4 libro memoria de los propyectos

MICHELLE HELO

Museo y Esquemas Cll. 80 con av. Caracas

CUARTA EDICIร N

Arquitectura Proyecto y Anรกlisis Avanzada 2017-1

Contenido

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CUARTA EDICIร N

Introducciรณn El lugar Aprendizaje de Referentes Como abordar un museo Primer Esquema Segundo Esquema Tercer Esquema Cuarto Esquema Quinto Esquema Sexto Esquema Conclusiones

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Museo Paz

Introducción

Esta edición tiene como objetivo mostrar los diferentes aproximaciones al proyecto, tomando en cuenta los análisis realizados anteriormente. Tiene como objetivo resaltar y visibilizar, las intenciones, los aprendiza jes del lugar y de los referentes y por último los aciertos y los desaciertos en los diferentes esquemas, para ver al final el esquema final desarrollado.

Para el desarrollo de este proyecto es necesario recordar que a raíz de los nuevos acontecimientos de la historia de Colombia como son la firma de la paz y el fin del conflicto armado con las FARC, se decidió que el uso establecido fuera un museo que conmemore esta nueva etapa mostrando la historia de este conflicto hasta hoy y lo que se espera que pase en el futuro.

También es importante resaltar algunos puntos importantes de la ubicación del lote, como sus posibilidades y sus problemas a ser solucionados. Esto busca que el proyecto responda adecuadamente no solo al uso, sino al espacio y a las personas que lo van a usar.

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Museo Paz

ANÁLISIS DEL LUGAR

http://www.parisciudad.com/fotos/vistas-arco-triunfo.jpg

El lote queda ubicado en el barrio Juan XXIII, en la esquina de la Av. Cll. 80 con Caracas. Se escogió este lote para el museo por varias razones, la primera es que,la mayoría de museos y monumentos en Bogotá se ubican en vías principales de la ciudad, garantizando así su fácil acceso y su visibilidad, haciendo de esta esquina el lugar indicado para ubicar este museo.

Al estar en la esquina de la 80 con Caracas, se remarca la importancia del mismo como se hace con al monumento Héroes, que genera un símbolo en honor a los soldados de Corea y los héroes de la independencia, este símbolo estratégicamente colocado para generar una puerta a la ciudad por la 80 y

convertirse en un icono visual y simbólico de la Ciudad.

La operación generada por Héroes es muy similar a lo que hizo Haussman en París, que plantea la ampliación de algunas calles como se hace con la Caracas, y luego coloca símbolos en lugares estratégicos como la coneccion de varias vías de gran importancia generando así conecciones visuales, e iconos para la ciudad, un ejemplo de esto es el arco del triunfo.

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Otra razón para escoger este lote es por sus relaciones visuales lejanas con la ciudad, sin embargo sus visuales en primer piso se ven afectadas por la calle 80.

Esta Avenida genera una barrera peatonal y visual, creada por los desniveles, que afecta no solo la coneccion de los barrios Juan XXIII y El Polo Club, sino que genera barreras visuales desde el lote del museo.

Este desnivel genera un muro de contención que genera que en los 3 primeros metros del lote no se generen visuales cercanas. Para esto el proyecto debe contar con una solución que devuelva no solo la

fluidez en los flujos del borde de la propuesta y del barrio, sino, que responda adecuadamente a esa “culata”. ?

Calle 80

Esquema Barreras

Esquema Barreras Visuales

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Museo Paz

En cuanto a la relaciones visuales monumento a Heroes, la ciudad del lejanas con las que cuenta el lote se lado oriental y la continuidad visual puede identificar los cerros como que genera la Caracas y la 80. mayor atractivo visual, El

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Los bordes del lote cuentan con talleres y comercio dedicado a la venta de repuesto de automóviles y vivienda, con una altura máxima de cuatro pisos y mínima de dos pisos. EL lote actualmente

cuenta con el mismo uso de sus bordes talleres vehiculares, los cuales al ser removidos, serán reubicados en el intercambiador de transportes, ubicado en el eje del proyecto.

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Museo Paz

Conecciónes Arborizadas En cuanto al papel del que juega el proyecto con la intervención urbana, hay que recordar que en la intervención urbana se plantean espacios como parque y plazas alrededor del borde de la Caracas, esto se hace para suplir la falta de estos espacios, por esto se aprovecha esta esquina para darle un espacio a los peatones, que conmemore la nueva etapa de Bogotá y que sea un lugar de reunión y pensamiento. Este proyecto no solo busca ser un museo sino n parque museo que se integre con la ciudad y cree un lugar de y para Colombia.

En la propuesta urbana también se

plantea una línea arborizada en el borde como proyección y coneccion a otros espacios públicos ya existentes, siendo este proyecto uno de ellos.

Se crea una coneccion directa con el parque de canchas el cual lleva por medio de la arborización al parque de la araña.

En la propuesta también se crea una plaza que colinda con el lote diagonalmente, la cual da entrada a la cinemateca. creando una red de espacios dedicados al peatón.

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Carácter Cultural El barrio cuenta actualmente con muchas viviendas que han sido convertidas en galerías de tamaño barrial, haciendo que el barrio tenga un carácter cultural, esto como se dijo anteriormente en la propuesta se busca resaltar por medio de usos que resalten este carácter cultural, como lo son la cinemateca y el museo.

Área el Proyecto Como se mencionó en ediciones pasadas para poder definir el área total del proyecto se tomó porcenta jes sacados de dos referentes de áreas similares al área total de lote.

Primero se definió cuales eran las exposiciones permanentes y con el área de estas se determinó cuál debía ser el tamaño total del proyecto.

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área: 3051 m2 81,0

58,4

Con un total de ocho exposiciones, si se aproxima que cada una de ellas tiene 40 m2 aproximadamente esto da un total de 320 m2. Si se suma un margen de error de 15 m2 daría un total de 335m2. El cual corresponde aproximadamente a un 30% del programa, dando como resultado que el proyecto cuente con 1116 m2 aproximadamente.

El lote cuenta con 3.600 m2 lo que nos genera que el porcenta je de área construida sea de 44,4%

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Para probar si los referentes que estaba usando para los porcenta jes de áreas en el lote eran adecuados y el programa de los mismos me servían par tomar como referencia los escalé en el lote, dándome cuenta que adecuados para ser tomados como referentes porque tienen un área

muy parecida, sin embargo hay que resaltar que estos referentes están introducidos en una manzana con contexto preexistente, y los otros referentes tienen una mayor área y están implantados en parques de gran magnitud.

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DATOS DEL TEMA Programa y Exposiciones

MM Edificio construido en memoria y homena je a la firma del tratado con las FARC y los heroes y victimas.

Donde se adquieren, conservan, estudian, exponen, admiran y contemplan obras importancia historica o artisitca del tema para ser compartido con el público.

Plaza o Espacio de Reunión Lobby Exposiciónes Permanentes Exposiciónes Temporales Auditorio

MM Museo

Oficinas Administrativas Baños Cafetería Tienda Depositos Servicios

Presente

Futuro

Título

Sensaciones de Guerra

Cicatrices del Pasado

Ilusiones del Futuro

Tema

Guerra y Conflicto

El tratado

Lo que viene

Sensaciones

Inestabilidad Sonidos Fuertes Explosiones Gritos Soledad Oscuridad

Silencio de los que se fueron Murmullos de los que quedaron Diálogos de los que hicieron Ecos de guerra Iluminación indirecta Poca visibilidad

Voces que anhelan paz Pensamientos Sueños Aspiraciones Estabilidad

Las Víctimas Fatales

Las familias de las víctimas

Las víctimas infantiles

50 años de guerra

Historia de los diálogos y el tratado

Qué planes tiene el País

Exposiciones

Pasado

Víctimas

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Medios Audiovisuales Homena je a las Víctimas del Conflicto

Exposición de objetos simbólicos de la paz Homena je a los desplazados y a las familias de las víctimas

Homena je a las víctimas infantiles

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APRENDIZAJES DE LOS REFERENTES Las formas cargan consigo un significado, que puede ser implementado al proyecto ya sea en las formas o en la calidad de los espacios.

La espacialidades por medio de alturas e iluminación logran generar en el espectador diferentes sensaciones que logran llegar a ser simbólicos si se hace intencionalmente.

Los patios centrales ayudan a relacionar diferentes espacios y generar una circulación central que es muy eficiente para repartir.

Los vacíos generan relaciones visuales verticalmente entre pisos.

La entrada del edificio es de suma importancia por esto en algunos casos no se hace a nivel, sino enterrada con una gran rampa que marca el acceso.

Los desniveles son oportunidades para crear conexiones inexistentes y con esto crear espacios como plazas y parques.

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Una forma de implantarse utilizada por muchos referentes es dividir el programa en diferentes temas para luego generar un volumen con cada uno de ellos.

Los vacíos tienen muchas funciones una de ellas es dividir espacios, como un muro divisorio, que se vacía.

Al generar topografía en un terreno se puede generar espacios que permiten que haya actividades arriba y aba jo de la cubierta. Esto Genera diferentes especialidades al interior.

Las entradas de las exposiciones no revelan el contenido de las mismas para esto se hacen trampas visuales.

Las circulaciones dentro de las exposiciones de los museos deben contar con una circulación que tiene un inicio y un final definidos.

El lobby de los museos es muy importante como espacio de reunión por esto en algunos referentes se utiliza una doble altura, tipo atrio, justo después de la entrada.

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Museo Paz

PRIMER ESQUEMA

Esta propuesta tenía como referencias primarias el museo de arte de lina bo bardi, y el museo de Antropología. Construyendo una plataforma que se conectaba al desnivel de la calle 80 haciendo más sencillo la conexión peatonal por adentro del edificio.

A esta gran masa se le hace un gran patio central, generando relaciones visuales entre la plataforma y el patio, La plataforma se plantea como un espacio público como lo hace Lina Bo Bardi, en el MAC, además como

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lo hace ella se plantea un volumen en altura sobre la plataforma, levantado en columnas para que se genere la coneccion entre la calle y la plataforma.

Este patio permite relaciones visuales cómo se generan en la torre Seagram en donde el patio central se convierte en un centro lleno de visuales y flujos, para esto se plantea levantar la plataforma para generar ese paso peatonal dentro del patio.

Se ubica el volumen en altura en este lugar para que tenga una buena visibilidad sobre la 80 y sobre la Caracas.

Con este planteamiento surgen preguntas como que al levantar toda la plataforma como serán las visuales del peatón, recordando que los vecinos del proyectos son talleres y comercio de repuestos automovilísticos.

Se resalta la idea de mundo interior que proporciona un patio central, ya que los museos tienen esta característica.

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SEGUNDO ESQUEMA

n sio lVer na tio ca du GSE

n sio lVer na tio ca du GSE

Esta propuesta nace de la idea del museo del holocausto en Berlín, donde D. Libeskind genera sensaciones por medio de las alturas, la iluminación y que tan enterrado esta el volumen. Por esto nace la idea de que se divida el programa en tres grandes etapas y que cada una de ellas se contenga en un espacio diferente, Además de estos tres espacios también se busca crear un tercer espacio que contiene el lobby de entrada, la taquilla, las oficinas y los auditorios, como lo hace Pedro Ramírez Vázquez, en el Museo de Antropología.

El pasado debe ir en la tierra, ya que son las guerras, lo malo y lo que se necesita recordar pero no es la mina historia, de esta manera se logra aislar completamente el volumen, el siguiente es el presente que está enterrado todavía, pero tiene un patio que le permite tener iluminación y visuales cercanas, estas visuales se quieren generar para mostrar para darse cuenta del ahora y por último el volumen del futuro se ubica a nivel pero crece en altura generando visuales lejanas, como las cordilleras, Héroes y la ciudad.

Entrada

Pasado Presente Futuro

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-2,0 21 x 0,368 = 7,000

19 x 0,167 = 3,000

n sio lVer na tio ca du GSE

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15 x 0,357 = 5,000 19 x 0,278 = 5,000

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-5,0

La entrada del proyecto cuenta con un gran atrio, tomando como referencia al Museo de Antropología, donde en la parte de atrás se encuentra la vista del patio central y un acceso al mismo. Luego se accede al espacio del pasado el cual está enterrado 5 metros, por medio de una rampa que rodea una doble altura donde se encuentra un homena je a las víctimas caídas en combate.

La zona del pasado contiene las exposiciones de los medios audiovisuales, una película que cuenta parte de los horrores de la guerra, una exposición que explica la historia de los 50 años de guerra y una conmemoración a los heroes caidos en batalla, luego subiendo otra rampa se

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encuentra el bloque del presente, por el cual se puede acceder a la cubierta que contiene una cafetería. Luego se puede acceder al futuro el que contiene sus exposiciones de lo que ese espera de Colombia con este

cambio, el centro educativo y el auditorio. Se decidió poner el centro educativo en este lugar porque con la educación se construye un mejor futuro.

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Se utiliza la iluminación como simbología, en el pasado solo tienen iluminacion cosas de suma importancia, ya que en esta época el país se oscurece de tristeza por todas las barbaridades que trae consigo la guerra. el presente ya tiene mucho más iluminación, sin embargo se privan las visuales y el futuro es el más iluminado porque todos los colombianos esperan lo mejor y la paz se pinta de luz.

En cuanto a los vecinos se responde con alturas no mayores a dos pisos sobre las calles secundarias y sobre la 80 se sube en altura respondiendo así al perfil de la calle. Esto también se hace para conservar la idea del mundo interior. Al igual que lo hace el borde protector con el barrio, ayudando a la paz y reducción de la contaminación auditiva al patio central que es el lugar donde todos los tiempos entran en contacto.

Esta propuesta tiene varios problemas, uno de ellos es la cantidad de área, ya que es mucho mayor a lo que se había planteado desde un comienzo. También se puede evidenciar que las personas que no

estén en el museo no tienen acceso a ningún espacio en la manzana, y siendo este lugar un museo que conmemora este momento tan importante debería tener un mayor espacio para los ciudadanos, darles la posibilidad de vivir la arquitectura sin necesidad de entrar al museo. El próximo esquema debe buscar una mayor permeabilidad en primer piso y convertirse en un parque que haga homena je a esta nueva etapa.

De esta propuesta se resalta otra vez el sentido de interioridad, también la simbología detrás de la implantación, sin embargo se tiene que caracterizar para que se vea como un museo y no se confunda con un edificio cualquiera.

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TERCER ESQUEMA

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Al darme cuenta que la propuesta pasada le negaba al peatón atravesar el proyecto y adueñarse del parque, se decidió poner los volúmenes en altura liberando suelo y generando un parque con un gran patio enterrado donde se implantaba un cubo. Este cubo buscaba ser un icono visual de la zona.

La entrada del Museo se generaba en el pasado a menos 11 metros del nivel de calle, por medio de una rampa que nacía en el desnivel conectando así la 80 y llegaba a la acera donde también se podría tomar para ba jar. El patio se abría con visuales hacia esta rampa. Esta entrada se toma de la idea de hacer una entrada característica a niveles subterráneos como lo hace Foster en la pirámide de la paz.

De esta propuesta se valora la liberación de espacio del parque y la forma en la que se generan conecciones, sin embargo las relaciones espaciales que se genera al tener un proyecto en altura así, no son simbólicas ni interesantes para el espectador. Esto nos hace preguntarnos cómo generar más espacio tipo parque de uso público sin dañar las espacialidades que se generan al interior del proyecto?.

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CUARTO ESQUEMA Con la pregunta que surge del esquema anterior nace la idea de hacer un parque que en su parte interior tenga el museo, para esto se toman dos referentes que hacen una operación similar para implantarse que son; Wenchuan Earthquake Memorial Museum de Cai Yongjie y El Museo del Holocausto de Belzberg Architects. Estos dos proyectos crean una topografía, a partir de las alturas máximas requeridas, donde luego se utiliza el interior para generar espacios, esto permite que el museo sea un espacio lleno de espacialidades sin perder la posibilidad que las personas puedan circular y usar la cubierta.

Este esquema también genera rupturas en el interior de la topografía que se crea, como se hace en el Wenchuan Earthquake Memorial Museum (WEM), para dividir los espacios de presente pasado y futuro, con esto cada topografia crea su altura para generar diferentes alturas y espacialidades al interior. Se decide tomar esto porque simbólicamente en el WEM, representa ruptura. Esta ruptura puede ser traída a la simbología de la historia de colombia porque la historia está llena de rupturas de guerra esos caminos que cambiaron y ya no pueden volver

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a estar completos de nuevo. Esta analogía también se parece a la que hace D. Libeskind en el Museo del Holocausto en Berlín, donde la forma del edificio es una línea que se rompe como la historia de los judíos.

Esta propuesta propone ampliar la idea de la conección de la cll 80 y héroes creando una plataforma de gran tamaño que se ve como una extensión de esta topografía uniendo este pedazo de ciudad.

Este planteamiento tiene una clara intención en cuanto al espacio público, sin embargo la circulación del museo se ve comprometida por su implantación y simbología, para esto se plantea que en el siguiente esquema se mantenga la idea de la topografía pero mejorando las circulaciones y ba jandole la escala a las conexiones ya que al adquirir una importancia tan grande le roban trascendencia a los dos monumentos, Héroes y el museo.

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QUINTO ESQUEMA Esta propuesta combina la idea de los vacíos que articulan el proyecto y la implantación por medio terrenos. En este caso no se separan las exposiciones físicamente sino que se crea un recorrido que cuenta estas tres etapas por medio de una narrativa.

Lo primero que se hace es crear una topografía que genera la entrada en la esquina del proyecto, ya que esta esquina recibe todos los flujos de la caracas. Esta topografia queda a nivel en todos los bordes del lote para que las personas puedan acceder a este parque en altura.

Esta topografía es horadada por un gran vacío que es el articulador de toda la propuesta, como en el museo de antropología, en donde el patio central articula todos los espacios y regula las circulaciones más importantes.

Este vacío carga consigo la simbología del círculo, ya que esta figura no tiene lados, como lo que paso con el acuerdo. Se pasa de estar en lados opuestos del conflicto, a ser una unidad como país, ya no hay mas FARC, gobierno y el pueblo, ya todo gira en torno a la paz. La paz que es representada por medio de un espejo de agua. Este espejo de agua está puesto aquí para que

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x 0,156

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refleje el cielo ya que simboliza que sin importar donde estén todos los Colombianos están ba jo el cielo de paz y aunque llueva y se deje de ver el reflejo, volverá a salir el sol y se volverá a reflejar.

El vacío está rodeado de circulación perimetral que lleva a todos los espacios del museo, pero su altura va cambiando cuando se la llegado de pasado a presente y a futuro.

Todas las exposiciones cuentan con trampas visuales que no permiten ver el interior de la exposición, esto se aprende del museo de antropología, donde estas trampas son utilizadas para que desde este gran patio central no se vean las exposiciones y para que la iluminación pensada para el espacio sea estable.

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SEXTO ESQUEMA

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