Folklore 4 - Para tocar y cantar con letras, acordes y tablaturas

Heredia, Víctor Para tocar y cantar con letras acordes y tablaturas : Folklore - Volumen 4 Víctor Heredia ; Andrés Chazarreta ; Sixto Rios ; recopilado por Marcelo Roascio.

1a ed. - Buenos Aires : Melos, 2011. v. 4, 34 p. ; 22x16 cm.

ISBN 978-987-611-300-7 1. Música Folklorica. I. Chazarreta, Andrés. II. Rios, Sixto. III. Roascio, Marcelo, recop. IV. Título.

CDD 781.621

DEL FOLKLORE LO MEJOR 4 Haciendo un breve repaso a lo largo de todas las canciones que componen esta colección dedicada a nuestro folklore, es notable la personalidad que cada uno de los intérpretes le otorga a la versión que hace de un mismo tema. Tomemos sólo dos ejemplos: “El arriero”, interpretada por Los Chalchaleros o por su autor, Don Atahualpa Yupanqui, o “La Telesita”, en las versiones de Los Manseros Santiagueños, de Jorge Cafrune o de Peteco Carabajal.

En cada versión, el intérprete suele acomodar el tema a su estilo personal, y también la tonalidad a la que más cómoda le quede a su propia voz. De ahí que las distintas transcripciones difieran unas de otras, dependiendo siempre del intérprete del cual el transcriptor se basó para realizar su trabajo.

Pero lo interesante de todo esto, es que es de esta forma, cómo nuestras canciones se mantienen vivas a través del tiempo, manteniendo el interés del oyente ante una nueva y renovada versión de las mismas.

Por lo tanto, no queda más que marcar un... ¡adentro! y adentrarse en el caudaloso mundo de nuestro folklore argentino.

FOLKLORE 4

Los mejores temas para tocar y cantar ÍNDICE

Pág.

Merceditas (Sixto Ríos)

5

Razón de vivir (Víctor Heredia)

6

La Telesita (Agustín Carabajal - Andrés Chazarreta) Canción del jangadero (Jaime Dávalos)

8 10

Zamba para no morir (Hamlet Lima Quintana - N. J. Ambrós - H. A. Rosales)

11

Entre a mi pago sin golpear (Pablo Raúl Trullenque - Carlos Carabajal)

12

Tonada del viejo amor (Jaime Dávalos - Eduardo Falú)

13

Carnavalito del duende (Manuel Castilla - Gustavo Leguizamón)

14

Las dos puntas (Osvaldo V. Rocha - Carlos M. Ocampo)

15

Del norte cordobés (Ica Novo)

16

El mensú (Ramón Ayala - José V. Cidade)

18

Vidala para mi sombra (Julio Espinoza)

19

El viejo Matías (Víctor Heredia)

20

La Tristecita (María Elena Espiro - Ariel Ramírez)

21

Cueca del reloj (Sergio Villar - Oscar Valles)

22

Balderrama (Manuel José Castilla - Cuchi Leguizamón)

23

Viene clareando (Atahualpa Yupanqui - Segundo Aredes)

24

El seclanteño (Ariel Petrocelli)

25

Apurate José (Teresa Parodi)

26

El arriero (Atahualpa Yupanqui)

28

Zamba del angel (Hugo Díaz - Ariel Petrocelli)

30

Si llega a ser tucumana (M.A. Pérez - Gustavo "Cuchi" Leguizamón)

32

Transcripción: Marcelo Roascio • www.roascio.com.ar ISBN 978-987-611-300-7 (FOLKLORE 4) Melos Ediciones Musicales S.A.

© Copyright 2011 by Melos Ediciones Musicales S.A. Tte. Gral. Juan D. Perón 1558 - Buenos Aires (Argentina).

Todos los derechos están reservados - All rights reserved.

Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723.

Los derechos de autor de este CANCIONERO han sido abonados a la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (S.A.D.A.I.C.).

INDICACIONES PARA TOCAR Para tocar estas canciones te proponemos un sistema de lectura tradicional, que incluye gráficos con las posiciones de los acordes.

Estas posiciones son las figuras típicas que uno debe tocar en el diapasón de la guitarra con la mano izquierda. Como dijimos, básicamente acordes.

Las canciones tienen los acordes colocados en la sílaba en la que ocurre su cambio, y tal acorde debe conservarse hasta que otro cambio aparezca.

Para los que no lo saben, se usa aquí un sistema, en donde los acordes mayores están escritos con máyuscula. Por ejemplo: DO, LA, MI, etc. Los acordes menores incluyen una “m” minúscula al lado del nombre del acorde. Por ejemplo: MIm, LAm, REm, etc. Los acordes de “séptima”, incluyen un número “7” al lado del nombre del acorde. Por ejemplo: SOL7, MI7, etc. Por último, los acordes “sostenido” o “bemol” llevan su símbolo correspondiente luego del nombre del acorde. Por ejemplo: FA#, LAb, SIb, etc.

De todas maneras, en cada canción figuran los dibujos de las posiciones en la guitarra.

El dibujo representa el mástil de una guitarra, como lo ve uno al tocar (la 6ª cuerda a la izquierda y la 1ª a la derecha), con la cejuela (donde primero apoyan las cuerdas) hacia arriba.

Los puntos negros son los lugares donde uno debe poner los dedos.

Atención, porque no siempre deben sonar las seis cuerdas. Las que no lo deben hacer, están indicadas con una “x”, y las que sí deben sonar, están señaladas con un punto vacío, detrás de la cejuela. Las cuerdas que no tienen ni una ni otra indicación, pueden sonar o no, ya que son notas importantes en el sonido del acorde, pero no fundamentales.

La cejilla es muy necesaria, y se indica con un trazo grueso.

Si a la derecha de este trazo de cejilla (como de algún casillero) figura un número romano (III=3, IV=4, V=5, VII=7, etc.) ésto indica el número de casillero en que debe hacerse la cejilla. A veces, no es necesaria una cejilla completa (todas las cuerdas). De ser así, un trazo grueso cubrirá las cuerdas que se necesiten.

Como intentamos que puedas tocar el tema lo más parecido al original, hemos dividido las canciones en diferentes secciones, o partes de la canción. Una de ellas es la “Intro”. Se trata de la introducción de la canción, la cual lleva unos acordes, y que a veces puede ir acompañada de un solo de algún instrumento.

El solo puede ser de guitarra, saxo, bajo u otro instrumento característico del grupo (en este caso, de guitarra). A veces colocamos los acordes sobre los que se improvisa.

En las Intro y los Solos, unos mismos acordes se repiten. Esta secuencia se encierra entre corchetes. Por ejemplo (.......) x “Nº”. La “x” dice que se repite unas “Nº” cantidad de veces, que en general son 2, 3, 4 u 8 veces.

“Sapo cancionero...”: Los puntos suspensivos significan que la letra se repite exactamente igual a una estrofa ya aparecida anteriormente. También donde aparece la palabra “Bis”, significa que habrá que repetir esa sección de la canción.

Otro tema es el del rasgueo. Básicamente, los temas de folklore se presentan en ritmos que pueden ser de zamba, chacarera, cueca, canción, chamamé, etc. En las siguientes anotaciones veremos varios elementos: flechas (que nos indican si el movimiento del rasgueo es hacia abajo o hacia arriba), una cuenta (un, dos tres, etc.) y las letras “M” y “P” (mano y pulgar). “Mano” significa que debemos juntar cuatro dedos de la mano derecha (para los diestros) -exceptuando el pulgar- y con ellos, por lo general rasguear hacia abajo. O sea, desde las cuerdas graves hacia las agudas. “Pulgar” significa que sólo debemos rasguear con este dedo, hacia donde nos indica la flechita. Por último, verán que la separación entre las flechas no es siempre la misma. Esto se debe a que debemos esperar más tiempo, cuanto más separadas estas flechas se encuentren.

Zamba

Canción

Chacarera

Sólo resta decirles que disfruten cada uno de los temas que les proponemos, tanto individual como grupalmente. También es interesante que utilicen una guitarra en la posición que les brindamos, y que otra ejecute el mismo acorde en otra posición del diapasón.

FOLKLORE 4 Los mejores temas del folklore argentino para tocar en guitarra IGUAL que en los CD’s Incluye 22 temas Merceditas - Razón de vivir La Telesita - Canción del jangadero Zamba para no morir - Entre a mi pago sin golpear Tonada del viejo amor - Carnavalito del duende Las dos puntas - Del Norte cordobés El mensú - Vidala para mi sombra El viejo Matías - La Tristecita Cueca del reloj - Balderrama Viene clareando - El seclanteño Apurate José - El arriero Zamba del angel - Si llega a ser tucumana

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