MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335
Nr.292
26e jaargang - April 2013 26ième année - Avril 2013
GRATIS
GRATUIT MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX
Zoom MultiStomp MS-50G
Kirk Hammett Signature
Eden World Tour WT-800 EX410 & EX115
Korg MS-20 Mini
Ludwig Club Date SE
Pearl E-pro Tru Track Pack
LTD
KH-25 (by ESP)
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
3
INHOUD - SOMMAIRE p.4
GUITAR ESP KH-25 LTD
electric guitar ............................................................ 4 Zoom MultiStomp MS-50G guitar effects pedal ................................................... 8
p.12
p.8
BASS Eden World Tour 800, EX410, EX115
bass amp & cabinets.............................................. 12
DRUMS & PERCUSSION Ludwig Club Date SE p.12 p.14 p.12
acoustic drums ....................................................... 14 Pearl E-pro Tru Track Pack acoustic to electronic drum heads ......................... 16
KEYBOARD INSTRUMENTS Korg MS-20 Mini
synthesizer................................................................ 18
p.18
HILITES ............................................................. 22 p.16
MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele
De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden. La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur. Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com
Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com USA correspondent: Kris Provost Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com
Redactie/Rédaction: Hans Ijzerman Jean-Philippe Komac Joris Peeters Stéphane Landtmeters Stijn Deldaele Tim Van Roy Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Jérôme Degryse Michel Noach Thierry Stiévenart
www.meetmusic.com
ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page
Firma/Firme..................... blz/page
Firma/Firme..................... blz/page
Firma/Firme..................... blz/page
MEET MUSIC MAGAZINE
MilesTones Music ...................11
PRO SOUND & LIGHT
Magnet Records .....................16
Alhambra Guitarras ..................7
PB Music ................................17
Adam Hall .................................9
M Works ...................................7
AED ........................................21
Peavey......................................9
ADJ .........................................23
RSL...........................................4
EMD........................................15
Sound Service ..........................5
AED Rent ..........................12,20
SAE ..........................................6
EMP ........................................25
Studio Factasy........................22
Beglec.....................................19
Shure ......................................17
Fentex................................23,25
Taffijn ......................................24
E-Audio Benelux.....................15
Sound 7 ..................................22
Heuff .......................................11
Teac/Tascam.............................5
Hoshino ......................................
The Roadhouse ........................6
Highlite International.................2
Teac/ART ..................................7
Kawai ......................................19
Voerman ..............................2,13
Jet Set Concept ......................12
....................................................
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
3
ESP KH-25 LTD
GITAAR
ESP KH-25 LTD ELECTRIC GUITAR INLEIDING
Kirk Hammett is al een hele tijd bezig… Of je nu van Metallica houdt of niet, iedereen kent allicht de gitarist zelf wel. In 1987 stapte hij binnen bij de custom shop van ESP om er met zijn eerste gitaar van dat merk buiten te komen. Die gitaar was meteen ook de basis van een reeks uiterst succesvolle signature gitaren. Dit jaar vieren ze de 25e verjaardag van de samenwerking tussen Kirk en ESP en hoe anders zou je dat doen dan met een nieuw signature model?! Dames en heren, wij presenteren u een exemplaar van de beperkte oplage van de KH-25 LTD.
ALGEMEEN Concept
Verjaardagen worden meestal in stijl gevierd, en “stijl” wil dan meestal zeggen dat men een quasi onbetaalbaar signature model lanceert en dat slechts een heel beperkt publiek hier iets aan heeft. Gelukkig heeft men daar bij ESP over nagedacht en brengt men ook een model uit in de betaalbare LTD reeks. Meer zelfs, men heeft een aantal punten aan deze gitaren beter bekeken, om de prijs nog wat meer te kunnen drukken! Hopen maar dat dat niet voor kwaliteitsverlies heeft gezorgd...
TIM VAN ROY
INTRODUCTION
Cela fait déjà pas mal de temps que Kirk Hammett est actif ... Que l’on aime Metallica ou pas, il va de soi que tout un chacun connait bien ce guitariste. Il faut savoir qu’en 1987, il poussa la porte du ‘custom shop’ d’ESP pour en ressortir avec sa première guitare de la marque. Cette guitare fit instantanément un “malheur”, et par la même occasion, devint la base d’une série de guitares signées qui rencontrèrent un succès hors du commun. Cette année, les protagonistes fêtent le 25ème anniversaire de la collaboration entre Kirk et ESP. Et comment mieux fêter un tel événement ... qu’en proposant un nouveau modèle signé ?!? Mesdames et Messieurs, nous avons l’avantage de vous présenter une édition limitée de la KH-25 LTD.
GÉNÉRALITÉS Concept
La plupart du temps, les anniversaires sont fêtés d’une certaine manière ; ce qui veut dire en clair, que très souvent, la firme produit un modèle signé pratiquement inabordable, modèle qui ne s’adresse donc qu’à un public des plus limités ... Fort heureusement, chez ESP, on a bien réfléchi au problème, et on a donc décidé de produire un modèle appartenant à la série LTD, réputée abordable. Et cela est même allé plus loin : la firme s’est focalisée sur un certain nombre de postes, de manière à pouvoir encore mieux comprimer son prix. Espérons simplement que cette démarche n’aura pas entraîné une perte de qualité ...
Toebehoren/Opties
De KH-25 LTD wordt geleverd in… een prachtige kartonnen doos! Helaas geen koffer of gigbag te bespeuren. Ook qua extra’s is er niet veel bij, maar bij gitaren is dat zelden het geval. Je krijgt wat klein gereedschap en een paar flyertjes met wat info over de snaren. Dit kan je eventueel wel als een optie zien: voor de hevige Kirk Hammett fans die wél wat dieper in de buidel willen tasten, is er eveneens het 25th anniversary model van ESP!
Imago
Als je nog niet van ESP-gitaren hebt gehoord, is de kans groot dat je een jazzgitarist bent. Deze gitaren staan immers niet echt bekend om hun brede oriëntatie of subtiliteit… Maar als je rock en (liefst nog) metal speelt, staat dit merk allicht hoog op je lijstje. De lijst van artiesten die voor hun signature model naar ESP trokken, is volgens mij dan ook geschreven met tatoeage-inkt en vals bloed: buiten “good old” Ron Wood (van de Rolling Stones) is het één grote bende metalheads!
Afwerking
De KH-25 is min of meer een replica van de tourgitaar van Kirk Hammett. Blutsen, krassen en stukken uit de verf inbegrepen. Voor een andere gitaar zouden dit uiteraard zeer zware minpunten zijn, maar bij dit model was het de bedoeling… En het effect is ook zeer geslaagd, zeker met de extra stickers die op de gitaar zijn aangebracht. Deze “relic”-behandeling is ook niet voor iedereen, dus bekijk deze gitaar even goed alvorens je ze eventueel (online!) zou kopen.
Accessoires / options
La KH-25 LTD est livrée dans une jolie ... boîte en carton ! Hélas, ni coffre, ni housse à l’horizon ... Aucun “petit plus” non plus, mais avec les guitares, c’est assez rare : on a juste droit au petit matériel de circonstance et à quelques prospectus sur les cordes. En fait, on peut envisager ce modèle LTD comme une option en soi : car pour les fans invétérés de Kirk Hammett, s’ils sont disposés à creuser plus profondément dans leur bourse, il existe également un modèle ESP pour ce 25ème anniversaire!
Garantie
1 jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.
BOUW
Image
Si vous n’avez encore jamais entendu parler des guitares ESP, il y a de fortes chances pour que vous soyez un guitariste de jazz ! En effet, ces guitares ne sont pas vraiment connues pour être polyvalentes et/ou subtiles ... Mais si vous jouez du rock, ou (encore mieux !) du métal, cette marque devrait être en bonne place dans votre classement ! Selon moi, la liste des artistes qui sont “passés” chez ESP via un modèle signé doit s’écrire avec de l’encre pour tatouages et du sang synthétique : car à part notre “bon vieux” Ron Wood des Rolling Stones, tous les autres artistes font partie d’une ... “horde” de fanas de métal.
Kop/Hals
De kop en de hals bestaan uit één volledig stuk maple. Geen laminaatsconstructie voor de stemkop dus, het hout loopt gewoon door. De hals is afgewerkt in een satijnen laklaag, links en rechts eveneens voorzien van een kleine kras, schram of bluts. Men doet geen half werk bij ESP/LTD! De hals valt iets dikker uit dan verwacht, met een profiel dat eeder naar een U-vorm dan een D-vorm gaat, maar we blijven ver buiten de Les Paul ‘baseball-bat’ grenzen. De (omgedraaide) stemkop is voorzien van een zwarte laklaag, maar ook die heeft men niet gespaard van krassen of blutsen!
Toets
Waar men gelukkig wel is afgebleven, is de rosewood toets: deze is in absolute nieuwstaat en volledig vrij van gebruikssporen! Het inlegwerk is typisch voor het KH-model: skull & bones over de hele hals (zelfs op de eerste fret!). Voor de gelegenheid heeft men de inlay op de 12e fret vervangen door een KH 25th anniversary-symbool. Iets waar ESP altijd in uitblinkt en dat met deze gitaar weer bewijst, is het afwerken van de frets: alle 24 frets zijn perfect gevlakt, gepolijst en afgewerkt. Prima!
Body
De alder body moet op papier een ideale match zijn voor de maple hals en rosewood toets. Volgens het “bouwersboekje” zorgt deze combinatie voor een zeer resonant geheel. Hopen dat we dat ook mogen opmerken als we de klank gaan testen! De body is afgewerkt in wat men “distressed black” noemt. Ook hier zijn links en rechts stukken uit de verf geslagen, en heeft men de gitaar voorzien van een aantal fikse krassen. Men heeft ook een paar stickers voorzien, met het opschrift “Hot” en “Kirk’s Guitar”. Deze stickers zitten gewoon bovenop de laklaag en zijn dus niet “ingewerkt”. Opletten dat je ze niet kwijt geraakt dus! Achteraan de body ziet alles er uit zoals je zou verwachten, met de toevoeging van één extra
4
www.meetmusic.com
Finition
La KH-25 est plus ou moins une réplique de la guitare que Kirk Hammett utilise en tournée... avec les bosses, les griffes et les éclats de peinture compris ! Pour une autre guitare, cela constituerait autant de points négatifs, mais pour ce modèle, cela fait partie du jeu ... Et l’effet est très réussi, avec en plus, des autocollants qui ont été posés sur la guitare. Ce traitement de type ‘relic’ n’est pas du goût de tout le monde, donc, regardez cette guitare attentivement avant, éventuellement, de la commander, surtout si c’est via le Net !
Garantie
Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur partout.
CONSTRUCTION
Tête / manche
La tête et le manche sont constitués d’une seule pièce de bois en érable : pas de construction laminée pour la tête, donc, il s’agit de bois massif. Le manche a une finition en vernis satiné, et tant à gauche qu’à droite, on remarque quelques coups : comme quoi, on ne fait jamais les choses à moitié chez ESP/LTD ! Le manche paraît un peu plus épais que ce à quoi on pourrait s’attendre, avec un profil qui “tire” plutôt vers une forme en ‘U’ qu’en ‘D’, mais nous sommes loin de la “batte de base ball” typique d’une Les Paul. La tête, renversée, est recouverte d’un vernis noir, et elle non plus n’est pas épargnée par quelques coups !
Touche
Heureusement, il y a une pièce que l’on n’a pas “vieillie”, et c’est la touche en palissandre : elle est à l’état flambant neuf, et totalement exempte de signes d’utilisation ! Les incrustations sont typiques des modèles KH : des crânes et des os tout le long du manche ... même au niveau de la
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
ESP KH-25 LTD
GITAAR
pro • Floyd Rose tremolo • Actieve pickups • “Realistische” uitstraling • Resonantie
• Le tremolo Floyd Rose • Les micros actifs • L’aspect “réaliste” • La résonance
• Afgeleefde afwerking niet voor iedereen • Je betaalt altijd wat extra voor de artiest!
• Le traitement ‘relic’ n’est pas apprécié de tous • On paie toujours un peu plus pour l’artiste
contra
plaatje. Hier heeft men het batterijcompartiment geplaatst voor de actieve pickups. Zo kan je er altijd makkelijk bij!
HARDWARE & ELEKTRONICA Stemmechanieken
De KH-25 is voorzien van een floating tremolo en een locking nut. Gitaristen die hier ervaring mee hebben, weten dat je dus niet één, maar twee sets stemmechanieken terugvindt op deze gitaar. De eerste set staat waar je ze kan verwachten: op de stemkop! Deze tuners dragen de ESPstempel en leveren uitstekende prestaties. Geen speling, een vlotte actie en een uitstekende respons. Maar
deze tuners worden enkel gebruikt om het “groffe” werk te doen. Eenmaal de snaren min of meer juist staan, wordt de locking nut aangespannen en ga je de rest doen met de fijnstemmers op de Floyd Rose brug. Zoals we mogen verwachten van een product met een kwaliteitsnaam, doen ook deze tuners uitstekend hun job!
première case ! Pour l’occasion, on a remplacé l’incrustation de la douzième case par un symbole évoquant le 25ème anniversaire KH-25. Un point où ESP brille toujours, et cette guitare en est une nouvelle preuve, c’est la finition des frettes : l’ensemble des 24 frettes sont parfaitement aplanies et polies ! La finition est exemplaire : chapeau bas!
Corps
Sur papier, le corps en aulne est censé être une combinaison idéale avec l’érable du manche et le palissandre de la touche. Selon les poncifs des constructeurs, ce trio forme un tout donnant une excellente résonance. Espérons que nous pourrons vérifier cette caractéristique dans les faits quand nous testerons le son ... Le corps affiche une finition appelée ‘distressed black’. Ici aussi, à gauche comme à droite, il y a des coups dans la peinture, et on n’a pas lésiné sur quelques “bonnes grosses” égratignures. Il y a également quelques autocollants portant les mentions ‘Hot’ et ‘Kirk’s Guitar’. Ces autocollants sont simplement placés sur la couche de vernis, ils ne sont pas “emprisonnés” sous la couche de finition. Faites donc attention à ne pas les décoller ! La face arrière du corps correspond aux attentes, sauf qu’il y a juste une plaquette en plus : elle sert à fermer le compartiment des piles qui alimentent les micros actifs. On peut donc y accéder facilement!
ACCASTILLAGE ET ÉLECTRONIQUE Mécaniques
La KH-25 est équipée d’un tremolo flottant et d’un sillet de tête autobloquant. Les guitaristes qui ont l’expérience de ce matériel savent qu’il y a, sur un tel mécanisme, non pas un, mais bien deux ensembles de mécaniques. Le premier set se trouve à l’endroit habituel : sur la tête. Ces mécaniques portent le sceau ESP et leurs prestations sont impeccables : pas le rapide, et une réponse parfaite. moindre jeu, une action Mais ces mécaniques ne sont utilisées que pour un premier réglage, assez approximatif. Une fois que les cordes sont plus ou moins justes à ce stade, le sillet autobloquant est mis en fonction, et le reste du travail, l’accordage fin, se fait au moyen des mécaniques présentes sur le tremolo Floyd Rose. Et comme nous pouvons l’attendre d’un produit portant un nom synonyme de qualité, ces mécaniques font elles aussi très bien leur boulot !
Chevalet
Un tremolo flottant est toujours une pièce “sensible”, quel que soit l’instrument envisagé. Et sur les guitares bon marché, c’est même, la plupart du temps, le point où “ça passe ou ça casse”. C’est sans doute pourquoi ESP n’a pas pris le moindre risque à ce niveau : la firme a tout simplement choisi un spécialiste en la matière. Résultat : c’est donc un tremolo de marque Floyd Rose qui “trône” sur la KH-25 ! Avec un nom pareil, la qualité de ce tremolo ne souffre pas la
Brug
Een zwevende brug is altijd een kritiek punt, voor eender welke gitaar. Maar bij goedkopere gitaren is dit meestal het punt waarmee de gitaar staat of valt. Daarom heeft men bij ESP geen risico’s genomen en één van de specialisten ter zake de brug laten leveren. Daarmee prijkt er op de KH-25 een Floyd Rose tremolo. Samen met de naam staat ook de kwaliteit van deze tremolo buiten alle discussie. Top! Op dit vlak heeft men bij ESP/LTD dus zeker geen besparingen doorgevoerd, gelukkig maar!
SPEELCOMFORT Ergonomie
Zoals je van een metalgitaar kan verwachten, zijn zowat alle aspecten van dit model aangepast om het spelen zo vlot en comfortabel mogelijk te maken. De body van de gitaar is een beetje slanker en dunner dan je zou verwachten en ook bepaalde details, zoals de nekhiel, worden aangepakt om het spelen in de hogere posities nog makkelijker te maken.
Actie
Ook de actie van de KH-25 is volledig klaar voor het betere scheurwerk. Naar mijn smaak is de
6
www.meetmusic.com
moindre discussion : c’est le top, quoi ! Ce n’est donc sûrement pas à cet endroit qu’ESP/LTD a réalisé des économies ... et c’est très bien ainsi
!
CONFORT DE JEU
Ergonomie
Comme on peut s’y attendre quand on examine une guitare faite pour le métal, pratiquement tous les aspects de ce modèle sont adaptés pour pouvoir jouer le plus vite possible, et ce, le plus confortablement possible. Le corps de la guitare est un peu plus étroit et un peu plus mince que d’habitude, et certains autres détails, comme le talon du manche, sont traités de manière à faciliter au mieux l’accès aux notes les plus aiguës.
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
ESP KH-25 LTD
GITAAR Action
L’action de la KH-25, elle aussi, est préparée à 100 % pour jouer à toute allure. Selon mes propres goûts, l’action est même un peu trop basse, mais je pense que pas mal de fans de métal me traiteront de cinglé pour une telle affirmation ! Les frettes, de type jumbo, permettent quand même de “tirer” encore sur
les cordes, malgré l’action très basse. Et si malgré tout, vous aimiez mieux une action un peu plus haute ... ou encore plus basse ? Dans les deux cas, aucune problème pour le réglage : il suffit d’une clef Allen pour positionner le tremolo plus haut ou plus bas. ac t ie zelfs net iets te laag, maar ik denk dat menig metalhead mij gek zal verklaren voor die uitspraak. De jumbo frets zorgen ervoor dat technieken zoals snaren opduwen nog altijd mogelijk zijn, ondanks de lage actie. Heb je toch liever je actie wat hoger (of nog lager)? Dan kan je dat heel makkelijk aanpassen: met een inbussleutel kan je de tremolo hoger of lager zetten.
KLANKKWALITEIT Kleur
Wat tijdens de test van de andere onderdelen al enkele keren opviel: de KH-25 is een opmerkelijk resonante gitaar. Of dit een uitzonderlijk goed exemplaar is, of de alder/maple combinatie dit effect altijd garandeerd, weet ik niet. Maar losse snaren gaan na een redelijk lange sustain langzaam over in hoge boventonen, die op zich ook nog een hele tijd doorklinken. Dit is een eerder uitzonderlijke eigenschap (zeker bij solidbodies) en wijst op een goede “match” tussen de verschillende resonerende onderdelen. Nu maar hopen dat de pickups dat ook allemaal kunnen overbrengen naar je versterker! Voor de pickups heeft men wel een besparing doorgevoerd: daar waar Kirk altijd opteerd voor de EMG 81/85-combinatie, heeft men het LTD-model voorzien van (eveneens actieve) ESP-pickups. Een beetje jammer voor wie op de typische Hammett-klank gehoopt had, maar we gaan de pickups ook niet op voorhand “afschieten”. De ESP/LTD ALH-200 humbuckers doen immer goed hun job. Ze delen dezelfde voordelen van de EMGpickups, maar eveneens dezelfde nadelen! De voordelen zijn steeds dezelfde bij actieve pickups: de gitaar klinkt clean, storingsvrij, zeer gedefinieerd en levert een waanzinnig hoge ouput. Het kan geen enkel probleem zijn om je versterker, welk type of merk het ook mag zijn, zwaar te laten oversturen met deze gitaar! Onder de nadelen hebben we het feit dat de hoge output soms een meer subtiele manier van spelen in de weg staat, en het feit dat cleane klanken wat karakter en diepgang missen.
Respons
Vooral dit onderdeel heeft een beetje te lijden onder de hoge output van de pickups. Enerzijds helpt deze hoge output natuurlijk binnen de grenzen van de stijl waar ze voor ontworpen is: metalgitaristen staan nu eenmaal niet bekend omwille van hun ingetogen spel of subtiliteit. De actieve pickups lanceren elke noot recht uit de gitaar richting versterker, of je nu hard of zacht speelt. En dat beperkt enigszins ook de veelzijdigheid van de KH-25. Maar wederom: het zal het doelpubliek allicht een worst wezen!
BUDGET
Men beloofde bij ESP/LTD een scherpe prijs en dat is het ook geworden! De LTD KH-25 gaat over de toonbank voor €629 (adviesprijs inc. BTW). Nu blijft bij signature modellen de prijs altijd een onderwerp voor discussie. De KH-25 is een goede gitaar, daar is geen twijfel over: stevig gebouwd, vlot bespeelbaar, goede klanken, etc. Maar een deel van de prijs tel je nog altijd neer omdat Kirk Hammett er zijn naam aan verbindt. Zo kan je (zelfs bij ESP/LTD zelf) rond dezelfde prijs modellen vinden die bijvoorbeeld wél EMG pickups leveren, in plaats van de plaatsvervangende pickups van ESP. Ook de afgeleefde afwerking zal sommige gitaristen afschrikken in plaats van aantrekken. Maar het is allicht al duidelijk door de naam van de gitaar: als fan van Kirk Hammett (of Metallica) kies je zonder twijfel voor het totaalpakket!
CONCLUSIE
Laat de bedenkingen je niet van de wijs brengen: de KH-25 is zeker en vast een goede gitaar! De bouw is foutloos en de hardware (vooral de tremolo) van zeer hoge kwaliteit. De bedenkingen die hierboven worden gemaakt, zijn dan ook van toepassing op eender welk signature model (de prijs), eender welke pickups (de hoge output) en eender welke “relic”afwerking (de “distressed” afwerking). Al deze punten kan je daarom op voorhand goed overwegen. Als (minder kapitaalkrachtige) Metallica-fan die op zoek is naar een nieuwe gitaar zou ik dit model zeker niet overslaan! MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
QUALITÉ DU SON
Couleur
On en revient à ce qui a déjà été constaté plusieurs fois lors du test dans d’autres paragraphes : la KH-25 est une guitare dont la résonance est remarquable. J’ignore si je suis en présence d’un exemplaire particulièrement réussi, ou si c’est la combinaison de l’aulne et de l’érable qui garantit un tel résultat à tous les coups ... Mais en tout cas, quand on joue les cordes à vide, le son, après un sustain assez long, “transite” vers des harmoniques aiguës qui, à leur tour, continuent à produire un son pendant un bon bout de temps. Voilà une propriété plutôt exceptionnelle, en particulier pour un corps plein, et cela tend donc à confirmer le bon “alliage” dans le choix des différentes pièces résonantes. Il nous reste à espérer maintenant que les micros seront en mesure de transférer cet heureux phénomène vers l’ampli de service ! Et pour les micros, justement, la firme a choisi de réaliser une économie : là où Kirk opte systématiquement pour un “couple” EMG 81 et 85, notre modèle LTD doit se contenter de micros ESP, actifs eux aussi. C’est un peu dommage pour ceux qui comptaient avoir accès au son typique de Hammett, mais il ne faut pas non plus “flinguer” ces micros avant de les avoir écoutés ! Car ces ESP/LTD Alhambra-200 font toujours du bon boulot : ils partagent les mêmes avantages que les micros EMG, mais aussi les mêmes inconvénients ! Les avantages sont toujours les mêmes pour les micros actifs : la guitare a un son propre, exempt de tout parasite, très défini, et ce type de micros possède une puissance de sortie hallucinante. Avec cette guitare, il n’y aura donc aucun problème à produire un “mur” de distorsion sur votre ampli, quel qu’en soit la marque ou le type. Parmi les inconvénients, la grande puissance de sortie est parfois un handicap quand on désire jouer d’une manière plus subtile, et d’autre part, les sons clairs manquent de caractère et de consistance.
Réponse
C’est avant dans ce chapitre-ci que la puissance des micros montre ses limites ... D’un côté, cette puissance permet évidemment de rester dans le cadre du style musical pour lequel cette guitare a été conçue : les guitaristes de métal ne sont pas spécialement connus pour leur jeu réservé et/ou subtil. Les micros actifs “balancent” chaque note de la guitare vers l’ampli, que l’on joue fort ou doucement, ce qui limite quelque peu aussi la polyvalence de la KH-25. Mais, au risque de me répéter : le public cible concerné n’en a rien à “cirer” !
PRIX
On avait promis chez ESP/LTD un prix alléchant, et cette promesse est tenue : en effet, le prix de la KH-25 n’est que de 629 euros (prix conseillé TVA comprise). Ceci dit, le prix des guitares signées restera toujours un sujet propice à la discussion. D’accord, la KH-25 est une bonne guitare, il n’y a aucun doute là-dessus : construction solide, jeu rapide, bons sons, etc. Mais une partie du prix restera toujours forcément dédiée à celui qui l’a signée, Kirk Hammett dans le cas présent. Partant de là, on peut trouver (même chez ESP/LTD) des modèles d’un prix similaire, mais qui, par exemple, sont équipés de “vrais” micros EMG, et pas de micros de remplacement de marques ESP. Par ailleurs, la finition de type ‘relic’ fera fuir certains guitaristes au lieu de les attirer ... Mais rien que le nom de la guitare rend les choses évidentes : si vous êtes fan de Kirk Hammett ou de Metallica, vous “sauterez” sur l’offre globale sans vous poser la moindre question!
CONCLUSION
Mais que ces considérations ne nous détournent pas de l’essentiel : que la KH-25 soit une bonne guitare, c’est sûr et certain ! La construction est parfaite et l’accastillage (surtout le tremolo) est de très haute qualité. Et les considérations émises plus haut sont de toute façon valables pour n’importe quel modèle signé (le prix), pour n’importe quel micro actif (la grande puissance), et pour n’importe quelle finition de type ‘relic’ (la finition volontairement abîmée). C’est pourquoi il faut bien évaluer tous ces points au départ. Ceci dit, si j’étais un fan de Metallica, que mon portefeuille était peu fourni, et que j’étais à la recherche d’une nouvelle guitare, je ne la laisserais pas passer sans y jeter un coup d’oeil “appuyé”! MMM
www.meetmusic.com
7
GITAAR
Zoom MultiStomp MS-50G
Zoom MultiStomp MS-50G STOMPBOX MULTI-EFFECTS PEDAL
De logica achter de meeste van onze artikels is waarschijnlijk wel duidelijk: uitgebreide toestellen en instrumenten krijgen een uitgebreide bespreking, terwijl kleine pedaaltjes en accesoires korter worden uiteengezet in een ‘flashtest’. De Zoom MS-50G Multistomp is een heel klein pedaaltje, maar eens we ermee aan de slag gingen, stonden ons aardig wat verrassingen te wachten. De MultiStomp heeft immers de afmetingen van een standaard stompbox-pedaaltje: je kan het zonder enig probleem in eender welke pedalboard plaatsen, ter vervanging van een ander effect. Maar Zoom heeft in die kleine behuizing een massa functies weten te stoppen! Je krijgt niet minder dan 55 effecten voorgeschoteld, onderverdeeld in verschillende categorieën: versterkermodellen, compressors, EQ, drive, modulatieeffect, delays en reverbs. Van deze effecten kan je er maximaal zes tegelijkertijd gebruiken. Dat wil dus zeggen dat je met dit ene pedaaltje zowat alle leemtes in je pedalboard kan opvullen. Ondanks de kleine behuizing heeft men ervoor gezorgd dat de bediening overzichtelijk is gebleven. Rond de footswitch staan vier kleine zwarte drukknoppen. Samen vormen ze een zwarte cirkel. Met deze knoppen scroll je door je signaalketting en kies je andere effecten en categorieën. Met de drie draaiknoppen onder het LCD-scherm stel je de parameters van de gekozen effecten in. Het scherm is erg handig: elk effect wordt grafisch weergegeven, net als de verschillende functies en instellingen. Zo blijft het geheel toch overzichtelijk. De klanken zijn wat we intussen wel verwachten van de G-reeks van Zoom: duidelijk, gedefinieerd en meteen inzetbaar (wat niet van alle presets gezegd kan worden). De modulatie-effecten (chorus, flanger, tremolo) klinken erg leuk, net als de delays en reverbs. Het drive-blok moet je met smaak gebruiken, gezien hier redelijk extreme settings te vinden zijn. Maar dat is nog niet alles! De MultiStomp biedt eveneens een ingebouwde tuner, een tap tempo functie, de mogelijkheid makkelijk de volgorde van je patches aan te passen, de mogelijkheid de pedaal met batterijen of een (apart aan te schaffen) adaptor te gebruiken én een USBingang om software-updates door te voeren. Zijn er dan echt geen nadelen aan de Zoom Multistomp? We konden er maar eentje vinden… En allicht (of hopelijk) pakt Zoom dat snel aan. Ondanks de overzichtelijke bediening spreekt het voor zich dat zo’n klein pedaaltje met zoveel mogelijkheden wat lastig werkt. Momenteel ondersteunt de Zoom editor-software de MultiStomp echter nog niet. Je kan dus niet via je computer werken - wat het toch een heel stuk makkelijker zou maken! De MultiStomp werkt echter grotendeels op dezelfde software als de Zoom G5 die wél wordt ondersteund. Hopelijk volgt de ondersteunding voor de MultiStomp dus snel. Maar zelfs al komt die mogelijkheid er toch niet, blijft dit puntje van kritiek niet overeind tegenover de prijs. Die is namelijk ongelofelijk laag: €118 adviesprijs (inclusief BTW). Voor zo’n prijs kunnen we eigenlijk over niks meer moeilijk doen. Er zijn tunerpedaaltjes die evenveel kosten… En dan krijg je er hier nog 55 effecten bij. Waanzin! MMM
8
www.meetmusic.com
TIM VAN ROY La logique qui se cache derrière la plupart de nos articles est probablement très claire: les appareils qui possèdent beaucoup d’options sont décrits en détail, tandis que ceux qui ne proposent que des possibilités limitées, comme les petites pédales et les accessoires, sont expliqués de manière plus succincte dans un “flashtest”. La Zoom MS-50G Multistomp est une très petite pédale, mais une fois que l’on se met à la tester, on se rend vite compte qu’elle est en mesure de nous réserver quelques excellentes surprises ! La Multistomp a les dimensions d’une petite pédale d’effets, ce qui permet, sans le moindre problème, de la glisser facilement sur n’importe quel pédalier, en remplacement d’une autre pédale. Et pourtant, Zoom a réussi à installer toute une flopée de fonctions dans cette petite pédale, à savoir, pas moins de 55 effets, classés en plusieurs catégories: modélisations d’amplis, compresseurs, égalisations, drives, effets de modulation, retards et réverbes. On peut utiliser un maximum de 6 effets en même temps, ce qui permet de combler à peu près toutes les lacunes d’un pédalier! Malgré la petite taille du boîtier, la firme s’est arrangée pour que l’utilisation reste facile à maîtriser en un coup d’oeil. Autour de l’interrupteur à pied, il y a 4 touches en forme d’arc de cercle : ensemble, elles forment donc un cercle. Grâce à ces boutons, on peut “se balader” d’un endroit à l’autre du signal, et choisir tel effet, dans telle catégorie. Quant aux 3 boutons rotatifs situés en-dessous de l’écran, ils permettent de régler les paramètres de l’effet choisi. L’écran est vraiment pratique : chacun des effets est représenté sous forme de graphique, tout comme les fonctions et les réglages : ainsi, on garde en permanence sous les yeux une image globale de tout ce qui est activé. Au fur et à mesure que le test progresse, les effets correspondent bien à ce que l’on attendait de la série G de Zoom: ils sont clairs, bien définis, et faciles à utiliser (ce qui n’est certainement pas le cas de toutes les présélections). Les effets de modulation (chorus, flanger, tremolo) “sonnent” très bien, tout comme les retards et les réverbes. Les drives sont à utiliser avec une certaine retenue, étant donné qu’on y trouve les réglages les plus extrêmes. Mais ce n’est pas fini ! La Multistomp propose aussi un acc or deu r intégré, une fonction ‘tap tempo’, la possibilité d’adapter facilement l’ordre selon lequel on veut que les ‘patches’ se suivent, la possibilité de fonctionner sur piles ou via un adaptateur (vendu séparément), et même, la possibilité de se brancher via USB pour effectuer une mise à jour du software. Cette pédale n’a-t-elle donc vraiment aucun point négatif ? Evidemment (ou plutôt, heureusement), Zoom a tout fait pour qu’il en soit ainsi ! Mais malgré une utilisation particulièrement conviviale, une si petite pédale avec autant de possibilités peut aussi avoir un coté un peu pénible. Et pour l’instant, l’éditeur de software Zoom n’est pas encore supporté par la Multistomp : on ne peut donc pas travailler via ordinateur, ce qui aurait rendu les choses nettement plus faciles! Pourtant, la Multistomp fonctionne essentiellement sur le même software que le Zoom G5... qui lui, le supporte effectivement! Espérons que cela arrive bientôt pour la Mutlistomp. Mais même si cette possibilité n’y est pas encore, ce petit détail ne pénalise en rien la critique, résolument positive, de cette pédale compte tenu de son prix: €118 (prix brut conseillé, TVA incluse). Pour un prix pareil, on ne peut vraiment pas se plaindre: il y a ... des accordeurs à ce prix là! Et avec 55 effets, franchement ... C’est carrément dingue! MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/02 2013/04
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
3
BASS
Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115
Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115 BASS AMP & CABINETS
Made in the USA. En ze zijn weer terug! De high end Eden versterkers en cabinets. Misschien niet zo gekend bij de jongere bassisten onder ons, maar een naam die niet onopgemerkt is geweest in de geschiedenis van de basgitaar. Vroeger hielden ze hun productie binnenshuis, maar met de zware tijden van tegenwoordig zijn ze toch verplicht geweest om bepaalde dingen buitenshuis te laten produceren. Wel nog altijd met hun specificaties en kwaliteitszorg. Dit zorgt ervoor dat verschillende producten van Eden voor velen onder ons nu meer bereikbaar zijn qua budget. We kregen meteen een heel pallet mee met versterkers en cabinets van het merk. Bij deze alvast deel één van de Eden reviews!
CONCEPT
Als je spreekt van high end versterkers en cabinets van Eden, dan spreek je ook van een gepeperd prijskaartje. Dat was toch voordien het geval bij Eden. De concurrentie met andere merken is de laatste jaren sterk gestegen. Vroeger had je maar een paar merken specifiek voor bassisten. Nu zie je bij wijze van spreken het bos door de bomen niet meer. Tijd om nog eens te verrassen, dachten ze bij Eden. Deze stack is volledig gemaakt in China, onder streng toezicht om de kwaliteitszorg hoog te houden. Een goeie zaak voor ons natuurlijk!
HANDLEIDING/TOEBEHOREN
NEVER COMPROMISE, dat is het motto van Eden dat je overal terugvindt - ook op de handleiding. Die bevat functiebeschrijvingen en uitleg over het gebruik van de versterker. Op zich wel een goede handleiding, maar toch had ik liever wat meer uitleg gekregen over bepaalde zaken, zoals de bi-amp mode en bridge mode. Ze gaan er een beetje van uit dat de gebruiker al vrij goed op de hoogte is van de mogelijke regelingen. Iets wat wel weggelegd is voor bassisten die al wat watertjes hebben doorzwommen, maar minder voor beginners. Verder wordt een elektrisch snoer meegeleverd. Bij de cabinets worden vier monteerbare wielen meegeleverd. Deze zijn vrij eenvoudig in en uit te klikken op de cabinets.
BOUW
De versterker heeft de vertrouwelijke, robuuste look van Eden: een goudkleurig voor- en achterpaneel en een zwarte behuizing. Blijkbaar kunnen deze versterkers tegen een stootje, want op hun website staat een World Tour 800 versterker die een studiobrand heeft overleefd en nog werkt ook. Gesproken van betrouwbaarheid! De regelknoppen voelen heel kwalitatief aan. Er zijn zelfs trapsgewijze regelknoppen hier en daar, die het geheel een nog professioneler tintje geven. Iets wat ik vroeger ook nog bij Trace Elliot ben tegengekomen.
10
www.meetmusic.com
STIJN DELDAELE
Made in the USA. Ils sont de retour ! Qui ? Les amplis et les enceintes de top niveau Eden, pardi ! Ces appareils ne sont peut être pas tellement connus parmi les jeunes bassistes, mais c’est un nom qui n’est pas passé inaperçu dans la petite histoire de la guitare basse ... Jadis, l’entièreté de leur production se faisait sur place ; mais par les temps difficiles qui courent, ils ont été contraints d’assurer la production de certaines pièces à l’étranger. Mais néanmoins, toujours suivant leurs spécifications, et en gardant leur souci de la qualité. Cela a eu une conséquence positive : à présent, pour beaucoup d’entre nous, divers produits de la gamme Eden sont plus accessibles en termes de budget. Notre rédaction vient de recevoir toute une panoplie d’amplis et d’enceintes de la marque ; voici donc déjà le premier des bancs d’essai qui seront consacrés à Eden.
CONCEPT
Quand on parle d’amplis et d’enceintes de top niveau, cela implique aussi un prix “salé” ! Ce qui était effectivement le cas chez Eden ... auparavant. Mais la concurrence entre les marques s’est accrue ces dernières années. Jadis, il y avait juste quelques marques dédiées spécialement aux bassistes, alors que maintenant, elles sont, pour ainsi dire, légions ! Chez Eden, on a donc pensé qu’il fallait surprendre : c’est ainsi que ce stack est construit à 100 % en Chine, mais sous haute surveillance afin de garder un niveau de qualité élevé. Bien entendu, voilà une excellente chose pour nous !
NOTICE D’EMPLOI/ACCESSOIRES
NE JAMAIS ACCEPTER LE MOINDRE COMPROMIS : voilà le mot d’ordre omniprésent chez Eden ! Et cela prévaut même ... pour la notice d’emploi ! Celle-ci contient une description des fonctions et des explications sur l’utilisation de l’ampli. En soi, c’est une bonne notice d’emploi, mais j’aurais préféré avoir plus d’explications sur certains points précis, comme le mode ‘biamp’ et le mode ‘bridge’. Il semble que la firme parte d’un a priori selon lequel l’utilisateur serait déjà bien au courant des réglages possibles. Une approche qui est sans doute de bon aloi pour des bassistes qui ont déjà de l’expérience, mais qui est moins justifiée en ce qui concerne les débutants. A part cette notice d’emploi, l’ampli est livré aussi avec un cordon secteur ; quant aux enceintes, elles sont livrées avec 4 roulettes amovibles, à placer soi-même, ce qui se fait très simplement : il suffit de les clipser dans les orifices présents sous les enceintes.
CONSTRUCTION
L’ampli partage le look robuste, typique d’Eden, un look qui donne confiance : des panneaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifestement, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115 De vesterker kan in een rack gemonteerd worden door middel van afneembare rack-ears. Bovenaan en langs de zijkanten zijn er koelgaten voorzien en achteraan in het midden zit een koelventilator om het geheel af te koelen. Deze treedt enkel in werking wanneer nodig, zodat de ventilator geen storend gebrom heeft in de speakers. De versterker weegt een slordige 12kg. De cabinets zijn heel eenvoudig opgetrokken. Deze EX Series zijn de goedkopere versie van hun D Series cabinets. De behuizing is vrij compact en licht, overtrokken met een stoffen bekleding en heeft kunstoffen hoekbeschermers. De ingebouwde handvaten werden mee overtrokken met de stoffen bekleding. Zowel de 410 als de 115 zijn heel licht en gemakkelijk transporteerbaar dankzij de bijgeleverde, afneembare wielen. De speakers zijn designed door Eden. De boxen zitten beschermd achter een stevige metalen grill met het Eden-logo erop. Alles is vrij eenvoudig en robuust gebouwd. Enkel vind ik dat de stoffen bekleding van de speakers er vrij kwetsbaar uitziet. Maar dat is maar een vermoeden, want om dat goed te testen zou ik deze cabinets een jaar of twee on the road moeten meenemen.
REGELMOGELIJKHEDEN
Bij deze World Tour 800 hebben we er toch heel wat. Om te starten: de gain knop om je inkomend bassignaal af te regelen met behulp van een indicator ledje. Er is een input pad-knop om -12dB in te schakelen voor actieve basgitaren. Daarnaast hebben we de gekende “magic knob” van Eden. De enhance knop waarbij de lage, hoge en hoog mid frequenties worden geboost en de lage mid frequenties worden uitgefilterd. Daarnaast dient de knop eigenlijk ook voor de bediening van de Tube-preamp sectie. Dan komen we aan de “tonal settings” of equalizing. Standaard zijn er de bass en treble regelknoppen, maar dan krijgen we een uitbreiding om de mid frequenties af te regelen. We hebben high, mid en low mid frequentie knoppen bovenaan om de gewenste frequenties te selecteren. Onderaan hebben we dan nog eens per frequentieknop een boost/cut regelknop om die bepaalde frequentie te boosten of weg te nemen. Dan is er nog een EQ indactie clip • Sound ledje dat aangeeft wanneer je teveel bepaalde frequenties boost. Er is een compressor die • Mogelijkheden kan ingeschakeld worden, maar niet regelbaar • Robuust is. Een clipledje dat aangeeft dat de compressor in werking treedt. Met de BI-AMP mode • Pro-materiaal drukknop kunnen we de versterker in twee helften opsplitsen wanneer je twee cabinets afzonderlijk aansluit. Per aangesloten cabinet krijg je dan een vermogen van 300W bij • Goedkopere afwerking 8 Ohm, 440W bij 4 Ohm en 550W bij 2 Ohm. Daarbij heb je dan nog een balance regelknop bekleding cabinets tussen de twee versterkerhelften, waarbij je • Vereist kennis om sound een speaker luider of stiller kan zetten (left, mogelijkheden te regelen right). In combinatie met deze twee cabinets: meer hoge frequenties met de 410 en meer lage frequenties met de 115. Met de cross-over knop kan je dan nog eens fine tunen qua frequentiegebied. Als je nu alles al eens op een rijtje zet: wat kan je eigenlijk niét regelen met deze versterker? We hebben een mono bridge drukknop als we zonder de bi-amp mode willen werken en het simpeler houden door de twee cabinets gelijkwaardig aan te sluiten, waarbij we dan een vermogen krijgen van 880W bij 8 Ohm en 1100W bij 4 Ohm. Het volume van het uitgaand signaal kan dan nog eens in zijn totaliteit geregeld worden door de masterknop. Op de 410 cabinet hebben we dan nog een regelbare tweeter om te bepalen welk soort mid frequenties (high/low) je wil toevoegen aan je sound.
pro
contra
AANSLUITMOGELIJKHEDEN
Om te beginnen hebben we aan de voorzijde de jack ingang om onze bas in te pluggen in de versterker en een stereo koptelefoon uitgang zodat je kan oefenen zonder je collega’s te storen. De meeste aansluitingen bevinden zich aan de achterzijde. Om te beginnen hebben we de bridge output om de vesterker in mono stand te gebruiken. En aan beide kanten hebben we dan de stereo of bi-amp aansluitingen met aan elke zijde een speak-on aansluiting en twee jack uitgangen om telkens de mogelijkheid te bieden om twee cabinets per kanaal aan te sluiten. Vier in totaal dus! Verder een gebalanceerde XLR D.I. output waarbij we het uitgaand signaal kunnen afregelen qua volume en groundlift kunnen inschakelen als we last hebben van slechte aarding. Verder een left en right AUX ingang om een extern geluidsapparaat aan te sluiten. Een tuneruitgang om een stemapparaat of rack aan te sluiten. We hebben twee soorten effect loopaansluitingen: een mono effect loop circuit (send/return) dat na de compressor en voor de preamp en equalizing sectie zit, en een stereo effect loop circuit met twee send uitgangen (stereo-effecten) dat na de equalizing zit. Op de 410 zitten twee speak-on aansluitingen en een parallelle jack uitgang. Bij een defecte speaker blijft de andere aangesloten cabinet verder werken (in bridge mode). Op de 115 ca-
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
BASS Word Tour 800 qui est rescapé d’un incendie de studio et qui fonctionne toujours : quand on parle de fiabilité … Les boutons de réglages “respirent” la qualité, et il y a même quelques potentiomètres à crans, ce qui confère une touche encore plus professionnelle à l’ensemble. Voilà une caractéristique que j’ai eu l’occasion de rencontrer chez Trace Elliot également... L’ampli peut être monté dans un rack grâce à ses équerres amovibles. Tout le long des côtés et de la face supérieure, on note une série de perforations, et au milieu de la face arrière trône un ventilateur: bref, Eden ne lésine pas en matière de ventilation ! Le ventilateur n’entre en fonction qu’en cas de nécessité : ce qui ne provoque donc aucun bruit dérangeant dans les haut-parleurs. L’ampli pèse environ 12 kilos. Quant aux enceintes, elles brillent par leur simplicité : il est vrai que cette série EX est une version “économique” de la série D. L’enceinte est très compacte, légère, garnie d’un revêtement en tissu et munie de coins de protection en matière synthétique. Les poignées intégrées sont également recouvertes de ce revêtement en tissu. La 410, tout comme la 115, est très légère et facile à transporter grâce aux roulettes amovibles qui font partie de la livraison. Les haut-parleurs ont été conçus par Eden, et les enceintes sont protégées par une solide grille en métal qui arbore le logo Eden. Tout est construit avec simplicité et solidité. Je trouve quand même que le revêtement en tissu des enceintes pose vraiment question ... Mais il ne s’agit que d’une supposition de ma part, car pour faire un test valide à ce niveau, il faudrait que je puisse emmener ces enceintes sur la route un an ou deux !
POSSIBILITÉS DE RÉGLAGE
Pas mal de choses sont embarquées à bord de ce WT 800 ! Et pour commencer, le bouton de gain destiné à régler le signal entrant est accompagné d’un indicateur à LED, et il y a un atténuateur débrayable de -12 dB pour les basses actives. Vient ensuite le ‘magic knob’ bien connu d’Eden : il s’agit du bouton ‘Enhance’, qui augmente les fréquences basses et aiguës, ainsi que le hautmédium, alors que le bas-médium est atténué. De plus, ce bouton sert aussi quand on se sert de la section du préampli à lampe. • Le son Nous arrivons aux ‘tonal settings’, autrement • Les possibilités dit, à l’égalisation : les réglages pour les basses et les aiguës n’ont rien de particulier, mais par con• La solidité tre, on dispose d’une section particulièrement • Le niveau: c’est du “pro”! “touffue” pour régler les médiums. En effet, en rangée supérieure, nous avons des potentiomètres pour choisir diverses fréquences centrales : les aiguës, les médiums et le bas-médium, en l’occurrence. Dans la rangée du bas correspond • Finition bon marché (revêun bouton pour chacune de ces fréquences, et tement des enceintes) dont la fonction est d’augmenter ou de diminuer • Un tel ampli demande de la puissance de ces fréquences. A signaler égal’expérience pour être bien lement un indicateur à LED qui montre quand certaines fréquences sont exagérément “boosréglé tées”. Il y a également un compresseur débrayable, mais qui ne comporte aucun réglage. Il est complété par un petit indicateur à LED qui montre quand le compresseur fonctionne. Via le bouton poussoir BI-AMP, on est à même de scinder l’ampli en deux parties quand on raccorde deux enceintes différentes : dans ce mode, chaque enceinte dispose d’une puissance de 300 watts sous 8 ohms, de 440 watts sous 4 ohms, et de 550 watts sous 2 ohms. En complément, il y a aussi un bouton qui règle la balance entre les deux parties de l’ampli, ce qui peut donc faire fonctionner un des baffles plus ou moins fort (left - right). Et quand on combine deux enceintes, on peut aiguiller plus d’aiguës vers la 410 et plus de basses vers la 115. Vient enfin le potentiomètre de fréquence de coupure ... bref, de quoi régler les fréquences très “finement” ! Maintenant, si on envisage tout cela la “queueleu-leu”, la question est : y a-t-il donc un paramètre que l’on ne puisse pas régler sur cet ampli ? Il y a également un bouton poussoir ‘mono bridge’ quand on ne se sert pas du mode bi-amplificateur : c’est une solution plus simple qui consiste à brancher deux enceintes qui recevront le même signal. Dans ce mode, la puissance sera de 880 watts sous 8 ohms, et de 1.100 watts sous 4 ohms. Enfin, le volume du signal sortant peut, en bout de chaîne, être réglé de manière globale par le bouton de ‘master’. Et n’oublions par que sur la 410, nous disposons en plus d’un tweeter réglable au cas où l’on voudrait ajouter n’importe quelle fréquence de médiums au son final !
CONNEXIONS
Commençons par la face avant, avec le jack d’entrée pour brancher la basse sur l’ampli, et une sortie casque stéréo de manière à pouvoir s’entraîner sans déranger son entourage. Mais la plupart des connexions se trouvent en fait sur la face arrière. On démarre avec la sortie ‘bridge’ pour utiliser l’ampli en mode mono. Et de chaque côté de l’ampli, on trouve les connecteurs de sortie pour la stéréo ou le bi-amp : il s’agit en fait de connecteurs speakon avec des jacks en parallèle, ce qui permet de brancher deux enceintes par canal. Ce qui fait donc quatre au total! On trouve ensuite une sortie de direct (DI) au for-
www.meetmusic.com
11
Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115
BASS binet zit enkel één jack ingang.
SOUND
Het beste wat je doet als je begint met je sound te zoeken op deze versterker, is de equalizing op neutraal zetten. Van hieruit heb je een basisklank die je kan beginnen fine-tunen. Met de enhance knop geven we onze sound meer warmte en kleur dankzij de tube preamp. Met de equalizing nog steeds op neutraal en de balance knop in bi-amp mode, kan je bijvoorbeeld de 410 cabinet meer naar voren brengen om een snedige slap klank te krijgen, of de 115 meer naar voren brengen om een meer boomy sound te creëren. Is dit nog niet genoeg naar je zin? Dan kan je beginnen met de mid frequenties af te regelen tot in het kleinste detail. Kortom, ik kan hier nog lang over uitweiden. Het is eventjes wat zoeken, maar na verloop van tijd kan je een lekkere, vette sound bekomen. Ikzelf heb een echte woofy sound gevonden die toch nog genoeg presence en definitie heeft. Dankzij de vele regelmogelijkheden heb je dus een waaier aan soundmogelijkheden. Dit is echt een pareltje van een versterker! Je moet echter wel goed weten wat je regelt qua knoppen en frequenties. Het is niet zomaar eventjes in het wilde weg met wat knoppen draaien.
TOEPASSING
Deze set-up is vooral bedoeld voor grotere optredens, hoewel je zonder de 115 cabinet en met enkel de 410 ook al aan de slag kan op iets kleinere optredens. Een oefen set-up kan je dit al niet meer noemen. Dankzij de vele regel- en aansluitmogelijkheden is deze stack vrij divers en is hij geschikt voor vele genres, gaande van jazz, pop, rock, funk, tot… stevige metal. Vermogen genoeg alleszins om goed te blazen. Je wordt in de handleiding wel gewaarschuwd voor gehoorschade. Opletten geblazen dus! Doordat je de frequenties kan fine-tunen, is de versterker ook erg geschikt voor studiowerk. Studiotechnici zullen je graag zien komen met deze Eden.
BUDGET
Voor de World Tour 800 versterker betaal je een slordige €1700. Wat betaal je voor de cabinets? De EX 410 kost €675 en de EX 115 €500 (alle zijn adviesprijzen, BTW inclusief). De cabinets vallen qua prijs goed mee. De versterker is vrij duur, maar deze prijs is zeker in verhouding met de kwaliteit, het vermogen en de mogelijkheden die je ervoor krijgt.
CONCLUSIE
Deze stack van Eden is high end materiaal. De versterker is alvast op en top kwaliteit. Hij is niet spotgoedkoop, maar je krijgt wel waar voor je geld. En als je ziet dat zo’n ding een studiobrand kan overleven... De versterker geeft een robuuste en betrouwbare indruk. De vele regelmogelijkheden zorgen ervoor dat je je sound echt kan fine-tunen, maar dit is niet zo evident. Iets wat meer is weggelegd voor de professionelen onder ons, of de betere amateurbassisten. Ook studiotechnici zullen je graag zien komen. De cabinets zijn iets eenvoudiger en sober opgetrokken. De speakers leveren wel goed werk. Men heeft vooral wat bespaard op een uitvoerigere afwerking. Als je de prijzen ziet van een D-klasse 410 cabinet die normaal rond de €1000 kost, heb je voor €400 geen slechte koop gedaan. Handig zijn ook de afneembare wieltjes, die gemakkelijk verwijderd kunnen worden. Dit is op en top kwaliteitsmateriaal en Eden is er klaar voor om terug de wereld te veroveren. Dankzij de lage productiekosten is Eden budgettair meer bereikbaar geworden voor velen onder ons. Wordt vervolgd! MMM
12
www.meetmusic.com
mat XLR, dont le signal peut être réglé en volume, et une mise à la terre débrayable (‘groundlift’), utile quand la connexion à la terre est de mauvaise qualité. Ensuite viennent des entrées auxiliaires, gauche et droite, afin de pouvoir raccorder une source sonore externe, ainsi qu’une sortie pour accordeur, de quelque type qu’il soit. Nous avons deux types de connexions pour la boucle d’effets : d’une part, un circuit mono (send / return) situé après le compresseur et avant le préampli et l’égalisation ; et d’autre part, un circuit stéréo avec deux ‘send’ et deux ‘return’ pour les effets stéréo, situé lui après l’égalisation. Sur la 410, il y a deux connexions speakon et une sortie jack en parallèle. Si une enceinte tombe en panne, l’autre continue à fonctionner (en mode ‘bridge’). Sur la 115, il n’y a qu’un jack d’entrée.
SON
Avec cet ampli, la meilleure chose à faire quand on commence à chercher le son que l’on veut, c’est de mettre l’égalisation en position neutre. Depuis ce point de départ, on entend le son de base, et on peut commencer à le modifier. Via le bouton Enhance, le son gagne en chaleur et en “couleurs” grâce au préampli à lampe. L’égalisation étant toujours en position neutre, et le bouton de balance en mode bi-amp, on peut, par exemple, mettre le son de la 410 en avant pour obtenir un son de slap bien incisif, ou au contraire, le son de la 115 pour obtenir un son accentuant les basses. Ce n’est pas encore assez à votre goût ? On peut alors se lancer dans les réglages dédiés aux médiums, et ce, jusque dans les plus petits détails. Bref, je pourrais encore parler longtemps sur ce sujet! Il faut évidemment un peu tâtonner, mais avec un peu de temps, on arrive à construire un excellent son, bien gras. Personnellement, je suis arrivé à un son très profond, tout en conservant assez de présence et de définition. Grâce à l’arsenal des réglages présents, on dispose donc de tout un éventail de sons : cet ampli est tout simplement une perle ! Mais il vaut mieux savoir ce que l’on fait quand on touche à un bouton, et savoir sur quelles fréquences il agit : c’est vrai qu’avec autant de réglages, on pourrait rapidement s’égarer!
CHAMP D’APPLICATION
Cet ensemble est prévu avant tout pour de grandes scènes, bien que, sans la 115, jouer avec la 410 seule peut permettre d’envisager des concerts de plus petite taille. Mais même un tel ensemble ne peu déjà plus se voir comme un ensemble pour s’exercer ! Grâce aux nombreuses possibilités de réglages et de connexions, ce stack produit des sons très variés, et il est donc à l’aise dans beaucoup de genres musicaux, allant du jazz, de la pop, du rock, du funk ... au ‘heavy metal’ ! En tout cas, il y a assez de puissance pour “cogner dur” ! On est d’ailleurs prévenu dans la notice d’emploi des dégâts auditifs possible : donc, prudence avec le volume … Le fait de pouvoir régler les fréquences aussi précisément fait que cet ampli est aussi très indiqué pour le studio : tous les techniciens du son auront le sourire en vous voyant arriver avec cet Eden à la main.
PRIX
Le WT 800 coûte €1.700 TVA comprise. Quant aux enceintes, l’EX 410 coûte €675 et l’EX 115, un peu moins de €500, ces deux prix étant eux aussi TVA comprise. Le prix des enceintes est très intéressant ; quant à l’ampli, il est très cher, mais ce prix est en rapport avec ses qualités, sa puissance et toutes les possibilités qu’il possède.
CONCLUSION
Ce stack d’Eden est donc du matériel de très haut niveau. L’ampli fait clairement partie du “top niveau”: il n’est pas bon marché, mais on en a pour son argent. Et quand on voit qu’une telle “bête” parvient à survivre à un incendie ... Cet ampli donne une impression de robustesse et de fiabilité, et les nombreux réglages permettent de régler le son “au carat près”, mais ce n’est pas évident à faire ... Il s’agit de matériel plutôt réservé aux professionnels, ou en tout cas, aux amateurs avancés, et les techniciens de studio seront contents de vous voir arriver. Les enceintes sont un peu plus simples et plus sobres, ce qui n’empêche pas les haut-parleurs de bien faire leur boulot, car l’économie a surtout été réalisée au niveau de la finition. Quand on regarde les prix de l’enceinte 410 de la série D - environ €1.000, un tel achat de €400 n’est certainement pas une mauvaise affaire. Pratiques aussi, les roulettes amovibles, qui s’enlèvent d’ailleurs très facilement. On est face à du matériel de qualité ‘top’ : avec un tel niveau, Eden est de nouveau prêt à conquérir le monde entier ! Grâce à des coûts de production très bas, Eden est devenu, financièrement parlant, plus accessible pour pas mal de monde. On attend une suite... MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
13
DRUMS & PERCUSSION
Ludwig Club Date SE
Ludwig Club Date SE JEAN-PHILIPPE KOMAC Toen de gebroeders Ludwig begin vorige eeuw het eerste basdrumpedaal met veer uitvonden (zoals we het vandaag nog kennen), konden ze waarschijnlijk niet vermoeden dat Ludwig drums en percussie zou uitgroeien tot één van de grootste namen. Niet alleen voor drums, maar ook voor marching drums, pauken, marimba’s en vibrafoons (Musser) en allerhande kleiner orkestslagwerk. Op het gebied van drums staat Ludwig vandaag de dag vooral gekend voor zijn vintage drums en snaredrums (Supraphonic, Supersensitive, Black Beauty). De fabrikant speelt daar handig op in door deze sets (Ringo Star’s Fab Four, John Vistalite) opnieuw uit te brengen, en daar wel de nodige, hedendaagse gen. Daarnaast heeft Ludwig nu reekmet verschillende houtconstructies. basis van de Elements-reeks brengen Editions uit met serieuze knipogen verleden, zoals we nu met de kunnen testen.
Bonham’s maar met hier aanpassinsen drums Vooral op ze Special naar het Club Date SE
CONCEPT, BOUW EN AFWERKING
De originele Club Date uit de jaren ’50 was een goedkoper alternatief voor de Super Classic drums: d o o r drum) op dubbelzijdige spanblokken (zoals op een snaremateriaal en basdrum en toms te monteren, spaarde men minder gaten zijn montagetijd uit. Bijkomend voordeel is dat er ook beter is. Dat is vandaag ook het en minder gewicht op de ketel, zodat de klank uitgangspunt voor de nieuwe Club Date SE. Het is dus vooral het uiterlijke dat wordt overgenomen, want in plaats van de originele populier/mahonie ketels, vinden we op deze set een mengeling van kerselaar en gumwood, maar dan met afgeronde draagranden zoals vroeger. Als we de dozen open doen, vinden we een prachtige Olive Sparkle bekleding. Op de basdrum is die in twee delen aangebracht, zodat we twee overlappingen hebben die gelukkig wel allebei onderaan zitten. Let dus op dat je dezelfde overlappingen op de spanringen ook onderaan monteert. Die ringen worden vastgezet met zeer eenvoudige klauwen zonder rubbers en daar is het hout toch wel gevoelig aan, want algauw zie je kleine krasjes. Ook op de plaats waar je het basdrumpedaal vastzet. Opvallend is wel de zeer goede kwaliteit van het chroomwerk. De basdrumpoten kunnen niet eenvoudiger: een klassieke tomrozet met een gebogen stang, maar wel voorzien van punten en regelbare rubberdoppen. Echte vintage gecombineerd met hedendaagse vereisten: eenvoudig, stevig maar vooral gemakkelijk inklapbaar. Daardoor is de hoogte wel maar beperkt regelbaar. Hierdoor is het niet mogelijk om bij de 18” kleine basdrum een lifter (of raiser) te monteren zodat de basdrum hoger komt te staan, en de beater van het pedaal mooi in het midden slaat voor een vollere klank. Bovenop de basdrum zit dan een vintage rail met daarop een moderne tomhouder met bolgewricht. Daardoor is de tom (met rimsophanging) slechts beperkt regelbaar in de hoogte, wat soms toch wel problemen kan geven. Dit vooral bij de 18” basdrum, maar minder bij de 20” en 22” versies. Op de floortom zijn de poten ruim bemeten, zodat de hoogteregeling hier geen probleem vormt. Alle ketels zijn binnenin mooi afgewerkt en opgeschuurd, maar niet gelakt of behandeld. Doordat de dubbelzijdige spanblokken in het midden zitten, zijn er lange spanbouten nodig. Die kunnen soms gemakkelijk vervormen. Op de basdrum zitten de spanbouten niet verzonken in de klauwen, dus ook deze zijn wat kwetsbaarder voor vervorming. Zorg dus voor goede koffers om deze set in op te bergen. Voor de basdrum zul je misschien een maatje groter moeten kopen, gezien je de tomhouder er niet makkelijk kan afhalen of neerklappen. Er zijn drie sets verkrijgbaar, waarvan twee met 12” x 8” tom en 14” x14” floortom, met 18” x 14” of 20” x14” basdrum, of een rockset met 22” x 14” basdrum en 13” x 9” en 16” x 16” toms. krijgbaar, Een snaredrum in dezelfde kleur en afwerking is apart verevenals de hardware.
KLANK
Standaard zitten er onderaan doorzichtige, merkloze vellen. Bovenaan zitten coated vellen ‘Made by Evans’. Voor de basdrum vinden we ook een Evans clear slagvel en vooraan een coated merkloos vel, beiden met een mooi fifties Ludwig logo. Bij het stemmen valt het op dat bij elke spanbout de toon zeer duidelijk te horen is: dit zegt veel over de zorg waarmee de ketel gemaakt is, zowel wat betreft de perfecte cirkelvorm als de draagranden. De ideale set om te leren stemmen. Laat me maar al meteen beginnen met een goede raad: monteer andere vellen! Want met onze Remo referentievellen bekomen we bij deze set steeds een goede klank. Vooral wanneer we ook onderaan (en op het front van de basdrum) Remo’s monteren, bekomen we echt veel warmte en power - eigen aan kerselaar. Enkel de basdrum geeft minder laag en warmte, maar dat is vooral te wijten aan het feit dat de beater het vel niet in het midden raakt, hetgeen wel normaal is bij een 18” basdrum. Een tip: om de floortom nog beter en voller te laten klinken, kan je stukjes schuimrubber of piepschuim onder de floortompoten plaatsen. Met de meegeleverde vellen verkijgen we hoog gestemd, dus voor jazz of bebop, een redelijke klank. We slagen er echter niet in om de vellen echt laag te stemmen: bij de basdrum krijgen we slechts een droge blaf en de toms blijven redelijk hoog klinken met ‘jankende’ bijgeluiden. Maar dat probleem hadden we dus niet meer met de andere (Remo) vellen!
14
www.meetmusic.com
Quand les frères Ludwig ont, au début du siècle passé, inventé la première pédale de grosse caisse avec ressort (telle que nous la connaissons toujours aujourd’hui), ils étaient loin de se douter que Ludwig deviendrait une des plus grosses marques de batterie et de percussion au monde. Et pas seulement pour les batteries, mais aussi bien pour les tambours de marche, les timbales, les marimbas, les vibraphones (Musser), et autres plus petites percussions d’orchestre. Pour ce qui concerne les batteries, Ludwig est connu pour ses batteries et ses caisses claires vintage (Supraphonic, Supersensitive, Black Beauty). Le fabriquant joue cette carte habilement en remettant sur le marché ces sets vintage (Ringo Star’s Fab Four, John Bonham’s Vistalite) , avec çà et là quelques modifications d’actualisation bien utiles... Mais à côté de ça, Ludwig a aussi des séries avec différentes constructions en bois. Essentiellement sur la base de la série Element, ils proposent des Special Editions, faisant de sérieux clins d’oeil au passé, comme celle que nous testons aujourd’hui, la Club Date SE.
CONCEPT, CONSTRUCTION ET FINITIONS.
La Club Date originale, datant des années ‘50, était l’alternative bon marché de la Super Classic: en montant des blocs de tensions à deux côtés (comme sur une caisse claire) sur la grosse caisse et les toms, cela permettait d’économiser sur le temps de montage et sur le matériel. Avantage supplémentaire : il y a moins de trous et moins de poids sur le fût, ce qui permet aussi un meilleur son. C’est aujourd’hui aussi le point de départ de la Club Date SE. C’est donc surtout l’extérieur qui a été repris, car au lieu des fûts originaux en peuplier/acajou, on trouve sur ce kit un mélange de cerisier et de gumwood, mais avec un chanfrein arrondi comme à l’époque. Quand on ouvre la boite, on trouve un bel habillage Olive Sparkle. Sur la grosse caisse, ce revêtement est en deux parties ce qui explique que l’on a deux chevauchements qui se trouvent heureusement tous les deux sous la grosse caisse. Vous veillerez donc à ce que ces mêmes chevauchements sur les cercles de tension soient également montés en dessous. Ces cercles sont fixés avec des attaches très simples sans entretoises en caoutchouc et cela, bien que le bois y soit sensible, ce qui se traduit par l’apparition rapide de petites griffes. Il en va de même pour l’endroit de fixation de la pédale de grosse caisse. On remarquera la très bonne qualité des parties chromées. Les pieds de la grosse caisse ne pouvaient être plus simples: une rosette de tom classique avec une tige courbée mais toutefois pourvue de pointes et de caoutchoucs réglables. Du vrai vintage combiné aux exigences actuelles : simple, costaud mais surtout, rapide à ranger. Mais, de ce fait, le réglage de la hauteur est limité. Ce qui empêche aussi de monter un rehausseur sur la petite grosse caisse de 18” pour la surélever et que la batte de la pédale vienne frapper la peau en son centre pour un son plus rond. Au- dessus de la grosse caisse se trouve un rail vintage équipé d’attaches de tom modernes avec rotule. De ce fait, le réglage du tom (avec suspension rim) n’est limitéque dans la hauteur, ce qui peut malgré tout parfois poser problème. Surtout pour la grosse caisse 18” mais moins avec les versions 20” ou 22”. Les pieds du floor sont eux par contre bien assez long, ce qui évite tout problème de réglage de hauteur. Tous les fûts sont joliment finis et poncés à l’intérieur mais ne sontni laqués ni traités. Comme les blocs de tension à doubles côtés sont placés au milieu, des vis de serrages longs sont nécessaires. Ceux-ci peuvent parfois se déformer rapidement. Sur la grosse caisse, les vis de serrages ne sont pas encastrés dans les griffes de tension, donc ici encore, il y a un risque de déformation. Prévoyez donc des étuis de bonne facture pour y ranger ce set. Et pour la grosse caisse, une taille plus grande est à conseiller étant donné que l’attache de toms’enlève ou se replie difficilement. Troissets sont proposés dont deux avec un tom 12” x 8” et un floor 14” x14”, avec une grosse caisse 18” x 14” ou 20” x14”, ou un set rock avec une grosse caisse 22” x 14” et des toms 13” x 9” et 16” x 16”. Une caisse claire dans les mêmes couleur et finition est disponible séparément, il en va de même pour le hardware.
SON
En monte d’origine, les peaux de résonance sont transparentes et sans marque. Les peaux de frappe sont des peaux blanches ‘Made by Evans’. La grosse caisse est également équipée d’une peau de frappe Evans transparente et, en résonance, d’une peau sans marque, toutes les deux avec un beau logo Ludwig qui rappelle les années ‘50. Lors de l’accordage, on perçoit clairement la tonalité au niveau de chacun des tirants : cela en dit long sur le soin avec lequel le fût a été fabriqué, tant pour ce qui concerne sa forme parfaitement circulaire que pour ses chanfreins.. Le kit idéal pour apprendre à accorder. Mais permettez-moi de vous donner d’emblée un bon conseil : montez d’autres peaux! Parce qu’avec nos peaux de référence Remo, ce kit nous produit un bon son. lorsque l’on change également les Surtout peaux de résonance (y compris celle de la grosse caisse), on obtient alors vraiment un son chaud et puissant, propre au cerisier. Seule la grosse caisse manque un peu de graves et de chaleur, mais cela est principalement dû au fait que la batte ne frappe pas la peau en son centre, ce qui est normal pour une grosse caisse de 18”. Un conseil : placez des morceaux de caoutchouc mousse ou de polystyrène expansé sous les pieds du floor et vous obtiendrez un son encore meilleur et plus rond. Avec les peaux d’origine, on obtient un son correct en réglage haut/aigu, donc pour le jazz ou le bebop. Nous ne sommes pas parvenus à obtenir un rég lage vraiment bas/grave : la grosse caisse nous produit tout au plus un aboiement sec et les
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
DRUMS & PERCUSSION BUDGET
Deze set (18”-12”-14”) kost €789,25 exclusief BTW voor de basdrum, tom en floortom. Zo moet je nog een snaredrum en hardware bijkopen, waardoor deze set zich in de hogere middenklasse situeert, hetgeen ook te merken is aan de prachtige bekleding en het mooie chroomwerk.
BESLUIT
De Ludwig Club Date SE mag dan wel gebaseerd zijn op een vroegere budgetreeks; “budget” had toen toch nog een heel andere betekenis. Geen toegevingen op het gebied van afwerking of kwaliteit, maar eerder besparen op onderdelen en werkuren. In de huidige hogere middenklasse, waar de concurrentie moordend is, houdt deze set dezelfde oude koers aan. De set vormt een mooie mix tussen vintage en hedendaags design. Praktisch bekeken zijn deze vintage accenten misschien niet altijd even geslaagd, maar toch onderscheid de set zich door de goede kwaliteit en afwerking, én haar warme en rijke klank.
Ludwig Club Date SE
Pearl e-Pro Tru Trac Pack
pro • Très facile à accorder • Superbes habillage et parties chromées • Bon mix entre design vintage et équipement moderne • Sonorité chaude des fûts en cerisier/gumwood, avec des peaux professionnelles
• Zeer gemakkelijk te stemmen • Prachtige bekleding en chroomwerk • Goede mix tussen vintage design en hedendaagse uitrusting • Warme klank van de kerselaar/gumwood ketels, met professionele vellen
contra • Attache tom • Peaux d’origine médiocres • Longues vis de serrages peuvent se déformer facilement
• tomhouder • Standaard vellen ondermaats • Lange spanbouten kunnen gemakkelijk vervormen
MMM
toms restent relativement aigus avec des bruits parasites qui ressemblent à des gémissements. Mais ce problème a disparu avec les autres peaux (Remo).
BUDGET
Ce kit (18”-12”-14”) coûte €789,25 Hors TVA pour la grosse caisse, le tom et le floor. Vous devrez donc acquérir en plus une caisse claire et le hardware, ce qui place ce kit dans le segment haut des moyennes gammes, ce qui est encore confirmé par le splendide revêtement et les belles parties chromées.
CONCLUSION
La Ludwig Date SE se base peut-être sur une ancienne série bon marché ; « bon marché » avait alors une toute autre signification. Aucune concession sur le plan de la finition ou de la qualité, mais plutôt des économies sur les accessoires et les heures de travail. Dans le segment supérieur des moyennes gammes actuelles, où la concurrence est féroce, ce kit poursuit dans la même voie qu’auparavant. Le kit propose un bon mix entre vintage et design actuel. Sur le plan pratique, ces accents vintage ne sont peut-être pas toujours réussis de la même manière, mais ce kit se distingue tout de même par la bonne qualité et la finition, ainsi que par sa sonorité riche et chaude. MMM
Pearl e-Pro Tru Trac Pack ACOUSTIC TO ELECTRONIC DRUMHEADS
JORIS PEETERS
In ons Pearl E-Pro Live artikel van MMM nr. 270 van juni 2011 maakten we reeds kennis met de nieuwe Tru-Track Heads van Pearl. We verwijzen dan ook naar dit artikel voor aanvullende info omtrent deze triggers. Nieuw is dat je deze Pads nu afzonderlijk kan verkrijgen en dus eender welke akoestische set kan omtoveren tot een elektronische set. Op voorwaarde uiteraard dat je beschikt over een soundmodule zoals de R.E.D. box van Pearl. We kregen van de invoerder een set (of ‘Pack’) toegestuurd, ‘EPAD 25S’ met daarin Pads voor 10”, 12” en 16” Toms, 14” Snare en een Basdrum Pad die je kan monteren op eender welke maat van Basdrum. Er is ook nog een tweede Pack, ‘EPAD 25’, voor een set met 12”, 13” en 16” Toms. Alle Pads zijn Dual-trigger pads, behalve de basdrum Pad. Bij elke Pad voor de Toms en Snare vinden we nog een ‘No-drill adaptor’, een TRS kabel voor de verbinding met je soundmodule en de nodige, verlengde spanbouten. Deze langere exemplaren zijn nodig omdat de Pads dikker zijn dan een regulier drumvel. Het plaatsen van een Tru-Track triggervel blijkt erg snel te mingebeuren, veel sneller dan ik had verwacht. Het vraagt zelfs men. Ik der tijd dan bij een drumvel, gezien je niet hoeft te stemte houden. span de spanvijzen net genoeg op om de Pad op zijn plaats De ‘No-drill adaptor’ is in een handomdraai gemonteerd in het luchtgat van de ketel en is zo aangesloten aan de Pad binnenin de ketel. Voor het monteren van de Basdrum Pad liggen de zaken iets minder eenvoudig. Met een sjabloon, op de juiste plaats gepositioneerd, dien je een gat te maken in het basdrumslagvel, iets voor de handige Harry! Alles is voorzien, zelfs een Punchapparaat om de bevestigingsgaten aan te brengen. Het enige wat je nog meer nodig hebt, is een Stanleymes. Daarnaast zit er in het pakket ook een dik, wit basdrum schuimkussen. Dit zorgt ervoor dat de bespeelbaarheid van de basdrum wordt aangepast aan de aanwezigheid van de trigger. Ik slaag er vrij goed in van alles behoorlijk te monteren, al moest ik even opnieuw beginnen omdat ik aanvankelijk de Pad ondersteboven had gemonteerd. Uiteraard is dit alles een eenmalige operatie. Wil je je kit een volgende keer weer omvormen naar een elektronische set-up, dan volstaat het om dit basdrumvel met gemonteerde Tru-Track Pad weer op je drum te plaatsen. De bespeelbaarheid en de triggering van en door de Tru-Track Heads is zonder meer erg goed, wat we dus reeds uitvoerig hebben getest in onze E-Pro Live review. Ik herhaal hier dat er geen sprake is van enig ‘trampoline’-effect dat ik terugvond bij Meshheads, terwijl het harde gevoel van veel drum Pads hier eveneens achterwege blijft. Ik zou het speelgevoel vergelijken met de betere practice Pads. Net voldoende rebound, maar ook niet teveel. De Bassdrum Pad, gemonteerd en geïntegreerd in het basdrumslagvel, benadert nog het meest het natuurlijke speelgevoel.
Nous avions déjà fait connaissance avec les peaux Tru-Track de chez Pearl dans notre article sur la Pearl E-Pro Live dans le MMM n°270 de juin 2011. Nous vous renvoyons dès lors à cet article pour plus d’information au sujet de ces déclencheurs. Ce qui est nouveau, c’est que ces pads sont maintenant disponibles séparément et vous permettent de transformer n’importe quel set acoustique en un set électronique. A condition bien sûr que vous disposiez d’un module de sons comme le R.E.D. box de Pearl. L’importateur nous a envoyé un set (ou “Pack”) “EPAD 25S” comprenant des pads pour toms de 10”, 12” et 16”, pour snare de 14” et pour grosse caisse que l’on peut installer quelle que soit la taille de la grosse caisse. Il y a aussi un second pack, le “EPAD 25”, pour set avec toms de 12”, 13” en 16”. Tous les pads sont à double zone de déclenchement sauf le pad de la grosse caisse. Sur chaque pad pour les toms et le snare, on retrouve un “No-drill adaptor”, un câble TRS pour la connexion avec le module de sons et les nécessaires vis de tension allongés. Ces exemplaires plus longs sont nécessaires parce que les pads sont plus épais qu’une peau normale. La monte d’une peau à déclencheur Tru-Track se révèle très rapide, beaucoup plus rapide que je ne l’avais imaginé. C’est même plus rapide que pour une peau traditionnelle puisque qu’aucun réglage n’est nécessaire. Je sers les vis de tension juste assez pour maintenir en place le pad. Le “No-drill adaptor” est monté en un tournemain dans l’évent du fût et est ainsi connecté au pad à l’intérieur du fût. Pour le montage du pad de la grosse caisse, les choses sont un peu plus compliquées. Avec un patron, correctement positionné, vous devez pratiquer un trou dans la peau de grosse caisse, une opération pour les bricoleurs! Tout est fourni, même un appareil de perforation pour pratiquer les trous de fixation. La seule chose qu’il vous faut encore, c’est un couteau Stanley. Dans le paquet, on trouve aussi un gros coussin blanc en mousse. Celui-ci permet d’adapter le jeu de la grosse caisse à la présence du déclencheur. Je parviens plus bien à tout monter correctement, même s’il m’a fallu recommencer parce que j’avais d’abord monté les pads à l’envers. Il s’agit d’une opération unique. Si vous souhaitez une nouvelle fois à l’avenir transformer votre kit en un set électronique, il vous suffit de replacer cette peau de grosse caisse équipée d’un pad Tru-Track sur votre grosse caisse. Le jeu et le déclenchement via les peaux Tru-Track est tout simplement très bon, ce que nous avions testé en détail dans notre essai de la E-Pro Live. Je répète ici que l’on ne ressent aucun effet “trampoline” comme avec les “meshheads” et que la sensation dure de nombreux pads est également contenue. Je comparerais la sensation de jeu avec celle ressentie sur les meilleurs pads d’entraînement. Juste ce qu’il faut de rebond, mais pas trop. Le pad de la grosse caisse, monté et intégré sur la peau de frappe, s’approche le plus de la sensation naturelle de jeu.
BUDGET
Het pakket, zowel de ‘EPAD 25S’ als de ‘EPAD 25’, heb je voor €1070 (bruto adviesprijs). De afzonderlijk Pads kosten €173 (10”), €203 (12”), €209 (13”), €221 ( 14”), €268 (16”) en €137 voor de Basdrum Pad. Voor wie zijn akoestische set wil omvormen tot een elektronische set, zijn de Tru-Track Heads een meer dan zomaar te overwegen optie. De snelheid waarmee je ze kan monteren is hoog, je beschikt over uitstekend fungerende en bespeelbare trigger Heads én je behoudt de looks van je set. Graag had ik wel nog een 3-zone 14” Pad voor de Snare gezien in het aanbod. Hopelijk komt Pearl hier in de toekomst toch nog mee op de proppen! MMM
16
www.meetmusic.com
BUDGET
Le pack, tant le “EPAD 25S” que le “EPAD 25”, revient à €1070 (prix brut conseillé). Les pads vendus séparément coûtent €173 (10”), €203 (12”), €209 (13”), €221 (14”), €268 (16”) et €137 pour le pad de grosse caisse. Pour celui qui souhaite transformer son set acoustique en un set électronique, les peaux TruTrack valent vraiment la peine d’être considérées en vous permettent, tout en tant qu’option. Elles sont rapidement installées et gardant le look de votre set acoustique de disposer de peaux à déclencheur qui se jouent et fonctionnent parfaitement. J’aurais aimé voir inclus dans la gamme un pad de 14” à trois zones de déclenchement pour la caisse claire. J’espère que Pearl nous en proposera un bientôt! MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
KEYBOARD INSTRUMENTS Korg MS-20 Mini
Korg MS-20 Mini
MONOPHONIC ANALOG SYNTHESIZER Korg is een merk dat zich al decennia lang keer op keer bewijst en overtreft. Het is bijzonder innovatief op ontwikkelingsvlak en tegelijkertijd blijft het zijn oude klassiekers waarderen en zelfs implementeren in hun huidige visie. Zo hebben ze de voorbije jaren op synth-vlak de nodige remakes uitgebracht, of toch nieuwe instrumenten met vernieuwde technologie die zich in het verleden ruimschoots heeft bewezen. Tijdens de jaarlijkse NAMM show dit jaar werd het plots terug 1978 op de Korg-stand. Voor de kenners geen onbekend jaar, vermits toen de wereldberoemde en befaamde Korg MS-20 het licht zag. Laat ons zeggen dé uber-synth der synths… Exact 35 jaar later brengt Korg een remake uit, met name de Korg MS-20 mini. Dit was voor iedereen een totaal onverwachte wending en het nieuws sloeg dan ook in als een bom.
ALGEMEEN
De originele Korg MS-20 is één van de meest gekende en felbegeerde synths die ooit werden gebouwd. Dit is het schoolvoorbeeld van een synth waarop werkelijk alles tweakbaar is en dit natuurlijk ook nog eens volledig analoog! Ondertussen betaal je al gauw rond de 1500€ voor een tweede(derde, vierde, vijfde,..)hands exemplaar dat de tand des tijds heeft doorstaan. Het is dus zonder twijfel een felbegeerd beestje, dat al in alle muziekstijlen weleens gebruikt is geweest. Met het uitbrengen van een remake van deze klassieker kan je dus enerzijds veel kwaad bloed zetten bij de die-hards, of anderzijds een heel nieuw potentieel aan klanten winnen. Volgens Korg is zo goed als alles in de MS-20 mini gelijk aan de oude MS-20. Eigenlijk is het handiger om de kleine verschillen op te sommen dan de zaken die de twee gelijk hebben met elkaar. Zo is de MS-20 mini versie ongeveer 15% kleiner, wat vooral zichtbaar is aan het klavier. De 37 toetsen zijn gelukkig uitermate goed te bespelen en niet te ‘mini’, zoals bij hun andere synths de voorbije jaren weleens het geval was. Hiermee heeft Korg in het verleden dus soms eens een steekje laten vallen. Maar daar is nu dus niets van aan! De jack ingangen op het patch-gedeelte hebben eveneens een verkleiningsproces doorlopen, want nu moet je de verbindingen maken met mini-jacks. Verder vind je nu een MIDI-IN en een USB to COMPUTER ingang terug aan de achterzijde van de Korg MS-20 mini. Er werden eveneens enkele subtiele veranderingen aangebracht aan het circuit van de zogenaamde Voltage-Controlled Amplifier (VCA). Dit komt de stabiliteit van het geluid enkel en alleen maar ten goede.
BOUW, MOGELIJKHEDEN, SOUND
De Korg MS-20 mini is zoals hierboven reeds vermeld een beetje kleiner. Hij meet 493 x 257 x 208mm en weegt 4,8kg. Qua design heeft Korg het moeilijk gemaakt om enige verschillen te zien tussen de twee. Zo kregen bijvoorbeeld de groeven van het modulatiewiel een ander patroon. De behuizing is gemaakt van stevig zwart gespoten metaal en de zijkanten zijn van een hard zwart plastic. Kortom, het heeft diezelfde typische uitstraling - robuust en betrouwbaar - als zijn voorganger. Het klavier is dus ietsje kleiner maar speelt eigenlijk een pak beter en is perfect afgestemd op de noden van de synth-gebruiker. De vele draaiknoppen waarmee je de gekste en vetste sounds kan produceren, reageren perfect op hetgeen je wil bekomen. Enkele kleinere draaiknoppen voelen in het begin een beetje licht aan, maar dat word je al snel gewoon. Zet de nieuwe en de oude versie naast elkaar en je merkt echt geen grote verschillen op, buiten het feit dat er een paar zaken zijn verkleind. Net zoals bij het patch-gedeelte (modulaire synthese) moeten we nu mini-jacks gebruiken om de verschillende delen aan elkaar te linken. Dat heeft zowel voor- als nadelen. Wanneer je een externe audiobron wil aansluiten, zoals een gitaar of mp3-speler, zal je een tussenstuk moeten hebben om van Jack naar Mini-Jack (en omgekeerd) te gaan. Je krijgt bij de Korg MS-20 mini nog een 9V AC adpater en 10 mini-patch kabels. Verder zit er een beknopte handleiding in verschillende talen bij, geen boekje maar een gevouwen groot blad. Leuke extra’s zijn de meegeleverde vintage MS-20 handleiding en het Setting Examples boekje. Zo duik je meteen weer 35 jaar terug in de tijd, maar qua informatie is niets verouderd. Toch is het spijtig om te zien dat de boekjes van 1978 veel knapper van ontwerp waren en er een veel modernere typografie werd gehandhaafd. Qua ontwerp is het werkelijk ‘what you see is what you get’, wat eigenlijk erg leuk is om mee te werken. Je hebt overzicht over wat je doet en geen digitale menu’s die je het leven zuur maken. Oh, we zullen het nog maar eens zeggen, de MS-20 mini is net zoals zijn oudere broer,
pro • MS-20 remake • Ontzettend knappe sound • Prijs!!!
• Réplique du MS-20. • Les sons, super géniaux. • Le prix!!!
HANS IJZERMAN Depuis déjà des décennies, Korg est une marque qui s’affirme et se dépasse sans cesse. Elle est particulièrement innovante pour ce qui est des nouveaux concepts, tout en capitalisant sur ses anciennes réalisations : elle tient ses “classiques” en haute estime, au point de même en garder certains aspects dans sa vision du présent. Ainsi, ces dernières années, la marque a procédé aux mises à jour nécessaires sur ses synthés, mais également, pour ses nouveaux instruments, elle s’est servie de technologies innovantes qui s’étaient imposées avec brio dans le passé. Pendant le NAMM Show de cette année, sur le stand de Korg, on est brusquement revenu en ... 1978 ! Pour les connaisseurs, cette année n’a rien d’inconnu : car c’est l’année où le célèbre Korg MS-20 a fait son apparition. Instrument que nous pourrions définir comme le “super synthé parmi les synthés” ... Exactement 35 ans plus tard, Korg en propose une réédition, à savoir, le Korg MS-20 Mini. Pour tous, que les événements aient pris une telle tournure est totalement inattendu, et la nouvelle a donc fait l’effet d’une bombe !
GÉNÉRALITÉS
Le Korg MS-20 original est l’un des synthés les plus connus et les plus convoités qui ait jamais été construit : il est devenu l’archétype du synthé, le modèle sur lequel n’importe quel paramètre est réglable, et naturellement, tout en restant analogique à 100 % ! Depuis sa création, il n’est pas rare de payer facilement 1.500 euros pour acquérir un exemplaire de 2ème (3ème, 4ème, 5ème, ...) main qui a eu le bonheur de résister aux affres du temps. Nous sommes donc, sans le moindre doute, en présence d’un petit bijou, terriblement convoité, et qui a déjà été impliqué dans tous les genres musicaux existants. En sortant une réédition d’un pareil “classique”, on s’expose à deux tendances : d’une part, les “ultras” ne manqueront pas de hurler à la trahison, et d’autre part, cela crée un tout nouveau “réservoir” de clients potentiels ... Selon Korg, dans le MS-20 Mini, pratiquement tout est semblable au MS-20. En fait, il est plus facile de résumer les quelques différences entre eux que d’énumérer leurs points communs. A commencer par le fait que la version MS-20 Mini est plus petite de 15 %, ce qui se voit avant tout au clavier : fort heureusement, les 37 touches du clavier se jouent aisément. Elles ne sont donc pas “trop mini”, comme c’était bel et bien le cas sur certains autres synthés de ces dernières années. De ce point de vue, dans le passé, Korg a donc commis quelques erreurs, mais à présent, ce n’est plus le cas ! Dans la section des entrées au format jack, on assiste à un processus de miniaturisation puisqu’à présent, les connexions se font via des connecteurs au format mini-jack. De plus, à l’arrière du MS-20 Mini, on note la présence d’une entrée MIDI et d’une connexion ‘USB to computer’. A signaler également, quelques modifications subtiles au niveau du circuit répondant au nom de Voltage-Controlled Amplifier (VCA) : ces dispositions ont pour but de stabiliser le signal, ce ne peut donc être que positif.
CONSTRUCTION, POSSIBILITÉS ET SON
Comme cela a déjà été dit auparavant, le MS-20 Mini est un peu plus petit que son prédécesseur : il mesure 493 x 257 x 208 mm et pèse 4 kilos. Du point de vue du design, Korg s’est donné beaucoup de mal pour qu’on ne puisse pas repérer facilement les différences entre les deux modèles ... Par exemple, les rainures de la molette de modulation ont un nouveau motif. Le boîtier est en solide métal injecté noir, tandis que les côtés sont en plastique noir de grande résistance. Bref, rien ne change par rapport à l’aspect typique - robuste et inspirant confiance - du prédécesseur. Le clavier est donc un peu plus petit, mais en fait, il est bien meilleur et parfaitement adapté aux besoins des joueurs de synthé. Les nombreux potentiomètres qui permettent de fabriquer les sons les plus fous et les plus “gras”, réagissent parfaitement par rapport aux attentes. Au début, certains potentiomètres, plus petits, semblent un peu chétifs, mais on s’y fait très vite. Si l’on met côte à côte les deux versions, on ne voit pas de grandes différences, à part le fait que quelques éléments sont plus petits. Tout comme pour la section des patches (synthèse modulaire), il faut maintenant avoir recours à des mini-jacks pour relier les différentes sections entre elles, ce qui comporte des avantages comme des inconvénients : quand on veut raccorder une source sonore externe, comme une guitare ou un lecteur MP3, il faut prévoir un adaptateur pour passer d’un jack vers un mini-jack, et vice-versa. A la livraison de ce MS-20 Mini, on dispose également d’un adaptateur de 9 volts et de 10 petits câbles (pour les patches) au standard mini-jack. A signaler également une notice d’emploi succincte en plusieurs langues : pas de livret, mais en lieu et place, une grande page pliée sur elle-même. Comme “petits plus”, citons la notice d’emploi vintage MS-20 et le livret donnant des exemples de réglages : en un clin d’œil, on revient ainsi 35 ans en arrière, mais au niveau du contenu, rien n’a vieilli ! Ceci dit, c’est quand même un peu dommage de constater que les livrets de 1978 étaient beaucoup plus jolis, et qu’une typographie beaucoup plus moderne a été choisie.
contra • MIDI-beperkingen • Geen presets mogelijk (tijdsgeest)
18
Korg MS-20 mini_N.indd 1
• Les fonctions MIDI, limitées. • Pas de présélections, suivant l’esprit de l’époque.
www.meetmusic.com
2013/04 MEET MUSIC MAGAZINE 2013/02
25/03/13 09:58
4
TemplateMMMAds.indd 1
www.meetmusic.com
MEET MUSIC MAGAZINE 2012/11
20-10-2012 12:16:14
KEYBOARD INSTRUMENTS Korg MS-20 Mini volledig analoog. Inderdaad, het enige wat een beetje in het ‘digitale’ wereldje thuishoort, is misschien de mogelijkheid om de synth via USB en Midi aan te sluiten op een computer of andere synth. Trouwens, het Midi verhaal is vrij beperkt, vermits de Midi aansluiting enkel notenwaarden ontvangt, wat goed is om te sequensen. De USB aansluiting ontvangt en stuurt enkel Midi noten uit, dus geen audio of instellingen. Basic, maar wel bruikbaar… Maar misschien toch een beetje bizar waarom Korg hier toch niet even wat meer functies heeft ingestoken. Over de klank van de MS-20 mini kunnen we eigenlijk maar één ding zeggen. Loop vliegensvlug naar de betere muziekhandel, vraag of ze de MS-20 mini op hun beste versterkers willen aansluiten (als dat nog niet het geval is) en begin te experimenteren. Je zal na een tijdje doorhebben dat je al minstens 10 minuten met open mond, als een kindje in een snoepwinkel, al knoppendraaiend de meest vette sounds aan het maken bent. De MS-20 mini klink net zoals zijn voorganger ongelooflijk vet!!! We kunnen het niet genoeg herhalen… Deze monosynth is werkelijk nog steeds up-to-date en kan zo naast nieuwere digitale modellen zijn mannetje staan. Weliswaar met wat beperkingen die gewoonweg eigen zijn aan modulaire analoge monosynths. Iemand die gewoon is om met presets te werken om bijvoorbeeld live snel te kunnen wisselen van sounds is er een beetje aan voor de moeite. Tenzij je natuurlijk zo begaafd bent in het maken van sounds on the spot, maar toch is daar amper tijd voor wanneer je in een bepaalde song verschillende synth geluiden moet hebben. Wel is het voor een live muzikant een perfecte aanvulling wanneer je bijvoorbeeld 1 welbepaalde sound in je gear moet hebben. Voor in de studio is het dan weer een ideale partner die zich niet snel zal laten kennen. Voor de lezers die pas in aanraking komen met synths en met name de oude MS-20 (wat toch een heel klein deeltje zal zijn, hoop ik) raden we aan om de review van de Roland GAIA SH-01 even terug te lezen. Daar kan je perfect even je geheugen opfrissen en de globale werking van een synth lezen. De MS-20 mini heeft twee VCO’s die de mogelijkheid bieden om te kiezen tussen enerzijds tri, saw, block/pulse, noise en anderzijds saw, block, pulse en ringmodulatie. Door deze twee VCO’s te combineren, krijg je al meteen heel knappe sounds. Verder hebben we een Highpass en Lowpass filter, alsook een modulation generator en twee envelope generators. Het is ook mogelijk om via de externe signaalprocessor een gitaar, microfoon of externe geluidsbron aan te sluiten. In combinatie met de filters kunnen we het ontvangen geluidssignaal volledig tweaken, waardoor weleens heel vette creaties ontstaan. De MS-20 mini is zowel voor de beginnende als gevorderde synthgebruiker een uitermate goed en leerrijk instrument.
BUDGET
Eigenlijk is het budget-onderdeeltje het strafste aan de MS-20 mini. Zoals gezegd, moet je gemakkelijk €1500 neertellen voor een authentieke MS-20. Korg heeft voor een toch wel kleine stunt gezorgd en biedt de MS-20 mini aan voor een kleine €600!!!
BESLUIT
We kunnen deze zet van Korg enkel en alleen maar toejuichen en hopen dat er nog zo’n stunts volgen. Het is knap om te zien dat een toestel van ondertussen 35 jaar oud nog steeds zijn mannetje kan staan tussen alle nieuwe zaken van tegenwoordig. Neem daarnaast nog eens in acht dat je de MS-20 mini voor een appel en een ei kan aankopen en je beseft dat je iets heel waardevol in handen krijgt. Kortom, je koopt eigenlijk ook een stukje geschiedenis. De combinatie van het modulaire patch-gedeelte met de handige draaiknoppen en de perfect bespeelbare verkleinde keys, maakt van de MS-20 mini een must have voor iedereen die nog geen originele MS-20 heeft kunnen bemachtigen. MMM
20
www.meetmusic.com
Au niveau de la conception, c’est vraiment du ‘wysiwyg’ (= ‘ce que vous voyez est ce que vous avez’), ce qui est très agréable pour travailler : on profite ainsi d’une vue globale sur ce que l’on fait, pas question de menus digitaux qui vous compliquent la vie ! Ah oui, une chose qu’il faut absolument mentionner aussi, c’est que, tout comme son prédécesseur, le MS-20 Mini est analogique à 100 % : en effet, la seule chose qui irait du côté du domaine du digital, c’est peut-être la possibilité, via les prises USB et MIDI, de raccorder au synthé un ordinateur ou un autre synthé. D’ailleurs, le recours au MIDI est très limité : via la prise MIDI, on peut juste recevoir la hauteur des notes, ce qui est utile quand on utilise un séquenceur. Quant à la prise USB, elle se contente de recevoir et d’envoyer des notes MIDI : donc, rien au niveau de l’audio et/ou des réglages. C’est du basique, mais c’est parfaitement utilisable ... Ceci dit, cela paraît un peu bizarre que Korg n’ait pas intégré plus de fonctions de ce type ... Quant au son de ce MS-20 Mini, nous n’avons qu’une seule chose à vous dire : courez au plus vite vers le premier magasin près de chez vous, demandez si l’on peut brancher un MS-20 Mini sur un de leurs meilleurs amplis (si ce n’est déjà fait) et commencez à expérimenter ... Très rapidement, vous vous rendrez compte que vous étiez la bouche ouverte depuis au moins 10 minutes, comme un gosse dans un magasin de jouets, en train de tourner des boutons comme un enragé pour essayer de créer les sons les plus excitants possibles ! Car le MS-20 Mini, tout comme son prédécesseur, a un son incroyablement gras !!! Jamais nous ne le répéterons assez ... Ce synthé monophonique est, encore et toujours, vraiment actuel, et, au même titre que certains modèles digitaux les plus récents, il n’a personne à craindre ! Il est vrai qu’il accuse certaines limites, mais elles sont tout simplement inhérentes aux synthés mono, analogiques et modulaires. Quelqu’un qui est habitué aux présélections afin de, par exemple, changer rapidement de son sur scène, aura un peu de mal ... A moins d’être, naturellement, doué pour créer des sons “en direct”, mais même dans ce cas, il faudra toujours un peu de temps si, dans le même morceau, il faut utiliser plusieurs sons précis. Par contre, pour un musicien de scène, cet instrument est une bénédiction quand, par exemple, il faut un son bien précis pour compléter un “arsenal sonore”. Et c’est pareil pour le studio : on dispose d’un partenaire idéal, que l’on apprend vite à connaître. Pour les lecteurs qui ont déjà une expérience des synthés, et en particulier de l’ancien MS-20 (et ils seront très rares, je présume), nous leur conseillons de lire ou de relire le banc d’essai consacré au Roland GAIA SH-01. Cet article vous permettra de vous rafraîchir la mémoire en lisant des explications complètes sur la manière dont fonctionne un synthé. Pour ce qui est du MS-20 Mini, il possède 2 VCO ; le premier propose un choix entre ‘tri, saw, block/pulse, noise’, et le deuxième, entre ‘saw, block, pulse, ring modulator’. Rien qu’en combinant ces deux VCO, on arrive déjà à de très jolis sons. Ensuite viennent les deux filtres (HPF et LPF), ainsi qu’un générateur de modulation basse fréquence (LFO), et deux générateurs d’enveloppe (EG). Il est aussi possible, via le processeur de signal externe, de raccorder une guitare, un micro ou des sources sonores externes. En agissant sur les filtres, on peut complètement “triturer” le signal disponible, ce qui peut donner lieu à des créations au son particulièrement “gras”. Tant pour le débutant que pour le musicien plus expérimenté, le MS-20 Mini est vraiment un excellent instrument, et riche en enseignements.
PRIX
En fait, le chapitre réservé au budget contient la caractéristique la plus frappante de ce MS-20 Mini. Comme cela a déjà été dit, il fallait “allonger” facilement 1.500 euros pour acquérir un authentique MS-20. Pourtant, Korg a choisi de proposer un prix incroyable puisqu’il ... “offre” le MS-20 Mini pour à peine 600 euros !
CONCLUSION
Nous ne pouvons qu’applaudir Korg pour cet exploit, et souhaiter que d’autres “affaires” de cette trempe suivent ! D’autre part, c’est vraiment sympa de voir qu’un appareil vieux de 35 ans arrive encore à trouver sa place parmi l’assortiment particulièrement fourni des appareils d’aujourd’hui. En tenant compte du fait que l’on peut acheter ce MS-20 Mini pour trois fois rien, on réalise qu’on se trouve en présence d’un instrument des plus intéressants. Et en plus, vous achetez aussi un petit morceau d’Histoire ... En combinant au mieux la section modulaire des patches, les potentiomètres très faciles d’utilisation et les touches du clavier, plus petites mais parfaitement jouables, ce MS-20 Mini devient un “incontournable” pour tout claviériste qui se respecte et qui n’a pas encore eu l’occasion d’approcher le MS-20 original. MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
HILITES
Hilites
Arturia iMini
ARTURIA
De iconische klassieke Arturia Minimoog synthesizer uit 1971 werd in een iPad app gestopt, wat resulteerde in de iMini. De app werd gebaseerd op de TAE technologie die ook terug te vinden is in Arturia’s bekroonde Mini V Software. De iMini biedt een uitstekende geluidskwaliteit en meer dan 500 sounds die werden ontworpen door toonaangevende sound designers. Van elke verkochte app gaat er steeds een deel van het bedrag naar de Bob Moog Foundation (www.moogfoundation. org), als steun voor o.a. hun werk op vlak van muziekonderwijs via de Dr. Bob’s SoundSchool. www.moogmusic.com
Gretsch Center Block Panther
Ashdown New Website
ASHDOWN
Nog geen nieuw gitaar- of basmateriaal sinds de NAMM Show. Wel een kort bericht: een nieuw jaar, een frisse start! Hun website kreeg een nieuwe look. Ga maar eens een kijkje nemen op www.ashdownmusic.com
GRETSCH
De Center Block Series is een nieuwe reeks gitaren die een lang sparrenhouten center block ingebouwd kregen. Dit center block heeft enkele voordelen, zo wordt o.a. de feedback van de kasttrillingen geminimaliseerd, waardoor je met meer gain speelt. Daarnaast bekom je een vollere klank doordat het center block de trillingen van de brug naar de twee f-klankgaten geleidt. De klankkast bestaat net als de hals uit drielaags esdoornhout. De reeks bestaat uit zes modellen: twee Panthers en vier Falcons (met single of double cutaway), telkens verkrijgbaar in het zwart of wit. www.gretschguitars.com
NAMM RUSSIA
Deze muziekbeurs is toe aan een nieuwe editie, die dit jaar zal plaatsvinden van 16 t.e.m. 18 mei in Moskou. Naast het voor- en tentoonstellen van toonaangevende producten binnen de muziekbusiness, kunnen de bezoekers er ook terecht voor allerhande activiteiten. Zo worden er o.a. uitgebreide educatieve workshops gegeven en wordt er voor entertainment gezorgd. Op 18 mei vindt “Unlimited Spacial Music” er plaats, een conferentie die zich o.a. zal focussen op muziekonderwijs en media-educatie in muziek voor alle leeftijden, muziekonderwijs voor lichamelijk gehandicapten, muziek en overheid, etc. Meer info over de beurs vind je op www.namm-musikmesse. ru en www.prolight-namm.ru.
Schertler GIULIA
SCHERTLER
GIULIA is de nieuwste telg in Schertler’s Classic Amplifier Series. Deze uiterst compacte, eenkanaals 50W versterker is ideaal voor gebruik op kleine plaatsen of in homestudio’s. De GIULIA heeft dezelfde kwalitatieve sound en robuuste constructie en is even intuïtief in gebruik als de andere versterkers in de reeks, de DAVID en de UNICO. Deze kleine versterker heeft een 1” dome tweeter en een 5” woofer. Het flexibele inputkanaal is zowel geschikt voor XLR als 1/4” Jack connectoren, waardoor de GIULIA gebruikt kan worden met heel wat microfoons, inclusief Schertler’s eigen DYN en STAT Series, evenals de BASIK pickup. De input kan ook gebruikt worden voor het aansluiten van een gitaar of een andere high level line bron. www.schertler.com
SCORECLEANER
Het Zweedse DoReMIR Music Research centrum lanceert ScoreCleaner Notes, een nieuwe app voor iPhone. In 2011 lanceerde DoReMir reeds “ScoreCleaner”, de plug & play, gebruiksvriendelijke notatiesoftware die een hele stap vooruit betekende op vlak van digitale notatie. Nu wil het bedrijf met de ScoreCleaner Notes iPhone app ervoor zorgen dat notatie nog gemakkelijker wordt. De app zorgt ervoor dat wanneer je muziek speelt, fluit of zingt, die melodie onmiddellijk wordt omgezet in correcte muzieknotatie. Vervolgens kan je het resultaat delen via je sociale media. www.scorecleaner.com
Waldorf Rocket
TIPBOOK
Tipbook is ondertussen al geen onbekende meer in onze Hilites. Ook nu hebben ze een nieuw eTipbook gelanceerd in de App Store: de eTipbook Vocals. Deze derde digitale release is een 280 pagina’s tellende up to date versie van het papieren boek, uitgebreid met 65 foto’s, directe links, illustratieve Youtubefilmpjes en meer. De app is nu, naast de Engelstalige versie, ook verkrijgbaar in het Nederlands. www.tipbook.com
WALDORF
Met de Rocket introduceert Waldorf een nieuwe mini synthesizer met een leuke retro look. De synth heeft de karakteristieke analoge Waldorf multimode-filter (Low Pass, Band Pass en High Pass) met resonantie en keytrack. Het toestel is in principe monofoon, maar beschikt toch over acht oscillatoren waarmee je een geweldige unisono zaagtand maakt. De geïntegreerde Boost functie maakt de sound intenser. Nog mooier: de Rocket is helemaal niet duur! www.waldorfmusic.de
22
www.meetmusic.com
ARTURIA
Le synthé classique - une vraie icône ! - Arturia Minimoog de 1971 est devenu l’objet d’un app pour iPad, ce qui a donné le iMini. L’app est basé sur la technologie TAE, qui se retrouve également dans le Mini V d’Arturia, un software porté aux nues ! L’iMini propose une excellente qualité sonore et plus de 500 sonorités qui ont été conçues par des “pointures” de la synthèse sonore. Dans le prix de chaque app vendu, une partie est réservée à la Fondation de Bob Moog (www.moogfoundation.org), afin de soutenir leur travail, entre autres, au niveau de l’enseignement de la musique, via la ‘Dr. Bob’s SoundSchool’. www.moogmusic.com
ASHDOWN
Bien entendu, pas encore de nouveau matériel, guitare ou basse depuis le NAMM Show 2013. Par contre, voici une “brève” : qui dit nouvelle année dit nouveau départ ! Il s’agit dans ce cas-ci de leur site, qui affiche un tout nouveau look : allez donc y jeter un coup d’œil ! www.ashdownmusic.com
GRETSCH
La série Center Block est une nouvelle série de guitares dont le corps renferme un long bloc central en sapin. Ce bloc procure quelques avantages : entre autres, le feedback des vibrations est minimalisé, ce qui permet de jouer avec un gain plus élevé. De plus, le son se fait plus “plein” dans la mesure où le bloc central transmet les vibrations du chevalet vers les deux ouïes de l’instrument. Tout comme le manche, le corps est constitué de 3 couches d’érable. La série se compose de six modèles : 2 Panthers et 4 Falcons, avec simple ou double pan coupé, chaque modèle étant disponible en noir et en blanc. www.gretschguitars.com
NAMM RUSSIA
Cette foire musicale est proche d’une nouvelle édition : cette année, elle aura lieu du 16 au 18 mai inclus, à Moscou. A côté des présentations et des expositions de produits faisant autorité dans le monde de la musique, les visiteurs pourront aussi se livrer à toutes sortes d’activités. Ainsi, citons parmi d’autres des ateliers éducatifs “pointus”, ainsi que des initiatives plus orientées vers les loisirs. Le 18 mai aura lieu la “Unlimited Spacial Music”, une conférence qui aura pour objet, entre autres, l’enseignement de la musique et les moyens audio-visuels en rapport avec la musique pour tous les âges, ainsi que le rapport de la musique vis-à-vis des handicapés, des pouvoirs publics, etc. Pour obtenir plus d’infos sur cette foire, rendez-vous sur les sites www.nammmusikmesse.ru et www.prolight-namm.ru
SCHERTLER
GIULIA est le dernier rejeton de la série Classic Amplifier de Schertler. Cet ampli de 50 watts, particulièrement compact et doté d’un seul canal, est idéal pour une utilisation dans des locaux exigus et/ou dans les home studios. Le GIULIA partage avec ses prédécesseurs le même son de qualité, ainsi que la même construction robuste. Il s’utilise de manière tout aussi intuitive que les autres amplis de la série, le DAVID et l’UNICO. Ce petit ampli possède un tweeter à dôme d’1” et un woofer de 5”. Le canal d’entrée, très flexible, accepte aussi bien les prises XLR que les jacks de 6,35 mm, ce qui permet au GIULIA d’être compatible avec pas mal de micros, y compris ceux construits par la marque (DYN, STAT, BASIK, etc.). L’entrée peut aussi être utilisée pour y brancher une guitare ou une autre source ‘ligne’ de haut niveau. www.schertler.com
SCORECLEANER
La firme suédoise DoReMIR Music Research lance son ScoreCleaner Notes, un nouvel app pour iPhone. En 2011, DoReMir avait déjà lancé son ScoreCleaner, un software plug & play de notation musicale très convivial : il présentait clairement plusieurs longueurs d’avance sur les programmes de notation musicale conçus jusqu’ici. Via cet app pour iPhone, le ScoreCleaner Notes donc, la firme veut rendre la notation encore plus facile : quand on joue, siffle ou chante une musique, l’app s’occupe de transformer immédiatement la mélodie en une notation musicale correcte. Par la suite, on peut partager le résultat via les réseaux sociaux. www.scorecleaner.com
TIPBOOK
Grâce à nos Hilites, Tipbook n’est plus un inconnu pour nous depuis quelques temps ! A présent, ils ont lancé un nouveau eTipbook dans leur App Store : l’eTipbook Vocals. Cette troisième édition est une mise à jour digitale de 280 pages, une réplique de la version “papier”, et agrémentée de 65 photos, de liens directs, de petits clips d’illustration sur YouTube, etc. Après la version anglaise, la version néerlandaise est à présent disponible. www. tipbook.com
WALDORF
Via son modèle Rocket, Waldorf met sur le marché un nouveau mini synthé doté d’un look rétro
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
23
HILITES
Radial Stagebug SB-2
RADIAL
Radial heeft weer heel wat nieuwigheden gelanceerd! We geven een beknopt overzicht. De StageBug SB-2 Passive is een passieve DI-box die geschikt is voor bas en keyboard. Dankzij z’n compacte afmetingen is deze SB-2 uitermate geschikt voor muzikanten die vaak op verplaatsing zijn. De SB-4 Piezo werd dan weer specifiek ontworpen voor het oplossen van problemen bij het versterken van akoestische instrumenten. Dit bij gebruik van piëzo-elektrische transducers. De SB-1 tenslotte, is een uiterst compacte en actieve DI box die perfect past in het opbergzakje van je gitaartas. Speciaal ontworpen voor gebruik bij akoestische gitaren, automatisch gevoed door 48V fantoomspanning. www.radialeng.com
VOX Mini5 Rhythm
VOX
De Mini5 Rhythm is de nieuwste telg in de versterkerlijn van VOX. Deze 5W versterker is ideaal voor muzikanten die op zoek zijn naar een draagbare versterker met veel opties. Dit o.a. dankzij de modeling technologie en heel wat effecten en ritmepatronen. In het toestel werden 11 types versterkers gemodeleerd, waaronder de klassieke VOX Britisch tone en enkele klassieke historische amps, intense hi-gain amps en zeldzame boutique versterkers. Uiteraard beschikt de Mini5 Rhythm ook over een clean, non-distorting amp model waarbij de oorspronkelijke kenmerken van akoestische instrumenten werden behouden. Voor nog meer specificaties surf je naar www.voxamps.com
Washburn Time Traveler PS2012R
WASHBURN
Washburn haalt met de P4 een oud model terug uit de kast, één van hun populairste gitaren uit de nineties. Ze hebben getracht het model zo getrouw mogelijk te reproduceren. De gitaar werd o.a. voorzien van Seymour Duncan ‘59 pickups en het Buzz Feiten Tuning systeem. De P4 is geschikt voor zowel klassieke rock als blues en jazz en is beschikbaar in de kleuren Tiffany Blue en Silver Sparkle. Daarnaast introduceerde Washburn met het PS2012Rmodel ook nog de Limited Edition Time Traveler Series. Deze klassiek geïnspireerde gitaar werd ontworpen in samenwerking met Paul Stanley (Kiss). Ze is handgemaakt en speelt, voelt en ziet eruit alsof ze 40 jaar oud is. De Seymour Duncan SM-3 mini humbuckers zorgen voor een MMM sprankelende, cleane en vintage klank. www.washburn.com
24
www.meetmusic.com
des plus sympas. Il comporte le filtre caractéristique de Waldorf (analog multimode-filter - Low Pass, Band Pass et High Pass), avec résonance et keytrack. En principe, l’appareil est monophonique, mais il dispose quand même de 8 oscillateurs qui permettent de former un unisson en dent de scie au son phénoménal. La fonction Boost intégrée rend le son plus intense. Et voici encore mieux : le Rocket n’est vraiment pas cher ! www.waldorfmusic.de
RADIAL
Radial a de nouveau lancé pas mal de nouveautés dont voici un survol rapide. La StageBug SB-2 Passive est une boîte de direct passive qui convient à la basse et aux claviers. Grâce à ses modestes dimensions, cette SB-2 est particulièrement indiquée pour les musiciens qui se déplacent beaucoup. La SB-4 Piezo a été spécialement conçue pour éliminer les problèmes engendrés par l’amplification des instruments acoustiques. Et ce, quand on a donc recours à des capteurs piézoélectriques. Enfin, la SB-1 est une boîte de direct active des plus compactes qui trouvera place sans problème dans n’importe quelle housse de guitare. Spécialement conçue pour l’utilisation des guitares acoustiques, son courant lui est fourni automatiquement, via une alimentation fantôme sous 48 volts. www.radialeng.com
VOX
Le Mini5 Rhythm est le dernier-né des amplis de Vox. Cet ampli de 5 watts est idéal pour les musiciens en quête d’un ampli facilement (trans)portable, mais néanmoins doté de beaucoup d’options. Cela est le cas ici, grâce à la technologie des modélisations d’amplis, à une foule d’effets et à des motifs rythmiques. L’appareil compte 11 modélisations d’amplis, dont le classique Vox British Tone et quelques autres amplis classiques, voire historiques, mais aussi des amplis à haut gain et quelques amplis de type ‘boutique’. Bien entendu, le Mini5 Rhythm dispose aussi d’un modèle d’ampli au son clair, sans la moindre distorsion, ce qui permet de garder intactes les caractéristiques sonores des instruments acoustiques. Pour de plus amples renseignements; rendez-vous sur le site www.voxamps.com
WASHBURN
Washburn ressort l’un de ses modèles les plus populaires, la P4, qui date des années 90. La firme s’est appliquée à reproduire le modèle le plus fidèlement possible. Entre autres caractéristiques, citons les micros Seymour Duncan ‘59 et le système d’accordage Buzz Feiten Tuning. La P4 a pour créneau aussi bien l e rock classique que le blues et le jazz ; elle est disponible dans deux couleurs, Tiffany Blue et Silver Sparkle. De plus, Washburn se lance dans une nouvelle série, la Limited Edition Time Traveler Series, en commençant par le modèle PS2012R. Cette guitare d’inspiration classique a été conçue en collaboration avec Paul Stanley, du groupe Kiss. Elle est faite à la main, et elle se joue, elle a l’air et elle procure un feeling comme si on était en présence d’un instrument vieux de 40 ans ! Les mini-humbuckers Seymour Duncan SM-3 procurent un son brillant, propre et vintage. www.washburn.com MMM
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04
www.meetmusic.com
25
SOUND PRO
&.L.I.G.H.T MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335
maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ
Shure Benelux MixVibes Cross 2.2
Peavey
PVx 12 & IPR-1600 DSP
LD Systems DVOX
Swisson XMT-120
April 2013 Avril 2013
GRATIS
GRATUIT
a future with a vision