Mmm313 by Dirk De Paepe

MEET MUSIC MAGAZINE - AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.313

27e jaargang - Januari 2015 27ième année - Janvier 2015

GRATIS

GRATUIT MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

Korg

Yamaha

Nuvibe

Korg

LL6M ARE

SDD-3000

LTD

Stream-204

Pearl

Masters Custom Birch

Kawai

CN 35

Remo

Silentstroke

INHOUD - SOMMAIRE 4

GUITAR Yamaha LL6M ARE

acoustic guitar........................................................... 4 Korg Nuvibe vibrato chorus effector.............................................. 8 Korg SDD-3000 programmable digital delay ...................................... 9

BASS LTD Stream-204

bass guitar .............................................................. 10

DRUMS & PERCUSSION Pearl Masters Custom Birch

acoustic drums ....................................................... 13 Remo Silentstroke drum heads............................................................. 18

KEYBOARD INSTRUMENTS Kawai CN 35

digital piano............................................................... 19

HILITES ............................................................. 24 MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden. La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur. Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Dennis Boxem Diederik Van Lembergen Luc Henrion Stijn Deldaele Tim Van Roy

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

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ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

MEET MUSIC MAGAZINE

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Sound 7 ....................... 16

Fentex.......................... 16

Piano’s Maene ............. 21

Adam Hall .................... 15

Sound Service ............... 7

Hoshino ....................... 11

Sound Service ................ 15

Beglec.......................... 21

Studio Factasy............. 24

Kawai ........................... 17

Voerman ........................ 2

Heremans AV .............. 24

Teac/Tascam.................. 5

K18 ................................ 7

Yamaha ....................... 23

Highlite International........2,18

Teac/ART ..................... 12

Lefty Guitars .................. 5

.........................................

Lean’s .................................17

Viladco ......................... 11

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Yamaha LL6M ARE

GUITAR

Yamaha LL6M ARE ACOUSTIC GUITAR

Het is al een tijdje geleden dat we nog eens een Yamaha gitaar hebben getest. En dan zijn ze daar plots weer, met een nieuw hersenspinsel van hun gitaarbouwers. De LL6M ARE wordt geafficheerd als een “original jumbo”, maar dan gebouwd volgens het nieuwe A.R.E.-concept van Yamaha. Deze afkorting staat voor Acoustic Resonance Enhancement, een proces waarbij Yamaha het gebruikte hout gaat behandelen om meer te gaan klinken als een “ingespeelde” gitaar. Klinkt allemaal heel spectaculair, niet?

ALGEMEEN

Concept Het globale concept is niets nieuw: met de LL6M concentreert men zich op de lagere prijsklasse (daarmee bedoelen we ruim onder de €1000) terwijl aan iedereen wordt beloofd om niet te veel toegevingen te doen op het vlak van kwaliteit. Maar Yamaha voegt meteen ook nog een aantal nieuwe functies toe, waaronder dus het ARE-concept. Maar je krijgt ook nog een nieuw zangbalkpatroon, een aangepast halsprofiel, een nieuwe nekconstructie,… Je merkt het: je moet bij Yamaha écht waar krijgen voor je geld! Toebehoren/Opties We beginnen de test meteen positief, want de gitaar werd ons geleverd in een nette draagtas. Er is ruim plaats voor extra’s zoals boeken, plectrums of je riem. Yamaha heeft er ook voor gekozen zich stijlvol te gedragen: geen schreeuwende logo’s op de draagtas, maar een netjes gestikt logo met bijhorende merknaam. Je krijgt nog wat basisinformatie over de gitaar mee, net als het standaard kleine gereedschap. Imago Wat kan Yamaha nu niet? Van vliegtuigmoteren tot de kleinste spullen, Yamaha lijkt van alle markten thuis te zijn én bij vele van die markten ook nog eens de rol van voortrekker te spelen. Ook bij gitaristen zou Yamaha al jaar en dag een gekende naam moeten zijn. De Pacifica-reeks biedt na al die jaren nog steeds een beginners/ gevorderden-instrument met de beste prijs-kwaliteitverhouding, en de CPX en APX reeksen bij de akoestische gitaren zijn bij de meest succesvolle ter wereld. Tel daarbij nog de (relatief recente) THR versterkers die overal de hemel in werden geprezen en je begint het stilaan te snappen. Afwerking Die uitstekende reputatie zou uiteraard een knauw krijgen, mocht men een slecht afgewerkt instrument afleveren… Gelukkig blijkt dat helemaal niet het geval, integendeel zelfs! Bepaalde accenten, zoals de toplaag van de nekhiel die samengevoegd is met de binding, tonen duidelijk dat men bij Yamaha ruim aandacht heeft voor alle details. De frets zijn mooi gepolijst, het lakwerk is foutloos en we vinden nergens resten van opgedroogde lijm of andere materialen. Garantie Eén jaar garantie onder de gekende en alom geldende voorwaarden.

BOUW

Kop/Hals De kop-naar-hals constructie is een klassieker die we al honderden keren hebben zien passeren: de kop (en nekhiel) worden aan de hals gelijmd. Maar de hals op zich is alles behalve standaard. Vele gitaristen zijn dikwijls op zoek naar halzen die uit één stuk gemaakt zijn. Maar ze beseffen dikwijls niet dat deze keuze dikwijls “grillige” gevolgen kan hebben: een hals uit één stuk kan immers onstabiel uitvallen. Daarom kiest men bij Yamaha voor een 5-delig laminaat voor de hals. Men gebruikt mahonie voor de basisconstructie, maar voegt twee stevige stroken palissander in om de stabiliteit van de hals te verhogen. Van links naar rechts krijg je dus mahonie, dan een stuk palissander, terug mahonie, weer een stuk palissander en uiteindelijk het laatste stuk mahonie. Deze gecombineerde constructie staat garant voor een fel verbeterde stabiliteit. De stemkop heeft verder nog een toplaag uit palissander meegekregen en is voorzien van dezelfde binding als de hals en klankkast. Zo past de hele gitaar qua styling netjes bij elkaar.

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TIM VAN ROY Cela fait un bon bout de temps que nous n’avons plus eu à tester une guitare Yamaha. Mais voici que la marque nous revient tout d’un coup, avec une nouvelle “vision” de ses concepteurs ! Eh oui, cette LL6M ARE est annoncée en tant que ‘original jumbo’, mais elle est construite suivant le nouveau concept A.R.E. de Yamaha. Cette abréviation signifie en fait ‘Acoustic Resonance Enhancement’ : il s’agit d’un processus où Yamaha fait subir aux bois utilisés un traitement censé permettre à l’instrument d’avoir - immédiatement ! - le son “abouti” d’une guitare ayant déjà de nombreuses “heures de vol”. Voilà un point de départ des plus spectaculaires, non ?

GÉNÉRALITÉS

Concept Le concept global n’est certes pas neuf : la LL6M est une guitare au prix modeste - et par là, nous voulons dire, largement en dessous des 1.000 euros -, alors que la firme assure pourtant que très peu de concessions seront faites par rapport à la qualité. Mais en plus, Yamaha ajoute un certain nombre de nouvelles techniques, dont le concept ARE déjà évoqué. Et ce n’est pas tout : il y a un nouveau type de barrage des renforts, un profil de manche modifié, une nouvelle construction pour le manche, etc. Vous l’aurez remarqué : Yamaha veut - vraiment ! - que ses clients en aient pour leur argent ! Accessoires / options Ce test commence immédiatement par une note positive, car la guitare est livrée dans une housse soignée. Et il y a largement la place pour y ajouter des accessoires, comme des livres, des onglets ou une bandoulière. On sent bien que Yamaha s’est donné comme ligne de conduite de rester “clâ-â-âsse” : pas de logo tapageur sur le housse, juste un simple logo élégamment piqué et donnant le nom de la marque. La firme donne également quelques informations de base sur la guitare, et le petit matériel de réglage habituel est présent. Image Dans quel domaine Yamaha n’est-il pas actif ? Allant des moteurs d’avions aux plus minuscules pièces, Yamaha semble concerné par tous les secteurs, et qui plus est, semble y jouer un rôle de “locomotive” ! Et pour les guitaristes, Yamaha est depuis bien longtemps un nom des plus connus. La série des électriques Pacifica propose, depuis déjà de nombreuses années, des instruments pour débutants et “confirmés” du meilleur rapport qualité - prix, et les séries acoustiques CPX et APX comptent parmi celles qui ont le plus de succès au monde. Ajoutons à cela les amplis THR, lancés relativement récemment, et qui n’en finissent pas de recueillir tous les louanges possibles, et vous commencerez à comprendre à qui vous avez affaire ... Finition Cette réputation sans la moindre tâche serait bien entendu mise à mal si l’on devait se trouver face à un instrument mal fini ... mais fort heureusement, ce n’est vraiment pas le cas ici, bien au contraire : certains détails - comme la présence d’un petit placage sur le talon et de filets - montrent clairement que Yamaha porte une attention toute particulière à tous les détails en présence. Le polissage des frettes est bien fait, le vernissage est un “sans faute”, et nulle part, nous ne constatons des traces de restes de colle séchée ou d’autres substances. Garantie Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur partout.

CONSTRUCTION

Tête / manche La jonction entre la tête et le manche est un grand classique que nous avons eu l’occasion d’observer des centaines de fois : la tête - ainsi que le talon - sont collés au manche proprement dit. Mais ce dernier est tout sauf habituel ... Beaucoup de guitaristes recherchent des manches d’une seule pièce, mais souvent, ils ne se rendent pas compte que régulièrement, un tel choix peut entraîner des suites assez “capricieuses” ! Avec le temps, un manche fait d’un seul bloc peut révéler un manque de stabilité. Pour contrer une telle éventualité, Yamaha a choisi de construire le manche sous la forme d’une pièce laminée en cinq parties : l’acajou est utilisé comme base de la construction, mais deux solides bandes de palissandre viennent s’insérer dans la construction afin d’en améliorer la stabilité. De gauche à droite, nous aurons donc cinq bandes de bois alternées, à savoir : acajou, palissandre, acajou, palissandre, et une dernière fois acajou. Une telle combinaison garantit une amélioration décisive de la stabilité d’un manche. La tête a elle aussi, comme le talon, un placage en palissandre et est ornée des mêmes filets que ceux du manche et du corps

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Yamaha LL6M ARE Toets Voor de toets houdt men het wél bij een enkele houtsoort, namelijk palissander. Op de gebruikelijke plaatsen werden kleine(re) cirkelvormige inlays geplaatst en de toets is, net als de rest van de gitaar, volledig afgezoomd met een kunststoffen binding. Netjes allemaal! Body De zij- en achterkanten van de LL6M zijn gemaakt uit een laminaat van mahonie. Het hout is niet gelakt (hoogstens een beetje getint) waardoor de houtnerf en bijhorende charme goed tot hun recht komen. De roodbruine kleur is van ver herkenbaar en zeer typerend voor een mahonie constructie. Tot dusver is er dus niets speciaals, maar dan komen we aan de top van de gitaar. De top van de Yamaha LL6M is gemaakt een massief Englemann sparren bovenblad. Dit bovenblad is bovendien ook nog behandeld volgens het A.R.E.-principe. Het Acoustic Resonance Enhancement systeem laat Yamaha toe het gebruikte hout op een bepaalde manier om te vormen. Via een combinatie van vochtigheid, temperatuur en luchtdruk gaat men een moleculaire wijziging teweeg brengen in het hout, waardoor het meer gaat reageren als een “gerijpte” houtsoort. Op die manier moet je nieuwe gitaar dus gaan klinken alsof er al jaren op gespeeld wordt. Alsof dat nog niet genoeg is, werd ook nog het zangbalkpatroon aangepast om een betere akoestische klank te bekomen: zo moeten de hoge tonen behouden blijven terwijl de bastonen een stuk nadrukkelijker worden. Yamaha mikt met deze gitaar dus niet op één enkele troef!

HARDWARE & ELEKTRONICA

Stemmechanieken De tuners worden gemaakt door Yamaha zelf. We waren misschien heel eventjes teleurgesteld, aangezien ze bij Yamaha voor bepaalde modellen ook al wel eens voor Grover tuners durven te kiezen. Maar die teleurstelling bleek volledig ongegrond: de stemmechanieken doen hun job uitstekend. De gitaar stemmen gaat snel en vlot, en de tuners werken met een aangename weerstand. We moeten dus duidelijk van onze vooroordelen afstappen! Brug De brug is, zoals bij de meeste akoestische gitaren, een sober stukje werk. Een simpel blok palissander met daarin de geïntoneerde kam. Toegegeven, de zwarte brugpinnetjes zijn een welgekomen afwisseling van de standaard. Maar verder valt er nu eenmaal niet heel veel te vertellen over de brug van een akoestische gitaar!

SPEELCOMFORT

Ergonomie De LL6M wordt door Yamaha omschreven als een “original jumbo”, hoewel de bodyvorm én de afmetingen ons toch eerder doen denken aan een uit de kluiten gewassen dreadnought. De diepte van de klankkast is wel de term “jumbo” waard, maar we verwachten toch een iets dikker en breder “achterwerk” om de gitaar als dusdanig te bestempelen. Maar dat is voor de meeste gitaristen allicht eerder een voordeel: de iets smallere klankkast zal voor de gemiddelde gitarist een stuk makkelijker in de schoot liggen dan zo’n uit de kluiten gewassen jumbo. Actie Ondanks het feit dat de actie op de LL6M nog niet was afgeregeld, speelde de gitaar toch al aardig lekker. Daar zit het nieuwe nekprofiel voor iets tussen! Je merkt meteen dat de hals van de LL6M nog steeds een stevige blok hout is, maar toch voelt de hals snel en slank aan. Men heeft zowat alle verschillende factoren bekeken: van de string spacing tot de afkromming van de binding aan de zijkant van de hals. Het resultaat is een moderne hals, iets slanker dan je gewend bent… maar toch nog steeds “stevig” genoeg om de traditionalisten niet af te schrikken!

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GUITAR

: de cette manière, l’ensemble de la guitare reste très cohérent au niveau de son esthétique. Touche Quant à la touche, elle se contente d’une seule essence de bois, le palissandre. Aux endroits habituels, on retrouve de petites incrustations rondes en guise de repères, et la touche, tout comme le reste de la guitare, est totalement entourée par un filet. Tout cela est bien joli ! Corps Les éclisses et le fond de la LL6M sont en acajou laminé. Le bois n’est pas verni - à la rigueur, un rien tinté - et le charme ainsi dégagé par les nervures du bois fait tout son effet. La couleur rouge-brun est reconnaissable de loin, très significative pour une construction faisant appel à l’acajou. Jusqu’à présent, donc, rien de spécial, mais voici arrivé le moment d’examiner la table d’harmonie de la guitare. La table de cette Yamaha LL6M est en épicéa d’Engelmann massif, et de plus, elle a été traitée suivant les principes de la technique A.R.E. Ce système ‘Acoustic Resonance Enhancement’, soit ‘amélioration de la résonance acoustique’ en français - permet donc à Yamaha de modifier le bois traité d’une certaine manière. A travers un processus combinant des niveaux précis d’humidité, de température et de pression atmosphérique, le constructeur provoque une modification moléculaire dans le bois. La “conséquence acoustique” est que l’instrument va réagir comme si sa table d’harmonie était déjà “vieillie”, et donc, meilleure. De cette manière, une nouvelle guitare est censée avoir immédiatement la - meilleure - sonorité d’une guitare sur laquelle on aurait déjà joué depuis des années ! Et comme si tout cela n’était pas déjà bien assez, l’implantation du barrage des renforts de la table ont été adaptés afin de parvenir à un meilleur résultat acoustique : c’est ainsi que les aiguës devraient rester tels quels, tandis que les basses devraient être nettement plus accentuées. Donc, Yamaha ne s’est pas contenté d’un seul atout pour cette guitare !

ACCASTILLAGE ET ÉLECTRONIQUE

Mécaniques Les mécaniques ont été fabriquées par la firme elle-même. Au départ, nous avons été un rien déçus, étant donné que pour certains modèles, Yamaha n’hésite pas à choisir parfois des mécaniques Grover. Mais notre déception était totalement hors de propos : ces mécaniques font leur boulot impeccablement ! Accorder la guitare se fait très vite, et la résistance offerte par les clefs est agréable. Il est donc clair que nos préjugés ont été “renvoyés au vestiaire” illico ! Chevalet Le chevalet est, comme sur la plupart des guitares acoustiques, une pièce des plus sobres. un simple “bloc” de palissandre, avec son sillet à intonation compensée monté à l’intérieur. Bon, d’accord, les petites chevilles noires sont un changement bienvenu qui s’écarte des habitudes. Mais à cela près, il est rare qu’il y ait grand-chose à dire sur le chevalet d’une guitare acoustique !

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Yamaha LL6M ARE

GUITAR

CONFORT DE JEU

KLANKKWALITEIT

Kleur We lezen “jumbo” maar denken “dreadnought”, dus meteen aan de slag met het plectrum. We worden niet teleurgesteld! De LL6M doet meteen zijn beste “Springsteen”-imitatie en zet brede en volle akkoordenpartijen neer. Het hoog is zeer present en alles behalve nijdig of scherp. De gitaar klinkt helder en briljant zonder ooit ijl te worden. Het aangepaste zangbalkpatroon doet zijn werk, want ook de bastonen komen netjes naar voren in de balans, maar gaan nooit de rest overstemmen. Na deze vaststellingen laten we ons plectrum vallen en gaan we met de vingers aan de slag. En jawel hoor, wat we dachten, blijkt ook werkelijkheid: de LL6M kan even goed prima dienen als fingerstyle-gitaar, hoewel daar die stevige bastonen wat meer moeten worden getemd. Voor een dreadnought-achtige gitaar met jumbo-neigingen (hoe klinkt dat, Yamaha?) blijkt de LL6M een opvallend veelzijdige gitaar te zijn. Strumming, tokkelen, solo-arrangementen,… Ja, zelfs een dosis slide-gitaar blijkt voor deze gitaar geen enkel probleem. En we moeten het ook toegeven: de gitaar geeft inderdaad de indruk als iets meer “open” te klinken dan andere modellen die recht uit de workshop komen. Yamaha heeft blijkbaar iets gevonden met het nieuwe ARE-systeem. Benieuwd hoe deze gitaren gaan klinken als ze écht 20 jaar oud zijn! Respons Je zou er zo over kijken, maar de LL6M is ook uitgerust met een ingebouwde pickup. En laat het nu net (bijna) de bedoeling zijn dat je er zou over kijken… De SRT Zero Impact Pickup heeft als doel zo weinig mogelijk te wijzigen aan je instrument: het uiterlijk, het gewicht, de resonantie,… Eenmaal de pickup in de gitaar wordt geplaatst mag dat verder geen enkel verschil maken. Om dit mogelijk te maken, heeft men gekozen voor een passief model. Je moet je dus al geen zorgen maken over de batterij, want die is er gewoonweg niet! Bijgevolg valt het output volume ook wat lager uit dan we gewend zijn, maar dit valt perfect recht te trekken met een akoestische versterker of een standaard mengtafel. En op die onderdelen moet je ook rekenen als je je klank wil gaan bijregelen: je krijgt immers geen EQ- of volume-regeling voorgeschoteld op de gitaar. De pickup reageert aangenaam op wijzigingen in je gitaarspel, maar helemaal niet zo overdreven enthousiast als bij de meeste actieve pickups. Voor strumming-partijen of een begeleidende functie binnen een band kan deze pickup perfect dienen. Maar ik kan mij best inbeelden dat solo-akoestische gitaristen liever een tikkeltje meer controle over de geproduceerde klanken wensen…

BUDGET

Als we horen dat er wordt gemikt op de “goedkopere” (onder €1000) prijsklasse, dan houden we er toch al snel rekening mee dat we qua prijs eerder hoog in dit segment zullen uitkomen. Maar niets is minder waar bij de LL6M. Het was een grote (en zeer aangename) verrassing te leren dat de LL6M €580 (incl. BTW) kost. En op sommige plaatsen gaat daar nog een fikse korting af! Je kan amper nog kritiek overhouden tegenover deze prijs: de gitaar is uitstekend gebouwd, klinkt alsof ze stukken duurder is en speelt zeer leuk weg, zelfs zonder enig afstelwerk. Wat ons betreft kan dit niet mislopen voor Yamaha!

CONCLUSIE

Maar we moeten zoals altijd toch eens heel goed nadenken of we écht niets kunnen vinden. Het enige dat we dan kunnen bedenken is dat we toch graag een minimum aan controle hadden gehad voor de pickup. Al was het enkel een volumeregeling: als de gitaar gaat feedbacken kan je zo toch onmiddellijk ingrijpen, en moet je niet wachten tot de plaatselijke technicus is wakker “gefloten”. Maar verder kunnen we onmogelijk iets bedenken dat niet belachelijk gaat klinken voor een gitaar die rond de €500,- zit. Indrukwekkend! MMM

pro • Uitstekende bouw • Hals van 5-delig laminaat • Klank, klank en nog eens klank! • Vlotte bespeelbaarheid

• L’excellente construction • Le manche laminé en cinq parties • Le son, le son, et encore le son! • La rapidité du manche

contra • Geen controls voor de pickup

• L’absence totale de contrôles pour le micro

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Ergonomie La LL6M est décrite par Yamaha comme une ‘original jumbo’, bien que la forme du corps et ses dimensions nous fasse plutôt penser à une dreadnought. La profondeur de la caisse de résonance mérite effectivement le terme de ‘jumbo’, mais nous sommes en droit d’attendre une partie arrière plus large pour pouvoir attribuer une telle appellation à cette guitare. Ceci dit, pour la plupart des musiciens, c’est plutôt un avantage : pour les guitaristes de taille moyenne, quand il s’agira de la blottir contre soi, une caisse de résonance un peu plus petite sera beaucoup plus agréable qu’une “vraie” jumbo à part entière. Action Malgré le fait que l’action de la LL6M n’avait pas encore été réglée, cette guitare était déjà agréable à jouer telle quelle. Il y a fort à parier que le nouveau profil du manche y soit pour quelque chose ! On remarque immédiatement que le manche de la LL6M est - et reste ! - une solide pièce de bois, mais pourtant, il paraît rapide et mince. En fait, la firme a reconsidéré pratiquement tous les facteurs en présence : de l’espacement entre les cordes au galbe des filets présents aux bords du manche. Le résultat aboutit à un manche moderne, un peu plus mince par rapport aux habitudes ... mais néanmoins toujours assez solide pour ne pas faire hurler les traditionnalistes !

QUALITÉ DES SONORITÉS

Couleur Nous avons donc lu ‘jumbo’, mais pensons plutôt à ‘dreadnought’ ... et donc, nous avons commencé à jouer avec un onglet ... et nous n’avons pas été déçus ! Au “quart de tour”, la LL6M se met à imiter parfaitement un jeu à la Springsteen, et les accords, amples et pleins, envahissent l’espace. Les aiguës sont très présentes, mais ni agressives, ni tranchantes : la guitare projette un son clair, brillant, sans qu’il soit jamais “pauvre”. L’adaptation du barrage des renforts fait son boulot, car les sons graves sont eux aussi mis en évidence dans la balance sonore, mais sans jamais supplanter les autres fréquences. Après ces constatations, nous posons l’onglet et nous commençons à jouer aux doigts. Et là, indubitablement, ce à quoi nous nous attendions reste d’actualité : la LL6M peut tout aussi bien convenir en tant que ‘fingerstyle guitar’, bien que les puissantes basses doivent être quelque peu maîtrisées. En tant que guitare de type dreadnought ayant des tendances de jumbo (Messieurs-Dames de Yamaha, la définition vous convient ?), cette LL6M se révèle être une guitare particulièrement polyvalente. Jouer en accords, en picking, se lancer dans des arrangements pour guitare seule ... Même le jeu en slide ne semble pas poser de problème à cette guitare. Et il faut aussi admettre ceci : la guitare donne effectivement l’impression d’avoir une sonorité un peu plus “ouverte” que celle d’un instrument qui vient de sortir d’un magasin. Il semble donc que Yamaha ait fait une trouvaille intéressante en mettant son système ARE au point. Je suis juste très curieux d’entendre le son qu’auront ces guitares quand elles auront, “pour de bon”, vingt ans d’âge ! Réponse Si l’on regarde bien, on se rend compte que la LL6M est équipée d’un micro intégré. Et c’est d’ailleurs le but, qu’il faille y regarder à deux fois ... car le ‘Zero Impact Pickup’ a pour but de modifier le moins possible les instruments : l’aspect extérieur, le poids, la résonance, etc. Une fois que le micro est placé dans la guitare, cela ne doit faire aucune différence, et pour que cela soit possible, la firme a opté pour un modèle passif. Donc, pas besoin de se tracasser pour le niveau de la pile, puisqu’il n’y en a pas, tout simplement ! Il s’ensuit que le niveau de sortie est un peu plus faible que celui auquel on est habitué, mais cela convient parfaitement à un ampli pour guitare acoustique ou à une table de mixage standard. Et ce sont sur ces “auxiliaires” qu’il faut compter quand on veut peaufiner ses sonorités, car il n’y a ni égalisation, ni réglage de volume sur la guitare elle-même ! Ceci dit, le micro réagit agréablement aux différents accents de votre jeu, mais certainement pas de la manière excessivement “enthousiaste” de la plupart des micros actifs. Pour le jeu en accords ou toute autre fonction d’accompagnement au sein d’un groupe, ce micro convient parfaitement. Mais je peux très bien m’imaginer que des guitaristes acoustiques qui jouent en solo désirent plutôt un rien de contrôles en plus pour maîtriser leur son ...

PRIX

Quand on se souvient que le créneau visé est la guitare “pas trop chère” (en clair, en dessous de 1.000 euros), on arrive assez rapidement à la conclusion que le prix devrait être quand même assez haut dans la tranche envisagée. Mais rien n’est moins vrai en ce qui concerne la LL6M. Ce fut vraiment une très grosse (et très agréable !) surprise d’apprendre qu’elle ne coûtait que 580 euros TVA comprise. Et dans certains magasins, on peut encore obtenir une belle ristourne ! Compte tenu de ce prix, on peut encore à peine risquer d’émettre une critique : la guitare est parfaitement construite, elle “sonne” comme si elle était beaucoup plus chère, et elle est agréable à jouer avant même d’opérer le moindre réglage ! A notre avis, impossible, avec un tel instrument, que ce modèle soit un “flop” pour Yamaha !

CONCLUSION

Mais comme toujours, cela fait partie de notre travail de voir s’il n’y a vraiment aucune critique à formuler ... La seule chose à laquelle nous pensons, c’est qu’un minimum de contrôles pour le micro aurait été une bonne chose. Même rien qu’un simple réglage de volume : ainsi, si l’instrument est sujet au feedback, on peut immédiatement réagir au lieu d’attendre que le technicien de service ne se “réveille” ! Mais à part cela, impossible de trouver une critique qui ne soit pas ridicule si on tient compte du prix qui se situe donc aux alentours de 500 euros. Voilà qui est impressionnant ! MMM

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Korg Nuvibe

GUITAR

Korg Nuvibe VIBRATO CHORUS EFFECTOR

Korg houdt zich de laatste tijd bezig met een aantal van hun meeste legendarische producten in een nieuw jasje te stoppen. Na de rack tuner en de SDD3000 brengen ze nu ook de Uni-Vibe opnieuw uit. Toegegeven, het is niet één van hun eigen originele toestellen, maar dat weerhield hen niet om de ontwerper van het origineel aan de haak te slaan! Fumio Mieda was (opnieuw) verantwoordelijk voor het overzicht over de nieuwe versie van dit gekende “Woodstock”-effect. Men propte niet minder dan 79 transistors in het circuit, en het buffer circuit werd volledig opnieuw bekeken. Maar daar stopte het niet voor Korg. De originele Uni-Vibe was een relatief simpel effect met eerder beperkte controls. Je had de keuze tussen chorus of vibrato, en je kon het volume en de intensiteit van het effect bepalen. Verder gebruikte je het expressiepedaal om de snelheid van het effect bij te sturen. De nieuwe Nuvibe voegt daar een aantal zaken aan toe… Zo krijg je de mogelijkheid om de golfvorm van de modulatie zelf te bepalen aan de hand van tien faders. Met deze faders stel je grafisch je eigen vorm samen. De mogelijkheden en variaties zijn uiteraard stukken groter dan wanneer je een vooraf bepaalde golfvorm moet gebruiken. De tien sliders zijn ook voorzien van een rode LED die oplicht in het tempo waarin je het effect hebt ingesteld. Een stuk minder jaren ’60, maar de Nuvibe doet op die manier een erg sterke “Knight Rider”-imitatie… Andere nieuwe features zijn o.a. een true bypass schakeling en de extra footswitch om de kleuring van het effect (chorus of vibrato) bij te sturen zonder je te moeten bukken om het pedaal bij te stellen. Buiten deze moderne functies kunnen we ook stellen dat de bouw van het pedaal ook naar de moderne standaard is getild: de Nuvibe is een stevig uit de kluiten gewassen pedaal, en is uitermate stevig gebouwd. Als je de Nuvibe aanschaft, zit het nodige expressiepedaal (met kabel) trouwens mee in de verpakking. Ook de nodige batterijen zijn voorzien, hoewel de meeste gebruikers de Nuvibe allicht met een adaptor zullen gebruiken. Deze is echter niet meegeleverd. En dan gaan we spelen. Het is bijna onmogelijk om niet meteen los te barsten in Jimi Hendrix-achtige licks. De Nuvibe schreeuwt langs alle kanten de tijdsgeest (en bijhorende klanken) van dat legendarische festival in ’69 uit. De tien sliders hebben een witte markering waarmee je de “aangeraden” setting van de sliders kan uitzetten. Als je deze golfvorm aanneemt, is de resulterende klank instant herkenbaar. De basisklank van de Nuvibe lijkt nog het meest op een phaser, en met de chorus/vibrato knop kan je het effect nog verder gaan aanpassen. Voor wie op zoek is naar de “echte” Woodstock-klanken, zal de chorus-modus allicht de enige zijn die zal worden gebruikt. De alternatieven op vlak van de golfvorm zijn leuk om mee rond te spelen en ze geven de Nuvibe het potentieel om ook gebruikt te worden in veel modernere muziekgenres. Dit is een punt waar andere waardoor de inzetbaarUnivibe remakes de bal meestal misslaan, heid van het effect meteen een stuk minder wordt. En die inzetbaarheid zal een item zijn bij de aankoop van de Korg Nuvibe. Het effect is immers niet goedkoop: €595 (bruto adviesprijs). Dit is een pittige prijs voor een enkel effect, en we vermoeden ook dat dit potentiële kopers wat zal afschrikken. Mààr er zijn niet veel (moderne) alternatieven… en een origineel exemplaar op de kop tikken kost al snel €2000 of meer. De klank, de bouwkwaliteit, de mogelijkheden,… Die zijn allemaal van uitstekend niveau, maar je moet voor jezelf uitmaken of dit effect dat bedrag kan verantwoorden. Het enige dat we wél met zekerheid kunnen zeggen, is dat je er veel plezier aan zal beleven! MMM

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TIM VAN ROY Ce derniers temps, Korg est occupé à donner un nouveau look à une série de ses anciens produits parmi les plus légendaires. Après l’accordeur en rack et le SDD-3000 (effets de retard), voici à présent une réédition de leur version de l’Uni-Vibe. Bon, d’accord, ce produit ne fait pas partie de leurs appareils originaux, mais cela ne les a pas empêchés de faire mordre le concepteur du produit original à leur hameçon! Fumio Mieda, encore lui, a été choisi comme responsable de la supervision pour cette nouvelle version souvent associé au festival de la bagatelle de 79 transistors pour complètement revue. Mais Korg ne

de l’effet en question, Woodstock. La firme a utilisé le circuit, et la section du buffer a été s’est pas arrêté là! En fait, l’Uni-Vibe était un effet relativement simple, doté de contrôles assez limités. On avait le choix entre le chorus ou le vibrato, et on pouvait déterminer le volume et l’intensité de l’effet. En plus, on utilisait la pédale d’expression pour piloter la vitesse de l’effet. Mais la nouvelle Nuvibe y ajoute toute une série de choses... C’est ainsi qu’il est désormais possible de déterminer soi-même la forme de l’onde qui produit la modulation, et ce, via pas moins de... dix (!) curseurs. Grâce à ces ‘faders’, on obtient une sorte de “graphique” de l’onde ainsi créée. Il est évident que les possibilités et les variations sont nettement plus nombreuses que lorsqu’on ne dispose que d’une onde qui est déterminée à l’avance! Les dix curseurs sont aussi munis chacun d’une LED rouge, et elles s’allument suivant le rythme sur lequel on a réglé l’effet. Cela rappelle nettement moins les années 60, mais de cette manière, la Nuvibe ressemble très fort à une imitation de la ‘Knight Rider’... Les nouvelles caractéristiques comprennent, parmi d’autres, un inverseur ‘true bypass’ et un inverseur supplémentaire afin de déterminer la “couleur” - chorus ou vibrato - du son sans devoir se baisser vers la pédale pour la régler. En dehors de ces fonctions “modernes”, nous remarquons aussi que la construction de cette pédale a un caractère résolument moderne: cette Nuvibe est une pédale faite pour durer, car elle est construite comme une “armoire à glaces”! Quand on acquiert une Nuvibe, la pédale d’expression - et son câble - assortie fait partie de la livraison. Les piles nécessaires sont aussi fournies, bien que la plupart des utilisateurs utilisera certainement la Nuvibe avec un adaptateur secteur... qui lui, n’est pas livré. Bon, il est temps de se mettre à jouer. Il est presqu’impossible de ne pas se mettre à se lancer immédiatement dans des lignes à la Jimi Hendrix! Car la Nuvibe “transpire” l’esprit de l’époque par tous ses pores, ainsi que les sons qui sont ass o ciés au fameux festival de 1969. Les dix curseurs ont un petit repère blanc qui permet de voir très clairement les positions “conseillées”: quand on adopte cette forme d’onde, le son qui en résulte est instantanément reconnaissable. Le son de base de la Nuvibe “tire” plutôt du côté d’un phaser, et grâce à l’interrupteur à pied ‘chorus / vibrato’, on peut aller encore plus loin dans l’adaptation des sons. Pour ceux qui recherchent le “vrai son de Woodstock”, le mode chorus sera la seule option qui sera retenue. Mais il est très agréable d’explorer les alternatives possibles au niveau de la forme d’onde, et cela donne à la Nuvibe le potentiel d’être tout aussi bien à sa place dans une flopée de genres musicaux plus modernes. Vu sous cet angle, beaucoup d’autres marques qui proposent une rééditions de l’Uni-Vibe sont vraiment “à côté de la plaque”, car le champ d’application de leur effet est évidemment nettement moins large. Donc, ce critère de polyvalence devrait être un élément important pour ceux qui envisagent l’achat de la pédale Nuvibe de Korg. Ceci dit, l’effet n’est pas vraiment bon marché: 595 euros (prix brut conseillé). C’est évidemment un prix un peu “salé” pour un seul effet, et nous supposons qu’il risque d’effrayer quelque peu les acheteurs potentiels... Mais il n’existe pas énormément d’alternatives (récentes), et s’offrir un exemplaire d’origine exige un budget de... 2.000 euros, voire plus! Le son, la qualité de la construction, les possibilités... Tout cela est d’un niveau irréprochable, et ce sera donc à vous - et à vous seul! - de décider si cet effet vaut la somme demandée. La seule chose que nous pouvons avancer avec certitude, c’est que cet appareil donnera beaucoup de plaisir à son heureux propriétaire! MMM

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Korg SDD-3000

Korg SDD-3000 PROGRAMMABLE DIGITAL DELAY

GUITAR

TIM VAN ROY

Onlangs passeerde de Korg Pitchblack Pro reeds de revue in dit tijdschrift. Het ging toen om een toestel waarbij Korg zijn legendarische rack tuner een update meegaf. Het SDD-3000 pedaal is ook gebaseerd op een legendarische Korg rack-unit, maar dan in de delay-categorie. De SDD-3000 werd in de jaren ’80 gelanceerd en populair gemaakt door supergroepen, waaronder U2. Nu brengt Korg een nieuwe versie van deze unit uit, maar in pedaalvorm. Leuk om te weten: de gitaartechnicus van U2, Dalles Schoo, werkte mee aan de ontwikkeling van dit pedaal! Het eerste wat opvalt, is dat dit wel een stevig uit de kluiten gewassen pedaal is! Op dat vlak laten we de collega’s van Strymon en Eventide ver achter ons! De SDD3000 heeft 8 verschillende delay-types gekregen, waaronder er eentje de klank van de originele SDD-3000 levert. Verder krijg je een aantal simulaties van verschillende analoge en digitale delays. Ook de meer experimentele delays, zoals reverse, “kosmic” en “pitch”, zijn aanwezig. De SDD-3000 is voorzien van een uitgebreide, maar toch makkelijk te gebruiken modulatie-sectie. Hiermee kan je de geproduceerde delays op een aantal verschillende manieren gaan bijsturen. Dit was een van de grote troeven bij het originele toestel, dus het spreekt voor zich dat Korg deze functie niet zou laten vallen. Integendeel, men heeft de controls nog wat uitgebreid tegenover de rackversie. Ook de in- en outputsectie van de SDD-3000 is een stuk uitgebreider dan bij vele andere pedalen, met onder andere een input attenuator (ook wel “pad” genoemd) die schakelbaar is tussen +4dB, -10dB en -30dB. Op het einde van de ketting vind je exact dezelfde schakelaar, met exact dezelfde mogelijkheden voor de output. Tel daarbij nog een input gain en je krijgt een zeer flexibel geheel. Bij de meeste delay pedalen is de hoeveelheid functies echter niet het probleem, maar het benutten ervan. Dergelijke pedalen staan of vallen met het gemak waarmee ze te programmeren zijn. En op dat vlak scoort de SDD-3000 zeer hoge cijfers. De selectieknoppen met bijhorende leds vertellen je meteen klaar en duidelijk hoe je alles heb ingesteld, en verder is het maar kwestie van knoppen draaien. Toegegeven, met die modulatie-sectie moet je wel ongeveer weten wat je doet (en waar de verschillende symbolen voor staan), maar dat heeft meer te maken met algemene kennis over het effect dan met de kwaliteit van het pedaal. Je kan met de SDD-3000 delaytijden invoeren van 1ms tot 4 volledige seconden en al wat daar tussen zit. Ook de klankkwaliteit staat boven alle discussie. De geluiden van de originele SDD3000 zijn moeilijk te vergelijken aangezien we het originele toestel niet hebben, maar de geluiden hebben zonder twijfel een herkenbaar U2-randje. De analoge delays en tape-effecten leveren de nodige kleuring, terwijl de “Modern” een kristalheldere digitale delay voorziet. De overige vier delays zijn eerder gericht op de klankexperts en experimentele gitaristen. Sommige van deze effecten, zoals de “panning”, geven (uiteraard) de beste resultaten als je twee versterkers gebruikt en de SDD-3000 stereo aansluit. De bruto adviesprijs van €465 lijkt veel, maar is onder uitgebreide delaypedalen zeker geen uitzondering. En er zijn nog aardig wat meer pluspunten te noemen aan dit pedaal. Veel meer dan we in zo’n korte test kunnen vermelden. Wat dacht je nog van 80 programmeerbare presets, midi in/out, stereo in/out, sterke bouw, headroom VU-meter, true bypass, etc. Al wie ooit al een serieus delaypedaal heeft geprobeerd, maar zich niet overweg kon met de ingewikkelde bediening, kan best de SDD-3000 maar eens grondig bekijken! MMM

Récemment, le modèle Korg Pitchblack Pro a déjà passé un test dans notre revue. Lors de ce précédent banc d’essai, il s’agissait d’un appareil qui était en fait une réédition du légendaire accordeur en rack de la marque. La pédale SDD-3000 testée aujourd’hui est également basée sur une unité en rack légendaire de Korg, mais elle est à ranger dans la catégorie des retards (‘delay’). Ce rack SDD-3000 avait été lancé dans les années 80, et il avait été popularisé par des groupes de premier plan, dont U2. Et voici donc à présent que Korg sort une nouvelle version de cet appareil, mais sous forme de pédale. Bon à savoir: le technicien guitares de U2, Dalles Schoo, a participé à la conception de cette pédale! Ce qui frappe dès le premier regard, c’est que la solidité de cette pédale semble défier le temps: à ce niveau, des concurrents comme Strymon ou Eventide peuvent... “aller se rhabiller”! Cette SDD-3000 abrite huit types de retards différents, dont un qui est en fait une fidèle reproduction du son de l’appareil original. Il s’agit donc d’un ensemble de simulations de différents retards, les uns analogiques, les autres digitaux. Même des retards plus “expérimentaux”, comme ‘Reverse’, ‘Kosmic’ et ‘Pitch’, sont à bord. Et en prime, la SDD-3000 est équipée d’une section de modulation, aux possibilités nombreuses, mais d’un usage facile. Grâce à cet ajout, on est donc à même de modifier les retards produits de plusieurs manières différentes. Cette section était un des maîtres-atouts de l’appareil original, il va donc de soi que Korg n’ait pas laissé tomber ces fonctions, bien au contraire: la firme a encore élargi les possibilités de contrôle par rapport à la version en rack! Les sections entrées et sorties de la nouvelle SDD-3000 sont aussi nettement plus étoffées que celles de pas mal d’autres pédales, avec, entre autres, un atténuateur à l’entrée (aussi appelé ‘pad’) qui permet de choisir entre + 4 dB, - 10 dB et - 30 dB. A la fin de la chaîne suivie par le signal, on trouve exactement le même atténuateur, avec exactement les mêmes possibilités, mais au niveau de la sortie. Ajoutez à cela encore un gain d’entrée, et vous obtenez un ensemble des plus flexibles. Sur la plupart des pédales de retard, le problème n’est pas vraiment le nombre de fonctions, mais plutôt leur... utilisation: car des pédales de ce genre tirent leur épingle du jeu - ou pas! - selon la facilité avec laquelle on les programme. Et il faut dire qu’à ce niveau, la SDD-3000 mérite de très beaux points! Les boutons de sélection, avec leurs LED dédiées, vous disent tout de suite et clairement où en sont les réglages, et pour le reste, il suffit de tourner des boutons. D’accord, pour ce qui est de la section modulation, il y a intérêt à savoir à peu près ce que l’on fait (et à quoi correspondent les différents symboles), mais cela a plus de rapport avec les connaissances générales sur l’effet lui-même qu’avec les qualités propres à la pédale. La SDD-3000 propose des retards allant d’une milliseconde à quatre secondes complètes, et bien entendu, tout ce qui se situe entre ces deux extrêmes. Les qualités sonores, elles aussi, ne souffrent aucune discussion! Les sons de la SDD-3000 originelle sont difficiles à comparer étant donné que nous ne disposons pas d’un tel exemplaire, mais il ne fait aucun doute que les sons produits ont un petit côté U2 très reconnaissable. Les simulations de retards analogiques et les imitations d’échos à bandes produisent les colorations attendues, alors que la présélection ‘Modern’ produit un retard digital d’une pureté cristalline. Les quatre retards restants sont plutôt tournés vers les experts en sonorités et autres guitaristes aimant l’expérimentation. Certains de ces effets, comme le ‘panning’, donnent - évidemment! - les meilleurs résultats quand on a recours à deux amplis et que l’on raccorde la SDD-3000 en stéréo. Le prix brut conseillé de l’appareil est de €465. Cela paraît élevé, mais ce n’est certainement pas une exception si on regarde l’ensemble des pédales de retard “pointues”. Par ailleurs, pas mal d’autres points positifs sont à prendre en compte concernant cette pédale. En fait, même beaucoup plus que ce que nous pouvons mentionner dans un banc d’essai aussi court. Signalons juste les... 80 (!) présélections programmables, les entrées et sorties MIDI, les entrées et sorties stéréo, la construction des plus solides, les Vu-mètres très souples, le ‘true bypass’, etc. Tout qui a déjà utilisé une pédale de retard “sérieuse” - mais qui n’était pas à l’aise à cause de son utilisation compliquée - devrait examiner de très près cette SDD3000! MMM

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LTD Stream-204

BASS

LTD Stream-204 BASS GUITAR

Het blijft maar bassen regenen bij LTD. Voor de vorige review van dit merk belandde hun nieuwe vlaggenschip, de RB-1005, op mijn bureau. Deze keer testen we een bas die waarschijnlijk de meer extravagante rockers zal aanspreken. De Stream-204 heeft een eigenzinnige vorm die mij doet denken aan een legendarisch model (waarover je hieronder meer leest), maar dan met mooiere contouren en aangepast aan de moderne normen van vandaag.

CONCEPT

De LTD Stream serie is gebaseerd op de iets duurdere ESP Stream basgitaren. De LTD Stream is wat voordeliger voor je portemonnee, maar toch werd er op de afwerking en kwaliteit niet veel ingeboet. Niet iedereen heeft altijd een groot budget om te spenderen, en met deze LTD Stream krijg je de kans om een gestripte versie van de ESP Stream te kopen!

BOUW

Toen ik deze bas voor het eerst zag, wist ik meteen op welk model men zich heeft gebaseerd. De Stream-204 doet me denken aan de Gibson Thunderbird, maar dan minder hoekig, met veel meer afrondingen. Deze Stream is er eigenlijk een moderne versie van. De body heeft dezelfde eigenzinnige vorm als die van de ESP Stream en bestaat uit één stuk mahonie. Aan de bovenzijde is langs de randen een gedeelte weggefreesd. Mooi detail! Aan de rechterzijde bovenaan werd een handige cutaway aangebracht om de hoge frets gemakkelijk te bereiken. Tussen de nek en de eerste pick-up werd een zwarte slagplaat aangebracht. De pick-up configuratie bestaat uit twee soapbar pick-ups, ontworpen door ESP. De hardware is chromekleurig en komt eveneens van ESP zelf. De standaard brug beschikt over vier aparte zadeltjes die je op veel basgitaren terugvindt. Verder

STIJN DELDAELE Les basses LTD continuent à ... pleuvoir ! Lors du banc d’essai précédent relatif à cette marque, c’était leur nouveau vaisseau-amiral, la RB-1005, qui “atterrissait” sur mon bureau. Cette fois-ci, nous allons tester une basse qui va vraisemblablement avoir le don de séduire les rockers aux goûts extravagants ... En effet, la Stream-204 a une forme qui lui est propre et qui me fait penser à un modèle légendaire, dont je parlerai plus bas, mais toutefois, avec des contours plus élégants et plus modernes pour répondre aux normes de notre époque.

CONCEPT

La série LTD Stream est basée sur les guitares basses ESP Stream, qui sont un peu plus chères. Donc, les L T D

nition. Tout le gros budget à sa Stream-204, on a une version “épurée” par

Stream sont un peu plus avantageuses pour votre portefeuille, mais néanmoins, sans perdre grand-chose au niveau de la qualité et de la fimonde n’a pas nécessairement un disposition, et grâce à cette LTD donc la chance de pouvoir acquérir rapport aux ESP Stream.

CONSTRUCTION

h e b ben we twee gewone regelknoppen en een gestapelde knop voor de toonregeling. Aan de achterzijde van de body vinden we het plaatje waarachter de elektronica zich schuilhoudt, en een kleiner plaatje dat de 9V batterij afschermt. De Stream-204 is dus voorzien van actieve elektronica. De nek bestaat uit één stuk esdoorn en is met vijf schroeven stevig bevestigd aan de body. Het geheel van body en nek is ondergedompeld in een mooi afgewerkte Tobacco Sunburst laklaag. De toets van rosewood heeft mooie parelmoeren blockinlays. Ook op het fretwerk is niets aan te merken. De kop zet de trend van de eigenzinnige look verder en heeft drie stemsleutels aan de linkerzijde en één aan de rechterzijde. Die zijn ook van eigen makelij (ESP) en functioneren naar behoren. De grillige vorm van de bas werd eveneens doorgetrokken in het design van het beschermplaatje van de truss rod. Verder weegt deze bas erg weinig, vooral de body voelt licht aan. D e Stream-204 is op het eerste zicht een zeer eenvoudige bas die toch heel wat details bevat en mooi is afgewerkt. Wil je meer toeters en bellen, dan moet je naar de originele ESP Stream grijpen...

TOEBEHOREN

In de doos zitten enkele inbussleutels om de bas af te stellen. Verder heeft

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Lorsque j’ai vu cette basse pour la première fois, j’ai tout de suite compris sur quel modèle elle était basée : en fait, la Stream-204 me fait penser à la Gibson Thunderbird, mais avec des angles moins vifs, car ses contours sont nettement plus arrondis. Cette Stream-204 est donc une version modernisée de ce vénérable ancêtre ... Le corps a la même forme particulière que celui de l’ESP Stream ; il est constitué d’un bloc unique d’acajou. Sur sa face supérieure, le long des bords, une partie a été fraisée. Un très joli détail ! En haut de la partie droite, on a pratiqué une encoche bien pratique afin de pouvoir atteindre les frettes les plus aiguës sans difficulté. Entre la base du manche et le premier micro, on a posé une plaque de protection noire. La configuration des micros consiste en deux éléments de type ‘soapbar’ (en référence à la forme de savonnette) conçus par la firme ESP elle-même. L’accastillage est chromé et vient de chez ESP également. Le chevalet est une pièce des plus traditionnelles que l’on retrouve sur de nombreuses guitares basses. Il dispose de quatre pontets indépendants. La basse est équipée des deux potentiomètres simples habituels et d’un double potentiomètre pour les réglages de tonalité. Sur la face arrière du corps, on remarque une plaque de protection qui dissimule l’électronique, ainsi qu’une plaque plus petite pour la pile de 9 volts. Nous en concluons que l’électronique de la Stream-204 est active. Le manche est en une seule pièce, et il est solidement fixé au corps par cinq vis. L’ensemble du corps et du manche est recouvert d’une couche de vernis, avec une belle finition ‘Tobacco Sunburst’. Quant à la touche, elle est en palissandre, mais il n’y a rien de spécial à signaler à son sujet, pas plus que pour les frettes. La tête “pousse” le concept du look spécifique à un stade plus loin, puisqu’il y a trois clefs d’un côté et une seule de l’autre. Elles sont elles aussi en provenance d’ESP, et elles fonctionnent correctement. La forme excentrique de la basse est également évoquée par le design inhabituel de la petite plaque de protection de la barre de renfort du manche. A noter que cette basse ne pèse pas grand-chose, et que c’est surtout le corps qui paraît léger. A première vue, la Stream-204 est une basse très simple, mais cependant, qui bénéficie de quelques détails intéressants et d’une belle finition. Si l’on désire un peu plus de sophistication, il faut alors se tourner vers les modèles ESP originaux.

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LTD Stream-204

BASS

ACCESSOIRES

de Stream-204 geen standaard bodyvorm en zal dit model dus niet in iedere kist of draagtas passen. Wel kan je bij LTD optioneel een op maat gemaakte kist voor deze bas aankopen. Maar ik heb toch eens getest of hij in mijn gewone draagtas past en dat was geen probleem! Dit komt doordat de uitstekende delen van de body toch mooi afge-

Dans la boîte, on note la présence de quelques clefs Allen pour régler l’instrument. Il faut aussi tenir compte que la Stream-204 n’a pas un corps de forme habituelle, et que par conséquent, certains coffres et/ou housses ne seront pas adaptés à ce modèle. Bon à savoir : chez LTD, vous pouvez commander en option un coffre sur mesure pour cette basse. Ceci dit, j’ai quand même fait l’expérience de voir si mon propre coffre pouvait faire l’affaire, et il n’y a pas eu le moindre problème. Cela est rendu possible par le fait que les parties saillantes du corps sont néanmoins joliment arrondies. Peut être est-il donc

rond zijn. Misschien kan je dan zelf eens checken of de bas in je eigen draagtas past.

REGELMOGELIJKHEDEN

Qua regelmogelijkheden hebb en we een 2-bands equalizing die actief gevoed wordt. We hebben Bass voor de lage tonen en Treble voor de hoge tonen. De gestapelde knop heeft a a n onderaan het gedeelte voor Bass en bovenTreble. Dit is een eenvoudige maar effectieve toonregeling. Een teveel aan verschillende regelmogelijkheden voor de toon zorgt immers voor veel meer werk om de juiste sound te vinden. Ik zag onlangs op Facebook nog een bas passeren met maar liefst 32 regelmogelijkheden. Daar heb je een enorm uitgebreide handleiding voor nodig. In dit geval siert eenvoud. Tenslotte beschikt de Stream-204 nog over een knop voor het volume en een balansknop om de twee pick-ups af te stemmen. Deze heeft in het midden een klikstand, waarmee wordt aangegeven dat beide pick-ups ten volle worden benut.

SOUND

Dankzij de actieve elektronica bekomen we een stevige sound die goed uit je speakers knalt. Het is een zeer punchy klank die zowel helder als diep gaat. Een klank die zeker bassisten zal aanspreken die zich vooral bezighouden met het stevige rockwerk. Maar ook voor funk en slappen klinkt hij eigenlijk heel goed. Wanneer je de brug pick-up meer opendraait, bekom je die typische lekker knorrende sound. Wanneer je hem in het midden zet, krijg je het beste van beide pick-ups: een leuke klank om te slappen of om met plectrum te werken. De voorste pick-up zorgt dan weer meer voor die dreunende en diepe sound die vooral geschikt is voor motown, hardrock, etc. Kortom, met deze sound kan je veel richtingen uit en hoef je je niet te beperken tot één genre. Dankzij de 2-bands equalizing kan je de klank nog verder finetunen, zodat je zowel een heel zachte en diepe klank, als een snijdende, agressieve klank kan uit deze bas kan toveren. Het had wel leuk geweest, mocht deze bas uitgerust zijn met een actief/passieve switch. Die kom je soms wel eens tegen op bepaalde actieve bassen, maar bij deze bas hoeft het niet per se - het voelt zeker niet aan als een gemis.

BESPEELBAARHEID

Hier stoot ik toch op een leuke verrassing. Hoewel de look van de bas niet meteen uitnodigde tot slappen, heb ik mij hier toch eens aan gewaagd. En dan kwam dat linker uitstekende gedeelte van de body opeens goed van pas! Ik kan er mijn elleboog goed op laten steunen, zodat het eigenlijk heel comfortabel slappen was. Geen idee of dit de bedoeling was, maar het is toch leuk om weten dat die uitstulping niet enkel bijdraagt aan de eigenzinnige look van de body, maar ook aan handiger slappen. Verder blijft de bas heel goed in balans han-

utile de vérifier si cette basse peut se loger dans votre propre housse ...

POSSIBILITÉS DE RÉGLAGE

Au niveau des réglages, commençons par l’égalisation : elle est de type actif, à deux bandes, un réglage ‘Bass’ pour les fréquences graves et un réglage ‘Treble’ pour les fréquences aiguës. Le bouton à deux potentiomètres - l’un au dessus de l’autre permet de régler les basses en dessous et les aiguës au dessus, ce qui constitue un réglage de tonalité simple, mais efficace. En fait, trop de possibilités pour régler la tonalité exige plus de minutie pour trouver le “son qui tue”. Récemment, j’ai encore vu passer une basse avec rien moins que 32 possibilités de réglage ! Elle était accompagnée d’une énorme notice d’emploi ... Vu sous cet angle, la simplicité devient donc un avantage. Pour terminer, la Stream-204 possède aussi un bouton pour le volume général et un pour ajuster la balance entre les deux micros. Il y a un cran d’arrêt en position médiane, ce qui nous signale que dans ce cas, les deux micros fonctionnent à plein volume.

SON

Grâce à l’électronique active en présence, on est gratifié d’un son puissant, qui “cogne” agréablement via les haut-parleurs. C’est un son plein de punch, à la fois clair et profond, un son qui plaira à coup sûr aux bassistes dont le centre d’intérêt est avant tout le rock “lourd”. Mais en fait, le funk et le slap “sonnent” tout aussi très bien sur cet instrument. Quand le son du micro au chevalet est prépondérant, on obtient ce son typique qui fait un peu penser à un grognement. Quand on met le bouton de balance juste au milieu, on entend le meilleur des deux micros : un son super pour jouer en slap ou avec un onglet. Quant au micro près du manche, comme attendu, il délivre plutôt un son profond, une sorte de ronronnement avant tout à l’aise pour jouer du hard rock, des sonorités à la Motown, etc. Bref, avec un tel son, on peut aller dans pas mal de directions, sans devoir se cantonner à un seul genre. Grâce à l’égalisation à deux bandes, le son peut être encore réglé de manière plus précise, de sorte que l’on arrive à tirer de cette basse un son doux et profond, mais aussi un son agressif et tranchant. Cela aurait été un atout de plus si l’instrument avait été équipé d’un inverseur actif / passif : en effet, on rencontre parfois certaines basses qui possèdent cette option, mais il est vrai que ce n’est pas vraiment une nécessité sur cette basse : en tout cas, l’absence d’un tel dispositif n’est pas ressenti comme un manque ...

CONFORT DE JEU

D’un point de vue ergonomique, une bonne surprise m’attendait : bien que le look de cette basse n’invite pas particulièrement au jeu en slap, je m’y suis quand même risqué, et là, je me suis rendu compte tout d’un coup que cette espèce “d’excroissance” de la partie arrière gauche du corps était une bonne chose : je peux poser mon coude à cet endroit, ce qui débouche sur une position des plus confortables pour le jeu en slap ! Je n’ai pas la moindre idée si c’était bien le but, mais c’est quand même amusant de se rendre compte que cette excroissance ne contribue pas seulement au look de

pro • la finition • le son • le prix • le confort de jeu • le look original

• Afwerking • Sound • Budget • Bespeelbaarheid • Originele look

contra • Geen actief/passieve switch

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• pas d’inverseur actif / passif

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LTD Stream-204 gen, en dit zelfs mooi in een hoek van 30° graden, wat ideaal is om te spelen in een goeie houding. Het zorgt ervoor dat je moeiteloos zowel de hoogste als de laagste frets bereikt. De bas is meteen speelklaar, de actie staat op een goede hoogte, maar mag voor mij persoonlijk nog iets lager.

BUDGET

De bruto adviesprijs van de Stream-204 is €664,29. Let op, dit is gewoon een adviesprijs. Heb hem online gevonden voor minder geld, iets wat winkeliers altijd doen is er een percentage van af doen van die adviesprijs. Mijn mening? Dit is weinig geld voor een bas die heel goed afgewerkt is en veel mogelijkheden heeft qua sound.

CONCLUSIE

Hoewel we al op voorhand aan de look konden zien dat dit een eigenzinnige bas is, werd ik er toch nog aardig door verrast. De LTD Stream-204 doet me wat denken aan de Gibson Thunderbird, een model dat ondertussen een klassieker is voor rockbassisten. Laat ons zeggen dat de Stream er een soort van geüpdatete versie van is. Toch is deze LTD niet enkel geschikt voor rock, hij kan ook perfect andere genres aan. Dankzij de actieve elektronica en pick-ups krijg je toch een vrij breed klankenpallet: van diepe, dreunende reggae tot trash en death metal - en alles wat daartussen zit. Qua afwerking is er niets aan te merken. De bas kreeg mooie contouren en is vrij licht van gewicht. Enkel een actief/passief switch zou nog de kers op de taart geweest zijn. Die zit trouwens wel op de ESP Stream, de duurdere variant van deze basgitaar. De prijs van de LTD Stream is eigenlijk maar een fractie van wat je betaalt voor het model van ESP. Maar wie weet start je met deze LTD en schaf je je een paar jaar later de ESP versie aan - wie weet? De Stream-204 is een bas die me zeker kon bekoren qua sound en bespeelbaarheid. De look is dan weer een kwestie van persoonlijke smaak: you either love it or hate it. Opvallen doet deze bas alleszins! MMM

l’instrument, mais qu’elle a aussi un De plus, en position debout, la basse ce, même dans un angle de 30°, ce une bonne position : en effet, toutes les frettes, les plus basétait jouable immédiatement, étant dit, pour mon usage peu plus bas ...

PRIX

Le prix brut conattention, c’est moins cher, pourcentage ment peu beau-

BASS côté pratique quand on slappe ! reste bien en balance, et qui est l’idéal pour jouer dans cela permet d’atteindre sans effort ses comme les plus hautes. La basse car l’action était à bonne hauteur. Ceci personnel, elle aurait pu être encore un

seillé de la Stream-204 est de 664,29 euros. Et donc bien un prix conseillé: sur Internet, je l’ai vue une habitude des détaillants qui défalquent souvent un de ce prix conseillé. Vous voulez mon avis ? C’est vraid’argent pour une basse qui est bien finie et dont le son offre coup de possibilités.

CONCLUSION

Bien que dès le départ, à travers son look, j’avais conscience que cette basse avait son caractère propre, j’ai été assez surpris par la suite. Cette LTD Stream-204 me fait un peu penser à la Gibson Thunderbird, un modèle qui, avec le temps, est devenu un classique pour les bassistes de rock. Disons que la Stream-204 est une sorte de “mise à jour” de ce modèle ... Néanmoins, cette LTD n’est pas faite uniquement pour le rock, elle est tout à fait à l’aise face à d’autres genres musicaux. Grâce à son électronique active et à ses micros, on obtient une palette sonore très large : cela va des ronronnements profonds de style reggae au pur métal - trash ou death - et tout ce qui se situe entre ces deux extrêmes sonores. Au niveau de la finition, rien de spécial à signaler. La forme générale de la guitare basse est jolie et l’instrument est léger. Il y a juste l’absence de cet inverseur actif / passif, qui aurait été la cerise sur le gâteau... à telle enseigne d’ailleurs, que cet inverseur existe sur l’ESP Stream, la variante plus chère de notre basse en test. Le prix de la LTD Stream-204 n’est en fait qu’une partie de ce qu’il faut payer pour le modèle équivalent chez ESP. Mais qui sait: on peut très bien commencer avec cette LTD pour, après quelques années, passer à la version ESP, non ? En tout cas, j’ai été séduit par cette Stream-204, tant par le son que par le confort de jeu. Quant au look, c’est évidemment une question de goût : on aime ou on n’aime pas ! Mais à tous égards, cette basse a le don d’attirer les regards ! MMM

Pearl Masters Custom Birch

DRUMS & PERCUSSION

ACOUSTIC DRUMS

“The most affordable Masters ever” kopt Pearl boven de advertentie van de Masters Custom Birch. En daarmee is eigenlijk de toon gezet. De Masters-serie was ooit de topklasse van Pearl, maar met de introductie van de nieuwe Masters Birch is hij zomaar een betaalbare middenklasser geworden. Nu maar eens kijken hoeveel drums je voor steeds minder geld krijgt.

GESCHIEDENIS

De Masters is door de jaren heen altijd de serie geweest waarin Pearl als eerste vernieuwingen toepaste. Onder andere de elegante Bridge Style spanbokken en het ISS-ophangsysteem zag je voor het eerst op deze set. Het was ook de eerste moderne Pearl set met dunne ketels met verstevigingsranden. Een belangrijke stap voor Pearl, want die hadden op dat moment een reputatie opgebouwd met de klassieke 7,5mm dikke zeslaags ketel van de BLX-serie. Een ketel die werd geroemd om zijn definitie en projectie en daarom populair onder geluidstechnici, zowel in de studio als live. Met de nieuwe Masters Custom Birch keert Pearl terug naar die dikkere BLX-ketel, waarmee ze in het verleden zo veel succes hadden.

AFWERKING & BOUW

Wat eerst opvalt als de drums uit de dozen tevoorschijn komen, is hun smetteloos gelakte finish. Er is keuze uit drie variaties: Golden Bronze, Piano Black en Lava

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SIN BANOVIC

Le texte ‘The most affordable Masters ever’ surmonte la pub que Pearl a conçue pour sa Masters Custom Birch. Avec un slogan pareil, le ton est donné ! La série Masters représentait auparavant le “top” chez Pearl, mais en créant la nouvelle Masters Custom Birch, elle est plutôt devenue une batterie abordable de milieu de gamme. C’es donc le moment d’examiner quels sont les tambours que l’on nous propose pour “toujours moins d’argent” ...

HISTOIRE

La série Masters a traversé les années, et quand Pearl avait des nouveautés à lancer, c’est toujours cette série qui en bénéficiait en premier. Citons entre autres les élégantes coquilles ‘Bridge Style’, et le système de suspension ISS, qui ont donc vu le jour tout d’abord sur cette série. Ce fut aussi le premier set moderne de Pearl, avec des fûts minces et des bords de renfort. C’était un pas important pour Pearl, car à cette époque, la firme avait une réputation basée sur les fûts classiques à six couches de 7,5 mm, présents dans la série BLX. Ce type de fûts était fort apprécié pour sa définition et sa projection ; il était donc très populaire auprès des techniciens du son, tant pour le studio que pour la scène. Avec ce nouveau set Masters Custom Birch, Pearl revient au fût plus épais de type BLX, une conception qui leur avait donc valu tant de succès dans le passé ...

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DRUMS & PERCUSSION

Pearl Masters Custom Birch

Bubinga. In het geval van onze testset, ging het om de zeer chic ogende Lava Bubinga fineer. Pardon, fineer? Nee. Het betreft hier een zogenaamde Artisan II Laquer behandeling; een print die als twee druppels lijkt op een natuurfineer. En dat ziet er echt subliem uit. Sterker nog, als Pearl er niet eerlijk voor uit zou zijn gekomen dat het hier een Artisan II finish betreft, was waarschijnlijk niemand daar ooit achter gekomen. Met deze nieuwe techniek pakt Pearl op twee punten winst. Omdat er geen houtsoort wordt gebruikt, zijn de productiekosten lager, en omdat er geen zéldzame houtsoort wordt gebruikt, valt de schade aan het milieu ook mee. Verder staat de Masters Custom Birch bol van de details die meestal horen bij de topsegment drumstellen. Elke ketel is aan de binnenkant voorzien van een sticker met type en serienummer, de gestileerde naamplaatjes zijn niet geplakt maar zitten met kleine schroefjes vast op de ketel en alle spanbokken zijn voorzien van rubberen onderleggers, net als de bassdrumklauwen, waardoor eventueel geratel bij een lage velspanning geëlimineerd wordt. Als we daar een aantal vaste Pearl-waarden bij tellen, zoals de bekende SP-30 bassdrumpoten (die nog altijd tot de meest solide in business behoren), het Opti-Mount ophangsysteem, gegoten spanranden, floating rubberen floortompootjes en het metalen beschermplaatje voor de bassdrumspanrand op de plek waar het pedaal geklemd wordt, blijkt wel dat we hier te maken hebben met een volbloed Masters. Hoog tijd voor een kritische blik op de afwerking van de binnenkant en de ketelranden. Waar de binnenkant van de oude BLX uit de jaren tachtig nog met een laag glanslak werd behandeld, is dat bij Masters Custom Birch niet het geval. Het hout is in principe onbehandeld gelaten maar wel netjes geschuurd. Of het ontbreken van de lak invloed op het geluid heeft, is zo vrijwel niet te beoordelen, maar een ervaren BLX-gebruiker vertelde desgevraagd dat hij het gevoel heeft dat de oude gelakte ketels iets meer volume produceren terwijl de onbehandelde binnenkant het geluid wat droger maakt. De draagranden staan op alle trommels onder de gebruikelijke hoek van 45 graden en zijn keurig scherp en splintervrij.

VELLEN

de toms zitenkellaags Ambasterwijl de voorzien is je Powestroke vellen; een standaard doorzicht ige

De Masters Birch wordt standaard geleverd met professionele Amerikaanse Remo vellen. Op ten boven en onder transparante sador vellen, bassdrum van een set3

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CONSTRUCTION & FINITION

Ce qui saute aux yeux quand les fûts sortent de leurs boites, c’est leur finition laquée, irréprochable ! On a le choix entre trois variantes : Golden Bronze, Piano Black et Lava Bubinga. Dans le cadre de notre test, nous avons reçu une finition avec le placage Lava Bubinga, d’un chic fou. Euh, pardon. Placage ... Non ! Dans le cas présent, cela désigne un traitement appelé ‘Artisan II Laquer’, qui reproduit en fait une “impression photo” qui ressemble comme deux gouttes d’eau à un placage naturel. Et le résultat est tout simplement sublime. Et ce qui est encore plus fort, c’est que, si Pearl n’avait pas franchement dévoilé qu’il s’agissait de cette finition Artisan II, il est vraisemblable que personne ne l’aurait remarqué ! Grâce à cette nouvelle technique, Pearl gagne sur deux fronts à la fois. D’abord, parce que comme aucune essence de bois n’est utilisée, les coûts de production sont réduits. Et ensuite, parce que l’empreinte écologique est également réduite, vu que l’essence de bois utilisée n’est pas une espèce rare. Sur le côté, chaque fût est pourvu d’une “étiquette” donnant son type et son numéro de série. Ces petites plaquettes, tout en finesse, ne sont pas collées, mais sont fixées par de petites vis sur le fût, et toutes les coquilles sont équipées de dessous en caoutchouc, tout comme les piques de la grosse caisse, ce qui élimine un risque éventuel de bruit de cliquetis quand les peaux sont sous faible tension. Si nous ajoutons à cela un certain nombre de valeurs sûres propres à Pearl, il semble bel et bien que nous ayons affaire à un vrai “pur sang” de la série Masters. Voici quelques uns de ces atouts : les pieds de grosse caisse SP30, bien connus, qui comptent encore à l’heure actuelle parmi les pièces les plus solides dans ce secteur ; le système de suspension Opti-Mount ; les cercles moulés ; les pieds de floortom “flottants” en caoutchouc ; et la petite plaque de protection en métal pour le cercle de la grosse caisse, à l’endroit où la pédale est fixée. A présent, il est grand temps de jeter un regard critique sur la finition de l’intérieur et sur les cercles des fûts. Alors que l’intérieur des anciens sets BLX des années 80 étaient encore finis avec une couche de couleur brillante, ce n’est pas le cas de notre Masters Custom Birch : en principe, le bois est laissé tel quel, mais par contre, il est poncé avec grand soin. Quant à savoir si l’absence de couleur a une influence sur la sonorité, c’est vraiment difficile à dire, mais interrogé sur le sujet, un utilisateur BLX expérimenté m’a dit qu’il avait le sentiment que les vieux sets peints à l’intérieur possédaient un peu plus de volume, alors le son était un peu plus sec quand l’intérieur n’é t a i t pas peint.

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Pearl Masters Custom Birch als slagvel en een witte gecoate variant met Pearl-logo, als voorvel. Het witte voorvel ziet er stijlvol uit en past heel mooi bij de Lava Bubinga finish.

KLANK

De testset kwam verrassend hoog gestemd uit de doos. Dat nodigde meteen uit tot een lekkere bebopbeat. Vooral de 10” en 12” toms tonen zich daarbij een mooie en melodische combo, en zelfs bij de hoge stemming met de neutrale Ambassador vellen klinken ze toch behoorlijk warm. De 16” floortom zingt ook vrolijk mee, hij is een beetje afgeknepen, maar zeker acceptabel gezien de combinatie van enkellaags vel en relatief hoge tuning. Je zou verwachten dat een bassdrum met de afmetingen uit de testset hoog gestemd niet echt optimaal zou klinken, zeker gezien de diepte van 18”. Het tegendeel blijkt waar. Hij is duidelijk aanwezig in het geheel en leent zich prima voor buikige accenten. Een fijne bigband-aspirant! Lager gestemd komen de echte kenmerken van een berken ketel naar vo-

ren. De toms k linken perfect in balans, puntig en zuiver en met een mooie afgeronde toon die makkelijk te sturen is. De 16” floor klinkt lager gestemd ietwat dun voor zijn maat, en het was even zoeken naar de sweet spot. Bij de bassdrum lijkt het dichte voorvel een beetje in de weg te zitten. Met flink losgedraaide spanschroeven was het spelgevoel het prettigst, maar van een echt diepe dreun is zo geen sprake, wat ook deels wordt verklaard door het karakter van berkenhout. Met een set dubbellaags transparante Remo Emperor vellen op de toms en een Powerstroke 3 met een 5” microfoongat als voorvel horen we wel meteen de ware aard van het beest. De 10” en 12” toms klinken als een “perfect match”; puntig en helder, nergens uit de bocht vliegend, met een zeer aangename warme toon en gecontroleerde sustain zonder enige vorm van demping. Van rake klappen en dikke flams tot flitsende snelle rolls; alles blijft prima overeind. De floortom klinkt iets bescheidener en heeft nog steeds een beetje moeite met de lage frequenties. Maar een beetje demping droogt de wat wollige klank snel op, en zo wordt de ba-

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DRUMS & PERCUSSION

PEAUX

La Masters Custom Birch est livrée d’origine avec des peaux professionnelles américaines de marque Remo. Sur les toms, au dessus comme en dessous, ce sont des peaux Ambassador, transparentes et à une seule couche, tandis que la grosse caisse est pourvue d’un set de peaux Powerstroke 3 : la peau de frappe est une peau transparente standard, et comme peau de devant, c’est la variante avec coating blanc, agrémentée du logo Pearl. Cette peau avant est très jolie et elle se “marie” très bien avec la finition Lava Bubinga.

SON

Le set du test est sorti des boîtes avec un accordage étonnamment haut. Cela m’invita immédiatement à jouer un super rythme de bebop. Ce sont avant tout les toms de 10” et de 12” qui forment une belle combinaison mélodique, et même avec cet accordage assez élevé, les peaux Ambassador, assez neutres, ont malgré tout un son relativement chaud. Le floortom de 16” “chante” lui aussi gaiment, sa sonorité est un peu étouffée, mais clairement acceptable étant donné la présence d’une

peau à simple couche et l’accordage relativement élevé. L’inverse semble vrai. Il est bien présent au sein de l’ensemble et se prête à merveille pour distiller des accents bien “pêchus”. Voilà un excellent candidat pour jouer en big band ! Quand on “descend” l’accordage, les caractéristiques maitresses des fûts en bouleau prennent le devant de la scène. Les toms ont un son parfaitement équilibré, pointu et pur, d’une tonalité joliment arrondie et facile à maîtriser. Accordé plus bas, le floortom de 16” produit un son un peu maigre, et il a fallu un peu de travail pour découvrir son ‘sweet spot’. Pour la grosse caisse, le caractère un peu “fermé” de la peau de devant semble être quelque peu en travers du chemin. C’est avec les tirants franchement desserrés que les sensations sont les meilleures quand on joue, mais il n’y a pas de quoi parler de la profondeur d’un vrai coup de tonnerre ... ce qui s’explique aussi en partie par les caractéristiques sonores du bouleau. Avec un set de peaux Remo Emperor transparentes à deux couches sur les toms et une Powerstroke 3 dotée d’un orifice pour micro de 5”, on entend immédiatement la vraie nature de la

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DRUMS & PERCUSSION

Pearl Masters Custom Birch

pro • Keurige afwerking • Professionele set • Lage prijs

• La finition soignée • Le caractère professionnel du set • Le “petit prix”

contra • Weinig keuze wat betreft finishes

• Le peu de choix au niveau des différentes finition

lans tussen de toms en de floor weer snel gevonden. De grootste winst is te behalen bij de bassdrum. Met het gedempte voorvel én microfoongat komt er een flinke portie punch en definitie los. De trommel is veel makkelijker te sturen en behoudt bij alle volumes toon en projectie. Helemaal laag stemmen maakt geen extra sublaag los in deze bassdrum; hij blijft een beheerste portie midlaag leveren. Een klank waar geluidstechnici vast blij van worden.

BUDGET

Onze testset bestaat uit een 22”x18” bassdrum, 10”x8” en 12”x9” toms en een 16”x16” floortom. De set was afgewerkt met de Lava Bubinga Artisan II finish. Hiervoor betaal je €1572 incl. BTW.

CONCLUSIE

Als er geld bespaard moet worden, betekent dat meestal dat je ergens moet inleveren. In het geval van een drumstel betekent dat meestal lichtere hardware, dunnere spanranden, goedkopere houtsoorten of zelfs een afgeraffelde productie met een slordig eindproduct. Bij de Pearl Masters Custom Birch zie je niets van dit alles. De set heeft keurige ketels en daarnaast alle features die je van de Masters-serie kent, tot en met professionele vellen aan toe. De Masters Custom Birch is dan ook een volbloed Masters kit. Het zijn no-nonsense drums, gemaakt om mee te werken en dan liefst op een podium of in de studio. De makkelijk te sturen en prettig in onderling balans liggende ketels, lenen zich daar prima voor. Puntigheid en focus zijn geluidstechnisch de sleutelwoorden bij deze drums. De enige kostenbeperkende maatregel die je letterlijk terugziet, is de beperkte keuze aan finishes, maar dat mag gezien de klank en de prijs van de set nauwelijks een breekpunt zijn. Copyright: Dennix Boxem - Slagwerkkrant - www.slagwerkkrant.nl

MMM

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“bête”. Les toms de 10” et de 12” ont le son d’une paire idéale : pointu et clair, ne sortant jamais de la trajectoire désirée, avec un son agréable et chaud, et un sustain bien contrôlé sans la moindre utilisation d’astuces pour étouffer le son. Le son du floortom est un peu plus modeste : il a toujours un peu de peine par rapport aux fréquences basses. Mais un peu de matière adaptée étouffe rapidement sa sonorité un peu cotonneuse, ce qui permet de retrouver assez vite un bon équilibre entre les toms et le floortom. L’amélioration la plus significative se situe au niveau de la grosse caisse : avec la peau avant assourdie et son orifice pour micro, on est gratifié par une sérieuse dose de punch et de définition. Elle est alors beaucoup plus facile à contrôler et quel que soit le volume, elle conserve sa sonorité et sa projection. Même quand on tente un accordage super bas, cette grosse caisse ne génère pas plus de “sub-basses” : elle continue à fournir une portion de médiums bien contrôlés. C’est un son qui sera certainement apprécié par les techniciens du son.

BUDGET

Notre ensemble de test se composait d’une grosse caisse de 22” x 18”, de toms de 10” x 8” et de 12” x 9”, ainsi que d’un floortom de 16” x 16”. Cet set avait donc la finition appelée ‘Lava Bubinga Artisan II’. Le total se montait à 1.572 euros TVA incluse.

CONCLUSION

S’il faut épargner de l’argent sur un instrument, cela veut dire la plupart du temps qu’il faut faire des concessions quelque part. Dans le cas d’un set de batterie, cela signifie la plupart du temps du hardware plus “léger”, des coquilles plus fines, des essences de bois meilleur marché, ou même, une production bâclée, avec, au final, un produit “mal foutu”. Or, sur cette Pearl Masters Custom Birch, on ne constate rien de tout cela ! Le set est formé d’excellents fûts et il comporte toutes les caractéristiques qui font la force de la série Masters, y compris au niveau des peaux professionnelles. En tout état de cause, cette Masters Custom Birch est donc un kit à part entière de la série Masters. Ce sont des tambours à l’approche ‘no nonsense’, faits pour bouloter efficacement, et mieux encore, pour aller en studio et/ou monter sur scène. Ces fûts se prêtent à merveille à ces deux exercices, car ils sont faciles à maîtriser et restent bien en équilibre les uns par rapport aux autres. Du point de vue de la technique sonore, les mots-clés de ces fûts sont : précision et focus. La seule mesure d’économie qu’il est réellement permis de constater, c’est le nombre réduit de finitions différentes, mais qu’importe, puisque le son et le prix de ce set relèvent pratiquement de ... l’exploit ! Copyright: Dennix Boxem - Slagwerkkrant - www.slagwerkkrant.nl

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DRUMS & PERCUSSION

Remo Silentstroke

Remo Silentstroke DRUM HEADS

DENNIS BOXEM

Gaasvellen zijn niets bijzonders meer. Al vlak nadat Roland de elektronische TD-10 drumkits introduceerde kwamen de eerste losse gaasvellen op de markt. En die waren net zo stil als de Remo vellen die op de V-Drums zaten. Groot nadeel? Ze hadden veel meer stuiter. Nu pakt Remo dat aan met de Silentstroke vellen.

Les peaux maillées ne courent plus les rues. Juste après que Roland ait lancé ses batteries électroniques TD-10, les premières peaux maillées vendues séparément sont apparues sur le marché. Et elles étaient presqu’aussi silencieuses que les peaux Remo qui équipaient les V-Drums. Avaient-elles de gros désavantages? En tout cas, elles avaient beaucoup plus de rebond. C’est à ce problème que Remo a décidé de s’attaquer, et ce, avec ses peaux Silentstroke.

BOUW

Dat Remo niet eerder met gaasvellen op de markt is gekomen, zal veel mensen verbazen. Het heeft er alles mee te maken dat Roland de exclusieve rechten heeft voor de dubbellaags gaasvellen op de V-Drums. Dan blijft feitelijk alleen de enkellaags optie over. En daar zat ’m nou net het probleem, want het enkellaags velmateriaal was volgens Remo niet goed genoeg. Het witte gaasmateriaal dat voor de Silentstrokes wordt gebruikt, is dan ook duidelijk anders dan wat je bij andere gaasvellen tegenkomt. Dat voel je meteen als de vellen uit de doos komen. Het gaas is net zo fijnmazig, maar het gaasmateriaal stugger, en de vellen voelen harder aan. Bij de meeste gaasvellen zit het materiaal bovendien in de rand geklemd, terwijl Remo het net als bij haar normale vellen in de normale velrand lijmt. Dat maakt een groot verschil, want zo liggen ze meteen keurig vlak op de draagrand van je ketel. En ook bij het opspannen zijn ze dankzij de stevige Remo velrand uitermate stabiel.

KLANK

Als je de vellen op je ketel zet, valt één ding meteen op ten opzichte van andere gaasvellen. De Silentstrokes zijn net zo stil, maar ze hebben iets meer toon. Zelfs met een lage velspanning krijg je al een ronde toon uit de vellen, zonder dat het volume ook maar een beetje in de buurt van een normaal drumvel komt. Speel je op een setje Silentstrokes, dan kun je nog steeds op normaal volume een gesprek voeren, of bijvoorbeeld een lesvideo volgen.

BOUNCE

Waar de Silentstrokes in eerste instantie niet in slaagden, is het verminderen van de hoeveelheid bounce. Het eerste half uur stuiterden de stokken minstens net zo hard als op een setje ingespeelde gaasvellen van bijvoorbeeld Pearl. Maar met wat oprekken en bijstemmen ging die hoeveelheid stuiter ineens fors omlaag, en na twee uurtjes spelen was de hoeveelheid bounce beduidend minder dan bij de concurrentie. Kennelijk moeten de Silentstrokes dus eerst flink ingespeeld worden voordat ze hun uiteindelijke spelgevoel krijgen. Een ander verschil tussen de Silentstrokes en veel van de goedkopere concurrenten is dat de Remo vellen langer op een hoge velspanning blijven. Bij veel gaasvellen is het moeilijk om de hoge velspanning van een snaredrum te behouden. Het gaas rekt snel op, en je moet steeds weer een beetje bijstemmen tot het gaasvel uiteindelijk versleten is. De Silentstrokes behouden de hoge velspanning beter, al moet je ook hier na verloop van tijd bijstemmen.

BUDGET

De prijzen voor de verschillende formaten liggen op €14,40 voor de 6”, €14,80 voor de 8”, €15,60 voor de 10”, €16,70 voor de 12”, €17,20 voor de 13”, €18,70 voor de 14” en € 20,60 voor de 16”. De bassdrumvellen kosten €30,40 voor de 18”, €31,70 voor de 20” en €33,70 voor de 22”. Alle prijzen zijn inclusief BTW.

CONCLUSIE

Remo is er met de Silentstrokes in geslaagd het spelgevoel van gaasvellen dichter bij dat van normale akoestische vellen te brengen. Helemaal hetzelfde is het nog niet; de Silentstrokes stuiteren nog steeds iets meer dan bijvoorbeeld een enkellaags Ambassador, maar dat neemt niet weg dat de overgang in spelgevoel van gaasvellen naar akoestische vellen (en weer terug) dankzij deze vellen een stuk gemakkelijker wordt. MMM Copyright: Dennix Boxem - Slagwerkkrant - www.slagwerkkrant.nl

pro • Vellen hebben iets meer toon • Stabiel dankzij dikke velrand • Beter spelgevoel

contra

• Stuitert nog steeds iets meer dan gewoon akoes-

tisch vel

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CONSTRUCTION

Le fait que Remo n’ait pas investi plus tôt le marché avec des peaux maillées surprendra sans doute beaucoup de gens. Mais en fait, cela a un rapport avec le fait que Roland possède des droits exclusifs sur les peaux maillées à double couche qui se trouvent sur ses V-drums. Par conséquent, il ne restait donc que l’option à une couche... Et c’est là que se situait le problème, car selon Remo, la matière qui était à la base des peaux maillées à une seule couche n’était pas assez bonne. Quoi qu’il en soit, la matière blanche maillée qui est utilisée pour les Silentstroke est nettement différente de celles qu’on rencontre sur les autres peaux maillées. Cela se sent tout de suite quand on sort les peaux de leur boîte: cette matière n’a pas les mailles aussi fines, elle a l’air plus raide, et les peaux semblent plus dures. De plus, pour la plupart des peaux maillées, la matière est coincée le long des bords, alors que Remo, tout comme pour ses peaux normales, colle la peau sur le bord, selon son processus habituel. Cela entraîne une grande différence, car de cette manière, la peau repose directement et correctement sur le chanfrein du fût. Et lors de l’opération de tension, grâce à la solidité présente aux bords des peaux Remo, la stabilité est au rendez-vous.

SON

Lorsqu’on pose les peaux sur le fût, une chose frappe immédiatement par rapport aux autres peaux maillées: les Silentstrokes ne sont pas aussi silencieuses, elles produisent plus de son. Même avec une tension de peau assez basse, ces peaux dégagent déjà un son assez rond, sans pour autant que le volume n’arrive, même de loin, au volume d’une peau normale. Par exemple, si vous jouez sur un set équipé de Silentstrokes, vous pouvez toujours tenir une conversation à volume normal, ou suivre une leçon vidéo.

REBOND

Lors des premiers essais, on peut se dire que les Silentstrokes ne sont pas une réussite dans la réduction du rebond. La première demi-heure, les baguettes rebondissaient au moins aussi fort que sur un set muni de peaux maillées déjà “rôdées” de Pearl, par exemple. Mais en étirant les peaux et en les accordant, l’effet de rebond se met à diminuer fortement, et après deux heures de jeu, l’importance du rebond est clairement moindre que celle de la concurrence. Manifestement, les Powerstrokes doivent donc avoir été sérieusement rôdées avant qu’elles n’arrivent à leurs caractéristiques de jeu définitives. Mais il y a une autre différence entre les Silentstrokes et une flopée de concurrents moins chers: les peaux de Remo gardent plus longtemps une tension élevée. En effet, en présence de beaucoup de peaux maillées, il est difficile de conserver une tension importante pour la caisse claire. Les mailles s’étirent rapidement, et on doit continuellement retendre un peu jusqu’à ce que, finalement, la peau soit usée. Cette tension élevée est mieux supportée par les Silentstrokes, mais ici aussi, de temps à autre, il faut réaccorder quelque peu la peau.

BUDGET

Les prix des différents formats sont les suivants: 14,40 € pour la 6”, 14,80 € pour la 8”, 15,60 € pour la 10”, 16,70 € pour la 12”, 17,20 € pour la 13”, 18,70 € pour la 14”, et 20,60 € pour la 16”. Les peaux pour grosse caisse coûtent 30,40 € pour la 18”, 31,70 € pour la 20” et 33,70 € pour la 22”. Tous ces prix s’entendent TVA comprise.

CONCLUSION • Les peaux produisent un volume plus important • La stabilité, grâce aux bords des peaux, assez épais • Les meilleures sensations de jeu

• Le rebond est encore un peu plus important que celui des peaux acoustiques

Avec sa série Silentstroke, Remo a réussi à faire évoluer les sensations que donnent les peaux maillées , et ce, en se rapprochant de ce que l’on ressent quand on joue sur des peaux acoustiques normales. Mais ce n’est pas encore exactement la même chose: les Silentstrokes rebondissent encore un peu plus que, par exemple, des Ambassadors à une seule couche. Mais cela n’empêche pas qu’au niveau des sensations de jeu, le passage des peaux maillées vers des peaux acoustiques (et vice versa) est rendu plus facile grâce à ces nouvelles peaux. MMM

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Kawai CN 35

DIGITAL PIANO

Wanneer je twee instrumenten van dezelfde familie test, bestaat het risico dat er geen grote verschillen bestaan tussen de twee en dat de tweede review een flauwe kopie is van de eerste. Met een prijsverschil van nauwelijks 20% tussen de eerder geteste CN 25 en deze CN 35 was ik daar inderdaad bang voor. Wat moet ik godsnaam gaan schrijven? Wel, ik kan u vertellen dat ik de bal compleet misgeslagen heb. De CN 35 deelt inderdaad een aantal kenmerken met zijn broertje, de CN 25, maar er zijn toch veel meer verschillen dan gelijkenissen!

KEYBOARD INSTRUMENTS

LUC HENRION Le risque, lorsque l’on doit tester deux instruments de la même famille, est qu’il n’y ait pas de grandes différences entre les deux, en sorte que le second article devient une pâle copie du premier. Avec une différence de prix de l’ordre de 20% à peine entre le modèle CN25 testé précédemment et le modèle CN35 qui fait l’objet du présent test, c’est bien sûr ce que je redoutais. Qu’allais-je pouvoir écrire ?! Hé bien je me suis trompé du tout au tout ! Le CN35 de Kawai partage certes quelques éléments de base avec son petit frère CN25, mais il s’en distingue largement pour tout le reste!

BOUW

Het meubel ziet er net zo geslaagd uit als bij de CN 25, hoewel het iets groter is, zowel in breedte als in diepte. We zullen meteen ontdekken waarom dat is. De CN legt logischerwijs ook wat meer gewicht in de schaal: 55 kilogram. Het klavier is net hetzelfde als dat van de CN 25 en dus extreem aangenaam, met z’n zeer mooie afgewerking met kunstivoor, z’n drie sensoren en contragewichten. De aansluitingen, daarentegen, zijn op de CN 35 behoorlijk wat uitgebreider. Natuurlijk zijn er raakvlakken: onder het klavier, links vooraan, vinden we ook hier twee jackuitgangen voor hoofdtelefoons, maar hier zien we ook twee aansluitingen voor line out en twee voor line in (eveneens jack). Iets verder zijn er twee MIDI-aansluitingen en een USBpoort (to host). Dat was op de CN 25 ook het geval, maar hier vinden we er ook nog een “to device”. wat natuurlijk heel wat extra mogelijkheden biedt. De aansluiting voor de drie pedalen is dan weer identiek, alsook de aansluiting van de externe transfo (jammer dat deze niet geïntegreerd werd). Op het dashboard vinden we niet veel gelijkenissen met de CN 25. Het verschil is enorm. Het geeft ook al meteen een idee van de enorme verschillen die zich onder de motorkap bevinden. Er is natuurlijk de on/ off-switch (hier zit hij aan de rechterkant) en het volume, gevolgd door de knoppen voor lessen en demo’s. Maar, dan is er de knop “registration”, gevolgd door negen selectieknoppen voor klanken. En nu komt het. We beschikken er hier over niet minder dan... 324!! En dan tel ik de 12 drumkits nog niet mee! Ik zei het al in de inleiding: beide instrumenten hebben eigenlijk niet veel met elkaar gemeen. De CN 25 vol-

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CONSTRUCTION

Le meuble est tout aussi réussi que celui du CN25, quoique un peu plus imposant en hauteur et profondeur, nous verrons pourquoi. Son poids est plus important également, ce qui est assez logique : 55 kilos, ce n’est donc pas un instrument prévu pour être transporté régulièrement. Le clavier est rigoureusement identique à celui du CN25, et donc extrêmement agréable, avec sa finition imitation ivoire, ses trois capteurs et ses contrepoids. La connectique du CN35, par contre, est sensiblement plus étoffée que celle du CN25. On retrouve bien sûr des points communs : en dessous du clavier, à l’avant gauche, on a de nouveau deux sorties pour écouteurs sur jacks, mais cette fois il y a aussi deux sorties ligne sur jacks ainsi que deux entrées ligne, toujours sur jacks. Un peu plus loin, deux prises MIDI et une prise USB « to host », comme le CN25 donc, mais il y sur le CN35 une prise « to device » également, ce qui change considérablement la donne. La prise pour les trois pédales est identique bien entendu, de même que le connecteur pour le transfo externe (dommage que l’alimentation ne soit pas intégrée) Par contre le tableau de bord du CN35 n’a pas grand-chose en commun avec celui du CN25. Ici, la différence est énorme ! Et cela vous donne aussi une petite idée des tout aussi énormes différences qui se cachent sous le capot. On a bien sûr l’interrupteur général (mais à droite cette fois) et le volume, suivi des boutons de leçons et démos. Mais ensuite, on

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KEYBOARD INSTRUMENTS

Kawai CN 35

doet overigens aan de norm “general MIDI” versie 2, m.a.w. “GM2”. De eerste acht selectieknoppen bieden een snelle toegang tot elk (slechts) vier geluiden: twee keer vier piano’s, vier elektrische piano’s, acht orgels (kleine uitzondering op de regel), vier clavecimbels of vibrafoons, vier strijkers, vier koren en vier bassen. De negende knop gebruik je om… naar de zowat 300 andere geluiden te gaan. Gelukkig heeft de CN 35 een LCD-display (2x16 karakters). Aan weerszijden van dit scherm zitten de knoppen “menu” en “value”. Verder naar rechts vinden we bedieningsknoppen voor reverb en effect control, balans, split, metronoom en een reeks knoppen ten dienste van de opnamesectie. Om te besluiten is er nog “touch” (respons van het klavier) en “transpose”. Sommigen zullen, overigens terecht, opmerken dat de het uiterlijk van de CN 25 nauwer aansluit bij dat van een “echte” piano, in die zin dat er geen knoppen of lichtjes op een akoestische piano staan. Dus hoe minder knopjes, hoe geloofwaardiger hij eruit ziet. Met een goed gevuld dashboard laat de CN 35 geen ruimte voor enige illusie, maar in ruil krijg je wel een heleboel functies en is het gebruik ervan sterk vereenvoudigd. En dat is niet het enige verschil. De versterking (2x20 Watt) gebeurt niet via twee, maar via vier luidsprekers. Twee daarvan bevinden zich op het bovenpaneel van de piano. En wat mij betreft is dat echt wel subliem. Als we beide piano’s op hetzelfde volume met elkaar vergelijken, dan is de geluidskwaliteit van de CN 35 onnoemelijk veel beter dan die van de CN 25. Er is eigenlijk geen vergelijking mogelijk. Visueel mag de CN 25 dan wel meer van een echte piano hebben, op het vlak van de klank steekt de CN 35 er met kop en schouders bovenuit.

MOGELIJKHEDEN

De Kawai CN 35 biedt een 256-stemmige polyfonie. Niets op aan te merken! Ondanks dit indrukwekkende aantal zijn de meeste geluiden ook erg goed. Uiteraard zal er altijd wel wat gediscussiëerd kunnen worden, maar dat zal vooral een kwestie van smaak blijken. De CN 35 heeft ook drie soorten recorders in huis. Allereerst is er een eerder eenvoudige (interne) MIDI-recorder met een capaciteit van zo’n 90.000 noten. In een andere modus kan je audio opnemen (MP3 of WAV) via een USB-slot (“to device”), dat hier tot z’n volle recht komt, want het is precies via dit type van stockage dat de opname en weergave gebeurt. De derde mogelijkheid gaat ook via de USB-poort. Dit betreft een 16-sporen MIDI-recorder. Merk op: al ga je via een computer (USB “to host”), of rechtstreek via USB (“to device”), de mogelijkheden MIDI “SMF” (extensie: MID), formaat 0 en 1 zijn alle even bruikbaar, waardoor je de CN 35 noch min noch meer als een multitimbrale 16-kanaalssynthesizer kan inzetten. Kers op de taart: de CN 35 biedt de mogelijkheid om uw MIDI-sequenties naar audio (MP3 of WAV) om te zetten. De “transport”-knoppen zijn gemeenschappelijk voor de drie types van recording - je zal in het menu op het scherm je opnamewijze selecteren. Niet zo moelijk. Maar het is natuurlijk altijd aangeraden om voor dit soort toepassingen toch eens door de handleiding te bladeren. Die telt maar liefst 140 pagina’s. Dat zegt toch wel iets. Vanzelfsprekend beschikt de CN 35 ook over een “dual” modus, een “split” modus en quatre mains functie met automatische aanpassing

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a le bouton « registration », suivi de 9 touches de sélection de sonorités. Ne vous y trompez pas: le CN35 en propose pas moins de… 324 !!! Sans compter 12 kits de percussion ! Je vous le disais lors du préambule: ce CN35 n’a pas grand-chose en commun avec le CN25, finalement… Le CN35 se conforme d’ailleurs au standard « General Midi » version 2, « GM2 » donc. En fait, les huit premiers boutons de sélection de sons vous donnent un accès très rapide chaque fois à quatre sonorités seulement: deux fois quatre pianos, quatre pianos électriques, huit orgues (petite exception à la règle donc), quatre sons de clavecin ou vibraphone, quatre sonorités de cordes, quatre sonorités de chœurs ou « nappes » et quatre basses. Et le neuvième bouton sert à parcourir… les quelques 300 autres sonorités !!! Fort heureusement, le CN35 est doté d’un affichage LCD (2 x 16 caractères). De part et d’autre de cet affichage, on a des boutons « menu » et « value ». Plus à droite encore, des boutons de contrôle de reverb et d’effet, un contrôle de « balance », de split, de métronome, et enfin toute une série de boutons dédiés à la section enregistrement, nettement plus élaborée elle aussi, vous le verrez. Et pour conclure un bouton de « touch » (réponse du clavier) et de « transpose ». Certains me diront, à juste titre d’ailleurs que, d’un côté, le look du CN25 est plus proche de celui d’un « vrai » piano acoustique, dans le sens où, en effet, il n’y a évidemment aucun bouton ni voyant sur un vrai piano et donc, moins il y en a, plus l’aspect « piano » est crédible. Avec un tableau de bord aussi bien garni, le CN35 ne fera pas illusion sur ce point, c’est exact. Mais en contrepartie, dès qu’on quitte un tant soit peu la fonction piano uniquement, son utilisation en est énormément simplifiée. Et puis ce n’est pas tout : au chapitre des autres différences, l’amplification, de 2 fois 20 Watts, est répartie non pas sur deux baffles mais sur quatre, dont deux sur la partie supérieure du piano. Et ça, si vous voulez mon avis, c’est le summum. A puissance égale, théoriquement en tout cas, la qualité sonore du CN35 est pourtant infiniment supérieure à celle du CN25. Il n’y a même pas de comparaison. Visuellement, le CN25 plus dépouillé, peut ressembler davantage à un piano acoustique, peut-être, mais côté amplification, le CN35 emportera tous les suffrages, et haut la main.

POSSIBILITÉS

Le Kawai CN35 offre quelques 256 voix de polyphonie, rien à redire assurément. Et malgré ce nombre imposant, dans l’ensemble, toutes ces sonorités tiennent très bien la route, même si parfois, on peut discuter de l’une ou l’autre, mais ce sera surtout affaire de goût. Le CN35 vous offre aussi en fait trois types d’enregistreurs. Tout d’abord un enregistreur MIDI assez simple (en mémoire interne) mais tout de même d’une capacité de quelques 90.000 notes environ. Un autre mode permet l’enregistrement en audio : mp3 ou WAV via une clé USB raccordée à la prise « to device » qui prend ici tout son sens, puisque c’est par ce type de stockage que l’enregistrement et la lecture se feront. Un troisième mode, toujours sur clé USB, est cette fois un enregistreur MIDI 16 pistes. A noter donc : que ce soit via un ordinateur (prise USB « to host ») ou directement via clé USB (prise « to device »), les fichiers MIDI « SMF » (extension « MID »), format 0 et format 1 sont également utilisables, le CN35 peut se comporter comme un synthétiseur multi-timbral 16 canaux, ni plus ni moins ! Cerise sur le gâteau, le CN35 vous offre la possibilité de convertir vos séquences MIDI en fichier audio (mp3 ou WAV). Si les touches de « transport » sont communes aux trois types d’enregistreur, c’est dans le « menu » à l’écran que l’on fera la sélection. Aucune complication là-dedans, même si, bien sûr il est vivement conseillé pour ce type d’applications de parcourir le mode d’emploi, de quelques 140 pages tout de même… Ceci explique cela ! Bien entendu, le CN35 dispose aussi d’un mode « dual », d’un mode de partage de clavier « split » (et fonction « 4 mains », avec ajustement automatique des octaves de part et d’autre du point de partage). Et le curseur « balance » vous permet de doser instantanément l’équilibre entre les deux sonorités. Il reprend également toutes les fonctions d’apprentissage, avec même quelques méthodes intégrées en plus. Je ne mentionne que pour mémoire les 88 morceaux « concert magic » et les 32 morceaux de démonstration qui, de mon point de vue, n’ont strictement aucun intérêt… De toute manière vous l’aurez compris : le CN35 offre une palette très, très étendue de possibilités, bien au-delà de ce qu’offrent les pianos numériques de base. Mais tout cela ne serait rien évidemment si le son n’était pas à la hauteur. Pas de souci, c’est évidemment le cas.

RÉPONSE ET SONORITÉS

Inutile de revenir sur le son de piano. Comme je le faisais remarquer pour le CN25, Kawai est un maître en la matière, et les sonorités de base

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KEYBOARD INSTRUMENTS

Kawai CN 35

van de octaven aan weerszijden van het splitpunt. Met de balansslider regel je onmiddellijk de balans tussen twee klanken. De CN 35 biedt ook alle mogelijke leerfuncties met bovendien enkele meer geintegreerde methodes. Ik noem bijvoorbeeld maar even de 88 “concert magic” songs en de 32 demosongs, die voor mij persoonlijk niet zo nodig hoefden, hoewel velen hiervan houden. Maar goed, je hebt ondertussen wel door dat de CN 35 een zeer uitgebreid palet aan mogelijkheden in huis heeft - veel meer dan wat je op een doorsnee digitale piano vindt. Maar dit alles zou niets waard zijn mocht het geluid niet deugen. Maak je echter geen zorgen, uiteraard is dat bij Kawai van topklasse.

RESPONS EN GELUIDSKWALITEIT

We hoeven het niet over de pianosounds te hebben. We weten ondertussen allemaal dat Kawai hierin heer en meester is. De basisgeluiden zijn hier identiek aan deze van de CN 25, maar door de betere versterking komen ze nog beter tot hun recht. En ik kan niet laten om het nog maar eens te zeggen: de CN 25 was best goed, maar toch verbleekt hij bij de klanken die de CN 35 produceert. Ik heb trouwens nooit goed begrepen waarom fabrikanten van piano’s de speaker per se wilden verbergen onder het instrument. Akkoord, vanuit esthetisch standpunt snap ik dat nog wel, maar het gaat onvermijdelijk ten koste van de geluidskwaliteit. En we hebben hier ten slotte toch nog altijd met een muziekinstrument te maken… Stel je voor dat een fabrikant van muziekinstallaties het in zijn hoofd zou halen om de speakers naar de muur te richten in plaats van naar de oren van de luisteraar. Vrij absurd, nietwaar. Toch is het precies dat wat je bij veel piano’s ziet. Enfin, de CN 35 is gelukkig de uitzondering op de regel en heeft de enige juiste manier om een piano te versterken. Je hebt helemaal geen externe versterker nodig, toch niet als je het instrument gewoon thuis gebruikt. Mocht je er toch mee naar buiten willen komen, zijn er absoluut voldoende in- en uitgangen om externe versterking aan te sluiten. Met de CN 35 kan je het geluid ook nog tweaken door middel van de “tone control”. Er zijn verschillende presets zoals “bass boost” en zelfs een vierbands-EQ (+/- 6 dB per band). Je beschikt over reverb, over effecten (chorus, delay, enz.), over de beroemde “virtual technician” van Kawai (die het mogelijk maakt om de typische akoestische eigenschappen van een piano te controleren: hamergeluiden, opening van het deksel, enz.), enfin, je zal begrepen hebben dat Kawai hier aan ieders wensen tegemoet kan komen. Nog een opmerking: je hebt verschillende tuning-mogelijkheden (427-453 Hz), alsook de instellingen van “stretch tuning”.

PRIJS

Dat de CN 35 duurder is dan de CN 25, hadden we wel verwacht. Hoeveel? 300 euro. Je koopt hem namelijk voor 1599 euro. Wil je weten wat ik van die prijs vindt? Wel, hoewel we hier nog enigszins over een instapniveau spreken, hooguit net de middenklasse, krijg je er wel resoluut een high end instrument voor in de plaats.

CONCLUSIE

Ik vond de CN 25 toen ik hem testte al erg goed, maar … hoe zal ik het zeggen? Als je met de verschillen alleen al een hele reportage kan vullen… Eigenlijk is er geen vergelijking mogelijk. De CN 25 wordt gepositioneerd als een basispiano, terwijl de CN 35 zich duidelijk in het hogere segment bevindt als een instrument met een grote veelzijdigheid. Aan u de keuze uiteraard. Maar, als je een piano koopt, doe je dat normaliter niet voor een week of een maand, maar voor een langere periode. Persoonlijk denk ik dat het dan beter is om iets langer te sparen en meteen voor de CN 35 met zijn superieure kwaliteit te gaan. De CN 25 was zeker goed, maar van zodra je de CN 35 hebt geprobeerd…

sont identiques, quoique (beaucoup) mieux servies par l’amplification. Et je ne résiste pas à y revenir: alors que le CN25 s’en tirait pourtant très bien, il fait tout de même pâle figure à côté du CN35. Je n’ai jamais compris pourquoi les fabricants de pianos s’évertuaient à dissimuler des baffles en dessous des instruments… Oui, bien sûr, esthétiquement et en matière d’encombrement, ça offre quelques avantages, mais c’est inévitablement au détriment de la qualité sonore, ce qui, pour un instrument de musique, est tout de même une aberration ! Est-ce que vous pouvez imaginer un seul instant quelqu’un qui irait se procurer une chaîne hifi et s’empresserait de diriger les baffles vers le mur plutôt que vers les oreilles des gens ?! Absurde non? Et pourtant, c’est exactement pareil avec de nombreux pianos que j’ai déjà essayés ! Bref, le CN35 représente donc, pour moi, la seule « bonne » manière de concevoir une amplification de piano. On n’éprouvera sans doute jamais, du moins dans un salon de dimensions raisonnables, la nécessité de lui adjoindre une amplification supplémentaire, même si c’est possible bien entendu, puisque je vous ai signalé la présence de jacks aussi bien en entrée qu’en sortie. Le CN35 vous permet aussi de peaufiner à loisir le son de l’instrument, soit au moyen d’un « tone control », avec divers presets tels que « bass boost », voire même un égaliseur à 4 bandes (+/- 6 dB par bande). Vous avez à votre disposition une reverb, des effets (chorus, délai et autres), le fameux « technicien virtuel » de Kawai, qui permet des réglages typiques de piano acoustique (bruits des marteaux, ouverture du couvercle, etc.), bref, vous l’aurez compris, de quoi satisfaire tout le monde. A noter encore : différents tempéraments et d’accordage (de 427 à 453 Hz) de l’instrument sont proposés, ainsi que des réglages de «stretch tuning».

PRIX

Donc le CN35 est plus cher que le CN25, on s’y attendait. De combien? De 300 €. Le prix affiché est de 1599 €. Si vous voulez mon avis, voilà encore un prix «entrée de gamme», voire «moyen de gamme» à peine, mais pour un instrument qui fait résolument partie du haut de gamme!

CONCLUSION

J’aimais pourtant bien le CN25, qui est et reste un très bel instrument. Mais là… comment dire? Si on établit la liste des différences, il y a de quoi remplir une pleine page… En fait il n’y a vraiment pas de comparaison possible! Le CN25 se positionne comme piano «de base» là où le CN35 se place à la fois comme piano de plus haut de gamme et comme instrument d’une grande polyvalence. A vous de choisir donc. Mais lorsqu’on prend la décision d’acquérir un instrument comme un piano, normalement ce n’est pas pour une semaine ou un mois, c’est pour une longue durée. A titre personnel, j’estime qu’il vaut vraiment mieux économiser quelques euros de plus et pouvoir franchir le pas d’acheter un instrument de qualité supérieure. Le CN25 est un piano de grande qualité, je le répète mais quand vous aurez touché au CN35… MMM

pro • uitstekend klavier, goede klank en veel klanken • zeer goede versterking • veel functies die makkelijk bereikbaar zijn • drie soorten recorders

contra • externe voeding

• excellent clavier, très bonnes et très nombreuses sonorités • très bonne amplification • nombreuses fonctions, aisément accessibles • trois types d’enregistreur

• alimentation externe

MMM

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Roland 7X7-TR8

Positive Grid Guitar Production

Arturia Matrix-12 V

HILITES

Hilites

ARTURIA OK

Arturia introduceert met de V-Collection 4 haar nieuwste virtuele synthesizer softwarebundel. Deze box bevat, vergeleken met z’n V-Collection 3 voorloper, vier nieuwe instrumenten: Solina V, Matrix 12 V, Spark 2.0 en Vox Continental V. Nog een belangrijke toegevoegde feature is de beschikbaarheid van de nieuwe beschermings- en registratietool, nl. ASC (Arturia Software Center). Alle info over V-Collection 4 vind je op de vernieuwde en verbeterde website van Arturia. De Matrix-12 V brengt dan weer de klassieke sound van de grootse Oberheim Matrix-12 analoge polysynth weer tot leven, maar dan als soft synth en voorzien van tal van extra modulatie en effecten. En met de Solina V herleeft de nog steeds door velen gezochte Solina Strings Ensemble uit de zeventiger jaren. www.arturia.com

POSITIVE GRID

De meest succesvolle gitaar- en audio post productie apps van Positive Grid zijn nu allemaal samen beschikbaar in één bundel voor iPad. Deze “Guitar Production Bundle” bevat JamUp pro, BIAS en Final Touch en is beschikbaar via Apple’s iTunes Store. Hij biedt een uitstekende oplossing voor gitaristen en bassisten die on-the-road willen opnemen. Gebruikers kunnen hun eigen gedroomde amp creëren en ontwerpen met BIAS, fantastische vintage en moderne effecten toevoegen met JamUp en hun uiteindelijke mix professioneel afwerken met Final Touch. En dit allemaal via hun iPad, tegen een fiks verlaagde prijs. www.positivegrid.com

Schertler DYN for violin

Schertler DYN for piano

ROLAND

Roland voorziet gratis een aanzienlijk langere garantieperiode op bepaalde modellen binnen haar digitale pianoreeks. Ze is meteen van kracht en tevens van toepassing op alle huidige modellen en kleuruitvoeringen binnen de Roland HP/HPi- en LX-reeksen die begin dit jaar aangekocht werden. Op die specifieke pianomodellen wordt nu 10 jaar garantie verleend tegen fabricage- en assemblagefouten. Om de garantie te activeren, dienen nieuwe piano-eigenaars hun instrument eerst te registreren via www.rolandce. com/register. Dat gebeurt door het serienummer en de naam van de winkel waar de piano aangekocht werd op te geven. De 10 jaar garantie begint meteen na de registratie automatisch te lopen. De garantie wordt aangeboden op piano’s die gekocht werden vanaf 1 januari 2014. Met de 7X7-TR8 Drum Machine Expansion voor de TR-8 Rhythm Performer kan je de klanken van de beroemde TR-707 en TR-727 Rhtyhm composers in je TR-8 injecteren. Liefhebbers van synth pop, acid house, techno, industrial, electro en experimental zullen appreciëren dat alle 30 de originele klanken getrouw gereproduceerd werden, d.m.v. PCM wave data en gedetaillerde modelling van de originele circuits. Er werden zelf enkele nieuwe TR-808 “noise” en “finger snap” sounds, alsook TR-909 flam en accent caracteristieken aan het pakket toegevoegd, zodat je op die manier vier generaties aan klanken ter beshikking krijgt vanop je TR-8.

SCHERTLER

Deze Zwitserse fabrikant lanceert de nieuwe, herontworpen reeks DYN contactmicrofoons. Deze DYN P48 Series bestaat uit een aantal volledig gebalanceerde, actieve en dynamische modellen, uitgerust met klasse A elektronica. Schertler’s originele DYN Series werd twintig jaar geleden gelanceerd. De microfoons binnen deze nieuwste generatie van de reeks, profiteren van de laatste moderne microfoontechnologie, hebben een nog betere klankkwaliteit en genieten een licht en elegant design. www. schertler.com

Seymor Duncan Retribution

SEYMOR DUNCAN

De Retribution pickups zijn ontwikkeld samen met Dino Cazares van Fear Factory en Divine Heresy, met als doel het realiseren van die essentiële attack, helderheid en verhoogde headroom waar 7 en 8-string gitaristen om vroegen. Een special getunede preamp moet zorgen voor die crunchy sound, die zo geweldig is voor lage stemmingen, door een grote definitie te behouden op de lage B en F# snaren. Je vind deze pickup bv. terug op de Ibanez DCM100 7-string, maar je kan hem ook apart kopen en krijgt dan uiteraard alle noodzakelijke montage hardware erbij, inclusief pots, stereo jack en batterij clip. De Retribution is verkrijgbaar als aparte nek en brug modellen of als een complete gecalibreerde set voor 7 en 8 snaren gitaren. www.SeymourDuncan.com MMM

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ARTURIA

Arturia lance sa V-Collection 4, son dernier ensemble de softwares en matière de synthés virtuels. Ce ‘package’ comprend, si on le compare à son prédécesseur, la V-Collection 3, quatre nouveaux instruments : Solina V, Matrix 12 V, Spark 2.0 et Vox Continental V. Il faut également signaler un autre ajout d’importance, à savoir, la présence d’un nouvel outil de protection et d’immatriculation, le software ASC (Arturia Software Center). Toutes les infos sur la V-Collection 4 se trouvent sur le site d’Arturia, rénové et amélioré, www.arturia.com . Le Matrix 12-V ramène à la vie le son classique du phénoménal Oberheim Matrix-12, un ancien synthé analogique et polyphonique, mais évidemment, sous forme d’un software qui bénéficie par ailleurs de modulations et d’effets supplémentaires. Quant au Solina V, il ressuscite le String Ensemble de Solina, un son datant des années 70 et encore très recherché par beaucoup d’amateurs. www.arturia.com

POSITIVE GRID

Les ‘apps’ les plus prisés en matière de postproduction pour guitare et audio de Positive Grid sont maintenant tous rassemblés dans un seul ‘package’ pour iPad. Ce ‘Guitar Production Bundle’ contient JamUp Pro, BIAS et Final Touch, et il est disponible via l’iTunes Store d’Apple. Voilà une solution parfaite pour les guitaristes et les bassistes qui désirent enregistrer alors qu’ils sont sur la route. Les utilisateurs peuvent créer et concevoir l’ampli de leurs rêves via BIAS, ajouter des effets extraordinaires - ‘vintage’ ou modernes - via JamUp, et retravailler leur mixage final de manière professionnelle via Final Touch. Et tout cela, via leur iPad, à un prix fortement diminué. www.positivegrid.com

ROLAND

Roland prévoit une période de garantie nettement plus longue, et ce, gratuitement, sur certains modèles faisant partie de leurs séries de pianos. Elle prend cours immédiatement et est d’application sur tous les modèles actuels et dans toutes les finitions existantes pour les séries suivantes : tous les Roland HP/HPi et LX qui auront été achetés au début de cette année / au début de l’année passée. Sur ces modèles de pianos, il y a maintenant une garantie spécifique de dix ans ayant trait aux défauts éventuels de construction et/ou d’assemblage. Pour activer cette garantie, les nouveaux propriétaires de ces pianos doivent d’abord enregistrer leurs instruments via l’adresse www.rolandce.com/register . L’essentiel de la procédure consiste à communiquer le numéro de série de l’instrument et le nom du magasin où le piano a été acheté. La garantie de dix ans commence à courir automatiquement, dès la réception de cet enregistrement. La garantie est donc accordée sur les pianos qui ont été achetés à partir du 1er janvier 2014. Grâce à la ‘7X7-TR8 Drum Machine Expansion’, qui est destinée au TR-8 Rhythm Performer, il est maintenant possible d’injecter les sonorités des célèbres ‘TR-707 & TR-727 Rhtyhm composers’ dans votre TR-8 ! Les amateurs de synthé aimant la pop, l’acid, la house, la techno, l’industrial, l’électro et l’expérimental apprécieront le fait que la totalité des 30 sonorités d’origine aient été fidèlement reproduites, et ce, grâce à des données de type ‘PCM wave’ et à une modélisation détaillée des circuits d’origine. Il y a même quelques nouveaux sons TR-808 (‘noise’ et ‘finger snap’), ainsi que les caractéristiques ‘flam’ et ‘accent’ du TR-909, de sorte que finalement, quatre générations de sonorités sont disponibles au départ de votre TR-8. www.rolandce.com

SCHERTLER

Le constructeur suisse lance sa nouvelle série DYN : il s’agit de micros de contact dont la conception vient d’être revue. Cette série DYN P48 se compose d’un certain nombre de modèles symétriques, actifs et dynamiques, qui sont équipés d’une électronique de Classe A. La série DYN d’origine de Schertler avait été lancée voici déjà vingt ans ! Les micros appartenant à cette dernière génération bénéficient de toutes les technologies “dernier cri” en matière de micros. Leurs qualités sonores sont encore meilleures et leur design est à la fois discret et élégant. www.schertler.com

SEYMOUR DUNCAN

Les micros ‘Retribution’ ont été conçus avec la collaboration de Dino Cazares, des groupes Fear Factory et Divine Heresy. Le but essentiel était d’arriver à concrétiser l’attaque, la clarté et la réserve de gain que réclament tous les guitaristes qui jouent sur des instruments à 7 ou 8 cordes. Un préampli spécialement accordé suivant ces besoins est censé garantir le son crunchy qui est si magnifique quand il est produit par ces “accordages bas” et quand on arrive à garder une bonne définition sur les cordes graves de SI et de FA#. Ces micros se retrouvent, par exemple, sur l’Ibanez DCM100 7-string, mais on peut également les acheter à part. Bien entendu, dans ce cas, tout le matériel nécessaire au montage est inclus, y compris les potentiomètres, le jack stéréo et le connecteur pour la pile. Ces micros Retribution sont disponibles séparément, avec un modèle pour le manche et un pour le chevalet, mais aussi, en tant que sets complets et calibrés pour des guitares à 7 et 8 cordes. www.seymourduncan.com MMM

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SOUND

Januari 2015 Janvier 2015

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE Turnhout P509335

PRO

GRATIS

&.L.I.G.H.T

GRATUIT

maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Beyerdynamic TG 100 wireless system

KRK

KNS 8400

Showtec

Nowsonic Radio Check & Switcher

Inﬁnity iB-2R

Master Audio JK46A

Gemini

CDMP-1500

INHOUD - SOMMAIRE 8

RECORDING & PRODUCING Nowsonic Radio Check & Switcher

studio monitors & monitor controller ........................ 4 KRK KNS 8400 studio headphones .................................................... 8

LIVE SOUND Beyerdynamic TG 100

wireless system ........................................................... 9 Master Audio JK 46 A column array ............................................................. 13

DJ GEAR Gemini CDMP-1500

CD/MP3 player ....................................................... 19

LIGHT GEAR Showtec Infinity IB-2R

moving head ........................................................... 22

HILITES ............................................................. 24

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Sound 7 ....................... 16

MEET MUSIC MAGAZINE

Adam Hall .................... 15

Sound Service ............... 7

Fentex.......................... 16

Piano’s Maene ............. 21

Beglec.......................... 21

Studio Factasy............. 24

Hoshino ....................... 11

Sound Service ................ 15

Heremans AV .............. 24

Teac/Tascam.................. 5

Kawai ........................... 17

Voerman ........................ 2

Highlite International........2,18

Teac/ART ..................... 12

K18 ................................ 7

Yamaha ....................... 23

Lean’s .................................17

Viladco ......................... 11

Lefty Guitars .................. 5

.........................................

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RECORDING & PRODUCING

Nowsonic Radio Check & Switcher

Nowsonic Radio Check & Switcher STUDIO MONITORS & MONITOR CONTROLLER

ROGER ROLAND

In het vorige nummer ontdekten we twee producten van het Zwitserse merk Nowsonic. En nu hebben we hier alweer twee andere toestellen voor ons staan. Ik moet toegeven dat ze er erg interessant uitzien. De eerste is de Switcher, een controller voor passieve monitors. De tweede heet Radio Check, een actieve monitor voor dichtbij luisteren. Deze laatste voert me terug naar de goede oude tijd. Laten we samen ontdekken!

Nous avons découvert dans le précédent numéro deux produits de la marque suisse Nowsonic. Je reçois deux autres produits et je dois avouer qu’ils me semblent très intéressants : le premier est le Switcher : un contrôleur passif de monitoring, et le second se nomme « Radio Check », qui est un moniteur amplifié destiné à l’écoute de proximité. Il va rappeler des souvenirs aux plus anciens. Découvrons cela ensemble.

SWITCHER

Je hebt waarschijnlijk al wel gemerkt dat professionele studio’s meerdere paren monitors hebben. Dit is niet om indruk te maken op de klant. Er is wel degelijk een nut. Een groot driewegsysteem geeft de muziek weer op groot volume zonder vervorming, en over een groot frequentiebereik. Een klein tweewegsysteem werkt bij een lager volume, maar geeft meer details weer. Door te wisselen tussen beide systemen kan de mixer veranderingen in toon en balans krijgen en ervoor zorgen dat de mix goed klinkt op alle muziekinstallaties. Maar om te kunnen switchen van het ene naar het andere systeem heb je natuurlijk een goede mixconsole nodig. Er zijn eenvoudige en meer uitgebreide modellen, met soms zeer uiteenlopende prijzen. Nowsonic koos voor eenvoudig en betaalbaar. Met de Switcher ga je eenvoudig van het ene stel monitors naar het andere. Dit passieve systeem is bescheiden van omvang: 17 x 8,5 x 3,7 cm en werd uitgevoerd in een crèmekleur. Het weegt 423 gram op mijn nauwkeurige weegschaal die ik kocht van een dealer in poedersuiker. Een koopje trouwens! Hij moest er blijkbaar snel vanaf. Op het controlepaneel vinden we slechts twee zaken: een grote draaiknop, van 3,7 cm diameter, die je ook kan indrukken en daarnaast een kleine drukknop met de naam “uitgang 1 - uitgang 2”. Duidelijker kan eigenlijk niet. Aan de achterkant zitten twee mono-ingangen (jack/ XLR) en twee stereo-uitgangen. De eerste is een XLR, de tweede een TRS, maar hij accepteert ook asymmetrisch. De werking is erg simpel: je drukt op de kleine knop aan de rechterkant en je kiest daarmee uitgang 1 of 2. Met de grote knop pas je het volume aan. Het is echter niet mogelijk om relatieve niveaus op te slaan. Wanneer je de grote knop indrukt, mute je het signaal. Dit alles werkt zonder problemen. De dosering van het volume gebeurt zeer geleidelijk. En we hebben, net zoals in Amerikaanse films, het beste tot het laatste gehouden: de Switcher koop je voor slechts €83,49 (incl. BTW). Dat is niet duur, toch?

RADIO CHECK

Als “Auratone 5C” je iets zegt, dan ben je niet meer van de jongste. Voor de anderen zal ik het even uitleggen. Een kleine geschiedenisles in geluidstechniek. De Auratone 5C “Super Sound Cube” was een compacte cube luidspreker die we op grote consoles of elders gebruikten. Dit waren breedbandmodellen. Ja, je leest het goed: breedband. Dus één weg. Geen crossover, geen dubbele versterking. De functie van deze kleine luidsprekers was om het geluid van kleine thuisluidsprekertjes na te bootsen, de speakertjes die je vindt in kleine radio’s of tv’s. Ze zijn geleidelijk (maar niet

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Vous l’avez sans doute constaté: les studios professionnels disposent généralement de plusieurs paires d’écoutes. Ce n’est pas uniquement pour impressionner le client : cela possède une réelle utilité. Un gros système trois voies pourra reproduire la musique à fort volume sans distorsion, sur une plage fréquentielle étendue, et un plus petit système deux voies placé en proximité permettra de travailler à plus bas volume et donnera parfois plus de détails. En passant d’un système à l’autre, le mixeur peut se rendre compte des changements de tonalité ou de balance et faire en sorte que le mix sonne bien sur tous les systèmes. Mais pour passer de l’un à l’autre, il faut soit une console de mixage un peu sérieuse, soit un système de gestion du monitoring. Il existe des modèles simples ou plus élaborés, avec des prix parfois très différents. Nowsonic a choisi la simplicité et l’abordable : le Switcher (c’est son nom) permet de passer d’un système d’écoute à un autre en toute simplicité. Il s’agit d’un système passif. Physiquement, le boitier est de dimensions modestes : 17 x 8,5 x 3,7 cm (L x l x H). De couleur crème. Le poids est de 423grammes sur la balance de précision que j’ai rachetée à un dealer de sucre en poudre qui a dû s’exiler rapidement pour des raisons inconnues (le marché est très volatile dans sa partie, comme le disent les économistes qui parlent à la radio). La surface de contrôle ne comporte que deux choses : un gros potard rotatif de 3,7 cm de diamètre qui peut aussi s’enfoncer et un petit interrupteur à enfoncer nommé « output 1 – output 2 ». Voilà qui est clair. A l’arrière sont placés deux entrées au format combo (jack/ XLR), et deux sorties stéréo. La première est en XLR, la seconde en jack symétrique, mais qui accepte aussi de l’asymétrique. Le fonctionnement est simple : vous appuyez sur le petit bouton à droite et dirigez le signal vers les sorties 1 ou 2. Le gros bouton sert à ajuster le volume, mais il n’est pas possible de mémoriser les niveaux relatifs. Lorsque l’on appuie sur ce gros potard, le signal se coupe. Tout cela fonctionne sans souci, sans bruit parasite, et le dosage du niveau est très progressif. Le meilleur vint à la fin, comme dans les films américains: le prix de ce Switcher n’est que de €83,49 (TVA incluse). Ce qui n’est pas cher, vous en conviendrez.

RADIO CHECK

Si les Auratone 5C vous disent quelque chose, c’est que vous n’êtes plus tout jeune. Si vous avez la chance d’être plus jeune, je vous explique (après tout, que seraient les jeunes sans leurs ainés qui leur répètent que c’était mieux avant) ? Petite digression historico-sonore : les Auratone 5C « Super Sound Cube » étaient de petites

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RECORDING & PRODUCING

Nowsonic Radio Check & Switcher

volledig) verdwenen toen de Yamaha NS-10 werd gelanceerd. De NS10 was een tweewegsysteem en dus niet erg vergelijkbaar. En nu komt Nowsonic met de Radio Check die niet alleen doet wat de oorspronkelijk Auratone doet, maar er ook nog eens erg gelijkend uitziet. De kubusvorm is quasi identiek. Maar hij ziet er niet zo lelijk uit als de originele Auratone: een soort van donker imitatiehout. Het was misschien echt hout, maar het was zo lelijk dat het ook wel nephout kon zijn. De Radio Check is eigenlijk erg mooi met zijn crèmekleurige lak. Ze zijn gemaakt in China waar schilderen een echte specialiteit is. Zelfs Chinese eenden zijn gelakt. Ze weten dus waarover ze het hebben, die Chinezen. De topluidspreker is zwart met een centrale cone. Vier zeskantige schroeven houden het 5 inch memraan vast. De speaker weeg 3,55 kg en meet 16,5 x 16,5 x 20,6 cm. In de rechterbenedenhoek staat het kleine “N”-logo (wat natuurlijk staat voor Nowsonic). Op de achterkant staat in gestilleerd metaal een grote N. Misschien doet die ook dienst als koeling… dat staat niet vermeld in de handleiding. De aansluitingen en knoppen zitten allemaal aan de rechterkant. De ingang is XLR/jack. De ingang accepteert TRS of een asymmetrische jack. Een schakelaar “ground lift” neemt de massa weg indien deze voor brom zorgt. Verder zien we de on/off-switch en de volumeregelaar. Tot slot vinden we de aansluiting voor de externe voeding. De crèmekleurige voeding ziet er prachtig uit, maar zorgt natuurlijk voor extra rommel op de vloer van de studio. Onderaan de speaker vinden we een neopreen pad van 7 mm dikte die uiteraard de akoestiek bevordert, maar ook nog eens als antislip werkt. Goed gevonden!Onderaan zit ook een gat met schroefdraad waarmee je de speaker op het statief kan plaatsen. Het is alleen jammer dat dit van plastic is gemaakt. Deze speakers zijn uiteraard zeer eenvoudig in gebruik. De aansluiting gebeurt makkelijk. Je moet ervoor zorgen dat het volume aan beide kanten gelijk is. De eerste keer dat je ze hoort, verrast het geluid je, net als bij de Auratone destijds. Het doet denken aan “Hallo Londen” uit oude oorlogsfilms. Maar laten we eens verder kijken. Deze speakers worden niet gebruikt om een mix te maken. Ze zijn een aanvullend hulpmiddel om de mix eens door één of twee kanalen te horen. Als je twijfelt of het geluidsniveau van een stem of een kick, luister eens door deze speaker en je twijfelt nog meer. Als je weet hoeveel tijd je soms spendeert aan de vocale tracks, met alle ingewikkelde omwegen vandien (gaan luisteren in de kamer ernaast en zo), dan is de Radio Check meer dan de moeite waard om in huis te halen. Verrassend is dat je een serieus volume kan produceren terwijl je toch dezelfde definitie in de mids behoudt. Daar blinken deze speakers in uit. OK, deze luidsprekers zal je niet continu gebruiken, maar ze hebben zeker hun nut. Ik kan deze Nowsonic Radio Check, die €240,79 (incl. BTW) kost, alleen maar aanraden.

BESLUIT

We kunnen besluiten met te zeggen dat Nowsonic geen fabrikant is die zomaar op de trends en rages van het moment springt, maar echt nuttige producten voor muziekproductie op de markt brengt. En dit tegen zeer betaalbare en redelijke prijzen. Als je de kans hebt om de Radio Check eens te testen, begrijp je onmiddellijk welke meerwaarde hij kan hebben voor je mix. De Switcher is er voor iedereen die van het ene monitorsysteem op het andere wil overschakelen, zonder daarvoor diep in de portemonnee te moeten graven. PSL

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enceintes cubiques que l’on posait sur les grosses consoles ou ailleurs. Il s’agissait de modèles « large bande ». Oui, vous avez bien lu : « large bande », donc une seule voie. Pas de cross-over, pas de double amplification. La fonction de ces petites enceintes était de rendre la sonorité des petites écoutes domestiques : radio ou télé. Elles ont peu à peu (mais pas complètement) disparus quand les NS10 Yamaha sont apparues, mais les NS-10 étaient un système deux voies, qui n’étaient donc pas réellement comparables. Et voici que Nowsonic me donne une paire de Radio Check qui ne peuvent que faire penser aux Auratone originales. La forme cubique est quasi identique, et si les Auratone avaient un look hideux (genre imitation bois foncé…c’était peut-être du vrai bois, mais aussi moche qu’une copie), les Radio Check sont très jolies. De couleur crème, joliment laquée. Elles sont fabriquées en Chine, où le laquage est une réelle spécialité. Même les canards chinois sont laqués, c’est vous dire si le sujet est maitrisé. Le haut haut-parleur est noir avec le cône central couleur crème, et l’on compte quatre vis hexagonales à pans creux pour fixer la membrane de 5 pouces. Le poids est de 3, 55 Kgs pour des dimensions de 16,5 x 16,5 x 20,6 cm (H x L x P). Le petit logo « N » stylisé (comme « Newsonic ») est dessiné en bas à droite. L’arrière comporte un gros « N » métallique stylisé en relief. Il sert peut-être de refroidisseur…le mode d’emploi n’en parle pas. Les connecteurs et commandes sont placés verticalement, à droite. L’entrée se fait via une prise combo jack/XLR. L’entrée jack pourra accueillir du jack TRS (symétrique) ou un modèle asymétrique. Un interrupteur nommé « ground lift » permet de supprimer la masse, si celle-ci engendre des problèmes sonores (buzz). Ensuite le bouton de volume chromé, qui surmonte l’interrupteur on/off. Enfin tout en bas se trouve une prise qui accueillera l’alimentation externe. Une broche à 6 trous qui viendra se visser sur l’enceinte. L’alimentation externe de couleur crème est imposante : encore un peu plus de désordre sur le sol du studio. Sous l’enceinte, un coussinet en néoprène faisant 7 millimètres d’épaisseur sert à la fois de découpleur acoustique et d’antidérapant. Très bonne idée ! Un orifice fileté est présent, ce qui permettra de visser l’enceinte directement sur un pied, si vous ne souhaitez pas la poser. Dommage que le filet soit en plastique. L’utilisation de ces enceintes est bien entendu très simple. Le branchement se fait aisément, il faut veiller à ce que le niveau de volume soit identique des deux côtés, et en avant. Le son surprend au début, comme le faisait celui des Auratone. C’est quand même du genre « ici Londres » dans les films de guerre. Mais voyons plus loin. Ces modèles ne servent pas à réaliser un mix. Ce serait impossible vu le manque de grave et de hautes fréquences. Mais ils sont un outil complémentaire à des écoutes deux ou trois voies. Si vous avez un doute sur le niveau sonore d’une voix ou d’un kick, il suffit d’écouter ces petits moniteurs et le doute est levé. Quand on sait le temps que l’on passe parfois sur les niveaux des pistes vocales, avec tous les détours compliqués que cela engendre (genre : écouter depuis la pièce voisine), rien que pour cela ces Radio Check valent la peine. Ce qui est surprenant est que l’on peut obtenir un sérieux volume sonore en gardant la même définition dans le médium (le point fort de ces modèles). Alors certes, utilisées seules ces enceintes ne serviront pas à grand-chose, mais en complément elles sont essentielles. Je ne peux que recommander ces Nowsonic Radio Check, dont le prix est de €240,79 (TVA incluse).

CONCLUSION

En conclusion, on peut voir que Nowsonic n’est pas une marque qui se contente de prendre les idées dans l’air du temps, mais que des produits utiles à la production musicale sont proposés, et ce à prix parfois très abordable (switcher) ou raisonnable (switcher). Si vous avez l’occasion de jeter une oreille sur le Radio Check, vous comprendrez de suite ce que cet outil peut vous amener en qualité supplémentaire sur votre mix. Et le Switcher conviendra à tous ceux qui souhaitent passer aisément d’un système d’écoute à l’autre sans dépenser grand-chose. PSL

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RECORDING & PRODUCING

KRK KNS 8400

KRK KNS 8400 STUDIO HEADPHONES

ROGER ROLAND

KRK kennen we van zijn monitors die we in heel wat (home) studio’s over de hele wereld terugvinden. Minder gekend is dat dit Amerikaanse bedrijf ook hoofdtelefoons in de cataloog heeft (welgeteld twee). Ik test voor u de KNS-8400. Er is ook nog een kleiner model, de KNS-6400.

KRK est connu pour les moniteurs qui équipent pas mal de (home) studios dans le monde. On le sait moins, mais il y a également des casques (deux exactement) au catalogue de la firme américaine. Je teste pour vous le KNS-8400, qui est le modèle supérieur. Il existe un plus petit modèle, le KNS-6400.

PRESENTATIE

De KNS-8400 is bedoeld voor het mixen en opnemen. KRK presenteert hem met deze slogan: “Headphones ontwiddeld voor geoefende oren”. Dit wil zeggen dat ze zeer geschikt zijn om aan getrainde oren heel precies weer te geven wat er is opgenomen. Deze hoofdtelefoon is een belangrijk hulpmiddel bij het afmixen van tracks. Maar ook bij het opnemen is hij erg welkom voor de zanger(es) en muzikanten. Ze zullen een veel betere interpretatie kunnen leveren, wanneer de mix met een maximum aan detail wordt weergegeven.

PRESENTATION

Les KNS-8400 est un modèles fermé destinés au mixage ou à l’enregistrement. KRK les présente avec la phrase suivante : « Des écouteurs conçus pour des oreilles éduquées ». Ce qui veut dire que ces casques sont destinés aussi à des oreilles averties et qu’ils révèleront aussi exactement que possible ce qui est enregistré sur vos pistes audio. Ce sont des écouteurs qui apporteront une aide précieuse lors du mixage. En enregistrement, c’est également un atout pour le chanteur(euse) ou le musicien qui peuvent rendre une meilleure interprétation lorsque le mix est restitué avec un maximum de détails.

BESCHRIJVING

De hoofdtelefoon is zwart met een rode stip “right” op de rechter schelp. Hij weegt 232 gram zonder kabel. Hij wordt geleverd met een geïntegreerde volumeregeling, de aansluiting zit aan de linkerkant. Dit zorgt ervoor dat de kabel makkelijk vervangen kan worden, want dat is natuurlijk het onderdeel dat het eerst de geest geeft. Dat zijn al twee voordelen en we zijn nog maar net begonnen. Een derde pluspunt is dat de schelpen zowel horizontaal als vertikaal kunnen draaien, waardoor je desgewenst makkelijk één oor kunt vrijlaten. De aansluiting is mini-jack waarop je een 6,3 mm jack kan schroeven (standaard stereo jack). Je kan hem dus altijd en overal gebruiken. De constructie lijkt robuust en gemaakt om lang mee te gaan.

DESCRIPTION

Le casque est noir, avec un point rouge « right » sur l’écouteur correspondant. Il pèse 232 grammes sans le câble. Celui-ci est fourni avec un réglage de volume intégré et vient se connecteur sur l’oreillette gauche. Il sera donc aisément remplaçable, ce qui est une très bonne idée : ce sont souvent les câbles qui partent les premiers. Deux points en faveur de ce casque, d’entrée de jeu. Un troisième avec les coquilles qui peuvent pivoter sur le plan horizontal et vertical, ce qui permet de dégager aisément une oreille si on le souhaite. Le jack qui servira à brancher le casque est du type « mini jack » sur lequel vient se visser un adaptateur 6,3 mm (jack stéréo standard). Vous pourrez donc vous branchez en toute circonstance. La construction semble robuste et faite pour durer.

UTILISATION

GEBRUIK

Je pakt de hoofdtelefoon uit, sluit de kabel aan en je bent vertrokken. Er is niets ingewikkeld aan. Wanneer je hem voor de eerste keer op je hoofd zet, vallen meteen het verrassend hoge comfort en de goede akoestische isolatie op. Dit is echt een gesloten hoofdtelefoon waarmee je op hoog volume kan spelen zonder last te hebben van overspraak. De boog is bedekt met schuim aan de kant van je hoofd. Ook daar voelt hij dus aangenaam aan, zelfs tijdens langdurig gebruik. Deze headset is zodanig geïsoleerd dat zelfs een drummer ermee aan de slag kan, want zelfs met clicktrack op zeer hoog volume blijft hij correct geïsoleerd. Het schuim dat gebruikt wordt, zowel op de schelpen als op de beugel, heeft een “vormgeheugen” (volgens KRK). Ik weet niet precies wat het betekent, noch hoe het is ontworpen, maar het is alleszins heel comfortabel. En dat is toch wat telt. Zelfs als je veel beweegt, blijft de hoofdtelefoon goed op zijn plaats, terwijl je niet de indruk krijgt dat hij knijpt op je oren of je hoofd.

GELUIDSKWALITEIT

We moeten niet rond de pot draaien, ik werd meteen verleid door het rendement van de KRK KNS-8400. De klankt is extreem gedefinieerd met voldoende details op elke plan. En dit alles zonder agressief te worden. Ik denk meteen aan een ander merk (dat ik niet zal noemen) dat ook veel detail geeft, maar waarvan het geluid helder is door de accentuering van de hoge frequenties, waardoor je oren snel moe worden. Maar, dat is hier niet het geval. Je kan uren aan stuk mixen zonder dat er echte gehoorsvermoeidheid optreedt. Het volume kan je heel progressief afstellen en zelfs bij hoog volume is geen sprake van enige vervorming. En geloof me, ik heb hem behoorlijk gepusht tijdens de test. Ik zette hem op het hoofd van een drummer die prettig verrast was: de muziek én de clicktrack waren zeer goed hoorbaar en toch geïsoleerd van het rechtstreekse geluid van zijn drumstel. Toen hij weg was lag de hoofdtelefoon nog op de grond en zelfs vanop een afstand was het volume behoorlijk angstaanjagend. Goed om weten dat je ook bij hoge volumes nog een goede geluidskwaliteit hebt. En net zoals in de Amerikaanse films hebben we het beste tot het laatste gehouden.

PRIJS

De KNS-8400 is de jouwe voor de som van 180,29 euro (inclusief BTW). Dat is dus een erg mooie prijs voor een erg goede hoofdtelefoon. Als je dat te duur vindt, is er nog altijd de KNS-6400. Die koop je voor slechts 119,79 euro (inclusief BTW).

BESLUIT

Ik kan alleen maar met een positieve noot afsluiten: een excellente hoofdtelefoon , zowel qua look als constructie, comfort en klank. Dus eigenlijk hebben we alles wat we willen zien bij een goede hoofdtelefoon. En de kers op de taart: hij is nog betaalbaar ook. Grootste onderscheiding! PSL

On déballe le casque, on fixe le câble et c’est parti. Rien de très compliqué, vous vous en doutez. Quand on le pose sur les oreilles pour la première fois, le confort surprend agréablement, de même que l’isolation acoustique. C’est un vrai casque fermé qui permet donc de jouer à fort niveau sans qu’il y ait trop de « repisse ». Le sommet de l’arceau est recouvert de mousse du côté du crâne de l’utilisateur, ce qui assure un confort réel, même lors de longues sessions. Ce casque est tellement isolé qu’il pourra même convenir à un batteur, car même avec la « clic track » à un fort niveau, l’isolation reste très correcte. La mousse utilisée pour les écouteurs (et aussi sur l’arceau) est à « mémoire de forme » (dixit KRK). Je ne sais pas ce que cela signifie exactement, ni comment c’est conçu, mais c’est confortable et c’est l’essentiel. Même si vous bougez beaucoup, le casque restera en place, tout en ne donnant pas l’impression de serrer le crane ou d’écraser les oreilles.

QUALITE SONORE

Inutile de tourner autour du casque : j’ai été séduit par le rendu de ce KRK KNS8400. Le son est extrêmement défini, avec du détail sur tous les plans. Et ceci sans agressivité. Je pense à une marque (que je ne citerai pas) qui donne aussi beaucoup de détails mais dont le son est clair suite à une accentuation du haut du spectre, ce qui fatigue vite l’ouïe. Rien de tel ici : on peut mixer des heures sans véritable fatigue auditive. Signalons que le réglage de volume est très progressif, et que même à fort volume, aucune distorsion n’est possible. J’ai poussé très loin le test de volume : sur la tête d’un batteur qui était enchanté : il entendait très bien la musique ET le clic, tout en étant bien isolé du son de la batterie. Quand il fut parti, il avait laissé le casque sur le sol, et même de loin, le niveau sonore était tel que cela faisait peur. Très bon point sur le plan sonore, donc, et aussi sur le niveau sonore que l’on peut atteindre sans difficulté. Et le meilleur est pour la fin, comme dans tout bon film américain…

BUDGET

Le KNS-8400 sera à vous pour la somme de €180,29, TVA incluse. Un très bon prix pour un très bon casque, donc. Si c’est trop cher, vous pourrez vous intéresser au KNS6400 qui est encore moins cher: €119,79, TVA incluse.

CONCLUSION

Je ne peux qu’avoir une conclusion très positive : un excellent casque sur le plan du look, de la construction, du confort et du son. On trouve donc tout ce qui caractérise un bon modèle. Et la cerise sur le gâteau est que ce modèle reste abordable financièrement. Un test 100% positif. PSL

pro • Qualité globale • Sonorité • Confort

• globale kwaliteit • klank • comfort

contra • de ietwat stijve kabel geeft vibraties door

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• Cable un peu rigide transmettant les vibrations

PRO SOUND & LIGHT 2015/01

Beyerdynamic TG 100

LIVE SOUND & PA

Beyerdynamic TG 100 WIRELESS SYSTEM

Beyerdynamic is in microfoonland en in hoofdtelefoonland een warme bakker. Sinds mensenheugenis - lees sinds 1924 fabriceren de nazaten van elektro-ingenieur Eugen Beyer in Heilbronn hun legendarische microfoons en hoofdtelefoons. Verschillende producten van Beyerdynamic worden door kenners nog steeds tot de beste in hun genre gerekend. Ook wat betreft zendmicrofoons was Beyerdynamic samen met een erg select groepje van zijn concullega’s een van de pioniers op dit gebied. We krijgen vandaag van de importeur een instapmodel uit de TG reeks. Eigenlijk krijgen we meteen twee sets voor de test: een set met een handmicrofoon en een set met een zakzendertje en bijhorend headsetmicrofoontje (TG-H34c). De verwachtingen zijn dus hooggespannen. Kan een instapmodel onze sterke ervaringen met de grote broertjes waarmaken?

CONCEPT

De code ‘TG’ dook bij Beyerdynamic al vroeger op. Oorspronkelijk was dat de afkorting van Tour Group’, maar tegenwoordig heet het ‘Touring Gear’. Waarmee Beyerdynamic duidelijk maakt dat de TG-microfoons bedoeld zijn voor gebruik op podia en on the road. De TG 100 is een zender/ontvanger systeem dat in de VHF-band werkt, dat wil zeggen zo in de buurt van 200 MHz. Oei, horen we sommigen al meteen denken, want de dag van vandaag lijkt het soms alsof er nog maar alleen een UHF-band gebruikt wordt voor dit soort dingen. Die gedachte getuigt echter van weinig technisch inzicht. Het klopt, dat er in de VHF-band door de wetgever niet zo heel veel spectrumruimte vrijgegeven wordt voor onze zendmicrofoons, en we kunnen dus, zonder ‘illegaal’ te werken ook geen massa kanalen gelijktijdig gebruiken. De TG 100 heeft bijvoorbeeld acht kanalen die we kunnen instellen in de geleverde (en wettelijk toegelaten) frequentieband. Wie geen nood heeft aan méér, profiteert dan echter wel van het aangename feit dat we behoorlijk storingsvrij kunnen zenden en ontvangen in de VHF-band, mits het materiaal goed gebouwd is uiteraard. Dat is namelijk een gewone technische aangelegenheid: de golflengte die bij een frequentie hoort, wordt nu eenmaal berekend door de golfsnelheid (3.108 m/s) te delen door de frequentie, en daardoor horen bij de lagere HF-frequenties in de VHF-band dus langere golflengtes dan bij de hogere UHF-frequenties. En langere golflengtes laten zich niet zo snel absorberen door voorwerpen en mensen die zich in de zichtlijn tussen de zender en de ontvanger bevinden. Wij hebben al vaak ondervonden dat een 20 jaar oud VHF systeem (toevallig ook van Beyerdynamic) op dat vlak betrouwbaarder werkte met een behoorlijke groep toehoorders ‘in de weg’ dan enkele veel jongere UHF systemen. Hiermee willen we geen pleidooi houden om alleen maar naar VHF-systemen te kijken, maar we ruimen graag een oud en op lucht steunend vooroordeel uit de weg jegens deze frequentieband. Bedenk ook dat met de digitale switchover en de uitrol van het 4G-netwerk de providers met grof geld een flinke hap uit ons oude vertrouwde UHF-gebied hebben weggegomd, waardoor het behoorlijk druk wordt in de nog toegelaten klassieke UHF-banden, en waardoor een aantal leidende fabrikanten met hun duurdere systemen stilaan wegvluchten naar steeds hogere frequenties. De keuze van VHF voor een budgetvriendelijk instapmodel is bijgevolg niet zo vreemd.

CONCREET

De handzender TG 100 H ziet er mooi uit. Netjes afgewerkt, stevig, en met een typisch herkenbare Beyerdynamic microfoonkop. Hij lijkt geknipt voor spraak en zang, door zijn unidirectionele werking. De voeding gebeurt door twee gewone AA-batterijtjes, wat door vele gebruikers in deze klasse positief ervaren wordt. 9 V-blokjes vinden deze gebruikers vaak te duur, of ‘ze hebben die niet in huis’ (scholen bijvoorbeeld). Toch claimt Beyerdynamic een tiental uur betrouwbaar gebruik met een stelletje t e r ij e n . nieuwe batDe zendmicrofoon laat zich gemakkelijk inschakelen door even op het ‘lampje’ achteraan naast de antenne te drukken. Dit licht dan groen op. Uitschakelen doe je door op hetzelfde lichtje iets langer te blijven drukken. Dat is wel een handig systeem, waarmee je niet zo snel per ongeluk tijdens de act de zender zal uitschake-

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HANS & LUDO LAUWENS Dans le petit monde des micros et des casques, Beyerdynamic est un acteur de tout premier plan. De mémoire d’homme - comprenez bien : depuis 1924 ! -, les descendants de l’ingénieur en électronique Eugen Beyer ont toujours construit, à Heilbronn, leurs légendaires micros et casques. Différents produits de Beyerdynamic sont toujours considérés aujourd’hui par les connaisseurs comme les meilleurs dans leur spécialité. En ce qui concerne les micros sans fil, Beyerdynamic fut l’un des pionniers dans le domaine, avec un petit groupe très “select” de concurrents / collègues. Aujourd’hui, l’importateur nous a envoyé un modèle d’entrée de gamme de la série TG. En fait, nous avons même reçu deux sets à la fois : l’un avec un micro à main, et l’autre, avec un émetteur-ceinture et son micro serre-tête (TG-H34c). Nos espérances sont donc assez élevées au départ, voyons si un modèle d’entrée de gamme peut faire ses preuves par rapport à nos expériences avec des modèles plus chers ...

CONCEPT

Le sigle ‘TG 100’ est apparu assez tôt chez Beyerdynamic. A l’origine, l’abréviation signifiait ‘Tour Group’, mais cela a évolué pour devenir de nos jours ‘Touring Gear’. Ce changement montre clairement que les micros TG sont essentiellement destinés à des utilisations sur des podiums et/ou en tournée. Le TG 100 est un système émetteur-récepteur qui travaille dans la bande (des fréquences) VHF, ce qui veut dire aux environs de 200 MHz. “Aïe” ... entendons nous déjà penser certains d’entre vous, car de nos jours, parfois, on dirait que seule la bande UHF est utilisée pour ce genre d’applications. Une telle réaction témoigne en fait d’un manque de connaissances techniques. Ceci dit, il est exact que dans la bande VHF, le législateur n’a pas laissé énormément d’espace pour les micros émetteurs, et donc, si nous voulons rester dans la légalité, un grand nombre de canaux ne peuvent pas être utilisés simultanément. A titre d’exemple, le TG 100 dispose de huit canaux que nous pouvons régler à l’intérieur de la bande des fréquences concernées (et légalement autorisées). Ceux qui n’ont pas besoin de plus profiteront ainsi d’une donnée intéressante : c’est le fait que l’on puisse émettre et recevoir sur la bande VHF en étant relativement épargné par les parasites, à condition, bien entendu, que le matériel soit de bonne qualité. En effet, tout cela dépend d’une question technique de base : la longueur d’onde qui correspond à une fréquence est calculée en divisant la vitesse de l’onde (3.108 m/s) par sa fréquence. Par conséquent, les fréquences HF, plus basses, qui se situent dans la bande VHF, ont des longueurs d’onde plus élevées que celles qui se situent dans la bande UHF. Et les longueurs d’ondes plus élevées sont absorbées moins rapidement par les objets et/ou les personnes qui se trouvent dans le champ entre l’émetteur et le récepteur. Ainsi, nous avons assez souvent constaté qu’à ce niveau, un système VHF vieux de vingt ans (par hasard, un Beyerdynamic également) fonctionnait de manière plus fiable avec un nombre raisonnable d’auditeurs “dans le chemin” que des systèmes UHF nettement plus récents. Ces mots ne se veulent pas un plaidoyer pour qu’on n’utilise que des systèmes VHF, mais cela nous fait plaisir de “balayer” un vieux préjugé concernant cette bande de fréquences. Sachez aussi qu’à cause de la déferlante digitale et du développement du réseau 4G, les fournisseurs, grâce à de gros moyens financiers, se sont appropriés une sérieuse portion de “notre bonne vieille” bande UHF. Cela provoque un fameux “trafic” dans ce qu’il reste de la bande UHF classique autorisée, ainsi qu’une sorte de “fuite en avant” de certains leaders de ce marché, qui évoluent vers des systèmes plus chers et faisant appel à des fréquences toujours plus élevées. Par conséquent, le choix de la bande VHF pour un modèle d’entrée de gamme, et donc au budget modeste, n’est pas aussi étrange que cela peut paraître ...

CONCRÈTEMENT … Le

micro main très

émetteur à - TG 100 H - est beau. Joliment fini, solide, et avec une tête de micro très reconnaissable, typique de Beyerdynamic. Il semble taillé sur mesure pour la parole et le chant de par son fonctionnement unidirectionnel. L’alimentation est assurée par deux simples piles AA, ce qui sera accueilli par beaucoup d’utilisateurs de cette catégorie comme une

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len door een of ander knopje onbedoeld te verschuiven of in te drukken. Hetzelfde drukknopje dient ook als indicator voor ‘low battery’: dan gaat het rood oplichten. Binnenin het batterijvakje vinden we verder de keuzeschakelaar waarmee we het transmissiekanaal tussen ‘kanaal 0’ en ‘kanaal 7’ kunnen kiezen (zeg maar de HF frequentie dus) en een gevoeligheidsregelaar met twee standen, die de versterking van de ingebouwde voorversterker optimaal aanpast aan je stemkracht en/of je manier van gebruik van de microfoon. De zakzender TG 100 B heeft bovenaan een mini-XLR aansluiting voor een opsteekmicrofoon of voor de bijgeleverde headset. De aan/uit schakelaar wordt langs beide zijden geflankeerd door een LEDje: eentje als indicator dat de zender ‘aan’ staat en eentje die oversturingen signaliseert. Dat is wel handig, aangezien er natuurlijk een groot verschil in signaalsterkte is indien iemand een headset of een opsteekmicrofoontje gebruikt. Om de gevoeligheid van de voorversterker hiervoor aan te passen, heeft de zakzender in het batterijvakje ook zo een gevoeligheidsregelaar, nu met drie standen. Voor een instapmodel is dat wel een mooie combinatie. Verder is er in het batterijvak natuurlijk ook weer voorzien in een kanaalkeuzeschakelaar van 0-7. De sprietantenne is vast gemonteerd op het toestel, dus niet afneembaar, maar dat hoeft eigenlijk ook niet. Wat misschien mankeert, is een aparte audiouitschakelknop (mute), waarbij de zender zelf in bedrijf blijft (en dus verder batterijen eet) om grip te houden met de ontvanger en om zo te beletten dat er al te gemakkelijk storingen binnen komen op de ontvanger. Ik schrijf bewust ‘misschien ontbreekt’, omdat we enerzijds over een instapmodel praten, en anderzijds heeft Beyerdynamic zelfs in dit VHF-systeem een efficiënte piloottoon ingebouwd. De ontvanger zal dus slechts een signaal herkennen (en doorgeven op zijn uitgang) indien deze piloottoon daadwerkelijk aanwezig is. Wanneer je gewoon je zender uitschakelt, is de kans dan ook enorm klein dat die ontvanger nog iets gaat oppikken dat hem doet besluiten een rotgeluid op de uitgang te gooien. De ontvanger is trouwens verrassend klein en handig. Twee antennetjes (voor de diversity ontvangst) op de voorzijde, maken hem (mits gebruik te maken van een optionele inbouwset) makkelijk rack-monteerbaar. Vooraan zit een ronde knop voor de keuze van het kanaal en een iets grotere regelknop voor het volume. Simpel en efficiënt. Er zijn ook drie LEDjes present. De linkse licht groen op als de HF-verbinding met de zender in orde is, en begint groen te knipperen indien de ontvanger (via de piloottoon) zijn zender ontvangt, maar tevens ook nog andere signalen (zonder een voor hem herkenbare piloottoon) ontdekt op het gebruikte kanaal. Wanneer deze LED rood wordt, signaliseert hij hiermee dat de zender batterijen heeft die het niet lang meer gaan uithouden. Weer een leuk handigheidje bij toch nog steeds een instapmodel, dat de ontvanger een meldsignaal geeft voor ‘low battery’ van de zender. De middelste LED licht groen op indien er een audiosignaal aanwezig is, en rood bij oversturing. Achteraan zit er nog een schuifschakelaartje waarmee je de frequentiecurve wat aanpast voor spraak of voor zang. De uitgang is zowel in jack als in XLR beschikbaar. Voor de voeding is een klein voedingsblokje bijgevoegd. Ik haat die dingen, maar bij dit soort toestelletjes zijn ze onvermijdelijk, en gelukkig is het een modern lichtgewichtje en is er ook een handige trekontlasting voor het kabeltje voorzien op de achterzijde van de ontvanger. Zonder ook maar iets te hebben gehoord over de prestaties van het setje, moeten we al eerlijk toegeven: de uitrusting is meer dan dik in orde voor een setje in deze prijsklasse! Het headsetmicrofoontje dat meegeleverd wordt, is de TG-H34c, maar Beyerdynamic heeft optioneel nog een verzameling alternatieve microfoontjes waar elke gebruiker zeker zijn gading in zal vinden. De TG-H34c is een elektreetje, met een cardioïdekarakteristiek. Dat is handig bij live-gebruik in de buurt van boxen, omdat het terugkoppelingsgevaar dan nog wat lager ligt dan bij omnidirectionele modelletjes, maar uiteraard vereist een cardioïdemicrofoon constructieve ingrepen die hem meer gevoelig maken voor o.a. aanrakingsgeluiden (contactgeluiden) en wind- en plofgeluiden. Daarvoor zit er dan ook het gebruikelijke plofkapje bij, wat wel heel mooi is de verende ophanging van het microfoonkopje op de beugel, door een kort stukje rubberen flexi, om de contactgeluiden te slim af te zijn. Dat is wel heel opmerkelijk bij een instapmodel.

DE TEST

We hebben de handmicrofoon meteen meegenomen on the road. Een spreker, die we al jaren kennen, klonk meteen goed. Beetje laag weggenomen op de mengtafel en de klank was erg geloofwaardig. Geen geruis, geen rare achtergrondgeluidjes, geen hoorbaar werkend compandersysteem, geen dominante ploffers. Kortom: direct bruikbaar geluid dat uiteraard niet volledig overeenkomt met wat je van een veel duurdere set wil krijgen, maar dat zonder enige twijfel beter was dan wat we al gehoord hebben van (qua prijs) vergelijkbare concurrentiële setjes. Bijzonder vermeldenswaardig (want toch wel fijn in de praktijk) is dat je gewoon de microfoon kan in- en uitschakelen met de fader van je mengtafel nog open: hij geeft geen krimp. Geen plof, geen krak, geen vervaarlijk vooruitvliegende luidsprekerconusjes indien je spreker er plots mee ophoudt zonder je te

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bonne nouvelle. Car ces utilisateurs trouvent souvent que les petites “briques” de 9 volts sont trop chères, où qu’elles ne font pas partie des habitudes (les écoles en sont un bon exemple). Mais Beyerdynamic promet une dizaine d’heures de fonctionnement fiable avec une paire de nouvelles piles. Le microémetteur est facile à mettre en marche, en poussant gentiment sur la petite lampe à l’arrière, près de l’antenne. La lumière est à ce moment verte. Pour couper le micro, il suffit de pousser sur la même petite lampe, mais un peu plus longtemps. Ce système est bien pratique, car cela évite, pendant un show, de débrancher le micro sans le faire exprès, en touchant un bouton ou l’autre involontairement. Ce même petit bouton lumineux sert aussi à indiquer quand la pile est faible : dans ce cas, la lumière virera au rouge. A l’intérieur du compartiment batterie, on trouvera le sélecteur qui permet de choisir le canal de transmission, entre ‘Canal 0’ et ‘Canal 7’ (il s’agit donc de fréquences HF). Il y a aussi un réglage de sensibilité à deux positions, qui adaptera au mieux le préampli incorporé à la puissance de votre voix et/ou à la manière dont vous utilisez le micro. L’émetteur-ceinture TG 100 B possède sur sa face supérieure un connecteur mini XLR pour un micro à pince ou pour le micro serre-tête livré. L’interrupteur de mise sous tension est “encadré” par une LED de chaque côté : une pour signaler si l’émetteur est bien en service, et l’autre, pour prévenir quand le signal est trop puissant. Tout cela est très pratique, étant donné que naturellement, il existe une grande différence dans la force du signal, selon qu’on ait affaire à un micro serre-tête ou à un micro à pince. Pour adapter la sensibilité du préampli à ces deux possibilités, l’émetteur-ceinture possède lui aussi, dans son compartiment pour les piles, un réglage de sensibilité, mais cette fois, à trois positions. Pour un modèle d’entrée de gamme, c’est une belle combinaison ... Bien entendu, dans le même compartiment, on retrouve un sélecteur de canaux allant de 0 à 7. L’antenne montée sur l’émetteur est fixe : on ne peut donc pas la démonter, mais ce n’est pas non plus une nécessité. Par contre ce qui, peut être, manque, c’est un interrupteur audio séparé (‘mute’). Ainsi, l’émetteur lui-même resterait actif (et continuerait donc aussi à consommer du courant) pour rester en contact avec le récepteur, et ainsi, empêcherait que des parasites ne viennent gêner trop facilement le récepteur. J’écris volontairement que cet interrupteur manque ‘peut être’, car d’une part, nous avons affaire à un modèle d’entrée de gamme, et d’autre part, Beyerdynamic a lui-même intégré dans le système VHF un son pilote efficace. Le récepteur ne “reconnaîtra” donc un signal (et ne le transmettra vers sa sortie) que si ce son pilote est effectivement présent. Quoi qu’il en soit, quand on coupe simplement l’émetteur, il y a une chance infime que le récepteur arrive encore à recevoir quoi que ce soit qui lui indique de transmettre un son inadéquat vers sa sortie. Le récepteur surprend d’ailleurs par sa petite taille, et il est très pratique. Deux antennes (pour une meilleure réception) situées sur sa face avant lui permettent, via un kit de montage en option, d’être facilement monté dans un rack. A l’avant se trouve aussi un bouton rotatif pour choisir le canal, et un autre bouton un peu plus gros pour régler le volume. C’est simple, et c’est efficace ! On trouve aussi trois petites LED. Celle de gauche s’allume en vert si la connexion HF avec l’émetteur est en ordre, et elle commence à clignoter (toujours en vert) si le récepteur (via le son pilote) reçoit bien son émetteur, mais elle clignote également si d’autres signaux (autres que ceux qui sont reconnaissables via le son pilote) se manifestent sur le canal utilisé. Quand cette LED vire au rouge, cela signifie que l’émetteur fonctionne sur des piles qui ne tiendront plus le coup très longtemps. Voici de nouveau une fonction des plus pratiques - et rappelons une fois encore que nous sommes face à un modèle d’entrée de gamme ! -, le fait que le récepteur avertisse par un signal que les piles de l’émetteur commencent à baisser. La LED du milieu est verte s’il y a présence d’un signal audio, et elle passe au rouge en cas de distorsion. A l’arrière, signalons aussi un petit inverseur à glissière qui adapte quelque peu la courbe des fréquences, à la parole ou au chant. La sortie est dédoublée, jack et XLR. Pour l’alimentation, il y a un petit transfo. Je déteste ces “trucs”, mais avec ce genre d’appareils, ils sont inévitables, et heureusement, il s’agit d’un modèle moderne et léger. A l’arrière du récepteur, il y a aussi une sécurité bien pratique pour éviter que le câble d’alimentation ne se retire trop facilement. Sans même avoir entendu quoi que ce soit des prestations de ce set, nous devons admettre franchement une chose : l’équipement est plus que satisfaisant pour un set situé dans cette catégorie de prix ! Passons au micro serre-tête livré lors du test, le TG-H34c. Mais signalons aussi qu’en option, Beyerdynamic a prévu une série d’alternatives : d’autres micros sont compatibles avec ce set, et chaque utilisateur a de quoi trouver chaussure à son pied. Le TG-H34c est un micro à électret, avec des caractéristiques cardioïdes. C’est ce qu’il faut sur un podium quand on est à proximité de haut-parleurs, car le danger de feedback est encore moindre qu’avec les modèles omnidirectionnels. Mais évidemment, un micro cardioïde exige des aménagements constructifs qui le rendent plus sensible, entre autres, aux bruits provoqués par les contacts, le souffle (et/ou le vent) et les “plops”. C’est pourquoi l’habituel “bonnet” est présent, ce qui est une bonne solution. Et afin que la suspension de la tête du micro ne souffre pas trop des bruits de contact, il y a une petite portion de caoutchouc flexible qui isole le bout de son support. De nouveau, tout cela est assez remarquable sur un modèle d’entrée de gamme.

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PRO SOUND & LIGHT 2014/02

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Beyerdynamic TG 100

pro

LE TEST

• Bijzonder lage prijs • Toch échte Beyerdynamic kwaliteit • Uitstekend bereik • Klank • Piloottoon

contra

• Geen aparte mute aanwezig verwittigen om je schuif toe te zetten. De batterijcapaciteit van de meegeleverde gewone AA-tjes bleek ruimschoots voldoende om de hele avond door te komen. Ook de ontvangstzekerheid konden we meteen goed testen, daar de spreker zich opstelde in het midden van het publiek, dus met toch wat volk tussen zender en ontvanger. De headset hebben we thuis uitgetest. En ook die kon overtuigen! Het microfoontje zelf laat zich perfect ‘uitrichten’ en zorgt voor een klank die veel beter is dan wat je zou verwachten van een microfoontje in deze prijsklasse!

BUDGET

Een TG 100 H-set, met handzender, kost €240,79. Voor de TG 100 B-set, met zakzender en inclusief headsetmicrofoon, betaal je €277,09. Mocht je de TGH34c apart willen aanschaffen, dan is het handig om weten dat je hiervoor slechts €72,36 dient neer te tellen. Alle prijzen zijn inclusief BTW.

BESLUIT

Wat een indrukwekkend lage prijs! We zitten zelfs op een vergelijkbaar niveau als dat van enkele draadloze systemen van bepaalde low-budget merken. Maar dan wel alleen wat de prijs betreft, want de kwaliteit overstijgt de prijsconcurrenten met gemak! Dit zijn weliswaar instapmodellen, maar toch kunnen ze perfect hun mannetje staan in een professionele omgeving. We zien veel raakvlakken met de grote broers. Een erg bruikbare klank, een mooie vormgeving en een meer dan uitstekende en betrouwbare zendkwaliteit. Zoals we dat van Beyerdynamic mogen verwachten! PSL

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Nous avons pris le micro à main directement pour la “route”. Un conférencier que nous connaissions depuis des années eut tout de suite un son convenable. En enlevant un rien de basses sur la table de mixage, le son était vraiment “naturel”. Pas de bruit de fond, pas de parasites, pas de systèmes de correction audible, pas d’occlusives dominantes ... Bref : un son immédiatement utilisable, qui bien entendu n’arrive pas au niveau de systèmes beaucoup plus chers, mais qui, sans le moindre doute, est meilleur par rapport à ce que nous avons entendu des sets concurrents comparables en prix. Il est particulièrement intéressant de signaler - car c’est tellement avantageux dans la pratique - que l’on peut mettre le micro en et hors service même quand le curseur de la table de mixage est encore ouvert. Cela ne pose aucun problème : pas de ‘plof’, pas de ‘crac’, et pas d’alarmants “bonds vers l’avant” des cônes des haut-parleurs au cas où votre conférencier couperait le micro subitement, sans vous prévenir pour que vous puissiez fermer le curseur. La capacité des piles (de simples A3 fournies à la livraison) semble largement satisfaisante pour toute la durée de la soirée. Nous avons également pu tester efficacement la fiabilité de la réception étant donné que le conférencier était placé au milieu du public, et donc, avec pas mal de monde entre l’émetteur et le récepteur. Le micro serre-tête, nous l’avons testé à domicile ... et cela a été tout aussi convaincant ! Le petit micro se laisse manipuler parfaitement et propose un son qui est bien meilleur que ce que l’on est en droit d’attendre d’un micro de cette catégorie de prix !

PRIX

Un set TG 100 H, avec micro à main, coûte 240,79 euros. Pour le set TG 100 B, avec émetteur-ceinture et micro serre-tête inclus, il faut compter 277,09 euros. Et si vous voulez acquérir le TG-H34c séparément, sachez qu’il ne vous en coûtera que 72,36 euros. Tous ces prix s’entendent TVA comprise.

CONCLUSION

Un prix aussi bas a de quoi surprendre ! Nous nous trouvons à un niveau comparable de celui de systèmes sans fil proposés par des marques à petits budgets. Mais cette comparaison ne vaut que pour le prix, car pour ce qui est de la qualité, celle proposée par Beyerdynamic dépasse largement celle de cette concurrence. Il reste vrai que l’on à affaire à un modèle d’entrée de gamme, mais il n’empêche qu’il est capable d’assurer un boulot correct dans un environnement professionnel. Beaucoup de points sont comparables à ceux de modèles plus chers ... Le son est tout à fait utilisable, l’esthétique est jolie, et la qualité de la transmission est à la fois excellente et fiable. C’est exactement ce que nous pouvions attendre de Beyerdynamic ! PSL

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Master Audio JK46A

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Master Audio JK46A COLUMN ARRAY

HANS LAUWENS Master Audio est pour ainsi dire l’une des marques qui donne le ton dans son secteur d’activités. Au cours des années, Master Audio a développé une gamme de produits étendue et intéressante, truffée de produits de qualité abordables. Un choix très vaste, donc, et basé sur 40 ans d’expérience. Le résultat de cette expérience conduit à présent Master Audio à mettre en place une série de haut-parleurs, totalement nouvelle, et dont le nom est ‘Joker’. Cette série est tellement étendue et elle offre ainsi tellement de possibilités qu’en fait, il serait plus correct de parler d’une “plateforme” ... De notre côté, nous avons reçu deux exemplaires du modèle JK46A, et nous allons donc le tester avec grand plaisir !

GÉNÉRALITÉS

Master Audio is zo één van die toonaangevende merken die de industrie rijk is. Master Audio heeft door de jaren een uitgebreid en interessant gamma ontwikkeld, doorspekt met betaalbare kwaliteitsproducten. Een hele ruime keuze, gebouwd op 40 jaar ervaring. Het resultaat van die ervaring brengt Master Audio nu ten berde in een complete nieuwe serie speakers, genaamd ‘Joker’. De serie is zo uitgebreid en biedt zo veel mogelijkheden, dat we eigenlijk al eerder over een ‘platform’ kunnen spreken… Wij kregen van de importeur twee exemplaren van de JK46A toegestuurd en gaan met plezier aan de slag!

ALGEMEEN

Concept Noem een sub-, top- of monitorconfiguratie, en je zal deze zonder twijfel vinden binnen de Joker serie! Het is misschien de meest complete serie

PRO SOUND & LIGHT 2015/01

Concept Que vous parliez d’une configuration de subs, de satellites ou de moniteurs, vous allez, sans aucun doute, trouver ce qu’il vous faut dans la série Joker, car c’est peut être la série la plus complète sur le marché. Et je trouve que ce n’est pas mal joué de la part de Master Audio ... Son département marketing, qui se trouve en Espagne, ne tient manifestement pas en place ! En effet, Master Audio a accordé pas mal d’attention aux détails, comme par exemple, le nom du produit ou le slogan qui lui est associé. C’est ce que nous avons déjà eu l’occasion de constater avec la série ‘Key’. Deux exemples : “Key opens the door to professional sound” et “Key. Unlock the beat”. Voilà deux slogans typiques que nous retrouvons dans la description de ces produits. Et selon moi, cette manière de communiquer “tape dans le mille” ! Aujourd’hui, nous testons donc l’enceinte JK46A de la série Joker. Les slogans ? “With a Joker you assure your best play in every situation” et “With a Master Audio’s Joker it is easy to win”. C’est gééé-nial, non ? Le message est si évident qu’il “passe” illico ! La série Joker est extrêmement diversifiée : pour chaque situation, vous trouverez une solution adaptée à portée de main. C’est ainsi que sous le nom de Joker, toutes sortes d’enceintes - de type ‘point source’, à trois voies, des moniteurs, des subwoofers - ont envahi le marché ... mais il y a aussi une très intéressante enceinte de type ‘array’ ! Et c’est elle que nous allons passer à la loupe. En fait, le nom de la JK46A “trahit” clairement, bien qu’en partie seulement, sa configuration. Il s’agit d’une enceinte Active, de la série Joker (JK), équipée de 4 woofers de 6 pouces pour les fréquences graves. Ces haut-parleurs sont en néodymium, avec un cône en fibre de carbone. Pour les aiguës, l’équipement est un moteur à longue course d’1,75” et doté d’un pavillon asymétrique. Sa dispersion est de 50° à 100° (H) x 55° (V). Il s’agit donc d’un ‘array’ (‘matrice’ en français), ou d’une ‘colonne’ de haut-parleurs, qui tire donc avantage des principes physiques d’une

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Master Audio JK46A

op de markt. En dat vind ik niet zo slecht gezien van Master Audio… De marketingmachine zit in Spanje duidelijk niet stil! Master Audio besteedt heel wat aandacht aan details. Zoals bijvoorbeeld de naam van een product of de slogan die er wordt opgeplakt. Zo kregen we onder meer reeds de Key serie over de vloer. ‘Key opens the door to professional sound’ en ‘Key. Unlock the beat’ zijn dan van die typische voorbeelden die we in de productomschrijvingen terugvinden. En volgens mij scoort die manier van werken. Vandaag testen we de JK46A uit de Joker serie. ‘With a Joker you assure your best play in every situation’ en ‘With a Master Audio Audio’s Joker it is easy to win’. Fantastisch toch? De boodschap is meteen duidelijk. De Joker serie is ultra-divers; je hebt voor iedere situatie een geschikte oplossing bij de hand. Onder de naam Joker werden verschillende point source systemen, 3-weg systemen, stage monitors en subwoofers op de markt gegooid, maar ook een hele knappe array speaker! En die mogen wij aan de tand voelen. De JK46A verraadt eigenlijk (deels) perfect zijn configuratie. Het is een actieve kast, die werd geladen met vier stuks 6” woofers (neodymium met carbon fiber cone) voor het laag, en een 1,75” driver met long throw asymmetrische hoorn (50° tot 100° x 55°)(HxV) voor het hoog. Het betreft een array of column speaker, die dus grotendeels van de fysische voordelen van een line array profiteert, zij het dan wel uitgevoerd in een compact jasje. De JK46A is (uiteraard) processor gestuurd (48 bit), waarbij verschillende presets werden voorzien. Het is dus zonder meer een polyvalente speaker waarvan we de eigenschappen naar wens kunnen aanpassen. De ingebouwde klasse D bi-amping voorziet 600W (program power) voor de woofertjes en 100W voor de hoogdriver. De klasse D technologie in combinatie met de schakelende voeding, zorgt voor een verrassend beperkt gewicht van 18,5kg. Doelgroep/toepassing Master Audio is erg ambitieus en meldt onder meer dat de JK46A klaar is voor alles. Dat maakt het voor ons meteen makkelijk om een doelgroep te specificeren natuurlijk… Met onze testspeaker, en al zeker met de Joker serie over het algemeen, kunnen we letterlijk alle richtingen uit. De producten kunnen zowel mobiel worden gebruikt als in vaste installaties. Voor alle muziekgenres en voor ieder soort gebruik/gebruiker (muzikant, FOH, monitor, verhuurfirma’s…) is er een geschikte oplossing uit het gamma. De prijzen blijven haalbaar, de kwaliteit zit goed, over de afwerking hebben we ook geen klagen en het design is zonder meer geslaagd. Wat heeft een mens nog meer nodig? Jokers zijn effectief alleskunners!

BOUW

Afwerking De Joker serie oogt bijzonder fraai! Klassieke ontwerpen in een modern jasje, met duidelijk herkenbare designelementen. Vooral de subs pakken uit met gedurfde aanzichten. Onze testspeaker houdt het wat klassieker, maar weet wel te overtuigen met moderne lijnen. Ik heb het gevoel dat de kasten massief en volledig roadproof zijn, wat een serieus gewicht doet vermoeden. Maar niets is minder waar! Master Audio heeft het voor elkaar gekregen om een stoer en robuust ogende kast te ontwerpen, die bijzonder goed hanteerbaar is. Een slank design, zoals dat bij een column speaker uiteraard gewenst is, zorgt er voor dat de JK46A op een relatief klein plekje kan worden opgesteld. Met de speaker kan je alle kanten uit. Je kan hem op statief zetten, maar er zijn evengoed verschillende accessoires verkrijgbaar waarmee je de kast bijvoorbeeld ook kan vliegen, of kan ophangen aan een truss of aan de muur. Om het mobiele gebruik te benadruk-

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‘line array’, bien qu’il s’agisse ici d’une version des plus compactes. Bien entendu, le son de la JK46A est assisté par un processeur à 48 bits qui propose différentes présélections. C’est donc, sans plus, un haut-parleur polyvalent dont on peut adapter les caractéristiques selon ses desiderata. La bi-amplification intégrée, de Classe D, annonce 600 watts (program power) pour les petits woofers et 100 watts pour le moteur d’aiguës. La combinaison de la technologie de Classe D et de l’alimentation à découpage permet d’arriver à un poids étonnant, limité à 18,5 kilos. Créneau visé / champ d’application Master Audio est très ambitieux et fait savoir, entre autres choses, que la JK46A prête ... à tout ! Naturellement, voilà qui ne va pas nous faciliter la tâche si nous devons désigner le groupe cible concerné ... Avec nos haut-parleurs de test, et même avec la série Joker en général, on peut littéralement aller dans tous les sens ! Ces produits peuvent être utilisés tant dans des unités mobiles que dans des installations fixes. De plus, pour tous les genres musicaux, et pour chaque type d’utilisation et/ou utilisateur (musicien, sono de façade, moniteurs, firmes de locations, etc.), il y a une solution adaptée dans la série. Les prix restent accessibles, la qualité est bonne, on n’a pas à se plaindre non plus de la finition. Quant au design, il est réussi, sans plus. Que voudrait-on de plus ? Les Jokers sont donc effectivement des ... “bonnes à tout faire” !

CONSTRUCTION

Finition La série Joker est particulièrement belle ! Une conception classique dans un habillage moderne, avec des éléments de design clairement reconnaissables. Ce sont surtout les subs qui ont un look assez osé. Notre haut-parleur en test reste un peu plus classique, mais il a aussi ce qu’il faut de modernité pour convaincre. J’ai le sentiment que les enceintes sont massives et totalement à l’épreuve de la route, ce qui laisse supposer un sérieux poids. Mais rien n’est moins vrai : Master Audio a décidé de concevoir une enceinte au look costaud et robuste, mais qui soit particulièrement maniable. Un design svelte, comme cela est évidemment souhaitable pour une enceinte de type colonne, permet à la JK46A d’être placée dans des endroit relativement étroits. Et avec cette enceinte, on peut envisager toutes les solutions. On peut la surélever sur un statif, mais il existe également différents accessoires qui permettent de la mettre en hauteur, par exemple, en la suspendant à une structure tubulaire ou à un mur. Afin d’accentuer les facilités lors d’utilisations mobiles, en face arrière, il y a une poignée très pratique. En soi, cette poignée est bien placée, mais étant donné qu’elle est sur la face arrière, cela implique que l’on dépose chaque fois l’enceinte sur sa grille, ce qui n’est pas vraiment à recommander dans une optique de durabilité du produit. Car c’est tellement vrai : on aspire à ce que, même après un bon bout de temps, le matériel ait toujours une apparence neuve ... Sous réserve que l’utilisateur soit assez grand, il hissera facilement et rapidement la JK46A sur un statif. Si on est plutôt petit, il vaut mieux être deux. Le panneau des connexions est en matière synthétique, ce qui “détonne” un peu par rapport à la construction robuste de l’enceinte elle-même. En haut trône une petite plaque en métal qui porte le nom ‘Joker’ et une LED bleue. Via le menu, celle-ci peut remplir différentes fonctions. C’est sympa, non ? Utilisation et connexions Au niveau des connexions, nous aurons vite fait le tour ! Le signal entre via une prise XLR, et il peut être transmis vers l’enceinte suivante ou

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ken werd er op de achterzijde een handige handgreep geplaatst. Dat handvat is op zich wel goed geplaatst, maar aangezien het aan de achterzijde staat, leg je de speaker iedere keer neer op zijn grille, wat niet meteen een schoolvoorbeeld van duurzaamheid is. Je wil immers toch dat je materiaal er na verloop van tijd nog als nieuw uitziet… Op voorwaarde dat de gebruiker zijn lichaamslengte mee heeft, laat de JK46A zich vlot op een statief hijsen. Kleinere medemensen doen dat makkelijker met twee. Het aansluitpaneel is in kunststof uitgevoerd, wat een beetje in contrast staat met de robuuste bouw van de kasten zelf. Bovenaan prijkt een metalen plaatje met vermelding van de naam ‘Joker’ en met een blauwe LED (die we overigens via het menu verschillende functies kunnen geven). Knap hoor! Bediening en aansluitingen Op vlak van aansluitingen zijn we behoorlijk snel rond! Signaal breng je binnen via XLR en kan je doorlinken of breng je buiten via XLR. De netvoeding gebeurt door middel van een Powercon chassis. De bediening? Dat is een ander verhaal… De JK46A is voorzien van een uitgebreide interface. Een processor die heel wat instelmogelijkheden biedt. Voor de bediening werd gekozen voor een menustructuur die je middels drie knopjes kan doorlopen. Het zijn geen echte drukknoppen; een knop indrukken doe je door ze voorzichtig aan te raken. Min of meer zoals op een touchscreen, als het ware. De gain laat zich met aparte knoppen regelen, volgens hetzelfde principe. Op zich een interessante manier van werken, maar in de praktijk blijken de knopjes niet altijd even goed te reageren. Wanneer je dan iets te lang wacht, moet je de bediening terug ‘unlocken’ door twee knopjes gelijktijdig in te duwen, en moet je de menustructuur opnieuw doorlopen. Dat werkt dus niet zo vlot als verwacht, maar anderzijds is het natuurlijk wel zo, dat je weinig of niets aan de instellingen zal moeten veranderen op het moment dat de speakers in gebruik zijn. Gewoon vooraf even de tijd nemen om alle parameters op elkaar af te stemmen, en klaar is kees! Je kan je ook afvragen of die vergevorderde processorinstellingen zich niet enkel zullen richten op de professionele gebruiker, terwijl de leek misschien een beetje uit de boot valt. Maar dat valt best mee hoor… Eens je de menustructuur een paar keer hebt doorlopen, wijst alles eigenlijk een beetje zichzelf uit. Neem nu bijvoorbeeld de presets. Ook een leek kan lezen, en kan dus eenvoudigweg de juiste preset selecteren voor ‘speech’ of ‘longthrow’, of ‘nearfield’, of misschien gewoon ‘flat’. Overige functies, zoals het instellen van een delaytijd of het muten van de hoogdriver of de woofertjes, kan je als gebruiker ook gewoon links laten liggen natuurlijk… Op die manier kan zowat iedereen plezier beleven aan deze speakers! En in dat opzicht vind ik het wel tof dat de kasten zo veel mogelijkheden bieden. Het blijft leuk om met de knopjes te spelen! Bijzonder interessant is het ‘self amplifier diagnostics’ systeem dat in de JK46A werd voorzien. Noem het gerust een ver gevorderd controlesysteem, een uitgebreide limiter. Op het display kan je onder meer de temperatuur van de amp, het input level en de output levels aflezen. Wanneer je iets te hard gaat en de amp dreigt te doen clippen, wordt dat ook allemaal mooi weergegeven. De blauwe frontled kan als extra controle worden geschakeld zodat ze oplicht wanneer de limiter ingrijpt. We kunnen nog wel een tijdje doorgaan over de bediening, maar ik denk dat jullie het vooral zelf moeten ontdekken… Niets is zo leuk als op een intuïtieve manier ontdekken welke features er werden voorzien. Het is alleszins knap speelgoed, dat kan ik al wel meegeven.

KLANK

Kwaliteit en weergave Hoe klinken deze jongens nu? Wel, behoorlijk goed! Ook hier merken we meteen het professionele karakter op. Een zeer gedetailleerd hoog dat de ruimte meteen vult. Soms net iets te agressief en té prominent aanwezig, maar dat is ook wel een beetje eigen aan een stevige column speaker. Het feit is dat je dat meestal allemaal vrij vlot kan corrigeren. In dat opzicht heb ik liever net dat ietsje te veel dan te weinig. Het laag ‘voel’ ik niet direct zoals ik het graag heb. In mijn oren is dit geen volwaardige fullrange speaker. We spreken dan over muziekweergave, want voor speech applicaties is onze Joker wél uitermate geschikt. De woofertjes geven perfect het nodige laag-mid voor de stem weer. Enkel de kick moeten we toch uit een extra sub halen. En dat hebben we uiteraard ook gedaan, met een stevige 18”-er. Je hebt al gauw een stevig exemplaar nodig om het geheel een beetje in verhouding te brengen. En dan moet je volgens de handleiding goed opletten dat je de polariteit van de sub correct schakelt, want dat is niet gelijk voor alle presets van de JK46A. Het geheel klinkt aangenaam. De kasten dragen relatief ver. Ik heb de longthrow preset geselecteerd, en dan gooit het systeem alle rem-

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vers l’extérieur via une prise XLR, elle aussi. L’entrée de l’alimentation secteur se fait via un connecteur Powercon. Et l’utilisation ? Là, c’est une autre paire de manches ... La JK46A est équipée d’une interface très développée, dont le processeur offre pas mal de possibilités de réglage. Pour aborder l’utilisation, la firme a choisi une structure de menu que l’on parcourt au moyen de trois boutons. Ce ne sont pas de vrais boutons poussoirs : pour enfoncer un bouton, il faut plutôt le toucher avec une certaine prudence, un peu comme on le fait sur un écran tactile, en fait. Le gain se règle via des boutons séparés, selon le même principe. En soi, c’est une manière intéressante de travailler, mais en pratique, ces boutons n’ont pas toujours l’air de bien réagir. Par exemple, quand on attend un peu trop longtemps, il faut de nouveau débloquer le système en poussant sur deux boutons en même temps et parcourir une nouvelle fois la structure du menu. Cela ne fonctionne donc pas aussi rapidement que ce à quoi l’on s’attend, mais d’un autre côté, il y a fort à parier que l’on modifiera peu ou pas de réglages pendant que les haut-parleurs sont en train de fonctionner. Il suffit donc de bien prendre le temps qu’il faut avant la prestation afin de régler tous les paramètres utiles, et le tour est joué. On peut aussi se demander si tous ces réglages de processeur, très “pointus”, ne s’adressent pas uniquement aux utilisateurs professionnels, alors que les besoins du profane sont ignorés. Mais rassurez-vous, tout va bien : une fois que l’on a parcouru la structure du menu quelques fois, tout cela paraît en fait aller presque de soi. A titre d’exemple, prenez les présélections. Un profane, lui aussi, sait lire, et il peut donc choisir la présélection correcte pour ‘speech’, ou‘longthrow’, ou ‘nearfield’, ou peut être tout simplement ‘flat’. Les autres fonctions, comme le réglage des temps de retard, ou couper soit le moteur d’aiguës, soit les petits woofers, on peut très bien, en tant qu’utilisateur, les ignorer, tout simplement ... De cette manière, pratiquement tout le monde peut passer de bons moments à l’écoute de ces haut-parleurs. Et dans cette optique, je trouve donc tout à fait positif le fait que le processeur de ces enceintes propose autant de possibilités : cela reste un plaisir de ... chipoter avec des boutons, non ? Un point particulièrement intéressant, c’est le système ‘self amplifier diagnostics’ qui est installé dans la JK46A. On pourrait le qualifier de ‘système de contrôle avancé’, ou de ‘limiteur polyvalent’ ... Sur l’écran sont affichés, entre autres, la température de l’ampli, le niveau d’entrée et les niveaux de sortie. Quand quelque chose va trop fort et que l’ampli menace d’être saturé, cela est également clairement signalé. Quant à la LED bleue, on peut aussi l’utiliser comme élément de contrôle supplémentaire, puisqu’elle peut s’allumer pour signaler quand le limiteur entre en fonction. On pourrait encore s’étendre un peu plus longtemps sur l’utilisation, mais je pense que c’est à chacun de la découvrir lui-même ... Rien n’est plus amusant que de découvrir de manière intuitive ce qu’un tel appareil a dans le ventre. Car à tous égards, c’est un beau joujou, ça, je peux déjà vous le dire !

SON

Qualité et restitution sonore Que vaut le son de ces enceintes ? Eh bien, il est plutôt bon. Ici aussi, on remarque immédiatement le caractère professionnel de ce matériel. Le son est très détaillé dans les aiguës et il remplit la pièce instantanément. Parfois de manière un peu trop agressive, trop “dominante”, mais cela est plutôt une caractéristique propre à tous les haut-parleurs puissants qui sont en forme de colonne. Ceci dit, le fait est que la plupart du temps, cela peut être corrigé très rapidement. Dans cette optique, je préfère avoir un peu trop que trop peu ... Pour ce qui est des graves, je ne les “sens” pas directement comme j’aime que ce soit le cas. Mes oreilles me “disent” qu’il ne s’agit pas vraiment d’un haut-parleur ‘full range’. Je parle ici de la restitution de la musique, car en ce qui concerne la parole, notre Joker est parfaitement adapté : les petits woofers restituent les basmédiums de la voix à la perfection. Il y a juste la ... “pêche” qui manque, et pour cela, il faudrait un sub externe. Et bien entendu, nous avons fait cette expérience, avec un puissant “18 pouces”. Il faut déjà un modèle relativement puissant pour que l’équilibre soit bien réussi. Et selon la notice d’emploi, il faut bien porter attention au fait que la polarité du sub soit correcte, car elle n’est pas la même pour toutes les présélections de la JK46A. L’ensemble produit un son agréable. Les enceintes “portent” relativement loin. Quand j’ai sélectionné la présélection ‘Longthrow’, là ... le système a tout simplement “viré ses freins” : très vite, j’ai vu la LED du limiteur s’allumer, mais j’ai aussi remarqué que le volume au fond de la pièce était pratiquement le même que celui présent devant les hautparleurs. Et c’est une propriété tout à fait positive ! A certains moments, je prends conscience d’un son de pavillon assez reconnaissable, mais

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small. strong. black. Now also available as a PA system.

Active and DSP-driven the Sub VSS 28, as the heart and control center, with both vertikal array speakers VL 4. In the SD X we have applied the latest cutting edge technologies, to combine the best HD sound quality with the smallest possible size, for a breathtaking result. But listen and see for yourself at the K.M.E. dealer.

LEANâ&#x20AC;&#x2122;S DISTRIBUTION Goirleweg 1F 2382 Poppel-Ravels, Belgium

+32 (0)475 943 830 info@leans.be http://www.leans.be/

LIVE SOUND & PA men los! Ik kon vrij snel het limiterledje zien oplichten, maar merkte dat het volume achteraan in de luisterruimte quasi gelijk was aan het volume vooraan. En dat is een hele positieve eigenschap! Soms neem ik een nogal kenmerkende hoornsound waar, maar het voordeel van deze speakers is dat je zo veel instelmogelijkheden hebt, dat het klankbeeld heel goed aan je persoonlijke smaak kan worden aangepast! Je moet er gewoon de tijd voor nemen om alles rustig uit te zoeken, en dan ga je ontzettend veel plezier beleven aan deze jongens!

Master Audio JK46A

pro • Professioneel karakter • Heel veel instelmogelijkheden • Divers inzetbaar • Accessoires

• Le caractère professionnel • La profusion des possibilités de réglage • Utilisations dans des contextes très divers • Les accessoires

l’intérêt de ces haut-parleurs, c’est qu’il y a tellement de possibilités de réglage que l’image sonore peut vraiment être précisément adaptée à votre goût personnel : il faut juste prendre le temps de faire quelques recherches, et par la suite, ces haut-parleurs vous donneront du plaisir à n’en plus finir !

PRIX

La JK46A regorge de développements technologiques. Le fait qu’elle ne soit pas bon marché paraîtra donc très vraisemblablement logique ... Elle coûte 1.845 euros • Het hoog moet via de EQ • Parfois, l’aigu doit être quelque la pièce, sans qu’il soit précisé si la TVA est soms wat getemperd worden peu tempérée avec l’égaliseur comprise ou non. C’est peut être un prix • Extra sub blijkt toch wel• Un sub en complément est le élevé, mais personnellement, je trouve que kom te zijn bienvenu c’est un prix réaliste pour un produit de cette “trempe”. Je l’avais estimée à un prix BUDGET un peu moins élevé, mais je trouve assez De JK46A zit bomvol technologie en ontwikkeling. Dat het geen goed- d’arguments pour être quand même d’accord avec un tel prix. koop product is, zal dan hoogstwaarschijnlijk logisch klinken. Een prijs CONCLUSION van €1845 per stuk (er wordt niet aangegeven of dit al dan niet inclusief Voilà donc une bien belle “colonne”, qui sait convaincre à sa manière ! BTW is) zal misschien aan de hoge kant lijken, maar vind ik persoonlijk zeer realistisch voor dit product. Ik had hem iets lager ingeschat, maar L’interface utilisateur, ou plutôt son maniement, demande un peu de travail au départ, mais en fin de compte, elle se dévoile d’elle-même. vind genoeg argumenten om het met de prijs eens te worden. L’enceinte affiche un côté particulièrement professionnel, et au niveau du BESLUIT look, elle n’a rien ni personne à craindre. Au niveau du son, il n’y a pas Een hele mooie column speaker die op zijn manier weet te overtuigen! De grand-chose à dire, si ce n’est que de temps à autre, il faut un peu de tragebruikersinterface (bediening) vraagt wat oefenwerk, maar wijst uitein- vail pour dissimuler des tendances un rien agressives. Les aiguës ont un delijk wel zichzelf uit. De kast oogt bijzonder professioneel en mag op vlak son très détaillé et leur portée va très loin. D’un point de vue qualitatif, les van de looks zeker en vast worden gezien! Op de klank valt niet veel aan graves ne sont pas mauvaises, mais ajouter un sub externe est vraiment le te merken, behalve dat er af en toe wat werk is om een tikkeltje agressie te bon conseil à suivre. Master Audio parle de ‘unbeatable low end’ (‘registre verdoezelen. Het hoog klinkt zeer gedetailleerd en draagt relatief ver. Het grave imbattable’ en français) pour cette enceinte ... En général, j’adhère laag klinkt kwalitatief niet slecht, maar een extra subwoofer is zeker aan assez facilement aux slogans et autres descriptions de produits concoctés te raden. Master Audio spreekt voor deze speaker over een ‘unbeatable par la firme, mais pour celui-ci, j’aurais tendance à le mettre un peu en low end’. Doorgaans kan ik me goed aansluiten bij de productomschrij- doute. Si l’on veut considérer cette enceinte comme une vraie ‘full range’, vingen, maar dat laatste moet ik toch een beetje in twijfel trekken. Om je trouve qu’il lui manque un peu de punch ... ce qui est d’ailleurs tout à van een echte full range kast te spreken, mis ik een portie punch. Wat ove- fait normal pour une enceinte qui fonctionne sur base de quatre petits rigens perfect normaal is voor een kast waarin vier woofertjes van 6” wer- woofers de 6 pouces! On résume tout ça ? Un bon haut-parleur avec une ken! Kort samengevat? Een knappe speaker met een enorme diversiteit diversité énorme de possibilités. Une palette très étendue de réglages, un aan mogelijkheden. Een uitgebreid pallet van instellingen, mooi ogend en beau look, et un prix correct. Comme quoi, c’est toujours sympa d’avoir eerlijk geprijsd. Altijd fijn om een joker achter de hand te hebben! un ... Joker dans son jeu !

contra

PSL

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PSL

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Gemini CDMP-1500

CD/MP3 PLAYER

DJ GEAR

ANDY “DJ ND” VERCAUTEREN

De CDMP-1500 is een professionele cd-speler die design, eenvoud in gebruik en geluidskwaliteit met elkaar verzoent. Ontwikkeld om audiocd’s, cd-R’s en mp3-cd’s af te spelen, maar ook om andere audiobestanden weer te geven via USB-aansluiting, is dit een geraffineerd apparaat, zonder fiorituren. Hij is eenvoudig aan te sluiten en makkelijk te bedienen. Zowel het aansluiten van randapparatuur als het samenstellen van muzieklijsten gebeurt zeer intuïtief. Kortom, deze cd-speler werk zeer efficiënt. De gebruikers, zowel barmannen en restauranthouders als eigenaars van professionele mobiele klankinstallaties, weten hem te appreciëren. Laten we eens kijken wat de pluspunten en eventuele minpunten zijn.

Le CDMP-1500 de Gemini est un lecteur CD professionnel qui allie design, simplicité d’utilisation et qualité sonore. Développé pour permettre de jouer des CD-Audio, des CD-R, des CD-MP3 mais aussi tout autre fichier audio depuis un périphérique USB, ce lecteur est un appareil épuré et sans fioritures. Simple à brancher, facile à utiliser: de la connexion d’un périphérique externe à la programmation automatique d’une playlist de morceaux, tout est intuitif ! En un mot, le lecteur est efficace et c’est sans doute ce qui plaira à ses utilisateurs ; les tenanciers de bars ou de restaurants mais aussi les responsables de sonos mobiles professionnelles. Gros plan sur la CDMP-1500, ses forces, ses faiblesses.

SPECIFICATIES

- Lecture CD-Audio / CD-R / CD-MP3 - Lecture de fichiers MP3 à partir de périphériques USB (Uniquement formatés en FAT - FAT32 - NTFS: clé - disque dur) - Mécanique Slot-in (Insertion) - Affichage des infos texte (TAG ID3) pour fichier MP3 - Sélection & gestion des dossiers MP3 par molette rotative multifonction - Livré avec télécommande IR (Réglages: volume - vitesse - play/pause - playlist - temps) - Entrée micro (Jack 6.35mm) avec volume en face avant doublée embase Combo en face arrière (XLR/Jack) - Mémoire antichoc (RAM) - Démarrage de lecture instantané

- afspelen van audio-cd, cd-R, mp3-cd - afspelen van mp3-bestanden vanaf usb-apparaten (geformatteerd in FAT - FAT32 - NTFS) - slot-in (insert) - display met tekstinformatie (TAG ID3) voor mp3-bestanden - selectie en mp3-bestandsbeheer via multifunctionele draaiknop - wordt geleverd met IR afstandsbediening (volume, snelheid, play/pause, playlist, time) - mic ingang (6,35 mm jack) met volumeregeling aan de voorzijde, idem achteraan maar dan over XLR/jack - shock proof memory (RAM) - instant start

BASISFUNCTIES

Een constante en goede toegankelijkheid van de basisfuncties zijn essentiële eigenschappen voor dit soort apparaten, die de CDMP-1500 absoluut tot de zijne mag rekenen. Laten we eens enkele van deze basisfuncties bekijken: - play/pause-knop: hiermee kan je, zoals de naam al doet vermoeden, een track op elk ogenblik stoppen of opnieuw starten - stop-knop: hiermee stop je het afspelen van de track - Track skip: hiermee skip je van de ene track naar de andere, zowel voorals achterwaards - Search (fwd en rev): ingedrukt houden om voorwaarts of achterwaarts te zoeken in een track - Simple play: hiermee speel je de cd’s of playlist één keer. Een tweede keer indrukken schakelt over naar continu afspelen. - Repeat: hiermee herhaal je één keer het afspelen van de track. Als je er twee keer op drukt, wordt niet de track, maar de volledige cd herhaald. - Time: hiermee verander je de tijdsweergave. Er zijn twee types beschikbaar: verstreken tijd en resterende tijd van het huidige nummer

BIJKOMENDE FUNCTIES

Pitch en Pitch Bend Om de toonhoogte te regelen is de CDMP-1500 uitgerust met een knop en een modulator. Om de speelsnelheid van de track aan te passen, ga je eerst de functie activeren door op de pitch knop te drukken. Door de modulator naar links of naar rechts te draaien, ga je dan effectief de speelsnelheid van de track moduleren. Je kan de toonhoogte instellen volgens drie schalen (+8, +16, +24%). De afstandsbediening is uitgerust met de functie “Pitch Bend”, te regelen door op + of - te drukken. Druk je eenmaal op de - dan gaat hij 1% trager (en vice versa met de +). Deze Pitch Bend modus werkt onafhankelijk van de pitch control op het voorpaneel van het toestel en kan de afspeelsnelheid alleen veranderen als de Pitch functie niet op staat.

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CARACTÉRISTIQUES

FONCTIONNALITÉS DE BASE

Indispensable au bon fonctionnement d’un appareil de ce type, la constance et la facilité d’accès des fonctionnalités de base est un atout ergonomique indispensable et dont incontestablement la CDMP-1500 dispose. Parmi ces fonctionnalités de base: - la touche Play/Pause: elle permet, comme son nom l’indique, d’arrêter ou de relancer à tout moment la lecture d’un morceau - le bouton Stop: lorsqu’il est enclencé, il interrompt la lecture d’un morceau - la fonction Track skip: elle sert à passer au morceau suivant ou au précédent - les fonctionnalités de Search (FWD et REV): elles permettent, lorsqu’elles sont maintenues enfoncées, d’avancer ou de revenir dans la lecture d’un morceau - la touche Lecture simple (SGL): elle joue le morceau une seule fois. Appuyer une seconde fois sur la touche permet d’activer la lecture continue. Lorsque la dernière plage d’un support est lue, l’appareil reprend la lecture à partir de la première plage du disque ou du dossier - la touche Repeat: elle permet de lire une seconde fois la plage en cours de lecture. Appuyer à 2 reprises sur le bouton repeat permet de répéter non pas la plage mais le CD en entier - la touche Time: elle modifie l’affichage du temps. 2 types d’affichage sont disponibles: le temps écoulé et le temps restant sur le morceau en cours de lecture

LES FONCTIONNALITÉS COMPLÉMENTAIRES

Les fonctions « Pitch » et « Pitch Bend » En ce qui concerne le pitch, le CDMP-1500 est équipé d’un bouton et d’un modulateur. Pour ajuster la vitesse d’un morceau, l’utilisateur doit d’abord appuyer sur le bouton Pitch pour activer la fonctionnalité. Tourner le modulateur sur la gauche ou sur la droite permet alors d’effectivement moduler la vitesse. Sur le CDMP-1500, le pitch est ajustable selon 3 échelles (+8, +16 ou +24%, au choix).

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Gemini CDMP-1500

DJ GEAR

Cue-knop Standaard, als er geen “cue” is opgeslagen, keer je automatisch terug naar het begin van de track als je op cue drukt, en zet het apparaat zich in pauze. Om een referentiepunt in te stellen in een stuk dat aan het spelen is, moet je eerst op pauze drukken. Dan kan je via de search-knoppen het referentiepunt zoeken. Dat gebeurt erg precies. Zodra een cuepunt is geplaatst, wordt de track gewoon verder afgespeeld door op play te drukken. Het “cue” punt is dan opgeslagen. Loop De loopfunctie kan alleen geactiveerd worden via de afstandsbediening. Met de “loop in” knop kan je het begin van de loop aangeven. Omgekeerd, met de “loop out”, markeer je het einde van de lus. Eenmaal ingesteld, wordt de loop automatisch herhaald. Druk nogmaals op de knop en de lus wordt verwijderd en speelt de track gewoon verder. Met de knop “reloop” ga je meteen weer naar de loop die je vooraf hebt ingesteld. USB De CDMP-1500 is uitgerust met een USB-poort waarmee je een USBopslagapparaat kan aansluiten. Dankzij de USB/CD-knop aan de linkerkant van het toestel kan je desgewenst het bestandstype kiezen dat je wil lezen. De mogelijkheden zijn: audio-cd, cd-R, mp3-cd of audiobestanden op een extern apparaat dat is aangesloten via USB. Volume-instellingen Er zitten verschillende volume-instellingen op het toestel. Naast de draaiknop die het “Master Volume” regelt is er ook een “Mic Vol” die het volume van de aangesloten microfoon bedient. Een “Cue Level” knop regelt het volume van de hoofdtelefoon. Display Rechts op het toestel vinden we een digitale display die de belangrijkste afspeelgegevens weergeeft. Zo zie je bijvoorbeeld de voortgang van het huidige nummer. Wanneer het apparaat mp3’s afspeelt zie je er de ID3-tags. Programmeren van een afspeellijst PGM is een interessante functie als je een afspeellijst wil programmeren. In de cd-modus kan je tot 20 tracks programmeren in een zelf gekozen volgorde. In de mp3-modus heeft de knop een andere functie. Hier gebruik je hem om alfabetisch naar het volgende bestand te gaan. Uitgangen Op het vlak van de uitgangen is de CDMP-1500 uitgerust met een RCA-uitgang, twee XLR-uitgangen (links en rechts, gebalanceerd) en een REC-uitgang. Er zijn eveneens twee microfooningangen beschikbaar: één op de achterkant (XLR), en één op de voorzijde (jack). Bedrading De CDMP-1500 heeft een schakelende voeding die zich automatisch aanpast aan de spanning, in welk land je hem ook gebruikt. Deze technologie voorkomt spanningspieken. De kwaliteit van de bekabeling (met een betere elektromagnetische isolatie) reduceert ruis.

La télécommande du CDMP-1500 est munie d’une fonction « Pitch Bend » représentée par un bouton « moins » et un bouton « plus ». Appuyer une fois sur le bouton « moins » revient à ralentir le pitch original de 1% (et inversement pour le bouton « plus »). Ce mode « Pitch Bend » fonctionne indépendamment du réglage de Pitch situé sur la face avant de l’appareil et ne peut altérer la vitesse de lecture que si la fonction Pitch n’est pas enclenchée sur le lecteur. La touche « Cue » Par défaut, lorsqu’il n’y a aucun point « Cue » mémorisé, appuyer sur la touche « Cue » ramène automatiquement le morceau au début et permute l’appareil et mode « Pause ». Pour placer un point de repère sur un morceau lorsque celui-ci est en lecture, l’utilisateur doit commencer par appuyer sur la touche « Pause ». Ensuite, c’est à l’aide des touches « Search » qu’il pourra localiser son point de repère. La localisation est précise et s’effectue à la frame près. Une fois le point « Cue » placé, il suffit de reprendre la lecture en appuyant sur la touche « Play ». Le point « Cue » est alors mémorisé. La fonction « loop » La fonction « loop » ne peut être activée que par le biais de la télécommande. Avec le bouton « Loop in », l’utilisateur peut définir le début de la boucle. Inversement, « Loop out » marque la fin de celle-ci. Une fois en place, la boucle est répétée automatiquement. Appuyer à nouveau sur une des touches précitées permet de mettre fin à la boucle et de continuer la lecture normalement. La touche « Reloop » sert à avancer le morceau immédiatement à la boucle préalablement définie. Les fonctionnalités USB Le CDMP-1500 est muni d’un port USB qui permet le branchement de tout périphérique de stockage USB. Grâce au bouton USB/CD situé sur la gauche de l’appareil, l’utilisateur peut, lorsqu’il le souhaite, sélectionner le type de fichier qu’il souhaite lire. Parmi les possibilités fournies par le lecteur: la lecture de CD-Audio/CD-R/CD-MP3 ou de fichiers audio situés sur un périphérique externe connecté via la sortie USB. Les réglages de volume Plusieurs réglages de volume sont prévus sur le lecteur. Outre le potentiomètre rotatif « Master Volume » qui règle le niveau de sortie général du CDMP-1500, le « Mic Vol » sert à ajuster le niveau du microphone connecté. Un bouton « Cue level » est prévu pour ajuster l’intensité du casque. L’écran d’afﬁchage Situé sur la droite du lecteur, l’écran digital affiche les principales données de lecture. Il renseigne sur l’avancement du morceau en cours de lecture et affiche les tags ID3 lorsque l’appareil est en mode MP3. La programmation d’une playlist « PGM » est une fonction intéressante si l’utilisateur désire programmer un liste de lecture. En mode CD, le bouton permet de programmer jusqu’à 20 pistes dans un ordre spécifique. En mode MP3, le bouton à une autre fonctionnalité et sert à passer au dossier suivant par ordre alphabétique. Les sorties Niveau sorties, le CDMP-1500 est équipé d’une sortie RCA, de 2 sorties CONCLUSIE XLR (balancées gauche/droite) et d’une sortie REC. 2 sorties micro sont Een uitstekende prijs-kwaliteitsverhouding! également disponibles : une XLR sur la face arrière de l’appareil et une De CDMP-1500 heeft alles in huis wat je van een goede cd-speler verwacht. sortie micro Jack sur la face avant. Geweldige geluidsLe câblage kwaliteit, mooie Le CDMP-1500 possède une alimentation à découafwerking en verpage qui s’adapte automatiquement à la tension en schillende moder• excellent rapport qualité/ • goede prijs-kwaliteitvervigueur dans le pays d’utilisation. Cette technologie ne functies (zoals prix houding permet d’éviter les sauts de tension tandis que la quade “loop”). Alles is • robuste • robuust lité du câblage (muni d’une meilleure isolation élecer en werkt perfect! tromagnétique) réduit considérablement les bruits Voor een redelijke • equipé de nouvelles foncti• nieuwe functies (loop,...) inhérents aux câblages d’alimentation classiques. prijs (vanaf 222 onnalités (loop,…) • keuze in uitgangen (XLR euro) haal je een • choix dans les sorties (XLR of jack) betrouwbare en CONCLUSIE ou Jack) • USB-aansluiting robuuste speler in Un excellent rapport qualité prix! • possibilité de connecter un huis. Door z’n be• playlists programmeren La CDMP-1500 regroupe tout ce que les utilisateurs périphérique en USB trouwbaarheid zal de ce type d’appareil peuvent en attendre. Une granhij zowel amateurs • fonction de programmade qualité sonore, une finition détaillée, l’ajout de als professionals tion de playlists fonctionnalités plus modernes (telles que la fonction plezieren. Geen « loop ») : tout est prévu et tout fonctionne à merveilonnodige toeters le. Pour un prix raisonnable (à partir de 222 euros), en bellen, gewoon ce lecteur se présente comme un outil robuste et de een goeie basis• minder nauwkeurige rotary • pitch rotatif permet moins confiance qui plaira aux amateurs comme aux prospeler. Dat is wat pitch de précision fessionnels de par sa fiabilité. Pas de fioriture, pas de deze CDMP-1500 gadgets, l’essentiel est là ! Un atout majeur qui rend • sommige functies zijn • certaines fonctionnalités zo aantrekkelijk l’utilisation de la CDMP-1500 plus agréable. Plug and alleen toegankelijk via sont accessibles uniquemaakt. Plug and play, that’s what we like! afstandsbediening ment via la télécommande play!

pro

contra

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LIGHT GEAR

Showtec Infinity iB-2R

Showtec Infinity iB-2R MOVING HEAD

Deze maand zijn we toe aan het serieuzere werk! Showtec stuurt ons hun allernieuwste moving head, uitgerust met een 132W Osram Sirius gasontladingslamp. Allen al afgaande op het gewicht, lijkt het hier om kwaliteit te zullen gaan. Ik heb hoge verwachtingen van deze Infinity iB-2R en heb regelmatig gewerkt met zijn veel duurdere concurrenten.

BOUW

De Infinity iB-2R is volledig door Highlite ontworpen en heeft geen bijzondere verrassingen qua uiterlijk. De basis meet 30 bij 35 cm en hierin zijn de aansluitingen, de voeding en een deel van de elektronica te vinden. Ook tref je hier het full color LCD-scherm aan waarin je de instellingen overzichtelijk en uitgebreid kunt aanpassen. Een mooie en praktische ontwikkeling is dat het scherm automatisch roteert met behulp van een zwaartekrachtsensor. Je hoeft je nek dus niet meer in onmogelijke bochten te wringen als de moving head met de kop naar beneden hangt. De Infinity iB-2R is ook voorzien van een accu, waardoor het mogelijk is de basisfuncties in te stellen zonder netspanning. Uiteraard voedt de accu enkel het display - om de kop te laten bewegen en de lamp te ontsteken is netstroom nodig. De kop is ongeveer 50 cm hoog. Hierin zijn alle mechanische onderdelen ondergebracht, zoals de kleurenwielen en de shutter, maar ook de 132W Osram Sirius HRI-lamp en de lenzen voor de optiek. De Infinity iB-2R heeft een kleurenwiel met 14 kleuren + open. Verder is er een gobowiel met 17 verwisselbare gobo’s, die je kunt laten roteren of shaken. Ten slotte is er nog een rond, 8-voudig prisma en een lineair prisma aanwezig, waarvan de rotatie en snelheid te regelen zijn. De prisma’s zijn ook over elkaar te gebruiken. De focus is geautomatiseerd en de mechanische dimmer kan van 0 tot 20 Hz stroben. Het pan-bereik is 540° en het tilt-bereik 270°. Vooral de hoge snelheid waarmee de kop beweegt is indrukwekkend voor een machine in deze prijsklasse. De Infinity iB-2R is onder andere op automatische modus of master-slave te gebruiken, maar het meest interessant is natuurlijk om de bewegingen via DMX aan te sturen (15 of 19 kanalen).

OUTPUT

Zodra de gobo scherp gesteld is krijg je een geconcentreerde, krachtige lichtbundel te zien. Met een openingshoek van 3° is de straal altijd even breed als de lens, ongeacht de lengte van de straal. De gobo’s zijn goed bruikbaar en scherp te projecteren, hoewel dat natuurlijk niet het primaire doel is van een beam: het gaat om de krachtige, parallelle stralen. Ook de mooie kleuren zijn goed bruikbaar en zitten in de juiste volgorde. Het valt positief op dat de kleuren- en gobowissels in de Infinity iB-2R razendsnel zijn. Dat verliep jaren geleden bij moving heads in deze prijsklasse toch wel wat moeizamer. Het toestel is perfect geschikt voor electro, disco, rock’n’roll en moderne shows. Je kunt er zowel snelle als langzame, vloeiende bewegingen mee maken. Het 8-voudige ronde prisma geeft 8 stralen uit de moving head in plaats van 1. Ook het lineaire prisma werkt volgens dit principe, maar dan met de lichtpunten

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KEVIN “ALF” JASPAR Ce moi-ci c’est du lourd !!! Showtec nous envoi son moving head dernier cris, équipé avec une lampe à décharge gazeuse Osram Sirius de 132W. Au vu du poids des colis, cela doit être du costaud. J’ai des attentes élevées de la Infinity iB-2R, parce que j’ai travaillé régulièrement avec ses concurrents beaucoup plus chers.

CONSTRUCTION

L’ infinité iB-2R entièrement recouvert de plastique noir, possède une forme classique pour un moving head, il possède une embase de 30 cm sur 35 cm dans la quelle se trouve l’alimentions et une partie de l’électronique. C’est à cet emplacement que se trouve l’écran LCD full color d’où l’on pourra entrer tous les paramètres tel que le mode ou encore l’adresse DMX. Noté que cet écran a la particularité de se mettre dans le bon sens grâce à un capteur de gravité. Donc plus besoin de se tordre le cou lorsque la machine est à l’envers. L’Infinity iB-2R est également équipé d’une batterie, se qui rend possible l’adressage alors que la machine est hors tension. Cette batterie n’alimente que l’écran, pour un fonctionnement total, il faudra bien sur la raccorder au secteur. Sur cette embase se trouve l’axe de la lyre d’une hauteur de plus ou moins 50 cm sur le quel vient se poser la tête. C’est à l’intérieur de celle ci que se trouvent toutes la partie mécanique et robotique. Dont les roues de couleurs, le shutter ect. mais également la lampe Osram Sirius HRI de 132W et la lentille. L’Infinity iB-2R possède une roue de 14 couleurs plus le blanc qui est une absence de couleur. Une roue de 17 gobos interchangeables utilisable en plusieurs modes. Vous y contrôlez la rotation, la position ainsi que les faire sautiller avec la fonction « Shake ». Et enfin une dernière roue pour le prism à 8 facettes dont on peut également piloter la rotation et sa vitesse. Le dimmer lui est numérique et le focus est motorisé. L’Infinity iB-2R est bien équipé d’un Shutter utile aux effets stroboscopiques, il peut osciller entre 0 et 20 Hz. Pour l’anecdote, 20 Hz est la fréquence la plus basse que peut capter notre oreille. La lyre quand à elle, permet une rotation panoramique de 540° et un déplacement vertical de 270° à une vitesse plutot impréssionnant pour une machine de ce prix. Elle peut fonctionner de plusieurs manières. Tous d’abord en mode automatique, master ou slave. Mais le plus intéressent sera de la piloter en dmx via une console adaptée. Et ce en 15 ou 19 canaux.

OUTPUT

Une fois le focus réglé au net vous obtiendrez un faisceau très concentrer et puissant. Avec son angle d’ouverture de 3°, il gardera la même taille que celle de la lentille et ce quelle que soit la portée du faisceau. Les Gobos sont très intéressent pour leurs faisceaux, un peu moins pour les textures que l’on peut faire avec. Mais c’est un peu normal avec un faisceau aussi serré, ce n’est ce qu’on lui demande. Les couleurs sont fortes et saturées. Une palette q u e showtec maîtrise bien. J’ai l’occasion par le passé de devoir travailler avec des machines showtec, ou le déplacement de la roue

PRO SOUND & LIGHT 2015/01

Showtec Infinity iB-2R op één rechte lijn. Beide prisma’s kun je laten roteren, wat zeker één van de gaafste effecten is!

HANDLEIDING EN ACCESSOIRES

Het toestel komt in een kartonnen doos met voorgevormd piepschuim – goed beschermd voor transport dus. Ook zitten er een handleiding, een voedingskabel en twee brackets om haken mee te bevestigen. De brackets zijn snel en zonder extra gereedschap te demonteren, dus in de flightcase is geen extra hoogte nodig voor de trussklemmen. Ook zijn de brackets in meerdere richtingen te bevestigen, zodat de Infinity iB-2R’s altijd in de goede richting hangen. Iedereen die met truss heeft gewerkt zal weten dat dit een welkome eigenschap is.

BUDGET

Voor het bedrag van €2038.85 (incl BTW) is de iB-2R van jou. Dat is niet weinig, maar toch veel goedkoper dan bij concurrerende merken. Reken gerust op het drievoudige voor een gelijkwaardige machine van een ander merk!

CONCLUSIE

Het gaat hier om een kwaliteitsmachine die nauwelijks wat te wensen overlaat ten opzichte van de veel duurdere merken. Ik was overigens behoorlijk verbaasd over het afwerkingsniveau. Wil je echt iets vinden om aan te merken, dan zal je het moeten zoeken in de allerkleinste details zoals het geluidsniveau van de ventilatoren, die toch een lichte ruis produceren. Misschien zal je er geen ballet met lange stille passages mee belichten, maar in alle andere gevallen zal deze Infinity iB-2R fantastische diensten verlenen. PSL

LIGHT GEAR

pro • Luminosité • Prims linéaire et ciruculaire • Vitesse • construction solide

• Hoge lichtoutput • Lineair en rond prisma • Snelle motoren • Degelijk gebouwd

contra • de koeling produceert een lichte ruis (als ik dan toch iets moet aanmerken)

• Bruit (si je dois absolument dire quelque chose)

de couleurs était plus laborieux. Et bien c’est du passé. Le changement de couleurs est à présent aussi rapide que chez les concurrents plus chers. Elles convient parfaitement à l’accompagnement de musiques électro, disco, roch n roll et bien d’autres shows modernes. Elle permet des mouvements tant fluides que rapides. Et le Shutter est plutôt efficace. Son prism à huit facettes permet de dupliquer huit fois le gobo choisi ou simplement juste faisceau. Mais l’ Infinity iB-2R est également doté d’un prism linéaire. C’est le même principe, à ceci près que ce dernier n’aligne plus les réflexions autour d’un axe, mais bien en ligne. C’est le moment d’y activer la rotation et c’est l’effet garanti.

MANUEL & ACCESSOIRES

L’Infinity iB-2R est livrées dans une boite en carton avec de la frigolite moulée à leurs formes. Enfin de bien les protéger pendant la livraison. Avec le manuel et l’alimentations powercon. Ainsi que les pattes de fixations pour les crochets. Il me semble important de précisé que les crochets peuvent être placé dans plusieurs sens. Afin de s’adapter au mieux au détail de la structure. Très important pour l’utilisation sur des totems par exemple.

BUDGET

Pour la somme de €2038,85 (TVA incluse), cette machine est à vous. C’est déja un certain prix, mais beaucoup moins cher que les équivalents des marques concurrentes. Pour une équivalence dans une autre marque, comptez au moins trois fois le prix.

CONCLUSION

Il s’agit ici d’une machine de qualité qui n’a pas grand chose à envié aux autres marques plus cher. Je suis d’ailleurs assez étonné par les finitions. A quelques détails près, tel que par exemple qu’il fait un peu de bruit. J’imagine assez mal les utiliser sur un ballet ou il y a des longs moments de silences, mais dans la plus part des cas ce ne sera pas de problème. PSL

PRO SOUND & LIGHT 2015/01

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Cameo Moonﬂower HP & Flat Par Can Cameo Superﬂy HP Cerwin-Vega XD Series

HILITES

Hilites

AUDIX

Nieuw bij Audix is de DP4 microfoonkit voor drums, waarbij extra aandacht werd besteed aan de opnamekwaliteit, terwijl de prijs zo laag mogelijk werd gehouden. Deze kit is ideaal voor mensen die op zoek zijn naar opnamekits voor drums en toch al beschikken over overhead en room microfoons. De kit bevat een D6 basdrum microfoon, drie i5 instrumentmicrofoons (perfect voor toms en snares) en drie DFLEX clips die de i5 mics rechtstreeks op de drums vastzetten. Op deze manier hoef je je opnameplek niet vol te stouwen met microfoonstatieven. www.audixusa.com

CAMEO OK

Er is een nieuwe catalogus beschikbaar met alle nieuwe producten van Cameo, te downloaden op hun website. Zo is er de Storm, een toestel waarbij drie lichteffecten met elkaar worden gecombineerd: een Derby effect, laser en strobe. Verder is er nog de Moonflower HP, die meer dan 150 scherpe en sterk gefocuste lichtbundels produceert. Dit zorgt voor een ruimtevullend effect. De Sunbeam is dan weer een Derby lichteffect dat met 48 precisielenzen veelkleurige lichtbundels projecteert met scherp afgelijnde randen, en eveneens zorgt voor een ruimtevullend effect. De Flat Par Can is een vlakke lichtgewicht PAR met RGB kleuren en 14° stralingshoek, die een grote variëteit aan functies en effecten biedt. Z’n 144 grote en krachtige 10mm LEDs verzekeren een rijke kleurenmix. De Superfly HP tenslotte, is een Derby effect dat een veertigtal scherpe lichtstralen de ruimte instuurt, met intense kleuren en een enorme helderheid. www.cameolight.com

CERWIN-VEGA!

Op CES 2015, een jaarlijkse beurs voor consumententechnologie, zal Cerwin-Vega! drie reeksen presenteren. De SL Series is een reeks home audio systemen die bestaat uit zes verschillende speakers en een subwoofer. Onder andere geschikt voor de grotere home cinema. Ook de XLS Series is geschikt voor thuisgebruik en werd o.a. uitgerust met Cerwin-Vega!’s legendarische drivers. Hier heb je de keuze tussen zes full range speakers, twee subs en één center channel product. Verder is er nog de XD Series, voor diegenen die op zoek zijn naar de power en punch van een home theater systeem in een draagbare en compacte unit. Als je toch nog wat lager wil gaan qua frequentie, kan je elke XD speaker combineren met de XD8S subwoofer, waarbij je nog een dekstop remote control krijgt. www. cerwinvega.com

Mixvibes Cross DJ2

Eventide UltraChannel

EVENTIDE OK

De UltraChannel Native Plugin is meer dan zomaar een channel strip. Het is Eventide´s nieuwste, native 64-Bit plugin en komt met vele functies en effecten, die reeds in de H8000, het vlaggeschip van Eventide, geweldige resultaten opleverden. Daaronder bijvoorbeeld de micro-pitch functie, stereo-delays, twee verschillende compressoren, een gate, een 5-bands parametische equalizer enz. www. eventide.com

MIXVIBES

Cross DJ2, de 2.0 versie, voor iPhone en iPad, bevat enkele belangwekkende verbeteringen: nieuwe interface, een op de hardware geïnspireerde ergonomie, een nieuwe visualisering met golfvormen, en ook de compatibilteit met iPhone 6 & 6 Plus. www.mixvibes.com

TASCAM OK

Met de DR-70D brengt Tascam een compacte audio recorder, die de DSLR gebruiker kan voorzien van audio opnames van zeer hoge kwaliteit, parallel aan hun film of video shots. Deze recorder kan direct gemonteerd worden tussen tripod en camera, maar ook bovenop de camera - in beide gevallen een compact geheel. Met twee microfoons en vier XLR/TRS combo jacks kan de DR-70D ogenblikkelijk vier kanalen audio opnemen. Via de camera output kan het stereo signaal ook op de camera geregistreerd worden, om het latere editeren te vereenvoudigen. Eenvoudig je eigen clip realiseren... www. teac.eu

AUDIX

Nouveau chez Audix, voici le kit de micros DP4 destiné à la batterie. Une attention toute particulière a été accordée à la qualité d’enregistrement, tandis que le prix a été calculé au plus près possible. Ce kit est idéal pour ceux qui sont à la recherche de kits pour enregistrer leurs “tambours”, mais qui possèdent pourtant déjà des micros de type ‘overhead’ et ‘room’. Ce kit se compose des éléments suivants : un micro D6 pour la grosse caisse ; trois micros i5 pour instruments (parfaits pour les toms et les caisses claires) ; et trois clips DFLEX destinés à fixer les micros i5 directement sur les fûts. De cette manière, il n’est plus nécessaire de placer une forêt de statifs pour micros sur le lieu de l’enregistrement. www.audixusa.com

CAMEO

Un nouveau catalogue est disponible, avec tous les nouveaux produits de Cameo ; il suffit de le télécharger sur leur site. Parmi d’autres, voici le Storm, un appareil qui combine trois effets lumineux différents : un effet Derby, un laser et un stroboscope. Il y a aussi le Moonflower HP, qui est capable de produire 150 faisceaux de rayons, aussi tranchants que puissants, ce qui a pour résultat de remplir tout l’espace en présence. Le Sunbeam est lui aussi un effet Derby qui dispose de 48 lentilles de précision ; elles lui permettent de projeter des faisceaux de rayons multicolores aux bords parfaitement alignés, ce qui remplit également l’espace à merveille. Quant au Superfly HP, c’est de nouveau un effet Derby qui envoie une quarantaine de rayons tranchants dans l’espace, avec d’intenses couleurs et une clarté exceptionnelle. www.cameolight.com

CERWIN-VEGA!

Lors du CES 2015, une foire annuelle dédiée aux technologies destinées aux consommateurs, Cervin-Vega! présentera trois séries de produits. La série SL est une série de systèmes pour home studio qui se compose de six haut-parleurs différents et d’un subwoofer. Elle est destinée, entre autres, à l’usage d’un home cinéma de taille respectable. La série XLS est elle aussi tournée vers l’usage domestique, et elle est équipée, entre autres, des drivers légendaires de Cerwin-Vega!. Ici, on a le choix entre six haut-parleurs ‘full range’, deux subs et un seul modèle pour le ‘center channel’. Et enfin, la série XD pour terminer, pour ceux qui aimeraient disposer de la puissance et du punch d’un système de ‘home theater’, le tout logé dans une unité compacte, et donc, facilement transportable. Mais si vous désirez aller plus bas encore dans les fréquences, vous pouvez associer chaque haut-parleur XD au subwoofer XD8S, avec lequel on reçoit en “bonus” un contrôle à distance à poser sur un bureau. www. cerwinvega.com

EVENTIDE

L’UltraChannel Native Plugin est plus qu’un simple ‘channel strip’ : c’est le tout dernier plugin d’Eventide (native 64-Bit) ! Il renferme une foule de fonctions et d’effets qui ont déjà donné des résultats époustouflants avec le H8000, le vaisseau-amiral d’Eventide. Citons entre autres, par exemple, la fonction ‘micro-pitch’, les ‘stereo-delays’, les deux compresseurs séparés, un ‘gate’, une égalisation paramétrique à cinq bandes, etc. www.eventide.com

MIXVIBES

Cross DJ2, la version 2.0 pour iPhone et iPad, contient quelques améliorations importantes : une nouvelle interface, une ergonomie inspirée de celle du hardware, une nouvelle visualisation faisant appel à des formes d’ondes, ainsi qu’une compatibilité garantie avec les iPhone 6 & 6 Plus. www.mixvibes.com

TASCAM

Tascam lance son DR-70D, un enregistreur audio compact, qui est en mesure de fournir aux utilisateurs DSLR des enregistrements audio de très haute qualité pour accompagner leurs films et/ou vidéos. Cet enregistreur peut être directement monté entre le trépied et la caméra, mais également au dessus de la caméra : dans les deux cas, cela forme un ensemble très compact. Equipé de deux micros et de quatre connecteurs combinés (XLR et TRS), le DR-70D peut instantanément enregistrer via quatre canaux séparés ! Grâce à la sortie de la caméra, le signal stéréo peut aussi être enregistré sur la caméra, afin de simplifier l’édition qui aura lieu par la suite. Cela devient tellement simple de réaliser son propre clip ! www.teac.eu PSL

Tascam DR-70D

PSL

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