Catálogo de la tipografía by esenze

CATÁLOGO de la tipografía

Las fotos han sido sacadas de google imagenes La imagen del marmol pertenece a http://cuestiondetiempo.es/ Imagen de la portada esta sacada de: https://gratisography.com/

Romanas clasicas Romanas modernas mecana-egipcia

Familias Tipograficas

Palo seco

Caligrafica

Fantasia

Romanas clasicas Se llaman asĂ los alfabetos basados en los tipos clĂĄsicos romanos cortados para imprenta que aparecieron en el siglo XV, derivados de las letras manuscritas italianas, y que fueron evolucionando hasta el siglo XX.

Funtes que encontraras: Times New Roman (1931) | Minion(1990) | Trajan(1989)

Times New Roman

Stanley Morison (1931)

En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando. Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

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Minion Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adapta perfectamente a la tecnología digital. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.

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trajan Creada por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117). Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra. Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión Bold empleada para resaltar el texto. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad.

A B CDEF G H IJK L M N Ñ OP QRSTUVWXYZabcdefghij k l m n ñ o p q r s t u v w x yz1234567890(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”)

Romanas moderna Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.

Funtes que encontraras: Lucida Bright (1987 ) | Scala(1999) | Bookman(1858)

Lucida Bright La macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow, fue una de las primeras familias pensadas tanto para su uso en pantalla como en impresoras láser. Está compuesta por un gran número de subfamilias distintas como la Lucida Typewriter, Lucida Sans, Lucida Console o la Lucida Bright. Esta tipografía con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que aunque se trate de un diseño moderno, sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano. Es el complemento perfecto de la Lucida Sans y entre sus innumerables aplicaciones podemos citar libros, manuales, revistas, periódicos, guías o cualquier otro diseño que tenga que ir impreso en baja resolución como impresoras o pantallas.

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Scala En 1998, Majoor empieza a trabajar como diseñador gráfico para la Vredenburg Music Center situada en Utrecht, en los Países Bajos. La Scala fue desarrollada específicamente para ser utilizada en su material impreso y posteriormente pasó a ser la primera tipografía seria que lanzó la fundición FontShop Internacional bajo el sello FontFont. Igual que muchas otras tipografías comercializadas en esa época, la Scala de Majoor posee una estética que tiende hacia la neutralidad pero contando con un toque especial. Se trata de una tipografía con serifs muy seria, adecuada para un gran número de aplicaciones como identidades corporativas o impresos comerciales.

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Bookman El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

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Medianil-Egipcia TambiĂŠn conocidas como Slab Serif o Mecano, aparecieron en el siglo XIX para uso publicitario. Su principal caracterĂstica estĂĄ en los remates, muy gruesos y generalmente cuadrados y en el poco o nulo contraste entre palos.

Funtes que encontraras: Courier (1955) | Rockwell(S.XX) | Stone(1988)

Courier Una de las tipografías más conocidas del mundo, la Courier fue creada por Howard G. Kettler en 1955 para IBM. Estaba destinada a máquinas de escribir por lo que sus caracteres ocupan todos el mismo ancho. Debido a eso, las líneas compuestas en Courier no son homogéneas ya que por ejemplo, la “m” está forzada a coger en el mismo espacio que la “i”. Aunque las máquinas de escribir ya prácticamente desparecieron y la necesidad de esta tipografía también, sus imperfecciones siguen siendo apreciadas en el mundo del diseño siendo utilizada en publicidad. Adrian Frutiger la redibujó posteriormente para la serie IBM Selectric creando la Courier New. Fue añadida en el paquete de fuentes TrueType de Microsoft para ser empleada en Web. Hoy en día viene de serie tanto en ordenadores Macintosh como en Windows.

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Rockwell La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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Stone Tipografía diseñada en 1988 por Sumner Stone en colaboración con Bob Ishi (de Adobe), y que forma parte de la macro familia Stone. Esta se trata de un conjunto de tres subfamilias: la Stone Sans (sin serifs) la Stone Serif (con ellas) y la Stone Informal, con una apariencia más inusual, creadas para solucionar el problema de la mezcla de varias tipografías distintas en la misma página que puede llevar a incompatibilidades en la proporción, grosor de trazos, altura de las mayúsculas, etc. Estas tres familias pueden combinarse sin problemas ya que todas poseen la misma altura de la “x”, ascendentes, pesos y proporciones. La Stone Informal fue creada después de que Sumner Stone recibiera un gran número de faxes y cartas impresas en impresoras láser. En aquel momento se dio cuenta de la necesidad de una tipografía apropiada para ese tipo de comunicación personal y de negocios. El resultado fue esta letra con serifs muy legible, moderna y amigable, con cierta apariencia caligráfica proporcionada por detalles como la forma de la “a” minúscula o la de la “g” que no tienen nada que ver con las típicas letras romanas. La versión itálica aún resulta más informal al suprimirle alguno de los serifs como el de la “f” o uno de los de la “h” e inclinar los otros serifs inferiores en alusión al típico remate con pluma caligráfica.

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Palo seco TambiĂŠn llamadas de palo seco, estas tipografĂas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas

Funtes que encontraras: Helvetica (1956-58 ) | Futura(1928 ) Franklin Gothic(1904)

Helvetica Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

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Futura La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

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Franklin Gothic Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.

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Caligraficas Las tipografĂas caligrĂĄficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.

Funtes que encontraras: Maiandra(1994-2002 | Corsiva(S.XX) | Brush Script(1942)

Maiandra Diseñada por Dennis Pasternak entre los años 1994 y 2002 para la fundición digital Galápagos Design, situada en Massachusetts, Estados Unidos. Está inspirada en las letras manuscritas creadas por Oswarld Cooper para un anuncio de 1909. Al mismo tiempo, Cooper se inspiró para su diseño en las letras de los epígrafes griegos que estaba estudiando y que tanto admiraba, combinándolas con unas formas y un estilo más actual. El resultado fue una letra muy atractiva con sutiles irregularidades gracias a los trazos de pincel que le aportan una calidez y armonía singulares exhibiendo al mismo tiempo un gran ritmo y un color uniforme en todo el texto. Dennis decidió ampliar la familia con tres pesos distintos acompañados con sus respectivas itálicas, teniendo en cuenta además las distintas resoluciones en las que puede ser utilizada, como la de la pantalla del ordenador o papel pero sin perder las características del diseño original de Cooper. Su nombre deriva de la palabra “maiandros” que significa “meandro”, proveniente del griego, que se refiere a la curva regular descrita por un río. Fue como se llamó originalmente al río Büyük Menderes, que siempre asombró a los griegos por su forma de avanzar serpenteando. Funciona bien en aplicaciones formales como textos largos o en otras aplicaciones más informales como publicidad, correspondencia y titulares. Comentó Dennis que “un gran uso para la Maiandra está en impresos relacionados con el período del movimiento Arts And Crafts, tanto sola como con diseños que complementen sus formas y color”. 38

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Corsiva La Corsiva fue creada por la fundición Monotype bajo el encargo de Microsoft como substituta de la Zapf Chancery de Hermann Zapf. Igual que esta, muchas otras tipografías famosas tuvieron su versión para Microsoft para incluir en la tecnología TrueImage (su versión de Postscript) o en otros productos como el sistema operativo Windows o el paquete de ofimática Office. Esta tipografía cancilleresca está creada con el estilo de las primeras cursivas italianas del siglo XVI, sobre todo basándose en los fantásticos trabajos de Ludovico degli Arrighi, uno de los grandes maestros de la escritura en este período. Las mayúsculas poseen una ornamentación característica, creadas sobre todo para su uso como iniciales. Se puede utilizar en bloques cortos de texto y sobre todo para dar un toque elegante en invitaciones, publicidad, tarjetas, menús o diplomas.

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Brush Script Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pincel similares pero aún hoy continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.

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fantasia Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.

Funtes que encontraras: Anna (1931) | Zebrawood(1990) | Peignot (1989)

Anna Esta original tipografía fue diseñada por Daniel Pelavin para las invitaciones de su propia boda y posteriormente para el aviso del nacimiento de su primera hija, llamada Anna (de ahí su nombre). Evocadora de épocas anteriores, en realidad es una interpretación muy personal y actual del estilo Art Decó creada en 1990 que un año después fue publicada por la fundición ITC. Sus formas geométricas sencillas y sus proporciones le dan una apariencia única.

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Zebrawood El estilo Toscanienne fue muy popular a finales del siglo XIX con unos serifs partidos y formas robustas que acentúan su carácter decorativo. Los diseñadores de tipografías de madera se inspiraron en este estilo al ser muy apropiado para la ornamentación y sombreado, muy común en diseños publicitarios. Zebrawood es un proyecto realizado por los diseñadores Kim Buker Chansler, Carl Grossgrove y Carol Twombly con un estilo que recuerda al salvaje oeste. Fue diseñada para Adobe en 1994 basándose en las letras de un catálogo de la Wells and Webb Type Company del año 1854. Gracias a su apariencia, mitad sólida y mitad hueca, con una gradación realizada por puntos y una sombra que le otorga tridimensionalidad, fue muy empleada en los carteles y anuncios del Circo. Se trata de una tipografía de las llamadas “multicolor” o “cromática”, caracterizadas por poseer un cuidadoso sistema de registro que al sobreimprimir dos veces cada letra en distintos colores produce una apariencia más ostentosa. Así, la versión Fill serviría de relleno para la Regular.

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Peignot Diseñada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cassandre para la fundición Deberny & Peignot, esta tipografía es un producto de la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas, menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño. Lo cierto es que se llevó un pequeño desengaño viendo el fracaso que tuvo como tipografía de texto, utilizándose más en carteles y publicidad.

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