PSL 292

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

Shure Benelux MixVibes Cross 2.2

Peavey

PVx 12 & IPR-1600 DSP

LD Systems DVOX

Swisson XMT-120

April 2013 Avril 2013

GRATIS

GRATUIT

a future with a vision

MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04

www.meetmusic.com

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INHOUD - SOMMAIRE p.4

RECORDING & PRODUCING LD Systems DVOX condenser studio microphone ................................. 4

LIVE SOUND Shure Benelux: A Future with a Vision

p.13

company profile ........................................................ 8

Peavey PVx 12 & IPR-1600 DSP speaker cabinet & power amplifier ........................ 13

DJ GEAR MixVibes Cross 2.2

p.13

dj software .............................................................. 18

p.18

LIGHT GEAR Swisson XMT-120 DMX tester .............................................................. 21

HILITES ............................................................. 22 p.8

p.21

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com USA correspondent: Kris Provost

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Diederik Van Lembergen Hans & Ludo Lauwens

Kevin “A.L.F.” Jaspar Roger Roland

Wim “Little Billy” Kleyn Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Michel Noach Thierry Stiévenart Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Magnet Records .....................16

MEET MUSIC MAGAZINE

MilesTones Music ...................11

Adam Hall .................................9

M Works ...................................7

Alhambra Guitarras ..................7

PB Music ................................17

ADJ .........................................23

RSL...........................................4

AED Rent ..........................12,20

SAE ..........................................6

AED ........................................21

Peavey......................................9

Beglec.....................................19

Shure ......................................17

EMD........................................15

Sound Service ..........................5

E-Audio Benelux.....................15

Sound 7 ..................................22

EMP ........................................25

Studio Factasy........................22

Heuff .......................................11

Teac/Tascam.............................5

Fentex................................23,25

Taffijn ......................................24

Highlite International.................2

Teac/ART ..................................7

Hoshino ......................................

The Roadhouse ........................6

Jet Set Concept ......................12

....................................................

Kawai ......................................19

Voerman ..............................2,13

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RECORDING&PRODUCING

LD Systems DVOX

LD Systems DVOX CONDENSER STUDIO MICROPHONE

Deze ochtend had de postbode een mooi koffertje bij voor me. En, shame on me, ik kende dit merk tot op heden niet. Natuurlijk had ik de naam al wel eens zien passeren, maar ik had er nog nooit iets van in mijn eigen studio gehad. En kijk nu! Deze prachtige kleine koffer bevat een zeer mooie microfoon die de naam DVox draagt. Er is in feite niet veel meer nodig om mijn nieuwsgierigheid te wekken. Vanaf het moment dat iemand het woord “microfoon” uitspreekt, kom ik als de bliksem mijn studio uitgerend!

PRESENTATIE

Het model dat we hier nu voor ons hebben liggen, is er één met een groot diafragma en FETtransistoren. Het voelt een beetje “vintage” aan, maar niet zo uitgesproken als de modellen met buizen. Deze DVox is perfect voor stemmen, maar registreert ook zeer mooi de klanken van muziekinstrumenten. Van piano tot drums, van gitaren tot blaasinstrumenten.

Een alles-in-een-microfoon, dus. Omdat het om een condensatormicrofoon gaat, heeft hij natuurlijk wel behoefte aan fantoomvoeding, maar daar ligt tegenwoordig niemand meer wakker van.

BESCHRIJVING

Zoals ik al zei, wordt de microfoon geleverd in een mooi bruin koffertje van 29x21x10 cm.

Verder zit er een elastische ophanging in, alsook een kapje en een mousse die niet zou misstaan in een radiostudio. Wat meteen verrast als je hem in de hand neemt, is het gewicht.

Met zijn hoogte van 16,3 cm en diameter van 5,8 cm verwacht je je aan iets lichter. Dit geeft al meteen een goede eerste indruk van de kwaliteit. De body is donkergrijs en door de grill kan je de grote vergulde capsule zien zitten. De handleiding schittert... door afwezigheid. En het infodocument dat je kan downloaden op de website is gereduceerd tot het absolute minimum. We vinden wel dat de frequentierespons gaat van 20 Hz tot 20 kHz en dat het om een cardioïde model gaat. Deze microfoon kan een hoge geluidsdruk aan: 145 dB, wat zeer behoorlijk is. Ik ontdek ook meteen dat het pas de tweede studiomicrofoon is die LD Systems in huis heeft, naast de D1013CUSB. De ophanging is vervaardigd uit metaal en plastic en lijkt voldoende stevig.

GEBRUIK

De constructeur laat weten dat het om een polyvalente microfoon gaat en dat hij ongetwijfeld snel zijn weg zal vinden naar vele homestudio’s. Door slechts één richtingskarakteristiek aan te bieden, zijn de mogelijkheden natuurlijk eerder beperkt. Maar over het algemeen durven we aannemen dat de meeste gebruikers er tevreden over zullen zijn.

De microfoon laat zich makkelijk vastmaken op z’n mooie ophanging en wanneer we de fantoomvoeding aansluiten, zijn we getuige van iets magisch: de capsule licht blauwachtig op. De zangeressen zullen onder de indruk zijn, vooral wanneer je cabine een beetje schemerig is. Romantische avonden gegarandeerd! De iets minder prozaïsche werkelijkheid is dat je zo makkelijk kan zien of de 48 Volt-schakelaar aanstaat of niet.

Er zijn merken in het topgamma die zelfs geen minuscuul verklikkerlichtje op hun toestel plaatsen. Hier hebben we niet alleen geluid, maar ook licht. OK, het is misschien een beetje kitscherig, maar het is tenminste bruikbare kitsch. Maar... waarom kreeg ik geen woordje uitleg? Akkoord, een microfoon heeft geen handleiding van 300 pagina’s nodig, maar een beperkte omschrijving met wat tips zou toch handig zijn, niet? Ook op het web is er weinig te vinden.

GELUIDSKWALITEIT

Na verrast te zijn door de verlichting, gaan we eens kijken hoe het zit met het geluid. Eerste leuke verrassing: géén achtergrondruis.

De stilte is overweldigend. Wat ook goed is, is dat het opgepikte geluid eerder zacht is en niet beladen met hoge frequenties, wat vaak wel het geval is met microfoons die bedoeld zijn voor homestudio’s. Om luisteraars met een ongeoefend oor te bekoren, worden er microfoons ontworpen met veel présence, beladen met hoge frequenties. Met een solozang kan dat inderdaad zeer impressionant klinken. Maar, bij het mixen komt deze stem dan zeer agressief over en is de charme helemaal weg. En dan heb je met de equalizers veel werk om alles mooier te maken en de sisgeluiden eruit te filteren. LD Systems heeft deze smakeloze valkuil slim weten te omzeilen. Natuurlijk zal dit bij de eerste luisterbeurt minder impressionant overkomen, maar daarna heb je een opname waar je veel makkelijker mee kan

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ROGER ROLAND J’ai reçu ce matin une très jolie valisette, et honte sur moi, je ne connais quasi pas la marque. Certes, j’ai déjà vu des choses en petite sono ou en conférence, mais jamais en studio. Et voici que la très jolie valisette contient un très joli micro portant le nom de DVox. Il n’en faut guère plus pour éveiller ma curiosité. Dès qu’on prononce le mot « micro », je sors de mon studio plus vite qu’un lapin de son terrier.

PRESENTATION

Le modèle présente est un micro à grand diaphragme, qui comprend des transistors à effet de champs (FET). C’est un peu « vintage », mais moins que les modèles à lampe.

Ce DVox sera à l’aise sur les voix, mais aussi pour la captation d’instruments, du piano à la batterie en passant par la guitare ou les cuivres. Un micro « à tout faire », donc.

Il s’agit bien entendu d’un micro à condensateur, ce qui signifie qu’il aura besoin d’une alimentation fantôme, mais cela ne fait plus peur à personne à l’heure actuelle.

DESCRIPTION

Le micro est fourni dans une jolie valisette brune dont les mesures sont de 29x21x10 cm, et une suspension élastique au look original accompagne le DVox, de même qu’une bonnette en mousse, qui pourra servir en radio. Ce qui surprend lors de la prise en main c’est le poids du modèle. En effet, pour une hauteur de 16,3 cm et un diamètre de 5,8 cm, on s’attend à plus léger. Cela rend une excellente impression au niveau de la qualité perçue, d’autant que la finition est exemplaire. Le corps est de couleur gris foncé, et la grille laisse entrevoir la capsule dorée assez large. Le mode d’emploi brille… par son absence et la feuille d’info disponible sur le site du constructeur est réduite à sa plus simple expression. Nous apprenons que la réponse en fréquence s’étend de 20 Hz à 20 kHz (mais dans quelle plage ?) et que seule la directivité cardioïde est disponible. Ce modèle peut encaisser de fortes pressions acoustiques: 145 dB SPL, ce qui est très honorable. Et par ailleurs, je constate que ce n’est que le second micro « studio » présent chez LD Systems. L’autre modèle est le D1013CUSB. La suspension du DVOX est en métal et en plastique. Elle semble bien conçue et robuste.

UTILISATION

Le constructeur précise qu’il s’agit d’un micro polyvalent et il trouvera donc naturellement sa place dans de nombreux home-studio. Ne disposant que d’une seule directivité, les possibilités sont certes un peu plus limitées. Mais au quotidien, il est probable que tous les utilisateurs en seront satisfaits. Le micro se fixe aisément sur sa jolie suspension, et lorsqu’on enclenche l’alimentation fantôme, on assiste à quelque chose de magique : la capsule se teinte de bleu électrique. Les chanteuses seront impressionnées, surtout si votre cabine est plongée dans la pénombre…soirée sympa assurée ! Plus prosaïquement, vous pourrez vérifier aisément si votre interrupteur « 48 volts » est enclenché ou non. Quand je pense que certaines marques prestigieuses ne daignent même pas placer une minuscule lampe témoin sur leurs modèles haut de gamme. Ici, on a du son, mais en plus, on a de la lumière. Franchement, c’est un peu kitsch, mais au moins c’est utile. Mais pourquoi n’ai-je pas reçu de notice explicative ? Je sais qu’un micro n’a pas besoin d’un mode d’emploi de 300 pages, mais une petite notice, cela fait toujours plaisir, pas vrai ? Même sur le web les informations sont plus que succinctes.

QUALITE SONORE

Après avoir été surpris par la lumière, qu’en est-il du son ?

Première excellente surprise : aucun bruit de fond. Le silence, c’est beau. Ensuite, et c’est aussi une bonne surprise, le rendu est plutôt doux, avec un son qui n’est pas chargé en hautes fréquences, comme c’est trop souvent les cas avec les micros destinés aux home studios. En effet, dans le but de flatter l’oreille de l’utilisateur non averti, et de donner beaucoup de présence, on conçoit un micro chargé en hautes fréquences. Avec la voix en solo, de fait, cela impressionne.

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RECORDING&PRODUCING werken. Een andere voordeel op vlak van geluid: als de geluidsbron zich dicht bij een cardioïde microfoon bevindt, zullen in veel gevallen de lage tonen zwaarder doorkomen.

Dit effect staat bekend onder de naam “close miking FX” of “proximity”. Ook dit zal bij de eerste luisterbeurt flatterend zijn voor de zanger of muzikant. Deze laatste zal zijn mond aan de microfoon kleven als een worst tegen een mosterdpot. Maar in de mix zijn die bastonen storend en krijg je ze er bijna niet meer uit. Het mooie is dat de DVox

quasi geen last heeft van de problematiek die met close miking gepaard gaat.

Je moet echt al héél dicht bij de microfoon komen vooraleer dit effect zich begint voor te doen. Een zeer belangrijke troef! Wat de slechte punten betreft, kan ik kort zijn: die zijn er nauwelijks. Misschien alleen dit: als je een stem of akoestische gitaar opneemt, is de klank eerder geslaagd: mooi gedefinieerd, maar misschien een klein beetje mat.

Dat is het enige nadeel dat ik kan vinden, maar dat weegt niet op tegen de voordelen.

Een beetje afregelwerk met de equalizer zet dit meteen recht. En één van de belangrijkste voordelen van deze microfoon bespreek ik in de volgende paragraaf!

BUDGET

Een laatste aangename verrassing om de test af te sluiten: de DVox kost nauwelijks €279. Ik moet bekennen dat, gezien de afwerking en de mooie presentatie (herinner je je het koffertje nog waar ik zo wild van was?), ik een veel hogere prijs had verwacht. Mijn eerste kennismaking met de microfoons van LD Systems is dus zeer geslaagd, ook op het financiële vlak.

BESLUIT

Een mooi blauw lichtje op het podium of in de studio, geen sisklanken, een geslaagde sound (stilte, details, respect voor timbres en frequenties), mooie bijgeleverde accessoires en een aantrekkelijke prijs. Wat wil je eigenlijk nog meer? Een handleiding misschien?

Deze microfoon schittert in alle homes t ud io’s .

Lief hebb e r s he bb en zeker e e n pr a c h tige microfoon aan een betaalbare prijs.

Fa nta st isch! www.ld-systems. com PSL

LD Systems DVOX Hélas, on déchante vite lorsqu’on vient le mixage : la voix se révèle finalement agressifsive, avec énormément de flantes, et l’on est obligé de jouer avec

l’égaliseur pour rattraper les défauts du micro, avec un de-esseur pour gommer les sifflantes, et cela tourne vite au casse-tête chinois (comme les micros de ce type, très souvent chinois aussi). Très intelligemment, LD Systems a évité cette faute de goût, et c’est très bien ainsi. Certes, cela peut sembler moins flatteur à la première écoute, mais sur le long terme, c’est tout bénéfice. Autre atout sonore : lorsque la source est proche d’un micro de directivité cardioïde, on obtient une remontée des basses fréquences plus connue sous le nom de « close miking Fx » ou « effet de proximité ». Cela peut (à nouveau) sembler flatteur sur le moment, et du coup le chanteur ou le musicien se colle au micro comme la saucisse au pot de moutarde, mais hélas, hélas et trois fois hélas : au mixage cela pose bien des problèmes : impossible de virer ces basses fréquences (qui paraissent toutà-coup indésirables) sans abimer la prise… du coup vous êtes bons pour recommencer le travail. J’ai été très surpris de constater que le DVox est peu sensible à l’effet de proximité, et qu’il faut vraiment venir très près du micro pour que ce phénomène apparaisse.

Un très bon point, donc. Au rayon des reproches, je ne peux pas dire grand-chose.

Qu’il s’agisse d’une voix ou d’une guitare acoustique, le son obtenu est plutôt réussi, défini mais peut-être un rien terne. C’est somme toute le défaut des qualités évoquées plus haut. On ne peut pas avoir le beurre et l’argent du beurre, même en Chine. Un petit coup d’égaliseur et tout s’arrange. Donc bien plus de qualités que de défauts. Et une qualité supplémentaire concernant ce micro se découvre au paragraphe suivant.

BUDGET

Une dernière surprise agréable pour conclure le test : ce DVox ne coûte que 279 euros.

J’avoue qu’au vu de la finition et de ce qui est offert (valise, suspension) je m’attendais à un prix plus élevé. Ce premier micro de chez LD Systems est donc une réussite aussi sur le plan financier. Belle entrée en matière, vraiment

CONCLUSIONS

Une lumière bleue dans le studio ou sur la scène, pas de souffle, un son plutôt réussi (silence, détails, respect des timbres et des fréquences), des accessoires fournis d’origine et un prix comprimé. Que demander de plus ? Un mode d’emploi, peut-être ? Ce micro sera à l’aise dans tous les home studios, et les amateurs pourront acquérir pour une somme modeste un vrai micro à tout faire. Bien vu! www.ld-systems.com PSL

pro • magisch blauw licht • goede prijs/kwaliteit

• la lumière bleue magique • excellent rapport qualité/ prix

contra • accentueert de hoge frequenties niet • geen handleiding

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• n’accentue pas les hautes fréquences • pas de mode d’emploi

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PA & LIVE SOUND

Shure Benelux: A Future with a Vision

Shure Benelux: A Future with a Vision COMPANY PROFILE INLEIDING

Microfoons zijn één van de meest onderschatte producten in de muziekindustrie. Er wordt geïnvesteerd in de duurste PA en beste mengtafels, maar vaak krijgen zangers snel “zomaar een microfoon” toegestopt. Dat neemt niet weg dat je er altijd één nodig hebt, of je nu in een opnamestudio zit of aan het optreden bent.

Professionele artiesten zijn hiervan beter op de hoogte en springen kritischer om met het kiezen van een gepaste microfoon. Maar ook de hobbyisten onder ons hebben er alle belang bij om zich het juiste product aan te schaffen.

Je zou een microfoon niet enkel mogen kopen omwille van de bekende naam, maar zou moeten overwegen in welke situaties je een bepaald model kan gebruiken en waarvoor je het juist nodig hebt. Met een markt die steeds verder uitbreidt en een snel stijgend aantal modellen in de winkels, is er meer dan ooit nood aan een betere kennis van deze producten.

Dit is ook de visie van Shure, één van de bekendste microfoonfabrikanten ter wereld. Wij hadden het genoegen te kunnen spreken met Willem van Zuilekom, de Managing Director van Shure Benelux. Hij ontving ons in hun kantoor te Culemborg, Nederland, waar hij voor ons uit de doeken deed waar Shure nu juist voor staat. Hoe zien ze de relatie met hun klanten?

Op welke manier willen ze ervoor zorgen dat een muzikant kiest voor het juiste product? Hoe gaan ze om met technologische vooruitgang? Wij werden ingewijd in de bedrijfsfilosofie van dit legendarische merk...

GESCHIEDENIS

Shure heeft een rijke geschiedenis die reeds dateert van voor de Tweede Wereldoorlog. We kunnen onmogelijk in detail treden, maar een kort overzicht is onontbeerlijk. In 1925 richtte Sidney N. Shure de Shure Radio Company op te Chicago. Deze 23-jarige ondernemer had op dat moment 12 jaar ervaring in het bouwen en bedienen van amateurradio’s. Hij begon met het verkopen van radio-onderdelen aan dealers en bouwers van radiosets. Ondanks enkele ups en downs, begon het bedrijf al snel te groeien. In 1929 werd Shure de exclusieve nationale distributeur voor een kleine microfoonfabrikant uit Chicago. Nog in datzelfde jaar lanceerde hij binnen de Verenigde Staten zijn eerste lijn microfoons en accessoires. Rond 1930 daalde Shure’s aandeel in de verkoop van radio-onderdelen en begon het bedrijf zich meer te specialiseren in het ontwikkelen van eigen microfoons. Het eerste product werd de 33N Two-Button Carbon Microphone. Dit model was een lichtgewicht van hoge kwaliteit; een verademing binnen een markt van dure, grote apparaten. In de latere jaren 30 vond het bedrijf haar weg naar Europa en werden daar enkele distributeurs aangesteld voor de verkoop.

Ook het gamma werd uitgebreid met een aantal nieuwe modellen, waaronder de 40D, een condensatormicrofoon. De 702A werd de eerste balvormige microfoon, een ontwerp dat later o.a. zou terugkomen in de Shure SM58 en ook door vele andere merken werd overgenomen.

Daarnaast onwikkelde Shure in die periode als eerste de unidirectionele microfoon. In de jaren 60 verbeterden ze deze techniek en namen ze er een patent op. Ook deze ontwikkeling ligt mee aan de basis van het succes van hun huidige producten. De Tweede Wereldoorlog werd een bepalende periode voor het merk. Als leverancier van radioapparatuur voor het Amerikaanse leger, was het belangrijk dat hun materiaal sterk was en zware omstandigheden kon doorstaan. Op deze manier werden betrouwbaarheid en duurzaamheid één van Shure’s belangrijkste eigenschappen. In de jaren 50 bouwde het bedrijf een sterke naam op en verschenen er o.a. steeds meer Shure microfoons op televisie, waaronder de “Tonight Show”, een Amerikaanse live show die elke avond miljoenen kijkers lokte. In 1966 introduceerde Shure de SM58, een PA microfoon die al snel populair werd bij rock ‘n’ roll artiesten. Het model werd over de jaren heen dé “standaard” microfoon voor live performances en het bepaalde voor een groot deel mee het imago van het merk. Momenteel heeft het bedrijf heel wat eigen vestigingen verspreid over de hele wereld. Shure Distribution Benelux zorgt voor de verdeling van Shure producten in onze contreien. Naast Shure’s hoofdvestiging in Culemborg is er onlangs ook nog een vestiging bijgekomen in België, te Diegem.

DE SM58: EEN HANDELSMERK

We schreven hierboven al over de SM58. Wie kent deze microfoon niet? De SM58 is ondertussen al meer dan 40 jaar de populairste vocal microfoon ter wereld. Het model dankt haar bekendheid niet alleen aan haar natuurlijk klinkende sound, maar ook aan haar duurzaamheid. Geef de naam maar eens in als zoekterm op Youtube. Je wordt verrast door allerhande ‘home made’ video’s waarin mensen testen wat deze microfoon allemaal kan doorstaan. Zo te zien kan je hem overrijden met een auto, er een spijker mee in een plank slaan of hem een jaar lang begraven onder de grond. En steeds blijft de SM58 overeind! Of deze filmpjes nu echt zijn of niet, weten we niet zeker. Duidelijk is wel dat deze microfoon op zich al een wereldwijde hype heeft kunnen veroorzaken.

BETROUWBAARHEID, DUURZAAMHEID, KWALITEIT

We vertelden al dat de basis voor Shure’s kwaliteitseis werd gelegd in de Tweede Wereldoorlog. Microfoons moesten blijven werken in de moeilijkste omstandigheden. Hun producten moesten betrouwbaar, duurzaam en van goede kwaliteit zijn. Zo staat respect voor de gebruikers op de eerste plaats bij Shure. Het gaat hier overigens om een familiebedrijf, iets wat wellicht meespeelt bij de grote betrokkenheid naar de klanten en het personeel toe. Zo komt Rose, de 90-jarige weduwe van oprichter Sidney Shure, nog steeds elke maand naar het hoofdkantoor om te horen hoe het met het bedrijf gaat en welke ontwikkelingen er aan de gang zijn. Willem van Zuilekom vertelde ons hoe dit respect doordrongen is binnen alle aspecten van het bedrijf. “We mogen nooit denken dat we alles al weten en we moeten blijven luisteren naar ieders mening en wensen.” Het bedrijf is succesvol en groeit nog elk jaar,

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ISABELLE BERNAERTS

INTRODUCTION

Les microphones sont parmi les produits les plus sous-estimés de l’industrie de la musique. On investit dans le PA et la console de mixage la plus chère, mais trop souvent on donne un micro quelconque aux chanteurs. Peu importe, il en faudra toujours un, en studio comme sur scène. Les artistes professionnels en sont plus conscients et sont plus critiques dans leur choix d’un micro adapté. Mais les amateurs ont également intérêt à acheter le produit correct. Il ne faut pas acheter un micro purement pour la marque connue, mais il faut juger des conditions sous lesquelles on peut utiliser tel modèle, et son application spécifique. Avec un marché de plus en plus étendu, et un nombre de modèles rapidement croissant dans les vitrines, il est vital de mieux connaître cette gamme de produits.

C’est également le point de vue de Shure, un des fabricants de micros les plus connus au monde. Nous avons eu le plaisir de parler avec Willem van Zuilekom, le Managing Director de Shure Benelux. Il nous a reçu dans les bureaux à Culemborg au Pays-Bas, oùil nous a dévoilé la raison d’être de Shure. Comment voient-ils la relation avec les clients? Comment veulent-ils faire pour que le musicien choisit le produit adapté? Quel est leur relation avec le progrès technologique? Nous avons été initié dans la philosophie de cette marque légendaire...

HISTOIRE

Shure a une histoire riche, qui débute avant la seconde guerre mondiale. Nous n’entrerons pas dans les détails, mais un aperçu est indispensable. En 1925, Sidney N. Shure fonde la Shure Radio Company à Chicago. Cet entrepreneur de 23 ans avait à ce moment 12 ans d’expérience avec la construction et l’utilisation de radios amateur. Au début, il vend des composantes de radio aux dealers et fabricants de radios. Malgré quelques hauts et bas, la société prend rapidement de l’essor. En 1929, Shure devient le distributeur national exclusif d’une petite marque de micros de Chicago. La même année, il lance sa première gamme de microphones et accessoires aux Etats-Unis. Vers 1930, la vente des composantes de radio diminue, et la société se spécialise plus dans le développement de ses microphones. Le premier est le 33N Two-Button Carbon Microphone. Ce modèle est un poids-plume de haute qualité, ce qui change tout dans ce marché de produits chers et grands. Au cours des années ‘30, le marché européen est découvert, et on désigne des distributeurs pour la vente. La gamme s’étoffe avec de nouveaux modèles, dont le 40D, un microphone à condensateur. Le 702A est le premier micro en forme de boule, dont le design sera repris plus tard dans le Shure SM58, et qui sera également repris par de nombreuses autres marques. De plus, Shure développe en premier dans cette même période le microphone unidirectionnel. Dans les années ‘60, cette technique sera améliorée et brevetée. Ce développement est également à la base du succès des produits actuels. La seconde guerre mondiale est une période décisive pour la marque. Comme fournisseur d’équipement radio de l’armée américaine, il est important que ce matériel soit solide et apte à fonctionner dans des conditions sévères. Ainsi, la fiabilité et la longévité deviennent les points forts de Shure. Dans années ‘50, la société se forge une réputation, on voit par exemple de plus en plus de micros Shure à la télévision, notamment sur le “Tonight Show”, un live show américain avec des millions de spectateurs jour après jour. En 1966, Shure présente le SM58, un microphone PA, rapidement populaire chez les artistes du rock ‘n’ roll. Le modèle devient au fil des années le micro standard pour le live, et a largement participé à la création de l’image de la marque. Actuellement, la société a de nombreuses filiales de par le monde. Shure Distribution Benelux assure la distribution des produits Shure dans notre région. En plus du quartier général à Culemborg, un bureau a vu le jour récemment en Belgique, à Diegem.

LE SM58: UNE RÉFÉRENCE

Nous vous avons décrit le SM58 plus haut. Qui ne connait pas ce micro? Le SM58 est depuis plus de 40 ans le micro vocal le plus populaire au monde. Ce modèle doit son succès à sa sonorité naturelle, et tout autant à sa durabilité. Tapez le nom dans le moteur de recherche de Youtube. Vous serez surpris par le nombre de vidéos ‘home made’ dans lesquels des utilisateurs testent la résistance de ce microphone. A en croire les images, vous pouvez rouler dessus avec une voiture, enfoncer un clou dans une planche, voire l’enterrer pendant un an.

Et le SM58 survit! Si ces clips sont authentiques, nous l’ignorons, mais il est clair que ce micro est un mythe mondial.

FIABILITÉ, DURABILITÉ, QUALITÉ

Nous vous disions que les bases de la qualité Shure ont été jetées pendant la seconde guerre mondiale. Les microphones devaient continuer à fonctionner dans les pires circonstances.

Les produits devaient être fiables, durables et de bonne qualité. Ainsi, le respect des utilisateurs est primordial chez Shure, qui est par ailleurs resté une entreprise familiale, ce qui joue probablement un rôle dans l’approche des clients et du personnel. Ainsi, Rose, la veuve du fondateur Sidney Shure et qui a 90 ans, passe chaque mois à la maison mère pour savoir comment va la société et quels sont les développements en cours. Willem van Zuilekom nous raconte comment ce respect est présent dans tous les aspects de l’entreprise: “Nous ne devons jamais penser tout savoir, et nous devons rester à l’écoute de l’opinion et des désirs de

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PA & LIVE SOUND

Shure Benelux: A Future with a Vision

maar dat betekent zeker niet dat men op z’n lauweren kan of wil gaan rusten. Er wordt gegarandeerd dat elke verkoop op de juiste manier gebeurt, zomaar een doos afleveren is niet voldoende.

chacun.” La société est florissante, et grandit d’année en année, mais ceci n’implique pas que l’on peut ou veut se reposer sur ses lauriers. On garantit que chaque vente se fait correctement, livrer un colis ne suffit pas.

DISTRIBUTIE 2.0

DISTRIBUTION 2.0

Uit deze gedachtegang is “Distributie 2.0” ontsproten, wat erop neerkomt dat je als klant op de juiste manier moeten worden geïnformeerd over de producten die Shure op de markt brengt. De bedoeling is dat je ze op de juiste manier leert te gebruiken. Shure wil je ervan bewust maken dat je de juiste microfoon moet kiezen voor het beoogde doel, en dit zowel voor live situaties als voor studio-opnames. Zo is de SM58 een immens populaire microfoon die dankzij z’n bekende naam en uitstekende reputatie vaak gekocht wordt. Shure staat dankzij dit immense succes van de SM58 vooral bekend voor haar live microfoons. Maar wat veel mensen niet weten, is dat het merk ook heel wat producten heeft voor toepassing in de studio.

Shure hoopt de gebruikers in de toekomst beter op de hoogte te stellen van haar volledige gamma. Willem van Zuilekom stelt dat je, om potentiële klanten en gebruikers voldoende te kunnen informeren, je producten niet zomaar op elke straathoek mag verkopen. Daarom kiest Shure voor een selectief distributienetwerk. Verkopers moeten aan bepaalde eisen voldoen voor ze de producten mogen aanbieden aan hun klanten. Eerst en vooral moeten ze trainingen volgen om de juiste kennis te verwerven over Shure’s producten. Die trainingen beperken zich niet enkel tot het technische niveau, maar handelen ook over marketing en dienstverlening. Op die manier wordt de klant niet alleen juist geïnformeerd over wat hij koopt, maar worden ook het advies en de ondersteuning naar de klant toe verbeterd. Daarnaast organiseert Shure ook webinars en seminars om gebruikers bijkomend te informeren en meer te betrekken bij de producten. Er wordt ook groot belang gehecht aan het organiseren van leuke acties. Zo organiseerde Shure onlangs de Snow Patrol Remix Competition.

Bij deze wedstrijd konden deelnemers hun eigen remix insturen van de titeltrack van Snow Patrol’s laatste cd. De band koos dan zelf de winnaar. Deze wedstrijd is één van de vele manieren waarop Shure tracht in te spelen op de noden van haar gebruikers.

Om gebruikers nog beter te kunnen ondersteunen, wil het merk haar distributie zo regionaal mogelijk structureren. Vandaar dat er onlangs een kantoor is bijgekomen in België. Op deze manier wordt er rekening gehouden met culturele verschillen. Belgen en Nederlanders spreken dan wel dezelfde taal, er zijn toch wezenlijke verschillen tussen beide landen. Door regionaler te werk te gaan, kunnen verkopers en klanten mekaar nog beter begrijpen. Ook daarom is een selectief distributienetwerk noodzakelijk.

Shure maakt bij haar verkopers een onderscheid tussen Shure Centers en Premium Dealers.

Zo zijn er 50 à 60 Shure Centers binnen Europa. Deze verkooppunten bieden het volledige gamma van Shure producten aan. Premium Dealers zijn de iets kleinere verkooppunten, waar dan een beperkter pakker wordt aangeboden. Hiervan zijn er een 50-tal gevestigd binnen de Benelux. Maar of het nu om een Shure Center of een Premium dealer gaat; er moeten telkens productspecialisten aanwezig zijn die voldoende kennis bezitten over Shure’s producten. Het is immers belangrijk dat ze de verschillen tussen de microfoons kennen en ze de klant het juiste model kunnen aanraden. Eén van de hulpmiddelen die Shure hierbij aanbiedt, zijn grote displays waarop de verschillende microfoons worden tentoongesteld (zie foto). Die displays geven het gamma overzichtelijker weer en maken het kiezen veel gemakkelijker. Zo wordt bijvoorbeeld duidelijk het verschil getoond tussen de PG-, SM- en Bètamodellen. Ook wordt er getoond welke modellen bedoeld zijn voor vocals, drums of andere instrumenten. Daarnaast wil Shure het ook mogelijk maken dat de klant hun microfoons kan uittesten in de winkel, net zoals een gitarist er een gitaar kan proberen.

Shure’s huidige microfoons worden binnenkort ook beschikbaar gesteld als draadloze modellen (zowel analoog als digitaal). Die systemen zullen deze maand gepresenteerd worden op de Frankfurter Messe.

TOEKOMST: COGNITIVE RADIO

Wat heeft Shure nog voor ons in het verschiet? Willem van Zuilekom liet ons weten dat het bedrijf wil blijven evolueren op vlak van innoverende technieken. En zoals we hierboven al uitgebreid bespraken, wil men een distributienetwerk neerzetten waarbij die techniek en kennis duidelijk en eenvoudig worden overgebracht op de gebruiker. Eén van hun recentste ontwikkelingen is niet van de minste. Misschien heb je al wel iets opgevangen over de recente problematiek rond draadloze systemen. Binnen Europa krijgen we van de wetgever draadloze frequenties toebedeeld. Deze verschillen van land tot land. We hebben die frequenties nodig, wanneer we gebruik maken van draadloze microfoons. Het probleem hierbij is dat andere mobiele toestellen zoals gsm’s en iPads ook gebruik maken van deze frequenties. Voor de transmissie van mobiele data bestaat er sinds kort het 4G-netwerk. In grote steden zoals bijvoorbeeld Amsterdam is dit netwerk reeds actief. Al sinds begin dit jaar maakt de mobiele telefonie voor haar 4G-netwerk gebruik van dezelfde frequenties als die waarin o.a. draadloze microfoons en andere P.A.systemen uitzenden. Dit verhoogt de kans op storingen.

Neem bijvoorbeeld televisie-uitzendingen die worden verstoord door interferentie. Of grote evenementen, zoals laatst de Olymische Spelen, waar iemand een toespraak houdt terwijl er duizenden mensen aanwezig zijn die op dat moment gebruik maken van hun gsm.

Maar ook de kleinere artiest die optreedt in het café op de hoek kan moeilijkheden ondervinden. Daar komt nog eens bij dat de Europese wetgeving heeft bepaald dat vanaf 2015 alle frequenties boven 790MHz uitsluitend bedoeld zijn voor de mobiele data, dus voor o.a. gsm-gebruik. Shure besefte dat er nood was aan een oplossing voor deze problematiek. Die werd gevonden met het Axient systeem, d.m.v. frequency interference avoidance en Frequency Diversity. Freq. interference avoidance detecteert een interferentie en switched binnen 100MSec naar een vrije frequentie. In Axient zit Frequency Diversity vervat. Er zal d.m.v. een handzender met twee zenders over twee frequenties tegelijk uitgezonden worden. Als één van de frequenties wordt gestoord, blijft het systeem zonder hoorbare storingen verder werken op de andere, storingsvrije frequentie.

Binnen de 100MSec schakelt de “gestoorde” frequentie dan over naar een storingsvrije frequentie. Vanaf dan zendt de zender weer met twee frequenties tegelijk uit.

Dat switchen gebeurt door de tranceiver, die ook nog in de handheld zit. Deze kan vanop afstand bijvoorbeeld ook de gain aanpassen of de mic muten.

Shure is Axient gaan ontwikkelen, nadat ze 6 à 7 jaar geleden in de USA aanwezig waren bij het testen van “Cognitive radio/White Space devices”, een techniek die in de USA en de UK al goedgekeurd is. Deze zal er

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De cette idéologie est née “Distribution 2.0”, ce qui veut dire que le client doit être correctement informé sur les produits commercialisés par Shure. L’objectif est de les utiliser comme il le faut. Shure veut vous faire prendre conscience qu’il faut choisir le bon micro pour l’usage visé, ceci tant pour des situations live que pour des enregistrements en studio. Ainsi, le SM58 est un micro extrèmement populaire, qui se vend en grand nombre, grâce à son nom bien connu et son excellente réputation. Shure est, via le succès de ce micro, avant tout connu pour ses micros de scène. Pourtant, nombreux sont ceux qui ignorent que la marque propose une vaste gamme de produits de studio. Shure espère mieux informer les utilisateurs de sa gamme entière à l’avenir. Willem van Zuilekom pose que, pour bien informer les clients et utilisateurs potentiels, il ne faut pas vendre ses produits n’importe où. C’est pour celà que Shure a opté pour un réseau de distribution sélectif. Les vendeurs doivent répondre à certaines conditions pour pouvoir vendre les produits. Tout d’abord, ils doivent suivre des formations pour acquérir les connaissances requises au sujet des produits Shure. Ces formations ne se limitent pas au niveau technique, mais traîtent également le marketing et le service.

Ainsi, le client n’est pas seulement bien informé sur son achat, mais le conseil et le support du client se trouvent améliorés. De plus, Shure organise également des webinars et seminars pour donner des informations complémentaires et pour plus impliquer les utilisateurs.

L’organisation d’actions amusantes est aussi importante. Ainsi, Shure a organisé récemment la Snow Patrol Remix Competition. Pour ce concours, les participants pouvaient envoyer leur propre remix de la chanson-titre du dernier CD de Snow Patrol. Le groupe a choisi lui-même le gagnant. Ce concours est une des nombreuses manières qu’utilise Shure pour subvenir aux besoins de ses utilisateurs.

Pour un support encore meilleur des utilisateurs, la marque veut structurer la distribution aussi régionalement que possible. C’est pour cela que le nouveau bureau s’est ouvert à Diegem. Ainsi, on peut tenir compte de différences culturelles. Les Belges et les Holandais sont voisins, mais les différences entre les deux pays sont sensibles. En agissant plus localement, les vendeurs et les clients se comprennent encore mieux. C’est aussi pour cela qu’un réseau de distribution sélective est indispensable.

Shure divise ses vendeurs en Shure Centers et Premium Dealers. Il y a entre 50 et 60 Shure Centers en Europe. Ces points de vente offrent la totalité des produits Shure. Les Premium Dealers sont un peu plus petits, avec une offre plus restreinte. Vous en trouvez une cinquantaine dans le Bénélux. Mais qu’il s’agisse d’un Shure Center ou d’un Premium Dealer, il y a toujours des spécialistes produit avec les connaissances nécessaires au sujet de la gamme Shure. Il est en effet indispensable qu’ils connaissent la différence entre les microphones et qu’ils conseillent le modèle adéquat au client. Une des aides proposées par Shure sont de grands displays sur lesquels les différents micros sont présentés (voir photo). Ces tableaux visualisent mieux la gamme et facilitent le choix. On vous montre par exemple la différence entre les modèles PG, SM en Beta. Vous voyez aussi quels modèles sont indiqués pour la voix, la batterie ou d’autres instruments. Shure veut également que le client peut essayer les micros dans le magasin, tout comme un guitariste y teste une guitare.

Les micros actuels de Shure seront disponibles bientôt en version sans fil, tant analogique que digital. Ces systèmes seront présentés ce mois-ci à la foire de Francfort.

L’AVENIR: COGNITIVE RADIO

Que nous prépare Shure? Willem van Zuilekom nous fait savoir que la société veut continuer à faire évoluer les techniques innovatrices. Et, comme expliqué plus avant, on veut mettre sur pied un réseau de distribution facilitant la transfusion de cette technologie et de l’expertise vers l’utilisateur. Un des développements récents ne passe pas inaperçu. Peut-être avezvous entendu parler de la problématique récente concernant les systèmes sans fil. Au sein de l’Europe, le législateur attribue des fréquences, qui diffèrent d’un pays à un autre. Nous avons besoin de ces fréquences pour les microphones sans fil. Le problème est que d’autres appareils protables, tels que GSMs et iPads utilisent également ces fréquences. Pour la transmission de données mobiles, le réseau 4G a fait son apparition. Dans des grandes villes, telles qu’Amsterdam, ce réseau est déjà actif. Depuis le début de cette année, la téléphonie mobile utilise les mêmes fréquences que nos micros sans fil et autres systèmes PA, ce qui augmente le risque de perturbations. Prenez par exemple les émissions télévisées génées par des interférences. Ou de grands événements, comme les derniers Jeux Olympiques, où quelqu’un prononce un discours pendant que des milliers de gens se servent, au même endroit, de leur GSM. Mais l’artiste qui joue au café du coin peut subir les mêmes désagréments. De plus, la législation européènne décrète que dès 2015 toutes les fréquences au-delà de 790MHz sont à l’usage exclusif de la transmission mobile, donc entre autres les GSMs. Shure s’est rendu compte qu’il faut résoudre cette problématique. La réponse s’appelle le système Axient, à l’aide de Frequency Interference Avoidance et Frequency Diversity. Le Frequency Interference Avoidance détecte une interférence et commute endéans les 100ms vers une fréquence libre. Axient intégre la Frequency Diversity. Un double émetteur à main transmet simultanément sur deux fréquences.

Si une des deux fréquences est parasitée, le système continue à fonctionner sur l’autre fréquence “propre” sans perturbation audible. Dans les 100ms, la fréquence perturbée est échangée pour une fréquence sans problèmes.

Dès ce moment, l’émetteur transmet à nouveau sur 2 fréquences simultanément. La commutation se fait par le transceiver, qui

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Shure Benelux: A Future with a Vision

voor gaan zorgen dat er willekeurig gebruik gemaakt wordt van vrije frequenties, gebruik dat men zal gaan delen met de frequenties van draadloze mics (dus op hun, vanaf 2015 beschikbare, 4 banen). Hierdoor zal de kans op interferentie sterk gaan toenemen. Dit is momenteel wel nog niet van toepassing, maar zou in welke vorm dan ook (die nog onbekend is) binnen 5 à 10 jaar actief kunnen worden. Shure wil in alle geval voorbereid zijn. Om deze techniek op een duidelijkere manier uit te leggen, vergelijkt Willem van Zuilekom de verschillende frequenties die we gebruiken met een vijfbaans snelweg. Momenteel maakt de muziekindustrie gebruik van alle vijf de baanvakken. Vanaf 2013 wordt baan 5 (freq. boven de 790mHz) gedeeld met de mobiele diensten (4G), waardoor sinds dit jaar al veel meer druk gezet wordt op die vijfde baan. Coginitive radio zal deze situatie nog gevoelig verergeren, want alle 4 de “vrije banen” zullen dan ook bezet kunnen gaan worden door mobiele diensten. Laat het duidelijk zijn, dat we nog niet zeker zijn van het hoe, wie, wat en wanneer, maar wel dàt het gaat gebeuren!

Shure schuift dan ook het Axient Wireless Microphones systeem naar voor, om het hoofd te kunnen bieden aan de problemen die op ons afkomen. Het centrum van dit systeem is de Spectrum Manager, die continu de gehele band scant. Deze staat in verbinding met de ShowLink, die de data uitwisselt met de transceiver van de zender en vice versa. Is er een interferentie gedetecteert, dan wordt de back-up-frequentielijst van de Spectrum Manager aangeproken. Deze voorziet de zender dus van een nieuwe “interferentie-vrije” frequentie.

Dit wordt frequency hopping genoemd. Er wordt dus onhoorbaar geswitcht van frequentie, nog voor het probleem (bijvoorbeeld storing door een gsm) enige last heeft veroorzaakt. Het systeem mag nooit uitvallen en zoekt daarom onophoudelijk andere back-up frequenties.

Shure is op dit vlak marktleider en heeft hierop al enkele patenten genomen. Vijf jaar lang hebben 35 van hun werknemers gewerkt aan het Axient systeem. Hierna hebben ze twee jaar lang getourd met die apparatuur, om te testen of alles goed werkt en te kijken hoe het systeem verder verbeterd kan worden. Shure wilde ook selectief te werk gaan voor de verspreiding van dit systeem. In Nederland koos het merk ervoor om tijdens het eerste jaar samen te werken met één bepaald verhuurbedrijf. Op die manier kon men ook op dat vlak ervaring opdoen en de juiste trainingen geven. Axient is niet iets dat je zomaar kan verkopen. Er komt immers heel wat kennis kijken bij het gebruik van het systeem. Ook dit past binnen de Shure-visie, dat gebruikers grondig moeten ingelicht worden over hun producten. Er zijn ondertussen heel wat voorbeelden van situaties waarin Axient een noodzaak is geworden. Zo had men in het Dolphins Stadion van het professioneel American football team uit Miami erg veel last van interferentie, doordat het stadion vlak naast een zendpark gelegen was. Daar maakt men nu gebruik van Axient. Shure is momenteel bezig met die technologie te implementeren in haar producten. Zo is er nu al de ULX-D. Dit digitaal draadloos systeem is geschikt voor installatie-audio, maar wordt bijvoorbeeld ook al gebruikt bij musicals. Daarnaast komt binnenkort nog de nieuwe MI serie uit, een retail line waarin interference avoidance ook beschikbaar wordt. Op die manier zal dit systeem er niet enkel zijn voor de high-end industrie, maar ook voor de kleinere artiesten.

Toen we aan Willem van Zuilekom vroegen naar Shure’s toekomstvisie, vertelde hij ons dat het merk zich niet wil verliezen in het maken van massa’s nieuwe modellen, maar dat het zich wil toespitsen op het verder ontwikkelen van nieuwe technieken. Met Axient hebben ze de daad bij het woord gevoegd. Wij zijn ondertussen erg benieuwd naar de producten die hieruit zullen voortkomen!

Noot: Wie meer te weten wil komen over de Axient Wireless Microphones Systems, kan terecht op www.axient.net.

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est incorporé dans le micro. On peut également adapter le gain, couper le son... à distance.

Shure a commencé le développement d’Axient après avoir été présent lors des essais aux USA, il y a 6 ou 7 ans, du “Cognitive radio/White Space devices”, une technique approuvée aux Etats-Unis et en Grande Bretagne. Elle permet d’utiliser librement des fréquences disponibles, partagées avec les micros sans fil, donc sur les 4 canaux disponibles dès 2015.

Ceci augmente sensiblement le risque d’interférences. Ce système n’est pas encore actif, mais pourraît le devenir sous une forme non définie en ce moment, d’ici 5 à 10 ans. Shure veut en tous cas être préparé.

Pour expliquer cette technique plus clairement, Willem van Zuilekom compare les différentes fréquences disponibles à une autoroute à 5 voies. En ce moment, l’industrie de la musique se sert de ces 5 voies. Dès 2013, la voie 5 (les fréquences au-delà de 790MHz) est partagée avec les services mobiles (4G), donc elle est depuis le début de cette année bien plus sollicitée.

Le Cognitive Radio rebdra la situation encore plus pénible, car les 4 voies libres pourront être utilisées par les services mobiles. Soyons clairs, on ne sait pas comment, qui, quoi ni quand, mais cela va arriver, c’est une certitude!

Shure propose donc le système Axient Wireless Microphones pour contrer les problèmes imminents. Le coeur de ce système est le Spectrum Manager, qui scanne continuellement la bande de fréquence entière. Il est connecté au ShowLink, qui échange des données avec le transceiver de l’émetteur. Si une interférence est détectée, la liste des fréquences de réserve du Spectrum Manager est consultée. Une nouvelle fréquence libre d’interférences est alors atribuée. On appelle ceci Frequency Hopping. On change de fréquence avant même que le problème(causé par exemple par un GSM) n’ait causé la moindre gène. Le système ne peut jamais faillir, et recherche pour cela sans cesse d’autre fréquences back-up. Shure est le leader du marché dans cette technologie et a déposé plusieurs brevets. Pendant 5 ans, 35 employés ont travaillé au système Axient. Ensuite, ils ont emmené le matériel en tournée durant 2 ans, pour voir si tout fonctionne bien, et pour pouvoir encore améliorer le système. Shure wilde ook selectief te werk gaan voor de verspreiding van dit systeem. Aux Pays-Bas, le fabricant a choisi de travailler pendant la première année avec un seul loueur de matériel. Ainsi, on pouvait acquérir de l’expérience et donner les formations adéquates. Axient n’est pas un produit que l’on vend, sans plus. L’utilisation du système exige bien des connaissances. Ceci cadre également dans l’optique de Shure, qui impose une information poussée des clients sur les produits utilisés. Depuis, il y a de nombreux exemples de situations dans lesquelles Axient est devenu indispensable. Ainsi, le Dolphins Stadion de l’équipe professionelle d’American football à Miami souffrait énormément d’interférences, à cause de la proximité d’un parc d’émetteurs. Maintenant, le stade utilise Axient. Shure implémente actuellement cette technologie dans ses produits. Voyez par exemple l’ULX-D. Ce système sans fil digital convient à l’audio installée, mais il est également utilisé dans des musicals. On attend bientôt la nouvelle série MI, une gamme retail offrant l’Interference Avoidance. Ainsi, le système ne sera pas uniquement disponible pour l’industrie high-end, mais également pour les artistes de moindre envergure.

Quand nous demandions à Willem van Zuilekom quelle est la vision d’avenir de Shure, il nous répondait que la marque ne veut pas s’éparpiller dans un foisonnement de nouveaux modèles, mais qu’elle veut se concentrer sur le développement de nouvelles techniques. Axient en est un exemple. Nous sommes très curieux de voir les produits qui en seront les fruits!

Note: Si vous voulez apprendre plus sur Axient Wireless Microphones Systems, visitez www.axient.net.

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Peavey PVx 12 & IPR-1600 DSP

Peavey PVx 12 & IPR-1600 DSP SPEAKER CABINET & POWER AMPLIFIER

Vandaag heb ik de eer om een dubbeltest van Peavey te mogen uitvoeren. Voor mij staat een stevige doos met een passieve speaker en een kleine doos waar volgens mij niets inzit. Bij het openen blijkt dat zowaar een versterker te zijn. Wat een lichtgewicht! Zo licht zelfs, dat mijn kritische gedachtengang en vooroordelen meteen op gang komen. Dat zal wel aan mijn karakter liggen… Ik ben alleszins enorm benieuwd naar wat dit setje mij kan bieden. Een passieve kast met een losse versterker… De dag van vandaag lijkt dat, tussen de uitgebreide keuze aan actieve systemen, haast een unicum op zich. Oké, ik ben nu wel schromelijk aan het overdrijven, maar toch merk je op dat vlak een duidelijke verschuiving tegenover pakweg 10 jaar geleden. Beter of slechter? Daar spreek ik me niet over uit. Dat is afhankelijk van de situatie. Al heeft een passieve speaker over het algemeen toch nog steeds mijn voorkeur.

ALGEMEEN Concept

De PVX serie van Peavey omvat een 12” tweeweg ontwerp en een 15” tweeweg ontwerp, beide leverbaar in passieve versie of met ingebouwde versterker. Ik kreeg voor de test de kleinste passieve variant toegestuurd. Een baskast is niet beschikbaar binnen de serie, maar Peavey biedt uiteraard tal van mogelijkheden om toch een sub te kunnen combineren met de PVX reeks.

Ons testexemplaar bevat een heavy-duty 12” woofer en een RX14 titanium compressiedriver.

De box heeft een afstraling van 100° x 50° (15° naar boven, 35° naar beneden), volgens Peavey dankzij de ‘waveguide technologie’. De kast kan 400W RMS verdragen en 800W peak. Best een leuke speaker, zou ik zo zeggen! Op zich wel een beetje jammer dat ik slechts over één exemplaar beschik. Wanneer de voordelen van deze speaker dadelijk zullen blijken, zou ik toch echt meer genot beleven van een stereoconfiguratie. Maar goed, in plaats daarvan staat er wel een prachtige versterker te pronken. De IPR reeks van Peavey bevat acht klasse D modellen, met vermogens van 2 x 290W RMS bij 2 x 8 Ohm last tot 2 x 1250W RMS bij 2 x 8 Ohm last. Vier types bevatten geen DSP, terwijl de overige vier modellen dezelfde configuratie bieden, maar dan met ingebouwde DSP. Wij kregen voor de test de minst vermogende IPR (versie 1600DSP), mét DSP dus. En dit is nu eens echt een versterker die je zonder enig probleem met één hand kan verplaatsen: hij weegt slechts 3,29kg! Dat is niet weinig, maar héél weinig!

De ingebouwde DSP is ook een knap staaltje baanbrekende technologie. Zo werden er bijvoorbeeld verschillende presets voorzien, zodat je met enkele klikjes de juiste speaker kan selecteren (de meeste Peavey speakers zitten in de databank, evenals enkele standaard configuraties) en je een keuze kan maken uit enkele EQ presets. Je kan verder natuurlijk ook alles manueel aanpassen, zoals bijvoorbeeld de crossover (vierde orde LinkwitzEQ per Riley), high pass filters, delay per kanaal, hoorn slagen en beveiligd. Het kanaal, etc. Instellingen kunnen worden opgeis dus perfect mogelijk om een sub-top set aan t e sturen met deze amp, inclusief alle mogelijke processing. De toevoeging van de Waves Maxx Bass maakt dit speaker management systeem (want het is zo veel meer dan ‘een versterker’) geschikt voor zowat alle mogelijke configuraties. Maxx Bass is een prachtige processing, die de sound veel ‘voller’ en ‘dieper’ maakt, zonder daarbij de speakers in het nauw te drijven. Werkt dit ook allemaal naar behoren en klinkt het ook effectief goed? Dat gaan we meteen ontdekken!

Aansluitingen, ergonomie en afwerking

We zullen beginnen met de passieve speaker. De PVX 12 beschikt over een speakon input en parallel een 6,3mm monojack. Om de puntjes op de i te zetten, moet ik wat betreft de speakon eigenlijk over een twist-lock connector spreken, aangezien er geen chassisdelen uit Liechtenstein

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HANS & LUDO LAUWENS

Aujourd’hui, j’ai l’honneur de réaliser un double test sur du matériel Peavey. J’ai donc devant moi une solide boîte qui contient un hautparleur passif et une autre boîte, plus petite, dans laquelle, me semble-t-il, il n’y a ... rien du tout ! Mais à l’ouverture de cette boîte, il s’avère qu’il y a un ampli ! Vous parlez d’un poids plume !

D’ailleurs tellement léger que mon sens critique et mes préjugés se mettent en branle : cela doit faire partie de mon caractère ... A tous égards, ma curiosité est piquée au plus vif : que va donc me réserver un set aussi petit ? Une enceinte passive avec un ampli séparé ... Par les temps qui courent, envahis par une kyrielle de systèmes actifs, cela ressemble presqu’à un cas unique en soi ! Bon, je sais que j’exagère un maximum, mais néanmoins, on remarque un glissement des ventes évident depuis maintenant une bonne dizaine d’années. Est-ce un bien ou un mal ? Je ne me prononcerai pas, car cela dépend de la situation. Mais en général, ma préférence irait plutôt vers le haut-parleur passif...

GÉNÉRALITÉS Concept

La série PVX de Peavey comporte une enceinte à haut-parleur de 12”, et une autre à haut-parleur de 15” : toutes deux sont disponibles en versions passive et active (avec ampli incorporé, donc).

Pour le présent test, j’ai affaire à la variante passive la plus modeste. Pas de sub au sein de la série elle-même, mais Peavey propose évidemment une flopée d’autres possibilités permettant quand même de combiner un sub avec la série PVX. Notre exemplaire de test est équipé d’un woofer ‘heavy duty’ de 12” et d’un moteur à compression RX14 en titane. L’enceinte a une dispersion de 100° x 50° (15° vers le haut, 35° vers le bas), et c’est, selon Peavey, grâce à une technologie nommée ‘waveguide’. L’enceinte est capable “d’encaisser” 400 watts RMS, et 800 watts de pics de puissance. Pas mal comme haut-parleur, je trouve ! En soi, c’est un peu dommage de n’avoir qu’un seul exemplaire à ma disposition, car si ce haut-parleur possède de réelles qualités, j’en profiterais mieux si j’étais en présence d’une configuration stéréo... Mais bon, pour estomper ce léger regret, il y a en plus un bien bel ampli qui “trône” devant moi ! La série IPR de Peavey comporte 8 modèles de classe D, avec des puissances allant de 2 x 290 watts RMS sous 2 x 8 ohms, jusqu’à 2 x 1250 watts RMS, toujours sous 2 x 8 ohms. Quatre modèles n’ont pas de DSP, alors que les quatre restants proposent la même configuration, mais avec le DSP en plus.

Pour ce test, je dispose de la version la moins puissante avec DSP, donc, de l’IPR1600DSP. Il s’agit d’un ampli que l’on peut transporter à une seule main sans le moindre problème : il ne pèse que 3,29 kilos !

C’est peu, c’est même très, très peu! Le DSP intégré est, lui aussi, un brillant échantillon de technologie de pointe. Ainsi, par exemple, plusieurs présélections sont disponibles, de sorte que, en quelques clics, on peut choisir le haut-parleur concerné (la plupart des haut-parleurs Peavey sont dans la base de données, de même que quelques configurations standard). On peut également faire son choix entre quelques présélections d’égalisation. Naturellement, on peut aussi tout adapter manuellement, comme par exemple la fréquence de coupure du filtre (un Linkwitz-Riley de 4ème rang), les filtres passe-haut, le retard sur chaque canal, l’égalisation du tweeter (également sur chaque canal), etc. Les réglages personnels peuvent être mémorisés et sécurisés. Il est donc parfaitement possible de brancher un ensemble sub + top à cet ampli, et d’utiliser toutes les possibilités de processing dans cette configuration. L’ajout d’un Waves Maxx Bass rend ce système de gestion de haut-parleurs (appelons-le ainsi, c’est tellement “plus” qu’un simple “ampli”) apte à gérer pratiquement n’importe quelle configuration ! Maxx Bass est un processeur très “flatteur” : il rend le son plus “plein”, plus “profond”, sans pour autant pousser les haut-parleurs dans leurs derniers retranchements. Tout cela fonctionne-t-il correctement, et

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Peavey PVx 12 & IPR-1600 DSP

werden toegepast. Op zich is het wel interessant dat er 2 types connectoren kunnen worden aangesloten, maar ik zou dan liever een input en een output (link) van hetzelfde type hebben gezien, in plaats van 1 exemplaar van ieder type. Over de bediening moeten we niet uitweiden. Op vlak van ergonomie zit deze speaker er echt pal op. Stevige, goed aanvoelende handgrepen links, rechts en bovenaan. Wat een luxe! Eerlijk gezegd is het ook wel nodig. Nochtans is een van de positieve argumenten het lage gewicht van een kleine 17 kg. En toch voelt de speaker op de een of andere manier vrij zwaar aan voor een passief 12” model in een lichtgewichtbehuizing. Negatief vind ik dat zeker niet, integendeel, het straalt eerder kwaliteit en betrouwbaarheid uit. De PVX 12 is voorzien van vliegpunten, een stevige ABS behuizing, een al even stevige grille uit 2 delen, een statiefadapter (uiteraard) die de box ietwat naar voor doet hellen, om zo een ideale afstraling te bekomen en een trots Peavey-logo (trots met recht en reden!). De kast heeft een afgeschuinde behuizing, waardoor ze ook als monitor prima inzetbaar is. Knap ontwerp alleszins! En onze versterker moet zeker niet onderdoen op vlak van looks! Toen ik de stekker in het stopcontact stak, werd ik meteen verrast door prachtig blauw LED-licht dat uit de ventilatieopeningen en het logo scheen. Zoiets doet het tegenwoordig heel goed en toegegeven, het is wel een leuke eyecatcher.

Wanneer je de versterker aanzet, wordt het logo iets feller verlicht en komt het blauwverlichte display eveneens in actie. Misschien was een functie om de LED’s uit te schakelen wel op zijn plaats geweest. In sommige situaties kan dat nodig zijn. De versterker laat zich intuïtief bedienen. Toch zal het noodzakelijk blijken om even kort de handleiding door te nemen, bijgeleverd op CD. Naast de 2 volumeknoppen beschikt de IPR over een draaischakelaar (klik = enter). Enerzijds dus ontzettend eenvoudig, anderzijds gauw verwarrend. Ik weet niet of de uitgebreide mogelijkheden van de ingebouwde DSP voor iedereen zijn weggelegd. Ik vrees van niet. Let op, ik vind het een super interessant systeem, een unicum in deze prijsklasse, maar daar waar het concept van de geteste versterker en speaker eigenlijk voor iedereen open staat, beperkt de DSP-functionaliteit het geheel tot een vrij selecte gebruikersgroep. Het is natuurlijk een keuze die je maakt. Met een losse DSP zou de bediening niet makkelijker zijn natuurlijk. En in dat opzicht blijf ik absoluut positief verrast over deze knappe amp. Het kan misschien een goede tip zijn om de versterker eerst uitvoerig te leren kennen vooraleer er mee op pad te gaan. Pas dan worden de mogelijkheden duidelijk. Het intuïtieve karakter is wel handig, maar vraagt toch wat concentratie. Bij het opstarten heb je 6 seconden de tijd om al dan niet de setup te doorlopen. Wanneer je niets doet, schakelt de amp aan in de laatst gebruikte configuratie. Wanneer je ‘yes’ selecteert, kan je de amp aanpassen aan de aangesloten speakers. De PVX 12 staat trouwens niet tussen het lijstje met presets… Dan maar een standaard 12” tweeweg configuratie selecteren. En we sluiten meteen ook een forse (eigen) subwoofer op kanaal b aan, om de functionaliteit en de voordelen van de processor eens stevig aan de tand te voelen. Wanneer je het geheugen wil resetten, kan dat eveneens in het setup menu. Zolang de versterker geen signaal ziet, want dan is een reset blijkbaar niet mogelijk. Ik heb ook gemerkt dat bij een reset enkel de EQ instellingen worden gecleared, en niet bijvoorbeeld de configuratie van de ingangen (stereo, mono,…). Dus toch even de aandacht erbij houden tijdens de setup. En daarna? Genieten! De afwerking van de amp is eenvoudig en modern. De looks zitten goed, de stevigheid iets minder, maar het gewicht is natuurlijk wel verwaarloosbaar (bijna letterlijk). Toch had de frontplaat van de aluminiumbehuizing voor mij wat dikker mogen zijn.

Het is een detail natuurlijk, maar bij het uitpakken bleek dat de inbouwoortjes al enige vervorming hadden opgelopen (transport?). Dus toch maar voorzichtig omspringen met de IPR-racks!

De amp aansluiten gebeurt vrij klassiek: XLR/jack combi-inputs en jack links op beide kanalen en twist-lock connectoren voor de outputs. Ook hier weer: connectorkeuze bij de input en enkel jack voor de link of ‘thru’. We gaan er ons bij neerleggen, het is tenslotte slechts een kwestie van vooraf de juiste kabels te verzamelen. En wanneer je met dit soort materiaal op ronde gaat, heb je meestal wel wat courante overgangskabels bij de hand.

Doelgroep en toepassing

De PVX 12 is alleszins een echte allrounder. In combinatie met de IPR-1600DSP vormt hij een leuk setje, dat voor FOH en voor monitor gebruikt kan worden. De kasten zijn getuned op 62 Hz en de interne crossover scheidt op 2,8 kHz. De componenten en tuning zijn gekozen om vooral goed te presteren bij live muziek en stemversterking. Prima als top inzetbaar, maar zeker ook niet verkeerd om als fullrangekast neer te zetten. De Waveguide technologie en het road ready design met onder andere ook vliegpunten, trekt de doelgroep duidelijk open. De IPR is ook zo’n alleskunner. Hij laat zich perfect aanpassen aan iedere situatie. Zoals eerder gezegd, kan je dat positief en misschien ook lichtjes negatief opvatten, op vlak van bediening. Een leek of huurder die de set zelf moet afstellen, zal waarschijnlijk hulp nodig hebben. Een ‘pro’ zal veel plezier beleven aan de amp. En dat terwijl de prijs een echte meevaller blijkt te zijn! Hier zie ik dan toch echt wel de voordelen van een passieve set: speakers kunnen lichter worden gehouden, speakers kunnen misschien een spatje verdragen, geen power te voorzien naar de speakers én… toch geen zware versterkerracks meer mee te sleuren! De IPR’s kunnen gerust per vier in een kistje worden gezet (sub, top en monitorlijnen) en je zit nog steeds onder het gewicht van de meeste ‘goeie ouwe’ versterkers. Kan het nog handiger en efficiënter?!

KLANK

Kwaliteit en weergave

Na het instellen van de versterker, eerst gewoon met de PVX 12, zonder ingestelde presets en EQ, en zonder sub, was het even schrikken… Die versterker blijkt niet alleen het signaal weer

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surtout : le son est-il vraiment bon ? C’est précisément ce que nous allons découvrir!

Connexions, ergonomie et finition

Commençons par le haut-parleur passif : le PVX 12 est équipé d’une entrée speakon et, en parallèle, d’un jack mono de 6,3 mm. Afin de bien mettre les points sur les “i” en ce qui concerne ce connecteur speakon, je devrais en fait parler de connecteur ‘twist lock’, étant donné qu’il n’y a pas de pièces du châssis en provenance du Liechtenstein. En soi, il est très intéressant que l’on puisse raccorder 2 types de connecteurs, mais j’aurais plutôt vu une entrée et une sortie (link) du même type, plutôt qu’un exemplaire de chaque type. Inutile de nous étendre sur l’utilisation, et en ce qui concerne l’ergonomie, ce haut-parleur joue la carte du “sans faute” : de solides poignées, agréables à saisir, à gauche, à droite, et au dessus. Quel luxe ! Mais pour être franc, c’est bien nécessaire. Pourtant, l’un des points positifs de ce haut-parleur, c’est son faible poids, soit 17 kilos. Et cependant, d’une manière ou d’une autre, il paraît vraiment lourd pour un modèle passif de 12” dont l’enceinte est en matériau léger. Mais je ne considère pas cela comme un point négatif, au contraire : le tout dégage une impression de qualité et de fiabilité.

Le PVX 12 est pourvu de pièces servant à le suspendre, d’une enceinte très solide en ABS, ainsi que d’une solide grille en 2 parties, d’un adaptateur pour statif (évidemment) qui incline quelque peu l’enceinte vers le bas, de manière à optimaliser l’angle de dispersion. Et n’oublions pas le logo Peavey qui s’affiche fièrement, avec raison d’ailleurs ! L’enceinte comporte un côté oblique, ce qui permet de l’utiliser aussi comme moniteur au sol. A tous les niveaux, voilà donc un projet bien “pensé”! Passons à notre ampli, qui n’est certainement pas en reste au niveau du look : quand j’ai enfoncé la fiche dans la prise, j’ai immédiatement été surpris par une jolie lumière à LED bleue qui apparaît au travers des orifices de ventilation et sur le logo. De nos jours, un tel dispositif “marche” bien, et j’avoue que c’est un gadget visuel bien sympa ! Quand on met l’ampli en fonction, la lumière du logo devient un peu plus forte, et l’écran s’allume également.

Sans doute une fonction destinée à éteindre les LED aurait-elle été bien venue : face à certaines situations, cela peut être utile... L’utilisation de cet ampli est très intuitive ; cependant, parcourir rapidement la notice d’emploi, livrée sur un CD, semble nécessaire. A côté des 2 boutons de volume, l’IPR-1600DSP possède un sélecteur rotatif (et quand on appuie dessus, on valide la sélection). Donc, d’un côté, il est incroyablement simple, mais de l’autre, il est vite déconcertant ! J’ignore si les possibilités particulièrement étendues du DSP intégré sont faciles d’accès pour tous ... mais j’ai bien peur que ce ne soit pas le cas. Attention, je trouve qu’il s’agit d’un système super intéressant, même unique dans cette catégorie de prix, mais, alors que le concept de l’ampli et de son haut-parleur de notre test est clair pour tout le monde, les fonctionnalités du DSP réduisent les utilisateurs à un petit groupe d’initiés en la matière. C’est évidemment un choix que vous seul pouvez faire... Avec un DSP séparé, naturellement, l’utilisation ne serait pas plus facile, et dans cette optique, je reste résolument et positivement surpris par ce “petit malin” d’ampli! Le “bon plan”, c’est peut-être d’apprendre d’abord à se servir “à fond” de l”ampli avant de se lancer dans le reste : c’est seulement à ce moment-là que toutes les possibilités deviennent une évidence. Le côté intuitif est très pratique, mais demande quand même une certaine concentration. A la mise sous tension, on a 6 secondes pour éventuellement “entrer” dans le menu de configuration. Mais si on ne fait rien, l’ampli se met en marche et “rappelle” la dernière configuration utilisée. Quand on sélectionne le ‘yes’, l’ampli s’adapte aux haut-parleurs qui y sont raccordés. Le PVX 12 ne figure d’ailleurs pas sur la liste des appareils des présélections... Il suffit donc de sélectionner une configuration standard pour haut-parleur de 12” à 2 voies. Et j’en profite immédiatement pour raccorder également un solide sub (qui m’appartient) sur le canal B, afin de parcourir de façon exhaustive les fonctionnalités et les avantages du processeur. Au cas où l’on veut réinitialiser la mémoire, c’est également possible via le menu de configuration, et ce, tant que l’ampli ne détecte pas de signal, car dans le cas contraire, ce n’est manifestement pas possible. J’ai aussi remarqué qu’après une réinitialisation, seuls les réglages d’égalisation étaient effacés, mais pas, par exemple, la configuration des entrées (stéréo, mono, etc.). Donc, il faut rester attentif pendant la configuration ! Et ensuite, que faire ? Eh bien ... rien à part se faire plaisir ! La finition de l’ampli est à la fois simple et moderne : le look est bien, la solidité un peu moins, mais naturellement, le poids est négligeable, presqu’au sens littéral du terme !

Néanmoins, la plaque avant du boîtier en aluminium aurait pu être un peu plus épaisse : c’est sans doute un détail, mais au déballage, il m’a semblé que les attelles de montage en rack avaient déjà subi une légère déformation. Le transport, peut être ? Donc, soyez quand même prudents quand vous manipulez un rack contenant un IPR-1600DSP! Pour connecter l’ampli, rien que du classique : les entrées combinées XLR/jack et les jacks de gauche pour les deux canaux, et les connecteurs ‘twist lock’ pour les sorties. Rappelons-le ici aussi : on a le choix pour les connecteurs d’entrée, et seulement des jacks pour la sortie ‘link’ ou ‘thru’. Mais restons calmes, finalement, c’est juste une question de rassembler les câbles adaptés aux connecteurs. Et quand on se déplace avec ce genre de matériel, la plupart du temps, on a évidemment avec soi quelques câbles de types courants comme ceux-là.

Créneau visé et champ d’application

Ce PVX 12 est vraiment un “bon à tout faire” ! Associé à l’IPR-1600DSP, on est en présence d’un set intéressant que l’on peut utiliser comme sono de façade ou comme moniteur au sol. Les enceintes sont accordées à 62 Hz, et le filtre de coupure interne est réglé à 2,8 kHz. Les composants et la manière dont ils sont réglés ont été choisis avant tout pour donner de bons résultats pour de la musique ‘live’ et pour amplifier les voix. Le set est impeccable en tant que ‘top’ (avec

PRO SOUND & LIGHT 2013/04

PRO SOUND & LIGHT 2013/03

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PA & LIVE SOUND

Peavey PVx 12 & IPR-1600 DSP

te geven, maar hij klinkt nog bijzonder fijn ook! Ik ben meteen beginnen experimenteren met de Maxx Bass en de overige processorinstellingen. Wauw!

Dat werkt echt goed. De 12”-er die eerst goed klonk, maar niet bijzonder, klinkt nu als een klok! Ik krijg zowaar het gevoel dat er een baskastje staat mee te spelen. En dat bij een excursie van de woofer die absoluut binnen de perken blijft. Naast de warmte, blijft ook het detail in het hoog bijzonder goed overeind.

Stemmen komen naar voor en klinken heel muzikaal. Een bijzonder uitgewogen klankbeeld. Met een lichte boost in het laag, maar dat heb ik natuurlijk net zelf zo geregeld. En dat is het fijne: je hoort ook effectief wat je instelt. Dat bewijst de kwaliteit van de processor.

Dit bevalt me wel! Ik mis alleen enorm hard die tweede speaker. Maar goed, we denken het klankbeeld even maal 2. Na enkele presets en instellingen te hebben doorlopen, besluit ik dat de kast nog het beste klinkt zonder enige instelling, maar met een Maxx Bass boostje van rond de 70%. Zelfs wanneer de subwoofer meespeelt, kan de PVX me dan het meest bekoren. De speaker klinkt op normale volumes erg aangenaam, nooit agressief. Een diepere mannenstem komt soms iets minder goed over. Het laagmid durft dan eerder wat dicht te lopen. Ik mis dan ook een beetje de overgang tussen laagmid en hoogmid. Maar eigenlijk wil ik niet te veel opmerkingen geven op de klank, want ik vind de combinatie die ik hier hoor, echt verbluffend. Zeker wanneer je de prijs ernaast plaatst. Uiteraard klinkt niet alles helemaal perfect, dat is volstrekt normaal, maar ik moet wel besluiten dat de prijs/kwaliteit heel goed zit.

Output

Nog steeds verbaasd over het feit dat er überhaupt iets uit zo’n lichte versterker kan komen, moet ik nu zelfs toegeven dat de klank echt wel goed is. Zowel de amp als de speaker presteren erg goed. De IPR levert een perfecte druk, maar houdt zeker ook de details in het hoog niet tegen. En het vermogen? Dat lijkt eerder laag? Op papier wel, maar vergis je niet! Om deze 12” kast aan te sturen, vind ik het vermogen dat de versterker levert echt wel voldoende. Het setje kan verrassend luid en ik heb niet eens een peak LED’je zien oplichten. Zelfs niet wanneer ik op het andere kanaal mijn sub even op zijn donder geef. Oké, mijn testruimte biedt geen zee van ruimte en is niet ‘akoestisch behandeld’, maar dat is net goed. Er zullen genoeg kleinere zalen en andere locaties zijn waar de akoestiek vaak ondermaats is, en ook daar zal dit setje worden ingezet. Dat is nu eenmaal de praktijk. Dus het is alleszins goed om te weten dat je je in dergelijke situaties met deze set goed uit de slag kan trekken. Wat opvalt, is dat de set rustig blijft op hogere volumes. Niets storends, geen vervorming, gewoon rustig. De IPR blijft ook bijzonder koel. Ik kon na de test eigenlijk geen warmte waarnemen. De ventilator heeft wel een irritant trekje. Wanneer hij in werking treedt, hoor je een doordringend gezoem. Zeker niet luid, maar op een frequentie die ik als ‘lastig’ ervaar. Misschien puur persoonlijk, maar dan zetten we gewoon snel terug een muziekje op en horen we dat niet meer.

BUDGET

De IPR-1600 DSP kost €589. Voor een dergelijke versterker vind ik dat een zeer scherpe prijs.

Kijk maar eens naar wat je er allemaal voor in de plaats krijgt. De PVX 12 draagt een zo mogelijk nog interessanter prijskaartje. De kast is te koop voor €219. Na het beluisteren van de speaker had ik de prijs een pak hoger ingeschat. De PVX 12 is zijn geld eveneens dubbel en dik waard!

BESLUIT

Een besluit lijkt haast overbodig. Ik ben zeer te spreken over deze set. De PVX 12 is een stevige kast, road ready, klinkt heel uitgewogen, is divers inzetbaar en draagt een prijs die meer dan eerlijk is. De IPR-1600DSP is dan weer een staaltje toptechnologie met bijzonder veel mogelijkheden, leuke aansprekende looks en features, een onwaarschijnlijk laag gewicht, een professionele klank en een enorm interessant prijskaartje. De combinatie van de geteste versterker en speaker is prima bruikbaar. Nog een preset voor de PVX in de IPR voeren en leren leven met enkele kleinigheidjes, en je hebt een prachtig setje voor een eerlijke prijs.

PSL

pro • Mogelijkheden versterker • Gewicht versterker • Intuïtieve bediening • Prijs • Klankkwaliteit

• Les possibilités de l’ampli • Le poids de l’ampli • L’utilisation, très intuitive • Le prix • Les qualités sonores

contra • behuizing versterker kon iets steviger • versterker niet voor iedereen weggelegd

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• Le boîtier de l’ampli pourrait être un peu plus solide • L’ampli n’est pas fait pour tout le monde

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un sub, donc), mais il n’est certainement pas déplacé de l’utiliser en tant que système ‘fullrange’. La technologie ‘Waveguide’ et la construction, faite pour résister à la vie en tournée, plus les pièces pour suspendre les enceintes, voilà une série d’atouts qui élargissent fortement le groupe cible des utilisateurs potentiels! ’IPR1600DSP peut donc tout faire : il s’adapte parfaitement à toutes les situations. Et comme cela a déjà été dit, cela peut être considéré comme positif ou légèrement négatif au niveau de l’utilisation. En effet, un profane ou un membre d’une firme de location qui doit effectuer les réglages lui-même aura vraisemblablement besoin d’aide ; par contre, un ‘pro’ s’amusera beaucoup avec cet appareil.

Et tout cela alors que le prix semble être une vraie “affaire” ! C’est ici que l’on voit clairement les avantages d’un set à haut-parleurs passifs : ces derniers sont plus légers, ils supportent mieux les éclaboussures, ils n’ont pas besoin d’alimentation secteur, et surtout ... il n’est plus question de devoir transporter de pesants racks d’amplification ! Car les IPR-1600DSP peuvent être placés ensemble dans une caisse, même par 4 (sub, top, moniteurs), et pourtant, on reste en dessous du poids de la plupart des “bons vieux” amplis d’antan. Impossible d’être encore plus pratique et plus efficace...

SON

Qualité et rendu sonore

Après le réglage de l’ampli, essayons d’abord le PVX 12 seul, sans présélection, sans égalisation et sans sub ... Moment de stupeur : cet ampli semble non seulement amplifier le signal, mais en plus, il “sonne” drôlement bien ! Du coup, j’ai envie de me lancer immédiatement dans quelques expériences, avec le Maxx Bass et les autres réglages du processeur. Waaaw ! Tout cela fonctionne vraiment bien ! Le haut-parleur de 12”, qui avait un bon son, mais sans plus, “tourne” maintenant comme une horloge, et j’ai même l’impression qu’il y a un sub en action. Et tout cela, avec un déplacement de la bobine du woofer qui reste dans des limites parfaitement acceptables. A côté de la chaleur du son, la précision dans les aiguës reste excellent. Les voix occupent le devant du mix et ont un son très musical. Le tout donne une image sonore particulièrement équilibrée, avec une légère accentuation dans les graves, mais naturellement, c’est moi qui ai réglé le set dans ce sens. Et c’est justement cela qui est bien : on entend réellement les réglages que l’on a choisis, ce qui démontre la qualité du processeur. Cela me plaît ... Il me manque juste ce second haut-parleur, et à un point inouï ! Mais bon, on essaie d’imaginer l’image sonore multipliée par deux ... Après avoir effectué quelques présélections et réglages, j’en conclus que c’est encore sans le moindre réglage que l’enceinte “sonne” le mieux, mais avec un boost dans les basses d’environ 70 % via le Maxx Bass. Même quand le sub fonctionne, le PVX 12 me convainc également : à un volume normal, ce haut-parleur a un son très agréable, jamais agressif. Une voix masculine grave est parfois un peu moins bien rendue. Le bas-médium semble alors un rien bridé. J’ai aussi un petit goût de trop peu au niveau du passage du bas-médium vers le haut-médium. Mais en fait, je n’ai pas envie d’émettre trop de remarques sur le son, car je trouve la combinaison que j’entends en ce moment tout simplement ... “bluffante” ! Et en particulier si l’on tient compte du prix. Bien entendu, tout n’est pas absolument parfait dans le son, ce qui est tout à fait normal, mais il est clair que le rapport qualité / prix est excellent.

Puissance

Toujours étonné du fait qu’un tel son puisse provenir d’un ampli aussi léger, je dois maintenant, en plus, admettre que le son est vraiment très bon : et l’ampli, et le haut-parleur, assurent un maximum, l’un comme l’autre. L’IPR-1600DSP délivre une pression sonore idéale, mais conserve néanmoins aussi la précision voulue dans les aiguës. Et la puissance, alors ? Cela a l’air bien maigre ... Sur papier, oui, mais ne vous y trompez pas : pour solliciter cette enceinte de 12”, je trouve la puissance de cet ampli tout à fait suffisante. Le set produit un volume étonnamment élevé, et pas une seule fois, je n’ai vu une LED qui signale les pics s’allumer, et ce, même pas quand j’ai branché mon sub sur l’autre canal pour produire ses “coups de tonnerre” ! Bon, d’accord, ma pièce de test n’est pas énorme et elle n’est pas acoustiquement neutre, mais elle est relativement correcte. Il y a assez de petites salles et d’autres lieux où l’acoustique sera de faible qualité, et là aussi, ce set devra tirer son épingle du jeu : dans la pratique, c’est comme ça que ça se passe ! A tous points de vue, il est donc bon de savoir que dans de telles situations, un tel set vous tirera toujours d’affaire. Ce qui frappe aussi, c’est que le set ne “bronche” pas quand on reste sur des volumes élevés : rien qui dérange, pas de distorsion, le système reste “pépère”... L’IPR1600DSP produit aussi très peu de chaleur : après le test, en fait, je n’ai senti aucune chaleur.

Ceci dit, le ventilateur a un côté irritant : quand il se met à fonctionner, on entend un bourdonnement insistant. Ce bruit n’est pas vraiment fort, mais il correspond à une fréquence que je trouve pénible à supporter. Cela m’est peut être strictement personnel, mais bon... vite, on remet vite un peu de musique, comme ça, on ne l’entend plus!

PRIX

L’IPR-1600DSP coûte €589: pour un ampli de cette qualité, je trouve que c’est un prix particulièrement bas. Regardez donc tout ce qu’il propose pour un tel prix ! Et l’enceinte PVX 12 a un prix encore plus intéressant: €219. Après avoir entendu ce haut-parleur, je pensais que son prix serait nettement plus élevé. Avec la PVX 12, on en a donc pour son argent, et c’est peu dire !

CONCLUSION

Une conclusion paraît superflue : j’apprécie beaucoup ce set. La PVX 12 est une enceinte solide, prête pour la route, elle a un son bien équilibré, est utilisable dans une flopée de situations, et son prix est plus qu’avantageux. Quant à l’IPR-1600DSP, il s’agit d’un concentré de technologie de pointe disposant d’énormément de possibilités, d’un look sympa, de fonctions intéressantes, et ayant un poids incroyablement léger, ainsi qu’un son professionnel et un prix des plus intéressants. La combinaison des deux éléments testés a démontré sa valeur : il ne vous reste plus qu’à apprendre quelques détails pour pouvoir introduire une présélection de l’IPR-1600DSP pour tirer le meilleur parti de la PVX 12, et vous disposerez d’un excellent set pour un excellent prix.

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/04

MixVibes Cross 2.2

DJ GEAR

MixVibes Cross 2.2 DJ SOFTWARE

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN

Hier hebben we MixVibes nog eens met hun nieuwste software van de welbefaamde Cross DJ-software. Dit Franse merk heeft al heel wat pionierswerk geleverd, en dan bedoel ik dit eigenlijk ook wel heel letterlijk met de implementering van hun kunnen in de Rekordbox van Pioneer. Ondertussen zijn ze ook al in de prijzen gevallen met de hardware rond deze software en de software zelf. Nu dus de nieuwste software, waarbij we al meteen moeten gaan updaten, gratis, naar de 2.2 versie van Cross. Ook de Crossdj is er met deze versie en een App voor iPhone en iPad, maar we houden het hier bij de Cross, in wezen zijn ze hier allemaal op gebaseerd.

CONCEPT EN MOGELIJKHEDEN

Ze blijven niet stilzitten daar bij MixVibes. De gebruikersinterface is nu ook opgebouwd uit verschillende modules, die je dan naar eigen wens kunt invullen en aanpassen. Een intuïtieve interface, zoals ze dat noemen. Zo heb je de twee speler decks met alle mogelijke info en gekleurde wave. Het was even zoeken vooraleer ik door had waar ik de play toets bij het andere deck kon terugvinden, maar ik heb ‘m gevonden! Voor diegenen met hetzelfde probleem; in het vakje van A en B die de decks aanduiden, staat een nummertje 1 of 2, druk daarop en je krijgt de keuze uit één van de twee speelmogelijkheden per deck. Een beatmatcher loopt helemaal bovenaan mee en kan je in- of uitzoomen om zo heel precies je mix samen te stellen. Locators is dan weer een ander woord voor hotcues en kan je tevoorschijn halen met een eenvoudige click op de muis, of via je controller.

Achter deze acht locators per deck kan je loops en cue-punten stoppen. Eén van de nieuwe mogelijkheden is de toevoeging van de twee gloednieuwe 8-pads sampler decks. Zo kan je nog creatiever zijn. Ook deze samplers kan men verbergen en tevoorschijn roepen als deck C en D. Zie dan wel dat je de mixerconfiguratie op vier decks zet. Leuk is dat de BPM van de samples gelinkt kan worden met de BPM van de track waarin je de sample gaat droppen. Dit wordt visueel duidelijk gemaakt met een te activeren schakelketting. Als je nu de pitch verhoogt of verlaagt, zal de sample volgen. Je kan op allerlei manieren samples maken: on the fly, tijdens het spelen, gewone loops of als doorgedreven voorbereiding waarin je echt op zoek gaat naar een mooi stukje dat je wil gebruiken.

Dit alles is mogelijk dankzij de nieuwe quantize functie. Hiermee kan je alle hot cues, loops of samples perfect met elkaar syncen, ook als er iets voor of na de beat gespeeld wordt. Deze toepassing kan worden gebruikt op zowel een deck als bij een sampler. Heel leuk dus, want voor de would be dj wordt het nu nog makkelijker om geen fouten te maken tijdens het beatmixen. Jammer voor ons, maar soms vervloek je wel enkele producers die speciaal tegenbeat intro’s opwerpen of acapella zangpartijen ergens middenin om je zo te misleiden. Gedaan dus bij inschakeling van deze functie! De samples kan je nu ook raadple-

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pro

• Gebruiksvriendelijk • 8 pad-samplers • Snelle inlaadtijd van iTune-tracks • Twee nieuwe effect-units • Overname tags van andere software • BPM linken van samples aan de track

• Convivial • 8 pad-samplers • Cahrgement rapide de pistes iTune • 2 nouvelles unités d’effets • Reprise des tags d’autres logiciels • Liaison des BPM des samples à un morceau

• Automatische beatde-

tectie bij starten beatmix

• Beatdetection automatique au démarrage d’un

• Niet alle huidige dj functies vind je hier terug

• Pas toutes les fonctions DJ actuelles sont présentes

• Hapering muziek bij surfen op het internet?

• Interruption de la musique lors de surfing du Net?

contra

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Rebelote pour MixVibes qui présente la dernière version du logiciel réputé Cross DJ. Le Français avait déplacé les bornes à plusieures reprises, voir par exemple l’implémentation de leur savoir dans le Rekordbox de Pioneer. Depuis, ils ont été primé avec le hardware enveloppant le logiciel et le soft lui-même.

Voici donc la dernière venue, avec une mise à jour gratuite vers la version 2.2 de Cross. Crossdj en est également à cette version et un app pour iPhone et iPad, mais nous nous concentrons ici sur Cross, les autres étant basé sur ce logiciel.

CONCEPT ET POSSIBILITES

Ca bouge chez MixVibes. L’interface utilisateur est maintenant constitué de différents modules, que vous adaptez et configurez à souhait. Une interface intuitive, comme on dit puis. Ainsi vous avez deux decks avec toutes les infos possibles et une onde colorée. J’ai un peu cherché la touche play du second deck, si vous avez le même problème, voici la réponse: dans la case A et B identifiant les decks, se trouve un n° 1 ou 2, appuyez dessus, et vous disposez d’une des deux options de jeu par deck. Un beatmatcher vous accompagne tout en haut, et vous pouvez zoomer pour composer votre mix avec la plus grande précision. “Locators” est un synonyme de hotcues, vous les faites apparaître avec un simple clic de souris, ou avec votre contrôleur. Sous ces 8 “locators” par deck, vous pouvez placer des loops et des cue-points. Une des nouvelles possibilités est l’ajout de deux sampler decks à 8 pads tout nouveaux, qui multiplient votre créativité. Ces samplers peuvent être cachés et rappelés comme les decks C et D. N’oubliez pas d’adapter votre configuration de mixage en 4 decks. Les BPM des samples peuvent être liés aux BPM du track dans lequel vous voulez insérer votre sample, ce qui est bien fait. Ceci est visualisé avec une chaîne activable.

Si vous augmentez ou diminuez le pitch, le sample suivra. Vous pouvez créer des samples de plusieures manières: on the fly, en jouant, des loops simples ou en préparation poussée avec la recherche d’un fragment que vous voulez utiliser. Tout ceci est possible grâce à la nouvelle fonction, quantize. Vous pouvez, avec son aide, parfaîtement synchroniser tous les hot cues, loops et samples entre eux, même si il y quelque chose avant ou après le beat. Cette application peut être utilisée tant avec un deck qu’avec un sampler.

Très bien, ainsi le DJ en herbe sera encore plus à l’abri des erreurs lors du beatmixing. Dommage pour nous, mais parfois vous maudissez les producteurs qui inserent des counterbeats ou des vocales a capella en plein milieu, juste pour nous dérouter. On les aura au tournant, grâce à cette fonction! Les samples peuvent être consultés de la même manière que des pistes, pratique et rapide. Une autre amélioration est le meilleur contrôle des 14 effets. On y est arrivé en ajoutant deux unités d’effets avec assignation FX pour chaque deck et la possibilité de changer la profondeur et les paramètres de votre effet, à l’aide de deux boutons rotatif en haut de l’interface. MixVibes

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DJ GEAR

MixVibes Cross 2.2 a également ajouté un nouveau filtre bipolaire, accessible sans détour par une commande séparée dans la section de mixage. Le crossfader peut être assigné aux decks de jeu ou de sampler, mais peut aussi être directement lié à la sortie master.

CONFIGURATION SYSTEME REQUISE ET UTILISATION

gen zoals je tracks gaat opzoeken, handig en snel. Nog een andere verbetering is een betere controle van de 14 effecten. Dit heeft men kunnen bereiken door toevoeging van twee nieuwe effect units met FX toewijzing voor ieder deck en de mogelijkheid om de diepte en de parameters van je effect te veranderen. Dit zijn de twee draaiknopjes bovenaan je interface. Ook heeft MixVibes nog een nieuwe bipolaire filter toegevoegd, die je onmiddellijk kan gebruiken via een aparte controle in de mixersectie. De crossfader kan worden toegewezen aan de speler- of samplerdecks, maar kan nu ook direct doorgelinkt worden aan de master uitgang

SYSTEEMVEREISTEN EN GEBRUIK

De Cross 2.2 DJ software van MixVibes kan worden gebruikt door zowel de beginnende als gevorderde DJ. De software kan je gebruiken zonder enige vorm van controller en kan je zo via de hoofdtelefoonuitgang van je laptop laten knallen door de luidsprekers. Enige behendigheid met muis en keyboard is hier wel vereist. Met controllers of via timecode kan je deze aansturen op alle mogelijke DJ systemen die er momenteel op de markt zijn. MIDI mapping voor deze controllers kan je dan ook terugvinden op de website van MixVibes (www.mixvibes.com). Het leuke aan deze nieuwe Cross software is het feit dat al je voorbereidingen in een ander dj softwareprogramma automatisch worden overgenomen, dus je hoeft niet voor de zoveelste keer je cue-punten, loops e.d. zitten aanmaken. Ook als je alles al hebt voorbereid met Rekordbox. Natuurlijk is dat met het laatste geen probleem, Rekordbox is MixVibes, zodus! Opnemen van je gigs is ook zeer simpel. Cross 2.2 werkt op zowel Mac- als Windows-systemen en daarbij het liefst op Vista of Windows 7 en OSX 10.5 en hoger. Het ondersteunt M4A, AIFF, WAV, MP3, FLAc en OGG audio bestanden. Ik heb deze software gebruikt met de DDJ ERGO van Pioneer en ook zonder een controller. Even de instellingen aanpassen en je kon beginnen. De software zoekt zelf uit met welke MIDI controller je gaat werken en heeft deze dan ook al in de aanbieding bij de voorkeuren. Nog even updaten en klaar is kees. Al mijn muziek staat ook in iTunes en meestal duurt het nogal lang om 1TB in te laden, bij de Cross 2.2 duurt dit minder dan 20 seconden en klaar. De overzichtelijke trackweergave en autoplay zijn zeer gemakkelijk in te stellen. Playlists maken gaat ook heel vlot. Samples kan je op drie manieren afspelen: in een loop waarbij je deze zelf kan inkorten of verlengen, of slechts eenmalig (play en gedaan), of je houdt de playtoets net zo lang ingedrukt als de sample moet gespeeld worden. Het enige wat me enigszins stoorde, was het regelmatige wegvallen van de muziek wanneer ik nog wat surfte op het internet tijdens het spelen van een track zonder controller. Maar dat zal wel aan mijn laptop liggen! De geluidskwaliteit van de aangekochte tracks zijn zeer zuiver en helder. Heb je vragen of problemen bij het uitvoeren van bepaalde functies, dan is het community forum van MixVibes een goede helplijn, al moet je je wel eerst even registreren. Hier leer je dan van andere dj’s of vind je de nodige uitleg bij je probleem. Ook kan je hier de updates en nieuwe software komen downloaden om up to date te blijven. Ondertussen is er ook een DJ applicatie uit, de CrossDJ voor iPad, en is er ook nog eens een video plugin die je online voor een prijsje kan downloaden (gratis voor VFX gebruikers).

Hiermee kan je dus ook video files gaan gebruiken zoals gewone audio tracks.

Dit wil zeggen dat je hiermee ook kunt scratchen, loops maken, mixen…! Je hoeft geen videospecialist meer te zijn, gedaan met VJ specialisatie. Je kan de hele effectenprocessor op de video loslaten (20 video-effecten) en hotcues opslaan in je locators. Je hoeft eigenlijk helemaal niet meer te kijken naar de video, maar enkel en alleen maar te letten op de muziek. Zo krijg je meer tijd om nog creatiever te zijn en mooie mixen te maken.

BUDGET

De adviesprijs voor de MixVibes Cross 2.2 (enkel de software download) bedraagt €95,59, inclusief BTW. Deze software zit inbegrepen in het MixVibes Cross Pack, hetwelk €240,79 kost (inclusief BTW). Dit pakket bevat Audio Interface U46MK2, twee Timecode vinyls en twee Timecode CD’s. De MixVibes U-Mix Control Pro 2 is een MIDI-DJ controller met ingebouwde audio interface en kost evenveel.

BESLUIT

De MixVibes Cross of CrossDJ is dj software waar kwaliteit wordt samengebracht met eenvoud in bediening en spelersgemak, waardoor je heel creatief met je gigs en mixen kunt omspringen, ook al heb je niet alle speelmogelijkheden van andere dj software ter beschikking. Verkrijg daarenboven ook nog eens superkwaliteit in klank en mixtalent doorspekt met een vleugje zweefgehalte, en de avond kan al helemaal niet meer stuk. Een doordacht stukje dj software waarbij heel goed werd geluisterd naar de noden van de huidige DJ, met extra gebruiksvriendelijkheid om nog creatiever en intuïtiever te gaan spelen. Top! PSL

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Le logiciel DJ Cross 2.2 de MixVibes peut être utilisé tant par tout DJ, débutants comme expert. Le software est utilisable sans le moindre contrôleur, vous pouvez faire danser vos enceintes en utilisant la sortie casque de votre ordi portable. Il vous faudra quand même une certaine dextérité au clavier et à la souris.

Avec un contrôleur ou du timecode, vous le piloterez sur tous les systèmes DJ du marché. Le mapping MIDI pour ces contrôleurs est disponible sur le site de MixVibes (www.mixvibes.com). Ce qui est bien dans cette nouvelle version de Cross, est que vous emportez automatiquement toutes vos préparations faites dans un autre logiciel DJ, vous ne devrez donc pas recréer pour la n-ième fois vos cue-points, loops etc. Même si vous avez travaillé avec Rekordbox. Bien entendu, puisque Rekordbox, c’est MixVibes! L’enregistrement de vos sets est également fort simple. Cross 2.2 fonctionne tant sur Mac que Windows, de préférence sous Vista ou Windows 7 et OSX 10.5 et plus haut. Il supporte les fichiers audio M4A, AIFF, WAV, MP3, FLAc et OGG. J’ai utilisé ce logiciel avec le DDJ ERGO de Pioneer et également sans contrôleur. Juste adapter les réglages, et vous êtes prets. Le software découvre lui-même quel contrôleur MIDI vous utilisez, et vous le propose parmis les préférences. Une mise à jour, et le tour est joué. Toute ma musique se trouve dans iTunes, généralement, cela prend du temps pour charger 1TB, le Cross 2.2 s’en charge en moins de 20 secondes. Le rendu des pistes et l’autoplay très conviviaux sont faciles à mettre en oeuvre. Créer des playlists est également très simple. Les samples peuvent être reproduits de 3 manières: dans une boucle que vous raccourcissez ou rallongez vousmême, une seule fois (play once), ou alors vous enfoncez la touche play aussi longtemps que le sample doit être joué. La seule chose qui me dérangeait un peu, est que la musique s’arrétait régulièrement lors ce que je surfai le Net pendant la reproduction d’une piste sans contrôleur. Mais je pense que mon ordinateur en est la cause! La qualité sonore des pistes achetées est très nette et claire. Si vous avez des questions ou des problèmes avec l’une ou l’autre fonction, le forum de la communauté MixVibes sera d’un grand secours, bien qu’il faille d’abord s’enregistrer. D’autres DJs vous y aideront, et vous y trouverez les explications requises de votre problème. Vous pouvez aussi y pécher les dernières mises à jour. Depuis peu, il y a un app DJ, CrossDJ pour iPad, ainsi qu’un plug in vidéo, tééchargeable contre une faible rétribution (et gratuite pour les utilisateurs VFX). Vous pouvez alors utiliser des fichiers vidéo comme de simples fichiers audio. Donc, scratcher, looper, mixer…! Vous ne devez pas être un as de la vidéo, fini la spécialisation VJ. Vous pouvez utiliser les 20 effets du processeur sur la vidéo, et mémoriser des hotcues dans vos locators. Vous ne devez plus regarder la vidéo, il suffit de vous concentrer sur la musique. Vous aurez d’autant plus de temps pour être encore plus créatif et faire de beaux mixages.

BUDGET

Le prix de vente conseillé du MixVibes Cross 2.2 software (le download) est € 95,59, TVA comprise. Ce logiciel est inclus dans le MixVibes Cross Pack, qui coûtera €240.79 (TVA incluse). Ce paquet contient l’Audio Interface U46MK2, deux vinyles timecodés et deux CD timecodés.

Le MixVibes U-Mix Control Pro 2 est un MIDI-DJ Controller avec l’audio interface intégrée et coûte le même prix.

CONCLUSION

MixVibes Cross ou CrossDJ est le logiciel DJ qui combine la qualité et la facilité et le confort d’utilisation, vous permettant d’être très créatif avec vos sets et vos mixages, même si vous ne disposez pas de toutes les possibilités d’autres logiciels DJ. Ajoutez-y un son de qualité supérieure, et de talent de mixage un peu planant, et vos soirées sont des succès. Voici donc un soft DJ bien réflechi venant d’un fabricant ayant bien écouté et compris les besoins du DJ actuel, avec en prime une couche de convivialité supplémentaire pour une production encore plus créative et intuitive. Top! PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/04

LIGHT GEAR

Swisson XMT-120

Swisson XMT-120 DMX TESTER

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN

Wat was ik blij verrast toen ik onlangs een klein pakje kreeg met daarin een DMX tester van +Swisson, de XMT-120 met toebehoren. Ik had er hier en daar al veel over gehoord. Het zou een handig hulpmiddel zijn voor iedere lichttechnicus/LJ. Zoals reeds gezegd, is dit kleinood een DMX tester, maar dat dekt slechts een deel van de lading. Het is niet enkel een DMX kabel tester, maar een handig en multifunctioneel, op batterij werkend toestelletje dat je helpt om DMX kabels juist te installeren, foutopsporingen uit te voeren en zo DMX512 netwerken te onderhouden.

De XMT-120 werkt erg intuïtief en is gebruiksvriendelijk. Hij is opgebouwd uit een zwarte ‘poeder-coated’ behuizing van geëxtrudeerd aluminium. Vooraan werd hij voorzien van een zwart lichtrubberen membraam, Zwitsers rood omrand, met daarachter zachte, indrukbare toetsen, het bedieningspaneel en een mooi verlicht LCD scherm. Het scherm kan je aan- en uitschakelen om zo energie te sparen. Onderaan heb je een 5 pin vrouwelijke en 5 pin mannelijke XLR aansluiting. De Swisson bevat een 9-Volt batterij, maar kan ook worden aangesloten op een 9-Volt adaptor.

Als je deze DMX tester inschakelt, komt het modelnummer even tevoorschijn, eventueel met de naam die je zelf kan ingeven, waarna gaat het naar de default modus gaat.

Er zijn in totaal zes verschillende modi: Receive DMX, Send DMX, Cable Tester, Sequence, Fixtures en Options. In de Receive modus ontvang je de DMX signalen vanuit de DMX controller. Je kan de XMT-120 zo instellen dat de ontvangen signalen percentueel, decimaal of hexadecimaal worden uitgedrukt. In Normal View wordt het effectieve adres getoond aan de linkerkant en de waarde aan de rechterkant. Als alles goed zit, zal dit met 100% worden aangegeven.

In Table View worden 60 DMX waardes gelijktijdig weergegeven. Met de graphic view worden alle 512 DMX kanalen gelijktijdig grafisch afgebeeld. In de Send Modus verzend je DMX data. Je plugt rechtstreeks in de dimmer of verlichting en scrollt zo kanaal per kanaal. Op deze manier kan je scènes on the go opbouwen of wijzigen. Je kan alle verlichting uitschakelen met slechts één druk op de knop.

Je kan scènes recorden en editen, of sequenties creëren. Ook kan je zeer eenvoudige een gewenste lichtscène opnemen tot 512 DMX kanalen, rechtstreeks vanuit de DMX controller. Er kunnen zo tot 32 scènes worden opgenomen. Na de opname kan je elke scène via deze Swisson XMT-120 op een eenvoudige manier weer oproepen.

Zo kan je naar eigen goeddunken elke scène per kanaal aanpassen, tot je het lichteffect verkrijgt dat je voor ogen had. Je kan ook een sequentie (chase) maken met alle ingevoerde scènes. Er kunnen tot 100 stappen toegevoegd worden, elk instelbaar met een scène. Je kan de snelheid en fade time tussen de stappen aanpassen naar wens. De XMT-120 is eveneens een kabeltester waarbij je zowel 3- als 5-pin DMX kabels kan testen. Wanneer er een probleem is met de kabel, kan je via het display weten om welke fout het gaat en waar die zich bevindt. Het DMX adres kan ook binair worden weergegeven. Dit vind je dan links op het scherm terug, net onder het digitale adres. Ook heb je de mogelijkheid om bibliotheken van bewegend licht toe te voegen, zoals van bijvoorbeeld moving heads en scanners. Je kan tot 32 verschillende toestellen met ieder 32 kanalen manueel ingeven. Wanneer je deze armaturen dan patcht, vind je de omschrijving van het gebruikte kana a l terug op het scherm onderaan.

Deze Swisson X M T120

makelij!

er ook nog een nymet riemclip en een 5-pin/3-pin

PRO SOUND & LIGHT 2013/02

ko st je slechts €360,58 inclusief BTW. Voor die prijs krijg je lon opberghoesje adapter bij. Echte Zwitserse

Quelle heureuse surprise à la réception du +Swisson XMT-120 avec ses accessoires. Ce testeur DMX, dont j’avais entendu parler occasionellement, serait un auxiliaire pratique pour tout technicien d’éclairage et LJ. Le terme “testeur DMX” ne dit pas tout. Cet appareil alimenté par piles ne teste pas que les câbles DMX, mais est un accessoire multi-fonctionnel qui permet d’installer les câbles DMX correctement, de détecter des défauts et d’entretenir ainsi les réseaux DMX. Le XMT-120 est très intuitif et son utilisation est simple. Le boîtier est en aluminium extrudé recouvert d’une couche noire cuite. La face avant comporte une membrane en caoutchouc noir souple, cerné d’un liseré rouge (Suisse), et couvrant des touches douces de commandes. Un affichage LCD bien éclairé complète le tableau.

L’écran peut être étaint pour économiser l’énergies des piles.

En-dessous, vous trouverez deux prises XLR à 5 broches, une mâle et une femelle. Le Swisson est alimenté par une pile 9 Volts, mais peut être connecté à un adaptateur secteur de 9 Volts.

Lors de la mise en service du testeur DMX, le numéro du modèle apparait brièvement, ainsi que le nom que vous pous pouvez vous-même donner à l’appareil, ensuite, le mode par défaut est choisi. Il y a six modes différents en tout: Receive DMX, Send DMX, Cable Tester, Sequence, Fixtures et Options. En mode Receive, vous recevez les signaux DMX transmis par un contrôleur DMX. Vous pouvez régler le XMT-120 pour afficher ces signaux procentuellement, en décimal ou en hexadécimal. En Normal View, l’adresse effective est affichée à gauche, et la valeur à droite. Si tout va bien, celle-ci sera de 100%. En Table View, 60 valeurs DMX sont affichées simultanément. Le Graphic View montre les 512 canaux DMX simultanément de manière graphique. En Send Mode, vous transmettez des données DMX. Vous vosu branchez directement dans le dimmer ou l’appareil d’éclairage, et vous défilez alors canal après canal. Ainsi, vous pouvez créer ou modifier des scènes sur le champ. Vous pouvez couper tout l’éclairage avec un seul bouton. Vous pouvez enregistrer et éditer des scènes, et créer des séquences. Ou alors, enregistrez simplement une scène de votre choix sur 512 canaux DMX, directement depuis le contrôleur DMX. Vous pouvez en enregistrer 32 en tout.

Après l’enregistrement, vous pouvez les rappeler directement sur le Swisson XMT-120. Vous pouvez alors adapter chaque scène par canal à votre gré, jusqu’à obtenir l’effet comme vous le concevez. Vous pouvez également créer une séquence (chase) avec toutes les scènes sauvegardées.

Jusqu’à 100 pas peuvent être ajoutés, chacun avec une scène.

La vitesse et le fade time entre les scènes peuvent être réglés à volonté. Le XMT-120 est également un testeur de câbles DMX à 3 et 5 broches. Si il y a un problème, l’affichage vous indiquera le type d’erreur et sa position. L’adresse DMX peut également être affichée en binaire. Vous trouverez cette info sur la gauche de l’écran, juste en dessous de l’adresse digitale. Vous pouvez aussi ajouter des libraires de lumière mobile, tels que des moving heads et des scanners. Vous pouvez introduire jusqu’à 32 appareils différents avec chacun 32 canaux maximum. Lors du branchement des ces appareils, vous retrouverez l a description du canal utilisé au bas de l’écran.

Le Swisson XMT120 ne coûte que 360,58 euros TVA comprise.

L’appareil est livré dans une housse en nylon avec u n clip

la ceinture et un qualité suisse, à portée

adaptateur 5 vers 3 brode mains!

PSL

pour ches. La PSL

www.meetmusic.com

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HILITES

Hilites

Alesis Elevate 5

ALESIS

ALESIS

De Elevate Series van Alesis wordt uitgebreid met twee actieve monitors: de Elevate 3 en 5. Deze compacte, bi-amplified speakers zijn geschikt voor gebruik bij gaming, het afspelen van multimedia, desktop audio en gebruik met een mobiel apparaat. Beide modellen zijn uitgerust met een interne voeding. Links en rechts op het achterpaneel vind je de RCA inputs. De Elevate 3 heeft een vermogen van 20W, de Elevate 5 met 40W het dubbele, oftewel 20W per speaker. www.alesis.com

ALLEN & HEATH

Apogee ONE

Allen&Heath GLD Remote

ALLEN & HEATH

Audioblock PS-100

Les Elevate Series d’Alesis sont renforcées par deux moniteurs actifs: les Elevate 3 et 5. Ces enceintes compactes biamplifiées visent le gaming, le son multimédia, l’audio desktop et les appareils mobiles. Toutes deux ont une alimentation interne. Les entrées RCA se trouvent sur le dos. L’Elevate 3 dispose de 20W, l’Elevate 5 vous offre le double, soit 40W. www.alesis. com

De GLD Remote is een digital mixing system controller in de vorm van een app voor iPad of iPad Mini. De controller wordt via een draadloos netwerk gekoppeld aan de GLD80 mixer van Allen & Heath, zodat je onmiddellijke toegang krijgt tot o.a. alle channel faders, mutes en image controls van de mixer. Terwijl de meeste apps binnen deze markt slechts een beperkte controle bieden over de channel processing, heb je via de GLD Remote controle over de high pass filters, de compressors, de parametrische en grafische EQ, etc. Daarnaast werd er o.a. ook een real time analyser (RTA) voorzien. Je kan de app gratis downloaden via de A&H website. www.allenheath.com

Le GLD Remote est un contrôleur de système de mixage digital sous forme d’une app pour iPad ou iPad Mini. Le contrôleur est relié à la console de mixage GLD-80 d’Allen & Heath par réseau sans fil, et vous donne un accès direct à tous les faders, aux mutes, aux image controls et plus encore de la console. Si la majorité des apps dans ce segment n’offrent qu’un contrôle limité du processing des canaux, le GLD Remote vous permet de commander les filtres passe-haut, les compresseurs, les égalisations paramétriques et graphiques etc. Un analyseur en temps réèl (RTA) fait également partie des possibilités. L’app est téléchargeable gratuitement sur le site A&H. www.allen-heath.com

APOGEE

Apogee a entièrement redéssiné la “ONE”, une interface audio avec micro. La ONE est compatible avec iPad et Mac et utilise le logiciel de c om ma nde Maest r o

APOGEE

Apogee heeft de “ONE”, een audio interface en microfoon in één, volledigd herontworpen. De ONE is compatibel met iPad en Mac en werkt met Apogee’s Maestro controlesoftware. Je kan het toestel opladen via een iOs-apparaat, maar je kan ook kiezen voor gebruik met batterijen voor portable recording.

De ONE heeft drie input-opties: een ingebouwde omni-directionele condensatormicrofoon, een XLR-input en een 1,4” ingang voor instrumenten, zoals elektrische git a r en e n keyboards. Eén van de verschillen met de originele ONE, is dat je nu twee inputs tegelijkertijd kan opnemen (een instrument en de ingebouwde of externe microfoon). www.apogeedigital.com

AUDIOBLOCK

Audioblock introduceert de PS-100 op de Nederlandse markt. Deze snaar-aangedreven draaitafel werd geproduceerd in een gelimiteerde en genummerde oplage van 1000 stuks.

Het model heeft een totaal gewicht van 15kg.

Om motorresonanties ver van het chassis te houden, wordt er gewerkt met een externe motor op spikes. Naast een omschakelbaar toerental (331/3 en 45 RPM) is ook een fijnafstemming van het toerental mogelijk. Op het massieve draaiplateau v a n Acryl ligt een a n t i sl ipmat van vilt.

Audioblock wordt in de Benelu x uitsluitend verkocht via een n e t w e r k v a n geautor iseerde audiovakspeciaalzaken. (meer info krijg je via Penta Electronics)

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www.meetmusic.com

d’Apogee. Vous pouvez charger sa batterie avec un appareil iOs, mais vous pouvez également l’alimenter par piles pour une plus grande mobilité. La ONE propose trois possibilités d’entrée: un micro à condensateur omnidirectionnel intégré, une entrée XLR et une autre en Jack 1/4” pour des instruments, par exemple des guitares ou des claviers. Une des différences avec la ONE d’origine est que vous pouvez maintenant enregistrer deux entrées en même temps (un instrument et le micro interne ou externe). www. ap oge e d ig ital.com

AUDIOBLOCK

Audioblock introduit la PS100 sur le marché Néerlandais. Cette platine entrainée par courroie est produite en une série limitée à 1.000 exemplair e s numérotés.

PRO SOUND & LIGHT 2013/04

ASW

Ce modèle pèse 15kg. Pour éloigner les résonances moteur du chassis, le moteur est externe et monté sur des aiguilles. Les deux vitesses (33 1/3 et 45 t/m) peuvent être ajustées. Le plateau en acryl massif porte un tapis anti-glisse en feutre. Audioblock est vendu dans le Bénélux par le biais d’un réseau de spécialistes en audio agréés. (Plus d’infos chez Penta Electronics)

ASW

ASW signifie “Accurate Sound Wave”, ce qui implique la recherche d’une restitution naturelle du son. Ce fabricant allemand présente la nouvelle gamme d’enceintes Genius Series. La gamme comprend un trio d’enceintes à poser au sol, un moniteur et un HP central. Un grand tweeter à dome ‘céramique’ de 25mm et le woofer dernier cri garantissent des aiguës brillantes et des basses puissantes et détaillées. Les woofers sont remarquables par leur système d’aimant au néodymium, le double bobinage au titane et le cône aux fibres de bois naturel. Les modèles au sol sont livrés d’origine avec deux sortes de spikes, dont ceux de ‘Soundcare’ pours sols fragiles. www.asw-loudspeaker.com

IK MULTIMEDIA

Onlangs werd iLoud voorgesteld, een reeks draagbare speakers die volgens IK Multimedia klinken als studio monitors. De speakers werken op batterijen, waardoor ze ideaal zijn voor gebruik on-the-go, voor het creëren en componeren van muziek. Op die manier vormen ze een alternatief voor studiospeakers. De iLoud reeks bestaat uit twee modellen: de iLoud en de iLoud MINI. www.ikmultimedia.com

IK MULTIMEDIA

Récemment, on a introduit les iLoud, une gamme d’enceintes portables qui, selon IK Multimedia, sonnent comme des moniteurs de studio. Ces unités fonctionnent sur piles, ce qui les rend idéaux pour une utilisation volante, lors de la création et l’enregistrement de musique.

Les iLoud sont donc une alternative aux moniteurs de studio. La gamme comprend 2 modèles: l’iLoud et

RCF

l’iL oud MINI. www.ikmultimedia.com

RCF

RCF présente deux nouveaux systèmes d’enceintes dans la gamme Media Series. Celle-ci offre plusieures options en installation fixe. Les nou- velles sont les M1001 et M1201, des modèles 10” et 12”, tous deux passifs et avec un driver à compression d’1”. Le modèle est élégant et neutre, la grille métallique frontale n’en est pas moins robuste. Le logo RCF en façade peut être tourné. www.rcf.it

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/04

PSL

www.meetmusic.com

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RCF M1001

RCF lanceert twee nieuwe speakersystemen binnen hun Media Series.

D e z e reeks biedt diverse opties v o o r een geïnstalleerd geluidssysteem. Nieuw zijn de M1001 en de M1201, een 10” en een 12” model, allebei passieve speakers met een 1” exit compression driver. Het design mag dan elegant en neutraal ogen, de stalen grille vooraan is erg robuust. Het RCF logo vooraan roteert. www.rcf.it

IK Multimedia iLoud

ASW staat voor “Accurate Sound Wave” en wil zeggen dat een natuurgetrouwe geluidsweergave wordt nagestreefd. Deze fabrikant van Duitse origine introduceert de nieuwe Genius Series luidsprekers. De reeks bestaat uit een drietal vloerstaande luidsprekers, een monitor- en een centerluidspreker. Een grote 25mm ‘keramische’ dometweeter is samen met de geavanceerde woofer verantwoordelijk voor een sprankelend hoog en een krachtig, gedetailleerd laag. Bijzonder aan de laagweergevers zijn het Neodimium magneetsysteem, de dubbellaags titanium spreekspoel en de conus met natuurlijke houtvezels. Bij de vloerstaande modellen worden standaard twee soorten spikes geleverd, waaronder die van ‘Soundcare’ voor kwetsbare vloeren. www.asw-loudspeaker.com

ASW Genius Series

HILITES

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.292

26e jaargang - April 2013 26ième année - Avril 2013

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