитофоном, обладает «дружественным» интерфейсом, благодаря которому даже неподготовленный пользователь может сразу начать полноценную работу. Множество дополнительных функций, среди которых механизм drag-and-drop, импорт батч-листов, экспорт XML и другие, позволяет легко адаптировать работу в Capturity к уже существующим в комплексе рабочим процессам. От конкурентов программу отличают

Framester

стичное псевдо-трехмерное изображение часов, формируя видеосигнал, обычно используемый телекомпаниями перед новостями или в ночное время. Сейчас Chrono Emitter

эфирного вещания, а также в монтажных комплексах и архивах. Framester имеет встроенный генератор цветовых полос и цветных полей с возможностью наложения текста, а также генератор сигнала тона частотой 1 кГц. Программа абсолютно «всеядна»: воспроизводит медиафайлы, записанные любыми кодеками, установленными в операционной системе, - главное, чтобы они были в контейнере MOV. Файлы можно воспроизводить по плейлисту, а механизмы двойной буферизации данных позволяют сглаживать серьезные колебания производительности станции воспроизведения и даже кратковременное отсутствие доступа к файловой системе, что обеспечивает надежность процесса воспроизведения. При желании на воспроизводимые клипы можно накла-

Архитектура Framester

Chrono Emitter

наличие встроенного буфера данных (который позволяет сгладить колебания производительности станции оцифровки и файловой системы и избежать потери кадров) и встроенная система безопасности, ограничивающая доступ рядового пользователя к настройкам параметров оцифровки. Capturity работает с любыми видеомагнитофонами, поддерживающими управление по интерфейсу RS-232 (RS422) и протоколу Sony 9pin. Для станции оцифровки понадобится компьютер Apple и карта видеозахвата. Пакеты Capturity уже установлены и успешно работают на каналах «ТВ Центр» и «Звезда». Программа Chrono Emitter создает реали-

www.mediarama.ru

поддерживает шесть слоев видео, но в будущих версиях это количество будет произвольным. Каждый из слоев может содержать один анимированный объект и неограниченное количество статичной графики, которая также может выстраиваться слоями и управляется посредством интерфейса, напоминающего обычные графические редакторы. Исходная графика должна быть качественно подготовлена в трехмерных редакторах типа Autodesk Maya или 3DS Max и инкапсулирована в контейнер MOV. Преимущество программы заключается в том, что она использует оперативную память (RAM) в качестве буфера - при достаточном объеме RAM (2 Гб для SD-видео) программа не будет обращаться к жесткому диску вообще, отпадает надобность покупать массивы или быстрые жесткие диски, а для рендеринга используются мощности графического процессора. В отличие от многих аналогов, графика в Chrono Emitter имеет не дискретный, а непрерывный характер, что позволяет организовать плавное перемещение стрелок часов. Программа Framester обеспечивает воспроизведение медиаконтента и его запись на видеокассеты. Подобные операции часто используются для обеспечения резервирования

дывать альтернативные звуковые дорожки. Пользовательский интерфейс Framester похож на интерфейс Capturity. Framester уже работает на канале «ТВ Центр». К выставке NATEXPO 2009 разработан совершенно новый продукт – программа Capturity

Capturity Server

Server, задачей которой является многоканальная оцифровка по расписанию, необходимая как в телевизионном (например, для оцифровки внешних линий), так и в кинопроизводстве. Программа состоит из двух частей – серверной и клиентской (управляющей). В серверной ча-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение оборудование

Архитектура Capturity Server

сти Capturity Server можно создавать неограниченное количество виртуальных серверов, использующих различные физические устройства видеозахвата или различные каналы одного устройства. В свою очередь, для каждого виртуального сервера можно создавать профили настроек оцифровки. Один пользователь клиентской части через сетевой протокол TCP/IP сможет управлять несколькими виртуальными серверами, что позволит сэкономить на дополнительных компьютерах. Как и в Capturity, монтаж можно начинать сразу после начала оцифровки. Удобство и функциональная насыщенность управляющей части Capturity Server предоставляет пользователю массу возможностей для оперативного управления расписаниями серверов оцифровки (например, создание, копирование, редактирование, клонирование заданий на оцифровку и т. д.). В специальном окне пользователь может наблюдать поступающий видеосигнал и уровень звука для каждого из управляемых серверов. Эта возможность реализуется посредством передачи упакованного потока данных через TCP/IP. Еще одна функция – экспорт в Final Cut XML-файл, позволяющий одним движением компьютерной мышки импортировать оцифрованный файл в Apple Final Cut и сразу же начинать монтаж. Для работы серверной части программы требуется карта видеозахвата. Каждая из вышеописанных программ поставляется в виде CD-диска с серийным номером или флеш-USB-носителя, который одновременно является защитным ключом. Преимущество дистрибутива на флешке в том, что ключ можно использовать поочередно на нескольких машинах (например, на работе и дома), в то время как ключ CD-диска будет привязан к ID того компьютера, на который установлена программа. Для работы с ноутбука Apple понадобится внешнее устройство захвата/воспроизведения (Matrox, AJA и т. п.). Свет в студию! Выходя на рынок систем спецосвещения с новым брендом ACE (Advanced Concept Equipment), Владислав Марченков, имевший более

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

чем десятилетний опыт разработки системообразующих устройств, предложил новый подход к формированию линейки продуктов, ориентированных на нужды теле- и кинопроизводства. Он организовал производство димерного оборудования и управляемых подъемников для студий. Разработка этих изделий велась в тесном контакте со спеЦифровой диммер RD6-5

циалистами ТТЦ «Останкино», ВГТРК и «Мосфильма», что позволило учесть в конструкции весь спектр потребностей реального студийного производства. Качество и надежность приборов ACE обеспечиваются за счет использования комплектующих от ведущих производителей и оригинальной конструкции устройств. После окончания сборки все приборы тестируются. Флагманским продуктом ACE стал цифровой диммер RD6-5. Несмотря на некоторое сходство со своими предшественниками, это совершенно новый прибор с уникальными характеристиками и дополнительными возможностями. Cовременный мощный микроконтроллер в сочетании с быстрым, точным и эффективным алгоритмом работы уникальной микропрограммы обеспечивает прибору ряд полезных функций.

Как известно, самой известной неисправностью димера является выход из строя выходного элемента – тиристора или симистора – изза превышения тока нагрузки или короткого замыкания. Поломка не серьезная, но требующая наличия запчастей и времени на ее устранение. В свое время рядом производителей предпринимались попытки защищать выходные элементы с помощью электроники, но так называемая «электронная защита» оказалась дорогой, малоэффективной и нередко сама являлась причиной сбоев. Поэтому разработчики ACE применили совершенно иное, более эффективное и недорогое решение. В каждый канал диммера была введена регулируемая задержка, которая плавно поднимает мощность на выходе. В совокупности с высококачественными современными автоматическими выключателями и силовыми элементами с перегрузочной способностью 2000 А такая функция практически сводит к нулю вероятность выхода из строя выходного ключа – вместо этого сработает автомат, пока ток еще не достиг критического значения. Задержка уменьшает ударную нагрузку на сеть и продлевает срок службы ламп. Величину задержки можно регулировать в меню, изменяя ее в пределах от 0 до 1,2 сек. Еще одна новая функция RD6-5 - цифровой фильтр DMX. Полученные пакеты анализируются и, если в них обнаружены ошибки, отбрасываются. В случае пло-

хого контакта или дефектов кабеля в линии управления фильтр будет предотвращать ложные срабатывания – мерцания. Регулировку мощности производится по кривой управления, которую можно задать индивидуально для каждого канала. Кривая управления определяет соответствие входных уровней, приходящих по линии управления DMX, выходным, поступающим непосредственно в нагрузку. В настоящий момент в диммерах ACE можно выбрать такие кривые: изменяемое линейно напряжение, мощность, световой поток, квадратичная зависимость, ориентированная на работу в диапазоне мощностей выше 50%, и просто релейный режим. Также имеется возможность задать минимальное и максимальное значения

www.mediarama.ru

требующих более щадящих режимов работы). Помимо топового RD6-5 в линейке ACE представлены более дешевая версия RD6-5e, отличающаяся, в ос-

дежности и функционала. ВГТРК уже закупила несколько

Сплиттер DMX на четыре выхода

Настенный диммер WD24-3

для каждого канала. Например, установка максимальной мощности на 10% ниже номинала продлевает жизнь лампы вдвое. Нижний предел, или поднакал, применяется, если светильник используется в динамическом режиме – достаточно часто зажигается и гаснет. Установка поднакала поддерживает нить лампы в горячем состоянии, что тоже приводит к существенному продлению жизни лампы. Отличительной чертой диммера является его эффективная система охлаждения. Прибор может работать при полной нагрузке, не перегреваясь, круглые сутки (в отличие от конкурентов,

www.mediarama.ru

новном, силовыми элементами с меньшей перегрузочной способностью – 400А, и 12-канальная версия RD12-3e с максимальной нагрузкой на канал 3кВт и перегрузочной способностью 400А. При высоте 3U все диммеры серии RD имеют качественные выходные фильтры, обеспечивающие задержку фронта нарастания около 300 мкс, что заметно снижает звон ламп, акустический и электрический шумы подводящих проводов. К выставке NATEXPO 2009 компания ACE подготовила новинку – диммер WD24-3 (24 канала по 2 кВт, перегрузочная способность – 400 А). Идея создать такой диммер была подсказана практикой - на диммерной площади всегда экономят, и часто необходимое количество диммерных каналов не «вписывается» в помещение. Уникальная компоновка блоков WD24-3 подарила 24-канальному диммеру весьма скромные размеры: высота чуть меньше метра, ширина всего 45 см, глубина - 15 см. Принудительная вентиляция спроектирована так, чтобы диммер мог работать горизонтально, вертикально и даже на полу или потолке (панель управления диммером можно разворачивать на 90 или 180 градусов). Возможность подве-

дения линий сверху и снизу обеспечивает гибкость при проектировании и монтаже. Диммеры ACE прошли тестирование в ВГТРК на Шаболовке, ТТЦ «Останкино» и киноконцерне «Мосфильм», получив от специалистов этих компаний самые высокие оценки качества, на-

таких диммеров и успешно их эксплуатирует. Помимо диммеров, компания ACE выпускает сплиттеры DMX на четыре (SA1-4) и шесть выходов (SA1-6) для разветвления линии управления с коррекцией формы сигнала, фильтрацией помех и усилением самого сигнала до нормального уровня. Между всеми каналами сплиттер имеет полную гальваническую изоляцию, и в случае повреждения одной линии, остальные продолжат работу. Для каждого канала есть светодиодная индикация качества линии. В линейке продукции АСЕ особое место занимают штанкетные подъемники серии HL, предназначенные для организации производства в средних и больших студиях. Они управляются по стандартному протоколу DMX, имеют рабочую высоту до 12 м, грузоподъемность до 250 кг, программируемую глубину опускания и плавный старт/стоп. Использование таких подъемников позволяет создать в студии гибкую систему спецосвещения, при которой можно изменить положение отдельных светильников за считаные секунды. Недавно ACE вышла за пределы сегмента спецосвещения, начав производство сетевых дистрибьютеров PD-10 (один вход и десять выходов, фильтр подавления помех и общий выключатель на фронтальной панели; суммарная мощность – 16 А). Они применяются для питания любой слаботочной аппаратуры в рековой стойке. Разработчики решений ACE планируют со временем охватить широкий спектр устройств. Сейчас ведутся переговоры с различными производителями оборудования и комплектующих из Греции, Германии, Израиля и Тайваня о совместных разработках новых видов продукции. В ближайшее время под брендом ACE появятся линзовые светильники, целая серия штативов и большой выбор крепежных аксессуаров – грипа. Александр Широких

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение оборудование

Проверка связи Интервью со старшим менеджером по продажам интерком-систем Telex RTS компании Bosch Communications Systems (Германия) Нико Льюисом

Компания RTS Systems создана в 1975 г. Первый продукт - двухпроводная интерком-система. В 1979 г. выкуплена компанией Compact Video Systems. В 1989 г. компанию приобрела Telex Communications. В том же году RTS получила премию Emmy за инженерные разработки интерком для телевидения. В сентября 2006 г. Telex была приобретена компанией Bosch Group и стала частью Bosch Communications Systems (входит в Bosch Security Systems). Бренды Bosch Communcations Systems: Bosch, Dynacord, Electro-Voice, Klark Teknik, Midas, RTS и Telex. - Подведите предварительные итоги 2009 года для компании Telex RTS , входящей в группу Bosch

Communications Systems? В течение последних трех лет Telex RTS росла минимум на 10% в

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

год. Прошлый год стал рекордным для компании, но кризис заставил нас подкорректировать планы и сконцентрировать усилия. Благодаря этому результаты 2009 года будут лучше, чем мы ожидали. - Какие тенденции продемонстрировала выставка IBC2009? Основные тенденции, которые отразила выставка, это использование оптоволокна в телерадиовещании, уменьшение размеров

Разработки - Какие новинки демонстрировала Telex RTS? Мы выпустили карту TriBus SM для соединения матриц Adam, что позволяет заказчикам объединять многоматричные системы на расстоянии до 40 км. Для больших расстояний наша компания разработала новое поколение плат RVON (RTS Voice Over Network). C другой стороны, мы наблюдаем спрос на небольшие системы. Наша новая компактная матричная система Zeus-III специально разработана для заказчиков, которым нужна мощная (32 порта, блок питания с резервированием, контроль сети, один канал на несколько абонентов), но компактная система, легкая и требующая минимум пространства. В прошлом году мы выпустили революционные полноцветные панели служебной связи KP32CLD и DKP16CLD (настольная). В этом году на выставке IBC2009 мы представили модифицированную компактную панель KP12CLD размером 1RU с цветным дисплеем. Высококачественный звук делает все эти панели (размером 1RU и 2RU) лидерами в своем классе. В настоящее время в Европе и России активно внедряется цифровое телевидение, претендующее на свободные частоты, что делает особенно важным высококачественные системы с узкой полосой частот. Устройство BTR80N специально разработано для таких нужд, и, надеюсь, его ждет большой успех. Модифицированная компактная панель KP12CLD Фото - Telex RTS

Фото - Александр Широких

оборудования, более высокое качество звука, а также совместимость и возможность интегрированной работы в разных системах через IP (RVON). Все это - основные двигатели рынка.

www.mediarama.ru

Фото - Telex RTS

Беспроводная узкополосная двухканальная интерком-система BTR-80N

- Расскажите об R&D-концепции Bosch Communications Systems. Компания Bosch Security Systems приобрела Telex Communications в сентябре 2006 года, не только сохранив все ее бренды, но и ускорив их развитие. То, что мы стали частью Bosch, позволило Telex RTS использовать огромные R&D-ресурсы «родительской» компании, и Telex уже вовсю этим пользуется. Проекты - Все новые ПТС для ВГТРК, которые собирает Sony в Базингстоке, будут оснащены интеркомом Telex. Каковы перспективы

RVON. На сегодня все ведущие вещатели России и СНГ выбрали интерком-системы Telex RTS. Рынок России - В чем, на Ваш взгляд, специфика российского рынка? Западная Европа раньше перешла от аналоговой передачи к SDI и уже активно переходит на HD. Россия сразу решила переходить на HD и делает огромный шаг вперед – инвестирует в самые продвинутые технологии. Российским заказчикам требуются высококачественные, многофункциональные, надежные и стабильные системы, легкие в обслуживании. Наша компания может

Фото - Telex RTS

Полноцветная панель служебной связи KP32CLD

вашего сотрудничества с ВГТРК? Мы гордимся тем, что ВГТРК стала нашим партнером, и готовы оказывать нашим заказчикам всяческую, в том числе послепродажную, поддержку. Надеемся, что наше сотрудничество с ВГТРК будет долгим и взаимополезным. - На каких каналах были реализованы последние проекты с вашими интерком-системами? На каналах «Вести24», «Спорт», «Первом канале», в некоторых филиалах ВГТРК, которые теперь соединены между собой нашей транкинговой технологией

www.mediarama.ru

предложить такие системы, совместимые и со старым оборудованием, и с технологиями будущего. Российский рынок ежегодно растет, и здесь у нас большие перспективы. - Кто ваши партнеры в России? По вещательным системам мы сотрудничаем с дистрибьюторами «Окно-ТВ» и Glosun, дилером Qualitron Russia, по театральным системам и прокату – с компаниями «Техника. Технология театра», «Дилер-центр» и «Аваллон». Максим Медведев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение проект

Спортивная зона на выставке NATEXPO 2009

Фото - ИНТВ

Демонстрация возможностей по организации и поддержке трансляций спортивных мероприятий

Спортивные мероприятия пользуются большой популярностью у зрителей именно благодаря своей зрелищности. Важнейшую роль в ее воплощении на телевизионном экране играют специалисты, а также оборудование и программное обеспечение, формирующие трансляцию. Организация и техническое обеспечение трансляций спортивных мероприятий по сравнению, например, с культурными событиями, имеет свою ярко-выраженную специфику. Первая особенность - скорость, с которой разворачиваются события: зритель (а значит и вся съемочная группа) должен быть непрерывно в

Компания ИНТВ создана в ноябре 2008 г. специалистами бывшего видеодепартамента санкт-петербургской компании «Трактъ». Деятельность: разработка и производство студийного телевизионного оборудования и систем графического оформления телеэфира, поставка телевизионного оборудования ведущих мировых производителей, обслуживание поставляемого оборудования, обучение технического персонала, консультации, системная интеграция, проектирование и поставка телевизионных студий «под ключ», разработка технологий автоматизации процесса съемок игровых, спортивных, музыкальных телепрограмм, обеспечение телетрансляций политических и экономических событий (форумы, съезды, конференции), аренда телевизионного оборудования. Офис расположен на территории киностудии «Ленфильм». Генеральный директор – Виталий Путилин. курсе событий, происходящих на поле (корте, арене), а ведь события порой разворачиваются совершенно непредсказуемо. Зритель ждет замедленных повторов определенных моментов, крупных планов отличившихся спортсменов – и все это должна обеспечивать используемая техника. Вторая особенность - далеко не все зрители

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

неотрывно следят за «сюжетом» спортивного мероприятия. Большинству обывателей трансляция становится действительно интересна благодаря дополнительной информации: статистике матча, данным о команде или отдельном спортсмене и т. п. Оперативная графика должна формироваться во время прямой трансляции и

мгновенно идти в эфир вместе с основным материалом. Вместе с тем спорт является одним из самых прибыльных мероприятий, как с точки зрения транслирующих телеканалов (за счет популярности у зрителей всех возрастов), так и с позиции компаний, обеспечивающих техническую поддержку. На создание спортивных www.mediarama.ru

Фото - ИНТВ

телепрограмм направлены разработки многих мировых производителей оборудования, таких как Sony, EVS и др. Чтобы ознакомить своих потенциальных клиентов с современными решениями, на небольшом игровом спортивном поле спортивной зоны NATEXPO 2009 компания ИНТВ представляет целый спектр оборудования и технологий, решающих почти все задачи, возникающие во время спортивных трансляций: - видеосервер замедленных повторов EVS LSM-XT[2] с генератором линии офсайда; - HD Super Slow Motion видеокамеру Sony HDC-3300; - роботизированные видеокамеры Panasonic; - специализированные видеокамеры Ikegami; - роботизированный съемочный комплект RobyСam (камера-паук); - систему многоканальной записи для Олимпиад и Чемпионатов EVS IP Director; видеомикшер-генератор графических переходов «Арена», - систему электронного судейства Nautronic; - графическую станцию «Атлас-Спорт»: вывод оперативной спортивной графики и статистики с опциями «футбол», «хоккей» и «баскетбол»; - графическую станцию DartStudio, формирующую раскадровку движения спортсмена: спортивная аналитика и видеоанализ движения. Для формирования стенда использовались самые последние новинки программного и аппаратного обеспечения как собственного производства ИНТВ, так и производства партнеров, ориентированные на работу именно на спортивных мероприятиях.

Сердцем созданного комплекса стала система замедленных повторов, состоящая из Super Slow Motion видеокамеры Sony HDC-3300 и видеосервера EVS LSM-XT[2]. Видеосервер LSM-XT[2] Это устройство позиционируется компанией-производителем EVS как технология работы, позволяющая, к примеру, любому источнику видеосигнала, зарегистрированному в сети, мгновенно стать доступным с любого рабочего места без прекращения записи этого источника. Ведь во время спортивной трансляции дорога каждая секунда, и режиссеру необходима несложная технология, обеспечивающая легкость и эргономичность работы. В зависимости от аппаратной конфигурации сервер может записывать одновременно до пяти видеокамер с восемью аудиотреками для каждой. Записанный материал сразу же становится доступен как на самом сервере, так и по сети SDTI/Gigabit Ethernet. Таким образом, он может использоваться для организации замедленных повторов и/или для экспорта видеоматериала на постпродакшн. Для записанного материала поддерживается синхронизация всех видеотреков по тайм-коду таким образом, что вне зависимости от дальнейшего пути материала режиссеры имеют возможность снова синхронизировать его по всем трекам. LSM-XT[2] включает в себя резервированные блоки питания, фазаторы на входных каналах, операционную систему DOS6.0 для загрузки микросхем FPGA, на которых построен сервер, и риалтаймовый SDTI-канал передачи видеоданных.

Сервер аппаратно поддерживает наиболее распространенные кодеки как для SD (IMX, MJPEG и MPEG2), так и для HD-сигнала (Avid DNxHD, ProRes 422 и ProRes 422 HQ, MJPEG, а также MPEG2); легко осуществляется переключение между NTSC, PAL, 720p и 1080i. Записанная информация сохраняется на массиве RAID3, поддерживающем горячую замену отдельных носителей. Архитектура сервера открыта для интеграции с инструментами сторонних производителей, например с монтажными станциями Avid Media Composer, Apple Final Cut Pro, Adobe и многими другими. Управление сервером осуществляется при помощи станций Multicam LSM или IPDirector (станция IPDirector также представлена в рамках спортивной зоны). Программные решения позволяют одновременно контролировать аудио- и видеопотоки, имея быстрый доступ ко всем необходимым функциям.

лены актуальные для спорта инновационные решения от компании ИНТВ. В первую очередь, это видеомикшер–генератор графиче-

Фото - EVS

Оборудование ИНТВ Помимо решений от сторонних производителей, среди оборудования спортивной зоны представ-

Фото - ИНТВ

телевидение проект

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

ских переходов «Арена», уже много раз показавший себя на трансляциях спортивных мероприятий в паре с видеосервером EVS. К примеру, такая связка успешно отработала в 2009 году на «Боях без правил» в Махачкале, а также используется на телеканале «Спорт». Генератор подключен к видеосерверу, что позволяет формировать переходы с логотипом спортивного мероприятия между основной трансляцией и замедленным повтором (и обратно). Для формирования в эфирном сигнале оперативной спортивной графики и статистики в спортивной зоне развернута графическая станция «Атлас-Спорт» с возможностью получения данных с судейской системы Nautronic. Интеграция графической станции с Nautronic была выполнена в рамках внедрения проекта для Ледового дворца в Санкт-Петербурге и Arena-Riga в Риге (Латвия), откуда транслируются хоккейные матчи КХЛ. В спортивной зоне статические и динамические полноэкранные заставки, дополнявшиеся слоями со статистическими данными, сформированными графической станцией, обеспечивала клип-машина «Метеора». Для графического видеоанализа движений спортсмена развернута система DartStudio, включающая в себя две составляющие: SimulCam и StroMotion. SimulCam - спецэффект, формирующийся как ви-

деоклип с двумя спортсменами. При просмотре этого видеоклипа телезритель может сравнить скорость, стиль, траекторию движения и позиции спортсменов. StroMotion - спецэффект отображения статичных фаз движения спортсмена, объекта, спортивного снаряда или их групп для последующей демонстрации данной последовательности телезрителям в виде короткого видеоклипа. Этот клип выводится либо как панорамная прокрутка статичной картинки со всеми фазами движения спортсмена, либо как клип, в котором все фазы спортсмена «замораживаются», разворачиваясь в пространстве. Реализованная таким образом «спортивная трансляция в миниатюре» с двумя спортсменами, играющими в волейбол, баскетбол и теннис, наглядно демонстрирует, как представленные решения помогут организовать спортивную трансляцию. Компания ИНТВ имеет богатый опыт решения всевозможных вопросов (в частности, связанных с лицензированием прав, сдачей в аренду оборудования, транспортировкой этого оборудования, страхования и т. п.) в области организации трансляции крупных спортивных событий, в том числе из-за рубежа. Виталий Путилин, генеральный директор компании ИНТВ www.mediarama.ru

телевидение новости

www.mediarama.ru

На выставке NATEXPO компания DVS представила решение Clipster, которое обрабатывает самые разные данные RAW в режиме реального времени. Система Clipster поддерживает форматы RAW камер Red, Arriraw D-21 Arriflex, а также «сырой материал» камеры Phantom. Новая техника, интегрированная в Clipster, делает возможным декодирование файлов Red RAW при полном 4K-разрешении (12 бит, RGB). С помощью Clipster все эффекты выполняются в режиме реального времени с разрешением до 4K и упрощает работу с 3D DCP. Рабочая станция DI соединяет видеоданные для левого и правого глаз на таймлинии в одну стереоскопическую видеодорожку (данные можно использовать и самостоятельно).

Фото - DVS

Компания HLS Medientechnik оснастила профессиональным звукотехническим оборудованием ФСО России. В рамках проекта были поставлены три переносные конференц-системы Bosch с центральным модулем DCNCCU и дискуссионными пультами DCN-DISS-D. Каждая группа пультов может быть уложена в кейсы DCN-FCDIS. Для обеспечения устойчивой работы с системами звукоусиления применены устройства подавления акустической обратной связи LBB 1968/00. Для звуковового оформления используются акустические системы JBL серии EON, а также микшерные пульты Behringer: Europower PMP 518M и Xenyx 1204. Микрофонный парк: Shure MX 393/С, Shure MX412D/С и Shure MX-418D/С. Для оперативной передачи звука с петличных или головных микрофонов используются радиосистемы нового поколения Sennheiser EW 322 G3-D. Для автономного звукоусиления без сетевого электропитания применяются активные акустические системы AKG LS 60 на напольных штативах K&M 21437 (со встроенными аккумуляторами). Для контрольного прослушивания звуковой программы операторами применены гарнитуры DT 770 PRO. Выбранное оборудование позволило обновить и расширить уже имеющийся звуковой парк ФСО и внедрить новые конференц-системы в здании Дома Правительства РФ (Белом Доме).

Канадский Олимпийский вещательный консорциум, официальный вещатель зимних Олимпийских и ПаФото - Hitachi

Фото - HLS Medientechni

Звуковой проект для Белого Дома DVS представляет Clipster Ванкувер-2010 выбирает Hitachi

раолимпийских игр в Ванкувере 2010 года, планирует использовать 39 видеокамер Hitachi SKHD1000 для освещения игр. Об этом сообщил старший вице-президент по технике телекомпании CTV (Канада) Аллан Моррис. Камеры будут использоваться как в студиях, так и для внестудийных трансляций. Часть камер будет установлена в Международном вещательном центре (IBC), часть - в ледовых дворцах (для хоккея, фигурного катания и керлинга). Эти же камеры будут использоваться и для освещения летних Олимпийских игр Лондон-2012. СПРАВКА: Канадский Олимпийский вещательный консорциум создан медиахолдингами CTV и Rogers Media. Будет освещать Олимпийские игры в Ванкувере на английском, французском и других языках на различных платформах. Планируется, что консорциум произведет 4500 часов трансляций. Каждое второе событие на Олимпийских играх будет доступно в прямом эфире на одной из платформ консорциума.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение технологии

Диалоги об автоматизации

Данная статья написана в форме диалога между специалистом компании Bram Technologies, производителя систем автоматизации телевизионного вещания, и специалистом телекомпании. Беседа составлена из вопросов и ответов, которые в том или ином виде задавались нашим специалистам на выставках, презентациях или просто по телефону. - Мы ретранслируем федеральный канал, при том, что собственного вещания у нас 4-6 часов в сутки. Присматриваем систему автоматизации. Нам нужна встроенная титровалка с возможностью наложения температуры и часов. Также в планах внедрение безленточного архива. В принципе, все есть, но решения от разных производителей не всегда совместимы. Тогда мы можем предложить систему AutoPlay на базе видео-

Все фото - Bram Technologies

О преимуществах комплексного подхода к проектированию вещательных комплексов, пользе единой рабочей среды и отказоустойчивости распределенных систем

Модуль работы с базой данных (БД)

сервера Azimuth. Главное - определиться с тем, сколько необходимо входных и эфирных каналов, какие видеоинтерфейсы и звук. - Но стоимость решения довольно высока. Нам нужно много рабочих мест и опций. У других

производителей эфирные серверы заметно дешевле. Да, но стоимость этих систем рассчитывается на одно узкоспециализированное рабочее место, а у нас Вы можете проинсталлировать клиентские мо-

Модуль создания графики

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

дули хоть на все компьютеры телекомпании. К тому же полная функциональность всех систем поддерживается только на тех же достаточно дорогих платах, что и в наших видеосерверах. В-третьих, с учетом системных требований «чужого» софта, их видеосервер будет не намного дешевле нашего. И это при том, что в нем будет только одна из нужных вам функций. - А во сколько может обойтись электронный архив и другие опции для Вашей системы? Если Вам нужен архив для хранения материалов на компьютере, то покупать специальные опции не нужно - все реализовано в стандартном наборе. Для остального может понадобиться только титровальная опция: титры внутри плейлиста входят в стандартный набор, и эта опция нужна только для дополнительного слоя, который не привязан к плейлисту. В том числе для интерактивных данных (температура, время). - Как пользоваться таким архивом? Эфир - это конечный продукт, на котором большинство наших клиентов зарабатывают деньги. Но на нем «свет клином не сошелся». В конце концов, есть продукт «ВидеоархивЪ», представляющий собой фактически AutoPlay «без эфира». Поскольку в базе данных (БД) содержится информация о клипах и есть возможность просмотра видео на сетевых местах, то пользователи (в частности, монтажеры на станциях нелинейного монтажа) могут искать нужные материалы и с помощью инструмента экспорта копировать их на свою станцию для работы. - У нас монтажные станции на базе MAC, так что функции экспорта/импорта неактуальны - не ставить же отдельное рабочее место для экспорта из БД для монтажа... В нашей системе поддержка «родных» форматов станций нелиwww.mediarama.ru

Управление кольцом TimeDelay из эфирного модуля

нейного монтажа на базе PC (Adobe Premiere, Avid, Harris (LeitchDPS), Matrox, Thomson/Canopus) была изначально. А недавно, помимо работы с форматом Quicktime (MAC), появилась возможность работать с БД AutoPlay непосредственно из Final Cut Pro, то есть прямо на MAC. - Какой дисковый массив нужен для видеосервера Azimuth? Если есть желание все хранить в одном месте, то придется раскошелиться на мощный массив. А можно и сэкономить: например, если в эфир идет только один канал, то можно взять видеосервер со встроенным массивом. Это ненамного дороже стандартного сервера Azimuth. Хотите большой объем - ставьте файловый сервер

www.mediarama.ru

с недорогими дисками и контроллером. Вся прелесть AutoPlay заключается как раз в том, что все компоненты системы можно переносить на сетевые серверы/массивы и прочие хранилища. С видеосервера можно убрать и базу данных, и хранилища файлов низкого разрешения, и основное хранилище высокого разрешения. - А если файлы будут воспроизводиться по сети, то малейший сбой даст брак в эфире? Файлы для эфира автоматически подкачиваются на видеосервер. Это сделано как раз для исключения таких накладок. - А если файлы не успели «подкачаться», то в эфир выйдет черное поле или пойдет другой клип? Это может произойти только при сочетании нескольких неблагоприятных факторов, в том числе человеческого. Тем не менее, плейлист никуда не «поплывет». Если файла нет, то в эфир пойдет резервный клип. А до этого система не раз предупредит оператора о проблеме. - Остается непонятным, как в плейлисте может быть клип, если нет видеофайла? В отличие от практически всех аналогичных систем, основа AutoPlay – это база данных, в которой

хранятся метаданные клипов (сюжетов) и ссылки на сами файлы. Описания клипов могут создаваться и существовать и без видеофайлов. Например, заранее планируется сюжет для новостей, но материал еще не смонтирован или даже не отснят. Тем не менее,

чаются цветом, а в модуле DataBase (работа со всем содержимым БД) - значком. У систем других производителей БД - необязательная «пристройка» для поиска файлов. У нас это «сердце» системы. Помимо клипов, в ней содержатся плейлисты,

Эфирный плейлист

у него уже есть хронометраж и описание. А значит можно планировать эфир на дни, недели или даже месяцы вперед. Другой вариант: сюжет будет оцифрован во время ночного перегона. В эфирном модуле такие сюжеты отме-

титры, настройки пользователей и отчеты о выходе в эфир. - Насколько надежна такая система? Подобная архитектура по идее создает множество новых точек отказа… В системе из нескольких серве-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение технологии ров, коммутатора и проводки вероятность сбоя в разы больше, чем у одиночного сервера. Но система спроектирована как единое целое, а не просто взаимозависимые компоненты. Такой комплексный подход позволил сразу заложить запас прочности. Выход из строя любого элемента не влечет за собой краха других компонентов. Потеряна связь с сервером хранения - файл будет скопирован с другого сервера. Не доступен сервер низкого разрешения - для просмотра будут использоваться файлы высокого разрешения. Даже в случае отказа сервера БД, основная функция – выдача эфира – будет выполняться (поднять базу на другой машине из бэкапа можно за несколько минут). - А если видеосервер сломается? Конечно, абсолютно надежной техники не существует. Тем не менее, в конструктив видеосерверов Azimuth по максимуму заложены технологии резервирования: дублированы блоки питания и системные диски, используется специально спроектированная система охлаждения, исключающая проблемы при выходе из строя части вентиляторов. Дальнейшее увеличение отказоустойчивости возможно только за счет резервирования самих видеосерверов. В наши программы заложены все необходимые инструменты для решения этой задачи. В первую очередь, это возможно за счет использования базы данных, в которой содержится вся информация. Видеосерверы для БД всего лишь клиенты. Так что достаточно однажды созданный плейлист загрузить на оба сервера. Остальные операции (копирование, если оно необходимо) будут произведены автоматически. К тому же еще можно зарезервировать спутниковый канал, то есть застраховаться от кратковременных проКомпания Bram Technologies (Broadcast Automation Technologies) была создана в 2009 г. на базе отдела «Вещательное оборудование» компании JC System Integration. Занимается разработкой систем автоматизации телевизионного вещания, подготовки и выпуска новостей, многоканальной видеозаписи, замедленных повторов, графического оформления телеэфира, видеоархивов, видеосерверов Azimuth и построением на их базе вещательных и производственных комплексов. Генеральный директор – Александр Петин.

Единая рабочая среда Autoplay

паданий сигнала со спутника. Можно с помощью одного сервера осуществлять врезку в сигнал своего ствола, а на резервный подавать предыдущий - на 2-3 часа раньше. - Но тогда придется записывать все программы. Где же все хранить? Хранить ничего не надо - с помощью опции TimeDelay можно записать «кольцо», длина которого будет равна времени задержки плюс, например, час для комфортной работы. Час это 12 ГБ (DV25), что для нынешних дисковых массивов - мизер. - Если Autoplay - в первую очередь система автоматизации вещания, а все они сейчас примерно равны по функционалу, тогда почему не взять что-то попроще/подешевле? Особенно, если не нужен объемный архив, а достаточно работы непосредственно с файлами. Равенство возможностей касается эфира, то есть плеера: внести изменения в плейлист, изменить отдельный сюжет, наложить титры

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

и т. д. Что касается методов осуществления таких изменений, а также подготовительных и вспомогательных операций, то они существенно отличаются. Кроме того, есть большое количество полезных и важных функций, которые при другой организации работы просто невозможно реализовать без дополнительных надстроек: ведение архива, резервирование, распределенное хранение и прочее. Вот простейший случай: наложение логотипа. Для системы, работающей с файлами, все файлы равны. А у нас в БД они разбиты на категории. Достаточно для всех категорий, кроме рекламы и перебивок, включить логотип, и при составлении плейлиста он будет автоматически добавляться там, где требуется. Так же можно задавать метод старта (например, новости «по времени»), наличие или запрет элементов графического оформления и т. п. - Можно ли автоматизировать процесс перспективного планирования эфира?

Еще до Козьмы Пруткова было известно, что нельзя объять необъятное. Медиапланирование это отдельная большая задача, которая ближе к бухгалтерии, чем к эфиру. Существует немало фирм, как российских, так и зарубежных, которые занимаются разработкой таких решений. Поэтому мы не стали «изобретать свой собственный велосипед». Тем более, что это и не требуется. У нас уже есть база данных, то есть контент для работы программы медиапланирования. Дальше задача сводится к тому, чтобы программа планирования могла читать данные из нашей БД и, при необходимости, записывать туда свои (готовые плейлисты). Мы предоставляем разработчикам все необходимые инструменты для такой стыковки. Заказчик сам выбирает ПО медиапланирования. Владимир Зонтов, начальник отдела продаж компании Bram Technologies www.mediarama.ru

GTSS запустила новую услугу Фото - GTSS

Компания GTSS (Геотелекоммуникации) - спутниковый оператор, предлагающий услуги в области передачи различных данных через Северный луч спутника LMI-1 (ABS-1), расширила спектр предоставляемых услуг.

Об этом сообщил начальник отдела продаж компании Bram Technologies Владимир Зонтов. Компания стала оказывать услуги по организации вещания материалов заказчика. Ему не нужно иметь свою эфирную аппаратную и штат обслуживающих ее сотрудников. Он лишь предоставляет все видеоматериалы и плейлисты, а GTSS организует процесс вещания на своих мощностях. Обновленный комплекс предназначен для организации круглосуточного 15-канального телевизионного вещания и обеспечивает автоматизированное вещание пяти телевизионных каналов в режиме вставки сигнала видеосервера в ретранслируемый спутниковый сигнал, автоматизированное вещание одного телевизионного канала в режиме коммутации двух внешних линий и сигнала видеосервера, автоматизированное вещание девяти телевизионных каналов в режиме непрерывного воспроизведения видеоматериалов с видеосервера. Для обеспечения этих задач используется кластер из шести видеосерверов Azimuth, управляемый системой автоматизации вещания AutoPlay. Каждый видеосервер обеспечивает два канала записи и четыре канала воспроизведения, что в совокупности составляет 24 выходных и 12 входных каналов. «Лишние» выходы частично задействованы для обеспечения 100%-ого резервирования каналов, где такое требование предъявляется заказчиком.

«Беларусьфильм» переходит на цифру

Фото - JCSI

На съемках фильма «Покушение» режиссера Александра Ефремова впервые в истории киностудии «Беларусьфильм» использовались цифровые камеры Red One. Об этом сообщила менеджер отдела маркетинга компании JC System Integration Алиса Шарапова. Съемки длились 2,5 месяца. Использовались две камеры Red One. Все работы по фильму предположительно будут завершены до конца этого года. На экранах появится восьмисерийная телеверсия картины. В начале следующего года киностудия планирует приобрести еще две камеры Red One для съемок сериала «Краков». www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение спецрепортаж

ГТРК «Ока» готова к переходу на цифровое вещание Спецрепортаж из телекомплекса Рязанской ГТРК

Студия программы «Вести-Рязань»

Все фото - Александр Широких

Начальник ПТО ГТРК «Ока» Игорь Дорохин

ГТРК «Ока» создана в 1987 г. в Рязани. Собственное производство - в среднем 20 минут на каждый выпуск «Вестей», по будням на «РИК» («Вести-24»), по выходным на «России», по 5 минут на канале «Спорт» (пятница-понедельник). Объем собственного вещания на канале «Россия» - 128 минут по будням, 90 минут - в субботу, 50 минут - в воскресенье. Последняя крупная модернизация - 2008 год (замена композитного старого шяуляйского оборудования на полностью цифровой SDI-тракт). Интегратор - МТЦ «СтудияСервис». Начальник ПТО - Игорь Дорохин. Директор филиала ВГТРК ГТРК «Ока»- Виктор Дрейлих.

www.mediarama.ru

Вторая студия ГТРК «Ока»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

телевидение спецрепортаж Парк оборудования: Студии - две студии (3 + 5 камер). Студийные камеры - 8 x Sony DXC-50. Объективы - Canon. ТЖК-камеры - 7 x Sony DVCAM. Телесуфлеры - Teleview. Аудиомикшеры - Soundcraft Ghost. Свет с новостной студии - Sachtler, «Заря 2000» Монтаж - 4 линейных и 6 нелинейных постов Pinnacle Liquid.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

кино технологии

Фото - Principal Large Format

3D-кино: тернистый путь ровесника перестройки

Насколько оправданы миллиардные инвестиции в проекты, которые можно просматривать только в трех тысячах кинозалов?

структуры воды и ДНК использовалась компьютерная графика. Производством фильма занималась японская компания Toyo Corp., дистрибьюцией - IMAX. Проекты для сети IMAX Следующий 3D-фильм - «Превращения» (продолжительность - 21 минута) - был снят Государственным советом Канады по кино для ванкуверской выставки Expo'86 World Fair. Именно на этой выставке состоялась премьера системы IMAX 3D. В 1990 году вышло сразу два фильма в формате 3D. Первый «Последний буйвол» (27 минут) был снят специально под выставку Expo'90 в Японии, второй «Эхо солнца» (20 минут) - японцы сняли для IMAX. В 2001 году в космос полетела ка ме ра IMAX 3D для съ емок

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

3D-зал

Фото - Principal Large Format

Те ле ин ду с трия дви га ет ся в сторону HDTV и охотится за качественным HD-контентом, большими экранами, Blu-Ray. Кино решило сделать следующий шаг вперед - в сторону 3D. Трехмерное кино требует больших бюджетов, но и отдача может быть немалой. За последнюю четверть века в мире было снято 67 фильмов в фор ма те 3D, ко то рые де мон стрировались на 3 тыс. экранов, причем 2 тыс. из них находятся в США. Первый 3D-фильм, по данным Giant Screen Cinema Association, датирован мартом 1985 года. Он назывался We Are Born of Stars, длился 11 минут и предназначался для кинотеатров IMAX/IMAX Dome. Для наглядной демонстрации процесса развития жизни от создания атома до молекулярной

www.mediarama.ru

Фото - Principal Large Format

Две камеры ARRI D21 готовы к съемке праздничного фейерверка в формате 4D у колеса обозрения London Eye

Съемки 4D-фильма

desk Maya 8.5. Технология InTru 3D, впервые использованная в фильме, запатентована компанией Intel. Она же выпускает 3Dочки, и уже выпустила 125 млн пар очков для компании Pepsi, которая бесплатно раздавала их в супермаркетах. Кстати, «Монстры

против пришельцев» прокатывались в обеих сетях 3D-кинотеатров: IMAX 3D и Real 3D. В 2006 году «опомнилась» и Walt Disney Studios, приобретя студию Pixar и объявив, что с 2008 года все фильмы будет производить только в 3D. До 2012

Колесо обозрения London Eye принадлежит холдингу Merlin Entertainments Group. Открыто в 2000 г. Высота - 135 м. Это самое высокое колесо обозрения в мире. Время одного оборота - 30 минут, вместимость - 800 человек. Вес - 330 т. Посещаемость - 3,5 млн человек в год. Зона видимости - 40 км. Скорость вращения - 0,9 км/ч.

IMAX Corporation создана в 1967 г. в Нью-Йорке и Торонто. Владеет технологиями IMAX, IMAX 3D, IMAX DMR (цифровой ремастеринг). В 44 странах имеет 394 кинотеатра IMAX, 65% из которых расположены в Северной Америке. Большинство кинотеатров оборудовано технологией IMAX 3D. В июле 2008 г. запущена система цифровой проекции, уже работает 46 таких систем. Всего кинотеатры IMAX посетили около 1 млрд человек. В Москве находятся два кинотеатра IMAX 3D: Nescafe IMAX и CocaCola IMAX. Старые фильмы, снятые в 2D, можно конвертировать по технологии IMAX в 3D. Так было сделано с фильмами «Возвращение Супермена» и «Гарри Поттер и орден Феникса». филь ма «Кос ми чес кая стан ция 3D», собравшего в прокате более $100 млн. Пионером из мэйджоров в области 3D стала компания Warner Bros. Pictures. В ноябре 2004 года она заключила договор с IMAX, согласно которому фильм «Полярwww.mediarama.ru

ный экспресс» Роберта Земекиса стал первым полнометражным 3D-фильмом, показанным в сети IMAX. На 100 экранах он собрал более $60 млн. В 2006 году технология конверсии IMAX 2D в 3D была использована для некоторых сцен фильма «Возвращение Супермена». В марте 2007 года один из лидеров продакшн-рынка - компания DreamWorks Animation SKG (США) - объявила, что с 2009 года все ее фильмы будут сниматься в формате 3D. В ноябре 2007 года DreamWorks заключила договор с IMAX на показ трех фильмов в 3D: «Монстры против пришельцев» (март 2009), «Как приручить дракона» (март 2010) и «Шрек-4» (май 2010). До 2012 года DreamWorks планирует выпустить пять оригинальных фильмов и три продолжения блокбастеров «Шрек», «Мадагаскар» и «Кунг-фу панда». Компьютерная графика к фильму «Монстры против пришельцев» делалась на рабочих станциях HP xw8600 на базе процессоров Intel Xeon с применением пакета Auto-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Фото - Principal Large Format

кино технологии Режиссер Джулиан Напьер, продюсер 3D-кино Фил Стрезер и стереограф Пабло Пост

Фил Стрезер (Phil Streather) в течение десяти лет проработал на телевидении. В 1997 г. основал в Великобритании компанию Principal Large Format (PLF). В 1997 г. выступил режиссером фильмов Wildfire - Feel the Heat (IMAX 2D) для Discovery Channel Pictures. В 1999-2000 гг. - режиссер фильма Legend of Loch Lomond (IMAX 2D) для Scottish Enterprise Dunbartonshire. В 2003 г. снял фильм «Багси» (IMAX 3D). Член технического комитета ассоциации Giant Screen Cinema Association (GSCA). Генеральный директор компании PLF. Весной 2011 г. компания PLF планирует выпустить сразу два фильма в 3D: «Красавица и чудовище» и «Полет бабочек».

Фото - Fujinont

года Disney обещала выпустить десять новых фильмов, и уже в ноябре 2008 года заключила договор с IMAX на пять картин. По

условиям этого договора, IMAX по ка жет 3D-филь мы «Кон церт группы Jonas Brothers» (в прокате с 30 июня 2009), «Рождествен-

ская песнь» (2009) и «Алиса в стране чудес» (март 2010). В июле 2009 года IMAX договорилась с Sony Pictures Animation о показе 3D-фильма «Облачно, воз мож ны осад ки в ви де фрикаделек» (сентябрь 2009). В феврале 2009 года эксклюзивно в кинотеатрах IMAX вышел в прокат фильм «На глубине морской 3D» (Warner Bros. Pictures), озвученный Джимом Кэрри. За первый уикенд картина собрала в США $914 тыс. на 49 экранах (поч-

Алексей Рябов, менеджер по маркетингу компании Fujinon (российское представительство): У истоков создания производства фильмов в формате 3D стояли два человека: Винс Пейс (Vince Pace, Co-Developer, Pace/Cameron Fusion System) и Джеймс Кэмерон (James Cameron, Co-Developer, Pace/Cameron Fusion System). 3D - это новая технология, которая позволяет привлечь больше зрителей в кинотеатры и, соответственно, увеличить кассовые сборы. Как правило, фильм выпускается и в формате 2D, чтобы дать возможность зрителю посетить кинотеатр, необорудованный для просмотра фильмов в формате 3D. По просьбе Кэмерона и Пейса, компания Fujinon разработала объективы HA10x5B-W и HA5x7B-W, которые представляют собой пару идентичных объективов, а не «правый» и «левый», как может показаться на первый взгляд. Первая «проба пера» состоялась на проекте «Призраки бездны» (Ghosts of the Abyss) и документальном фильме «Экспедиция «Бисмарк» (Expedition: Bismarck), снятых под руководством режиссера Джеймса Кэмерона. Съемки проводились глубоко под водой. Впоследствии с применением все той же технологии был снят фильм «Чужие из бездны» (Aliens of the Deep). Вот что сказал Винсент Пейс в одном из интервью: «Когда мы вернулись со съемок, а снимали мы на цифровую камеру с объективом Fujinon, отснятый материал напечатали на пленку. Увидев результаты работы, он (Джеймс Кэмерон - прим. ред.) был ошеломлен качеством картинки. Объективы отработали превосходно. Fujinon разработал объективы для цифрового производства в кратчайшие сроки. Это значит, что у них (разработчиков прим. ред.) есть желание сделать то, что необходимо для развития технологий данного формата». Среди последних проектов с участием оборудования Пейса и Кэмерона можно отметить «Путешествие к центру Земли» (Journey to the center of the Earth) с участием Брендона Фрейзера, «Пункт назначения-4» (Final destination-4) и «Аватар» (Avatar). Последний фильм является самым грандиозным проектом Джеймса Кэмерона с бюджетом почти в $300 млн. Сейчас он находится в стадии постпродакшна, премьера запланирована на декабрь 2009 года. Для съемок «Аватара» использовались пять комплектов камер Fusion System по два объектива HA16x6.3 в каждом комплекте. По информации моих коллег из офиса в США, причиной выбора именно эти объективов были их фокусные расстояния. Аналогов этой модели у конкурентов Fujinon нет. По последней информации, Джэймс Кэмерон начал работу еще над одним проектом в 3D - «Боевой ангел» (Battle Angel), выход которого в прокат запланирован на 2011 г.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

ти по $19 тыс. с экрана). Фильм снимался под водой в течение 350 часов камерами IMAX. 4 июля 2009 года начался прокат 3D-мультфильмов «Ледниковый период-3: Эра динозавров» и «Вверх» (студия Pixar). 29 июля 2009 года в кинотеатрах IMAX вышел в прокат фильм «Гарри Поттер и принц-полукровка» студии Warner Bros. Pictures. Специально для IMAX 3D первые 12 минут фильма были конвертированы в 3D с помощью технологии IMAX DMR. За пять первых дней проката фильм собрал $4,7 млн в 166 кинотеатрах IMAX, т. е. более $28 тыс. с экрана. Весной 2010 года в IMAX начнется прокат фильма с рабочим названием «Хаббл 3D», снятый Warner Bros. при участии NASA. Над фильмом будет работать команда, создавшая восемь лет назад картину «Космическая станция 3D». Чем живет RealD 3D Вторая мировая сеть 3D-кинотеатров - RealD 3D - имеет 1961 кинотеатр (из них 1278 - в США). Эта компания известна специальной технологией для больших экранов - RealD XL, позволяющей проецировать кино на экран шириной 18 м одним проектором. Так, первым прокатывался фильм «Путешествие к центру Земли» кинокомпании Warner Bros. Очки для просмотра фильмов в этой сети довольно удобны и напоминают не самые стильные солнцезащитные очки. Каждый купивший этот фильм на DVD или Blu-Ray в подарок получает четыре пары 3D-очков. Перспективы 3D-проката Один из самых ожидаемых 3Dфильмов ближайшего будущего «Аватар» режиссера Джеймса Кэмерона. Он должен выйти в прокат 18 декабря 2009 года. Кэмерон возвращается после 12-летнего перерыва в большом кино, когда отгремел его «Титаник». На «Аватар» компания Century Fox выделила режиссеру $237 млн, в результате картина получилась дешевле 2Dфильма «Человек-паук-3», который обошелся в $258 млн, но дороже 3D-коллеги «Монстры против пришельцев», стоившего $175 млн. Джеймс Кэмерон, его команда и специалисты Sony разработали целую систему, схожую с 3D - Reality Camera System: это специальная версия студийной HD-камеры Sony HDC-950 весом 8,8 кг (сравните со 150-килограммовой 3D-камерой IMAX). www.mediarama.ru

Фото - архив ТКТ

Константин Ванаг, менеджер по продажам профессионального вещательного оборудования компании Canon Rus: Сегодня наблюдается явная тенден ция за ма ни вать по се ти те лей в ки но те ат ры предложением кино в 3D. Рисованные мультфильмы при этом получаются наиболее хорошо. Почему? Да потому, что в них соз да те ли мо гут четко прорисовать раз ные пла ны, а зри тель в оч ках уже будет видеть, какой план - первый, какой средний, а какой задний. Я смотрел фрагмент анимационного фильма «Тачки» на выставке NAB в 3D - все было замечательно, и к качеству нет претензий. Единственное «но»: от большого количества деталей и мощности информационного потока, передаваемого зрителю, быстро устаешь. Некоторые мои знакомые считают, что 3D отвлекало от действия и мешало восприятию сюжета. Я сравнивал свои впечатления в зависимости от того, в каком ряду я сижу. Ведь во время просмотра 3D-фильма Также в ноябре 2009 года Disney выпустит в прокат сети IMAX фильм по рассказу Чарльза Диккенса «Рождественская песнь» (фильм называется «Рождественская история»). Режиссером стал Роберт Земекис, чей эксперимент «Беовульф» был признан успешным. В экранизации Диккенса снялись Джим Кэрри, Гари Олдмен, Колин Ферт и др. Другие 3D-новинки сезоны - «Коралина в стране кошмаров» (режиссер - Генри Зелик), «Мой кровавый Валентин» (снимался камерой 4K Red One в трехмерной конфигурации) и «Миссия Дарвина/G-Force».

www.mediarama.ru

приходится смотреть не на экран, а значительно ближе, иногда даже нужно фокусировать взгляд в метре перед собой - в такие моменты дети вскакивают и пытаются дотронуться до объекта рукой. Оказалось, что когда сидишь близко от экрана, глаза устают сильнее, по-видимому, изза углового размера изображения. Недавно я посмотрел первый в мире документальный фильм, снятый в 3D - «Большое путешествие вглубь океанов 3D». Бюджет фильма - $15 млн. Подводные съемки были выполнены по технологии 3D, надводные - обычной камерой. Съемка в 3D позволяет передать объем, иногда фактуру, но в большинстве сцен не был понятен масштаб изображения. Кроме того, я обратил внимание на некоторые недостатки. Так, при использовании стереокамер с объективами, мы сталкиваемся с непреодолимым противоречием: у объектива есть ограниченная глубина резкости, которая довольно мала при съемках в условиях ограниченной освещенности, но чтобы 3D-объект попал в эту зону резкости, он должен быть практически плоским. В итоге, объекты вне зоны глубины резкости нуждаются в компьютерной постобработке, и все равно смотрятся неестественно - глаз, конечно, видит трехмерную картинку в зоне глубины резкости, но размытый передний план и смазанный задний противоречат человеческим инстинктивным представлениям о 3D - человек ожидает, что куда бы он ни посмотрел, изображение везде будет резким, а

В 2010 году зрители кинотеатров IMAX увидят четвертую часть любимого всеми анимационного фильма «Шрек» и «Историю игрушек-3» (Pixar). В конце 2011 года Paramount Pictures и Sony Pictures выпустят 3D-мокап фильм Стивена Спилбер га «Прик лю че ния Тин ти на: секрет единорога» по мотивам известных бельгийских комиксов художника Эрже (Реми Жорж). Продакшн фильма начался в январе 2009 года. Планируется, что «Тинтин» получит продолжение, ко то рое бу дет сни мать Пи тер Джек сон. Спецэффектами для обеих серий будет заниматься

этого невозможно добиться, снимая на современные камеры. Второй недостаток 3D - некорректная передача однородного заднего плана (голубая бездна океана). В 3D-кинотеатре для правильной передачи картинки требуется абсолютно идентичная яркость по-разному поляризованных изображений для левого и правого глаза, а я замечал небольшие отклонения в яркости, что тут же разрушало впечатление от трехмерной картинки и отвлекало внимание. В итоге от просмотра у меня остались самые противоречивые впечатления. Причем, я не затрагиваю художественную сторону вопроса, а критикую только техническое исполнение. Фильм «Большое путешествие вглубь океанов 3D» показал мне, что больших перспектив 3D в игровом кино нет по причине техничес ких слож нос тей и про ти во ре чия, высказанного мной выше. Я убежден, что в 3D бу ду щее есть толь ко у ани ма ци он ных фильмов, а игровое кино останется двумерным, так как с помощью света и контроля за глубиной резкости режиссер и оператор прекрасно могут передавать зрителю ощущение объема, а технически съемка в 3D - значительно сложнее, дороже и требует новых художественных подходов. Хотя, безусловно, технология 3D будет востребована для технических съемок, телеконференций, дистанционных медицинских операций и документальных фильмов.

новозеландская компания Питера Джексона Weta Digital. 4D на London Eye В начале августа в Лондоне, на площадке около колеса обозрения London Eye, ставшего символом Лондона XXI века, был продемон стри ро ван но вый фильм в фор ма те 4D про дол жи тель ностью 4 минуты. В нем рассказывается о маленькой девочке, приехавшей в Лондон на один день. Она толком не может насладиться ни одной достопримеча тель ностью сто ли цы Ан глии, так как ей мешают толпы туристов, здания, шум и прочее. Отча-

явшись, она замечает чайку, которая обращает ее внимание на колесо обозрения London Eye. С высоты птичьего полета открывается совсем другой Лондон. Режиссер фильма - Джулиан Напьер. Нес мот ря на крат ко метражность фильма, над ним работали более 100 человек, в том числе основатель компании Principal Large Format (PLF) Фил Стре зер, име ющий ог ром ный опыт в 3D-ки но. Про да к шном филь ма за ни ма лась ком па ния Centre Screen Productions совместно с PLF и Пабло Постом. Максим Медведев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

кино компания

От стереокино к стерео-ТВ

Фото - Алексей Попов

Интервью с учредителем и коммерческим директором группы компаний «Джей Си» Евгением Ростовым

Некоторое время назад компания JC System Integration – игрок со стажем на рынке системной теле- и киноинтеграции начала диверсификацию бизнеса. Летом отделение, занимающееся разработкой систем автоматизации и оборудования для телевещателей, выделилось в отдельный бизнес – компанию Bram Techno-

Евгений Ростов родился 1 января 1971 г. В 1993 году окончил МГТУ им. Баумана по специальности «Металлорежущие станки и автоматы». В 1992-1998 гг. работал в компании Joy Company: в 1992-1995 гг. - менеджер по продажам, в 1995-1998 гг. - коммерческий директор. В конце 1998 г. вместе с коллегами из Joy Company создал компанию JC System Integration. logies. В структуре ГК «Джей Си» осталась одноименная компания, а также 4D Cinema и «Синема Рент». Подробнее о бизнесе, новых технологиях и проектах рассказал Евгений Ростов.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Диверсификация - Какие направления деятельности сейчас развивает ГК «Джей Си»? Мы по-прежнему занимаемся телевизионными комплексами, а

также стереотехнологиями, технологиями виртуальной реальности, тренажерными комплексами и кинооборудованием. Диверсификация бизнеса позволяет не «просесть» в кризис, тогда как ориентация на одно конкретное направление ставит производителя и дистрибьютора в зависимость от ситуации на этом сегменте рынка. Сейчас в ГК «Джей Си» входят компании 4D Cinema (технологии стереокино), «Синема Рент» (предоставление в аренду оборудования для съемок цифрового кино) и JC System Integration (системная интеграция телевизионных проектов, поставка программного обеспечения и оборудования для полного цикла производства цифрового кино, создания проектов виртуальной реальности и промышленного дизайна). - Как появилась компания 4D Cinema и чем она занимается? Она появилась незадолго до того, как город Сочи завоевал право принимать Олимпиаду-2014. По заказу заявочного комитета «Сочи2014» мы делали виртуальную стереомодель Имеретинской бухты и Красной Поляны (как бы они выглядели в 2014 году). Сейчас компания 4D Cinema занимается виртуальными развлекательными комплексами, стереозалами и стереокино. В управлении компании в настоящий момент несколько небольших (5-14 мест) 4D-кинотеатров. Есть демонстрационный 5D-зал нового поколения, который расположен на территории ВВЦ. В наших планах - создание больших 4D/5Dзалов (40-60 мест) с динамическими креслами, стереоизображением и дополнительными эффектами (дождь, ветер, молнии, мыльные пузыри и др.). В таких залах показывают 5-15-минутные райды. Мы используем и закупной, и собственный контент, который стали производить, как только занялись компьютерной www.mediarama.ru

Фото - JC System Integration

Зрители в 4D-зале

Компания JCSI создана в 1998 году. В 2009 г. она была преобразована в группу компаний «Джей Си», куда также вошли 4D Cinema и «Синема Рент». Направления деятельности: поставка систем для цифрового кинопроизводства (3D-графики, компоузинга и спецэффектов, цветоустановки, сканирования, печати на кинопленку, распространения), виртуальной реальности и промышленного дизайна, дистрибуция и внедрение программного продукта Provys TVoffice (производитель – компания Provys, Чехия), поставка оборудования для кинотеатров (в том числе 4D), управление собственной сетью кинозалов, сдача в аренду съемочного оборудования. Генеральный директор JCSI – Евгений Черняков. Генеральный директор 4D Cinema – Марина Ростова. стереографикой. Сейчас осваиваем съемку стереофильмов. На мой взгляд, это очень перспективное направление, которое проявится на нашем ТВ лет через пять, а на западном еще раньше. - Что представляет собой киносеть 4D Cinema? Первый зал мы поставили два года назад в развлекательном центре «Самолет» на Красной Пресне (Москва). Его успешный запуск послужил толчком к развитию собственной сети кинозалов. Это решение было верным – несмотря на кризис, доходы от этого сегмента бизнеса не сократились. Всего мы установили более 30 залов, девять из которых принадлежат нам и сейчас (это залы в Москве, Подмосковье, Санкт-Петербурге, Томске, Геленджике). Несколько залов открываются по франшизе под брендом 4D Cinema (например, в Туле, Чебоксарах www.mediarama.ru

и Нижневартовске). Сейчас мы монтируем залы в Пензе и Иваново. Определенный спрос есть со стороны европейских заказчиков, которых наше предложение вполне устраивает по цене. Стереокино - На конференции «Запись и воспроизведение объемных изображений в кинематографе и других отраслях» специалисты не пришли к единому мнению относительно технологий съемки стереокино. Многие предлагают реанимировать советскую стереокамеру… С нашей точки зрения, это не совсем правильный подход. Я с пиететом отношусь к грандам отечественного кино, которые еще в «золотой век стерео» (1950-1960 гг.) занимались стереокино, но в наши дни нет смысла делать стерео на пленочных технологиях. Тот же Imax 3D сейчас заменяет пле-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Фото - JC System Integration

кино компания

Съемки на киностудии «Беларусьфильм» с камерами Red One

Фото - JC System Integration

ночное оборудование на цифровое. Мы никогда не работали с пленкой и уже, наверное, не будем. В России и Белоруси наша компания активно пропагандирует и поставляет камеры Red, которые будут представлены на NATEXPO. Надеюсь, что на выставке мы продемон-

стрируем и другие свои наработки в области создания стереоконтента. Сейчас в нашем портфеле 12 райдов, общий хронометраж которых превышает среднюю продолжительность полнометражного фильма. - Какие технологии используются для создания стереокино? Многие программы, например Autodesk Maya, уже «заточены» под создание стереоконтента. Основной наш партнер по стереокино режиссер Рамиль Бикмухаметов и его компания 5dstereo.com. Вместе с ним мы разработали алгоритм перевода 2D в объемное изображение. Понятно, что эта технология не дает полного эффекта стереосъемки, но глубину удается передать довольно качественно. Сейчас мы ведем переговоры о переводе двух уже отснятых полнометражных игровых фильмов в формат 3D для показа в стереокинотеатрах. Кроме этого, мы разработали стереосервер, который позволит смотреть стереофильмы дома или в общественных местах (школах, конференц-залах, барах, кафе). Основной вопрос, как всегда,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

в контенте, поэтому мы будем поставлять стереосервер уже в комплекте с 15-20 стереофильмами, а впоследствии этот набор будет значительно расширен. Следующим после стереокино шагом станет развитие стереотелевидения, для чего SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) уже разрабатывает стандарты. По последним данным, Руперт Мердок (американский мадиамагнат, владелец News Corporation – прим. ред.) планирует к Чемпионату мира по Футболу в ЮАР создать стереоканал, по которому будут транслироваться матчи в прямом эфире. - Может ли такой канал появиться в России? Если и да, то нескоро. С представителями одного из центральных каналов я обсуждал возможность тестирования стерео-ТВ. У меня нет статистики по России, но знаю точно, что в США уже установлено 2 млн так называемых стереосовместимых телевизоров, которые могут, если на них правильно подать стереосигнал, показывать стерео в том или ином формате (с использованием поляризационных или активных стереоочков). В России

такие телевизоры тоже есть, просто многие владельцы даже не подозревают об этих функциях. Проекты - Какие услуги JCSI оказывает телеканалам? Мы занимаемся всем, что касается компьютерной графики. Один из наших крупнейших клиентов «Первый канал», по заказу которого для дирекции кинопостпродакшн и службы анонсов мы делали интересные проекты. В настоящее время заканчивается инсталляция виртуальной студии Vizrt для канала «Спорт» (ВГТРК) (который перестанет существовать в нынешнем виде с 21 февраля 2010 года). Студия будет использоваться на Олимпиаде в Ванкувере после того, как пройдет «обкатку» в комплексе на Шаболовке. Одно из наших телевизионных направлений связано с внедрением системы управления работой телеканала TVoffice от чешского производителя Provys: краткосрочное и долгосрочное планирование, учет лицензионных прав, интеграция с системами автоматизации, рейтингами TNS, бухгалтерией, контроль количества показов. Это решение уже внедрено www.mediarama.ru

Man от Pixar (рендеринг 3D) – сегодня это лучшая программа в своем сегменте) у нас есть эксклюзивные права на Россию и СНГ. - Оцените последствия кризиса для теле- и киноотрасли. Сейчас кинокомпании переживают не лучшие времена, так как кинопроизводство практически остановилось. За год мы поставили несколько камер Red (в том числе на киностудию «Беларусьфильм»); были поставки для творческой лаборатории «Саламандра», кинокомпании UMP и кинолаборатории «KонвейерЪ». Телевидение себя чувствует немного лучше. В среднем объемы рекламы сократились на 15-35%. Хотя недавно я общался с руководителем одного крупного медиахолдинга, и, по его словам, рублевый оборот компании вышел на докризисный уровень.

на каналах ТНТ и «Звезда». В финальной стадии еще два проекта на «МТV Россия» и СТС. У нас в арсенале есть законченные решения по системам Media Asset Management и ньюсрум, и мы активно их предлагаем на телерынке. Также наша компания активно участвует в «легализации» нелицензионного программного обеспечения на каналах. Это касается, в первую очередь, программных продуктов Autodesk, The Foundry, eyeon, The Pixel Farm, Toon Boom. На ряд продуктов (например, на Render-

Компания Bram Technologies - Прокомментируйте отделение компании Bram Technologies. Так как JCSI – не только дистрибьютор, но и разработчик решений, внутри компании возникла некоторая конкуренция. Поэтому летом из JCSI выделилось ядро специалистов, которые разрабатывают системы автоматизации телевещания. Они и создали компанию Bram Technologies. Сейчас эта компания является нашим поставщиком наряду с другими вендорами, что позволяет нам быть более объективными при выборе решений. - Продолжает ли JSCI разрабатывать собственные технологии? Таких разработок, как видеосервер Azimuth, больше нет – они остались у Bram Technologies. Но любую систему мы дорабатываем под конкретный проект (локализация, автоматизация, русификация софта и документации). У нас остался небольшой коллектив разработчиков, которые параллельно с реализацией системных проектов работают над стереотехнологиями. Алексей Попов

Фото - JC System Integration

4D-зал

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

кино продакшн

«ТРИТЭ» и Disney раскрыли «Книгу мастеров» Первый проект Walt Disney в России реализовала студия «ТРИТЭ»

Все фото - The Walt Disney Company Russia & CIS

Съемки фильма «Книга мастеров»

«ТРИТЭ» - творческо-производственное объединение, созданное кинорежиссером Никитой Михалковым и его единомышленниками в 1987 г. Название – аббревиатура из трех русских слов: «творчество», «товарищество», «труд». Символ - медведь. Председатель правления – Никита Михалков. Генеральный директор – Леонид Верещагин. В Советском Союзе детскому кино уделялось много внимания. Кино для детей считалось инструментом пропаганды, в принципе, как и все киноискусство. Оно появилось уже в 1920-е гг., а к 1930-м достигло совершенства. Появились картины, ставшие киноклассикой, зародилось жанровое деление: научная фантастика «Космический рейс» (1936), приключенческий фильм «Джульбарс» (1936), «Дети капитана Гранта» (1936), «Остров сокровищ» (1938), киносказка «Новый Гулливер» (1935), «По щучьему веленью» (1938), «Василиса Пре-

красная» (1940). Если фантастические фильмы, снятые в 1930-е гг., сегодня смотрятся несколько архаично, а приключенческие и патриотические излишне идеологизированы, то советские киносказки и до сих пор часто показывают по телевидению. В жанре отечественной киносказки в 1930-1970 гг. работало много режиссеров, среди которых были два подлинно гениальных мастера – Александр Птушко и Александр Роу. Кто не видел «Конек-Горбунок» (1941) и «Королевство кривых зеркал» (1963) Александра Роу или «Но-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

вый Гулливер» (1935) и «Руслан и Людмила» (1972) Александра Птушко? Эти работы по праву считаются одними из лучших киносказок в мировой истории кино. 1970-1980 гг. не подарили таких громких имен, но кино для детей снимать не переставали. «Киностудия им. Горького» - специализированная студия кинофильмов для детей и юношества - снимала по 20 картин в год, и среди них было немало сказок. После 1991 года, когда все кинопроизводство «рухнуло», исчезло и детское кино. Причем через десять лет ситуация с ним кардинально не изменилась. Продюсеры им не интересовались, считая нерентабельным, а государственные картины практически не выходили на экраны кинотеатров - уж больно несовременно они

смотрелись на фоне американских сказок. Причиной тому было глобальное отставание - киносказка невозможна без спецэффектов. Еще в 1970-е гг. Джордж Лукас снял фантастическую сказку «Звездные войны», где начал активно внедрять компьютерные технологии. В 1990-2000 гг. компьютерные технологии в Голливуде вышли на качественно новый уровень, а российское кино, стесненное в средствах, не могло конкурировать на равных. И это печальное положение длилось долгое время, пока детской киносказкой в России не заинтересовалась голливудская студия Disney. Проект Walt Disney в России Студия Walt Disney начинала с производства мультфильмов и www.mediarama.ru

Вадим Соколовский родился в 1968 г. В 1993 г. окончил факультет журналистики МГУ и Высшие курсы сценаристов и режиссеров. В 1996-1999 гг. работал в Голливуде. Продюсер документально-публицистического проекта Стивена Спилберга Survivors of Shoah. В 1998 г. написал сценарий и продюсировал полнометражный художественный фильм Breaking the Silence (в российском прокате - «Лима: Сорвавшиеся с цепи»). В 1999 г. вернулся в Москву в качестве продюсера московского бюро телекомпании NBC News. В 2003

г. стал продюсером и сорежиссером фильма-сказки «Хранитель Времени», снятой совместно с киностудией Алексея Учителя «Рок». В 2004 г. возглавлял отдел производства компании «А-Медиа». Начиная с 2005 г. в качестве режиссера-постановщика снял для канала «Россия» следующие сериалы и полнометражные картины: «Неотложка-2», «Билет в гарем», «Случайный попутчик», «Мужчина должен платить». C марта 2007 г. по настоящее время возглавляет отдел кинопроизводства и закупок компании «Уолт Дисней Компани СНГ».

картин для детей, поэтому вполне естественно, что дебютный проект студии – картина «Книга мастеров» - в России рассчитан на эту исконно «диснеевскую» аудиторию. Реализацию своего замысла Walt Disney доверила студии «ТРИТЭ» и продюсеру Марине Жигаловой-Озкан (с 2006 года - генеральный директор «Уолт Дисней Компани СНГ»). Первый кастинг проводила студия «ТРИТЭ» по рекомендациям режиссера Вадима Соколовского, который и утвердил актеров. В картине сыграли популярные актеры старшего поколения: Лия Ахеджакова, Леонид Куравлев, Валентин Гафт, Александр Леньков; культовые актеры девяностых: Ирина Апексимова и Гоша Куценко, а также молодые, но уже заявившие о себе актеры: Артур Смольянинов, Екатерина Вилкова. Хотя главные роли достались не им, а пока малоизвестным исполнителям Максиму Локтионову, Марии Андреевой, Ольге Ергиной и Николаю Ефремову. По словам Вадима Соколовского, в стране, где снимают в основном криминальные сериалы, актерам интересна любая кинороль, а участие в киносказке - особенно. Исполнительница роли Каменной княжны Ирина Апексимова добавила, что «с большим удовольствием сыграла в сказке, потому что устала играть бизнес-вумен… Это пре-

красная роль с большим диапазоном от плохого к хорошему».

www.mediarama.ru

Сценарий По словам режиссера-постановщика, сказочный жанр был выбран в связи с его тесной ассоциативной связью с брендом Disney. Но чтобы обеспечить проекту успех на российском рынке, были выбраны известные российскому зрителю герои и актеры. В основу сценария легли сюжеты русских народных сказок, но внимательный зритель найдет нечто схожее со сказками Павла Бажова и голливудскими блокбастерами типа «Властелина колец». Командой проекта было проработано огромное количество русских народных сказок. В итоге был разработан оригинальный сценарий - особенностью сказок Disney является наличие активного главного героя, который, преодолевая преграды, движется к исполнению своей мечты и добивается всего сам, а не «по щучьему веленью». Авторы сценария - Анна Старобинец и Вадим Соколовский – работали над ним больше года, и финальная версия была утверждена в студии Walt Disney. Режиссура Для режиссера Вадима Соколовского проект «Книга мастеров» стал дебютом в полнометражном кино (до этого он специализировался на производстве телевизионных сериалов). На вопрос о

том, в чем принципиальная разница между телевизионным и кинопроизводством, он ответил следующее: «Мне кажется, любое кинопроизводство – это комбинация режиссерского упрямства и компромиссов. У режиссера есть некое видение, а за его воплощение отвечают сотни людей – и у каждого возникают те или иные проблемы, связанные, например, с финансовыми ограничениями или отсутствием личного опыта. И в этом работа над сериалами и кино ничем не отличается. К тому же на «Книге мастеров» я работал со своим постоянным оператором Арчилом Ахвледиани – это уже пятый наш совместный проект». Съемки Съемки длились 48 дней и проходили в Белорусском государственном музее народной архитектуры и быта. Две декорации - изба Бабы Яги и усадьба Барина были построены в одном из павильонов «Мосфильма». В создании «Книги мастеров» принимали участие только российские специалисты и подрядчики. Строительством декораций занималась компания «МосфильмДекорстрой». Немалое место за-

Немалые трудности вызвал реквизит каменной мастерской, особенно «камень Алатырь», над которым, по сюжету, работает главный герой, по ходу действия превращая его из бесформенной глыбы в совершенный артефакт. Для этого был создан легко разбираемый и собираемый каменьтрансформер. Для съемок картины использовались камеры Arricam LT, краны Cinema Technologies и тележка Magnum. Оператор – Арчил Ахвледиани. Компьютерная графика Около 45% сцен были созданы с использованием компьютерной графики (частичная и полная анимация, колористика, изменение фонов). При помощь хромакея были созданы фантастические пейзажи - гордость супервайзера компьютерной графики Никиты Аргунова: «Новшеством стало использование полностью нарисованной среды. Целые локейшены – результат работы с графикой. Думаю, нам удалось сделать их цельными – зритель не будет думать о том, как здорово мы нарисовали дерево. Он просто будет смотреть и воспринимать его как должное».

Компания Walt Disney основана 16 октября 1923 г. братьями Уолтером и Роем Диснеями. Является одной из крупнейших голливудских студий, владельцем 11 тематических парков и двух аквапарков, а также нескольких сетей телерадиовещания, к числу которых относится ABC. Штаб-квартира и основные производственные мощности сосредоточены в подразделении Walt Disney Studios (студия Уолта Диснея) в Бербанке, (Калифорния, США). Оборот в 2008 г. - $37,843 млрд. Штат – 150 тыс. человек. Президент и главный управляющий - Роберт Айгер.

нимает реквизит. Художник по костюмам Наталья Дзюбенко сшила для героини Ирины Апексимовой семь костюмов в стиле арт-деко, каждый из которых соотносился с каким-нибудь минералом, например ониксом или малахитом.

Постпродакшеном занимались специалисты студии «Синематека». В общей сложности он занял восемь месяцев. Картина появилась в прокате в октябре 2009 года тиражом 640 копий. Алексей Попов

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 730-0192 E-mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: титрование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рек ламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декорациях в программах новостей, погоды, ток-шоу и играх, насыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей информации любых типов, SMS-сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступные цены (от 700 у.е.). Гарантия - 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979-2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК-ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA - поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada - поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр-т, д.47. Тел./факс: (495) 795-0239, (499) 157-4772. www.annik-tv.ru, mail@annik-tv.ru

«ЛЭС-ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных комплексов. В ассортименте - более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234-4275, 333-5440; info@les.ru, www.les.ru.

Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; msk@studio-service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; info@studio-service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. Поставка оборудования, системные решения, полная комплектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, аксессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258-9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизионных комплексов, поставка профессионального видео- аудиооборудования, системы хранения, архивирования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 2216155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «СтудияСервис». Поставщик оборудования, аксессуаров, запасных частей, технологической мебели и комплексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ 4D Cinema ..................................52 5dstereo.com .............................54 «Аваллон» .................................35 Аргунов, Никита ........................57 «Афонтово» ...............................26 «Беларусьфильм» ...............43, 55 Бикмухаметов, Рамиль ..............54 ВГТРК ........14, 16, 24, 32, 35, 54 Ванаг, Константин ....................51 Васудеван, Суреш .....................24 «Вести24» ..................................35 Громов, Алексей .......................10 «Джей Си» .................................52 «Дилер-центр» ..........................35 Дорохин, Игорь ........................45 Дрейлих, Виктор ......................45 Жигалова-Озкан, Марина .........57 «Звезда» .............................31, 55 Земекис, Роберт.........................49 ИНТВ ..........................................38 «Карачаево-Черкесия» ..............16 «Киностудия им. Горького» ......56 «KонвейерЪ» .............................55 «Культура» ................................25 КХЛ ............................................38

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм) 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяцев

Льюис, Нико .............................34 Марченков, Владислав ..............32 Мердок, Руперт .........................54 «Мосфильм» ........................32, 57 «Мосфильм-Декорстрой» ..........57 Муравьев, Дмитрий ...................30 «Национальная Медиа Группа» ..8 «НТВ-Плюс» ...............................14 «Ока» .........................................45 «Окно-ТВ» ..................................35 Оргкомитет «Сочи-2014» .........10 Ордоникидзе, Александр .............8 «Останкино» ..............................32 «Первый канал» ...........14, 35, 54 Попов, Валерий ........................16 Пост, Пабло ..............................51 ПТС ............................................16 «Радио России» .........................16 «РИА-Новости» ..........................14 «Россия» ....................................16 Ростов, Евгений .......................52 Рябов, Алексей .........................50 «Саламандра» ............................55 Саркисов, Роман ...........................8 «Синема Рент» ...........................52

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542, факс: (495) 980-0469; jvcpro@jvc.ru.

«Синематека» ............................57 Соколовский, Вадим...................57 «Спорт» ..................25, 35, 38, 54 Стрезер, Фил ............................51 СТС ............................................55 «ТВ Центр» ................................31 «Техника. Технология театра» .35 ТНТ ............................................55 «Трактъ» ....................................36 «ТРИТЭ» .....................................57 «Уолт Дисней Компани СНГ» ....57 Чернышенко, Дмитрий ..............10 Шишкалова, Елена ....................30 Щеголев, Игорь .........................10 ACE ............................................33 Bosch Communications Systems 34 Bosch Security Systems ............35 Bram Technologies .40, 43, 52, 55 Canon ..................................46, 51 Centre Screen Productions ........51 Cisco ..........................................20 CTV ............................................39 DreamWorks Animation SKG ......49 DVS ............................................39 EVS .............................................37 Century Fox ..............................50 Fujinon ........................................50 Glosun ........................................35

GTSS ..........................................43 Hitachi ........................................39 HLS Medientechnik .....................39 IMAX ...........................................48 Intel ............................................49 JC System Integration ..42, 43, 52 Media Works ...............................18 «МТV Россия» .......................8, 55 News Corporation ......................54 Omneon ......................................24 Panasonic ...................................14 Paramount Pictures ....................51 Pixar ...........................................49 Principal Large Format ...............51 Pro-Bel и Snell & Wilcox .............25 Provys ........................................54 Sachtler ......................................46 Sony ..............................35, 37, 50 ºStream Labs ...............................8 Tektronix ....................................22 Teleview .....................................46 Telex RTS ...................................34 Toyo Corp ..................................48 UMP ............................................55 Vidau Systems ...........................30 Walt Disney ................................56 Warner Bros. Pictures ................49 Weta Digital ...............................51

ГДЕ КУПИТЬ ЖУРНАЛ Москва

Альметьевск Волгоград Волжский Ижевск Йошкар-Ола Казань

«Интер-Почта» «Книга-Сервис» «Союзпечать» «Вся Пресса» «Артос-Гал» «Роспечать» «Далмекс» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

ул. Мясницкая, 40, стр.6 (495) 500-0060 ул. Кржижановского, 4, стр.1 (495) 124-7110 arjanova@altpressa.ru (495) 707-1289 ул. Новодмитровская, 5а (495) 787-3447 ул. 3-я Гражданская, 3, стр.2 (495) 160-5847 пр-т Маршала Жукова, 4 (495) 101-2550 ул. Бакунинская, 84/21 (495) 234-2380 ул. Правды, 17/19 (495) 614-2505 komcuralmet@rambler.ru (8553) 40-49-40 volga@komkur.ru (8442) 33-22-07 vlz@komkur.ru (8443) 27-43-51 izhevsk@komkur.ru (3412) 67-85-65 mari-el@komkur.ru (8362) 31-03-48 kazan@komkur.ru (843) 291-0999

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2009

Наб. Челны Н. Новгород Оренбург Пермь Самара Саратов Тольятти Ульяновск Уфа Чебоксары

«Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер» «Коммерсант-Курьер»

Украина: Днепропетровск «Дан» Киев «Дан»

chelny@komkur.ru nnovgorod@komkur.ru orenburg@komkur.ru perm@komkur.ru samara@komkur.ru saratov@komkur.ru togliatti@komkur.ru uln@komkur.ru ufa@komkur.ru cheboksar@komkur.ru

(8558) 59-82-93 (8312) 78-52-47 (3532) 59-23-90 (3422) 40-89-68 (846) 265-4164 (8452) 51-61-77 (8482) 49-99-01 (8422) 38-47-24 (3472) 79-99-24 (8352) 48-26-10

ул. Миронова, 5, офис 202 ул. Туполева, 24, кв.75

(056) 798-3440 (044) 240-7598