REFERENTES
REFERENTES SEGUNDA EDICIร N Michelle Helo 201224445 Arquitectura Proyecto y Anรกlisis Avanzada 2017-1 Carlos Campuzanao & Juanita Fonseca
Contenido
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SEGUNDA EDICIÓN
Introducción Referentes Pirámide de la Paz Museo de los Judíos Museo de Antropología Museo Hiroshi Senju Wenchuan Earthquake Memorial Museo de Arte Sanya Lake Park Super Market Museo del Holocausto Posgrados Ciencias Humanas Global Rainbow Aprendizajes Generales Bibliografía
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Museo Paz
Introducción
Este libro tiene como objetivo evidenciar los referentes que se tomarán para el proyecto del Museo conmemorativo al nuevo momento que sta viviendo Colombia con la firma de la paz. Los referentes se etiquetaran segun su utilidad para el proyecto, estudiando uno o dos temas especificos por cada proyecto. Se analisaron temas como implantación , desniveles, espacialidades, funcion, y manejo de diferentes elementos como el agua y la iluminación. Para poder proyectar un museo es necesario aprender de lo construido, analizando referentes se aprende a solucionar problemas viendo como lo han hecho otros. Por esto se analizaron teniendo en cuenta uno o varios problemas u oportunidades, como la simbología que conlleva hacer un museo que hace memoria y se convierte en un monumento a todas las víctimas del conflicto. También se quiere aprender de los maestros para crear de un espacio una experiencia, teniendo así referentes espaciales, otros referentes nos muestran cómo implantarse, que puede ayudarnos a ver cual es la mejor manera de adaptarse al terreno, entre otros.
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Fotografía Localización
Fotografía Dron
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Museo Paz
MUSEOS
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Museo Paz
PIRÁMIDE DE LA PAZ
http://realograma.net/noticia/piramide_de_la_paz/
Fotografía Aérea Implantación
Piramide de la paz La pirámide de la paz y el acuerdo o el Palacio de la Paz y la Reconciliación se ubica en Astaná, capital de Kaza jistán. Fue construida en el 2008 por Foster & Partners. La pirámide fue construida para acoger el Congreso Mundial de Dirigentes de Religiones y Tradiciones. En los niveles inferiores se encuentra el auditorio. El edificio cuenta con 25.000 m2, distribuidos en 3 niveles.
http://realograma.net/noticia/piramide_de_la_paz/
Fotografía Auditorio Principal
http://realograma.net/noticia/piramide_de_la_paz/
Fotografía Cubierta
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Referente Simbólico Simetría analogía a la igualdad
El arquitecto utiliza la simetría en planta como un símbolo de la igualdad de todas las religiones, más extendidas en el mundo como lo son el cristianismo, el budismo, el islam, el hinduismo y el juadismo.
Plano Implantación, Simetría
Forma y Volumen como Símbolo La forma del edificio es muy diciente, Foster decide que la volumetría del proyecto debe ser una pirámide, porque simboliza la jerarquía que tienen todas las religiones, también simboliza la cima a la que todos queremos llegar. El decide escoger esta figura ya que no es símbolo de una religión en específico, sino que es compartida por muchas religiones haciendo que sea un símbolo fácil de identificar para todos los que vienen al edificio. Esta forma se convierte en un monumento por su singularidad.
Corte y Simblogía
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Museo Paz
Cómo logra para que se vea solo la piramide
Para el propósito de la simbología de la forma Foster requería que se viera solo un volumen, la pirámide, para esto divide el programa en dos, en el primer nivel pone la casa de la ópera, en segundo (en la pirámide) pone el gran atrio, las oficinas y salas de juntas. Para lograr que el volumen quede limpio sobre la superficie crea un terreno elevado donde se entierra el primer nivel de forma muy horizontal y encima de este nivel pone la pirámide con los otros usos. Para generar una entrada se entierra generando una rampa de gran tamaño. La forma que logra hacer que el programa se adapte a una forma no ortogonal en corte como lo es la pirámide es creando un gran atrio central en la pirámide, creando así una planta regular que permite la iluminación natural desde arriba. La parte de aba jo del programa es la ópera que no utiliza iluminación natural.
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Construcción y Materialidad como Simbología Foster toma la pirámide masónica como un referente, haciendo analogías como lo hacen los masones. Se crea una estructura piramidal, que al igual de la masónica está compuesta por partes iguales, en este caso rombos iguales que son la analogía de la población que construye todo, desde el poder hasta las religiones. También se utiliza la desmaterialización de la punta de la pirámide para mostrar el ojo de la conciencia que todo lo ve, para generar iluminación.
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Museo Paz
MUSEO JUDÍO BERLÍN
https://www.inexhibit.com/wp-content/uploads/2014/07/jewish-museum-berlin-libeskind-02.jpg
Fotografía Pasillos
Museo de los Judíos El museo Judío queda ubicado en Berlín, Alemania. Fue inaugurado en 1999 y fue diseñado por Daniel Libeskind. Este museo muestra a través de obras artísticas, objetos y la propia arquitectura la historia de los judíos que vivieron y viven en Alemania. Este museo fue parte de un concurso que ganó el arquitecto con el lema “Entre líneas” que para el arquitecto muestra la ausencia y los vacíos de la historia.
Fotografía Jardín del Exílio
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Referente Simbólico Forma como simbología Libeskind genera la volumetría a través de una analogía a una línea del tiempo que se va fraccionando generando una línea discontinua, gracias a su forma este proyecto ha tomado el nombre de El rayo. Sin embargo, su volumetría solo es visible cuando se mira desde arriba, ya que a nivel peatonal la forma no se percibe. El edificio no cuenta con entradas en el mismo edificio, sino que se entra por el museo conjunto.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/51/JuedischesMuseum_2a.jpg/800px-JuedischesMuseum_2a.jpg
Fotografía Aérea
Fotografía Fachada http://www.archdaily.co/co/772830/clasicos-de-arquitectura-museo-judio-berlin-daniel-libenskind
Fotografía Fachada http://www.archdaily.co/co/772830/clasicos-de-arquitectura-museo-judio-berlin-daniel-libenskind
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Museo Paz
Forma y experiencias como simbología Libeskind crea experiencias diferentes para cada momento del recorrido, esto lo hace a partir de tres pasillos o exposiciones, que llevan a sensaciones y reflexiones diferentes.
La Continuidad
Es el único que da ingreso al Museo, se crusa con la muerte y el exílio Representa la presencia de los juídos en Berlín
El Exílio La muerte
Da acceso a la Torre del Holocausto
Termina en el jardin del Exílio
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El pasillo del Exílio Da sentimiento de mareo por la disposición de las columnas
http://1.bp.blogspot.com/-0XYhX9yIECk/UKFJ2Nd_gZI/AAAAAAAAALg/my7dkJEhe9w/s1600/EXILIO+12.jpg
Fotografía Járdin del Exílio
El primer pasillo es la exposición del exílio este espacio te conduce al jardín del exilio donde la persona se encuentra con unas columnas altas con plantas en la parte superior que, al estar inclinadas, cuando las personas caminan entre ellas se generan sensaciones como mareo y desubicación, convirtiéndose así en una simbología de un laberinto lleno de sensaciones de una persona destinada al exilio. Otra de las simbologías que se genera en este espacio es que para su ingreso y su evacuación se utiliza la misma puerta mostrándole a las personas que no hay forma de salir del exilio sino volver por donde se llegó.
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Museo Paz
La Torre del Holocausto
El segundo espacio es la de la muerte, la cual remata en la torre del holocausto. Libeskind utiliza la espacialidad para generar sensaciones, en este caso de soledad, oscuridad y angustia. En este caso se utiliza el cambio de alturas para generar que el espectador cambie la dirección de las visuales, también se
utiliza para cambiar la sensación de amplitud y grandeza para la oscuridad que se intensifica generando una iluminación en la parte superior de la torre, la que representa que en esas situaciones se veía la luz de la libertad como algo lejano.
De la Oscuridad a la Luz
La tercera exposición lleva a el museo en sí. El genera esta entrada por medio de una analogía de subir a la luz. El arquitecto toma la luz como sinónimo de esperanza y la sombra como la historia del Holocausto, teniendo esto en cuenta utiliza las alturas para generar sorpresa en el espectador. El tercer pasillo desemboca en unas
escaleras con una altura significativamente grande que lleva a pensar la dificultad para los judíos para ver la luz de nuevo.
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La fachada como lienzo de símbolos Libeskind utiliza la fachada del museo como un lienzo para poner otro símbolo, este nace de poner un plano de Berlín y marcar los lugares de importancia para los Judíos, para luego unirlos. Luego de hacer esta operación pone este plano en la fachada y por donde quedan las líneas genera vanos. Esto hace que llenar el museo luego sea de una alta dificultad.
http://www.arquitravel.es/wp-content/uploads/2013/11/4684907.jpg
Fotografía Fachada
Los Vacíos Libeskind genera en el edificio vacíos a los cuales no son para el acceso de las personas sino solo para su observación, Estos vacíos son símbolo de el hecho que una persona no puede contar una historia sin tener vacíos en su narrativa, al igual que él no podía tener la responsabilidad de contar la historia de los judíos sin tener vacíos. Solo uno de los vacíos es visitable, el cual es el símbolo de las personas que murieron esto lo representa con máscaras de hierro en el piso, por las cuales los espectadores tienen que caminar para poder salir, en el momento que las personas pisan estas máscaras se generan ruidos, con eco por la altura y materiales del vacío que a su vez generan sensaciones.
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Museo Paz
MUSEO DE ANTROPOLOGÍA
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Fotografía Patio Central
El museo nacional de Antropología, está ubicado en México, fue construido en 1964 en el bosque de Chapultepec por Pedro Ramírez Vázquez. El museo muestra la diversidad étnica mexicana, en 125.000 m2, donde posee 23 salas de exposición permanente, 1 sala de exposiciones temporales y dos auditorios. Además parte de la Biblioteca Nacional de Antropología e Historia.
Fotografía Columna Sombrilla
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Referente Funcional Implantaciรณn
Plano Implantaciรณn
El museo divide su programa en cuatro bloques, divididos por el tema a exponer. Se disponen los cuatro bloques creando un patio central en el que giran todas las exposiciones. Uno de los bloques es utilizado especialmente para la entrada y la biblioteca. Al estar rodeada de un bosque abre visuales por medio de balcones sin embargo el proyecto se concentra en el patio interior.
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Museo Paz
Espacialidad
Auditorio Expo. Temporales
Entrada Boleteria
Biblioteca
Atrio que recive a las personas
La entrada cuenta con un gran atrio que se abre hacia el patio creando visuales hacia el interior que son indetectables desde afuera. La entrada tambiĂŠn cuenta con la parte del programa que no necesita ser recorrida en su totalidad como el auditorio, la biblioteca y las exposiciones temporales
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Circulación
En cuanto a la circulación del museo de antropología se puede ver como el patio es un espacio repartidor, que lleva a una circulación central, la cual puede ser utilizada para llegar a las exposiciones, sin embargo las exposiciones crean una circulación interna que hace que no sea necesario utilizar este pasillo.
En cuanto a la circulación interna de las exposiciones se puede notar que hay una barrera que impide que el espectador vea lo que hay dentro de la exposición, también se noto que hay una entrada y una salida para la misma exposición lo que crea una circulación que no se repite, para asegurar que el espectador vea todo el recorrido.
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Museo Paz
MUSEO HIROSHI SENJU
Fotografía Implantación
El Museo Hiroshi Senju fue diseñado y construido por Ryue Nishizawa, en el 2011 en Karuizawa, Japón. El museo dedicado a la obra de Hiroshi Senju un artista japonés conocido por sus cuadros de cascadas.
Fotografía Vacíos y Exposiciones
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Referente Espacial
El museo tiene unos vacíos que permiten tener contacto con la naturaleza, actuando como telón de fondo de las piezas exhibidas. Estos vacíos también ayudan a la iluminación del espacio, sin dañar las piezas por el filtro que generan los árboles. Estos vacíos son utilizados por el arquitecto para crear las divisiones de diferentes espacios, en este caso para dividir colecciones.
El arquitecto divide los usos del programa y los ubica en el parque conectándolos por medio de caminos. La galería de arte de adapta al terreno teniendo diferentes variaciones de nivel en el suelo y la cubierta.
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Museo Paz
WENCHUAN EARTHQUAKE MEMORIAl MUSEUM
Fotografía Implantación
El Wenchuan Earthquake Memorial Museum fue construido y diseñado por Cai Yongjie, en China, en el 2013, en honor a un terremoto que dejó 70.000 muertos y cinco millones de afectados, siendo así el terremoto más devastador que pasó por China.
Fotografía Fachadas Interiores
Fotografía Fachadas Interiores
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Referente implantación
Su implantación hace alusión y es el símbolo de una grieta dejada tras un terremoto. El primer paso de la implantación fue generar un terreno, luego se le generaron los caminos en este terreno. La altura que daba el terreno fue
utilizada para generar espacios en el interior haciéndolo lucir como un parque ya que los edificios son imperceptibles si no es esta en la grieta .
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Museo Paz
Los caminos peatonales son los que crean el espacio interior, los cuales fueron trazados para generar conexiones importantes dentro del proyecto y con el parque.
Los materiales que se escogieron para el proyecto son piedra que es extraída especialmente en la región y acero corten para mimetizarse con la tierra y generar la apariencia de una grieta en la tierra.
Fotografía Implantación
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MUSEO DE ARTE
El edificio del Museo de Arte de Sao Paulo conocido como MASP, fue diseñado por la importante arquitecta Lina Bo Bardi el año 1958, constituyendo un proyecto emblemático de la arquitectura moderna de Brasil.
Fotografía Exposiciones
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Referente Oportunidad desnivel Cll 80 Implantación
Av. Paulista
Av. 9 Julio
Escogí este referente por el desnivel que se genera en la av Paulista y la av 9 de julio, porque aunque el desnivel de la 80 no es tan significativo se puede tomar la forma en la que Lina Bo Bardi aprovecha este desnivel dividiendo el programa en dos para crear una torre plataforma que genera una plaza de acceso público al edificio por las dos calles. También es importante cómo se generan visuales hacia el parque que tiene enfrente ya que esto es similara a las visuales que se quiere generar hacia los cerros.
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SANYA LAKE PARK SUPER MARKET
Render Patio Interior
NL Architects hizo una propuesta de un supermercado en China por petición de Housing Corporation VANK. Para este proyecto el espacio público es indispensable ya que se quería crear un ambiente agradable para el supermercado.
Render
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Referente implantación NL Architects hacen un ejercicio de implantación donde se comienza con un volumen sobre el nivel cero, luego se excava y se crea un nivel subterráneo creando un nivel peatonal y una vía de descargue. Luego crean tiendas en el primer piso para llamar la atención de los peatones, el siguiente paso que hacen es pensar en una cubierta inclinada hacia el interior, la cual escalonan creando que sea un espacio público en altura. Lo último que se hace es crear otro espacio en sótano para la biblioteca.
Render Fachada
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Museo Paz
Se generan diferentes espacialidades según el uso a partir de las alturas lo que es permitido por el escalonamiento de la cubierta.
Comercio
Circulación Vertical Centro unificador
Comercio
En primer piso se puede acceder a tres plataformas que tienen entrada por la calle o por un centro unificador que da ingreso a todos los espacios, Este centro unificador también da ingreso a el espacio de uso público en altura.
Render Primer Piso
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MUSEO DEL HOLOCAUSTO
Fotografía Implantación
El museo del Holocausto queda en Los Ángeles, Estados Unidos. Diseñado por Belzberg Architects en el 2010. Cuenta con 27000.0 m2, ubicados en el parque público, junto al existente Memorial del Holocausto de Los Ángeles.
Fotografía Entrada
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Referente Oportunidad desnivel Cll 80
La implantación del museo intenta elevar el parque para crear una continuidad en los caminos. Para esto se genera un terreno enterrándose y elevándose hasta 45º. Luego el espacio resultante del terreno se toma como espacio, por último se ubican los espacios. Las entradas del Museo se generan a partir de los caminos existentes del parque. Se crean tres entradas dos que llevan al lobby y uno que lleva a el monumento de los niños.
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Museo Paz
El proyecto utiliza el lobby como un espacio central que reparte a todos los espacios, exceptuando la memoria de los niños. En cuanto a la circulación interior se crea un pasillo central que reparte a todos los espacios de exposiciones que tienen una doble altura.
La entrada se resalta, con una gran rampa iluminada con la circulación del museo, Esta es la misma operación que hace Foster en la Pirámide de la Paz.
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POSTGRADOS CIENCIAS HUMANAS
Fotografía Espejo de Agua
El Edificio de Postgrados de ciencias humanas queda en Bogotá, Colombia. Diseñado por Rogelio Salmona en el 1995. Cuenta con 18.500 Mts2, ubicados en la Universidad Nacional. El edificio está construido con una estructura de hormigón visto, color ocre y ladrillo del mismo tono cocido Una de las caracteristicas que mas destacan del proyecto es el manejo del agua, teniendo dos grandes espejos de agua y canales que conducen que llenan pequeños depositos de agua.
Fotografía Implantación
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Referente Manejo del Patio
El edificio de Posgrados de la Facultad de Ciencias Humanas, cuenta con un patio que tiene un espejo de agua, este patio es interesante porque se toma como un espacio donde no existe actividad, la actividad del patio se transfiere a el camino perimetral, donde se da una relaciรณn con el patio de observaciรณn. El patio/ Espejo de agua genera que los rayos del sol revoten iluminando asi el camino perimetral. Tambien genera reflejos, del mismo edificio y del cielo, sin embargo por no tener un fondo mas oscuro el reflejo no es tan fuerte
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Museo Paz
GLOBAL RAINBOW MONUM. REVOLUCIÓN
Fotografía Iluminación
Global Rainbow es una obra artistica de Yvette Mattern, la cual via ja enn diferentes monumentos a traves del mundo. El tour de la obra comenzo en el 2009, teniendo como objetivo mostrar una ola de colores en apoyo a la esperanza y a la paz. La obra se compone de sietes rayos laser de gran espectro, los cuales alcanzan grandes distancias sin desvaneserce, la potencia de los punteros es aquella que determina la visivilidad de la luz. Yvette Mattern utiliza en su obra punteros de 1W o 2W de potencia, haciendo que su haz pueda llegar a distancias de 5 kilómetros.
Iluminacion saliendo del Monumento
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Referente Iluminación
Vista Diurna
El Monumento de la Revolución edificado en conmemoración de la Revolución mexicana, está ubicado en el centro historico de Ciudad de México sobre la Av. Juáres. En el festival Filux se invito a Yvette Mattern a realizar 15 obras en la ciudad y la principal se ubico en el monumento de la revoución. Esta obra tubo gran impacto por el efecto que se lograba al caer la noche haciendo que en la av. Juáres apareciaera un horizonte que se extendia por 5 km. Con esto se puede ver como al utilizar iluminacion de gran alcance se puede generar un impacto en las personas haciendo que el monumuneto tome importnacia y se convierta en hito en la ciudad.
Vista Nocturna
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APRENDIZAJES GENERALES MUSEOS
Las formas cargan consigo un significado, que puede ser implementado al proyecto ya sea en las formas o en la calidad de los espacios.
La espacialidades por medio de alturas e iluminación logran generar en el espectador diferentes sensaciones que logran llegar tener significado.
La entrada del edificio es de suma importancia por esto en algunos casos no se hace a nivel, sino enterrada con una gran rampa que marca el acceso.
El lobby de los museos es muy importante como espacio de reunión por esto se utiliza una doble altura, tipo atrio, justo después de la entrada.
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Los vacĂos tienen muchas funciones una de ellas es dividir espacios.
Los vacĂos generan relaciones visuales verticalmente entre pisos.
Una forma de implantarse utilizada por muchos referentes es dividir el programa en diferentes temas para luego generar un volumen con cada uno de ellos.
Los patios centrales ayudan a relacionar diferentes espacios y generar una circulaciĂłn central que es muy eficiente para repartir.
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Museo Paz
Al generar topografĂa en un terreno se puede generar espacios que permiten que haya actividades arriba y aba jo de la cubierta. Esto Genera diferentes especialidades al interior.
Las entradas de las exposiciones no revelan el contenido de las mismas para esto se hacen trampas visuales.
Las circulaciones dentro de las exposiciones de los museos deben contar con una circulaciĂłn que tiene un inicio y un final definidos.
Los desniveles son oportunidades para crear conexiones inexistentes y con esto crear espacios como plazas y parques.
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APRENDIZAJES GENERALES MUSEOS
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BIBLIOGRAFÍA
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Arquitectura Proyecto y Anรกlisis Segunda Ediciรณn Unidad Avanzada 2017-1 Michelle Helo ร lvarez 201224445
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SEGUNDA EDICIร N Arquitectura Proyecto y Anรกlisis Avanzada 2017-1