Un breve recorrido gráfico por la historia de la fotografía by MIRANDA

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Un breve recorrido gráfico por la historia de la fotografía. Imágenes europeas, de la América anglosajona, latinoamericanas y venezolanas, desde los inicios de esta disciplina hasta nuestros días

Elaborado por Carmelo Raydan Maracaibo, 2009

INTRODUCCIÓN

La presente muestra gráfica que veremos a continuación, pretende dar a conocer por medio de 200 láminas que contienen fotografías y textos, tres aspectos distintos en la historia de esta profesión que ahora nos ocupa: Por un lado, los más importantes métodos técnicos que han imperado en el hacer fotográfico, desde su origen en las décadas de 1820 y 1830, hasta nuestros días en este primer tercio del siglo XXI. Por otra parte, las diversas etapas estilísticas que durante ese mismo transcurrir se han manifestado en Europa, la América anglosajona, nuestra Latinoamérica y Venezuela. Finalmente, también se mostrará la obra de un pequeño grupo de autores destacados de los ámbitos y periodos mencionados, tanto del pasado como de la actualidad.

LOS TRES FACTORES QUE GENERARON LA INVENCIÓN DE LA DISCIPLINA FOTOGRÁFICA

El conocimiento desde la antigüedad en muchos lugares del mundo del principio de la cámara oscura. El descubrimiento, en Europa durante el siglo XVIII, de sustancias químicas derivadas de la plata que son sensibles a la luz. La Revolución Industrial, que se dio en la zona noroccidental de Europa entre finales del siglo XVIII y comienzos del XIX; como consecuencia del desarrollo de factores económicos, sociales y políticos del capitalismo de ese momento.

ETAPAS ESTILÍSTICAS EN LA EUROPA OCCIDENTAL Y EN LA AMÉRICA ANGLOSAJONA ETAPA NEOCLÁSICA, ROMÁNTICA Y REALISTA Comprende desde el surgimiento de la fotografía en la década de 1830 hasta el final de los años 70 del siglo XIX. Son las tres corrientes estéticas que manifiestan el sentir de la época en esta parte del mundo y que por medio de la pintura influyen en nuestra naciente disciplina gráfica.

ETAPA DEL ARTE NOUVEAU Abarca desde la década de 1870 hasta el fin de la Primera Guerra Mundial, en la segunda década del siglo XX. Es una fotografía influenciada por la pintura impresionista: que trata por un lado de ennoblecerse pareciéndose al viejo arte de los pinceles y los óleos, mientras que por otra parte adopta el lenguaje gráfico innovador de esta particular escuela estética.

ETAPAS ESTILÍSTICAS EN LA EUROPA OCCIDENTAL Y EN LA AMÉRICA ANGLOSAJONA ETAPA DE LA MODERNIDAD Incluye desde el segundo lustro de los años 10 del siglo XX hasta el final de la década de 1960. Entre otras características resaltantes, una de ellas es que durante este periodo la fotografía asume sus propias potencialidades expresivas, buscando su especificidad; en consecuencia utiliza un lenguaje realista, que va desde mostrar lo hermoso en la sociedad y su entorno natural, hasta los desaciertos de todo orden en estos dos ámbitos; inventando el género de la denuncia.

ETAPA DE LA POST-MODERNIDAD Se inicia desde alrededor de 1970 y perdura aparentemente hasta la actualidad. Expresa el espíritu de la sociedad capitalista desarrollada en crisis de estos años, siendo dos de sus peculiaridades más resaltantes: la búsqueda de un lenguaje gráfico original, que implica la renuncia a las normas compositivas del pasado, generando una imagen en apariencia ingenua e infantil; y el no compromiso con el tema tratado, presentando a éste desde detrás de una línea imaginaria que mantiene al fotógrafo en la neutralidad.

Heliografía. Heliografía.Década Décadade de1820. 1820.

Daguerrotipo. Daguerrotipo.Desde Desde1837 1837hasta hastaalrededor alrededorde de1860 1860

Calotipo. Calotipo.Desde Desde1841 1841hasta hastaalrededor alrededorde de1855 1855

Placa Placade deAlbĂşmina. AlbĂşmina.Desde Desde1847 1847hasta hastaalrededor alrededorde de1860 1860

Colodi贸n Colodi贸nH煤medo. H煤medo.Desde Desde1851 1851hasta hastaalrededor alrededorde de1880 1880

Ambrotipo. Ambrotipo.Desde Desde1851 1851hasta hastaalrededor alrededorde de1865 1865

Ferrotipo. Ferrotipo.Desde Desde1856 1856hasta hastaalrededor alrededorde de1950 1950

Placa PlacaSeca. Seca.Desde Desde1873 1873hasta hastaalrededor alrededorde de1930 1930

Cรกmara CรกmaraKodak. Kodak.Desde Desde1888 1888hasta hastaalrededor alrededorde de1910 1910

Formato Formato35 35milímetros. milímetros.Desde Desde1925 1925hasta hastalaladécada décadade de1990 1990

CRONOLOGÍA DE LAS PRINCIPALES TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS Heliografía Heliografía

Daguerrotipo Daguerrotipo

Calotipo Calotipo

Joseph Nicephore Niepce. Francia. Alrrededor de 1826.

Louis Jacques Mande Daguerre. Francia. Entre 1837 y 1839.

Willian Henry Fox Talbot. Inglaterra. 1841.

Placa Placa de de Albúmina Albúmina

Abel Niepce de Saint – Victor. Francia. 1847.

Colodión Colodión Húmedo Húmedo

Frederick Scott Acher. Inglaterra. 1851

CRONOLOGÍA DE LAS PRINCIPALES TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS Placa Placa Seca Seca

Richard Maddox, Richard Kennet y Charles Bennett. Inglaterra. Entre 1873 y 1878

Cámara Cámara Kodak Kodak yy Película Película en en Tira Tira

George Eastman . USA. 1888.

Cámara Cámara Leica Leica de de 35 35 mm mm

Oscar Barnack y Ernest Leintz. Alemania. 1925.

Técnica Técnica Digital Digital

Empresas trasnacionales con aportes de investigadores de varios países. Década de 1990.

LA DISPARIDAD EN LA PRODUCCIÓN TECNOLÓGICA MUNDIAL Sin embargo, esta feliz sucesión de perfeccionamientos técnicos que hemos presentado, no es fruto de aportes provenientes en forma equilibrada de las distintas sociedades que habitan el mundo del siglo XIX. Ocupémonos por un momento en analizar este problema de la disparidad en la producción tecnológica. Tomando como punto de partida de nuestro estudio el año de 1800, y durante toda la centuria decimonónica, podemos observar que al lado de un pequeño grupo de países europeos, los cuales desde la segunda mitad del siglo XV y la primera del XVI, disfrutan de un poder económico, político y militar, que va más allá de sus fronteras; así como de los Estados Unidos de Norteamérica, que goza de los mismos privilegios desde los inicios del XIX la gran mayoría de las naciones y los pueblos de América Latina, Asia, África, las islas del Pacífico y también de algunas áreas de Europa, se hallan en una situación que tiene las siguientes características. Por un lado, en estas zonas del mundo aún existen en alta medida sociedades con culturas autóctonas, de origen ancestral, nada o poco mezcladas con la llamada civilización de occidente, y en consecuencia ajenas tanto a su momento histórico como a sus búsquedas de todo orden, siendo este el caso, por citar algunos ejemplos, de las poblaciones de la milenaria China, del mundo Árabe, de Australia y del corazón de África. O sociedades mestizadas con la cultura europea, de formación más reciente que las anteriores, como es la situación de los habitantes de América Latina, que se encuentran en una especie de zona fronteriza o periférica de la cultura occidental, con realidades sociales y prioridades particulares, muy distintas a las de Europa y la América Anglosajona.

LA DISPARIDAD EN LA PRODUCCIÓN TECNOLÓGICA MUNDIAL Por otra parte, estos mismos lugares del globo se hallan en una situación de progresiva dependencia y empobrecimiento; resultado de la dominación política, explotación económica, y destrucción o menosprecio de sus culturas, a la vez que imposición de otras ajenas, en un transcurrir de acontecimientos que han sufrido, el cual tiene dos etapas: primero, a partir del Renacimiento Europeo, como consecuencia de la expansión capitalista en su etapa imperial y mercantil, que convierte a gran parte de estos espacios en colonias de las potencias occidentales del momento, situación que con cambios y adaptaciones se mantiene vigente en muchos lugares durante todo el siglo XIX. Segundo, a partir de finales de la centuria del XVIII e inicios del XIX, como resultado de la nueva posición de territorios subordinados que se les impone, dentro de la fase industrial que para ese momento estrena el sistema, asignándoseles el rol de abastecedores de materias primas, para sostener el desarrollo de los países dominantes, a la vez que compradores de sus hechuras fabriles, objetos estos que se convierten en una vía más a través de los cuales nos exportan sus valores y modos de vida. He allí las dos razones por las cuales el aporte de los países llamados actualmente «subdesarrollados» o del «tercer mundo», fue nulo durante el tiempo señalado en lo que respecta a tecnología fotográfica. Los más importantes empeños de nuestras sociedades oprimidas, tenían que canalizarse a resolver necesidades bastante más elementales, como eran entre otras: esfuerzos por mantener vigente la cultura propia atacada por medios persuasivos e impositivos, luchas de liberación nacional, búsqueda de maneras de organizar políticamente los países, intentos por fortalecer economías con frecuencia en bancarrota, y luchas contra enfermedades endémicas.

Lazlo LazloMoholy Moholy- -Nagy. Nagy.Hungaro-Estadounidense. Hungaro-Estadounidense.1895-1946 1895-1946

Ansel AnselAdams. Adams.Estadounidense. Estadounidense.1902-1984 1902-1984

Andreas AndreasFeinninger. Feinninger.FrancĂŠs-Estadounidense. FrancĂŠs-Estadounidense.1906-1999 1906-1999

Henri HenriCartier-Bresson. Cartier-Bresson.Francés. Francés.1908-2004 1908-2004

Irving IrvingPenn. Penn.Estadounidense. Estadounidense.1917-2009 1917-2009

Robert RobertFrank. Frank.Suizo-Estadounidense. Suizo-Estadounidense.1924 1924

Lucien LucienClergue. Clergue.Francés. Francés.1934 1934

Josef JosefKoudelka. Koudelka.Checo. Checo.1938 1938

Joan JoanFontcuberta. Fontcuberta.Espa単ol. Espa単ol.1955 1955

Chema ChemaMadoz. Madoz.Espa単ol. Espa単ol.1958 1958

ETAPAS ESTILÍSTICAS EN AMÉRICA LATINA PERIODO DE LOS FOTÓGRAFOS VIAJEROS Comprende desde 1840 hasta los últimos años de la década de 1870. El oficio es ejercido principalmente por profesionales europeos que recorren nuestros países, fotografiando el exotismo que desde su visión foránea ellos perciben. La formación artística de estos creadores es en la generalidad de los casos neoclásica, romántica y realista; siendo ellos los que enseñaban la profesión a nuestros primeros fotógrafos criollos.

PERIODO POSITIVISTA Abarca desde el último tercio del siglo XIX hasta más o menos 1930. En esta ocasión los fotógrafos son criollos de la clase dominante, quienes pertenecen ideológica y estéticamente a la escuela positivista, promoviendo los valores de orden, civilitud y progreso. A diferencia de la etapa anterior las obras de estos artistas presentan una visión arraigada del entorno cotidiano, llegando a ser sus imágenes en muchos casos verdaderos portavoces de la cultura propia.

ETAPAS ESTILÍSTICAS EN AMÉRICA LATINA

PERIODO MODERNISTA

Engloba desde finales de la década de 1920 hasta los años que giran en torno a 1970; dándose el hecho de que a partir de este lapso América Latina pierde su autonomía estilística, insertándonos en la globalización y asumiendo la tendencia artística de los centros hegemónicos capitalistas. Para este periodo la fotografía deja de ser un oficio llevado a cabo solamente por la clase dominante y su práctica se extiende entre los sectores medios y populares. La estética modernista sin renunciar a expresar las cosas bellas del mundo, se diferencia del positivismo en que nos presenta una visión más realista que con frecuencia llega a ser cruda.

ETAPAS ESTILÍSTICAS EN AMÉRICA LATINA

PERIODO POST-MODERNO

Comprende desde los primeros años de la década de 1970 hasta la actualidad, cuando presenta síntomas de descomposición. La filosofía y la estética post-moderna, en cuanto fruto de los valores de las sociedades capitalista dominantes, es incompatible en alta medida con la realidad latinoamericana y de todo el llamado “tercer mundo”; un ejemplo de ello es su característica de una visión sin compromiso con los temas que trata, lo cual es contrario a los principios humanistas solidarios cada vez más vigentes de la revolución socialista latinoamericana del tercer milenio.

Benito BenitoPanunzi. Panunzi.Italiano-Argentino. Italiano-Argentino.Siglo SigloXIX. XIX.

Sara SaraFacio. Facio.Argentina. Argentina.1932 1932

Marc MarcFerrez. Ferrez.Brasile単o. Brasile単o.1843-1923 1843-1923

Sebastian SebastianSalgado. Salgado.Brasile単o. Brasile単o.1944 1944

Eugenio EugenioCourret. Courret.Francés-Peruano. Francés-Peruano.18411841-alrededor alrededorde de1900 1900

Martin MartinChambi. Chambi.Peruano. Peruano.1891-1973 1891-1973

Agustín AgustínVictor VictorCasasola. Casasola.Mexicano. Mexicano.1874-1938 1874-1938

Tina TinaModotti. Modotti.Italiana-Mexicana. Italiana-Mexicana.1896-1942 1896-1942

Manuel ManuelAlvares AlvaresBravo. Bravo.Mexicano. Mexicano.1902-2002 1902-2002

Pedro PedroMeyer. Meyer.Espa単ol Espa単ol- -Mejicano. Mejicano.1935 1935

Raúl RaúlCorral Corral(Corrales). (Corrales).Cubano. Cubano.1925-2006 1925-2006

Alberto AlbertoDiaz Diaz(Korda). (Korda).Cubano. Cubano.1928-2001 1928-2001

Sandra SandraEleta. Eleta.Paname単a. Paname単a.1942 1942

Meliton MelitonRodrĂguez. RodrĂguez.Colombiano. Colombiano.1875 1875- -1942 1942

Leo LeoMatiz. Matiz.Colombiano. Colombiano.1917-1998 1917-1998

Correo Correode deOccidente. Occidente.21-11-1860 21-11-1860

Basilio BasilioConstantin. Constantin.Francés FrancésooRuso. Ruso.Décadas Décadasde de1850 1850yy1860 1860

Federico FedericoLessmann. Lessmann.Alemรกn-Venezolano. Alemรกn-Venezolano.1826-1886 1826-1886

Pr贸spero Pr贸speroRey. Rey.Posiblemente PosiblementeVenezolano. Venezolano.Segunda Segundamitad mitaddel delsiglo sigloXIX XIX

Pedro PedroIgnacio IgnacioManrique. Manrique.Venezolano. Venezolano.1863-1926 1863-1926

ElElFon贸grafo. Fon贸grafo.27-06-1905 27-06-1905

Servio ServioTulio TulioBaralt. Baralt.Venezolano. Venezolano.1876-1915 1876-1915

ElElFon贸grafo. Fon贸grafo.24-09-1908 24-09-1908

ElElCojo CojoIlustrado. Ilustrado.15-05-1911 15-05-1911

ElElFon贸grafo. Fon贸grafo.17-10-1911. 17-10-1911.

ElElFon贸grafo. Fon贸grafo.15-12-1911. 15-12-1911.

Servio ServioTulio TulioBaralt. Baralt.Venezolano. Venezolano.1876-1915 1876-1915

Marceliano MarcelianoRamĂrez. RamĂrez.Venezolano. Venezolano.1881-1938 1881-1938

Luis LuisFelipe FelipeToro Toro(Torito). (Torito).Venezolano. Venezolano.1881-1955 1881-1955

Henrique HenriqueAvril. Avril.Venezolano. Venezolano.1870-1950 1870-1950

Alfredo AlfredoBoulton. Boulton.Venezolano. Venezolano.1908-1995 1908-1995

Thea TheaSegall. Segall.Rumana-Venezolana. Rumana-Venezolana.1929-2009 1929-2009

Alexis AlexisPérez-Luna. Pérez-Luna.Venezolano. Venezolano.1949 1949

PRINCIPALES FUENTES INFORMATIVAS CONSULTADAS

Anotaciones sobre la Fotografía Venezolana Contemporánea. María Teresa Boulton. Monte Avila Editores. Caracas. 1990. Diccionario de Historia de Fotografía. Marie-Loup Sougez y Helena Pérez Gallardo. Ediciones Cátedra. Madrid. 2003. El Hecho Fotográfico en la Maracaibo Decimonónica. Carmelo Raydan. Acervo Histórico del Estado Zulia. Maracaibo. 2001. Historia de la Fotografía, desde sus orígenes hasta nuestros días. Beaumont Newhall. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. 1983. Historia Gráfica de la Fotografía. Helmut y Alison Gernsheim. Editorial Omega. Barcelona. 1967. Hecho en Latinoamérica. Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografía. México. 1978. La Fotografía del Siglo XX. Museum Ludwig Colonia. Editorial Taschen. Colonia. 2002.

PRINCIPALES FUENTES INFORMATIVAS CONSULTADAS

www.elangelcaido.org/fotografos/fotografos.html www.fotorevista.com.ar/maestros/quizz.php. www.archivocuarterolo.8m.com/ www.sinafo.inah.gob.mx www.henriqueavril.com http://www.fundacenafv.gob.ve/

Elaborado por Carmelo Raydan Maracaibo, 2010 www.carmeloraydan.com.ve carmeloraydan@yahoo.com Se proh铆be la comercializaci贸n de este material