Manual de Pautas - HOLE by Miki Frisón

HOLE MANUAL DE PAUTAS

TALLER DE DISEÑO III CÁTEDRA: Gorodischer. PROYECTO: “C” - Manual de Pautas. JTP: JUANI Gabriel ALUMNA: FRISÓN Micaela REVISTA: “HOLE” FADU - LDCV - UNL - 2019

ÍNDICE IDENTIDAD

EXTERIOR

Política Editorial..................................................6 Marca..........................................................................7 Uso...............................................................................8 Color............................................................................9

Tapa..........................................................................48 Lomo........................................................................52 Contratapa............................................................52

INTERIOR FORMATO Dimensiones........................................................12 Materialidad..........................................................12 Retícula....................................................................13 Secciones...............................................................14 Tipos de nota......................................................15 Ritmo de lectura................................................16

TIPOGRAFÍA Composición.......................................................20 Recursos editoriales......................................28 Uso del color.......................................................32 Corte..........................................................................34

IMÁGENES Composición.......................................................38 Especificaciones..............................................43 Ilustraciones........................................................44 Filtro...........................................................................45

Recursos gráficos............................................54 Editorial y Staff....................................................58 Sumario..................................................................60 Carátulas................................................................62 Catálogo.................................................................63 Nota A.....................................................................67 Nota B......................................................................74 Nota C......................................................................78 Nota D.....................................................................80

IDEN

IDENTIDAD | Política Editorial

POLITICA EDITORIAL “HOLE” es una revista sofisticada sobre Literatura y Música, de tirada bimestral dirigida a jóvenes y adultos apasionados por la temática. La misma se manjena por subscripcción. El eje central de la revista pasa por el análisis crítico de las problemáticas de la actulidad que se hacen presentes en obras de músicos y literarios de todas las épocas. La revista busca una concientización sobre la vida moderna y las acciones de las personas. La identidad visual de la revista pasa por la composición tipográfica a corte, la superposición, el juego cromático encontrado en todas las páginas y sobre las imágenes a utilizar.

IDENTIDAD | Marca

MARCA Su nombre proviene de la re-interpretación del agujero del conejo de Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll, siendo su nombre “HOLE” la traducción literal de hoyo/ agujero al inglés. Para la construcción de su imagotipo, se utilizaron imágenes referentes a agujeros de conejos para hacer su simplificación y re-interpretación. Imagen refente para la creación del imagotipo.

TIPOGRAFÍAS Para la construcción de la identidad de la revista se utilizaro solamente dos tipografías para la funcionalidad y la expresión de la misma:

MANOLETE Elegida para la expresividad de la revista, remitiendo al movimiento, dinamismo y a la estética psicodélica.

RALEWAY Elegida para llevar a cabo el trabajo funcionar de la tipografía, elegida por su gran abanico de variables, las cuales posibilitan diferencias de jerarquías tipográficas.

IDENTIDAD | Uso

USO A continuación se detallarán los tamaños mínimos y máximos de la buena utilización del imagotipo, isologo y logotipo de la revista.

IMAGOTIPO MÍNIMO

MÁXIMO

160,5 x 54 mm

54 mm

Sólo existe un tamaño único.

HOLE 160,5 mm

ISOLOGO MÍNIMO

10 x 9,694 mm

MÁXIMO

51,577 x 50 mm

9,694 mm

50 mm

10 mm 51,577 mm

LOGOTIPO MÍNIMO

MÁXIMO

36,2 x 8,9 mm

Sólo existe un tamaño único.

8,9 mm

H O LE 36,2 mm

IDENTIDAD | Color

COLOR La última característica de la revista HOLE es el uso del color. La revista es muy estricta en el uso del color sobre las diferentes secciones y notas de la misma, por eso a continuación se detallarán los valores de la paleta cromática utilizada a lo largo de la revista. En capítulos siguientes se datallarán cómo se utilizan los colores en cada caso en particular (secciones, tipografía, tipos de nota, imágenes, etcétera). También se llamarán a los colores por el nombre asignado. no por sus valores compositivos.

VIOLETA C: 75 M: 74 Y: 15 K: 23 # 4f4477 GRIS C: 43 M: 34 Y: 34 K:13 #949494

TURQUESA C: 73 M: 0 Y: 42 K: 0 #22b2a6

BEIGE C: 7 M: 5 Y: 10 K: 1 #efede6

AMARILLO C: 3 M: 8 Y: 96 K: 0 #fdde00

CAMBIOS DE COLOR Los cambios de color de la identidad, aplicados al imagotipo y sus derivados, solo se llevarán a cabo cuando se presenten problemas de contraste. Los colores sustitutos serán las tonalidades neutras. Si el isologo presenta problemas de contraste, solo podrá ser contorneado. No podrán ser cambiados sus colores internos.

MAGENTA C: 2 M: 98 Y: 28 K: 0 #e30b68

H O LE

IDENTIDAD | Marca

IMAGOTIPO Para la construcción del imagotipo se convinaron la imagen re-significada del agujero del conejo y la tipografía expresiva elegida anteriormente:

HOLE espacio

espacio

FORMAS DE UTILIZACIÓN Como es su naturaleza, el imagotipo puede separarse y utilizarse de dos diferentes formas: como logotipo o isotipo en las diferentes partes de la revista (véase páginas siguientes para saber más sobre su correcta utilización).

HOLE Logotipo.

Isologo.

Variable contorneada

espacio

FOR MA

FORMATO | Dimensiones / Materialidad

DIMENSIONES

CERRADO

LOMO

ABIERTO

TAMAÑO

Unicamente

250 mm x 340 mm x: cantidad de página del número

El lomo puede variar su ancho por medio de la cantidad de páginas de cada nú340 mm

mero, teniendo en cuenta el mínimo de 50 páginas establecidas.

250 mm

500 mm

MATERIALIDAD TIPOS DE PAPEL

Unicamente

Tapa y Contatapa: Ilustración 350 gr Interior: Opalina 150 gr

La materialidad de la revista puede llegar a cambiar dependiendo si es una edición especial y si el plantel editorial

IMPRESIÓN Sistema: Offset Colorimetría: CMYK Lacado: Sí, para tapa, lomo y contratapa. Maquetado: Rotobinder. Cantidad de páginas: de 50 a 95.

esta de acuerdo con esta.

FORMATO | Retícula

RETÍCULA La revista utiliza una retícula y una cuadrícula base que se mantiene en todas sus páginas, la cual posee los siguientes datos:

30 mm

Siempre 6 líneas

12 pt

“Adobe Indesign” para realizar la maquetación de la revista.

MÁRGENES SUPERIOR

30 mm

INFERIOR

40 mm

EXTERIOR

25 mm

INTERIOR

20 mm

MEDIANIL

5 mm

40 mm 14,1 pt

20 mm

65 mm

25 mm

CUADRÍCULA VENIDAS // AQUI TODOS ESTAMOS T L COS LO

COLUMNAS

MÓDULOS

INTERLINEA

12 pt

MEDIANIL (V)

14,1 pt

MEDIANIL (H)

12 pt

LÍNEAS X MOD.

Se recomienda utilizar el programa

queen que otro. Todas T estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte porr las desgracias que a mí me suceden.

art r ida d en 1991, su nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí

esente, como si do jamás.

>> >>

NOTA TA POR FRANCISCO GIMÉNEZ

FORMATO | Secciones

SECCIONES FIJAS Editorial y Staff: presentación de la politica editorial de la revista y del equipo de trabajo que la conforma. Sumario: contenido correspondiente al número. Catálogo: variedades (libros, comics, películas, música, etc.) recomendadas al público por ser actuales o de otra índole (especificada). Literatura: compilación de notas, entrevistas, biografías, cuentos cortos, entre otros, sobre la temática. Problemáticas Intervenidas: engloba a la nota principal, trata del análisis y crítica de un problema social a travesado por la música y literatura. Música: compilación de notas, entrevistas, biografías, cuentos cortos, entre otros, sobre la temática.

MÓVILES Eferméride: sección sobre un acontecimiento importante (muerte, obra maestra, cumpleaños, etc.) de alguna de las temáticas anteriores.

USO DEL COLOR

Unicamente Las secciones pueden alargar o acortar su contenido (cantidad de notas/páginas) dependiendo de las noticias y temas a abarcar

Editorial y Staff Violeta

que se obtengan en el bimestre indicado. Unicamente La sección de efeméride puede cambiar su

Sumario Turquesa

ubicación, dependiendo de la temática que se trate,

Catálogo Turquesa

Literatura Magenta

Música Violeta

Problemática Intervenida Todos los colores

FORMATO | Tipos de nota

TIPOS DE NOTA NOTA A Nota principal de la revista, se dispondrá una sola por número. Es de larga extensión (entre 8 a 12 páginas), cuenta con una doble página de apertura, páginas de desarrollo, una doble página de “quiebre” (destinada al destacado de una frase relacionada a la nota) y una doble página de cierre. Su contenido siempre será el análisis y críticas de problemáticas actuales a travesadas por la literatura y la música.

NOTA B De segunda jerarquía, posee una gran extensión (hasta 6 páginas). Tiene más cantidad de imágenes que texto. Solo habrá una nota tipo B por sección.

NOTA C Tercer jerarquía. Posee extensión de 1 a 3 páginas. Dirigida a entrevistas, minibiografías, conciertos.

NOTA D Nota de menor jerarquía y menor extensión: una sola página. Trata de letras de canciones o relatos cortos.

Siempre

LITERATURA // PEQUEÑOS RELATOS

PROBLEMÁTICAS INTERVENIDAS

FRAG MEN TO

uy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. Un y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquitera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede decir, poco ña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto

La idea de que Lewis era un consumidor asiduo de opio o drogas alucinógenas fue cuestionada

Se respetará la jerarquía de cada nota. Siempre

POR JORGUE LUIS BORGES

AQUí TODOS ESTAMOS locos

mundo. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera

Se respetarán los márgenes de exten-

sión de cada nota, para no confundir al

Una espada para la mano que regirá la hermosa batalla, el tejido de hombres, una espada para la mano que enrojecerá los dientes del lobo y el despiadado pico del cuervo, una espada para la mano que prodigará el oro rojo, una espada para la mano que dará muerte a la serpiente en su lecho de oro, una espada para la mano que ganará un reino y perderá un reino, una espada para la mano que derribará la selva de lanzas. Una espada para la mano de Beowulf.

redactores publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora.Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de

usuario.

Nunca

Ejemplo: apertura Nota A

Nunca

MÚSICA // UN DÍA COMO HOY

UN DÍA COM MO ATI HOY: CERA A CINCO AÑOS DE LA MUERTE DEL CANTANTE, LA REVISTA HOLE HACE UN REPASO POR SUS MEJORES MOMENTOS Y FOTOGRAFÍAS. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de por su pueblo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquitera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se día, una pequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo.

l gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la

habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo de poco tiempo, unos traron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de len-

La nota D podrá extenderse de 1 página de desarrollo.

su pueblo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede depequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la gramática. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo des pués a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano por su pueblo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede

queen UNA MINIBIOGRAFÍA DE LA BANDA QUE CAMBIÓ AL MUNDO Formada en 1970 por Freddie, Brian May (guitarra), Roger Taylor (batería) y John Deacon (bajista), la banda adoptó el nombre de Queen sugerido por Freddie, aunque Brian May no estaba muy convencido por el indu Poco después de darse a conocer el carismático cantante cambió su apellido Bulsara por el de Mercury, en honor al dios Mercurio, y creó el que sería mítico logo del grupo con la combinación de los diferentes signos zodiacales de los integrantes junto a una Q con una corona, todo ello eclipsado por un grandioso ave Fénix. Después de unos años de versiones, peen 1973 sale a la luz Queen, su primera obra gresivo y el metal de la época. La anécdota del disco es la cita que incluía advirtiendo de que no usaban sintentizadores, ya que algunos efectos del brillante May con la guitarra había confundido a mucha gente. La prensa recibió con entusiasmo el lanzamiento y

empezaron a girar junto a los entonces populares Mott The Hoople, además de formarse poco después el primer club de fans de Queen, animando a la banda a grabar en 1974 Queen II y obteniendo su primer disco de oro donde empieza a apreciarse su giro operístico gracias a los efectos de coro tan característicos en su carrera. Empezaba a vislumbrarse una gran carrera, aunque todavía no tenían un gran éxito que les catapultase mundialmente como seña de identidad, hecho al que empezaron a acercarse en 1974 con el sencillo Killer Queen del álbum Sheer Heart Attack y su posterior gira europea.

Ejemplo: apertura Nota B

1975 es el año del desembarco como banda cabecera en los States gracias al apoyo meses después como emergentes estrellas en Japón ante un gran número de fanáticos… de año con la publicación de A Night at the Opera (en homenaje a la excelsa Una noche en el ópera de los bros Marx) y su inmortal himno Bohemian Rapsody.

A pesar de su partida en 1991, su sigue FIrme y presente, como si no se hubiera ido jamás. NOTA POR FRANCISCO GIMÉNEZ

Podrá haber más de una nota B por sección de la revista.

Ejemplo: Nota D

51 54 Ejemplo: Nota C

FORMATO | Tipos de nota / Ritmo de lectura

NOTA A

NOTA B

NOTA C

NOTA D

de 8 hasta 12

hasta 6

hasta 3

solo 1

necesarias para cada análisis

hasta 10

hasta 8

ninguna

doble página

doble página o página simple

página simple

CAPITULAR

SÍ

DESTACADOS

SÍ

TITULOS INTERNOS

SÍ

solo si es necesario

CANTIDAD DE PÁGINAS IMÁGENES APERTURA DE NOTA

BAJADAS COPETE

* Síntesis de tipos de notas

RITMO DE LECTURA Cada número de la revista posee un ritmo de lectura habitual, el mismo esta delimitado por los rangos mínimos y máximos de extensión de cada noa, pero que a su vez varia dependiendo de la ubitación de las notas móviles (nota b, c y d). En la siguiente página se esquematizará un posible ritmo de lectura, con posibilidad de variantes dentro de los

REFERENCIAS

Unicamente El ritmo de lectura podrá cambiarse en

Tapa / Contratapa Secciones Fijas Secciones / Notas móviles

casos excepcionales.

FORMATO | Ritmo de lectura

EDITORIAL STAFF

SUMARIO

NOTA C

CATÁLOGO

LITERATURA

NOTA B

NOTA C

NOTA A

NOTA B

TAPA

NOTA C

NOTA D

NOTA B

NOTA D

MÚSICA

CONTRA TAPA

NOTA C

NOTA D

TIPO

TIPOGRAFÍA | Composición

COMPOSICIÓN A continuación se graficará, de manera esquemática, la posible utilización de la tipografía en las diferentes tipologías de secciones y notas. Esto ayudará al diseñador a la hora de visualizar la maquetación de las mismas (véase cómo generar diferentes variantes de notas desde la página 58).

Siempre

REFERENCIAS

Las ubicaciones de la tipografía podrán Destacado

Bajada

cambiarse, siempre y cuando las proporcio-

Cuerpo de texto

Copete

nes de las mismas se respeten (véase capí-

Epígrafes

Subtítulo

tulos siguientes para saber más sobre ello).

Capitular

Volanta/Folio

Titular/Carátulas

Autor

EDITORIAL Y STAFF Siempre Las ubicacion de los cuadros de texto deben mantenerse para esta sección.

TIPOGRAFÍA | Composición

SUMARIO Unicamente Las ubicaciones de la tipografía podrán cambiarse si la información que cuenta el sumario es mayor o menos (depende de la extensión de notas)

CARÁTULAS Unicamente Las ubicacion de los titulares, o también llamados carátulas, podrán ser cambiados si este afecta el reconocimiento de los signos.

TIPOGRAFÍA | Composición

CATÁLOGO Apertura de la sección de catálogo dentro una temática con título largo.

Nunca Los titulares de las temáticas de catálogo sobrepasarán las 2 líneas.

Apertura de la sección de catálogo dentro una temática con título corto.

TIPOGRAFÍA | Composición

Desarrollo de la sección de catálogo.

NOTA A Apertura de la nota principal.

Nunca Los titulares de la nota principal superarán las 5 líneas.

TIPOGRAFร A | Composiciรณn

Desarollo de la nota principal.

Cierre de la nota principal.

TIPOGRAFÍA | Composición

NOTA B Apertura de la nota tipo B.

Nunca Los titulares de la nota B superarán las 3 líneas.

Desarrollo y/o final de la nota tipo B.

TIPOGRAFÍA | Composición

Final de la nota tipo B.

NOTA C Apertura de la nota tipo C.

Nunca Los titulares de la nota C superarán las 2 líneas.

TIPOGRAFร A | Composiciรณn

Final de la nota tipo C.

NOTA D Totalidad de la nota D, visualizaciรณn de la posibilidad en cualquiera de las aperturas.

TIPOGRAFÍA | Recursos editoriales

RECURSOS EDITORIALES La revista HOLE cuenta con la utilización de muchos recursos tipográficos en el diseño de sus páginas,detallaremos un seteo del programa para la agilización del diseñador a la hora de trabajar en la revista.

Nunca Los recursos editoriales puede ser obviados de las notas/secciones a la cual corresponden. Unicamente El punto tipográfico puede ser cambia-

ESTILOS DE PÁRRAFO (GENERALES)

do en casos excepcionales (veasé pág. x para conocer más de ello).

CUERPO DE TEXTO COPETE EPÍGRAFE

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

MAY/MIN

ALINEACIÓN

COLOR

RALEWAY

REGULAR

9/10,8 pt

NORMAL

IZQ. JUSTIFICADO

NEGRO 90%

RALEWAY

SEMI BOLD

9/10,8 pt

NORMAL

IZQ. JUSTIFICADO

NEGRO 90%

RALEWAY

REGULAR

7/10,8 pt

NORMAL

DERECHA

NEGRO 90%

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

MAY/MIN

ALINEACIÓN

COLOR

RALEWAY

MEDIUM

8/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

PAPEL

RALEWAY

MEDIUM

9/10,8 pt

NORMAL

IZQ. JUSTIFICADO

PAPEL

RALEWAY

REGULAR

7/10,8 pt

NORMAL

DERECHA

NEGRO 90%

EXCEPCIONES

CUERPO DE TEXTO (SUMARIO)

CUERPO DE TEXTO (EDITORIAL/STAFF/ ANÁLISIS DE NOTA A)

EPÍGRAFE

TIPOGRAFÍA | Recursos editoriales

ESTILOS DE CARÁCTER (GENERALES)

AUTOR BAJADA CAPITULAR CARÁTULAS (TITULARES)

CUADRATINES DESTACADO FOLIADO FOLIADO SUMARIO NÚMERO REVISTA NOMBRE REVISTA SUBTÍTULO TÍTULO INTERNO TITULAR NOTAS VOLANTA

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

MAY/MIN

ALINEACIÓN

COLOR

RALEWAY

BOLD

8/10,8 pt

MAY

DERECHA

NEGRO 50%

RALEWAY

BOLD

14/auto pt

MAY

IZQ. JUSTIFICADO

DEPENDE

MANOLETE

REGULAR

72/auto pt

MAY

IZQUIERDA

DEPENDE

MANOLETE

REGULAR

230/200 pt

MAY

IZQUIERDA

AMARILLO

MANOLETE

REGULAR

14/10,8 pt

DERECHA

DEPENDE

MANOLETE

REGULAR

24/20 pt

MAY

IZQ./DCHA.

DEPENDE

MANOLETE

REGULAR

80/10,8 pt

IZQ./DCHA.

TURQUESA

RALEWAY

EXTRA BOLD

8/10,8 pt

CENTRADO

PAPEL

MANOLETE

REGULAR

72/10,8 pt

IZQUIERDA

AMARILLO

RALEWAY

BLACK

30/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

PAPEL

MANOLETE

REGULAR

30/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

DEPENDE

RALEWAY

BOLD

11/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

DEPENDE

MANOLETE

REGULAR

150/115 pt

MAY

IZQUIERDA

AMARILLO

RALEWAY

EXTRA BOLD

8/10,8 pt

MAY

IZQ./DCHA.

NEGRO 70%

TIPOGRAFÍA | Recursos editoriales

EXCEPCIONES

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

MAY/MIN

ALINEACIÓN

COLOR

RALEWAY

MEDIUM

9/10,8 pt

NORMAL

IZQUIERDA

NEGRO 90%

MANOLETE

REGULAR

73/80 pt

MAY

CENTRO

AMARILLO

FOLIO SUMARIO

MANOLETE

REGULAR

24/10,8 pt

MAY

CENTRO

AMARILLO

FOLIO SUMARIO

RALEWAY

EXTRA BOLD

8/10,8 pt

CENTRO

AMARILLO

MISCELÁNEA

MANOLETE

REGULAR

150/10,8 pt

IZQUIERDA

AMARILLO

PREGUNTA ENTREVISTA (NOTA C)

RALEWAY

SEMI BOLD

9/10,8 pt

NORMAL

IZQ. JUSTIFICADO

DEPENDE

RALEWAY

BOLD

9/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

PAPEL

RALEWAY

BOLD

9/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

NEGRO 90%

RALEWAY

BLACK

30/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

PAPEL

MANOLETE

REGULAR

18/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

PAPEL

RALEWAY

BOLD

11/10,8 pt

MAY

IZQUIERDA

AMARILLO

MANOLETE

REGULAR

480/340 pt

MAY

IZQUIERDA

AMARILLO

ESPECIFICACIONES (CATÁLOGO)

FRASE (NOTA A)

(NOTA A)

(NOTA B)

(NOTA D)

PUESTO (STAFF) RESUMEN (CATÁLOGO)

SUBTÍTULO

(EDITORIAL/STAFF)

SUBTÍTULO (SUMARIO) SUBTÍTULO

(SUMARIO NOTA A)

TITULAR (SUMARIO)

TIPOGRAFÍA | Recursos editoriales

TAPA

NOTA PRINCIPAL NOTAS B NÚMERO REVISTA LEGALES

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

MAY/MIN

ALINEACIÓN

COLOR

RALEWAY

BLACK

14/10,8 pt

MAY

CENTRO

DEPENDE

RALEWAY

BLACK

14/10,8 pt

MAY

CENTRO

PAPEL

RALEWAY

BLACK

30/10,8 pt

IZQUIERDA

VIOLETA

RALEWAY

REGULAR/ BOLD

5,5/7 pt

MAY

IZQUIERDA

NEGRO 90%

TIPOGRAFÍA

VARIABLE

PT/INT

RALEWAY

BLACK

12/10,8 pt

MAY

CENTRO

VIOLETA

MANOLETE

REGULAR

28,52/10,8 pt

CENTRO

AMARILLO

RALEWAY

BOLD

12/10,8 pt

MAY

CENTRO

VIOLETA

LOMO

NOMBRE REVISTA NÚMERO REVISTA FECHA (MES-MES)

MAY/MIN ALINEACIÓN

COLOR

TIPOGRAFÍA | Uso del color

USO DEL COLOR En el capítulo de Formato se explicó los diferentes colores predemoninantes de cada sección (véase la página 14), a continuación se explicará más a detalle los cambios realizados sobre los determinados recursos editoriales a los cuales, en el cuadro de Recursos Editoriales, se les asigno DEPENDE. La finalidad de esto es mantener un sistema de colores monocráticos, exceptuando la Nota A que convina los 4 colores base de la identidad, para facilitar la búsqueda de información.

CATÁLOGO

NOTA A

(LITERATURA)

NOTA B

NOTA B (MÚSICA)

(LITERATURA)

NOTA C

NOTA C (MÚSICA)

(LITERATURA)

NOTA D

BAJADA

MAGENTA

VIOLETA

MAGENTA

VIOLETA

CAPITULAR

MAGENTA

TURQUESA

CUADRATÍN

TURQUESA

MAGENTA

VIOLETA

MAGENTA

VIOLETA

AMARILLO

TURQUESA

DESTACADO

MAGENTE

MAGENTA

TURQUESA

PREGUNTA ENTREVISTA

TURQUESA

MAGENTA 60%

VIOLETA 60%

SUBTÍTULO

TURQUESA

VIOLETA

TÍTULO INTERNO

PAPEL

(MÚSICA)

TIPOGRAFÍA | Uso del color

EJEMPLOS Unicamente MINIBIOGRAFÍA

PRIMEROS PASOS EN LA LITERATURA DE FANTASÍA De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. blo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados;

q B?

Pero un buen día, una pequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la gramática. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación

A CINCO AÑOS DE LA MUERTE DEL CANTANTE, LA REVISTA HOLE HACE UN REPASO POR SUS MEJORES MOMENTOS Y FOTOGRAFÍAS.

enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo

Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de l a semántica, u n gran o céano d e por su p ueblo y l os a bastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquitera los todopoderosos signos d e puntuación d ominan a l os t extos simulados; u na vida, s e

publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora.Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano

día, u na pequeña l ínea d e texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo.

Ejemplo: utilización del color dentro de una Nota C en Literatura.

Ejemplo: utilización del color dentro de una Nota B en Música.

UNA MINIBIOGRAFÍA DE LA BANDA QUE CAMBIÓ AL MUNDO Formada en 1970 por Freddie, Brian May (guitarra), Roger Taylor (batería) y John Deacon (bajista), la banda adoptó el nombre de Queen sugerido por Freddie, aunque Brian May no estaba muy convencido por el induPoco después de darse a conocer el carismático cantante cambió su apellido Bulsara por el de Mercury, en honor al dios Mercurio, y creó el que sería mítico logo del grupo con la combinación de los diferentes signos zodiacales de los integrantes junto a una Q con una corona, todo ello eclipsado por un grandioso ave Fénix. Después de unos años de versiones, peen 1973 sale a la luz Queen, su primera obra gresivo y el metal de la época. La anécdota del disco es la cita que incluía advirtiendo de que no usaban sintentizadores, ya que algunos efectos del brillante May con la guitarra había confundido a mucha gente. La prensa recibió con entusiasmo el lanzamiento y

1975 es el año del dese da cabecera en los State meses después como em en Japón ante un gran nú de año con la publicació Opera (en homenaje a la en el ópera de los bros himno Bohemian Rapsod

A pesar de su partida en 1 sigue FIrme y presente, co no se hubiera ido jamás. NOTA POR F

Ejemplo: utilización del color dentro de una Nota C en Música.

l gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que e sas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma t raicioneros, p ero el t exto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se p uso en c amino. C uando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una. La c opia a dvirtió al pequeño t exto s imulado de que en el lugar del que ella venía, la

POR JORGUE LUIS BORGES

Una espada, una espada de hierro forjado en el frío del alba una espada con runas que nadie podrá desoír ni descifrar del todo, Una espada que los poetas igualarán al hielo y al fuego, una espada que un rey dará a otro rey y este rey a un sueño, una espada que será leal hasta una hora que ya sabe el Destino, una espada que iluminará la batalla. Una espada para la mano que regirá la hermosa batalla, el tejido de hombres, una espada para la mano que enrojecerá los dientes del lobo y el despiadado pico del cuervo, una espada para la mano que prodigará el oro rojo, una espada para la mano que dará muerte a la serpiente en su lecho de oro, una espada para la mano que ganará un reinoy perderá un reino, una espada para la mano que derribará la selva de lanzas. Una espada para la mano de Beowulf.

Ejemplo: utilización del color dentro de una Nota D en Literatura.

Podrán cambiarse los colores por algún problema de constraste que evite la fluidés de lectura.

TIPOGRAFÍA | Corte

CORTE La revista HOLE se caracteriza por los cortes tipográficos que realiza en la mayoría de sus páginas, cada corte es diferente en cada sección y tipos de nota. A continuación de especificarán las medidas de cortes a seguir:

REFERENCIAS

Unicamente Podrán cambiarse las medidas de corte si éstas pueden llegar a perjudicar el límite de

Mesa de Trabajo

reconocimiento del signo tipográfico.

28,551 mm

EDITORIAL HORIZONTAL

9,726 mm

VERTICAL

28,551 mm

SUMARIO

9,726 mm

17 mm

HORIZONTAL

17 mm

VERTICAL

14 mm 14 mm

CARÁTULAS HORIZONTAL

9,726 mm

VERTICAL

28,551 mm

9,726 mm

28,551 mm

TIPOGRAFÍA | Corte

22,2 mm

CATÁLOGO HORIZONTAL

8,6 mm

VERTICAL

22,2 mm

8,6 mm

10,075 mm

NOTA A HORIZONTAL

6,25 mm

VERTICAL

10,075 mm

6,25 mm 7,33 mm

NOTA B HORIZONTAL

VERTICAL

7,33 mm 8,9 mm

NOTA C HORIZONTAL

VERTICAL

8,9 mm 4,75 mm

FOLIO HORIZONTAL

2 mm

VERTICAL

4,75 mm

2 mm

IMÁ GE-

IMÁGENES | Composición

COMPOSICIÓN Se graficará, de manera esquemática, la posición de las fotografías en las diferentes tipologías de notas. Esto ayudará al diseñador a la hora de visualizar la maquetación de las mismas y para saber se verán afectadas por el filtro de color (explicado en página 45)

REFERENCIAS

Siempre Las fotografías pueden cambiar de ubica-

Fotografías (normales).

ción y posición (vertical u horizontal), respe-

Fotografías (afectadas por filtro).

tando los parámetros estipulados desde la

Margen de expansión de la fotografía.

página x en adelante.

CATÁLOGO En todo el desarrollo de la sección catálogo, la primera columna (izquierda) de cada página será dedicada a las fotografías de los productos de los cuales se está reseñando (películas, comics, libros, canciones, álbunes, entre otros).

Nunca Podrán las imágenes expandise más allá de esa columna.

IMÁGENES | Composición

NOTA A En el desarrollo de la nota principal se dispondrá los primeros 3 campos horizontales para la colocación de las fotografías del análisis (portadas de libros, tapas de dicos, fotos del EP de canciones).

Nunca Aparecerán fotografías de ningún tipo en la apertura de la nota.

NOTA B La apertura de la Nota B, la fotografía ocupa un 50% de la doble página y, en este ejemplo, se posiciona de manera vertical.

Siempre En la apertura de la Nota B, la fotografía ocupará un 50% del campo.

IMÁGENES | Composición

Otra forma de apertura de la Nota B, pero esta vez la fotografía se posiciona de manera horizontal.

Siempre La fotografía y los campos de texto tiene que ser proporcionales. Siempre La posición de al fotografia de la Nota B debe ocupar al menos 1 columna de cada doble página.

Desarrollo o final (si la nota sólo ocupa 4 páginas) de la Nota B.. La fotografía principal se dispondrá en la parte superior de la doble página, ocupando un rango entre los 55% y 65% del espacio en el campo. Las fotografías secundarias ocuparán la última columa (página par) y la primera (página impar). En caso que la fotografía tenga una dirección horizontal se ocupará el sector indicado en gris.

Unicamente Si la fotografía secundaria ocupa menos de 3 campos verticales (alto), se podrá disponer colunmas de texto debajo de esta.

IMÁGENES | Composición

Final de la Nota B. La fotografía ocupada entre el 30% y el 50% de la página par. La/s fotografía/s secundarías se dispondrán en la última columna de la página impar.

NOTA C Apertura de la Nota C. La fotografía princial se tratará del personaje a hablar, y se posicionará en la parte superior del campo de la página par ocupando entre un 40% o 50% de la misma. Las imágenes secundarias se dispondrán en la última columna (página par) y en la primera (página impar)

Nunca Las fotografías secundarias ocuparán más de una columna de ancho.

IMÁGENES | Composición

Otra forma de apertura de la Nota C, pero esta vez la fotografía se posiciona de manera vertical. En este caso la última columna (página par) solamente se posicionará texto.

Desarrollo y cierre de la Nota C. Las imágenes solo se posicionarán a una columna (página par).

IMÁGENES | Especificaciones

ESPECIFICACIONES Las imágenes que se utilizarán en la revista son tomadas en estudio, con una resolución de 300 dpi. En caso que la fotografías no puedan obtenerse en estudio, se llevarán a cabo en el lugar deseado por medio fotógrafos profesionales. Unicamente podrán ser utilizadas otro tipo de fotografías, que no sean de calidad, si el contenido de la nota así lo considere (ej; fotos de la niñez). También se tiene en cuenta, y son aceptadas, la utilización de portadas de libros, comics, películas, etc.

PLANOS Y ÁNGULOS (IMÁGENES PRINCIPALES) NOTA A

NOTA B

NOTA C

PLANO/S

PLANO MEDIO / PLANO MEDIO CORTO

PLANO AMERICANO

ÁNGULO/S

NORMAL

NORMAL / CONTRAPICADO

NOTA A

NOTA B

NOTA C

DEPENDE

PLANO AMERICANO /PLANO GENERAL

PLANO MEDIO CORTO

NORMAL

NORMAL / CONTRAPICADO

IMÁGENES SECUNDARIAS

PLANO/S

ÁNGULO/S

DEPENDE

Siempre El plano y el ángulo de fotografía de las imáganes de la Nota A van a depender de la portada que se presente en el análisis.

IMÁGENES | Ilustraciones

ILUSTRACIONES Dentro de la revista siempre se trabajará con fotografías, pero en su la tapa/portada de la misma se contará con una ilustración. La ilustración de la portada se tratará de una referencia no directa del tema a abarcar en la nota principal. El ilustrador podrá usar figuras y las acciones retóricas que quiera, pero siempre deben ser no directas. La portada de cada número de revista se ilustrador por un artístita diferente; el mismo podrá utilizar las

Nunca La portada de revista podrá ser una fotografía. Nunca Se podrá encontrar otra ilustración a lo largo de la revista.

técnicas artísticas que desee, siempre y cuando puedan ser justificadas dentro de su idea de diseño. Antes de llevar a cabo la ilustración véase la página 48 para saber acerca de los márgenes de seguridad.

IMÁGENES | Filtro

FILTRO Dentro de cada categoría la revista optó por un color predominante (véase página 14) que afectaría la visualización dentro de sus páginas (tipográfica y morfológicamente) sea magenta para literatura o violeta para música. En este apartado explicaremos cómo se deberá colocar el filtro de color sobre las fotografías de la revista. Para la utilización del filtro de color la fotografía tendrá que tener un porcentaje de negro menor o igual que 50%, sino la imágen no podrá entenderse (véase ejemplo puesto en página).

Nunca Las publicidades se verán afectadas por este filtro.

›

Unicamente La sección de catálogo es la única que no será afectada (en menor o mayor proporción) por el filtro de color. Si a las imágenes producto de esta sección se

Imagen seleccionada.

Arriba se colocará un plano del color con efecto “Aclarar”.

Resultado final de la imagen.

les aplicaría este filtro, el usuario luego no podrá identificar el objeto del cual se está reseñando.. Unicamente Las fotografías “acompañantes” de la nota B no se verán afectadas por el filtro de color. Cualquier otra foto acompañante sí se verá afectada.

Este atento a cada paso y a las pautas de excepción del lado derecho.

o Buen uso del filtro de color.

Mal uso del filtro de color.

EXTE

EXTERIOR | Tapa

TAPA Como se habló en el capítulo anterior, en la tapa de todos los números de la revista HOLE se dispondrá de la ilustración no directa de la temática a abarcar en la Nota Principal. Para que los datos sobre las notas no se vean en conflicto con las ilustraciones, la revista a pautado una serie de márgenes de seguridad que todos los ilutradores deben respetar antes de hacer dicha tapa.

35 mm

Siempre Se deben respetar los márgenes de se-

33 mm

guridad, sin ellos habría problemas de comprensión de los títulos de las notas que se encuentran dentro de la revista. Siempre La ilustración que entre dentro de los márgenes de seguridad deben ser contrastantes con los colores de la identidad de la revista y de los recursos editoriales utilizados en la tapa, de lo contraría

63 mm

(como en el contraejemplo) no podrán distinguirse. 20 mm

MÁRGENES DE SEGURIDAD SUPERIOR

33 mm

INFERIOR

63 mm

EXTERIOR

20 mm

INTERIOR

35 mm

¿QUIÉN ES V.E. SCHWAB? UN DÍA COMO HOY: CERATI

HOLE AQUÍ TODOS ESTAMOS LOCOS

NUEVA SENSACIÓN: BILLIE EILISH SARAH J MAAS Y SUS FAES

HOLE DEMONIOS DE LA PERVERSIDAD

EXTERIOR | Tapa

ELEMENTOS EDITORIALES La tapa de la revista no es completamente ciega, sino que posee - además de los elementos identitarios de la misma - otros recursos editoriales, tales cómo titulares, legales, código de barras. De esta manera el usuario podrá saber de qué se trata ese número, su temática y precio. A continuación se graficará las medidas exactas de ubicación de cada elemento editorial:

REFERENCIAS

Siempre Deberán respetarse las ubicaciones de estos elementos.

Imagotipo. Titular de Nota Principal. Número de revista.

Unicamente

Titulares de notas B.

Podrán ser cambiados u obviados en ca-

Código de barras.

sos excepcionales (véase página x para

Legales.

saber más).

Alineación central a mesa de trabajo. Mesa de trabajo.

IMAGOTIPO

45,6 mm

Los detalles de la configuración del imagotipo se encuentran en el capítulo de marca (página 10) y se encuentra disponible para bajar desde la nube.

26,4 mm

45,6 mm

EXTERIOR | Tapa

NÚMERO DE REVISTA

11,6 mm

26,4 mm

TITULAR NOTA PRINCIPAL (A) Se dispondrá el titular de la nota principal de la revista, siempre siendo un título metafórico no directo con el contenido, y vinculado con la ilustración.

7,9 mm 15 mm

19,6 mm

EXTERIOR | Tapa

CÓDIGO DE BARRAS Y LEGALES

19,6 mm

Los legales de la revista deberán siempre conformarse de la siguiente manera: MAGAZINE DE LITERATURA Y MÚSICA, CRÍTICA Y ANÁLISIS DE PROBLEMÁTICAS. NÚMERO XX, MES-MES AÑOS. $$$ 26,4 mm

TITULARES DE NOTAS B Se dispondrá los titulares de las notas b que se encuentren en la revista (2 en total).

15 mm

11,6 mm

1,17 mm

EXTERIOR | Lomo

LOMO Siempre

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2019

5,9 mm

Unicamente Puede agregarse información en casos excepcionales (véase página siguiente)

5,9 mm 5 mm

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2019

Los datos del lomo deberán siempre conformarse de la siguiente manera:

ción dispuesta en el lomo.

5 mm

15 mm

Debe respetarse el órden de la informa-

HOLE

15 mm

HOLE

El lomo conforma una parte importante del reconocimiento de la revista, para cuando no podamos ver el frente de la misma o esta se tenga guardada en una biblioteca pueda ser reconocida instantáneamente.

HOLE - Número - Mes-Mes

15 mm

CONTRATAPA HOLE

¿QUIÉN ES V.E. SCHWAB? UN DÍA COMO HOY: CERATI

En la contratapa se colocará una publicidad a cuatricromía, no afecta por el filtro de color, a sangre. de 250x340 mm

MAGAZINE DE LITERATURA Y MÚSICA, CRÍTICA Y ANÁLISIS DE PROBLEMÁTICAS. NÚMERO 27,SEP-OCT 2019. $170 ARS

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2019

HOLE AQUÍ TODOS ESTAMOS LOCOS

Nunca Podrá disponerse otra cosa que no sea una publicidad, no hay excepciones.

INTE

INTERIOR | Recursos gráficos

RECURSOS GRÁFICOS Como habíamos dicho en la página 11, una de las características de la identidad de la revista HOLE es el uso de recursos gráficos denominados como “ondas”, los mismos son creados a partir de signos tipográficos. A continuación se graficarán los correctos usos de estos recursos en cada aparición:

CATÁLOGO Las ondas solamente se usarán cuando se presente una nueva categoría dentro de catálogo, tales como nuevos clásicos, terror, fantasía, ciencia ficción, entre otros. El color utilizado en la onda es el turquesa, como el color de la sección.

Siempre La onda llegará hasta el primer renglón del último campo de la retícula. Nunca Podrán usarse las ondas en otras partes del catálogo que no sean la presentación de la categoría a recomendar.

INTERIOR | Recursos gráficos

NOTA A La apertura de la Nota A contará, mayormente, con el uso de un plano de color en la página par y una onda llegando hasta el medio de la columna central de la página impar.

Cuando dentro del desarrollo de la Nota A encontremos un análisis extenso (a 2 columnas) los recursos gráficos se tocarán entre sí. Se graficará con gris para abarcar cualquier tipología de análisis (literatura o música).

Siempre La distancia entre la onda y el final del análisis es de 3 renglones. Nunca Se posicionará una onda al final de la columna de un análisis el cual sigue.

INTERIOR | Recursos gráficos

Cuando dentro del desarrollo de la Nota A encontremos un análisis corto, los mismos se posicionarán en las columnas opuestas de la página a la que pertenecen. Se graficará con gris para abarcar cualquier tipología de análisis (literatura o música).

Siempre La distancia entre la onda y el final del análisis es de 3 renglones.

Dentro del cierre o quiebre de la Nota A se utilizarán recursos que se encuentran en la nube. Los mismos siempre deben aparecer al final de la nota indicada, con la misma composición de colores y posición.

INTERIOR | Recursos gráficos

NOTA D Siempre

La onda se utilizará de los lados laterales (exterior e interior) de las páginas de la revista. Solo esta permitido la utilización de una sola en la Nota D. El color utilizado para la onda es el beige (se grafica en gris por problemas de contraste).

La onda debe espejarse dependiendo de la apertura que esta tenga. Nunca Podrá cambiarse la ubicación de la onda entre páginas. Si abre en página par debe estar en el lado interior, y si abre en página impar debe estar en el lado exterior.

Apertura de la Nota D en página impar.

Apertura de la Nota D en página par.

INTERIOR | Editorial y Staff

EDITORIAL Y STAFF REFERENCIAS

Al principio de la revista se posicionará la sección de Editorial y Staff, la cual es una sección fija de presentación de la revista y del equipo editorial que la conforma.

EDITORIAL

BIEN VENI DOS

Una mañana, tras un sueño intranquilo, Gregorio Samsa se despertó convertido en un monstruoso insecto. Estaba echado de espaldas sobre un duro caparazón y, al alzar la cabeza, vio su vientre convexo y oscuro, surcado por curvadas callosidades, sobre el que casi no se aguantaba la colcha, que estaba a punto de escurrirse hasta el suelo. Numerosas patas, penosamente delgadas en comparación con el grosor normal de sus piernas, se agitaban sin concierto. - ¿Qué me ha ocurrido? No estaba soñando. Su habitación, una habitación normal, aunque muy pequeña, tenía el aspecto habitual. Sobre la mesa había desparramado un muestrario de paños - Samsa era viajante de comercio-, y de la pared colgaba una estampa recientemente recortada de una revista ilustrada y puesta en un marco dorado. La estampa mostraba a una mujer tocada con un gorro de pieles, envuelta en una estola también de pieles, y que, muy erguida, esgrimía un amplio manguito, asimismo de piel, que ocultaba todo su antebrazo. Gregorio miró hacia la ventana; estaba nublado, y sobre el cinc del alféizar repiqueteaban las gotas de lluvia, lo que le hizo sentir una gran melancolía. «Bueno -pensó-; ¿y si siguiese durmiendo un rato y me olvidase de todas estas locuras?» Pero no era posible, pues Gregorio tenía la costumbre de dormir sobre el lado derecho, y su actual estado no le permitía adoptar tal postura. Por más que se esforzara volvía a quedar de espaldas. Intentó en vano esta operación numerosas veces; cerró los ojos para no tener que ver aquella confusa agitación de patas, que no cesó hasta que notó en el costado un dolor leve y punzante, un dolor jamás sentido hasta entonces. - ¡Qué cansada es la profesión que he elegido! -se dijo-. Siempre de viaje. Las preocupaciones son mucho mayores cuando se trabaja.

STAFF

Destacado

Bajada

Cuerpo de texto

Copete

Epígrafes

Subtítulo

Capitular

Volanta/Folio

Titular/Carátulas

Autor

Alineación

Mesa de Trabajo

DIRECTORA EDITORIAL Micaela Frisón SECRETARIA DE REDACCIÓN Gladys Pinto DIAGRAMACIÓN Miguel Ángel Apache JEFE DE COORNIDACIÓN Juan Cruz de la Maldena CORRECTORES Amalia Thelis FOTOGRAFÍA Sofía Arredondo

COMPOSICIÓN Su estructura es absoluta, es decir que siempre mantendrá su estructura compositiva. La página par será destinada al mensaje de “Bienvenidos”. Y en la página impar se posicionará la política editorial (2da columna) y el staff determinado (3ra columna). La posición del Staff puede moverse, dentro del eje vertical de la columna, si el mismo es más largo (el bloque de texto subirá) o más corto (el bloque de texto bajará) hasta alinearse con el final de la politica editorial.

Ejemplo de la composición, esquemática, de la imagen anterior.

Alieación con la base de la política editorial.

INTERIOR | Editorial y Staff

RECURSOS EDITORIALES A continuación se describirán los espacios entre los diferentes recursos editoriales utilizados en la composición de Editorial y Staff.

2 renglones

Espacio entre Subtítulo-Texto.

4 renglones

Espacio entre Texto-Firma.

2 renglones

Enter

Espacio entre Subtítulo-Integrantes Staff, y entre Integrantes mismos.

INTERIOR | Sumario

SUMARIO La doble página siguiente a Editorial y Staff será destinada al Sumario, donde se enumerará el contenido propuesto para el número correspondiente, dividiéndose en secciones y enunciando las nota dentro de cada una de estas.

SU MA RIO

HOLE 8

MINIBIOGRAFÍA: V.E. SCHWAB

12 14 19 20

LOS NUEVOS CLÁSICOS TERROR FANTASÍA CIENCIA FICCIÓN

24 30 33

NOTA B ENTREVISTA: EL FUTURO DE SUS HISTORIAS PEQUEÑOS RELATOS

CATÁLOGO

LITERATURA

PROBLEMATICAS INTERVENIDAS MUSICA

46 48 50 54 55

ENTREVISTA: ES DE OTRO PLANETA NUEVAS CANCIONES: LOVER UN DÍA CÓMO HOY: CERATI MINIBIOGRAFÍA: QUEEN LETRAS QUE INSPIRAN: DON’T STOP ME NOW

COMPOSICIÓN Su estructura es absoluta, es decir que siempre mantendrá su estructura compositiva. La 2da columna de la página impar contendrá los contenidos de la revista, la misma puede expandire desde el módulo 2 hasta el módulo 7.

REFERENCIAS Cuerpo de texto Titular/Carátulas Subtítulo Alineación Mesa de Trabajo

INTERIOR | Sumario

RECURSOS EDITORIALES A continuación se describirán los espacios entre los diferentes recursos editoriales utilizados en la composición del Sumario.

medianil

3 renglones 1 renglón 1 renglón enter

2 renglones

Espacio entre Subtítulo-Texto, y texto entre sí.

28 mm

Posicionamiento del isologo de la identidad dentro de la sección.

INTERIOR | Carátulas

CARÁTULAS Antes del inicio de cada sección, se colocará una página simple impar con el título de la sección a corte.

CATÁ LOGO COMPOSICIÓN Su estructura es absoluta, es decir que siempre mantendrá su estructura compositiva. El título de la sección se posicionará entre las dos columnas externas a la página y se llevará a corte.

REFERENCIAS Titular/Carátulas

INTERIOR | Catálogo

CATÁLOGO Es la sección de la revista más flexible y puede abarcar algunos temas por fuera de la temática (películas). Es una compilación de recomendaciones al público sobre obras que músicos y literarios han publicado recientemente y que poseen relevancia dentro del bimestre. Pueden aparecer obras que no correspondan temporalmente a la fecha de publicación del número (sean antiguas o por estrenarse/publicarse)

CATÁLOGO

LIBROS

CAOS Año: 2018 Escritor: Magalí Tajes

SELECCIÓN POR MICAELA FRISÓN

Número de páginas: 432 Formato: Rústica Idioma: Castellano ISBN: 9789875806088

JUEGO DE TRONOS Año: 1983 Escritor: George R.R. Martin Número de páginas: 912 Formato: Rústica Idioma: Castellano ISBN: 9789875806088 RESUMEN: Incluso las personas completamente ajenas al cómic puede que sepan de Alan Moore gracias a las adaptaciones cine-

AVENGERS ENDGAME

TRONO DE CRISTAL

RESUMEN: Hideout es un manga seinen de Masasumi Kakizaki, un drama de terror psicológico. En la oscuridad de la noche y bajo la intensa lluvia, un hombre atormentado está dispuesto a todo con tal de cambiar su vida. La decisión de Seiichi es clara: esta noche, matará a su mujer. Lo que en principio parece un viaje a una isla paradisiaca en busca de inspiración y de reencontrarse como

Neil Gaiman y es considerada una de las mejores series de cómic de todos los tiempos. X

colocarlo en una posición más adelantada en este top. Sandman nos relata la historia ras llamarlo), uno de los seres eternos que son inmortales y reinan en alguno de los pla-

PELÍCULAS

(películas, por cierto, que él repudió). Pese a que su obra está llena de genialidades, la contribución más trascendente algénero del cómic del excéntrico autor de Northampton (Inglaterra) quizá haya que situarla en su

Año: 2009 Escritor: Sarah J. Maas Número de páginas: 432 Formato: Rústica Idioma: Castellano ISBN: 9789875806088

RESUMEN: Sandman es una mezcla de géneros, destacando la mitología, la fantasía y

reinvención de La Cosa del Pantano. En 1983, el escritor tomó las riendas de un monstruo condenado a la extinción y lo relanzó con un nuevo enfoque narrativo que lo llevó a convertirse en una de las sagas más celebradas de todos los tiempos, con la participación de los dibujantes guionizó esta cabecera hasta 1987, completando 44 números de esta saga (del #20 al #64). X

nos de la humanidad. Sus otros hermanos eternos son Deseo, Destrucción, Delirio, Destino y Muerte. Sueño domina el plano de los sueños y entres sus múltiples enemigos está el propio Lucifer,

Año: 2019 pareja, pronto se convertirá en una verdadera pesadilla. Hideout es un manga seinen de Masasumi Kakizaki, un drama de terror psicológico. En la oscuridad de la noche y bajo la intensa lluvia, un hombre atormentado está dispuesto a todo con tal de cambiar su vida. La decisión de Seiichi es clara: esta noche, matará a su mujer. X

SINÓPSIS: Daniel Sempere encuentra un libro maldito que cambia el rumbode su vida y le arrastra a un laberinto de intrigas y secretos enterrados en el alma oscura de la ciudad. La Sombra del Viento es un misterio literario ambientado en la Barcelona de la primera mitad del siglo xx, desde los últimos esplendores del Modernismo hasta las tinieblas de la posguerra. Aunando las técnicas del relato de intriga y suspense, la novela histórica y la comedia de costumbres, La Sombra del Viento es sobre todo una trágica historia de amor cuyo eco se proyecta a través del tiempo. Con gran

fuerza narrativa, el autor entrelaza tramas y enigmas a modo de muñecas rusas en un inolvidable relato sobre los secretos del corazón y el embrujo de los libros cuya intriga se mantiene hasta la última página. X

ANABELLE Año: 2019 SINÓPSIS: El mito que existe alrededor del Codex Gigas, el manuscrito medieval más extenso de que se tiene noticia, es aprovechado por el autor para concebir una historia trepidante. La singular recreación de un mundo oscuro está muy bien lograda; el autor transporta magistralmente al lector desde Bohemia hasta el Vaticano, España y Viena del siglo XVI en busca del poderoso códice. Bohemia, 1572. En un convento medio derruido, Andrej, un niño de ocho años, se convierte en testigo de un terrible baño de sangre: diez personas, entre ellas sus propios padres, son brutalmente asesinadas

NUEVOS CLÁSICOS

por un monje enloquecido. En medio de la agonía, una mujer da a luz una niña que el prior ordena asesinar para evitar que nadie se entere de lo acaecido en aquel remoto convento. Pero Andrej logra escapar llevándose consigo uno de los secretos mejor guardados de la Iglesia y que la comunidad de monjes quiere salvaguardar a cualquier precio: un documento que le costará la vida a tres papas y que supuestamente tiene el Gigas, la Biblia del Diablo, un compendio del Mal. Siete monjes negros protegen el gran manuscrito y acaban con la vida de cualquiera que conozca su existencia. X

COMPOSICIÓN Su estructura es flexible, respetando las pautas pueden generarse múltiples tipos de composiciones dentro de esta categoría. Siendo así que: • La primera columna izquierda de cada página será destinada a las imágenes de los productos/obras. • Las otras dos columnas se ocuparán para el texto informativo. • El título de la categoría se posicionará en la parte inferior, ocupando hasta dos módulos de ser necesario. • Al abrir una categoría, se dejará los 3 módulos superiores para el posicionamiento del autor y del subtítulo.

REFERENCIAS Cuerpo de texto Titular/Carátulas Subtítulo Volanta/Foliado Alineación Mesa de Trabajo

Ejemplo, esquemático, de la imagen de arriba. Apertura de categoría con título largo en página par.

INTERIOR | Catálogo

El largo del título de la categoría restringirá cuántos prductos podrán mostrarse por página inicial (aplica tanto para par o para impar).

Nunca Podrá posicionarse una imagen por debajo del titulo de la categoría.

Ejemplo, esquemático, de la Apertura de categoría con título corto a página par.

El desarrollo de las siguientes páginas obviarán el título de la categoría a la que pertenecen. Podrán posicionarse hasta 4 imágenes por página simple, si es que esta no cuenta con subtítulos separadores de contenidos (libros, películas, canciones, álbunes, entre otros). El subtítulo separados ocupará el tamaño de 1 (un) módulo, y podrán ocuparse hasta 2 subtítulos por página simple. Se podrán utiizar la cantidad de subtítulos que sean necesarios para cada categoría.

Ejemplo de desarrollo de la sección de catálogo.

INTERIOR | Catálogo

TITULACIÓN

Siempre Los títulos largos se posicionarán en la

Como se vio anteriormente, el título restringue cuánto contenido puede posicionarse en la página. En caso que el título sea largo y llegue hasta la página impar se deberá tener en cuenta cuánto título se superpone con la fotografía:

página par. Nunca Podrá posicionarse una imagen por debajo del titulo de la categoría. Unicamente Cuando el título ocupe más de una columna en la página impar se eliminará el

contenido de ese lugar.

RECURSOS EDITORIALES A continuación se describirán los espacios entre los diferentes recursos editoriales utilizados.

3 renglones

Espacio entre Volanta-Subtítulo-Autor. La “onda” se posiciona alineado entre medio del subtítulo y el autor.

INTERIOR | Catálogo

Estas pautas también se mantendrán para resúmenes que tengan menos información que la que se muestra como ejemplo. Cada especificación (año, autor, número de páginas, entre otros) se separará por medios de enters del teclado, equivalentes a un renglón de la cuadrícula base.

1 renglón

Espacio dentro del resumen del producto/obra.

Cuando se nombren otros subtítulos separadores no se colocará el autor de la selección de piezas.

3 renglones

Espacio entre los subtítulos separadores y los productos/obras.

Unicamente Podrá ser usada cuando las productos/ 6 renglones

obras terminen a la mitad de la página simple y no sea posible colocar otra categoría dentro.

Posición de la onda indicadora de finalización de sección.

INTERIOR | Nota A

NOTA A Es la nota de primera jerarquía de la revista, también considerada como Nota Principal. Su contenido siempre se tratará del análisis crítico de una problemática actual atravesada por la literatura y la música (tanto de época como no). Es la más larga de todas las notas, y es donde conviven todos los colores de la identidad. Se compone por medio de tres momentos: apertura, desarrollo y cierre (también llamado quiebre).

PROBLEMÁTICAS INTERVENIDAS

La idea de que Lewis era un consumidor asiduo de opio o drogas alucinógenas fue cuestionada

AQUí TODOS ESTAMOS locos

mundo. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pue blo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera redactores publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora.Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de

Apertura de la Nota A.

COMPOSICIÓN Su estructura es flexible y capaz se construir diferentes variantes de nota. Se destinan columnas opuestas para desarrollar el análisis y las opiniones del autor de la nota. Su apertura comienza con una composición de ondas y colores, los cuales ocuparán el 75% del espacio de la doble página. La composición puede abarcarse de diferentes maneras, pero siempre utilizando 2 colores en círculo y uno como fondo, Obviando el color amarillo, porque el titulo de la nota va a ser de ese color.

REFERENCIAS

Esquematización de la imagen superior.

Destacado

Análisis

Cuerpo de texto

Copete

Diseño/Frase

Subtítulo

Capitular

Volanta/Folio

Titular/Carátulas

Autor

Alineación

Mesa de Trabajo

INTERIOR | Nota A

El desarrollo de la Nota A es ocupada en un 80% por texto (opiniones del autor o meramente análisis de las obras). Se utilizan columnas opuestas para poner la información. Cuando un análisis es más largo, llega a ocupar 2 columnas, el texto va a posicionarse en la columna que le sigue, no la opuesta, para seguir el orden de lectura.

PROBLEMÁTICAS INTERVENIDAS // AQUI TODOS ESTAMOS LOCOS

letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. Un riachuelo llamado las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se día, una pequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la gramática.

EN LA MÚSICA El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha.

La diferenciación entre productos” es prácticamente nula, ya que podemos encontrar demasiados artistas iguales sin un rasgo que les deFina y les distinga de los demás. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera redactores publicitarios lo encontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia.

CISNE ELOCUENTE - LETÁRGICO

WIZ KHALIFA- YOUND, WILD & FREE

Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho.

se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden.

>> >>

Desarrollo de la Nota A, en caso de que un análisis sea más largo (2 columnas).

En el caso que los análisis solo ocupen una columna de extensión, se posiconarán en las columnas opuestas (izquierda y derecha, obviando la central). Para el análisis se utilizarán los colores Violeta y Magenta para refererirse a sus secciones particulares.

PROBLEMÁTICAS INTERVENIDAS // AQUI TODOS ESTAMOS LOCOS

LOS BUENOS CLÁSICOS

PATILLAS DEL ABUELO - CALIPSO Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho, que no es un hombre más que otro si no hace más que otro. Todas estas borrascas que nos suceden son señales de que presto ha de serenar el tiempo y han de sucedernos bien las cosas; porque no es posible que el mal ni el bien sean durables, y de aquí se sigue que, habiendo durado mucho el mal, el bien está ya cerca. Así que, no debes congojarte por las desgracias que a mí me suceden, pues a ti no te cabe parte dellas. Y, viéndole don Quijote de aquella manera, con muestras de tanta tristeza, le dijo: Sábete, Sancho. , que no es un hombre más que otro si no

El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo de poco tiempo, contraron y emborracharon.

La diferenciación entre productos” es prácticamente nula, ya que podemos encontrar demasiados artistas iguales sin un rasgo que les deFina y les distinga de los demás. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces

LEWIS CARROLL - ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS

F. SCOTT FITZGERALD - EL GRAN GATSBY

Desarrollo de la Nota A, en caso de que los análisis sean cortos (1 columna)

INTERIOR | Nota A

El momento de quiebre y cierre de la Nota A es la explotación de una frase significativa que puede o no estar incluida en el relato, la misma se centrará al medio de la página y se utilizará de fondo las ondas que se encuentran en la nube.

el pozo era muy profundo, porque mientras descendía le sobraba tiempo para mirar alrededor y preguntarse qué iría a pasar a continuación.

Cierre/Quiebre de la Nota A.

RECURSOS EDITORIALES La volanta siempre será la misma para cualquier tipo de nota. La misma fluirá de alineación dependiendo de la página donde se encuentre.

Siempre 3 renglones

Configuración de volanta.

La volanta estará constituida por la sección (ExtraBold) y la temática de la nota (Semibold) Unicamente Podrán cambiarse los valores del ceñido

CEÑIR TEXTO SUPERIOR

2 mm

INFERIOR

-2 mm

EXTERIOR

-9 mm

INTERIOR

-1 mm

de texto si una letra queda desfavorecida por ello.

Ceñido de capitular.

INTERIOR | Nota A

El subtítulo solo dejará espacio en su lado superior, si esta comienza la página se obviará esta pauta. El texto corrido que siga debajo de él se posicionará siguientemente del mismo.

1 renglón

sigue debajo

Espacio entre cuerpo de texto y subtítulo.

El destacado deberá ser alineado a la derecha o a la izquierda dependiendo la página en la cual este y la columna que ocupe, llegando hasta mitad de la columna central. Siendo: • Alineado a la derecha: página impar/columna exterior; página par/ columna interior. • Alineado a la izquiera: página par/ columna exterior; página impar/columna interior.

2 renglones

Espacio entre cuerpo de texto/copete y destacado

INTERIOR | Nota A

Los cuadratines de continuidad se posicionarán al final de la columna donde está el texto se esta desarrollando, alineada a la derecha. Si el texto termina un tanto antes del final, se dejará un espacio de 2 renglones para colocar el cuadratin (ver ejemplo siguiente).

1 renglón

Posición de cuadratin de continuidad.

El autor de la nota se posicionará al final de la columna donde termina el texto, alineada hacia la derecha.

2 renglones

Posición de autor y excepción de cuadratín.

INTERIOR | Nota A

5 mm

Para el desarrollo de cada análisis dentro de la nota A, se disponen “banderas” del color de la temática a analizar (violeta para música; magenta para literatura) las cuales se conforman de la siguiente manera. En caso que el análisis continue en la siguiente columa, se posiconará un cuadratín de seguimiento de la misma manera que se posicona en la Nota A a final de página (véase anterior explicación).

5 mm

Dentro de la nube se encontrará cargada un modelo básico para empezar la edición.

5 mm 5 mm

Espacio dentro de la “bandera” de análisis.

INTERIOR | Nota A

El momento de cierre de la nota contará con una frase a gran escala sobre lo más importante/significativo de la revista, lo cual puede o no haber estado escrito dentro del párrafo. La frase estará centrada a la doble página: vertical como horizontalmente. Y se utilizarán los recursos subidos en la nube.

el pozo era muy profundo, porque mientras descendía le sobraba tiempo para mirar alrededor y preguntarse qué iría a pasar a continuación.

40 Frase final dentro del cierre/quiebre de la Nota A.

INTERIOR | Nota B

NOTA B Nota de segunda jerarquía dentro de la revista. Su contenido es variado, tiene una predominancia de fotografías antes que texto. Solamente se encuentra 1 (una) nota B por cada sección de la revista, salvo en casos excepcionales que se requiera lo contrario. Siempre abrirá en doble página.

LITERATURA // NOTA B

LA MÁGICA J.K. ROWLING LA AUTORA RECONOCIDA POR SU ÉXITO “HARRY POTTER”, SACARÁ CUATRO NUEVOS LIBROS ELECTRÓNICOS DENTRO DEL ESTE MÁGICO MUNDO.

Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa dva uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquitera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede una pequeña línea de texto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo. l gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto

simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al peque-

ño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo de poco tiempo, unos traron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. blo y los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede decir, poco ortográtexto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la gramática. El gran Oxmox le desanconsejó hacerlo, ya que esas tierras estaban llenas de comas malvadas, signos de interrogación salvajes y puntos y coma traicioneros, pero el texto simulado no se dejó atemorizar. Empacó sus siete versales, enfundó su inicial en el cinturón y se puso en camino. Cuando ya había escalado las primeras colinas de las montañas cursivas, se dio media vuelta para dirigir su mirada por última vez, hacia su ciudad natal Letralandia, el encabezamiento del pueblo Alfabeto y el subtítulo de su propia calle, la calle del renglón. Una pregunta retórica se le pasó por la mente y le puso melancólico, pero enseguida reemprendió su marcha. De nuevo en camino, se encontró con una copia. La copia advirtió al pequeño texto simulado de que en el lugar del que ella venía, la habían reescrito miles de veces y que todo lo que había quedado de su original era la palabra “y”, así que más le valía al pequeño texto simulado volver a su país, donde estaría mucho más seguro. Pero nada de lo dicho por la copia pudo convencerlo, de manera que al cabo de poco tiemencontraron y emborracharon con Longe y Parole para llevárselo después a su agencia, donde abusaron de él para sus proyectos, una y otra vez. Y si aún no lo han reescrito, lo siguen utilizando hasta ahora. Muy lejos, más allá de las montañas de palabras, alejados de los países de las vocales y las consonantes, viven los textos simulados. Viven aislados en casas de letras, en la costa de la semántica, un gran océano de lenguas. Un los abastece con las normas necesarias. Hablamos de un país paraisomático en el que a uno le caen pedazos de frases asadas en la boca. Ni siquiera los todopoderosos signos de puntuación dominan a los textos simulados; una vida, se puede decir, poco ortográtexto simulado, llamada Lorem Ipsum, decidió aventurarse y salir al vasto mundo de la

Ejemplo de apertura de Nota B.

COMPOSICIÓN REFERENCIAS

Su estructura tipográfica es bastante absoluta, solo ocupando de 1 a 2 columnas para cuerpo de texto (un porcentaje del 35% a 45% de la nota). Posee diferentes modos de construcción a través de las pautas, veáse página x para ver las pautas sobre imagen mas a detalle.

Cuerpo de texto

Bajada

Epígrafes

Copete

Capitular

Volanta/Folio

Titular/Carátulas

Autor

Alineación

Nunca Los titulares de la nota B superarán las 3 líneas. Ejemplo, esquemático, de la imagen anterior meramente tipográfico.

INTERIOR | Nota B

Tipos de desarrollo dentro de la nota B. El texto ocupa entre un 35% y 45%.

RECURSOS EDITORIALES A continuación se describirán los espacios entre los diferentes recursos editoriales utilizados.

Nunca Los bajadas superarán las 3 líneas. 7 renglones

Nunca El copete superará las 100 palabras.

4 renglones

Espacio entre Titular-Bajada-Cuerpo de texto/Copete.

INTERIOR | Nota B

La volanta siempre será la misma para cualquier tipo de nota. La misma fluirá de alineación dependiendo de la página donde se encuentre.

Siempre La volanta estará constituida por la sec3 renglones

ción (ExtraBold) y la temática de la nota (Semibold)

Configuración de volanta.

CEÑIR TEXTO SUPERIOR

2 mm

INFERIOR

-2 mm

EXTERIOR

-9 mm

INTERIOR

-1 mm

Unicamente Podrán cambiarse los valores del ceñido de texto si una letra queda desfavorecida por ello.

Ceñido de capitular.

Los espígrafes siempre estarán alineados a la derecha de la imagen. 1 renglón

Espacio entre imagen y epígrafe.

INTERIOR | Nota B

1 renglón

Posición de cuadratin de continuidad.

El autor de la nota se posicionará al final de la columna donde termina el texto, alineada hacia la derecha.

2 renglones

Posición de autor y excepción de cuadratín.

INTERIOR | Nota C

NOTA C Nota de tercera jerarquía dentro de la revista. Su contenido suele variar entre biografias, entrevistas, nota sobre un grupo/artística/literario conocido, entre otros. Posee gran cantidad de texto, aunque una extensión de hasta 3 páginas.

LITERATURA // ENTREVISTA

Me dijeron “vamos a extender el tiempo” y yo dije “está bien, hagámoslo”. En la primera temporada, muchas cosas del libro están ahí, particularmente las primeras piezas. Luego comienza a tomar su propia dirección. Mi punto de vista es el de cualquiera de ustedes: quiero saber qué pasa después, siento curiosidad al respecto. Y entonces, vinieron a mí y me preguntaron si quería involucrarme de una manera más activa y les dije “¿puedo escribir el guion del primer episodio de la segunda temporada?” y ellos dijeron “sí”. Entonla temporada 1? ¿Qué pasa después?” Y ellos no tenían una sola pista. Para mí eso es como un cheque en blanco, puedes hacer lo que quieras y me dio la oportunidad de trabajar

EL FUTURO de sus HITORIAS ENTREVISTA A STEPHEN KING ACERCA DE TODOS SUS NUEVOS PROYECTOS PARA EL AÑO 2020. ADEMÁS ¿QUÉ PENSARÁ SOBRE LAS NUEVAS ADAPTACIONES DE “IT” POR ANDY MUSCHETTI? El auditorio, repleto de invitados al set donde se graba la segunda temporada de “Under the Dome”, estalla en risas. El maestro del misterio nos atiende porque está colaborando muy de cerca con la serie basada en su libro, en el que el pueblo de Chester’s Mill queda atrapado debajo de una cúpula invisible. “Escribí el guion del primer capítulo”, nos recuerda, orgulloso.

Muchos libros suyos han sido adaptados al cine y la televisión. ¿Qué tiene “Under The Dome” que no tengan los otros para que se involucre a tal nivel? Me he enfrentado a una especie de “purismo”, recibiendo comentarios de cierta gente que me dice “esto no es como tu libro”, “era como tu libro al principio, pero cambió”. Y yo… bueno, el libro [“Under The Dome”] solo cubre unas tres semanas en el tiempo de Chester’s

Mill y cuando los productores vinieron a pedirme hacer la serie me dijeron que querían extender la línea de tiempo. Yo pensé que tal vez ellos querían extender la serie nueve años y que todos estén felices y eso. Pero la idea original para mi libro es que esta gente esté atrapada en Chester’s Mill por muchos meses y podamos ver que se les acaban los recursos, la contaminación dentro de la cúpula, que se queden sin energía… Pero para mí todo se trataba de ver hacia dónde iba el libro. En este caso, toda la historia, con lo largo que es el libro, solo cubre tres semanas. Así que estoy emocionado con la idea de ver qué pasa en un periodo de tiempo más extendido. Entendí que debíamos cambiar la vida de los personajes y me encargué de eso porque… yo nunca planeo exactamente qué es lo que va a suceder en uno de mis libros. Tengo una situación y me gusta ver hacia dónde va. Es como seguir una pista, tú solo la sigues hasta que la pista sangre.

tenía fuertes ideas de a dónde se tenía que dirigir la serie). Entonces fue un esfuerzo de colaboración, pero escribir el guion del primer capítulo me permitió dejar una huella y me dio la oportunidad de poner la base para el resto de la temporada. Eso fue genial para mí, realmente lo disfruté. Cada vez es más común ver libros saltar a la pantalla chica, como sucedió con “True Detective”, por ejemplo. ¿Qué opinas? Me encanta. Ha cambiado todo el paisaje de lo que hace la TV. Solía haber pequeñas adaptaciones en series como “CSI”, “Criminal Minds” o “NCIS”, por ejemplo. Esas series no son realistas en el sentido en que cada presenta. FX se arriesgó con una serie llamada “The Shield” y esa serie hizo otra clase de televisión por muchas razones. Fue un show exitoso que continuó la historia gracias al desarrollo de sus personajes que empezaron a cambiar. Otra cosa que es interesante es que el protagonista de “The Shield” no es una persona buena, sino un malvado. Empiezas a ver series de televisión con episodios limitados, en las que se continúa la historia de cer las cadenas de cable con “Breaking Bad”, “Mad Men”, y demás. Para mí uno de los conceptos más interesantes es cuando apareció “The Killing” haciendo una sola historia con un arco de 13 episodios. Cuando CBS, una cadena de señal abierta, me pidió hacer lo mismo con “Under The Dome” simplemente me lancé a hacerlo. Es una nueva forma de hacer televisión. En CBS fueron muy valientes. Se dice que se está viviendo una nueva etapa de oro en la televisión. Ya que usted ha trabajado con series antes de este cambio, ¿hay mucha más presión hoy en día al hacer TV? No podría decirlo con seguridad. He estado involucrado con series de televisión un par de veces antes de que se de este ‘boom’ de las series en cable, no les he dedicado tanto tiempo. En los ochentas hicimos una serie llamada “Golden Years” en CBS. Era una serie de verano. Más recientemente hice “King-

dom Hospital”, una adaptación de la serie hecha por Lars Von Trier en Dinamarca. Así que… ¿hoy en día la valla está más alta? Sí, lo está. Te reta a contar historias dramáticas de una manera novelística. Es una nueva forma de hacerlo. Pero para mí, se siente natural. Lo que la TV tiene que vender, más que otra cosa, es tiempo. Te da la oportunidad de contar historias y desarrollar personajes… la cuestión es: las oportunidades para ser exitosos son tremendas. Los personajes no están a salvo. Cualquiera puede irse en cualquier momento. Me encanta “True Detective” y no estoy seguro si esos dos protagonistas terminarán vivos. Y así es como debería ser. Creo que sabes, cuando ves “CSI”, que todos los protagonistas van a terminar bien y eso le quita un poco de suspenso. ¿Cuánto ha cambiado su punto de vista como televidente? Estoy seguro de que ha cambiado, pero es que se trata de un nuevo paisaje. Ahora, aunque los libros siempre serán hacia donde correré para encontrar entretenimiento, diría que después de ellos la televisión es entretenimiento puro. Antes hubiera dicho que el cine lo era, pero aquí en Estados Unidos, las series igualan o superan a las películas en términos de lo que pueden hacer dramáticamente. Yo solía leer por las noches. Ahora me siento a ver televisión. Acabo de terminar “Orange is the New Black” y estoy muy satisfecho. Es ver algo que está en otro nivel. “House of Cards”: la segunda temporada no estuvo tan buena como la primera, pero aun así es buena. La serie británica con Gillian Anderson, “The Fall”, increíble. Hay un montón de cosas para ver, hay más de las que deberían haber. Y yo no tengo más tiempo para ver muchos capítulos que el que tiene la gente normal. En ese sentido, “Under The Dome” se siente como un dulce para mí. Dado el tiempo que le quita la televisión, ¿es más complicado escribir hoy en día? También mencionó que dejaría de hacerlo. Sí, es más difícil de lo que solía ser. Y no sé si tenga tanto que decir como antes, así que escribo menos. Aun así, es en lo que soy bueno y lo que me gusta hacer. Es lo que me gusta hacer. Creo que cuando estaba en mis treintas y cuarentas me hacía feliz todos los días, pero ahora me hace feliz cada ciertos días (risas). Pero cuando dije que me retiraría acababa de sufrir un accidente, terminé muy mal. Estaba deprimido. Luego mejoré y, cuando te recuperas, buscas trabajo que hacer. Mi imaginación comenzó a trabajar y me gustó. Con tanto trabajo: escribir novelas, participar activamente en “Under The Dome” y llegar a casa a ver “Orange is the New Black”, ¿cómo organiza su tiempo? Es como hacer malabares. El año pasado fue un año genial para mí. No solo por “Under The Dome”, pues recuerden que no tan

queen UNA MINIBIOGRAFÍA DE LA BANDA QUE CAMBIÓ AL MUNDO Formada en 1970 por Freddie, Brian May (guitarra), Roger Taylor (batería) y John Deacon (bajista), la banda adoptó el nombre de Queen sugerido por Freddie, aunque Brian May no estaba muy convencido por el induPoco después de darse a conocer el carismático cantante cambió su apellido Bulsara por el de Mercury, en honor al dios Mercurio, y creó el que sería mítico logo del grupo con la combinación de los diferentes signos zodiacales de los integrantes junto a una Q con una corona, todo ello eclipsado por un grandioso ave Fénix. Después de unos años de versiones, peen 1973 sale a la luz Queen, su primera obra gresivo y el metal de la época. La anécdota del disco es la cita que incluía advirtiendo de que no usaban sintentizadores, ya que algunos efectos del brillante May con la guitarra había confundido a mucha gente. La prensa recibió con entusiasmo el lanzamiento y

1975 es el año del desembarco como banda cabecera en los States gracias al apoy meses después como emergentes estr en Japón ante un gran número de fanátic de año con la publicación de A Night at Opera (en homenaje a la excelsa Una en el ópera de los bros Marx) y su inmorta himno Bohemian Rapsody.

A pesar de su partida en 1991, su sigue FIrme y presente, como si no se hubiera ido jamás. NOTA POR FRANCISCO GIMÉNEZ

Payaso de “IT” de 1990 interpretado por Tim Curry.

30 Doble página de nota C.

31 54 Nota C desarrollada en una simple página.

COMPOSICIÓN Su estructura es flexible, aunque no pueda generar gran cantidd de variables de notas. Siempre se respeta: • La columna derecha de la página par y la columna izquierda de la impar estan destinadas al posicionamiento de imágenes. • En las columnas restantes se posiconará texto.

REFERENCIAS Destacado

Copete

Cuerpo de texto

Volanta/Folio

Titular/Carátulas

Autor

Bajada

Mesa de Trabajo

Alineación

Nunca Los titulares de la nota B superarán las 2 líneas.

Véase página x para ver variables de posición de imágenes.

INTERIOR | Nota C

Desarrollo de la nota C. La misma puede terminar antes sin necesidad de utilizar esta diagramación. Es opcional, y va a depender de la logitud del contenido.

RECURSOS EDITORIALES A continuación se describirán los espacios entre los diferentes recursos editoriales utilizados.

Nunca Los bajadas superarán las 2 líneas. 4 renglones

Nunca 2 renglones

Espacio entre Titular-Bajada-Cuerpo de texto/Copete.

El copete superará las 100 palabras.

INTERIOR | Nota C

Cuando en el tipo de nota se presente una entrevista, la misma deberá cumplir la pauta de: • Cambiar variable tipográfica y color • Dejar espacio de un renglón (equivalente a enter) entre pregunta y respuesta del entrevistado.

1 renglón

Espacio entre pregunta y respuesta de entrevista.

El destacado siempre ocupará dos columnas de la grilla para poder desarrollarse.

2 renglones

Nunca Deberá superar las 2 líneas de texto.

2 renglones Espacio para el destacado.

La volanta siempre será la misma para cualquier tipo de nota. La misma fluirá de alineación dependiendo de la página donde se encuentre.

Siempre La volanta estará constituida por la sección (ExtraBold) y la temática de la nota (Semibold)

Configuración de volanta.

INTERIOR | Nota C

Los espígrafes siempre estarán alineados a la derecha de la imagen.

1 renglón

Espacio entre imagen y epígrafe.

El cuadratín de cierre de nota se posicionará 2 renglones debajo de haber finalizado el texto.

Unicamente Si la nota ocupa 3 páginas se colocará 2 renglones

el cuadratín de continuidad. Se deberán seguir las pautas de este mismo cuadrín explicadas para la Nota B.

El autor de la nota se posicionará al final de la columna donde termina el texto, alineada hacia la derecha.

Posición de autor.

INTERIOR | Nota D

NOTA D La última nota de la que hablaremos es de la Nota D, es la nota de menor jerarquía de la revista pero se construye meramente por la temática de Litera y Música que la revista abarca. Solo posee 1 (una) página de extensión y puede abrir en cualquier página (par o impar). Su contenido siempre tratará de letras de canciones y relatos cortos (de cualquier época) que tengan, o no, relevancia en el número indicado. Si estos no tienen relevancia o conección con alguna nota dentro de la revista, la misma será elevada al equipo editorial quienes aceptarán o denegarán la misma. El color predominante que posea la Nota D va a estar determinado por la sección a la cual perteneza (véase páginas 14 y 32 para rever contenidos).

MÚSICA // NUEVAS LETRAS

LO VER

POR TAYLOR SWIFT

We could leave the Christmas lights up ‘til January This is our place, we make the rules And there’s a dazzling haze, a mysterious w ay about you, dear Have I known you 20 seconds or 20 years? Can I go where you go? Can we always be this close forever and ever? And ah, take me out, and take me home You’re my, my, my, my Lover We could let our friends crash in the living room This is our place, we make the call And I’m highly suspicious that everyone who sees you wants you I’ve l oved y ou t hree s ummers n ow, honey, but I want ‘em all Can I go where you go? Can we always be this close forever and ever? And ah, take m e out, a nd take m e home (forever and ever) You’re my, my, my, my Lover Ladies and gentlemen, will you please stand? With every guitar string scar on my hand I take this magnetic force of a man to be my lover My heart’s been borrowed and yours has been blue All’s well that ends well to end up with you Swear to be overdramatic and true to my lover And you’ll save all your dirtiest jokes for me And at every table, I’ll save you a seat, lover Can I go where you go? Can we always be this close forever and ever? And ah, take m e out, a nd take m e home (forever and ever) You’re my, my, my, my Oh, you’re my, my, my, my Darling, you’re my, my, my, my Lover

Ejemplo de Nota D en página par.

MÚSICA // LETRAS QUE INSPIRAN

DON'T STOP ME NOW POR QUEEN

Tonight, I’m gonna have myself a real good time I feel alive and the world I’ll turn it inside out, yeah So don’t stop me now don’t stop me ‘Cause I’m having a good time, having a good time I’m a shooting star, leaping through the sky Like a tiger defying the laws of gravity I’m a racing car, passing by like Lady Godiva I’m gonna go, go, go There’s no stopping me I’m burnin’ through the sky, yeah Two hundred degrees That’s why they call me Mister Fahrenheit I’m traveling at the speed of light I wanna make a supersonic man out of you Don’t stop me now, I’m having such a good time I’m having a ball Don’t stop me now If you wanna have a good time, just give me a call Don’t stop me now (‘cause I’m having a good time) Don’t stop me now (yes, I’m havin’ a good time) I don’t want to stop at all Yeah, I’m a rocket ship on my way to Mars On a collision course I am a satellite, I’m out of control I am a sex machine, ready to reload Like an atom bomb about to Oh, oh, oh, oh, oh explode I’m burnin’ through the sky, yeah Two hundred degrees

Ejemplo de Nota D en página impar.

That’s why they call me Mister Fahrenheit I’m traveling at the speed of light I wanna make a supersonic woman of you Don’t stop me, don’t stop me Don’t stop me, hey, hey, hey Don’t stop me, don’t stop me Ooh ooh ooh, I like it Don’t stop me, don’t stop me Have a good time, good time Don’t stop me, don’t stop me, ah Oh yeah Alright Oh, I’m burnin’ through the sky, yeah Two hundred degrees That’s why they call me Mister Fahrenheit I’m traveling at the speed of light I wanna make a supersonic man out of you Don’t stop me now, I’m having such a good time I’m having a ball Don’t stop me now If you wanna have a good time (wooh) Just give me a call (alright) Don’t stop me now (‘cause I’m having a good time, yeah yeah) Don’t stop me now (yes, I’m havin’ a good time) I don’t want to stop at all La da da da daah Da da da haa Ha da da ha ha haaa Ha da daa ha da da aaa

''55

INTERIOR | Nota D

COMPOSICIÓN DE NOTA Y TITULACIÓN La nota D tiene 3 variantes de posibles composiciones de nota, los cuales resultan a partir de las siguientes pautas: • El título de la letra/relato debe tener entre 2 a 4 líneas de texto. • El desarrollo del contenido puede extenderse hasta dos columnas de la página, aunque puede ocupar solamente una de ellas.

Siempre La onda debe espejarse dependiendo de la apertura que esta tenga. Unicamente Los titulos de la Nota D podrán ser más largos en casos excepcionales. Nunca Podrá cambiarse la ubicación de la onda entre páginas. Si abre en página par debe

Si el título de la Nota D solmente ocupa una sola línea, el mismo tendrá que cortarse en las partes necesarias a partir de las reglas de corte de palanbras dispuesta por la RAE. Por ejemplo “Fragmento” deberá ser cortada como “FRAG-MEN-TO” y no como “FRAG-MENTO” o “FRAGMEN-TO” (Ejemplo 4)

estar en el lado interior, y si abre en páPosibilidad 1 de composición.

gina impar debe estar en el lado exterior.

Posibilidad 2 de composición.

LITERATURA // PEQUEÑOS RELATOS

FRAG MEN TO

POR JORGUE LUIS BORGES

Cualquiera de las posibilidades ejemplificadas podrán usarse de la misma manera cuando la nota abre en página impar.

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Posibilidad 1 de composición.

Ejemplo de un buen uso del corte.

INTERIOR | Nota D

RECURSOS EDITORIALES Anteriormente, en la página 35 y en la página x, se pautaron la utilización de ciertos recursos editoriales (titulos, extensión de nota, foliado, volanta, autores), pero en este apartado se explicará con más detalle el posicionamiento de ciertos de ellos y algunas de sus excepciones: El autor de la letra/relato deberá alinearse a la derecha, dentro del último campo horizontal que el título ocupe (ejemplo 1). El mismo también debe estar alineado a la línea base de la tipografía. En caso que el título sea muy largo y no de lugar al posicionamiento del autor (ejemplo 2), se deberán dejar dos renglones y ahí coloar al autor.

utilización de dos campos horizontales

Siempre Se respetará la configuración y ubicación de la volanta, ya descripta en la página x. Unicamente Se podrá cambiar el número de renglones entre la excepción y el autor, si el Alineación derecha

Alineación a la base de la tipografía

Espacio de dos renglones por debajo del título

nombre del autor se superpone con la columna de la extensión de nota.

INTERIOR | Nota D

Unicamente en este tipo de nota no se hacen presentes los cuadratines de cierre, sino que se hace uso de una miscelánea (véase configuración de la misma en la página x) para dar por cerrado la nota. La parte superior de la misma se alineará a los dos renglones de terminar la extensión de la nota.

Dos renglones antes de terminar la extensión de nota

Espacio de medianil entre extensión de nota y miscelánea