Psl295

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

LD Systems

Stinger 10A G2 & Sub 12A G2

Juli 2013 Juillet 2013

GRATIS

GRATUIT

RØDE iXY

Focusrite Forte USB audio interface

dB Tech

Opera 715 DX

AFX PARLED710S

MixVibes Cross 2.4

2

www.meetmusic.com

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

INHOUD - SOMMAIRE p.4

p.7

RECORDING & PRODUCING Focusrite Forte

USB audio interface..................................................... 4

RØDE

iXY stereo microphone for iPhone, iPad, iPod Touch ........... 7

p.8

LIVE SOUND LD Systems Stinger 10A G2 & Sub 12A G2

loudspeaker cabinet & subwoofer ........................... 8

dB Technologies Opera 715 DX active speaker cabinet............................................ 14 DJ GEAR MixVibes Cross 2.4

p.14

dj software .............................................................. 18

p.18

LIGHT GEAR AFX PARLED710S

LED PAR................................................................. 20

HILITES ............................................................. 23 p.20 MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com USA correspondent: Kris Provost

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Diederik Van Lembergen Hans & Ludo Lauwens

Kevin “A.L.F.” Jaspar

Roger Roland Wim “Little Billy” Kleyn Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Michel Noach Thierry Stiévenart Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

MEET MUSIC MAGAZINE

PRO SOUND & LIGHT Adam Hall ...............................15

RCF ........................................17

Beglec.....................................13

RSL.........................................12

dB Technologies .....................11

SAE ........................................23

Electric Sound ..........................9

Shure ......................................11

Highlite International.................2

Sound 7 ..................................16

LGO ........................................22

Alhambra Guitarras ..................7

PB Music .............................5,17

EMD........................................13

Peavey....................................11

EMP ........................................12

Sound Service ..........................9

Fentex................................18,24

Studio Factasy........................23

Teac/Tascam.............................4

Kawai ......................................19

The Roadhouse ........................6

Lotronic ...................................19

Teac/ART ................................24

M Works .................................22

Voerman .........................2,10,15

Magnet Records .......................6

Titan Audio..............................21

MilesTones Music ...................12

....................................................

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

www.meetmusic.com

3

RECORDING & PRODUCING

Focusrite Forte

Focusrite Forte USB AUDIO INTERFACE Muzikanten weten het maar al te goed: het muzikale schuilt in de dynamiek en nuance. Veranderingen in volume gaan van pianissimo naar fortissimo of mezzo. Op die manier leggen we emotie in de muziek.

Al deze muzikale uitdrukkingen behoren dan ook tot het basisvocabularium van zowat elke muzikant. Op exact dezelfde manier behoort de naam “Focusrite” tot de woordenschat van de studiotechnieker. Het Britse merk vond het een goed idee om “Focusrite” en “Forte” in één enkele machine te stoppen. Ik geef ze volledig gelijk wanneer ik het testtoestel aan het uitpakken ben.

PRESENTATIE

De Forte is een audio interface met ravissante look. Je kan hem via USB aan je PC of Mac hangen en het toestel heeft twee ingangen en vier uitgangen. De machine fleurt je werktafel meteen op, maar eist met z’n bescheiden afmetingen niet alle aandacht op. Maar dat wil natuurlijk helemaal niet zeggen dat de prestaties maar zus en zo zijn. Focusrite is voor ons wat de Steinway is voor de pianist, of de Jupiler of Stella voor de drummer. Bij mijn zoon zou dat eerder Star Wars zijn, maar we wijken af...

Het doel van Focusrite met de Forte is om mooie klanken op te nemen. Het aanbod is eenvoudig: twee ingangen en vier uitgangen.

BESCHRIJVING

Ongelooflijk, wat een look! De fans van Apple zullen niet teleurgesteld zijn, want daar doet de Forte ons een beetje aan denken. Een sobere, maar zeer high tech uitstraling die het nuttige aan het aangename koppelt. Daardoor denk ik meteen aan Apogee en de BabyFace RME: een kleine rechthoek (17 x 11,6 x 3,60 cm) met een pluimgewicht van 476 gram. De Forte blinkt uit in soberheid. We zien eerst en vooral een grote knop, een aanraakscherm en een hoofdtelefoonaansluiting aan de voorkant. Aan de achterkant ontdekken we een aansluiting voor de voeding (met externe adapter), een USB-ingang, twee uitgangen (jack TRS) en een aansluiting waarop je een verdeelkabeltje met twee XLR/jack-ingangen kan aansluiten. Dit is de minder fraaie kant van het toestel die zelfs een beetje prutserig overkomt in vergelijking met het klassevolle design van het toestel... Maar goed, zonder ingangen zullen we niet ver geraken! Verder zijn er geen Midi in- of uitgangen.

GEBRUIK

De installatie is erg eenvoudig: je moet je registreren op de website van Focusrite en er de code ingeven die op de meegeleverde kaart staat. Vervolgens kan je een installatieprogramma downloaden. Daarin vind je onder andere het programma “Forte Control” en een plugin. Vervolgens is het een fluitje van een cent. De drivers installeren zich automatisch en voor de rest hoef je enkel nog de USB-kabel aan te sluiten. Die is trouwens behoorlijk kort, maar niets weerhoudt je ervan om een andere aan te sluiten natuurlijk. De aansluitingen behoeven verder weinig uitleg: de XLR-aansluitingen zijn bedoeld voor microfoons, de jackingangen voor alles wat zich op “line-niveau” bevindt of voor de aansluiting van een instrument. De enige grote knop (die je ook kan indrukken) dient om je in- en uitgangsniveau te regelen. Je duidt gewoon op het aanraakscherm aan wat je wil afregelen. Het volume van de hoofdtelefoon bijvoorbeeld? Dan druk je op het icoontje van de hoofdtelefoon.

Zelfs een klein kind begrijpt het.

Ik heb nu wel zeker het masker van Darth Vader een stukje kunnen oplichten om te laten zien wat voor een monster dat er onder achter schuilgaat. Alles voelt zeer intuïtief aan, maar de gebruikershandleiding die je kan downloaden op de site geeft je toch een goed inzicht over hoe alles precies in zijn werk gaat. Ze is beschikbaar in verschillend e talen: Engels, Frans, Spaans, Italiaans, Duits en Japans. Jammer genoeg nog niet in het Nederlands. Maar, dat neemt

4

www.meetmusic.com

ROGER ROLAND Les musiciens le savent : la nuance, c’est la musique. Les changements de volume d’un morceau qui passe de piano à pianissimo, de piano à fortissimo ou mezzo piano contribuent à nous faire ressentir les émotions contenues dans la musique. Toutes ces expressions musicales font partie du vocabulaire de base de tout musicien.

De la même manière, le mot « Focusrite » parle à chaque preneur de son. La marque anglaise a pensé que réunir « Focusrite » et « Forte » dans une seule machine était une bonne idée. Je le pense aussi en déballant la nouvelle interface reçue pour ce test.

PRESENTATION

La Forte est une interface audio au look ravissant qui prose de se connecter à votre ordinateur (Mac ou PC) en USB, et qui propose deux entrées et quatre sorties. Elle embellira votre bureau mais acceptera également le nomadisme, grâce à ses dimensions réduites. Cela ne veut pas dire que les performances sonores sont modestes : Focusrite est une marque qui provoque le même émoi que Steinway chez le pianiste ou Jupiler/ Stella Artois chez le batteur. Chez mon fils ce serait plutôt « Star Wars » mais c’est une autre histoire…

Le but de Focusrite avec la Forte est de proposer du beau, du bon, du sonore (qui avait dit « Dubonnet ») ? Il n’est pas encore l’heure de l’apéro, voyons !

L’offre est basique : deux entrées et quatres sorties, uniquement en analogique.

DESCRIPTION

Sapristi, quel look ! Assurément les fans d’Apple ne seront pas dépaysés. Un aspect sobre et très « High Tech » comblera ceux qui aiment joindre l’agréable à l’utile. De suite, je pense à Apogee et à la BabyFace RME : un petit rectangle (17 x 11,6 x 3,6 cm) pour un poids plume de 476 grammes. La Forte fait dabs la sobriété. On découvre un gros potard, un écran tactile et une prise casque à l’avant. L’arrière compte une prise pour une alimentation externe via transfo (fourni), une entrée USB, deux sorties de niveau « ligne » en jack TRS, et une prise où vient se brancher un épanoui qui comporte deux entrées XLR et deux entrées jack. C’est la partie la moins jolie et fait un peu « broll » par rapport au design classieux de la Forte…mais bon, il faut bien des entrées si l’on veut s’enregistrer. Il n’y a pas d’entrée ni de sortie Midi.

UTILISATION

L’installation se fait de manière simple : il faut d’abord vous enregistrer sur le site Focusrite, et y encoder les chiffres inscrits sur la carte fournie avec l’appareil. Ensuite vous pourrez charger un fichier d’installation, qui comprend le pilote et le logiciel « Forte Control », de même qu’une suite de plug in. Ensuite c’est simple comme du plum pudding, mais beaucoup plus rapide…Les pilotes s’installent et il ne vous reste plus qu’à brancher le câble USB. Celui qui est fourni est un rien court, mais rien ne vous interdit d’en utiliser un autre. Les branchements nécessitent peu d’explications : les entrées XLR servent aux micros, et les entrées jack à ce qui entre en niveau « ligne » ou à un instrument (entrée haute impédance). L’unique gros potard (qui peut aussi s’enfoncer) pourra servir à régler votre niveau d’entrée ou de sortie. Vous appuyez sur l’écran tactile et choisissez ce que vous souhaitez régler. Le niveau du casque par exemple ? Simple : vous appuyez sur l’icône qui représente un casque ! Un enfant comprendrait. D’ailleurs j’ai réussi à faire enlever brièvement le masque de Dark Vador au monstre dont j’assure le gîte, le couvert et l’éducation et c’est tout juste s’il ne m’a pas pris pour un abruti lorsque je lui demandais de m’expliquer les fonctions de cette jolie Forte. Tout est très intuitif, mais le mode d’emploi que l’on peut charger sur le site Focusrite permet de mieux comprendre le fonctionnement de l’appareil. En différentes langues : anglais, français, espagnol, italien, allemand et japonais. Pas encore de néerlandais et c’est dommage. Cela dit, hormis en japonais on comprend très vite les autres langues tant les instructions sont simples. Suivant votre logiciel audio, vous pourrez utiliser l’interface pour piloter quelques fonctions de votre DAW. Ceci varie suivant le logiciel, mais sur Cubase 6 par exemple, il est possible de faire « play, stop, record » et également un zoom vertical ou un « mouse scroll ». Sur d’autres logiciels on dispose de quelques fonctions supplémentaires. Parfois, c’est très

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

RECORDING & PRODUCING

Focusrite Forte

pro • prijs/kwaliteit • prachige look • makkelijk te gebruiken

contra • geen midi

• rapport qualité de son/prix • look splendide • simplicité d’utilisation

• pas de midi

niet weg dat je in zowat elke taal, behalve Japans dan misschien, begrijpt wat er staat.

Afhankelijk van je software kan je de interface gebruiken om bepaalde functies van je DAW aan te sturen. In Cubase 6 bijvoorbeeld, kan je een play, stop, record, verticale zoom of een mouse scroll aansturen. Bij andere programma’s kan je iets meer. En soms is het érg basic: in iTunes bijvoorbeeld, beperkt het zich tot play en stop (door te drukken op de knop) en het geluidsvolume (door te draaien aan de knop). In Windows Media Player kan je dan weer een spoor afspelen of selecteren. Als je meer mogelijkheden wil, dan snelt het programma “Forte” meteen te hulp. Zoals bij het toestel zelf is ook de look van de interface zeer geslaagd. Het is hier dat je de fantoomvoeding of de hoogfilter kan activeren of kan dempen tot -10 dB. Of je nu werkt via de software of rechtstreeks met het toestel, het is erg eenvoudig om de Forte te besturen. Voor mij persoonlijk hadden er wat meer directe functies op mogen zitten. Een algemene “mute” is bijvoorbeeld altijd handig of functies waarbij je kan drukken en draaien tegelijk. Maar misschien leest mijnheer of mevrouw Focusrite dit wel en passen ze het in de toekomst aan.

Wanneer je je op de pagina “algemene uitgang” bevindt, controleert de knop het volume, maar als je ondertussen ook nog andere variabelen wil bijsturen, moet je lang op de knop drukken die er net onder staat. Daarna kan je met de cursor mute, dim of mono aanduiden. De vier aanraakknoppen zijn zeer gevoelig. Nog een goed idee: het is mogelijk om regelingen op te slaan en nadien weer op te roepen. Als je er dus bijvoorbeeld veel tijd in hebt gestopt om de niveau’s van je microfoons en de hoofdtelefoon af te stellen, is het makkelijk dat je dat nadien gewoon weer kan oproepen zonder helemaal opnieuw te hoeven beginnen. Laten we eindigen bij het onderdeel “plug in” dat hier “Midnight Plug-In Suite” heet. Het gaat om de equalizer ISA100 en de compressor ISA30, gemodeleerd naar het origineel van Focusrite.

GELUIDSKWALITEIT

“Sound is everything” is te lezen op het schermpje wanneer je het toestel opstart. En Focusrite heeft van niemand iets te leren op dat vlak. Nog minder wanneer je naar hun toestellen uit het hogere gamma kijkt. Maar, hoe zit het met deze interface? Een eerste aangename verrassing: de gainreserve is belangrijk. De gebruiker kan de gain optrekken met 75 dB. Achtergrondruis is er niet, wat op zich al een kleine overwinning is. De Forte werkt in 24 bit en je kan het frequentiebereik kiezen: van 44,1 tot 192 kHz. De converters bieden een dynamische range van 117 en 118 dB. (A/N en N/A, A-gewogen).

Om even te vergelijken: een Scarlett 2i2 (om toch maar bij Focusrite te blijven) biedt 105 en 104 dB. Maar cijfers zeggen natuurlijk niets over hoe deze Forte klinkt. Je zal zeker niet teleurgesteld zijn als je hem hoort. De klank lost de hoge verwachtingen volledig in. Zacht, gedefinieerd en zeer genuanceerd. Het uitgangsniveau van de hoofdtelefoon is goed, zonder uitzonderlijk te zijn. Wat als een paal boven water staat, is dat deze interface zich thuis zal voelen in zowat elke homestudio waar men oren heeft naar een goede klank en toch niet te diep wil hakken in het budget. En nu we het er toch over hebben: over naar de centen!

basique : sur iTunes par exemple vous disposerez de « play et stop » (en appuyant sur l’encodeur) et du réglage de niveau sonore (en le tournant). Sur Windows Media Player vous pourrez jouer une piste ou la sélectionner. Si vous voulez plus de fonctions, le logiciel « Forte » apportera une aide appréciable. D’autant que comme la machine, l’interface graphique du logiciel est une réussite. C’est ici que vous choisirez d’activer l’alimentation fantôme ou le filtre passe-haut. Ou encore un Pad de -10 dB. En travaillant avec la commande ou via le logiciel de contrôle, on peut donc aisément contrôler notre Forte. Perso, j’aurais aimé quelques fonctions directes supplémentaires (un « mute » général par exemple, c’est toujours utile, ou d’autres fonctions lorsqu’on clique et tourne en même temps), mais il est possible que M. ou Mme Focusrite me lisent et adaptent cela lors d’une mise à jour. Quand l’utilisateur se trouve sur la page “sortie principale”, le potard contrôlera le volume, mais s’il souhaite accéder aux autres réglages, il devra appuyer longuement sur le « bouton » tactile situé juste au-dessus. Ensuite, faire défiler le curseur en tournant l’encodeur pour sélectionner mute, dim. ou mono et un clic enclenchera la fonction : cela devient plus compliqué…mais c’est sans doute une question d’habitude. Bon point concernant les quatre « boutons » tactiles qui sont très réactifs. Autre très bonne idée : il est possible de mémoriser et de rappeler quand on le souhaite les réglages effectués. Si par exemple vous avez passé du temps à régler votre casque et vos micros pour une session, vous pourrez rappelez les paramètres en question très aisément. Signalons enfin que l’écran intégré à la machine est petit mais donne malgré tout des informations très lisibles.

On pourra donc très souvent n’utiliser que la commande sans regarder l’écran, une fois les premiers réglages effectués. Terminons par la partie « plug in » intitulée ici « Midnight plug-in suite » (et qui ne se change pas en citrouille, même après minuit).

Il s’agit d’émulation de l’égaliseur ISA110 et du compresseur ISA30 modélisés d’après les Focusrite originaux.

QUALITE SONORE

We gaan niet rond de pot draaien. De Forte haal je in huis voor €399 ex BTW. Je kan niet zeggen dat dat duur is. Voor die prijs heb je in sommige gevallen nog maar een geluidskaart. En is goedkoper vinden mogelijk? Jazeker, maar dat ga je zeker merken aan de kwaliteit.

« Sound is everything », c’est le message qui s’affiche sur l’écran de la Forte lorsqu’elle s’allume. Focusrite n’a de leçon à recevoir de personne sur ce plan. Du moins sur ses machines haut de gamme. Qu’en est-il de cette interface ? Première surprise agréable : la réserve de gain est importante. L’utilisateur pourra en effet monter le gain jusque 75 dB. Et le bruit de fond est absent, ce qui en soi est un petit exploit.

Bien entendu, la Forte travaille en 24 bit et vous pourrez choisir votre fréquence d’échantillonnage entre 44.1 et 192 kHz. Les convertisseurs offrent une plage dynamique de 117 et 118 dB (A/N et N/A en pondération A). Une Scarlett 2i2 (pour rester chez Focusrite) n’offre que 105 et 104 dB en plage dynamique. Mais les chiffres ne disent pas comment sonne cette Forte. Vous ne serez pas déçus : le son est à la hauteur des espérances. Doux, défini, avec un rendu très nuancé. Le niveau de sortie casque est correct sans être exceptionnel. La sensation qui domine est que cet interface sera à l’aise dans tout home studio qui cherche une qualité sonore supérieure à ce que proposent les interfaces d’entrée de gamme sans pour cela exploser leur budget. Justement, qu’en est-il à ce sujet ?

BESLUIT

BUDGET

BUDGET

Als de dames die jouw studio binnenwandelen niet vallen voor de looks van de Forte, kan je alleen maar besluiten dat ze een slechte smaak hebben. Geen erg dus! Je bent meteen weer blij, gezien het hier om een quasi perfecte geluidskaart gaat: een gemakkelijke bediening, een geweldige geluidskwaliteit en een zachte prijs. Wat heb je eigenlijk nog meer nodig? Een midi in- en uitgang misschien? Maar, dat is eigenlijk makkelijk opgelost met de “Midnight” plug in. Bekijk zeker de leuke filmpjes op de website van Focusrite!

PSL

Ne tournons pas autour du pot : la Forte quittera le magasin pour emménager chez vous contre la somme de 399 € (Prix HTVA). On ne peut pas dire que cela soit cher.

Pour ce prix vous obtenez une très jolie carte son, avec deux plug in imitant des traitements de légende. Bien entendu, trouver moins cher reste possible, mais cela se fera au détriment de la qualité.

CONCLUSIONS

Si les filles qui entrent dans votre studio ne craquent pas pour le look de la Forte, ce n’est pas trop grave: c’est qu’elles ont mauvais goût. Vous serez vite consolé car c’est le genre de carte son quasi parfaite: simple d’utilisation, offrant de réelles qualités sonore et vendue à un prix doux. Que demander de plus? Une entrée/sortie Midi, peut-être? Mais cela n’est pas dramatique: s’il n’y a pas de Midi, ne pleurez pas: la suite « Midnight » en plug in saura vous consoler à toute heure. Si vous voulez découvrir cette machine plus en détail, il y a quelques jolies vidéos à voir sur le site du constructeur.

PSL

6

www.meetmusic.com

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

RØDE iXY

RECORDING & PRODUCING

RØDE iXY

STEREO MICROPHONE FOR iPHONE, iPAD & iPOD TOUCH

ROGER ROLAND

We kennen allemaal de producten die voorzien zijn van een appeltje en een “i” voor hun naam hebben. Apple brengt diverse fantastische toestellen op de markt, van klassieke computers tot tablets, laptops, mp3-spelers en telefoons. De talrijke fans verliezen soms elke zin voor kritiek wanneer het bedrijf van wijlen Steve Jobs met iets nieuws naar buiten komt. Ik ga je een geheim verklappen: de iPhone en iPad, hoe cool ook en hoeveel leuke functies er ook in zitten, hebben een waardeloze ingebouwde microfoon. De meeste fans trekken zich het niet aan, voor de rest zijn er alternatieven op de markt...

PRESENTATIE

Bij RØDE, een merk met Zweedse roots (de oprichter van dit Australische bedrijf is van Zweedse komaf, dus de letter “Ø” moeten we hier dan ook als een “eu” uitspreken), hadden ze het fantastische idee om een goed product nog beter te maken. Rode is een gevestigde naam in de wereld van de microfoons en we kunnen alleen maar hopen dat ze met de iXY dezelfde ernst aan de dag hebben gelegd.

BESCHRIJVING

Nous connaissons tous les produits marqués d’une pomme dont le nom commence par « i ». Apple sort des tas de produits intéressants, de l’ordinateur classique en passant par la tablette, le portable, le lecteur mp3 ou le téléphone.

Les fans sont nombreux, allant parfois jusqu’à perdre tout sens critique dès que la firme de feu Steve Jobs sort un nouveau produit. Je vais vous faire part d’un secret: l’iPhone, malgré toutes ses qualités, possède au moins un gros défaut: il possède un micro de piètre qualité. L’iPad aussi, d’ailleurs. Mais on s’en fiche, diront les fans. Peut-être… peut-être pas…

PRESENTATION

La firme RØDE avec un xcomme en suédois (le fondateur de la firme australienne est d’origine suédoise, et cette lettre se prononce comme le « Ø » en français). A eu la bonne idée d’améliorer ce qui est déjà un excellent produit. RØDE est une firme reconnue dans le domaine des microphones, et on ne peut qu’espérer qu’ils ont traité le sujet de manière sérieuse en présentant le iXY.

De term “XY” maakt de lezers van dit magazine die met opnames bezig zijn meteen nieuwsgierig. De term slaat namelijk op een opnametechniek waarbij stereo kan worden opgenomen en waarbij de microfoons zo geplaatst zijn dat de opnamehoeken van de capsules elkaar kruisen. Het interessante is dat deze techniek ook te gebruiken is in mono-situaties en dat wanneer je naar een stereo-opname luistert op een monotoestel het timbre en de balans op een correcte manier worden weergegeven. Ik open het mooie transparante doosje waarin de microfoon zelf zit, samen met een windhoesje en een stevig etui dat je makkelijk aan een halsketting kan hangen wanneer je bijvoorbeeld op een festival rondloopt. Aan het tasje dat je met een rits kan sluiten, zit een stevige musketon. De microfoon met twee koppen doet een beetje denken aan de NT4 van dit merk. De fiche kan je rechtstreeks inpluggen in je iPhone of iPad. Jammer genoeg gaat dat niet met de iPhone 5, Apple heeft daarop de aansluiting veranderd. Daarvoor is wel een adapter verkrijgbaar. RØDE biedt wel de mogelijkheid om bij aanschaf van de iXY voor $99 een upgrade te krijgen naar een iPhone 5 model van de microfoon. Dat model zou eind dit jaar worden uitgebracht. De omzetting van analoog naar digitaal gebeurt in de microfoon zelf. De converters van Apple worden dus niet gebruikt. De gebruiker kan opnemen aan 24 bit in 96 kHz.

DESCRIPTION

GEBRUIK

UTILISATION

We sluiten de iXY aan aan de onderzijde van de iPhone en onmiddellijk wordt de microfoon herkend door de telefoon. We krijgen ook meteen de keuze om een gratis of betalende app te downloaden. De betalende versie is niet duur: €5,49 in de App Store. Hiermee kan je het ingangsniveau en de compressie regelen. Maar ook de frequentie van de laag- en hoogfilter kan je aanpassen. Verder zien we functies om te editen en je kan ook kiezen in welk formaat je opneemt: WAV, AIFF, AAC, FLAC, Apple Lossless, etc. Je opnames worden meteen opgeslagen op je toestel, maar ook op SoundCloud, Dropbox, iTunes of FTP. Bij het eerste gebruik zal de app (gratis of betalend) vragen naar je favoriete instellingen: frequentie, stereo, mono of links + rechts in stereo (twee mogelijkheden in mono in plaats van één stereo). Ik moet wel zeggen dat deze microfoon onderaan de telefoon een beetje onhandig is. Maar als je je telefoon gewoon omdraait staat de microfoon bovenaan. En staat je bedieningsscherm nu ondersteboven? Nee hoor, dit draait gewoon mee. De tekst “nothing recorded” verschijnt om je mee te delen dat je nog niets hebt opgenomen. Je kan dus aan de slag.

GELUIDSKWALITEIT

Alles wat Apple te bieden heeft, kan nu ook met goede geluidskwaliteit. Het is zonder twijfel een supervondst. Om eerlijk te zijn, het is niet zo moeilijk om beter te doen dan het origineel als het op opnamekwaliteit aankomt. Probeer maar eens een akoestische gitaar op te nemen met de ingebouwde micro van je iPhone. Het geluid doet eerder aan een krakende oude radio denken dan aan een gitaar. Met deze nieuwe micro van RØDE tover je je telefoon meteen om tot een leuk opnametoestel. Akkoord, je kan er betere vinden, maar het geluid is nu tenminste duidelijk, helder en gedefinieerd. Als de geluidsbronnen aan weerskanten van de microfoons op een bepaalde afstand uit elkaar staan, is de stereo erg breed. Rode heeft al zijn knowhow in dit toestel gestopt. We merken wel dat de microfoon beter tot zijn recht komt als hij zich dicht bij de geluidsbron bevindt. Als je dus bijvoorbeeld een koor wil opnemen, is de iPhone niet de beste keuze, zelfs niet met de iXY. Maar, als u bezeten bent door het appeltje, trekt u mijn bewering wellicht toch in twijfel. Voor opnames van bijvoorbeeld een interview is het echt wel de microfoon bij uitstek die je iPhone omzet in een draagbaar opnametoestel met een uitmuntende kwaliteit. Je interview kan zo op de radio!

BUDGET

Voor €179 (inclusief BTW) is de RØDE iXY de jouwe. De prijs mag aan de hoge kant lijken voor “maar” een microfoontje, maar je verandert snel van gedacht als je de opnames vergelijkt met de opnames van de ingebouwde microfoon.

BESLUIT

Fatsoenlijke opnames maken met enkel je iPhone of iPad is gewoon onmogelijk. Het wàs onmogelijk, tenminste. Met de RØDE iXY gaat die wereld wel voor je open. Proberen is kopen, niet meer niet minder! Neem zeker eens een kijkje op www.ixymic.com voor meer!

PSL

pro • Geluidskwaliteit • Gebruiksgemak

• Qualité sonore • Simplicité d’usage

contra • Momenteel(!) nog niet compatibel met iPhone 5 (tenzij met adapter)

• Pour le moment(!) incompatible avec iPhone 5 (sauf avec un adaptateur)

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

Le terme « XY » a dû mettre la puce à l’oreille des preneurs de son qui lisent ce magazine. Le terme désigne une technique de captation stéréo où les miros sont placés de manière à ce que les capsules se croisent à angle droit. L’intérêt de cette technique est qu’elle est « compatible mono » et que si vous écoutez un enregistrement stéréo sur un appareil monophonique, les timbres et la balance sonore seront correctement réstitués. J’ouvre la jolie boite transparente qui contient le micro lui-même, une bonnette anti-vent et un étui de protection rigide qui peut aisément se suspendre au bout d’un collier tel qu’on en reçoit dans les festivals. Un mousqueton est placé au bout de cette pochette qui se ferme au moyen d’une tirette. Le micro à deux têtes fait un peu penser au NT4 de la marque. La fiche vient se brancher directement sur votre iPhone ou iPad. Hélas, cela ne fonctionne pas avec l’iPhone 5, Apple ayant changé le connecteur. Un adaptateur est cela dit disponible. RØDE offre la possibilité d’obtenir pour $99 un upgrade vers un modèle iPhone 5 du microphone. Ce modèle devrait être disponible à la fin de l’année. Il faut signaler que la conversion analogique numérique se fait dans le micro lui-même. Ce ne sont donc pas les convertisseurs de chez Apple qui sont utilisés. L’utilisateur pourra enregistrer à une résolution maximale de 24 bit en 96 kHz. On branche le iXY en bas d’un iPhone, et immédiatement, le micro est reconnu et on vous propose de charger l’application gratuite, ou une payante. Le budget demandé est modeste : 5,49 € sur l’AppStore. Vous pourrez régler les niveaux d’entrée, la compression, ajsuter la fréquence des filtres passe-bas et passe haut, et l’application possède en plus des fonctions d’édition. Vous pourrez également choisir le format audio entre WAV, AIFF, AAC, FLAC, Apple Lossless… et vous enregistrements pourron immédiatement être stockés sur le téléphone ou l’iPad, mais aussi sur SoundCloud, Dropbox, iTune ou FTP. Immédiatement l’application (gratuite ou payante) chargée, il vous est proposé de paramétrer votre future enregistrement : choix de la fréquence, stéréo, mono ou gauche + droite en stéréo (deux fichiers mono reliés au lieu d’un seul stéréo). Immédiatement après, l’image se retourne. Il faut dire que le micro en bas de l’iPhone, c’est peu pratique et le micro en haut avec l’iPhone à l’envers, c’est moche. Maintenant vous avez l’image à l’endroit et le micro en haut. Le texte « nothing recorded » apparait, pour vous signaler que rien n’a encore été enregistré. Vous pouvez dès lors commencer à enregistrer. La gestion de vos fichier est on ne peut plus simple : vous découvrez le nom et poids, la durée. Vous pouvez joindre une photo pour que cela soit plus clair. Bref : l’univers d’Apple appliqué au son.

QUALITE SONORE

Tout l’univers d’Apple avec un son bien plus précis que celui qui est offert d’origine. C’est sans doute là la vraie trouvaille. A vrai dire, il n’est guère compliqué de faire mieux que ce qui est proposé d’origine. Essayez d’enregistrer une guitare acoustique avec le micro de votre iPhone ou de votre iPad et vous constaterez que vous êts plus proche de son de « Ici Londres » que de la qualité audio actuelle. Avec ce micro RØDE, on change complètement de catégorie. Certes on peut trouver mieux, mais au moins le son est clair, intelligible et défini. Lors d’une interview, si les deux protagonistes se positionnent de part et d’autre du micro, la stéréo est superbement rendue. De même lorsqu’on enregistre un instrument: la stéréo amène un vrai « plus » et RØDE démontre ici tout son savoir-faire. Des réserves ? Pas vraiment. Le micro est plus à l’aise en mode proche que pour enregistrer de loin. Donc si vous souhaitez enregistrer un quatuor ou une chorale avec une qualité « pro » ce n’est pas un iPhone qu’il vous faut, même avec un iXY. Mais vous vous en doutiez sans doute, même si vous êtes aficionado de la marque à la pomme. Pour un usage en interview, c’est vraiment « le » micro qu’il vous faut, et qui convertira votre iPhone en enregistreur portable, avec une qualité sonore époustouflante. Votre interview pourra passer en radio sans souci.

BUDGET

Pour €179 (TVA incluse) de moins, vous aurez ce RØDE iXY en plus. Le prix peut sembler élevé pour un « simple » microphone, mais cette remarque n’est valable que jusqu’à ce que l’on compare un enregistrement fait avec le système d’origine puis avec le RØDE.

CONCLUSIONS

Si vous souhaitez réaliser un enregistrement de qualité avec votre iPhone ou votre iPad, c’est tout simplement impossible. Ou plutôt: c’était impossible jusqu’à l’arrive de ce RØDE iXY. L’essayer c’est l’adopter, ni plus ni moins. Que dire de plus? Vous n’êtes pas encore parti commander ce micro? N’oubliez pas de visiter www.ixymic.com pour en savoir d’avantage!

PSL

www.meetmusic.com

7

PA & LIVE SOUND

LD Systems Stinger 10A G² & Sub 12A G²

LD Systems Stinger 10A G² & Sub 12A G² SPEAKER & SUBWOOFER

HANS & LUDO LAUWENS

LD Systems. Een Duits merk dat betaalbare spullen op de markt brengt die bovendien bovengemiddeld scoren op vlak van kwaliteit. We mochten in het verleden reeds de handige MAUI systemen en enkele conventionele speakers testen. Vandaag testen we een compact actief setje. De importeur stuurde ons een Stinger 10A G² toe en een bijhorende Sub 12A G². De eerste indruk is alvast meer dan positief. Opvallend bij LD Systems blijkt steeds weer het gevoel dat je waar voor je geld krijgt. We zullen dit compacte setje eens aan de tand gaan voelen!

LD Systems. Une marque allemande qui produit du matériel abordable avec en prime une qualité au-dessus de la moyenne. Nous avons testé en leur temps les systèmes MAUI pratiques et quelques enceintes conventionelles. Aujourd’hui, je vous présente un set actif compact. L’importateur m’a fait parvenir un Stinger 10A G² ainsi que le Sub 12A G² accompagnant. La première impression est en tous cas plus que positive. Il faut souligner que LD Systems vous convainc toujours d’en avoir pour votre argent. Evaluons ce set compact!

ALGEMEEN

GÉNÉRAL

Concept De Stinger serie is geen onbekende voor ons. Zo passeerde de Stinger 15 HP reeds de revue. Maar toch werken we vandaag met een heel ander kaliber van luidsprekers. Onze testset houdt de boel erg compact en handelbaar: de Stinger 10A G² is een 10”/1” tweeweg ontwerp met klassieke vormgeving. Zijn naam is wat lang uitgevallen, maar daarom niet minder logisch: de 10 staat natuurlijk voor de 10” woofer. De “A” duidt aan dat het een actief systeem betreft, met dus de versterkers ingebouwd. Niet zo maar een versterker, wel een B&O ICE-power klasse D module, die 170W RMS naar de woofer en de BMS driver stuurt. Die B&O modules dragen niet alleen een populaire naam uit de hifi-wereld, maar hebben zich ondertussen ook in de praktijk bewezen. De versterkers kwamen al enkele keren voorbij in een test. Ze onderscheiden zich door een betrouwbare lichtgewichttechnologie die garant staat voor een zuivere klank, met het nodige fundament in het laag.

Om even met de naam verder te gaan: dit is reeds de tweede generatie, G², van deze serie. De kastjes werden een beetje aangepast aan de tijdsgeest, terwijl het concept eigenlijk hetzelfde is gebleven. Never change a winning team… De sub ontleden we op dezelfde manier: een actieve kast met een 12” woofer. De versterkermodule, geen B&O en een klasse AB-ontwerp deze keer, stuurt 250W RMS naar de woofer met 3” voice coil. De subwoofer bevat tevens een actief crossover. Al mogen we dat eigenlijk niet zo noemen, want hij beschikt niet over een gefilterde uitgang. Een actief laagdoorlaatfilter is dus eigenlijk de juiste benaming. De subfrequentie kan naar wens worden aangepast aan de weergave van de topkast waarmee hij moet samenwerken. Dat maakt dat je het klankbeeld toch iets of wat onder controle kan houden, wat ik natuurlijk wel een interessante toevoeging vind. Ik ben benieuwd of de variabele laagdoorlaatfilter de klank ook echt met mijn wensen kan doen

8

www.meetmusic.com

Concept La série Stinger ne nous est pas inconnue. Nous avions déjà essayé le Stinger 15 HP. Mais maintenant, j’ai devant moi des enceintes d’un autre calibre. Le set est très compact et maniable: le Stinger 10A G² est un système à 2 voies 10”/1” d’apparance classique. Son nom est un peu long, mais pas illogique: le 10 indique bien entendu le woofer de 10”. Le “A” signifie que le système est actif, donc avec des amplis intégrés. Et pas n’importe quel ampli, c’est un module B&O ICE-power de classe D, qui envoie 170W RMS au woofer et au driver BMS. Les modules B&O portent bien sur le nom d’une marque populaire du monde de la hifi, mais ils ont également prouvé leur valeur sur le terrain. Ces amplis ont été testés ici à plusieures reprises. Ils se distinguent par une technologie poids plume et fiable, et garantissent un son pur, avec ce qu’il faut dans les basses. La suite du nom, c’est la seconde génération de la série, d’où le G². Le mobilier a été adapté à l’air du temps, le concept étant inchangé.

Never change a winning team… Le nom du sub se décortique de manière identique: une enceinte active avec un woofer de 12”. Le module d’amplification, pas de B&O, mais un classe AB ici, transmet 250W RMS au woofer avec sa bobine de 3”. Le subwoofer comporte un crossover actif, bien que ce nom ne soit pas exact, il ne dispose pas d’une sortie filtrée. La dénomination exacte est “filtre passe-bas actif”.

La fréquence de coupure de ce filtre peut être adapté aux caractéristiques du top auquel il est combiné. Ceci permet de contrôler un peu l’image sonore, ce que je trouve un plus intéressant. Je me demande si un filtre passe-bas variable sera capable de faire concorder le son avec mes désidérata…

Public cible/application Définir un public cible est et reste une tâche difficile, surtoutquand il s’agit de matériel vraiment all-round. Les Stingers en sont un bel exemple. Les limites sont bien sûr données par les possibilités physiques d’un tel set compact, jusqu’à cette limite, les possibilités sont innombrables. Le

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

PRO SOUND & LIGHT 2013/01

www.meetmusic.com

9

PA & LIVE SOUND

LD Systems Stinger 10A G² & Sub 12A G²

overeenstemmen…

Doelgroep/toepassing Een doelgroep specificeren blijft altijd een moeilijke opgave. Zeker wanneer we te maken krijgen met echte allrounders. Onze Stingers zijn daar een mooi voorbeeld van. De grens ligt natuurlijk bij de fysieke mogelijkheden van een dergelijke compacte set, maar onder die grens zijn er talloze toepassingen mogelijk voor de kastjes. De Stinger 10A G² kan bijvoorbeeld perfect stand-alone, zonder sub worden ingezet. Ik denk onder andere aan situaties waar compactheid een grote rol speelt. Stemversterking, achtergrondmuziek, montagewerk, thuisgebruik, etc.

Ook de subwoofer kan moeiteloos los van de topkast functioneren. Dankzij de laagdoorlaatfilter laat hij zich aanpassen aan om het even welke andere topkast en kan hij ook een toegevoegde (bas)waarde bieden in andere, bestaande setups. De combinatie van sub en top opent natuurlijk vele deuren. Een goede beveiliging en de handige afmetingen maken de set geschikt voor zowel live werk als DJ gebruik. En denk ook aan monitortoepassingen als side fill, drum fill, etc. De Stinger 10A G² kreeg trouwens op de afgeschuinde zijde vier rubbervoetjes, waardoor de box stand-alone ook als floormonitor niet zou misstaan.

Allrounders dus…

BOUW

Afwerking, bediening, aansluitingen, ergonomie Het moet gezegd: de bakjes geven een betrouwbare indruk. Ze zien er niet alleen keurig en stevig uit, maar voelen ook zo aan. Het design is eenvoudig klassiek gehouden, maar enkele details - waaronder de afgeronde grilles - verraden toch het ietwat modernere kantje van de Stingers. Sober klassiek, maar toch speels genoeg. Dat imago trekt zich helemaal door naar het bedieningspaneel. Niet te veel toeters en bellen, maar ook niet te weinig mogelijkheden.

Een perfecte middenweg. De aansluitingen en de bediening zijn vooral overzichtelijk: onderaan het bedieningspaneel van de topkast zien we een handige Volex-aansluiting voor het netsnoer, met uiteraard een aan/uit-schakelaar. Daarboven een power LED en een limit LED. En dan de signaalaansluitingen: 2 combi XLR/jack ingangen, eentje op microfoonniveau en eentje op line niveau, en een XLR output.

Handig om weten is dat beide ingangen een aparte gainregelaar hebben en dat daarnaast een algemeen volume kan worden ingesteld. Op het eindsignaal grijpt ook een tweebands toonregeling in. De sub maakt het aansluiten zo mogelijk nog makkelijker.

Een combi line en een XLR output, vergezeld van een algemene volumeknop, een faseswitch en een traploze regelbare laagdoorlaatfilter (80 Hz tot 200 Hz). Uiteraard ook power, signaal en limit LED’s. De sub kreeg een ‘gewone’ aansluiting voor een netsnoer en een ander soort aan/uit-schakelaar. Op zich is dat geen issue, maar aangezien de top gebruik maakt van een Volex-systeem, had ik dat op de sub toch ook graag zien terugkomen. De kasten horen dus wel bij elkaar, maar liggen niet geheel in dezelfde lijn als het op details aankomt. Maar goed, daar maak ik me weinig zorgen om. Als de klank en de balans tussen beide maar goed zitten! Over de handelbaarheid kan ik niet klagen. Het gewicht van de sub blijft beperkt tot een goede 25kg, makkelijk op te tillen dankzij twee ergo-

10

www.meetmusic.com

Stinger 10A G² peut par exemple être utilisé sans problème en stand-alone, sans sub. Je pense entre autres aux situations où la compacité est primordiale. Amplification vocale, musique de fond, travail de montage, à la maison etc. Le sub est également utilisable sans le top. Grâce au filtre passe-bas il s’adapte à tout autre top, et peut offrir une plus-value dans les basses à d’autres set-ups existants. La combinaison du sub et du top ouvre bien entendu de nombreuses portes. Les bonnes sécurités et les dimensions pratiques rendent l’ensemble adapté au travail live et au DJing. N’oublions pas une utilisation comme moniteur en side fill, drum fill etc. Le Stinger 10A G² dispose de 4 pieds en caoutchouc sur la face inclinée, qui le rendent donc envisageable comme retour de scène. Bref, du tout-terrain…

CONSTRUCTION

Finitions, commandes, connections, ergonomie C’est un fait, ces enceintes donnent confiance.

Pas seulement par leur apparence, mais le feeling y est également. Le design est simple et classique, mais quelques éléments, dont les grilles arondies, trahissent le modernisme des Stinger. Sobrement classique, mais avec ce qu’il faut en plus. Cette image se confirme dans le panneau de commande, pas de superflu, mais pas trop peu de possibilités, non plus, le juste milieu. Les connections et les commandes sont bien agencées: dans le bas du tableau, il y a une prise Volex pratique pour l’alimentation et l’innévitable interrupteur accompagnant. Au-dessus, une LED Power, une autre pour le limiteur. Puis, les entrées: 2 XLR/jack combinées, une au niveau micro, l’autre au niveau ligne, et une sortie XLR. Il est bon de savoir que les deux entrées ont leur propre réglage de gain, en plus du volume général. Le signal final dispose d’une égalisation à 2 bandes. Le sub est encore plus facile à raccorder. Une entrée ligne combinée, une sortie XLR, le volume général, un sélecteur de phase et un filtre passe-bas continuellement variable entre 80 Hz et 200 Hz. Bien entendu, les témoins d’alimentation, de signal et du limiteur n’ont pas été oubliés. Le sub dispose d’une prise d’alimentation “normale” et un autre type d’interrupteur. Pas de quoi s’en faire, mais comme le top est équipé en Volex, j’aurai aimé retrouver ce système sur le sub. Les enceintes font bon ménage, mais les détails ne sont pas vraiment homogènes. Mais bon, c’est le moindre de mes soucis, aussi longtemps que le son et la balance entre les deux soient bons!

La maniabilité est sans reproches. Le poids du sub est limité à 25 bons kilos, faciles à lever grâce aux deux poignées ergonomiques fraisées dans les faces latérales. Le top ne dispose que d’une poignée dans sa face supérieure, ce qui suffit pour le déplacer, bien que l’on ait l’impression que le box va s’échapper. Pour mettre cette enceinte sur un trépied, cette poirnée est inutile. Heureusement, le poids des tops est inférieur à 13kg. Le sub quant à lui dispose des poignées spécialement conçues par Adam Hall: le “Evolutive Handle” de LD Systems. Cette pognée ergonomique permet de porter le sub sur le flanc quand vous le des-

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

www.meetmusic.com

11

LD Systems Stinger 10A G² & Sub 12A G²

PA & LIVE SOUND

nomisch vormgegeven handvaten in de zijpanelen. Bij de top werd enkel aan de bovenzijde een handvat ingefreesd. Om te verplaatsen valt dat best mee, hoewel je soms wel het gevoel krijgt dat de box uit je hand gaat glijden. Wanneer de kastjes op een statief moeten worden geplaatst, is zo’n handvat eigenlijk nutteloos. Gelukkig wegen de compacte kastjes nog geen 13kg! De sub werd dan weer voorzien van een speciaal door Adam Hall ontworpen handgreep: de LD Systems “Evolutive Handle”. Dit ergonomische handvat zorgt ervoor dat wanneer je de sub van een podium moet dragen of hem uit ja auto wil halen, je de greep ook zijwaarts kan gebruiken. Verder zit de afwerking van beide kasten wel goed en vinden we alles terug wat we nodig hebben: pootjes, uitsparingen, statiefadapters, plaatst voor een tussenpaaltje in de sub, etc. Knap!

cendez de scène ou le sortez de la voiture. La finition est de bon niveau, on retrouve tout ce que l’on peut vouloir: des pieds, des évidements, des adaptateurs pour trépieds, une provision pour un pied dans le sub etc. Bien fait!

SON

KLANK

Kwaliteit, weergave en output Om de klank te testen, maak ik weer gebruik van mijn vaste ‘testdeuntjes’, gaande van vocaal werk over schlagers naar scheurende gitaren en prominente baslijnen. Tijdens deze test stond ik echt te kijken van het gedrag van de subwoofer. Eerste indruk: wauw, genieten! De sub slaagde er in om een verbazingwekkend mooi en drukvol ‘kickje’ neer te zetten. Misschien niet zozeer luid of extreem strak, maar gewoon een ‘hifi kick op PA niveau’. Chapeau voor de laagdoorlaatfilter ook, die ingesteld staat rond de 100Hz en dus duidelijk weet welke frequenties de woofer mogen bereiken en welke niet. Onder de 100Hz blijft de sub mooi ‘plukken’, maar valt er in mijn oren toch wat te veel weg. Boven de 100Hz komt er behoorlijk meer drukte. Vanaf 140Hz loopt het wat dicht in het laag. Naar mijn gevoel toch alleszins, want dat kan natuurlijk voor iedereen anders zijn. Daarom kan • prijs - kwaliteit je de frequentie naar eigen wens regelen.

• klank - prijs Het nadeel van zo’n ‘plukkend’ basje, is dat • handig in gebruik de 12”-er redelijk snel aan zijn grens komt.

Het peak LED’je knipperde lichtjes mee, • leuk kickje in het laag wat dankzij de uitstekende beveiliging • “Evolutive Handle” bij de natuurlijk geen enkel probleem vormt. In sub mijn testruimte had ik aan de sub alleszins zeker voldoende! In een zaal weet ik niet of die knappe kick ook achteraan nog voldoende aanwezig zal zijn in verhouding • de top graag van extra tot het hoog, maar als je met 2 subs werkt, handgreep voorzien eentje per kant, moet dat zeker lukken.

Het topje kan namelijk wel erg luid voor een dergelijke compacte kast. Het is heel snel ‘aanwezig’. Wat absoluut niet wil zeggen dat het niet goed klinkt, integendeel.

Bij sommige nummers kwam het hoog wat schreeuwerig over, maar bij het gros van de testmuziek wist de box vooral door zijn zuiverheid te imponeren. Wanneer ik het hoog op de kast een beetje terugneem en ik het laag wat boost (dat is vooral om nog wat stemwarmte in de topkast mee te krijgen, warmte die ik van sub afhaalde om hem zo strak mogelijk te krijgen), krijg ik de klank quasi perfect in balans. Op een aangenaam luistervolume. Dat noem ik nu eens een combinatie om u tegen te zeggen!

pro

• qualité - prix • son - prix • pratique à l’usage • kick sympa dans les basses • “Evolutive Handle” du sub

contra

BUDGET

Zoals dat bij LD meestal het geval is, werden de Stingers heel aantrekkelijk geprijsd.

De Stinger 10A G² is de jouwe voor €430.

Een Sub 12A G² haal je in huis voor ongeveer €420. Veel woorden moeten we daar niet aan vuil maken: een faire prijs!

BESLUIT

Ik kijk met een positief gevoel terug naar deze test. Binnen de klasse van de compacte allrounders doe je aan de Stingers sowieso een goede koop. Voor de prijs moet je ze zeker niet laten. De klank doet bovendien vermoeden dat we ons in een wat hogere prijsklasse bevinden. Ik onthoud een zuivere klank, een mooie stemweergave, een verbazingwekkend leuk kickje in het laag en een goede balans tussen top en sub. Ik blijf het wat raar vinden dat de beide producten niet geheel in dezelfde lijn liggen (aansluiting netsnoer en schakelaar bijvoorbeeld) en ik had toch echt graag een extra handgreep op het topje gehad, maar ik zou die factoren absoluut niet laten meespelen bij de keuze: ’t is gewoon een leuk en interessant setje, voor een goede prijs!

PSL

12

www.meetmusic.com

• Une poignée supplémentaire pour le top, svp

Qualité, restitution, sortie Pour tester le son, je me sers de ma sélection habituelle, comprenant du travail vocal, des chansons, des solos de guitare stridents et des basses puissantes. Lors de ce test, je suis resté ébahi par le comportement du subwoofer. Première impression: quel plaisir! Le sub est capable de produire un ‘kick’ étonnament beau et sous pression. Peut-être pas tellement fort ou extrèmement tendu, mais plus un kick HiFi à un volume de PA. Chapeau aussi pour le filtre passe-bas, réglé à +/-100Hz, et renvoyant donc les fréquences inférieures au sub. Sous les 100Hz, le sub rend bien les basses, bien que pour mes oreilles, il y a un peu trop de pertes. De l’autre côté de ces 100Hz, la pression est bien plus forte. Dès 140Hz, les basses se confondent quelque peu. Ceci est mon opinion personelle, la votre sera différente.

Voilà pourquoi vous pouvez régler la fréquence à souhait. L’inconvénient d’une basse mordante est que le 12” arrive assez rapidement à ses limites.

La LED Peak s’illuminait légèrement, mais la protection excellente évite tout problème. Dans le local d’essai, le sub me suffisait amplement! Je ne sais pas si le bon kick sera toujours présent et en équilibre avec les aiguës à l’arrière d’une salle, mais si vous utilisez une paire de subs, un de chaque côté, vous n’aurez pas de soucis. Il faut savoir que le top délivre beaucoup de volume pour une enceinte de dimension réduite. Sa présence est indéniable. Ceci ne signifie pas que le son n’est pas bon, bien au contraire. Certains morceaux étaient assez criards, mais avec la majorité de la musique d’essai, ce box en imposait par sa pureté. En réduisant un peu les aiguës et en augmentant le fond dans le top, de manière à ajouter de la chaleur vocale au top, retirée du sub pour que celui-ci soit le plus net possible, j’obtiens un son presque parfaitement équilibré, à un volume d’écoute agréable. Voilà une combinaison respectable!

BUDGET

Comme c’est presque toujours le cas chez LD, le prix des Stinger est très attractif. Le Stinger 10A G² change de mains pour €430. Le Sub 12A G² sera le vôtre pour environ €420. Inutile de noircir du papier: un prix honnête!

CONCLUSION

Je conserve un souvcenir positif de ce test. Dans la catégorie des enceintes all-round compactes, les Stinger sont sans l’ombre d’un doute une bonne affaire, le prix n’est pas une raison pour ne pas les acheter. Le son fait supposer une catégorie de prix un peu supérieure. Je retiens un son pur, un bon rendu vocal, un kick étonnament réussi dans les basses et un bon équilibre entre le top et le sub. Je trouve néanmoins bizarre que les deux produits manquent un peu d’homogénéité, comme par exemple les connections secteur et les interrupteurs, et j’aurai apprécié une poignée supplémentaire sur le top, mais ces éléments ne doivent absolument pas influencer votre choix: c’est tout simplement un set agréable et intéressant, pour un bon prix!

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

PRO SOUND & LIGHT 2013/07 d

www.meetmusic.com

13

PA & LIVE SOUND

dB Technologies Opera 715 DX

dB Technologies Opera 715 DX ACTIVE SPEAKER CABINET

HANS & LUDO LAUWENS

dB Technologies is geen nieuwe speler op de markt. Integendeel: zeker de laatste jaren duiken hun producten steeds meer op bij verschillende soorten events. Ik had altijd al een positieve indruk van de producten van het merk, zowel bij vorige tests als wanneer ik het dB Tech-logo ergens tegenkwam. Zal ook dit product tegemoet kunnen komen aan mijn verwachtingen? Vandaag zingt de doos ons al uit volle borst toe: “Opera”, staat er op. De Opera reeks is al jaren succesvol.

Ze is vrij uitgebreid en omvat modellen van verschillende grootte, op basis van 8”, 10”, 12” en 15” woofers, onderverdeeld in de Opera 500, 700 en 900 lijn. Ons testexemplaar, de Opera 715 DX, bevindt zich al behoorlijk achteraan in deze klas, bij de grotere jongens. Een 15” woofer met 2” spreekspoel zet het fundament onder een 1” hoorn die tot leven komt dankzij een compressiedriver met een spreekspoel van 1,4”.

dB Technologies n’est pas un nouveau venu sur le marché, bien au contraire: ces dernières années, on voit leurs produits à de plus en plus d’événements de tous genres. Les produits de la marque m’ont toujours laissé une impression positive, tant lors de tests antérieurs que lors d’une rencontre avec le logo dB Tech. Ce produit-ci répondera-t-il à mes attentes? L’emballage me chante “Opera”, c’est écrit dessus. La gamme Opera est un succès depuis plusieures années. Elle est bien étoffée, et comprend des modèles de plusieures tailles, en fonction des woofers de 8”, 10”, 12” et 15” utilisés, et répartis sur les lignes Opera 500, 700 et 900 lijn. Notre exemplaire de test, l’Opera 715 DX, se trouve chez les “grands” de la famille. Un woofer de 15” woofer avec une bobine de 2” fournit les ba(s)ses pour faire chanter le pavillon 1” alimenté par un driver à compression de 1,4”.

ALGEMEEN

Concept Le caisson de l’Opera 715 DX est assez classique: il est en polypropylène noir (plastique), le pavillon est moulé dans la façade. Le désign a pourtant une particularité, les deux évents du bass-réflex se trouvent à coté du pavillon, dont la forme a été adaptée. Au lieu d’être rectangulaire, la base est plus large que le sommet. Il est donc asymétrique, la forme a été soigneusement étudiée pour obtenir un rayonnement homogène pour l’ensemble des fréquences. L’angle d’ouverture est de 80°/65° horizontal x 65° vertical selon le constructeur. Le boîtier est, comme souvent, trapézoïdal. L’enceinte peut donc être posée sur le côté et servir de retour de scène. Les faces inclinées sont identiques des deux côtés, donc peu importe sur quel face vous déposez le 715 DX: il rayonnera sous un angle de 43° par rapport au sol. Combiné à l’angle de dispersion de 65°, cela me semble un moniteur bien pratique, qui se passera de support supplémentaire ou d’autres objets pour l’orienter correctement. L’Opera 715 DX est un modèle actif, intégrant un module digipro G2 avec un ampli de classe D, proposant pas moins de 700 Watts R.M.S. Le woofer et le tweeter n’auront aucun mal à enfreindre les lois se rapportant aux normes acoustiques, ou de bruit, c’est selon. Je connais les modules digipro d’autres essais de la marque. La particule G2 fait supposer un progrès par rapport au prédécesseur, nous verrons de quoi il retourne! En tous cas, c’est toujours un ampli refroidi par converction, donc sans bruit de ventilateur. Bien des gens trouvent ce bruit sans importance, vu les décibels produits par une enceinte dans des conditions normales. Mais il y a des applications plus discrètes, où un ventilateur pourrait géner, par exemple lors de l’amplification de la voix du présentateur ou de la présentatrice pendant un concert classique, le silence le plus absolu étant de mise entre les textes. Les unités Digipro sont strictement commandées par un DSP (Processeur de Signal Digital) qui contribue à un son net, comme on s’y attend. Le processeur fonctionne sous 24 bits et à une fréquence d’échantillonage de 48 kHz, la qualité du son est donc entièrement garantie.

Public cible et applications L’Opera 715 DX est une enceinte à tout faire typique. Grâce au woofer de 15” puissant, il ne s’utilise pas uniquement comme top avec un subwoofer, mais il fera du très bon travail comme système FOH pour de l’amplification générale.

Concept De kast van de Opera 715 DX is ondertussen enigszins ‘klassiek’ te noemen: een zwarte polypropyleen (kunststof) behuizing met de hoorn geïntegreerd in het front. Toch heeft het design iets extra. Beide driehoekige reflexopeningen zitten naast de hoorn en geven deze een ietwat speciale vorm, afwijkend van de klassieke rechthoekige hoornmond: onderaan breder dan bovenaan. Dit hoorndesign is dus asymmetrisch en de vormgeving werd grondig bestudeerd om een uitstralingshoek te bekomen die voor alle frequenties vrij goed hetzelfde blijft. Die afstralingshoek bedraagt volgens de fabrikant 80°/65° horizontaal x 65° verticaal.

De behuizing heeft, zoals dat tegenwoordig vaak voorkomt, een trapeziumvorm.

Zo kan de box ook op z’n zijkant neergelegd worden als schuin omhoog stralende monitor. De schuine delen zijn daarbij aan beide zijden identiek, zodat het niet uitmaakt op welke zijde je de box neerlegt: hij straalt je tegemoet onder een hoek van 43° van op de grond. In combinatie met de uitstralingshoek van 65° lijkt me dat een goed bruikbare monitor, die je goed kan benutten zonder extra voetjes of zonder er nog allerlei ‘voorwerpen’ te moeten onder leggen om hem in de juiste hoek te krijgen. De Opera 715 DX is een actief beestje. Er zit een digipro G2 module in met klasse D versterking. Die tovert 700 Watt R.M.S. tevoorschijn, zodat de heren Woofer en Tweeter met alle gemak een robbertje kunnen uitvechten met de geluidsnormen. Die digipro versterking ken ik nog van andere producttests van dit merk. De G2-toevoeging zal in vergelijking met de voorloper waarschijnlijk wel een tandje bij steken. Dat gaan we straks even uitproberen! In elk geval gaat het nog steeds over een versterkermodule die convectie gekoeld is. Er is dus geen bijkomend lawaai van een ventilator. Velen zullen een draaiende ventilator totaal onbelangrijk vinden, gezien de decibels die een box zelf produceert bij normaal gebruik. Maar er zijn ook minder spectaculaire toepassingen waarbij een ventilator eventueel storend zou kunnen werken: bijvoorbeeld als je de kasten inzet voor de presentator/presentatrice bij klassieke muziek, waarbij het tussen de tekstblokken liefst zo stil mogelijk moet blijven. De Digipro powerblokken worden strikt gedirigeerd door een DSP (digitale signaalprocessor) unit die geheel volgens de hedendaagse verwachtingen bijdraagt aan een clean geluidsbeeld. De processing werkt in 24 bit woordlengte en bij een samplerate van 48 kHz, zodat de geluidskwaliteit dus volledig gewaarborgd kan blijven.

14

www.meetmusic.com

GÉNÉRAL

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

PRO SOUND & LIGHT 2013/07 d

www.meetmusic.com

13

PA & LIVE SOUND

dB Technologies Opera 715 DX

Doelgroep/toepassing De Opera 715 DX is een typische allrounder. Dankzij de forse 15” woofer is hij niet uitsluitend bruikbaar als topkast bij een woofer, maar kan hij uitstekend dienst doen als een FOH-systeem voor algemene geluidsversterking. Natuurlijk zou een subwoofer nog meer basdruk kunnen toevoegen, maar voor heel wat toepassingen zal dat niet echt nodig zijn.

Muzikanten die in niet al te grote zalen iets krachtiger uit de hoek willen komen dan wat bijvoorbeeld een 12” zou toelaten.

Of ook de lokale DJ. Zij behoren zeker tot de doelgroep die plezier kan beleven aan deze kasten. Op zijn zijkant gelegd, vormt de Opera 715 DX dan weer een prima monitor van de betere soort. Als monitor is een 15” model natuurlijk wel een luxe op de grotere bühne. Muzikanten kunnen hem overigens universeel inzetten als personal monitor, omdat de klassieke microfoon/lijn-ingangen beschikbaar zijn.

BOUW

Afwerking dB Technologies bouwt doorgaans producten die er stevig uitzien en vertrouwen uitstralen. De Opera 715 DX zet die trend voort. Op de een of andere manier ‘voelt’ de box professioneel aan. De grille is stevig, de opbouw is netjes en verzorgd. Niet alleen het design is ‘made in Italy’, maar ook de eindassemblage en de kwaliteitscontrole gebeurt in de moederfabriek in Bologna. Je ‘ziet’ dat de afwerkingsdetails niet Oosters aandoen. Onderaan zit de obligate flens voor opstelling op een statief. Zeker voor een 15” model kijk ik echter ook altijd eerst uit naar de plaatsing van de handvaten en hun aantal. Soms vraag ik me daarbij af of de ontwerpers hun product ooit wel eens zelf op een statief geplaatst hebben. Een handvat bovenaan, zoals hier, is bijvoorbeeld zeer handig als je de box van de grond moet tillen om hem een eind verderop weer neer te zetten. We hebben het wel eens meegemaakt dat je verondersteld werd om hiermee ook de box op oorhoogte op een statief te hijsen. Daar scoort onze Opera wel zeer goed: hij heeft aan iedere zijkant een stevig handvat dat bovendien goed ‘in de hand ligt’. Voor een 15” geladen kast viel het meteen op hoe gemakkelijk hij omhoog te tillen en in positie te brengen is.

Daar zit natuurlijk ook het gewicht voor iets tussen: 15,4 kg is een pluimgewicht voor een luidspreker van deze omvang, die bovendien nog een versterkermodule in zijn rugzakje heeft zitten. En zoals gezegd: dit lichte gewicht gaat absoluut niet ten koste van de afwerkingskwaliteit of de stevigheid. Het is natuurlijk een kwestie van smaak. Het blauwe LEDje - in het midden boven de woofer - geeft het aparte design van deze kast toch een vleugje noblesse mee.

Aansluitingen en bediening Wat betreft de aansluiting en de bediening, is de Opera 715 DX zeker geen moeilijke jongen. Je kan met een keuzeknop microfoonsignalen aansluiten (nominaal niveau op -40 dBu) of natuurlijk ook gewone lijnsignalen (nominaal 0 dBu). Dat kan zowel op XLR als op symmetrische ¼” jack. Er is ook een XLR doorsluisuitgang aanwezig voor het verder leiden van je inputsignaal naar een eventuele volgende box. Uiteraard is er een volumeregelknopje aanwezig. De DSP houdt het voor de gebruiker overzichtelijk: je kiest met een drukknop tussen de presets ‘flat’ of ‘processed’. Een VDE netaansluiting, een netschakelaar en bovenaan nog een paar LEDjes (power, signaal en clip) vervolledigen het achterpaneel. Erg veel vergissingen kan zelfs een leek hier niet maken.

KLANK

Kwaliteit en weergave “The proof of the speaker, is playing it” (oud Engels spreekwoord in een modern jasje gestoken). We staan klaar om te luisteren of de Opera 715 DX zijn naam waar maakt, want operamuziek is geen makkelijk genre voor een speaker. We laten hem nummer na nummer ons quasi vast patrimonium aan testdeuntjes verwerken. Eerst op een voorzichtig kennismakingsniveau, daarna op een drafje en tenslotte in de sprint. Tussendoor experimenteren we met de enige keuzeknop die ons uitdaagt: de omschakeling tussen de ‘flat’ preset en de ‘processed’ preset. En daar kunnen we niet altijd een even duidelijke ‘best choice’ beslissing in maken. We begonnen logischerwijze met de processor in de preset ‘processed’ geschakeld. Over het algemeen klinkt de Opera uitgebalanceerd, niet schreeuwerig en niet mat, met een gezonde portie basweergave. Maar bij mannenstemmen duikt soms een tikkeltje overdreven laagmidden op, wat we doorgaans interpreteerden als een soort luidsprekerstem, die we echter wel gemakkelijk opnieuw konden ontvetten door de processor om te schakelen in de stand ‘flat’. Daarbij moesten we dan uiteraard een stukje bas prijsgeven, want de processor doet in het laaggebied echt wel behoorlijk zijn job. Je hoort duidelijk het effect van de processing, maar niet prominent overdreven. Het is dus misschien een beetje een luxeprobleem dat in het leven wordt geroepen door het omschakelknopje. Hadden we slechts één preset gehad, dan zouden we het zeker goed gevonden hebben. Nu zaten we soms te twijfelen over welke preset naar onze smaak het best klonk. Die Qual der Wahl, om het met Goethe te zeggen. De output in decibel van deze Opera 715 DX is zeker meer dan voldoende voor een allround fullrange kast. 129 dB SPL beloven de Italianen, wat toch wel een behoorlijk Ferrari-niveau is voor een ‘simpele’ tweeweg kast.

Metingen kwamen goed in de buurt, zonder de speaker op zijn limieten te jagen. Je kan er dus in de realiteit, gezien de huidige wetgeving, probleemloos mee geflitst worden. In de praktijk (we probeerden het ook even uit met een

16

www.meetmusic.com

Un sub ajouterai encore plus de basses, mais de nombreuses situations n’en demandent pas tant: des musiciens qui veulent un peu plus de puissance qu’un 12” dans des salles pas trop grandes, ou encore le DJ local.

Ils font partie des utilisateurs potentiels de ces enceintes. Sur le flanc, l’Opera 715 DX est également un très bon retour de scène.

En ce cas, le 15” est un luxe pour une scène plus importante. Les musiciens peuvent d’ailleurs l’utiliser comme moniteur personnel, il dispose pour cela des entrées traditionelles micro/ligne.

CONSTRUCTION

Finition dB Technologies construit généralement des produits d’aspect solide et inspirant la confiance. L’Opera 715 DX ne dément pas ceci. D’une manière indéfinissable, l’enceinte donne une sensation professionnelle. La grille est solide, le montage soigné. Le désign est ‘made in Italy’, ainsi que le montage final et le contrôle de qualité, effectués dans l’usine mère à Bologne.

On ‘voit’ que les détails de finition ne viennent pas d’Extrème-Orient. La base porte le trou inévitable pour le montage sur pied.

Je regarde toujours le nombre et la position des poignées, à fortiori dans le cas d’un 15”.

Parfois je me demande si les concepteurs ont essayé de manipuler leur bébé, le mettre sur un trépied, par exemple. Une poignée sur le haut, comme ici, est très pratique pour lever une enceinte pour la poser plus loin. J’ai des exemples où on est sensé mettre le box sur un pied à hauteur d’oreille avec cette même poignée. L’Opera marque de très bons points ici, il y a une poignée de chaque côté, avec, en plus, une bonne prise en main. J’étais étonné de la facilité avec laquelle on lève et on met en place cette enceinte de 15”. Le poids n’y est pas étranger, bien entendu: 15,4 kg est un poids plume pour une enceinte de cette catégorie, intégrant de plus un module d’amplification. Je souligne que cette réduction de poids n’enlève rien à la qualité de finition ou à la solidité. La LED bleue, au centre et au-dessus du woofer, donne un cachet spécial à ce haut-parleur.

Connection et commande Le branchement de l’Opera 715 DX n’est pas compliqué. Un sélecteur permet de connecter un micro (niveau nominal de -40 dBu) ou, bien sûr, un signal ligne normal (0 dBu nominal), tant en XLR qu’en jack ¼” symétrique. Une sortie de chaînage en XLR est également de la partie. Un réglage de volume ne manque pas à l’appel. Le DSP ne vous compliquera pas la vie, un poussoir vous donne le choix entre les deux présets ‘flat’ et ‘processed’. Une prise d’alimentation VDE, un interrupteur principal et quelques LEDS au-dessus (power, signal et clip), et c’est tout. Même un profane ne peut pas commettre de graves erreurs.

SON

Qualité et restitution C’est ici que ça passe ou que ça casse. Nous sommes prèts à vérifier si l’Opera 715 DX mérite son nom, la musique d’opéra n’étant pas un cadeau pour une enceinte. Nous lui offrons chaque morceau de notre liste quasi-immuable de musiques d’essai. D’abord à un niveau de reconnaissance modeste, puis un peu plus fort et pour finir “plein gaz”. Nous testons également le seul bouton de réglage, on passe de ‘flat’ à ‘processed’ et vice-versa. Il ne nous est pas toujours possible de décider pour l’un ou l’autre préset. Nous avions logiqement commencé avec la position ‘processed’. En général, l’Opera a un son équilibré, ni criard ni mat, avec une bonne dose de basses. Mais les voix masculines font parfois sentir un peu trop de basses moyennes, ce que nous avons généralement interprété comme une voix de haut-parleur, facilement contré en mettant le processeur en position‘flat’. On perdait bien sûr un peu de basses, le processeur remplissant très bien son office dans les fréquences inférieures. On entend clairement l’effet du processing, mais il n’est pas exagéré. Le problème me semble venir du choix, pas du processeur. Avec une seule présélection, on ne se serait pas posé de questions, on aurait trouvé le son de bonne qualité. Maintenant, nous avons hésité lequel des deux présets choisir.

L’embarras du choix, voilà tout. Le niveau de sortie de l’Opéra 715DX en décibels est amplement siffisant pour une enceinte fullrange allround. Les Italiens promettent 129 dB SPL, ce qui est proche d’une Ferrari en F1, pas mal pour une enceinte à 2 voies normale. Nos mesures étaient dans la même zone, sans pousser ce HP aux limites. Dans la pratique, la législation en vigueur vous

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

dB Technologies Opera 715 DX

PA & LIVE SOUND

een rechtstreeks aangesloten microfoon) betekent dit dat je ook in een wat grotere zaal of op een pleintje verstaanbaar tot de menigte kunt spreken. De extra punch van een 15” woofer zit er duidelijk in.

Laat je een baskast ‘meelopen’, dan krijg je natuurlijk nog net een streepje meer druk in het laag, maar dat is doorgaans wel bij elke fullrange box een direct vaststelbaar feit. Eigenlijk ‘mis’ je bij dit soort boxen een sub pas nadat je er eerst eentje bij hebt gezet. Zolang je de directe vergelijking niet aangaat, mis je niets. Het evenwicht in de weergave is bij de Opera 715 DX vrij natuurlijk. Kortom: een goede klank in een opvallend mooi kleedje.

De limiter houdt volgens de fabrikant zowel rekening met piekwaardes als met RMS-waardes in de signalen. Ook valoriseert hij de warmteperikelen in de speakers. Dat doet hij waarschijnlijk meer dan behoorlijk goed, want ook bij een plankgas sprintje konden we geen hoorbare oversturingen vaststellen wanneer het clipLEDje knipoogde. Dat is in de praktijk toch altijd wel belangrijk voor de veiligheid van de speakers. Daarom zijn we zo vermetel om dit bij de boxen die we op de pijnbank leggen steeds rigoureus uit te testen. Onze Opera scoort op dit vlak bovengemiddeld goed.

permettra une belle amende. Dans la vie de tous les jours, vous pourrez vous adresser intelligiblement dans une salle plus grande ou sur une place publique, nous avons également testé avec un micro directement branché.

Le punch supplémentaire du woofer de 15” est bien présent. Avec un sub en plus, vous aurez bien entendu plus de fond, mais c’est le cas de presque tous les fullrange.

Avec ce box, vous remarquerez l’absence d’un sub que si vous l’avez utilisé avec un sub. Si vous évitez la comparaison directe, le sub ne vous manquera pas.

L’équilibre sonore de l’Opera 715 DX est assez naturel. En bref, un bon son qui sort d’une belle enceinte. D’après le fabricant, le limiteur tient compte tant des valeurs de pointes que des valeurs RMS des signaux. Il comptabilise également la dissipation de chaleur de l’ampli, ce qu’il fait apparement très bien, car même au maximum, nous n’entendions pas de distorsion, même avec la LED clip clignotante. En utilisation réèlle, ceci est très important pour la longévité des drivers. C’est pour cela que nous osons pousser les enceintes à l’essai aux limites. L’Opera marque ici des points au-dessus de la moyenne.

BUDGET

Le prix demandé par dB Technologies pour cette enceinte n’est pas exagéré.

L’Opera 715 DX n’est pas le produit le plus avancé de dB Technologies, mais il laisse bien des produits d’ExtrèmeOrient derrière lui. N’oubliez pas que nous avons affaire à une enceinte active à 2 voies de 15”, le prix moyen du marché • Très maniable et poidsd’un peu plus de 600 euros par pièce est plume même une aubaine!

• Equilibre sonore CONCLUSION • Punch d’un woofer de 15” dB Technologies a répondu à nos • Désign attentes: la série Opera vaut ample-

De prijs die dB Technologies vraagt voor dit product, is niet overdreven hoog.

De Opera 715 DX is niet het topproduct van dB Technologies, maar hij overklast wel heel wat oosterse producten. Als je er rekening mee houdt dat we over een • zeer handelbaar en lichtactieve 15” tweewegkast praten, is een gewicht gemiddelde marktprijs van iets over de €600 per stuk zelfs eerder een koopje!

• klankevenwicht • punch van een 15” woofer BESLUIT • eigen design dB Technologies heeft onze verwach-

pro

tingen ingelost: ook in de Opera klasse overtreft de return onze investeringen.

Ze klinken veel duurder dan ze zijn. De Opera 715 DX is mooi materiaal waar je veel plezier aan zult beleven!

PSL

contra

• soms moeilijke keuze ‘beste’ preset

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

BUDGET

• Parfois un choix difficile de préset

ment son argent. Le son est supérieur à ce que le montant de la facture ne fait supposer. L’Opera 715 DX est un bon matériel qui vous donnera bien du plaisir!

www.meetmusic.com

PSL

17

Mixvibes Cross 2.4

DJ GEAR

Mixvibes Cross 2.4 DJ SOFTWARE

In april had MixVibes al de Cross 2.2 upgrade doorgestuurd om eens uit te proberen, nu hebben ze op korte tijd al de Cross 2.4 uitgebracht. Dit heugelijke feit hebben we vooral te danken aan de bereidheid van de makers om te luisteren naar alle gebruikers van hun “magische” DJ software. En natuurlijk door links en rechts te kijken bij de concurrentie en daar vooral het positieve van te onthouden. Het virtuele DJ segment gaat zo snel vooruit, dat zelfs de meest doorgedreven DJ softwarefanaat niet meer alles kan bijhouden. De norm is tegenwoordig de aanwezigheid van 4 kanalen en de mogelijkheid 4 decks aan te sturen. Ook dat vinden we terug bij de 2.4 upgrade.

Ook introduceert MixVibes zelf de nieuwste Sync-toepassing.

Zoals eerder aangegeven, is deze Cross DJ software op en top uitgerust met alle professionele functies en mogelijkheden waarmee de huidige dj zijn ding kan doen. We herinneren ons nog de perfecte automatische beatmatching en de remixfuncties, waarbij je je tijdens de gig beter kan focussen op sampling, loopen en effecten. Qua latency zit het echt wel top, beter nog: ik heb geen vertraging opgemerkt. De i-Tunes bibliotheek van meer dan 200.000 nummers was ingeladen in minder dan 10 seconden, alleen dat is al een vermelding waard. Maar we dwalen af! Even terug naar de nieuwigheden van de Cross 2.4.

Cross 2.4 beschikt nu over vier volledige decks. Deze kan je aansturen met de Pioneer CDJ’s en een 40-tal MIDI controllers, via HID met verschillende MIDI mappings. Deck C en D kan je zowel gebruiken als een volwaardig deck of als een sampler, waarbij de lay-out van de sampler zo werd aangepast dat je de gegevens beter kan aflezen. Zo heeft elk pad een eigen waveform handig bij het afspelen, zo vergis je je niet van samplepad.

De makers van de Cross 2.4 hebben zich laten inspireren door de workflow van de CDJ-2000 Nexus. De sync Link werkt eigenlijk op een simpele manier.

Ieder deck in de syncmodus volgt de master, waarbij de master automatisch wordt toegekend.

Daarnaast kan je de fase van elk deck handmatig aanpassen met de pitch-bend. De klassieke trigger-modus is echter nog steeds beschikbaar in het voorkeursmenu. Je krijgt echt wel het beste van twee werelden! Zelf vond ik het synqen tijdens het synqen wel een leuke toepassing. Even uitleg daarbij. Je synqt een track aan de master, maar deze blijkt uit de beat te zijn of in contrabeat. De oplossing? Gewoon een druk op de synqtoets in dat welbepaalde deck geeft je onmiddellijk de juiste beat en een perfecte mix, ook al mix je zonder hoofdtelefoon. Knap!

Andere nieuwe functies van Cross 2.4 zijn; de weergave van 4 of 8 locators (hot cues), de weergave van de totale duur van de afspeellijst en het beheren van 4 stereo outputs in de externe mixer audio-routing-modus.

Cross en CrossDJ 2.4 zijn nu beschikbaar als gratis updates voor de U-Mix Control Pro2, de VFX Control en Cross Pack.

PSL

18

www.meetmusic.com

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN Au mois d’avril, MixVibes avait déjà envoyé la mise à jour 2.2 de Cross pour un essai, voici, peu après, la version 2.4. Nous devons cette bonne nouvelle à la volonté d’écoûte des développeurs, qui veulent savoir ce que pense l’ensemble des utilisateurs de leur logiciel DJ “magique”. Bien entendu, on n’a pas oublié de regarder ça et là chez les concurrents, et d’en ramener les éléments positifs. Le segment du DJing virtuel progresse à une telle vitesse, qu’il est impossible de rester au courant de tout, même si on est le plus obsédé des fanas de logiciels DJ. La norme aujourd’hui est la présence de 4 canaux, et la possibilité de piloter 4 decks. La version 2.4 nous l’offre. MixVibes introduit aussi l’application Sync dernier cri.

Comme indiqué, cette version de Cross DJ dispose de toutes les fonctions et possibilités professionnelles avec lesquelles le DJ moderne travaille. Nous nous souvenons des fonctions parfaites de beatmatching automatique et de remix, qui permettent de se concentrer sur le sampling, le looping et les effets pendant une session. La latence est au top, mieux encore, je n’en ai pas constaté. La librairie i-Tunes de plus de 200.000 titres était chargée en moins de 10 seconde, ça vaut le déplacement. Mais revenons à nos moutons, les nouveautés de Cross 2.4.

Cross 2.4 dispose donc de 4 decks complets. Vous pouvez les piloter avec les CDJs de Pioneer CDJ’s et une quarantaine de contrôleurs MIDI, via HID avec plusieurs mappings MIDI. Les decks C et D peuvent être utilisés comme des decks complets, ou comme échantilloneur, le layout du sampler étant adapté de manière à mieux pouvoir lire les données.

Ainsi, chaque pad a son propre waveform, ce qui est pratique lors du playback, cela vous empèchera de vous tromper de samplepad.

Les concepteurs de Cross 2.4 ont été inspirés du workflow du CDJ2000 Nexus. Le sync Link fonctionne de manière très simple.

Chaque deck en mode sync suit le master, qui est automatiquement désigné. Puis, vous pouvez adapter manuellement la phase de chaque deck avec le pitchbend. Le mode trigger classique est pourtant toujours disponible dans le menu des préférences.

Il y en a pour tous les goûts! J’ai beaucoup aimé le synqing pendant le synq. Je vous explique: vous synchronisez un titre avec le master, mais celui-ci n’est pas à tempo, ou a contre-temps. La solution? Appuyez simplement sur la touche synq du deck en question, et vous disposez instantanément du bon tempo et d’un mix parfait, même si vous mixez sans casque. Génial!

D’autres nouvelles fonctions de Cross 2.4 sont: la visualisation de 4 ou 8 “locators” (hot cues), l’affichage de la durée totale de la playlist et la gestion de 4 sorties stéréo dans le mode de routage audio de mixage externe.

Cross et CrossDJ 2.4 sont directement disponibles comme mises à jour gratuites pour U-Mix Control Pro2, VFX Control et Cross Pack.

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

www.meetmusic.com

19

LIGHT GEAR

AFX PARLED710S

AFX PARLED710S LED PAR

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN

Met de AFX PARLED710S krijgen we op vlak van belichting nog een speler in het low en medium budgetsegment.

Meer info over dit gloednieuwe merk vind je op de website www.bstdj.com. Dit omdat AFX Light een merk is dat onder de koepel van de in light gear gespecialiseerde BST Group zit. De verdeling gebeurt door Lotronic België (www.lotronic.com), een oude bekende uit Frankrijk die een jaar geleden opnieuw is opgestart. De PARLED 710S is hun eerste product dat we hier eens mogen testen. De vorm en het concept zijn me al bekend. Eens zien of de verpakking de lading dekt!

BOUW & DESIGN

Wat me onmiddellijk opvalt, is het gewicht en het materiaal van de behuizing. Het toestel meet 245 x 240 x 100mm en weegt 1,5kg, wat zeer licht is, maar een voordeel kan zijn voor een dergelijke LED Par. Waar bij andere modellen voor een metalen behuizing wordt gekozen, opteert AFX hier voor een harde kunststoffen behuizing. Jammer genoeg heb je dan ook onmiddellijk het gevoel dat het hier om een iets minder kwalitatief lichteffect gaat. Maar goed, dat is slechts een gevoel! De LED Par is volledig zwart. Vooraan, achter een metalen ronde plaat met ronde uitsparingen, zitten zeven RGBW Quad LED’s van 10W. Deze LED’s werden niet allemaal even goed vastgezet. Sommige zitten zelfs iets te los, maar dit is al snel verholpen met een kruisschroevendraaier!

De dubbele beugel kan je gebruiken om de Par op de grond te zetten in een welbepaalde hoek. Ook hiervoor heb je de kruisschroevendraaier nodig. Het was handiger geweest als je de twee beugels via een moer kon bevestigen, op die manier hoefde je geen extra werktuig te gebruiken.

Met de beugels kan je de Par ook in een truss hangen. Een veiligheidsoog werd reeds gefreesd. Aan de achterkant vind je de aansluitingen en een klein schermpje met vrij grote ronde druktoetsen waarmee je kan zoeken naar de gewenste instellingen. Twee niet al te discrete fans zorgen voor afkoeling. Het lichteffect is reeds voorzien van een ingebouwde microfoon en heeft vier grote rubberen voeten.

MOGELIJKHEDEN & SPECIFICATIES

In de doos vinden we een soort van korte handleiding in het Engels en het Frans. Naast een beknopte uitleg over het controlepaneel achteraan de par, wordt er ook in beschreven in welke DMX-modus je de functies kan aansturen. Meer moet dat niet zijn, maar een beetje meer uitleg met enkele afbeeldingen zou wel mogen! Doordat de behuizing zo licht is en enkel bestaat uit kunststof, is dit lichteffect enkel geschikt om binnen te gebruiken. Gezien de par niet geruisloos is, moet je hier rekening mee houden wanneer je er enkele aan een T-bar hangt. Al valt dit niet meer op bij het draaien van luidere muziek! De par gebruiken om puur decoratieve redenen, raad ik toch af.

De lichtopbrengst is goed, zeer goed zelfs. Ook is er geen kleurenschaduw te bespeuren. De lichtbundel heeft een afstraling van 30°, is mooi afgelijnd en heeft felle, helle kleuren. Om dit resultaat neer te zetten, wordt er gebruik gemaakt van zeven 10W QuadLED’s (rood, groen, blauw en amberwit). Je kan deze Par dankzij de ingebouwde microfoon laten werken op het omgevingsgeluid of de muziek. Hierbij worden de reeds voorgeprogrammeerde shows getriggerd door het geluid. Ook kan je de shows gewoon automatisch laten afspelen of werken via het DMX512 protocol door gebruik te maken van de DMX in- en uitgang.

Verder is er een doorlinkbare IEC stroomaansluiting. Zo kan je heel eenvoudig verschillende parren doorlinken en ze in DMX of Master/slave modus laten werken. In die laatste modus hebben alle andere parren dezelfde lichtconfiguratie als de eerste par in lijn (de “master”). Wanneer je DMX aanstuurt, heb je keuze uit 2 modi: vieren zevenkanaals. Hier kan je de vier kleuren dimmen van black-out tot 100% licht. Bij de zevenkanaals versie kan je ze alle vier tegelijkertijd

20

www.meetmusic.com

L’AFX ParLED 710S introduit un nouvel acteur dans le segment low & medium budget en matière d’éclairage.

Quelques informations sur la nouvelle marque AFX Light sont disponibles sur le site www.bstdj. com puisque qu’il s’agit de la seconde marque de BST Group, qui est dédiée à la lumière. La distribution est aux mains de Lotronic Belgique (www.lotronic.com) qui a repris cette très ancienne société Française depuis 1 an. Le ParLED 710S est le premier produit de la marque que j’ai l’honneur de tester.

Je connais déjà la forme et le concept, je suis curieux de savoir si l’app a r e i l est à la hauteur de ses aspirations!

CONSTRUCTION & DESIGN

Ce qui me frappe d’entrée, c’est le poids et la matière utilisée pour le boîtier. L’appareil mesure 245 x 240 x 100mm et pèse 1,5kg, ce qui est très léger mais aussi un avantage pour un Par LED de ce genre. Si d’autres sont construit en métal, AFX choisit donc pour un boîtier en plastic dur.

Malheureusement, cela donne l’impression d’une qualité de luminaire moindre. Mais bon, ce n’est qu’une sensation! Le ParLED est entièrement noir. A l’avant, derrière une plaque ronde en métal avec des trous ronds, se trouvent 7 LEDs Quad RGBW de 10W. Ces LEDs ne sont pas toutes très bien fixées, certaines même pas assez, mais quelque tours de tournevis Philips et c’est réglé! La double béquille permet de poser le Par au sol sous un angle précis, mais il vous faudra également utiliser le tournevis pour le serrage. J’aurai préféré pouvoir bloquer les béquilles avec une mollette, ce qui est plus pratique qu’un outil. Vous pouvez également suspendre le Par à un truss, une fixation de sécurité est prévue.

La face arrière comporte les connections et un petit affichage avec des touches d’assez grande taille, avec lesquelles vous pouvez trouver les bons réglages. Deux ventilateurs, qui ne sont pas discrets, se chargent du refroidissement. Le luminaire dispose d’un micro intégré et de 4 grands pieds en caoutchouc.

POSSIBILITÉS & SPÉCIFICATIONS

Un bref manuel en Anglais et en Français accompagne l’appareil. En plus d’une explication succincte du panneau de commande au dos du luminaire, on décrit aussi les modes DMX pour le pilotage des fonctions.

C’est tout ce qu’il faut, mais quelques mots d’explication supplémentaires avec des illustrations auraient été les bienvenus! Le boîtier est conçu pour une utilisation en intérieur. Le Par n’est pas silencieux, tenez-en compte si vous en montez quelques-uns sur un T-bar. Notez que si la musique est assez forte, cela ne se remarquera pas! Mais je déconseille d’utiliser ce Par pour des applications purement décoratives.

Le rendement lumineux est bon, même très bon.

Je ne vois pas d’ombres colorées.

L’angle du faisceau est de 30°, qui est bien défini et les couleurs sont claires et intenses. Pour y arriver, on utilise 7 LEDs Quad (rouge, vert bleu et blanc ambré) de 10W. L’appareil réagit à la musique ou aux sons ambiants grâce au micro intégré. Les spectacles préprogrammés sont alors activés par le son.

Ou alors, faites défiler ces programmes automatiquement ou par le

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

TM

PERFORMANCE CONTROL VINYLS For

New colors

NEON-GREEN

NEON-PINK

NEON-YELLOW

PINK

RED

GREEN

BLUE

G. Raeymaekersstraat 52 1030 Brussel

BLACK

BROWN

YELLOW

GLOW-IN-THE-DARK

SERATO Dr SUZUKI SLIPMATS

Tel: +32 (0) 2 242 15 22 Fax: +32 (0) 2 242 01 25

LIGHT GEAR

AFX PARLED710S

pro • Prijs • Lichtopbrengst • Pootjes • Groot werkdisplay • DMX-aanstuurbaar • Stroom is linkbaar • Lichtgewicht

• Prix • Rendement lumineux • Pieds • Grand affichage • Pilotage DMX • Chaînage de l’alimentation • Poids réduit

contra • Lichte uitvoering • Vastzetten dubbele beugel • Geen geruisloze fans

• Exécution légère • Fixation de la double béquille • Ventilateurs pas silencieux

dimmen, de stroboscoopfunctie activeren met snelheidsaanpassing en de kleuren automatisch mengen. In de stand alone functie kan je al deze instellingen ook gebruiken, maar het spreekt voor zich dat je niet iedere keer in de trussen zal klimmen om die dan weer te gaan veranderen.

protocole DMX512 via l’entrée et la sortie DMX. On n’a pas oublié une sortie d’alimentation IEC chaînable. Vous pouvez donc facilement chaîner plusieurs Pars et les commander par DMX ou les mettre en Master/slave. En ce dernier cas, les autres Pars suivent la configuration d’éclairage du premier, le Master. Le pilotage DMX se fait en modes 4 ou 7 canaux. En 4 canaux, vous pouvez dimmer les quatre couleurs de black-out à 100%. En mode 7 canaux, vous pouvez dimmer les 4 couleurs à la fois, activer la fonction stroboscope avec réglage de la vitesse et mixer automatiquement les couleurs. Le mode stand alone permet tous ces réglages, mais je ne pense pas que vous allez monter dans les truss toutes les 5 minutes pour une modification.

BUDGET

BUDGET

BESLUIT

CONCLUSION

De AFX PARLED710S kost €149 per stuk (bruto adviesprijs). Best goedkoop voor een quad LED par met een grote lichtopbrengst en mooi afgelijnde en kleurrijke lichtbundels.

AFX Light is een nieuwe speler op de markt in het low budget lichtsegment. Het merk brengt met de PARLED710S een par uit waarbij wat werd bespaard op de behuizing en afwerking, maar niet op de lichtopbrengst en -kwaliteit. Ideaal voor de mobiele DJ die geen al te zware parren wil meezeulen. De kleine schoonheidsfoutjes neem je erbij, zeker gezien de leuke extra’s, zoals de DMX-aanstuurbaarheid en stand alone functie met enkele ingebouwde programma’s. Meer van dat!

PSL

22

www.meetmusic.com

L’AFX ParLED 710S coûte €149 (prix brut conseillé). Ce prix est une aubaine pour un Par à LEDs Quad avec un rendement élevé et des rayons biens définis et riches en couleurs.

AFX Light est donc un nouveau venu sur le marché dans le segment d’éclairage à budget restreint. Le ParLED 710S est un Par où des économies ont été faites sur le boîtier et la finition, mais pas sur le rendement et la qualité de la lumière. Il est idéal pour le DJ mobile qui ne veut pas emporter de Pars trop lourds. On accepte les petits détails de finition, d’autant plus que l’appareil offre le pilotage DMX ainsi que la fonction stand alone et les programmes internes. On en veut d’autres!

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

HILITES

Hilites ALLEN&HEATH

DB TECHNOLOGIES

Een kort nieuwtje! Dit Italiaanse PA-merk heeft werk gemaakt van een

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

BMI et LOUD Technologies ont signé un accord, par lequel BMI se charge dès début juin de la distribution d’Ampeg, Crate et Mackie au Bénélux. BMI a une longue expérience dans le secteur de l’industrie musicale, et est donc bien placé pour bien promouvoir ces marques.

D’après Tony Williams, directeur commercial de LOUD, Mackie et Ampeg ont de nombreuses années d’expérience avec un dealer robuste et une clientèle fidèle au Bénélux. Karel Landman, CEO et propriétaire de BMI, dit vouloir perpétuer ce succès par une meilleure distribution locale, une excellente représentation sur le marché existant et un support technique de haut niveau. www. bmi.nl

DB TECHNOLOGIES

Une brève! Cet Italien du PA a renouvelé son site, en ligne depuis peu. Voyez sur www.dbtechnologies.com!

www.meetmusic.com

23

Outline GTO C-12

BMI en LOUD Technologies hebben onlangs een overeenkomst gesloten, waarbij BMI vanaf juni zal zorgen voor de distributie van Ampeg, Crate en Mackie binnen de Benelux. BMI heeft een lange geschiedenis in de MI branche en zou daarom voldoende expertise hebben om die merken goed te promoten. Volgens Tony Williams, commercieel directeur bij LOUD, hebben Mackie en Ampeg al vele jaren ervaring met een sterke dealer en een trouw gebruikersbestand in de Benelux. Karel Landman, CEO en eigenaar van BMI, zegt voort te willen bouwen op dit succes door een betere lokale verdeling, uitstekende vertegenwoordiging in de bestaande markt en technische ondersteuning. www.bmi.nl

BMI & LOUD TECHNOLOGIES

Elysia xfilter 500

BMI & LOUD TECHNOLOGIES

ALLEN&HEATH

Le mois dernier, A&H introduisait 3 nouveautés à Infocomm. La GLD-112 est un version plus grande d e la GLD-80, une console digitale que nous a v o n s testé pour vous l’année dernière. Elle a plus de canaux, mais également un support pour votre iPad, pour vous faciliter le travail avec l’app gratuite GLD Remote. De plus, une mise à jour du firmware pour toutes les consoles de mixage digitales GLD d’Allen&Heath. La version V1.2 ajoute par exemple 4 nouveaux effets, comme le VS1 Vocal Shift, un pitch shifter vocal stéréo de haute qualité. La mise à jour est également valable pour la nouvelle table GLD-112. Pour terminer, Allen&Heath a aussi présenté la quatrième génération de MixWizard. Le MixWizard original date des années ‘90 et était une table de mixage montable en rack 19”. Il nous est impossible d’énumérer toutes les nouveautés de cette 4ième génération, visitez donc le site pour en savoir plus! www.allen-heath.com

Allen&Heath GLD-112

Vorige maand lanceerde dit merk op Infocomm drie nieuwigheden. De GLD-112 is een grotere versie van de GLD-80, een digitale mixer die we vorig jaar nog hebben getest voor dit magazine.

Naast meer kanalen, heeft deze GLD-112 ook een houdertje waar je je iPad op kan zetten, om zo makkelijk te kunnen werken met de gratis GLD Remote app.

Daarnaast werd ook een firmware update gelanceerd voor alle GLD digital mixing systemen van Allen&Heath.

Met de V1.2 update worden o.a. vier nieuwe effecten toegevoegd, zoals de VS1 Vocal Shift, een hoge kwaliteits stereo vocal pitch shifter. De update is ook van toepassing op de nieuwe GLD-112 mixer. Tenslotte lanceerde Allen&Heath ook de vierde generatie van de MixWizard. De originele MixWizard werd gelanceerd in de nineties en was een 19” rack mountalbe mixer. We kunnen hier onmogelijk opsommen wat er allemaal nieuw is aan deze vierde generatie, dus neem zeker eens een kijkje op de website voor alle info! www.allen-heath.com

HILITES ELYSIA

RCF Sub 8004-AS

nieuwe website en die staat sinds kort online. Neem maar een kijkje op www.dbtechnologies.com!

ELYSIA

Elysia breidt haar 500 Series uit met de xfilter 500. Deze stereo equalizer wordt gemaakt in Duitsland, met materialen van topkwaliteit. De twee kanalen van de xfilter 500 zijn aan elkaar gelinkt, waardoor je de instellingen van de linker- en rechterkanalen niet meer eigenhandig moet laten matchen. De qualizer is geschikt voor uiteenlopende audiotoepassingen, zoals single signals processing, creative sound shaping en zelfs mastering. Via Elysia’s Youtubekanaal (www.youtube.com/elysiaTV) kan je bekijken wat de xfilter 500 allemaal kan doen met elektronische beats, opgenomen drums, percussie, bas, etc. www.elysia.com

OUTLINE

Ook Outine heeft op Infocomm wat nieuws gelanceerd! De GTO C-12 is een line source array, geschikt voor kleine en middelgrote locaties en evenementen. Het speakersysteem is volledig gebaseerd op het dual15” GTO cabinet dat door Outline werd voorgesteld in 2011. De GTO is kleiner en lichter dan de meeste concurrentiële producten op de markt, maar is sterk genoeg voor rockconcerten en helder en duidelijk genoeg voor gesproken performances. Het systeem is flexibel, waardoor het niet alleen kan dienen als vaste installatie, maar het ook kan meegenomen worden op tournee. www.outlinearray.com

RCF Serato Neon Control Vinyl

Elysia étend la 500 Series avec le xfilter 500. Cet égaliseur stéréo est fabriqué en Allemagne avec des composantes de la plus haute qualité. Les deux canaux du xfilter 500 sont connectés, ce qui vous soulage du réglage individuel manuel des canaux gauche et droit. L’égaliseur est adapté aux diverses applications audio, telles que le processing de signaux simples, le “creative sound shaping”, même le mastering. Découvrez les possibilités du xfilter 500 avec des beats électroniques, des batteries enregistrées, des percussions, des basses etc sur le canal Youtube d’Elysia(www. youtube.com/elysiaTV) www.elysia.com

Dit Italiaanse merk lanceerde onlangs de Sub 8004-AS. Deze actieve high-power subwoofer is uitgerust met een 18” woofer met 4” spreekspoel. De sub levert een buitengewoon krachtig en diep basfundament. De woofer wordt aangedreven door een krachtige Klasse D eindversterker met 1250 Watt R.M.S. De geïntegreerde digitale audio-controller heeft instelbare parameters, waaronder het niveau, de high pass, de fase en de delay. www.rcf.it

SERATO

Serato lanceert de nieuwe Neon Control Vinyl Series. Deze control vinyls zijn niet alleen betaalbaar, maar springen met hun fluorescerende kleuren ook meteen in het oog. Beschikbaar in het geel, groen en roze. www.serato.com

24

OUTLINE

Outline a lancé une nouveauté à Infocomm! Le GTO C-12 est un line source array, adapté aux salles et événements de petite et moyenne taille. Le système d’enceintes est entièrement basé sur le cabinet GTO double 15”, présenté par Outline en 2011. Le GTO est plus petit et plus kéger que la majorité des produits concurrents, mais assez puissant pour des concerts rock, et assez clair et net pour la parole. Le système est flexice qui le rend utilisable en installation permanente comme ble, en tournée. www.outlinearray.com

RCF

Cette marque italienne a présenté récemment le Sub 8004-AS. Ce subwoofer actif de haute puissance dispose d’un woofer de 18” avec une bobine de 4”. Il délivre un fond de basses extrèmement puissant et profond. Le woofer est alimenté par une étage final de classe D puissant de 1250 Watt R.M.S. Les paramètres du contrôleur audio digital intégré, dont le niveau, le passe-haut la phase et le delay, sont réglables. www.rcf.it

SERATO

PSL

Serato introduit les nouvelles Neon Control Vinyl Series. Ces vinyles de contrôle sont non seulement accessibles, mais on les remarque immédiatement grâce à leurs couleurs fluorescentes. Disponibles en jaune, vert et rose. www.serato.com PSL

www.meetmusic.com

PRO SOUND & LIGHT 2013/07

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.295

26e jaargang - Juli 2013 26ième année - Juillet 2013

GRATIS

GRATUIT MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

Roland TD-4KP

James Neligan Lismore ACFI

Eden WTDI

Sterling SUB

AX3-TR

Sterling SUB

Silo 3-WH

Kawai CA15