Psl297 by Dirk De Paepe

SOUND

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

PRO

September 2013 Septembre 2013

&.L.I.G.H.T maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

Shure Analog & Digital Wireless

GRATIS

GRATUIT

Genelec

82/72 DSP Series “smart” active studio monitors

RCF 4PRO 3031-A

American Audio ELMC 1

Stagg HeadBanger 10

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PRO SOUND & LIGHT 2013/09

INHOUD - SOMMAIRE p.4

p.10

RECORDING & PRODUCING Genelec 82/72 DSP Series

“smart” active studio monitors ...................................... 4

LIVE SOUND Shure Head driven Wireless, analog & digital wireless microphone systems..................................... 10

RCF 4RPO 3031-A

active two-way speaker cabinet............................. 14

DJ GEAR American Audio ELMC 1

MIDI controller for beginners ................................. 19

LIGHT GEAR Stagg HeadBanger 10

p.14

LED moving head................................................... 22

p.22

HILITES ............................................................. 24

p.19 MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden. La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur. Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com USA correspondent: Kris Provost

Kevin “A.L.F.” Jaspar

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Michel Noach Thierry Stiévenart Michel Van den Bosch

Redactie/Rédaction: Hans & Ludo Lauwens

Roger Roland Wim “Little Billy” Kleyn Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

MEET MUSIC MAGAZINE

PRO SOUND & LIGHT Adam Hall ...............................15

SAE ..........................................9

Algam Benelux .......................13

MilesTones Music ...................12

ADJ .........................................23

Sennheiser .............................21

Alhambra Guitarras ..................7

Peavey....................................15

Beglec.....................................11

Shure ......................................17

Highlite International.................2

Sound 7 ..................................20

EMD..........................................9

Studio Factasy........................12

LGO ........................................20

Sound Service ..........................7

EMP ........................................10

The Roadhouse ........................6

M Works ...................................9

Teac/Tascam.............................5

Fentex.....................................19

Voerman ..............................2,11

RSL.........................................18

Teac/ART ................................25

Kawai ......................................23

Yamaha ....................................5

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RECORDING&PRODUCING

Genelec 82/72 DSP Series

Genelec 82/72 DSP Series “SMART” ACTIVE MONITORING SYSTEM

ROGER ROLAND

Professionals weten het maar al te goed: het monitorsysteem is zowat het belangrijkste instrument in de studio. Natuurlijk mogen we microfoons, preamps, compressors en equalizers ook niet onderschatten. Maar wat voor zin heeft het om allemaal dure high-end apparatuur te kopen als je niet goed hoort wat je aan het doen bent? Als we naar monitors kijken, kunnen we haast niet rond Genelec. Dit merk staat voor kwaliteit en krijgt dus al onze aandacht.

PRESENTATIE

Ik moet toegeven dat ik bij het uitpakken even dacht: “ze zien er uit als een Genelec 8040, maar dan met een sub. Niets nieuws onder de zon.” Mijn excuses voor deze schromelijke vergissing. Ik waardeer de 8040 zeker, maar het gaat hier om de 8240 APM met sub 7260A - en dat alles vergezeld door een mysterieus zwart doosje. Het verschil op papier tussen de 8040 en de 8240 lijkt eerder klein, maar in werkelijkheid is het toch iets heel anders: we hebben hier te maken met een compleet monitorsysteem met akoestische correctie. De luidsprekers hebben analoge en digitale ingangen en ze integreren DSP die kan gestuurd worden via GLM-software die een heerlijke interface en meetmicrofoon heeft: de Genelec 8200A. OK, ik voel je interesse al stijgen. Laten we dit samen verder ontdekken!

BESCHRIJVING

De look van deze monitors kunnen we niet negeren: het is haat of liefde (ik maak deel uit van de tweede categorie). Of het nu gaat om de sub of om de speakers zelf, ze hebben een zekere uitstraling. De 8240 weegt 9,4kg en is 35cm hoog en 23,7cm op het breedste punt. De diepte bedraagt 22,3cm. De hoogte is met 1,5cm gestegen door de Iso-Pod, die het mogelijk maakt om de luidspreker los te koppelen van de steun. Dit alles om de geluidskwaliteit te verbeteren. De sub7260A heeft een gewelfd ontwerp, wat eerder zeldzaam is voor een subwoofer. Dit zorgt toch, ondanks de indrukwekkende afmetingen (62,5 x 46,2 x 36,3cm), voor een originele look. Binnen deze behuizing vinden we een membraan van 12 inch. De 8240 is een tweewegsysteem met een tweeter (¾ inch of 19 mm) die beschermd wordt door een stevige grille en een woofer van 6,5 inch (16,5 cm). Sommigen onder ons breekt het angstzweet uit als ze nog maar denken aan akoestische meetsoftware. Onterecht! Althans, in dit geval. Genelec heeft met het systeem “Autocal” alles in huis om ons het leven makkelijker te maken. Hier komen we nog op terug! Om even samen te vatten: ik krijg twee 8240 APM luidsprekers en een 7260A sub, een meetmicrofoon, een zwart doosje en software.

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Les professionnels le savent : la pièce la plus importante de votre studio sera votre système de monitoring. Bien sûr : les micros, préamplis, compresseurs et égaliseurs ont aussi de l’importance, mais à quoi bon acheter et utiliser du matériel haut de gamme si vous n’entendez pas avec précision ce que vous faites ? Dans les marques de moniteurs qui font rêver, il y a bien entendu Genelec, dont le nom est en lui-même un gage de qualité. Les moniteurs que je reçois vont donc naturellement nous intéresser.

PRESENTATION

J’avoue qu’au déballage, j’ai pensé bêtement: « on dirait des Genelec 8040 avec un sub, rien de neuf sous le soleil ». Toutes mes excuses pour cette méprise. Je connais (et apprécie) les 8040, mais il s’agit ici des 8240APM et du sub 7260A, accompagnés d’une mystérieuse petite boite. Si la différence (sur papier) entre 8040 et 8240 semble modeste, dans les faits, il en va tout autrement. En effet : nous sommes en présence d’un système de monitoring complet, avec correction acoustique intégrée. Ces enceintes disposent d’entrées analogiques et numériques et elles intègrent du DSP pouvant être géré par le logiciel GLM, qui comporte un boitier servant d’interface et un micro de mesure ravissant, le Genelec 8200A. Je vous sens intéressés…Voyons cela dans le détail !

DESCRIPTION

Le look de ces moniteurs ne laisse pas indifférent. On adore ou l’on déteste (je fais partie de la première catégorie). Qu’il s’agisse des enceintes ou du sub, ces enceintes on le look. Les 8240 pèsent 9,4 kg et mesurent 35 cm de haut pour 23,7cm au point le plus large et 22,3 cm de profondeur. La hauteur augmente de 1,5 cm lorsque l’on utilise les Iso-Pod, qui permettent de découpler les enceintes de leur support, histoire d’améliorer le rendu sonore. Le sub 7260A offre un design tout en rondeurs (c’est rare pour un caisson de grave) qui garde un look original malgré des dimensions imposantes : 62, 5 x 46,2 x 36,3 cm. Pas vraiment discret donc. A l’intérieur de ce caisson on trouve une membrane de 12 pouces. Les 8240 travaillent en deux voies avec un tweeter de ¾ de pouce (19 mm) protégé par une grille solide et un woofer de 6,5 pouces (16,5 cm). Certains peuvent être victimes d’appréhension lorsqu’on parle de logiciel de mesure acoustique. A tort ! Du moins dans le cas présent, car Genelec a tout fait pour simplifier la vie de l’utilisateur avec le système nommé « AutoCal », qui est simplifié à l’extrême, nous allons y revenir. Résumons-nous : je reçois deux enceintes 8240APM, un sub 7260A, un micro de mesure, un boitier et un logiciel. Dans sa grande bonté, l’importateur a également fourni des câbles et deux pieds disposant d’un socle très lourd (il ne devait pas savoir que mon dos me fait souffrir, cela m’a permis de rendre visite au kiné). Commençons par les moniteurs, qui ressemblent comme des frères aux 8040A. Sauf qu’à l’arrière, on découvre une multitude d’interrupteurs (douze exactement) et de réglages. Permettant de corriger la réponse en fréquences des 8240A, et ceci de manière manuelle, si l’on souhaite les utiliser en « stand alone », avec ou sans caisson de grave.

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RECORDING&PRODUCING

Genelec 82/72 DSP Series

In zijn grote goedheid heeft de importeur ook nog de kabels meegeleverd, alsook twee steunen met een zeer zware voet (Hij kon niet weten dat ik rugproblemen heb. Nu kan ik nog naar de fysiotherapeut ook!). Laten we beginnen met de monitors, die wel broertjes lijken van de 8040A. Alleen op de achterkant vinden we knoppen en regelaars. En niet weinig: twaalf stuks. Dit alles om de frequentierespons van de 8240A handmatig te corrigeren als je hem stand alone wilt gebruiken, met of zonder subwoofer. Maar, het zou jammer zijn om daar te stoppen. Genelec biedt daarom ook het “SE DSP System” aan, vrij vertaald: een digitaal systeem voor gebruik in kleine ruimtes. De GLM (Genelec Loudspeaker Manager) is een softwarepakket dat u toelaat om dit alles te controleren en bij te sturen met behulp van het kleine zwarte doosje (14 x 6 x2,7 cm) dat luistert naar de naam “AutoCal” (wat natuurlijk staat voor automatische kalibratie) via de meetmicrofoon, waar we het net ook al over hadden. De 8240A monitors (en hun grote broers 8250A) gebruiken vier “notch” en vier “shelf” filters, terwijl de subwoofer 7200A vier parametrische filters en een “roll off” gebruikt. Daarenboven kan je met het GLM-systeem de fase van de sub heel nauwkeurig instellen.

GEBRUIK

Wanneer je het GLM-systeem gebruikt, worden de schakelaars aan de achterkant van de monitor uitgeschakeld. Alles zal passeren via de Cat5 connector (netwerkkabel). Er bestaan drie mogelijkheden. De eerste is “stand alone”, waarmee je enkel de schakelaars bedient via je softwaresysteem. Het enige voordeel is dat je niet met schroevendraaiers achter je speakers moet kruipen. De tweede mogelijkheid is het interessantst: de achterste schakelaars worden omzeild en je werkt met het DSP-systeem om bij te sturen via daadwerkelijke akoestische metingen. Tot slot kan je ook nog de instellingen onthouden. Dit lijkt vanzelfsprekend, maar als je van een 5+1 naar een 2+1 systeem gaat, is de kans groot dat de instellingen toch niet helemaal overeen komen. Dus als je ooit je lokale monitors zou vervangen, zullen alle instellingen toch netjes bewaard blijven via de software. Het aansluiten is eenvoudig: je installeert de software (die is meegeleverd op een cd-rom) en vervolgens moet je je computer opnieuw opstarten. Er is zowel een versie voor pc als voor Apple aanwezig. Vervolgens sluit je het systeem aan. Ook hier weinig problemen, alles is duidelijk aangegeven: de microfoon, USBkabel, netwerkkabel (die je aansluit op de woofer) en vandaar keer je terug naar je topspeakers. Daarna open je de software, die meteen detecteert of alles correct is aangesloten. Je ziet bijvoorbeeld meteen of je sub is aangesloten of niet. Of ook als je in stereo werkt met 2+1 of 5+1. Om eens te proberen, heb ik enkel de imposante subwoofer aangesloten. Het systeem tikte me meteen op de vinger. Big Brother is watching me! Het kalibratiesysteem is een “AutoCal” wizzard. En een tovenaar, dat is het inderdaad! Het is mogelijk om de ingebouwde geluidskaart van Genelec te gebruiken met ingebouwde converter (dit is aanbevolen), maar je kan evengoed een andere geluidskaart gebruiken.

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phase du sub de manière précise.

Mais il serait dommage d’en rester là ! En effet, genelec propose ici le « SE DSP System ». Traduit dans notre langue, cela signifie « Small Environment », soit un système piloté par un système de traitement numérique destiné aux petites espaces. C’est-à-dire là où se trouvent habituellement ce calibre d’enceintes. Le GLM (Genelec Loudspeaker Manager) est un logiciel qui permet de piloter tout cela aisément, en utilisant un petit boitier noir (14 x 6 x 2,7 cm) nommé « AutoCal » (pour « calibration automatique », via le micro de mesure que j’ai évoqué plus haut. Les moniteurs 8240A (et leurs grands frères 8250A) utilisent quatre filtres « notch » et quatre « shelf », tandis que le caisson de grave 7200A utilise quatre filtres paramétriques et un « roll off ». De plus, le système GLM va ajuster la

UTILISATION

Lorsqu’on utilise le système GLM, les switches à l’arrière des moniteurs deviennent inopérants. Tout va passer via le connecteur « Cat5 » (un câble réseau). Il existent trois possibilités : « stand alone » où l’on « pilote » (en quelque sorte)les interrupteurs arrière via le logiciel. Guère d’avantage si ce n’est le confort : on entend de suite les modifications sonore sans devoir passer derrière les enceintes et jouer du mini-tournevis. Le deuxième possibilité est la plus intéressante : les interrupteurs arrière sont bypassé et l’on travaille avec le système DSP pour égaliser via des mesures acoustiques réelles. Enfin, la troisième possibilité est de rappeler les réglages. Cela semble évident, mais si l’on passe d’un système 5+1 à un système 2+1, il y a de fortes chances pour que les réglages ne soient pas identiques. De même, si vous changez parfois les moniteurs de local, il ne sera pas nécessaire de refaire des mesures si vous avez pris soin de mémoriser vos réglages via le logiciel. Le branchement se fait aisément : il vous faut installer le logiciel fourni sur un CD, et vous devez ensuite redémarrer votre ordinateur. A savoir que vous pourrez utiliser aussi bien un PC qu’un Apple. Vous connectez ensuite votre système. Ceci se fait sans difficulté car le boitier comporte des inscriptions claires : le micro, le câble USB, le câble réseau, qui devra se connecter à l’enceinte de grave, et de là repartir vers les tops. Ensuite, on ouvre le logiciel qui détecte ce que vous avez connecté. Par exemple, vous voyez si le sub est branché ou non, ou encore si vous êtes en stéréo, en 2 +1 ou en 5 + 1. Histoire de rigoler, je n’ai laissé que l’imposant subwoofer branché : de suite, l’affichage me l’a signalé. Big Brother is watching me ! Même plus moyen de rigoler en paix… Le système de calibration se nomme AutoCal « wizard » (magicien), ce qui correspond assez à la réalité. Il est possible d’utiliser le système « carte son » Genelec, c’est-à-dire le convertisseur intégré à l’enceinte (ce qui est recommandé), mais il sera également possible d’utiliser une autre carte son si on le souhaite. Que se passe-t-il ensuite ? Le système vous demande de choisir votre set up (deux enceintes avec ou sans woofer, surround…). Il vous faudra alors nommer votre futur set up et choisir de travailler en manuel ou automatique. Ensuite, vous allez identifier les enceintes (celle qui est à gauche ou à droite, et plus compliqué pour un système surround à l’avant ou l’arrière). Un bruit rose est envoyé dans chaque enceinte, histoire de les repérer. Quand tout est bon, vous sauve-

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RECORDING&PRODUCING

Genelec 82/72 DSP Series

Het systeem vraagt om je setup te kiezen (twee luidsprekers met of zonder woofer, surround, enzovoort). Daarna kies je voor een manuele of automatische toekomstige setup. De luidsprekers worden geïdentificeerd (links en rechts, en in het geval van een surround systeem ook voor en achter). Witte ruis wordt naar je speakers gestuurd. Als alles naar wens is, bewaar je je setup via de software. Genelec heeft kleine stickertjes voorzien die je op de kabels kan plakken om na bijvoorbeeld een verhuis het systeem snel weer in de oorspronkelijke situatie te herstellen. OK, Calabration “AutoCal” begint nu: je moet het serienummer van je meetmicrofoon invoeren. Dit geeft je meteen een idee van de nauwkeurigheid: tussen twee verschillende microfoons kunnen subtiele verschillen bestaan en ik denk dat ze daarom allemaal zijn gemeten. Hier kies je ook je geluidskaart (de geintegreerde Genelec of een andere). Genelec raadt het gebruik van de interne converter aan, want het is er een die in je systeem zeer consistent gebruikt zal worden. Hij kan gemeten worden op één punt (het luisterstandpunt) of op verschillende punten (maximum vier). Wanneer je je meetsysteem hebt gekozen, worden verschillende testsignalen verzonden en gemeten via de microfoon. Dit gebeurt in twee fases: eerst worden de resultaten gemeten en geanalyseerd. Vervolgens worden fase en frequentierespons gecorrigeerd. Telkens je een meting uitvoert, zal die worden opgeslagen. Als je aan het eind op “berekenen” drukt, kan je het resultaat beluisteren. Ondertussen kan je de frequentierespons aanpassen. Je ziet telkens de oorspronkelijke curve, de verandering en het uiteindelijke resultaat. Als er te veel correcties nodig zijn, is het aan te raden om de positie van je luidsprekers te veranderen of om de kamer te behandelen. Ik heb met opzet de test gedaan in een studio met een goede akoestiek. Hier zijn de correcties zeer precies. Het is nog steeds mogelijk om de frequentierepons te veranderen, als je wilt. Tenslotte vink je het vakje “Autophase” aan opdat de signalen van sub en speakers perfect gecorreleerd zijn. Je kiest voor cutoff frequentie 85 Hz in 5+1 en waarschijnlijk een beetje lager in 2+1. Als je klaar bent met je instellingen ben je ook meteen klaar om de volgende hit van het seizoen te mixen. Als je computer crasht, zullen de instellingen bewaard blijven zolang de monitoren onder stroomspanning blijven. Na het lezen van bovenstaande, begrijp je meteen dat we hier met een straf systeem te maken hebben, echt professioneel! Maar, hoe zit het met het geluid?

gardez votre set up via le logiciel. Genelec a bien fait les choses puisque de petits autocollants sont fournis, qui pourront se placer sur les câbles, histoire de faciliter un branchement après un déménagement ou toute autre bonne raison conduisant à débrancher le système. La calibration « AutoCal » peut alors commencer : vous devrez introduire le n° de série du micro de mesure. Ceci vous donnez une idée du sérieux de la firme : de subtiles différences peuvent exister d’un micro à l’autre, et je suppose qu’ils sont tous mesurés. C’est ici que vous choisissez d’utiliser la « carte son » intégrée au Génélec (le convertisseur) ou d’en utiliser un autre. Genelec recommande d’utiliser le convertisseur intégré, ce qui est finalement très cohérent puisque c’est celui qui sera en principe utilisé dans votre système de monitoring. Il est possible d’effectuer la mesure via un seul point (le point d’écoute), ou encore d’effectuer une mesure « multi points » (quatre maximum). Quand vous avez choisi votre système de mesure, différents signaux sonores de test sont envoyés et mesurés via le micro. Cela se passe en deux phases: d’abord les résultats sont mesurés et analysés. Ensuite, la correction interviendra pour « corriger » la phase et la réponse en fréquences. A chaque fois vous faites une mesure, qui sera stockée. A la fin, vous appuyez sur « calculate » (tout le monde aura compris) et vous pouvez écouter le résultat, et aussi visualiser la courbe de réponse modifiée de chaque enceinte en cliquant sur son icône. Vous visualisez ce qu’est la courbe de réponse originale, la modification apportée, et le résultat final. Si trop de corrections doivent être apportées, il est peut-être souhaitable d’optimiser le placement des enceintes, ou de traiter le local. J’ai volontairement essayé dans un studio disposant d’une bonne acoustique (corrections légères mais réelles), puis dans un bureau dont l’acoustique laisse à désirer…les corrections étaient plus drastiques! Il est encore possible modifier la réponse en fréquence si vous le souhaitez. Enfin, il suffit de cocher la case « autophase » pour que les signaux du sub et des enceintes « top » soit correctement corrélés. Vous devrez choisir la fréquence de coupure (85 Hz en 5+1 et sans doute un peu plus bas en 2+1). Quand cela est terminé vous sauvez vos réglages et roulez jeunesse, vous êtes prêt à mixer le prochain tube de la rentrée… En cas de plantage de votre ordinateur, ou de débranchement du câble réseau, les réglages resteront tant que les moniteurs resteront sous tension. Vous aurez compris à la lecture de ce qui précède que nous sommes en présence d’un système très sérieux, et réellement professionnel. Qu’en est-il du son?

QUALITE SONORE

GELUIDSKWALITEIT

Genelec heeft ons gewend gemaakt aan kwaliteit, innovatie en originaliteit en dat is prima! Gelukkig gebruik ik regelmatig de 8040A (zonder sub), dus ik kan goed vergelijken. Dat het geluid goed is, staat buiten kijf. Of het je smaak is, daar kunnen we niet over twisten… Alle professionals weten de eigenschappen van de 8000-serie te smaken. Ik was bijvoorbeeld erg onder de indruk van de sub. Door zijn gewicht in de eerste plaats: 27 kg (auch, daar gaat mijn rug weer). Maar ook door het geluid: hij gaat tot 19 Hz en het is mogelijk om tot 108 dB te gaan. Ik denk dat de buren snel gaan verhuizen. Ik vergeleek het geluid met en zonder DSP en de conclusie is simpel: met een het DSP-systeem krijgen we een veel nauwkeuriger en helderder geluid - minder “papperig” in feite. Het doet met denken aan fototoestellen met een autofocus. Het beeld lijkt scherp, maar als je een klein beetje manueel bijstuurt, krijg je een veel beter resultaat. Hierdoor is het systeem goed op weg om uitstekend te worden. De bas is erg duidelijk en gedefinieerd (en het is altijd mogelijk om de kwaliteit van de monitoring te meten). Tot nu toe hebben we helemaal geen klagen, misschien in het volgende hoofdstuk? Nadat we deze monitors met DSP-systeem hadden gehoord, was het bijna teleurstellend om te moeten terugkeren naar de conventionele modellen. Maar, dat is het klassieke probleem van de modernisering en verbetering…

BUDGET

We halen er onze rekenmachine bij: de 8240 APM heb je voor €1100 (exclusief BTW), terwijl de sub-7260A €1981 kost. Het kalibratiesysteem (interface, software en meetmicrofoon) koop je voor €572. De begroting lijkt misschien aan de hoge kant, vooral voor de sub, maar we hebben dan ook te maken met een professioneel monitorsysteem waarmee je jarenlang zonder zorgen kan werken en van de uitmuntende kwaliteit ga je elke dag opnieuw genieten. Kwaliteit heeft nu eenmaal zijn prijs. Ik denk dat niemand hierover kan klagen.

BESLUIT

Vanuit een goed monitorsysteem maakt Genelec nu een fantastisch systeem. Vooruitgang is het motto van dit Finse merk. Voor de gebruikers is het ook altijd weer fijn om te zien dat dit bedrijf niet op zijn lauweren rust, maar altijd op zoek is naar verbetering en innovatie. Als je een monitorsysteem zoekt dat goed werkt, uitmuntende kwaliteit biedt en consistent is, laat dit dan niet aan je voorbijgaan. Het is top! PSL

pro • algemene kwaliteit • vernieuwend • gebruiksgemak

contra • prijs (maar volledig terecht) • speciale look (voor sommigen)

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Genelec nous a habitués à la qualité, à l’innovation et à l’originalité, et c’est très bien ainsi. Par chance, j’utilise régulièrement des 8040A (sans sub) et j’ai donc pu comparer. Dire que le son est bon est une évidence. On peut aimer ou pas, mais c’est une affaire de goût. Tous les professionnels connaissent les qualités de cette série « 8000 ». J’ai été très impressionné par le sub. Par son poids d’abord : 27 kilos (ouille mon dos), et par le son : on descend à 19 Hz et il est possible d’obtenir 108 dB SPL en niveau sonore, soit de quoi faire déménager les voisins (très) rapidement. J’ai comparé le son avec et sans DSP, et une conclusion s’impose aisément : lorsqu’on travaille avec le système DSP, on obtient un son réellement plus net, plus précis. Moins « baveux » en fait. Cela fait penser en photographie aux appareils qui possèdent un autofocus. L’image semble nette, mais si on ajuste d’un poil de mouche la mise au point en manuel, on obtient une netteté améliorée. Du coup, le système qui est bon au départ devient excellent. Les basses sont précises et très définies (et c’est toujours là que se mesure la qualité d’un système de monitoring). Bien entendu, nous sommes en présence d’un système « deux voies plus sub » et l’on se prend à imaginer ce que doit rendre un système trois voies le 8260 de la même marque. Bref : il est difficile de trouver des défauts à ce système très bien conçu. Peut-être dans le chapitre suivant ? Il est clair que lorsque l’on a entendu ces moniteurs avec leur correction via DSP, il est décevant de revenir aux modèles classiques. C’est tout le problème de la montée en gamme…

BUDGET

Prenons notre calculatrice: les 8240 APM sont vendus €1100 (hors TVA), tandis que le sub 7260A est affiché à €1981. Le système de calibration (interface, logiciel et micro de mesure) se vend €572. Certes, le budget peut sembler élevé, particulièrement pour le sub, mais il s’agit ici d’un système de monitoring professionnel avec lequel vous travaillerez des années sans souci, en appréciant chaque jour la qualité. Alors, certes, la qualité a un prix, et personne ne va se plaindre, je suppose.

• qualité globale • solutions innovantes • simplicité de mise en oeuvre

• prix conséquent (justifié) • look déroutant pour certains

CONCLUSIONS

D’un système de monitoring valable, Genelec parvient à faire un système excellent. C’est à la fois une devise pour la marque finlandaise, mais aussi l’assurance pour les utilisateurs que le constructeur ne se repose pas sur ses lauriers et cherche constamment à améliorer ses produits. Si vous cherchez un système de monitoring performant, cohérent et complet, ne passez pas à côté de cette série, vous pourriez vous en mordre les doigts… PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

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PA & LIVE SOUND

Shure Head driven Wireless, analog & digital

Shure Head driven Wireless, analog & digital WIRELESS MICROPHONE SYSTEMS Als ik je koudweg vraag: “noem een merk zangmicrofoons voor live gebruik”, dan is de kans erg groot dat je “Shure” antwoordt. Dit Amerikaanse merk vind je sinds zovele jaren op alle podia ter wereld. Elke technieker die een technische stelt weet dat, indien hij Shure modellen fiche opnoteert, hij waar ook ter wereld zal krijgen wat hij wenst. Ik kreeg drie koffertjes met draadloze mo d e l le n waar de liefhebber zijn hartje aan zal ophalen.

VOOR-

SM Combo

Het eerste Het heet waarom: de aan, het draadloze pack) met ideale kit wil werken. erg close “no strings mogelijk, veel, maar ontvanger. losse sy-

STELLING

koffertje bevat eigenlijk een dubbel systeem. dan ook Combo, en je zult direct begrijpen BLX88 ontvanger kan twee kanalen tegelijk is dus een dubbele ontvanger. Er zitten een SM58 en een broeksriemontvanger (bodyeen jack voor gitaar of bas bij. Het is dus een voor een zingende (bas)gitarist die draadloos Of voor een gitarist(e) en een zanger(es) die zijn, maar toch gesteld zijn op hun vrijheid, attached”. Er zijn vast nog andere combinaties twee SM58’s, een headset en een SM58, weet ik het basisidee is twee micro’s en een dubbele Natuurlijk kost zo een pack minder dan twee stemen. Het merk biedt hier een substantiële besparing aan. Goed, laten we met de microfoon beginnen. De body is in kunststof maar voelt stevig aan, je hebt niet het gevoel een low cost micro in je handen te hebben. Het is een nogal imposant model: bijna 25cm lang met de kop, en het weegt 312 gram, met de batterijen. Ik heb een precieze keukenweegschaal gekocht om mijn kruiden te wegen, teveel kruiden is ook niet meer lekker, dus weeg ik nu alles. Een druk op de bescheiden, soepele drukknop zorgt ervoor dat een groene LED gaat branden (als je eraan hebt gedacht de twee meegeleverde AA batterijen in de micro te plaatsen) en je SM58 is verbonden met de wondere wereld van je PA. Het lichaam van de microfoon laat zich makkelijk openschroeven en de batterijen plaats je zonder moeite. Hier merk je de ervaring van Shure, het is altijd aangenaam om met goed ontworpen materiaal te werken. Binnenin de microfoon zit een klein scherm waar beurtelings een letter en een cijfer oplichten. De letter duidt de groep aan, het cijfer het kanaal. Je kunt tot twaalf systemen tegelijk gebruiken. Shure heeft er wijselijk aan gedacht om een vergrendeling van de kanaalkeuze in te bouwen, zodat je niet per ongeluk van kanaal kunt wisselen. Het is een makkelijk te bedienen systeem. Ook de bodypack is goed ontworpen en beschikt over dezelfde instellingen plus een gain-regeling. Deze zender kan inderdaad zowel voor een instrument als voor een dasspeldmicro gebruikt worden, de gevoeligheid moet dus geregeld kunnen worden. De behuizing is sober en klikt mak-

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ROGER ROLAND Si je vous demande à brûle pourpoint : « donnez-moi une marque de micro destiné au chant sur scène » il y a fort à parier que vous citez Shure immédiatement. La marque américaine est présente sur toutes les scènes du monde depuis tant d’années que lorsqu’un technicien compose une fiche technique, il sait qu’en donnant des modèles Shure, il recevra ce qu’il demande dans le monde entier. Je reçois trois coffrets de modèles sans fil qui feront les délices des amateurs.

PRESENTATION

Le premier coffret contient en fait un double système. Il se nomme « Combo », vous allez comprendre de suite pourquoi : le récepteur BLX88 peut gérer deux canaux simultanément. Il s’agit donc d’un double récepteur. Il est accompagné d’un micro sans fil SM58et d’un émetteur de ceinture (bodypack) accompagné d’un jack pour guitare ou basse. Il s’agit donc d’un kit idéal pour un guitariste qui chante et veut se produire via un système sans fil. Ou encore d’un chanteur (ou chanteuse) et d’un(e) guitariste qui jouent dans le même groupe et qui, même s’ils sont très attachés l’un à l’autre, ne veulent pas de fil à la patte. Il doit exister d’autres combinaisons auxquelles je vous laisse réfléchir (deux micros SM58, ou un système « serre-tête » et un SM58), mais l’idée de base est d’offrir deux micros avec un récepteur double. Bien entendu, un « pack » coûtera moins cher que deux systèmes achetés séparément. La marque réalise des économies d’échelle (si vous ne comprenez pas ce que les échelles font dans un test audio, je vous recommande de vous inscrire à un cours d’économie, on en trouve aisément en soirée). Bref, je commence par le micro. Le corps est en plastique mais semble robuste. On n’a jamais la sensation de tenir un objet « low cost ». Le modèle est assez imposant : près de 25 cm, sphère comprise pour un poids de 312 grammes, piles comprises. J’ai acheté une balance de précision, un modèle de cuisine qui sert à peser mon herbe de Provence…trop d’herbe dans un repas (ou dans une journée), cela fait des dégâts, donc je pèse. On ne dira jamais assez les méfaits de l’herbe de Provence dans la cuisine. En regardant attentivement, on remarque un interrupteur un peu mou sur lequel il suffit d’appuyer pour qu’une led verte vous signale que le micro est allumé. Pour autant que vous ayez placé les deux piles AA (fournies) dont ce SM58 a besoin pour être relié à la planète sonore. Le corps du micro se dévisse aisément. Les piles s’insèrent facilement, aucun souci de ce côté. On sent le métier du constructeur. C’est toujours un plaisir de t r a vailler avec du matériel conçu sérieusement. A l’intérieur du micro on trouve un mini écran où s’affichent alternativement une lettre. La lettre renseigne le groupe et le chiffre le canal. Il sera possible d’utiliser jusque douze systèmes simultanément. Dans sa grande sagesse, Shure a prévu un système de verrouillage des canaux, histoire de ne pas changer de canal inopinément. Le système est très simple à utiliser. Le système à fixer à la ceinture est également bien conçu et comporte les mêmes réglages, avec un petit supplément concernant le gain. En effet, cet émetteur pourra servir pour un instrument ou un micro cravate, et doit donc pouvoir être réglé en conséquence. Le boiter est sobre, se glisse aisément dans la ceinture. Concer-

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Shure Head driven Wireless, analog & digital

Beta Vocal

kelijk aan je riem. De ontvanger is in kunststof en weegt bijna niks. Hij kan in een rack worden ingebouwd, maar dan moet je wel een montagekit aankopen. De voeding zit er wel standaard bij. Nogal opmerkelijk: dit model heeft geen antennes. Er zijn twee kleine schermpjes waar een letter en een cijfer op verschijnen, net als bij de micro met twee knopjes. Eén voor de groep, het andere voor het kanaal - poepsimpel zeggen de bovenburen! Achteraan bevinden zich twee XLR (micro) en twee jack (instrument) uitgangen. Qua gebruiksgemak zit je hier in de categorie “eenvoudig”. De handleiding is in zes talen opgesteld en zal de beginnelingen zeker helpen. Voor de anderen is het erg makkelijk, alleszins voor de basisfuncties. Voor de vergrendeling heb ik ook even moeten lezen. Wat het geluid betreft: we kennen allen de SM58. De klank is clean, geen storingen door het draadloze systeem, weinig contactgeluiden door de body, kortom, Shure-kwaliteit. Volgend koffertje. Dit is heerlijk, heel de tijd dozen uitpakken, bij mij is het heel het jaar Kerstmis!

De tweede kit heet Beta Vocal en omvat een HF Beta58A microfoon en een BLX4R analoge ontvanger. De metalen behuizing van de ontvanger is een halve rackeenheid breed en in de doos zitten ook stevige metalen steunen waarmee hij in een rack kan worden ingebouwd. De microfoon lijkt als twee druppels water op het hoger besproken model, maar de kop is hier deze van een beta58A. De kwaliteit van de ontvanger ligt hoger dan die van de voorgaande kit. We hebben hier een Diversity systeem waarvan de twee antennes aan de achterkant van de unit plaatsnemen, waar je ook een XLR en een jackuitgang vindt, plus een verzonken kruiskop schroef om het uitgangsvolume bij te stellen, wat je enkel met een schroevendraaier kunt doen. Het scherm vooraan is groter en er zijn slechts drie knoppen: group, channel en power. Je ziet links ook een LED waarmee de laadtoestand van de batterijen van de zender wordt aangeduid. Wanneer de LED groen is, is er meer dan een uur autonomie. Is de LED rood, dan is het minder dan een uur. Wellicht niet erg nauwkeurig, maar zeker beter dan niets. Het display geeft nogal wat nuttige informatie weer, zoals de groep en het kanaal. Dit systeem kan tot 12 kanalen aan. In de linkerbovenhoek staat het TV-kanaal van de gebruikte frequentie. Twee kleine antennesymbooltjes met de letters A en B geven weer welke antenne gebruikt wordt door het diversity systeem. Een staafdiagram met RF ernaast geeft de kracht van het radiosignaal aan, een ander, met Audio erbij zorgt voor de aanduiding van het geluidssignaal. Voor beide geeft OL een overbelasting van het RF signaal of een overstuurd geluid aan. Een slotje staat voor de beveiliging van de bediening en de voeding. De kanaalkeuze is erg makkelijk, Shure heeft duidelijk iets met gebruiksvriendelijkheid. Deze en de andere handleidingen gidsen de gebruiker op een heldere manier door alle mogelijkheden. Qua geluid zijn er geen verrassingen: Shure kent dit vak door en door. De klank van de Beta58 is zoals (bijna) iedereen die kent: helder en clean, met weinig risico op rondzingen. Het derde model, de Beta Vocal Digital, zit in een half-hard koffertje waar alles netjes in past. Er zit een draadloze Beta58A microfoon en een ontvanger met twee antennes in. Ook hier gaat het om een Diversity systeem, waar de ontvanger continu het beste signaal kan kiezen tussen beide antennes. Het is de echt innovatieve GLXD4. Het is vooreerst een digitaal systeem, waarbij de transmissie en de frequentiekeuze optimaal beheerd worden. De gebruikte frequenties zitten in het spectrum van 2,4 GHz, veel hoger dan normaal, het is dezelfde band als voor WiFi gebruikt wordt. Een

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nant le récepteur, il s’agit d’un modèle en plastique qui ne pèse pas grandchose. Il pourra être mi en rack, mais il faudra acquérir un accessoire supplémentaire. Le transfo est par contre livré d’origine. Cela surprend, mais il n’y a pas d’antenne sur ce modèle. On remarque deux petits écrans ou s’affichent une lettre et un chiffre, comme pour le micro avec deux boutons (un pour le groupe, un pour le canal). Simple ! L’arrière compte deux sorties XLR (micro) et deux sorties jack (instrument). Au niveau utilisation, nous sommes dans la facilité. Le mode d’emploi compte six langues, et va aider ceux qui débutent. Pour les autres, c’est simplissime, du moins pour les fonctions de base (pour le verrouillage, je n’aurais pas trouvé seul). Au niveau sonore : on connait tous le SM58. Le son est propre, pas de parasites dus au système sans fil, le corps du micro n’est pas bruyant lorsqu’on le manipule. Bref : la qualité Shure. Passons au coffret suivant. J’adore déballer les boites que je reçois en test, c’est Noël toute l’année!

Le second kit se nomme « Beta Vocal » et se compose d’un micro HF Beta58A et d’un récepteur analogique BLX4R. Le boitier de celuici, en métal fait un demi-espace rack de largeur et de robustes pattes métallique sont livrées dans la boite en vue de permettre le montage en rack. Le corps du micro ressemble à s’y méprendre au modèle évoqué plus haut, mais la tête est ici celle du beta58A. Au niveau qualité perçue, on est un peu au-dessus du kit précédent, du moins pour le boitier. Ici on est en « diversity » et les deux antennes se fixent à l’arrière, où l’on voit une sortie XLR et une sortie jack, plus une vis en croix placée en retrait (il faut un tournevis pour y accéder) permettant d’ajuster le volume de sortie. A l’avant l’écran est plus large et seuls trois boutons sont présents : group, channel et power. On remarque également une led sur la gauche qui indique le niveau de charge des piles de l’émetteur. Si la led est verte, la charge est supérieure à une heure. Quand elle passe au rouge, il reste moins d’une heure. Ce n’est pas hyper précis mais c’est mieux que rien. Le cadran comporte plusieurs informations utiles, comme le groupe et le canal. Ce système peut accueillir jusque douze systèmes. Dans le coin supérieur gauche est indiqué le canal de télévision pour la fréquence sélectionnée. Deux petites antennes notées A et B indiquent quelle antenne est utilisée pour le système diversity. De petites barres notées « RF » indiquent l’intensité du signal reçu, et « audio » donne le niveau du signal audio. Dans les deux cas, « OL » signale une surcharge de signal ou l’écrêtage. Un petit cadenas symbolise le verrouillage des commandes et de l’alimentation. La sélection des canaux se fait de manière très aisée. Shure a clairement mis l’accent sur la convivialité. Le mode d’emploi (et c’est vrai pour tous les modèles testés) prend l’utilisateur par la main et le guide de manière claire. Sur le plan sonore, pas de mauvaise surprise : Shure connait son sujet et le maitrise. Le son arrive de manière propre au Beta58 que tout le monde (ou presque) connait : un son net et sans bavure, avec une haute résistance au larsen. Le troisième modèle « Beta Vocal Digital » est livré dans une valisette semi-rigide où tout est soigneusement rangé. On y trouve un micro sans fil Beta58A et un récepteur doté de deux antennes. Nous sommes donc en présence du système « Diversity » qui permet au récepteur de choisir en permanence entre les deux antennes quelle est celle qui reçoit le meilleur signal. Il s’agit du GLXD4, qui est véritablement innovant. D’abord il s’agit d’un système numérique, ce qui permet une gestion optimale de la transmission et du choix des bandes de fréquences. On fonctionne ici dans le spectre de

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Shure Head driven Wireless, analog & digital

BUDGET

Daar gaan we. Wat kosten deze sets? Het eerste model, het Combo systeem, wordt verhandeld voor €587,78 (incl.BTW). De Beta Vocal kit wordt de jouwe voor €498,89 (incl.BTW) en het derde model, de Beta

Vocal Digital, de meest geavanceerde van de drie hier besproken producten, kost €554,44 (incl.BTW). Zoals je ziet, blijven we voor alle drie binnen een betaalbaar prijzenpalet, waar ik zeker niet over zal klagen, zeker omdat je voor deze bedragen een microfoonsysteem krijgt van een merk met een ijzersterke reputatie.

pro

BESLUIT

Behalve bondage-fanaten, die graag met touw en draad spelen, heeft niemand nog zin om met bedrade systemen te werken. Het valt op dat Shure hier naast zijn gebruikelijke professionele aanpak, verschillende modellen voor elk budget voorstelt. Uiteindelijk krijg je voor een beperkt prijsverschil, telkens een wat hogere kwaliteit. Kiezen zal dus het moeilijkste worden, maar ongeacht je keuze, zul je tevreden zijn over je aankoop. PSL

2, 4 GHz, soit bien plus haut qu’habituellement. On est en fait dans la zone «Wi-Fi ». Deuxième point intéressant : vous n’aurez pas besoin de piles pour ce micro. Un accumulateur au lithium-ion est en effet fourni, et il se recharge via le récepteur GLXD4. Il doit être possible d’acheter une seconde batterie, de manière à en avoir toujours une en charge pendant que l’autre est utilisée. Encore que, vu l’autonomie proposée…on se demande si cela est vraiment nécessaire. Le boitier fait un demi-rack de large pour une unité de haut, et si l’arrière est presque traditionnel (une sortie XLR en niveau micro plus une sortie « jack » en niveau « instrument », plus un interrupteur on/off et le câble d’alimentation qui vient se visser), l’avant propose un écran très lisible, cinq boutons (link, group, gain, « + » et « - ») et surtout un orifice où l’on peut introduire l’accumulateur. Un témoin de charge change de couleur en fonction de la charge. Le constructeur assure que l’autonomie de l’accu peut atteindre 16 heures. Je n’ai pas vérifié, mais il a été possible de faire les balances, le concert et le rappel en gardant de la réserve. Ceci a bien entendu une influence sur le coût à l’usage. Une initiative à encourager, donc. J’écrivais que l’arrière était « presque » traditionnel. En effet, une touche de modernité est présente sous forme d’un port USB. Il est possible de charger directement le micro via le câble USB (fourni), en laissant donc l’accumulateur en place. Un système de dépose direct, comme les téléphones sans fil que l’on utilise à la maison aurait sans doute encore été plus pratique. Mais ne boudons pas notre plaisir : tel quel ce système me satisfait pleinement. D’autant que le son est celui du Shure Beta58, que j’ai tendance à préférer au SM58 (mais les goûts et les couleurs…). On peut utiliser jusque huit systèmes en simultané, et il est très simple d’identifier les émetteurs et récepteur à distance : on appuie brièvement sur le bouton « link » (sur l’émetteur ou le récepteur) et le récepteur ou émetteur correspondant clignote alors, rendant l’identification aisée. On peut bien entendu verrouiller les commandes pour éviter toute manipulation accidentelles.

BUDGET

A nos portefeuilles. Que coûtent ces kits ? Le premier modèle testé, le système « Combo » est affiché au prix de €587,78 (TVA incl.).. Le kit « Beta Vocal » est annoncé à €498,89 (TVA incl.) tandis que le dernier modèle, le « Beta Vocal Digital », soit le plus abouti des trois modèles présentés

ici se vend pour €554,44 (TVA incl.). On peut constater que l’on reste dans une zone de prix très abordable, ce dont personne ne se plaindra. D’autant que pour la somme demandée, vous recevez un micro de marque dont la réputation n’est plus à faire.

CONCLUSIONS

• Goed uitgedachte modellen • Geluidskwaliteit • Oplaadbare batterij (Beta Vocal Digital) • Zeer coherent gamma

• Modèles bien conçus • Qualité sonore • Batterie rechargeable (Beta Vocal Digital) • Gamme très cohérente

• Wat goedkoop uitzicht (combo) • Rackbevestigingen niet meegeleverd (behalve BLX4R)

• Aspect un peu « cheap » (combo) • Pattes de rack non fournies (sauf BLX4R)

contra

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Hormis les masochistes, qui adorent se faire attacher avec des câbles quand ils ne trouvent pas de fil barbelé, qui aura encore envie à l’avenir de travailler avec des systèmes filaires ? Il faut remarquer que l’air de rien, Shure montre non seulement son savoir-faire, mais propose également des modèles différents, pour chaque budget. Car finalement, pour une augmentation qui est chaque fois minime, on monte un peu en gamme et en qualité. Le plus dur sera donc de choisir. Dans tous les cas, les utilisateurs seront satisfaits du résultats. PSL

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Beta Vocal Digital

tweede interessant punt is dat je geen batterijtjes moet meezeulen voor de microfoon. Er zit een Li-Ion accu in, die je via de GLXD4 ontvanger oplaadt. Het moet mogelijk zijn een tweede accu te kopen, zodat je steeds eentje kunt laden terwijl de andere gebruikt wordt. Hoewel, gezien de opgegeven autonomie is dit wellicht overbodig. De behuizing is een halve rack breed en 1 U hoog. De achterzijde is bijna traditioneel (een XLR uitgang op microfoonniveau, een jack op instrumentniveau, een aan/uitschakelaar en een geschroefde voedingskabel), terwijl je op de voorkant een erg leesbaar display hebt, vijf knopjes (link, group, gain, « + » en « - ») en natuurlijk een opening om de accu in te pluggen. Een laadverklikker verandert van kleur in functie van de ladingstoestand. Shure stelt dat de accu tot 16 uur meegaat, wat ik niet gecontroleerd heb. Ik heb wel de installatie kunnen regelen, gevolgd door een optreden en een bis-nummer, en ik had nog reserve. Dit beïnvloedt de gebruikskost natuurlijk (batterijtjes zijn duur) en ik moedig deze evolutie zeker aan. Ik schreef hierboven dat de achterkant “bijna” traditioneel is. Bijna, want er is ook iets moderns aanwezig, namelijk een USB poort. Je kunt de microfoon ook rechtstreeks opladen, dus zonder de accu eruit te halen, via de meegeleverde USB kabel. Een systeem waarbij je de microfoon rechtstreeks in een steun plaatst, zoals bv. je draadloze telefoon thuis, was wellicht nog makkelijker geweest. Maar laat dit de pret niet bederven, ik vind dit echt een heel mooi systeem. Vooral omdat de klank die van de Shure Beta58 is, die ik misschien liever heb dan die van de SM58, maar dat is een kwestie van smaak. Je kunt acht systemen tegelijk gebruiken, en de identificatie op afstand van zenders en ontvangers is erg eenvoudig: druk even op de Link knop (op zender of ontvanger) en de overeenstemmende zender of ontvanger knippert, zodat je direct weet welke zender met welke ontvanger samenwerkt. Natuurlijk kan de bediening vergrendeld worden om verkeerde handelingen uit te sluiten.

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RCF 4RPO 3031-A

RCF 4RPO 3031-A ACTIVE TWO-WAY SPEAKER CABINET

RCF behoeft weinig uitleg. Het is een van die ‘ouwe rotten in het vak’ en het merk is altijd populair gebleven. RCF ontwikkelt zelf speakercomponenten van hoogwaardige kwaliteit. Dat maakt de drivers niet alleen bijzonder populair bij zelfbouwers, maar ook - indien de parameters een beetje matchen - ter vervanging van defecte, vaak minder goed presterende componenten. Maar het zijn natuurlijk niet enkel de drivers bij RCF… Ook de eigen speakersystemen zijn het logo waardig. Een op en top Italiaans ontwerp en design, in combinatie met steengoede drivers en doorgaans een uitstekende bouwkwaliteit. We gaan eens kijken of onze testset de constante weet door te trekken. Er staan twee 4PRO 3031-A speakers voor me klaar!

ALGEMEEN

RCF se passe d’explications. C’est l’un de ces vieux de la vieille, toujours populaire. RCF développe même des composantes d’enceintes de très haute qualité. Les drivers de la marque sont très populaires chez les amateurs qui assemblent leurs propre matériel, et sont des remplacements appréciés d’autres produits défectueux, souvent de moindre qualité. Il y a des années que cela dure. RCF est là depuis bien longtemps et les ventes et la réputation sont bien constantes au fil des années. Mais il n’y a pas que les drivers chez RCF, leurs systèmes d’enceintes sont également dignes du logo. Un design on ne peut plus italien, combiné à des drivers “top”, et une qualité généralement supérieure. Peu de pannes, aussi, donc un succès. Vérifions si le set que nous testons confirme tout ceci. Je dispose de 2 enceintes 4PRO 3031-A.

GÉNÉRAL

Concept

De 4PRO reeks is niet nieuw. Binnen de serie vinden we zowat alle gangbare configuraties terug. Tweeweg en drieweg, altijd als actief ontwerp, met de versterkermodule ingebouwd. Bijhorende subwoofers waren ook beschikbaar, maar komen op de website van RCF enkel nog voor tussen de ‘archived products’. Maar niet getreurd, RCF heeft sowieso keuze genoeg op vlak van subs die met de 4PRO kasten matchen. En daarbij betreft het hier een fullrange ontwerp, dat dus in vele situaties perfect zonder sub zijn mannetje kan staan. De aardige 15” speakers zullen op zich al wel voor het nodige fundament zorgen. De 4PRO 3031-A is een 15”/1” ontwerp met een ingebouwde versterkermodule die 600W RMS naar de drivers stuurt (200W is voor het hoog bestemd en 400W brengt de woofer in beweging) en piekt op 1200W. Een passief gekoelde module, zonder ellendige ventilators, die ook in een stille omgeving kan worden geapprecieerd. Wat natuurlijk meteen de vraag oproept wanneer we die speakers in zo’n situatie gaan gebruiken. De drivers - uiteraard allemaal door RCF zelf ontwikkeld en in staat om zeer zeer puike prestaties neer te zetten - voelen zich immers thuis in een omgeving waar wel eens wat gas wordt gegeven. Maar toch is een stille omgeving zo gek nog niet. Denk bijvoorbeeld maar aan de presentatie van een klassiek concert. Één belangrijke voorwaarde wel: de klank moet in zo’n situatie echt perfect zitten. Ik ben niet bang dat RCF zich hieraan zou mispakken, maar toch ben ik benieuwd hoe deze jongens zich akoestisch gedragen.

HANS LAUWENS

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Concept

La série 4PRO n’est pas nouvelle. La qualité de cette gamme s’est confirmée dans le monde entier. Cette famille comprend environ toutes les configurations courantes. Deux ou trois voies, tous les modèles sont actifs, le module d’amplification est donc intégré. Des subs accompagnants faisaient partie de l’offre, mais on ne les retrouve que parmi les ‘archived products’ sur le site de RCF. Ce n’est pas grave, RCF dispose d’un grand choix de subs qui s’accordent avec les 4PRO. Et aussi, ce sont des modèles fullrange, qui se passent bien souvent de subs. Les gros drivers de 15” offrent une bonne base. Le 4PRO 3031-A est un concept 15”/1” avec un module d’ampli intégré pompant 600 W RMS dans les drivers (200 W pour les aiguës et 400 W pour faire danser le woofer) avec une pointe de 1200 W. Le module se contente d’un refroidissement passif, donc sans les damnés ventilateurs. Ces enceintes peuvent être utilisées dans un environnement silencieux. La question qui se pose alors, est quand allons-nous utiliser cette puissance dans un local autrement muet? Les drivers, bien entendu développés par RCF, capables de délivrer bien des décibels, se sentent à l’aise dans un milieu où on met toute la sauce. Mais une situation silencieuse n’est pas si bizarre, pensez à la présentation d’un concert classique, par exemple. Une condition s’impose, le son doit alors être parfait. Je ne crains pas que RCF se mette le doigt dans l’oeil, mais je suis curieux de savoir comment nos caisses se comportent avec de la musique acoustique.

Public cible/application

Un design 15”/1” dans une enceinte compacte et “roadproof”, aux spécifications intéressantes. Que peut-on en faire? La gamme 4PRO cible un environnement profes-

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RCF 4RPO 3031-A

Doelgroep/toepassing

Een 15”/1” ontwerp in een compacte roadproof behuizing en met interessante specificaties. Wat gaan we daar mee doen? De 4PRO reeks ziet haar werkgebied in een professionele omgeving, zoals de naam al doet vermoeden. Onze testset is ideaal voor live sound, concerten, muzikanten, maar doet even goed haar ding in clubs, bij de high power DJ’s en zelfs ook in diverse monitortoepassingen. De afgeschuinde kanten en de rubberen accenten maken de speakers geschikt als floormonitor. En natuurlijk zou zo’n setje zeker niet misstaan naast de drummer van de band. Kortom, een speaker voor iedereen die wat kwaliteit weet te smaken en belang hecht aan flexibiliteit.

BOUW

Afwerking

Over de bouwkwaliteit: hier moet ik zeker geen doekjes om winden. De 4PRO 3031-A is een ontzettend stevig gebouwde kast met een zeer professionele uitstraling en afwerking. Geen Oosterse minderwaardige details, maar Europese degelijkheid. Dik hout (Baltic Birch Multiplex), duurzame structuurlak, beschermende rubberen accenten die een zachte verbinding tussen de kasten en een ruige ondergrond verzekeren, stevige pootjes, een goed geplaatste statiefflens, een stevige grille met een soort foam met een beschermnetje vooraan en riggingstrips boven- en onderaan. Dat alles geeft het gewicht natuurlijk wel een beetje de vrije loop, hoewel dat voor een 15” geladen kast best blijkt mee te vallen. De balans klokt immers af op net geen 28kg. De handvaten aan beide zijden zijn trouwens bijzonder stevig en ergonomisch, wat het verplaatsen van de kasten nog doenbaar houdt. Als ik dan toch een klein nadeeltje moet aanstippen, mis ik een paar uitsparingen ‘on top’ om de kasten te stacken. Met een afstraling van 90° (H) x 60° (V) plaats ik dergelijke kasten graag op elkaar. Dit voor een interessante draagkracht en om lobbing te beperken, wanneer ik twee kasten per kant zou toepassen. Maar goed, het gaat hier over één kast per kant, er zijn vliegstrips, stevige poten en een statiefflens. Ik lig er dus alleszins niet van wakker…

Aansluitingen en bediening

Poepsimpel! Dat is de leuze van onze krachtpatsers. De 4PRO’s zijn uitermate overzichtelijk. Signaal aanbieden en buiten brengen of linken doe je via XLR (male en female) of jack. Je beschikt dan over een keuzeschakelaar die de input kan switchen tussen lijn- en microfoonniveau, en een algemene volume regelaar. Die laatste mag je gerust volledig naar rechts draaien om een goede gain structuur en controle op de mengtafel te garanderen. Een power, signal en limit LED werken het bedieningspaneel af. Op de koelvinnen van de passief gekoelde versterkermodule vinden we een ruim bemeten 3D RCF logo terug, wat het imago van de kasten alweer een flinke boost geeft. Onderaan (op de module) kunnen we nog een netsnoer aansluiten en de speaker aan en uit zetten. Geen ‘ploppen’ bij het aanzetten trouwens, want er werd een vertraging van wel enkele seconden voorzien. Onderaan de versterkermodule lees ik nog ‘made in Italy’, waarmee de looks en de bouwkwaliteit meteen verklaard zijn.

KLANK

Kwaliteit en weergave

Al van bij de eerste tonen merk ik duidelijk dat de testset een aangenaam klankbeeld neerzet. Ik luisterde aanvankelijk uiteraard op een comfortabel achtergrondvolume, zodat ieder detail op een rustige manier de kans krijgt om door de speaker weergegeven te worden. Dat bevalt me wel. Aangezien ik wel wat punch kan appreciëren, ben ik ontzettend benieuwd wat de ingebouwde ‘boost’ mij gaat opleveren. Eerst jaag ik een vast repertoire aan testmuziek door de speakers, met zo neutraal mogelijke instellingen. De 4PRO 3031A beschikt slechts over één enkel boostknopje dat ons een soort loudness gevoel zou moeten doen krijgen, terwijl de drivers natuurlijk een optimale bescherming genieten. Maar dat is voor straks, wanneer ik dezelfde muziek over de set afspeel, met boost ingeschakeld. Ik hou wel van een fullrange kast die op normale volumes doet vermoeden dat er ergens een subje staat mee te drukken. Dan heb ik het niet over hard, harder, hardst, maar wel over een aangenaam volume waarbij alle frequenties goed vertegenwoordigd zijn en niets echt de bovenhand neemt. Deze jongens blijken goed in de buurt te komen. Ik hoor af en toe wel eens van die speakers waar je liefst zo snel mogelijk van wil weglopen. Schreeuwerig en oppervlakkig. En let op, dat komt niet enkel in de low budget klasse voor hoor. Onze 4PRO’s zijn anders. Een setje waar

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sionnel, comme son nom l’indique. Notre set est idéal pour du live, des concerts, des musiciens, mais sera également à sa place dans des clubs, avec des DJs haute puissance, voire même diverses applications de monitoring. Les flancs biseautés et les accents en caoutchouc permettent d’utiliser les 4PRO comme retour de scène. Le batteur du groupe serait ravi d’avoir un set à ses côtés. Bref, une enceinte pour qui apprécie la qualité et qui cherche la flexibilité.

CONSTRUCTION Finition

Droit au but: la qualité de construction de la 4PRO 3031-A est sans le moindre reproche. L’enceinte est à toute épreuve, avec une image et une finition très professionnelles. Pas de détails de moindre niveau de provenance douteuse, mais de la qualité européenne. Du bois épais (Baltic Birch Multiplex), une peinture structurée durable, des accents protecteurs en caoutchouc pour un contact sans conséquence avec des surfaces rugueuses, des pieds solides, un adaptateur pour trépied bien placé, une grille solide avec une mousse et un filet à l’avant et des bandes de suspension au-dessus et en-dessous. Tout cela influence le poids, bien entendu, mais pour un 15”, c’est acceptable. La balance s’arrète juste avant le trait des 28 kg. Les poignées sur les deux côtés sont par ailleurs très solides et ergonomiques, le déplacement des enceintes reste faisable. Petit moins: sur le haut, j’aurai apprécié des réceptacles pour pour pouvoir empiler ces enceintes. Avec un rayonnement de 90° (H) x 60° (V) j’aime empiler ce genre de caisson pour une portée intéressante et pour diminuer le lobbing quand j’utilise 2 pièces par côté. Mais bon, on utilise ici 1 enceinte par canal, on peut les suspendre ou les mettre sur pied, les pieds sont solides, cela ne m’empèche pas de dormir…

Connections et commande

Simple comme bonjour. Voilà le cri de guerre de ces titans. Les 4PRO sont très bien ordonnés. Entrer et sortir (pour le chaînage) le signal se fait par XLR (mâle et femelle) ou par jack. Vous disposez ensuite d’un sélecteur pour choisir entre niveau ligne ou micro, et un réglage de volume général. Vous pouvez mettre celui-ci sans problème au maximum pour garantir une bonne structure du gain et un bon contrôle depuis la table de mixage. Ajoutez des LEDs Power, Signal et Limit, et le tableau est complet. Le refroidisseur du module d’amplification sans ventilateur arbore fièrement un grand logo RCF en 3D, ce qui ajoute à l’image de ces enceintes. Plus bas, sur le module, une connection pour le cordon d’alimentation et l’interrupteur secteur. Pas de ‘plop’ lors de la mise en service, un délai de plusieures secondes à été prévu. La base du module porte la mention ‘made in Italy’, ce qui explique les looks et la qualité de fabrication.

SON

Qualité et reproduction

Dès les premieres notes, je me rend compte de l’image agréable produite par ces enceintes. J’écoute d’abord à un volume de musique de fond confortable, pour que chaque détail puisse être calmement être restitué par les enceintes, et ça me plait. Comme j’aime un peu de punch, je suis très curieux de savoir ce que le ‘boost’ intégré m’apportera. Je commence comme toujours par mon répertoire de musique d’essai, avec les réglages aussi neutres que possible. La 4PRO 3031-A ne dispose que d’un seul réglage, le ‘Boost’,

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RCF 4RPO 3031-A

PA & LIVE SOUND

je meer van wil horen. Ze nodigen uit om jezelf met een drankje in de zetel te gooien en te genieten. En dat is natuurlijk altijd positief… Er zijn ook wel een paar nummers waarbij ik de balans wat minder geslaagd vind. Hoog en laag zijn overwegend in de juiste proporties aanwezig. Al hoopte ik misschien hier en daar op iets meer diepgang van de 15”-ers. Er zit bijvoorbeeld wel een goede ‘attack’ in een drumsound, maar het gaat naar mijn gevoel niet extreem laag. De punch wordt precies een beetje opgeslorpt. Al moet ik zeggen dat het sterk afhankelijk is van de muziek die ik afspeel. Ik zie de kasten zonder twijfel fullrange spelen, maar degelijk gefilterd in combinatie met een goede sub zal je er volgens mij toch ook zeer tevreden mee zijn. Ik merk wel dat ik zelfs met de kanaal EQ van de mengtafel al aardig wat kan bijregelen. De sound laat zich als het ware vlot ‘behandelen’. Omdat ik bij sommige nummers een ietwat nasale klank waarnam, vind ik het wel interessant dat een minimum aan regelwerk toch al voor een mooi verschil kan zorgen. De kasten klinken vrij ‘precies’, opnieuw een bewijs van het professionele karakter. Zo komen we dan tot die aangename klank. Dat boezemt me wel vertrouwen in. De drivers en gebruikte componenten zitten trouwens perfect op het gekende RCF niveau. ‘Vertrouwen’ zou dus echt wel een kernwoord moeten zijn. Terwijl ik me aan het voorbereiden ben om het volume wat op te krikken, schakel ik toch maar eens eerst die boost in. De processor doet mooi zijn werk, er komt wat meer ‘body’ bij te pas, maar het verschil met de normale flat-stand is niet heel groot. Wel subtiel genoeg om de boost aan te laten staan. Tja, ik heb het nogal voor zo’n ‘processorsound’. Al is dat natuurlijk een zuiver persoonlijke voorkeur. Die boost heeft eigenlijk wel een mooie loudness werking. Op bescheiden volumes is het effect veel meer present. Niet enkel de punch wordt wat ‘voller’, maar er komt ook een portie ‘warmte’ bij in de stemmen. Een baslijntje klinkt wat vetter, maar tegelijk ook strak. Trappen we de gas voorzichtig verder in, dan compenseert de boost dat op gepaste wijze. En reken maar dat je voor plankgas serieus moet doortrappen hoor! Die jongens weten echt wel een aantal dB’tjes ten berde te brengen. Ik dacht zelfs even dat de limiter led’jes niet werkten. Je moet al lelijk doen om de kasten überhaupt in hun limiet te • efficiënt in zijn eenvoud spelen. Voor mij had de limiter wel • professioneel karakter iets vroeger mogen ingrijpen. Op zachte wijze, uiteraard. Wanneer je • produceert heel wat dB’tjes nu te hard gaat, treedt saturatie van • prijs je oren op, vooraleer de limiter begint te werken. Op extreme volumes verliest het klankbeeld zijn balans. De woofer wordt wijselijk begrensd, terwijl de hoogdriver precies nog • ietwat naar de zware kant wat meer in zijn marge heeft. Op dat • vraagt soms wat EQ-ing punt verliest de speaker zijn aangename klank. Ik twijfel absoluut niet aan de effectiviteit en de betrouwbaarheid van de limiter, maar mijn gehoor vraagt een iets vroegere werking. De 130dB die RCF opgeeft als maximum SPL, is alleszins geen holle bluf. Als je een compacte kast zoekt, die indien nodig de pannen van het dak kan spelen en die tot op een zeker volume goed blijft klinken, dan weet je in elk geval wat je jezelf cadeau kan doen.

pro

contra

BUDGET

Wanneer ik een wilde gok naar de prijs van ons testmateriaal moet doen, zou ik op basis van het professionele karakter van de kasten ergens richting €3000 voor het paartje denken. De stukprijs (straatprijs) van de 3031-A ligt echter verrassend rond de €960. Neen, low-budget kunnen we dat niet noemen, maar realistisch en eerlijk des te meer! Waar voor je geld? Zonder twijfel!

BESLUIT

Goh ja, een besluit lijkt misschien overbodig, maar voor de lezers die zich hoofdzakelijk op de prijs en het besluit focussen: ’t zijn knappe kasten! Opvallend is de professionele uitstraling van het totaalplaatje. Robuust, de nodige vliegpunten, een eenvoudige doch frisse look, weinig regelmogelijkheden (wat ik in deze context zeker als een voordeel zie), allround karakter, mooi gebalanceerde klank en een prijs waar we niet moeilijk over gaan doen… Misschien niet echt vernieuwend of speciaal, maar dat hoeft ook helemaal niet. De kasten doen wat van hen wordt verwacht. Allrounders die het RCF-logo waardig zijn, besluit ik overtuigd. PSL

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qui devrait nous procurer une sensation de loudness, tout en garantissant une protection optimale aux drivers. Mais c’est pour plus tard, quand je passerai la même musique avec le ‘Boost’ allumé. J’aime bien une enceinte fullrange qui donne l’impression qu’un sub participe à des volumes normaux. Donc, pas “à fond”, mais un volume agréable, où toutes les fréquences sont bien présentes, sans que l’une ou l’autre soit dominante. Ces bêtes s’approchent très fort de cette image. De temps à autre, j’entend des produits qui donnent envie de s’encourir, criards et superficiels. Et croyez-moi, cela n’arrive pas que dans le bas de gamme. Les 4PRO’s sont différents, on veut entendre plus, elles invitent à s’installer avec une boisson au choix et de prendre plaisir à les écouter. Ceci est toujours positif, non? Il y des morceaux pour lesquels l’équilibre me semble moins réussi. Les aiguës et les basses sont généralement bien proportionnées, même si j’espérai çà et là un peu plus de profondeur des 15”. Les sons de batterie disposent par exemple d’une bonne attaque, mais d’après moi pas jusqu’au fond de la cave. On dirait que le punch est un peu absorbé. Je précise que cela dépend fortement de la musique utilisée. Sans aucun doute, ces modèles peuvent s’utiliser en fullrange, mais correctement filtrés et combinés à un bon sub, vous serez très satisfaits. Je remarque que je peux bien corriger avec l’égalisation du canal de la table de mixage. Le son se laisse bien traiter, si on veut. Comme je constatai un son un peu nasal dans certains morceaux, le fait qu’un minimum de réglages permette d’obtenir un belle différence me semble une donnée intéressante. Le son est assez précis, ce qui illustre encore leur caractère professionnel. Voilà le secret de ce son agréable, et cela m’inspire confiance. Les drivers et autres composantes sont tous du niveau bien connu de RCF. ‘Confiance’, voilà le mot-clé à retenir. Pendant que je me prépare à monter le volume, j’enclenche d’abord le ‘boost’. Le processeur fait son travail comme il se doit, il y a un peu plus de corps, mais la différence avec la position normale (flat) n’est pas très grande. Assez subtile pour laisser le boost en position active. Que voulez-vous, j’aime assez un ‘son de processeur’, c’est un goût personnel. Le boost agit comme un bon loudness. Aux niveaux plus modestes, l’effet est plus présent, non seulement le punch est plus plein, mais les • efficace en toute simplicité voix sont également plus chaudes. Un • caractère professionnel riff de basse a plus de fond, mais reste bien défini. Si on augmente le volume, • produit pas mal de dBs le Boost compense cela correctement. • prix Et pour atteindre le plafond, il faut mettre la gomme, croyez-moi! Ces lurons savnet comment cracher des dBs. Pendant un moment, j’ai cru que les LEDs des limiteurs ne fonctionnaient pas. Il • un peu lourds faut vraiment pousser très loin pour at• demande parfois un peu teindre les limites de ces enceintes. Pour d’égalisation ma part, le limiteur aurait pu entrer en service plus tôt. Gentiment, bien sûr! Si vous poussez trop loin, ce sont vos oreilles qui saturent, avant l’action du limiteur. Aux volumes extrèmes, l’image sonore perd son équilibre. Le woofer est sagement limité, tandis que le tweeter semble avoir des réserves. A ce point, l’enceinte perd sa sonorité agréable. Je ne doute absolument pas de l’efficacité ni de la fiabilité du limiteur, mais mon oreille demande une action un peu plus anticipée. Les 130 dB annoncés par RCF comme SPL maximal, ce n’est pas du bluf. Si vous êtes à la recherche d’une enceinte compacte au très bon son jusqu’à un certain volume, et capable de casser la barque, vous aurez compris que vous êtes ici à la bonne adresse.

BUDGET

Sur base du caractère professionnel de ces enceintes, j’aurai misé sur environ 3.000 Euros la paire. La prix magasin par pièce des 3031-A se situe pourtant vers 960 Euros. Non, ce n’est pas du lowbudget, mais c’est d’autant plus réaliste et honnête! Sans aucun doute, vous en vaez pour votre argent!

CONCLUSION

Bof, une conclusion me semble un peu superflue ici, mais il y a des lecteurs qui ne lisent que le prix et la conclusion. Donc: ce sont de très belles enceintes! L’image professionnelle de l’ensemble est remarquable. Robustes, avec les attaches de suspension requises, un look simple mais sympa, peu de possibilités de réglage (ce qui est dans ce contexte un avantage), caractère généraliste, son bien équilibré et un prix qui ne gène pas… Peut-être pas innovatrices ou spéciales, mais ce n’est pas indispensable. Ces enceintes font ce que l’on en attend, des allrounds dignes du logo RCF, voilà ma conclusion! PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

American Audio ELMC 1

DJ GEAR

American Audio ELMC 1 MIDI CONTROLLER FOR BEGINNERS American Audio is een merk binnen de dat al bestaat sinds de jaren 80. Het bevan belichtingsmateriaal, waarna het wijd uitgroeide tot een grote speler vlak van pro audio, DJ en light gear. Hun merken proberen producten te maken van een zo degelijk mogelijke kwaliteit, tegen een gunstige prijs. De ELMC 1 is één van de nieuwste MIDI controllers van American Audio. Hij is bedoeld voor beginnende DJ’s, meer bepaald kinderen en tieners die geïnteresseerd zijn in DJ’ing en voor de eerste keer willen leren mixen. Een interessant concept? Tijd voor een test!

ADJ Group, een bedrijf gon als leverancier wereldop

BOUW & DESIGN

Wanneer ik de twee flappen van de langwerpige doos openvouw, komt er een leuke controller tevoorschijn die bij de eerste indruk degelijk is. Hij heeft twee jogwielen met bovenaan een geribbeld oppervlak om de grip te bevorderen. In het midden van het toestel zijn er negen kleine draaiknoppen in lichtgrijs plastiek, die goed rond hun as draaien. Alle drukknoppen van de basisbediening (loop, play, cue en sync) zijn wederom gemaakt van lichtgrijs plastiek en bevinden zich onder ieder jogwiel. Het toestel zelf is volledig vervaardigd uit zwart, stevig plastiek. De kleurrijke, felle achtergrondverlichting van de basisbediening is mooi en opvallend. Ik stel me enkel de vraag of de ELMC 1 bestand is tegen intensief dagelijks gebruik. Het feit dat alles uit plastiek bestaat, heeft het nadeel dat krassen ook meteen zorgen voor een personalisering van je controller. Langs de andere kant is de ELMC 1 bedoeld voor absolute beginners en was het dus misschien niet aangewezen om er meteen dure materialen tegenaan te gooien.

SPECIFICATIES

- afmetingen: 360 x 180 x 64 mm - gewicht: 1.07 kg - USB-gevoed - tweekanaals controller - touch sensitive scratch wheels - inclusief Virtual DJ LE software (Mac/PC) - driebands EQ per deck - vinyl button per deck - pitchbend functie - hardware knoppen voor browse-functionaliteit - FX of Sampler control - dubbele functie voor MIDI bediening op de meeste knoppen en schakelaars

ERGONOMIE

Qua feeling tijdens het spelen zijn de jogwielen niet fantastisch. Ze draaien iets te enthousiast door, maar doen wel wat ze moeten doen. Toch is dit binnen die prijsklasse wel één van de beteren op het gebied van grip. De crossfader danst vlot van links naar rechts. De grote extra draaiknop in het midden van de controller zorgt ervoor dat je handig door je bestandslijst kan scrollen naar het muziekbestand dat je zoekt. De aanwezige laadknoppen, die ieder een virtueel deck vertegenwoordigen, maken het dan weer makkelijk om zonder fout het nummer in het juiste deck te laden. Dankzij de achtergrondverlichting kan je de startpositie van je virtuele decks ook in het donker bepalen. Mijn Windows Vista laptop (met 4GB RAM en 2.8ghz verspreid over twee cores) lijkt goede vrienden te worden met deze midi controller en verspreekt zich niet tijdens de digitale communicatie. Kortom, de ELMC 1 is zeer gebruiksvriendelijk en overzichtelijk, iets wat extra noodzakelijk is voor beginners.

AANSLUITINGEN

Op de controller zit één enkele USB-poort die zorgt voor de digitale communicatie met de computer. Deze poort dient ook voor de elektrische stroomtoevoer, verkregen via de computer. Andere verbindingen zijn dan ook overbodig, wat maakt dat het aansluiten zelf zeer vlot verloopt.

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

TIM VERHEES American Audio est une marque du groupe ADJ, qui existe depuis les années ‘80. Le groupe a commencé comme fournisseur de matériel d’éclairage, et s’est établi au fil des ans comme un des grands acteurs en matière d’audio pro, de DJ et de light gear. Les marques d’ADJ essaient de présenter des produits d’excellente qualité pour un prix intéressant. L’ELMC 1 est un des derniers contrôleurs MIDI d’American Audio. Il s’adresse aux DJs débutants, plus spécifiquement les enfants et adolescents qui s’intéressent au DJ’ing et qui veulent donc mixer une première fois. Un concept intéressant? Découvrons ensemble!

CONSTRUCTION & DESIGN

Quand j’ouvre les deux battants de la boîte, je découvre un contrôleur sympa qui me donne une impression de qualité. Il a deux jogwheels recouverts d’une surface striée pour une meilleure prise. Au centre de l’appareil, il y a neuf petites commandes rotatives en plastique gris-clair, qui tournent bien. Tous les poussoirs de commande de base (loop, play, cue et sync) sont également en plastique gris-clair; on les retrouve sous chacune des roues. L’appareil l u i même est entièrement fabriqué en plastique noir solide. Le rétro-éclairage de couleur vive derrière les commandes de base est beau et ne passe pas inaperçu. Je me demande toutefois si l’ELMC 1 survivra une utilisation intensive quotidienne. Le tout-plastique a pour inconvénient que les griffes “personalisent” définitivement votre contrôleur. Mais, n’oublions pas que l’ELMC 1 s’adresse aux vrais débutants, ce qui justifie l’absence de matériaux plus durables et surtout plus chers.

SPECIFICATIONS

- Dimensions: 360 x 180 x 64 mm - Poids: 1.07 kg - Alimentation par USB - Contrôleur à 2 canaux - Scratch wheels sensibles au toucher - Logiciel Virtual DJ LE (Mac/PC) inclus - Egaliseur à 3 bandes par deck - Touche vinyl par deck - Fonction pitchbend - Touches hardware pour les fonctions de recherche - FX ou Sampler control - Double fonction pour la commande MIDI sur la majorité des boutons et touches

ERGONOMIE

Le feeling des roues n’est pas fantastique à l’utilisation. Elles tournent un peu trop lengtemps, mais elles font ce que l’on en attend. Elles sont pourtant dans la moyenne supérieure dans cette gamme de prix pour ce qui est de la prise. Le crossfader se ballade de gauche à droite sans problème. La grande commande rotative centrale vous permet de feuilleter la liste des fichiers, à la recherche du morceau désiré. Les boutons de chargement, qui représentent chacun un deck virtuel, vous facilitent de charger la chanson dans le bon deck. Le rétro-éclairage vous permet de contrôler la position de démarrage des decks virtuels dans le noir. Mon ordinateur portable avec Windows Vista (4GB RAM et un processeur dual core à 2.8Ghz) n’a pas de problèmes pour se lier d’amitié avec ce contrôleur MIDI, et ne se trompe pas dans la communication digitale. En bref, l’ELMC 1 est très convivial et bien ordonné, ce qui est vraiment indispensable aux débutants.

CONNECTION

Le contrôleur se contente d’un seul port USB pour la communication avec l’ordinateur. Il se charge également de l’alimentation en énergie de la machine. D’autres connections sont donc superflues, ce qui facilite cette partie de l’opération.

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American Audio ELMC 1

DJ GEAR HANDLEIDING & TOEBEHOREN

Op de meegeleverde CD staat geen handleiding. Ook een papieren handleiding was niet terug te vinden in de doos. Wel kan je de handleiding downloaden via hun Europese website, www.americandj.eu. Deze is enkel beschikbaar in het Engels, misschien wat minder handig voor de kleinsten? In de doos vind ik nog een USB kabel en een cd-rom schijfje met daarop de nodige drivers en software. Met andere woorden: eenvoud troef. Je krijgt wat je nodig hebt en niets meer. We moeten ons ervan bewust blijven dat het in deze prijsklasse gaat om de essentie en niet om de

pro • gebruiksvriendelijk • prijs • achtergrondverlichting

MANUEL & ACCESSOIRES • Convivialité • Prix • Rétro-éclairage

contra • beperkte versie van VirtualDJ LE • krasgevoeligheid • geen pitch

toeters en bellen. Even de één meter lange usb kabel, die van zeer degelijke kwaliteit blijkt te zijn, uit het plastiekje frunniken. Dan de USB plug aansluiten op onze computer, de installatie een kwartiertje haar ding laten doen en we kunnen aan de slag. Het bijgeleverde software pakket is Virtual DJ LE. De “LE” staat voor limited edition, wat eigenlijk wil zeggen dat je nog zal moeten bijbetalen voor de echte “Pro” versie van het pakket. Maar op deze manier kan je toch al ontdekken hoe de software in elkaar zit en wat je ermee kan doen!

• Version limitée de VirtualDJ LE • Sensibilité aux griffes • Pas de réglage de pitch

Le CD fourni ne comporte pas de manuel, et un exemplaire papier ne se trouvait pas dans l’emballage. Vous pouvez télécharger le guide de l’utilisateur du site européen, www.americandj.eu. Il n’est disponible qu’en Anglais, ce qui ne fera pas plaisir aux plus petits, ni aux papas. La boîte contient un câble USB ainsi qu’un CD-ROM comprenant les drivers et logiciels requis. Bref, la simplicité même. On vous donne ce qu’il vous faut et rien de plus. N’oublions pas que dans cette gamme de prix, il s’agit de l’essentiel, pas des extras. Déballons le câble USB d’un mètre et de très bonne qualité, branchons le contrôleur et l’ordinateur, et laissons faire la routine

d’installation, ce qui prend un petit quart d’heure. Nous voici à pied d’oeuvre! Le logiciel fourni est Virtual DJ LE. Le “LE” signifie Limited Edition, ce qui veut dire que vous devrez débourser pour la version Pro de ce software. Mais cette version vous permet de découvrir comment tout cela fonctionne et les possibilités!

POSSIBILITES

Er is een driebands EQ per deck. Deze knoppen staan naast de jogwielen en dienen voor het filteren van de hoge, midden en lage tonen bij het mixen. Ook is er een vinyl button per deck. De jogwielen gedragen zich als vinyl en zorgt ervoor dat de gebruiker de muziek kan manipuleren alsof het een vinylplaat is. Als deze knop niet opstaat, zit je in CD/digitale modus. Dit zorgt ervoor dat je de muziek kan versnellen of vertragen. Achter de FX of sampler controller zitten alle softwarematige effecten. We krijgen hier vooral de basis waarmee we kunnen spelen tijdens het mixen: reverb, delay, flanger, etc. Vervolgens is er een dubbele functie voor MIDIbediening op de meeste knoppen en schakelaars. Dit wil zeggen dat er twee decks met bijhorende knoppen zitten in één toestel, elk via de USB poort aangestuurd door een MIDI-signaal. Om de lijst te vervolledigen, werd er per jogwiel een beatsync activeringsknop geplaatst op de controller. Zo kan ook iemand zonder ervaring met gemak beatmatchen. Het enige wat voor elke zichzelf respecterende DJ ontbreekt, is een pitch. Wel kan je met twee knopjes (een duo boven ieder deck) een pitchbend tot stand brengen.

Par deck, il y a une égalisation à 3 bandes. Les boutons se trouvent à coté des jogwheels et permettent donc de régler les aiguës, les médiums et les basses lors du mixage. Il y a également une touche vinyl par deck. Les roues se comportent comme un vinyle et permettent à l’utilisateur de manipuler la musique comme un disque. Si cette fonction n’est pas active, vous êtes en mode CD/digital. Vous pouvez alors accellérer et ralentir la musique. Derrière le contrôleur FX ou échantilloneur se trouvent tous les effets logiciels.Nous disposons principalement de la base utilisable lors du mixage: reverb, delay, flanger, etc. Il y a également une fonction double sur la majorité des boutons et touches pour la commande MIDI. Ceci implique qu’il y a deux decks avec leurs boutons dans un seul appareil, tous deux pilotés par MIDI via le port USB. Pour compléter la liste, on a prévu une touche d’activation beatsync par roue. Ainsi, vous pouvez facilement faire un beatmatch, mais si vous n’avez pas la moindre expérience. Tout ce qui manquera à tout DJ digne de ce nom, est un réglage de ton (pitch). Vous pouvez pourtant faire un pitch bend avec deux boutons au-dessus de chaque deck.

BUDGET

MOGELIJKHEDEN

Een deftig stuk speelgoed dat zijn adviesprijs van €99 waard is. Het is degelijke kwaliteit, voor een degelijke prijs. Deze kleine MIDI controller is dankzij z’n prijskwaliteitverhouding zeker concurrentieel te noemen in zijn niche markt.

BESLUIT

We staan als DJ vaak achter tafels vol met technologische gadgets die complimentjes ontlokken bij andere mensen. Maar zoals een Engels dichter ooit zei: “Eenvoud is de eerste stap der natuur en de laatste der kunst”. Om maar te zeggen dat deze controller perfect is voor beginnende DJ’s die spelenderwijs willen ontdekken hoe alles werkt. PSL

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Un jouet convenable qui vaut son prix conseillé de €99. La qualité est bonne, étant donné le prix. Ce petit contrôleur MIDI est certainement concurrentiel grâce à son prix dans ce créneau du marché.

CONCLUSION

En tant que DJ, nous manipulons souvent une table pleine de gadgets technologiques qui nous valent l’estime de nos concitoyens. Mais comme le disait si bien le poëte anglais: “la simplicité est le premier pas de la nature et le dernier pas de l’art”. En d’autres termes, ce contrôleur est parfait pour les DJs débutants qui veulent découvrir les arcanes de cette discipline en jouant. PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

DJ GEAR

Stagg HeadBanger 10

Stagg HeadBanger 10 LED MOVINGHEAD

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN

Dit is het laatste lichteffect dat ikzelf review, alvorens de fakkel door te geven aan mijn opvolger voor light gear. Stagg staat bekend om haar muziekinstrumenten en toebehoren en zit nu ook al een tijdje in het lichtsegment. Dat men tegenwoordig zeer breed moet gaan in het assortiment, bewijst het merk hier met de Headbanger 10, een mooie, kleine LED movinghead uit het low-budget segment. Ik kreeg er twee toegestuurd om zo het effect nog beter tot z’n recht te laten komen. Stekker in het stopcontact, DMX kabeltje aansluiten en nu maar wachten tot het donker wordt!

BOUW & DESIGN

De Stagg HB10 is een kleine, zwarte movinghead voorzien van 7 keer 10W RGBW 4-in-1 LED’s met een lichtopbrengst van 6.100 Lux @ 1m en een stralingshoek van 25°. De LED’s zitten achter de zeven ronde openingen in de spot en worden beschermd door een frostfiltertje. Deze filters zitten los. De behuizing van beugel, spot en voet is opgebouwd uit geharde kunststof en nog een rubberachtig aanvoelende kunststof met antislipcoating. De beugel zelf is smal en de metalen beschermplaat met verluchtingsgaten waarop de beugel is gemonteerd, is flinterdun. Dit maakt dat het binnenwerk zichtbaar is. Het is zeker niet waterbestendig, waardoor deze movinghead dan ook niet geschikt is voor buitengebruik. De spot is extra geruisloos dankzij de voorziene Delta Electronic fans. De pan/tilt verhouding is 540°/270° met 16 bit controle. De voet is breed en achteraan voorzien van koelribben waartussen de aansluitingen zitten. Aan de voorzijde is er plaats voorzien voor een klein LCD-schermpje en vier bijhorende kleine zwarte toetsen. Onderaan zitten vier rubberen voetjes, nog een fan, de ingebouwde microfoon en enkele gaten om een ophangbeugel (die bijgeleverd is) te bevestigen of andere ophangsystemen vast te maken. De afmetingen voor deze movinghead zijn 210 x 210 x 140mm met een gewicht van 2,75kg.

AANSLUITINGEN

Achteraan heb je een IEC-aansluiting voor de bijgeleverde stroomdraad. Ook is er een DMX 3-pins in- en uitgang.

HANDLEIDING

De handleiding die bij in de doos zat, was niet volledig en bevatte enkel en alleen de DMX-tabellen. Je vindt evenwel een uitgebreidere handleiding op de website van www.staggmusic.com onder “support”. Die is zo goed als volledig en bevat een twaalftal pagina’s in het Engels en het Frans. De informatie is vrij volledig en voldoende om aan de slag te kunnen. Het enige dat een beetje ontbrak, was een afbeelding van de movinghead en de benoeming van de verschillende onderdelen, zoals gebruikelijk bij andere handleidingen.

MOGELIJKHEDEN & ERGONOMIE

De HeadBanger 10 kan je op vier verschillende manieren laten werken: via DMX-controle (DMX512), op geluid, vooraf ingestelde programma’s automatisch afspelen, of in master/slave. Bij die master/slave instelling zijn er twee slave modussen (SL1 en SL2). Door deze te gebruiken kan je het toestel met SL1 synchroon laten lopen met de master en met SL2 lichtjes asynchroon, zodat de dynamiek van de automatische lichtshow groter wordt. Je maakt dan een automatisch waaiereffect zonder te moeten programmeren. Ik moet zeggen dat het design er mooi uitziet en dat, buiten het berschermplaatje, alles redelijk robuust is. In de

Voici le dernier effet lumineux que je teste pour vous avant de passer le flambeau à mon successeur “light gear”. Stagg est connu pour ses instruments de musique et leurs accessoires, et est entré il y a quelque temps sur le marché de l’éclairage. L’offre doit aujourd’hui être très vaste, ce qui est illustré ici avec le Headbanger 10, un beau petit movinghead à LEDs du segment low-budget. J’en ai reçu deux pour un meilleur effet. Il suffit de brancher le courant et le câble DMX , et attendre la tombée de la nuit!

CONSTRUCTION & DESIGN

Le Stagg HB10 est un petit movinghead noir avec 7 LEDs de 10W RGBW 4-en-1 avec une luminosité de 6.100 Lux @ 1m et un angle de rayonnement de 25°. Les LEDs se trouvent derrière les 7 ouvertures rondes et sont protégées par un filtre frost. Ces filtres ne sont pas calés. Les boîtiers de la béquille, du spot et du socle sont en plastique dur et une matière caoutchouteuse avec un revêtement anti-dérapant. La béquille est étroite et la plaque métalique de protection ventilée sur laquelle la béquille est montée est très fine. Conséquence, on voit l’intérieur de la machine, qui n’est donc pas protégée des projections d’eau, ce movinghead n’est par conséquent pas utilisable en extérieur. Le spot est très très silencieux grâce aux ventilateurs Delta Electronic utilisés. La portée pan/tilt est de 540°/270° avec un contrôle 16 bits. Le socle est large, entre les ailettes de refroidissement au dos se trouvent les connections. La face avant comporte un petit affichage LCD et les quatre petites touches de commande noires. Sous le socle se trouvent quatres pieds en caoutchouc, encore un ventilateur, le micro intégré et les trous nécessaires à la suspension à l’aide du support fourni ou d’autres systèmes. Ce movinghead mesure 210 x 210 x 140mm et pèse 2,75kg.

CONNECTIONS

Sur la face arrière, vous trouverez une prise IEC pour le cordon d’alimentation fourniainsi qu’une entrée et une sortie DMX en XLR 3 broches.

MANUEL

Le manuel que j’ai trouvé dans la boîte n’était pas complet et ne comportait que les tables DMX. Vous trouverez toutefois une version plus élaborée sur le site www.staggmusic.com sous la rubrique “support”. Celle-ci est assez complète et fait une douzaine de pages en Anglais et en Français. L’information suffit pour se mettre à l’oeuvre. J’aurai peut-être aimé voir un dessin du movinghead et la nomenclature des différentes pièces, comme c’est la coûtume dans la majorité des manuels.

POSSIBILITES & ERGONOMIE

Le HeadBanger 10 peut fonctionner de quatre manières différentes: par commande DMX (DMX512), par le son, avec les programmes internes à défilement automatique, ou en mode master/slave. Il y a en fait deux modes master/slave, SL1 et SL2. En utilisant SL1, l’appareil sera entièrement synchronisé avec le Master, tandis qu’en mode SL2, le suivi sera légèrement asynchrone, ce qui augmente la dynamique du spectacle automatique. Vous obtenez ainsi un effet d’éventail automatique sans avoir à faire une programmation savante. J’avoue que le design est réussi, et que, mis à part la plaque de protection, l’ensemble est assez robuste. Les mouvements pan-tilt lents souffrent un peu trop d’à-coups génants. Les mouvements ne sont pas tout à fait fluides, et lors d’un pan vers le bas, on dirait qu’il veut continuer, tout en ayant atteint la butée, avec des bruits de moteur com• Ventilateurs Delta Electro• Geruisloze Delta Electrome conséquence. Les à-coups nics silencieux nics fans sont à peine visibles quand le movinghead bouge vite. Les • Beaux faisceaux et change• Mooie kleurenwissels en faisceaux lumineux sont beaux ments de couleurs lichtbundels et riches en couleurs. Pas • Petit et léger • Klein en licht d’ombres colorées, mais des projections bien définies. Le • Rapport prix-qualité • Prijs-kwaliteitverhouding passage de couleur est fluide. Vous pouvez dimmer le HB10 entre 0 et 100%, il y a également une fonction strobo de 0-10Hz. Si vous voulez travailler en • Hapering bij trage bewe• Mouvements lents à àmode stand alone, vérifiez la gingen coups commande STBY (standby) sur • Bescherming bovenplaat • Plaque de protection du l’affichage. Elle doit être désacvoet te licht (binnenwerk haut du socle trop fragile tivée, sinon le programmes automatiques ne réagiront pas aux zichtbaar) (on voit l’intérieur) sons d’ambiance ou la musique.

pro

contra

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Stagg HeadBanger 10

DJ GEAR

trage pan-tilt bewegingen zitten er echter toch nog iets te veel kleine schokjes die storend zijn. De bewegingen zijn niet helemaal vloeiend en bij de pan beweging naar beneden lijkt het er zelfs op dat deze nog verder wil gaan, maar niet kan omdat het einde van de beweging al is bereikt. Dit met wat geratel van de motor als gevolg. Deze schokjes zijn wel amper zichtbaar wanneer je de movinghead snel laat bewegen. De lichtbundels zijn erg mooi en kleurrijk. Geen kleurenschaduwen, maar mooi afgelijnde projecties. De kleuren vloeien mooi in elkaar over. Je kan deze HB10 dimmen van 0 tot 100% en er is een strobefunctie van 0-10Hz. Als je in stand alone wil werken, controleer dan steeds even de instelling STBY (standby) op je controlepaneeltje. Die moet gedeactiveerd zijn, anders zullen de autoprogramma’s niet werken op omgevingsgeluid en muziek.

BUDGET

De Headbanger 10 kost €265 (adviesprijs inclusief BTW), best wel goedkoop dus! Cela s’explique par l’utilisation de ventilateurs de très bonne qualité, qui vous offrent un movinghead entièrement silencieux pour un prix convenable. On pourraît gommer les à-coups lors des mouvements, ce serait idéal.

BESLUIT

Mits enkele kleine aanpassingen is deze Stagg Headbanger 10 een leuk hebbeding! Dankzij z’n compactheid is hij ideaal voor de mobiele dj/lj. De HB10 heeft heel wat mogelijkheden en uitstekende prestaties op vlak van lichtopbrengst en lichtbundels. Ook de uiterst geruisloze fans zijn een dikke plus. PSL

BUDGET

Le Headbanger 10 coûte 265 euros (prix conseillé TVA comprise), ce qui n’est pas cher du tout! Cela s’explique par l’utilisation de ventilateurs de très bonne qualité, qui vous offrent un movinghead entièrement silencieux pour un prix convenable. On pourraît gommer les à-coups lors des mouvements, ce serait idéal.

CONCLUSION

Avec quelques petites modifications, le Stagg Headbanger 10 est un engin sympa à posséder! Sa taille réduite en fait le compagnon idéal du DJ/ LJ mobile. Le HB10 offre bien des possibilités et les performances (clarté et qualité des faisceaux) sont excellentes. Les ventilateurs supersilencieux sont également un sérieux atout. PSL

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HILITES

Hilites

LD Systems website

Allen&Heath XB-14²

ALLEN&HEATH

Allen&Heath gaat steeds mee met z’n tijd, dus producten op tijd en stond een update geven hoort daar bij! Zo lanceerden ze met de XB-14² onlangs een nieuwe versie van hun compacte broadcast mixer, de XB-14. Enkele nieuwe elementen zijn o.a. verbeterde stereo channel configuraties, aangepaste microfoon voorversterkers, flexibelere monitoring en een nieuwe matte finish. De XB-14² is geschikt voor gebruik in allerhande situaties, gaande van kleine radio of internet broadcast studio’s, tot grotere studio’s met meerdere ruimtes, etc. www.allen-heath.com

LD SYSTEMS

Deze zomer werd de nieuwe website van LD Systems gelanceerd. De website kreeg niet alleen een nieuw, fris design, maar is ook overzichtelijker en gebruiksvriendelijker geworden. Bovendien past het nieuwe design zich automatisch aan aan PC, laptop, tablet of smart phone. Op deze manier krijgen alle bezoekers dezelfde informatie te zien, ongeacht het apparaat waarmee ze naar de website surfen. Eén van de belangrijkste veranderingen is de “dealer search”, waarbij geïnteresseerden o.a. op een gedetailleerde kaart kunnen zien hoe ze tot bij het gewenste verkooppunt kunnen geraken. Daarnaast werd ook de blog van Adam Hall geïntegreerd op de homepage, zodat je een duidelijk overzicht krijgt van alle persberichten, het product nieuws, tutorials, etc. Om te ontdekken wat er nog allemaal is veranderd, surf je naar www.ld-systems.com

MicW E150

MICW

De E150 Series is de nieuwste reeks microfoons binnen MicW’s gamma van opnamemateriaal voor akoestische instrumenten. Deze modulaire microfoons zijn zo onder andere geschikt voor het opnemen van gitaar, piano, snaarinstrumenten, drums, percussie en vocals. Als grille wordt hier voor de eerste keer gebruik gemaakt van een micro-geperforeerd paneel van roestvrij staal. De grille telt hierdoor 2300 gaatjes met een diameter van slechts 0,25mm! De opnames klinken volgens MicW uitzonderlijk natuurlijk en “afgerond”, met een hoge resolutie en een korte respons. www.micwaudio.com

ALLEN&HEATH

Allen&Heath évolue toujours, donc des mises à jour régulières de produits! La XB-14² récemment introduite est la nouvelle version de leur console de mixage broadcast compacte, la XB-14. Quelques nouveaux éléments sont entre autres des configurations de canaux stéréo améliorées, des préamplis micro adaptés, un monitoring plus flexible et une nouvelle finition mate. La XB-14² est utilisable dans de nombreuses situations, allant de petits studios broadcast radio ou internet, à des studios plus importants avec plusieurs locaux etc. www.allen-heath.com

LD SYSTEMS

Cet été, le nouveau site de LD Systems a été activé. Le site profite d’un design nouveau et agréable, mais il est également devenu plus ordonné et plus convivial. De plus, il s’adapte automatiquement à une visualisation sur ordinateur, ordi portable, tablette ou smart phone. Ainsi, tous les visiteurs reçoivent les mêmes informations, peu importe leur plateforme. Un des principaux changements est le “dealer search”, avec lequel vous pouvez voir sur une carte détaillée comment vous rendre chez votre détaillant préféré. Puis, le blog d’Adam Hall a été intégré à la homepage, vous avez donc un aperçu clair des communiqués de presse, des infos produit, des didacticiels etc. Découvrez par vousmême ce nouveau site, surfez vers www.ld-systems.com

MICW

L’E150 est la série de micros la plus récente dans la gamme de matériel d’enregistrement d’instruments acoustiques de MicW. Ces micros modulaires sont adaptés à l’enregistrement de guitares, de pianos, d’instruments à cordes, de batteries, de percussions, de la voix et autres. La grille est ici un panneau en inox à micro-perforations, ce qui est une première. La grille comporte 2300 trous d’un diamètre d’à peine 0,25mm! Les enregistrements sont selon MicW exceptionnellement naturels et “ronds” avec une haute résolution et une réponse courte. www.micwaudio.com

MIXVIBES

Le temps ne s’arrête jamais chez Mixvibes, donc voici une nouvelle mise à jour des logiciels de mixage Cross et Cross DJ pour Mac et PC. Nouveau dans la version 2.5 est la détection ultra-précise de la détection de tonalité, qui vous permet un mixage plus harmonique. De plus, la présentation des morceaux sur votre écran est devenu plus ordonnée et plus conviviale. La navigation entre toutes vos données est désormais plus simple. Vous pouvez également assigner plusieures fonctions à une seule touche. Vous voulez connaître tous les détails de la version 2.5? Foncez vers www.mixvibes.com

MIXVIBES

Bij Mixvibes staan ze nooit stil, dus een nieuwe update van hun Cross en Cross DJ mixing software voor Mac en PC kon niet uitblijven. Nieuw aan de 2.5 versie is de uiterst precisie toondetectie, zodat je harmonischer kan mixen. Daarnaast werd ook de manier waarop alle nummers worden getoond op je scherm, overzichtelijker en gebruiksvriendelijker gemaakt. Navigeren tussen al je data is nu veel gemakkelijker. Ook kan je nu meerdere functies toewijzen aan één knop. Benieuwd naar alle nieuwe elementen van de 2.5 versie? Ga dan snel naar www.mixvibes.com

MXL

Op de Summer NAMM stelde MXL met de Revelation Solo een nieuwe cardioide tube mic voor. Het is het derde model binnen de Revelation reeks van het merk. De microfoon heeft een donkerpaarse, chrome finish. Meegeleverd zijn een aluminium flightcase, een shock mount, Mogami kabels en een aangepaste voeding. De Revelation Solo is geschikt voor alle zangers en heeft dankzij de EF86 tube een warme, vintage sound. www.mxlmics.com

MXL Revelation Solo

NAMM PROLIGHT + SOUND RUSSIA

De data voor de volgende editie van NAMM Prolight + Sound Russia in 2014 zijn al bekend! Deze internationale beurs voor technologie en service voor evenementen, installatie en productie ging dit jaar door in mei. Volgend jaar valt ze wat later, van 18 tot en met 20 september. Dit in het IEC “Crocus Expo” te Moskou, een nieuwe, moderne locatie. De timing en plaats werden aangepast om beter te passen binnen de groeiende behoeftes van de muziekindustrie binnen die regio. De vorige editie ontving immers positieve feedback en suggesties van de participanten, met het oog op verdere ontwikkeling. De beurs werd voor het eerst georganiseerd in 2012, maar het concept werd dit jaar al aangepast door de zalen tijdens het weekend ook open te stellen voor het publiek. Dit gaf muziekliefhebbers de kans om deel te nemen aan de verschillende master classes en te genieten van het muziekfestival. Ook volgend jaar zal dit concept worden verder gezet! www.prolight-namm.ru

www.meetmusic.com

MXL

Lors de la Summer NAMM, MXL a présenté le Revelation Solo, un nouveau micro cardioïde à lampe. C’est le troisième modèle de la série Revelation de cette marque. Le micro est fini en chrome pourpre foncé. Il est fourni avec un flightcase en aluminium, une suspension, des câbles Mogami et son alimentation propre. Le Revelation Solo est adapté à tous les chanteurs et a un son chaud et vintage, grâce à la lampe EF86. www.mxlmics. com

NAMM PROLIGHT + SOUND RUSSIA

Les dates de la NAMM Musikmesse Russia en 2014 sont connues! Ce salon international de la technologie et du service aux événements, installations et productions a eu lieu en mai de cette année. L’année prochaine, elle aura lieu un peu plus tard, plus exactement du 18 au 20 septembre inclus, au IEC “Crocus Expo” à Moscou, un site tout neuf et très moderne. Le timing et l’endroit ont été adapté en accord avec les besoins croissants de l’industrie de la musique de la région. Le salon précédent a reçu du feedback positif et des suggestions de la part des participants, en vue du développement envisagé. Ce salon a été organisé une première fois en 2012, mais a été adapté cette année déjà en s’ouvrant également le weekend au public. Ceci a permi aux amateurs de musique de participer à plusieures master class et de profiter pleinement de ce festival. Ce concept est également retenu pour l’année prochaine! www. prolight-namm.ru

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

HILITES

Zoom H6

RCF NXL 24-A

Pioneer S-DJ X

PIONEER

De S-DJ X Series is een nieuwe een reeks actieve monitorluidsprekers, speciaal ontworpen voor dancemuziek. De modellen beschikken over de luidsprekertechnologie van Pioneer en TAD (hun huismerk voor high end audio). Hierdoor kan je volgens Pioneer accuraat monitoren en bekom je een sterke bas, heldere frequenties in het midden- en hoge gebied, een 3D-steretussen ogeluid en een brede “sweet spot”. Binnen de reeks krijg je de keuze 13, 15 of 20cm woofers van aramidevezels. Aan de voorzijde van deze klasse AB versterkers zit een basreflexsysteem. Je beschikt o.a. over diverse ingangen en je kan de hoge frequenties bijstellen. www.pioneer.be

RCF

Twee nieuwigheden bij RCF. De NXL tweeweg array systeem dat bestaat woofers en een 2,5” voice coil compressiedriver. De versterker levert 1400 Watt en wordt gecontroleerd door een DSP die o.a. zorgt voor de bescherming van de luidsprekers. Je kan het systeem zowel vastzetten op een statief, als stacken of ophangen. Daarnaast is er ook nog de HD 32-A, een tourwaardige actieve tweeweg luidspreker met 12” woofer. Ook dit model levert 1400 Watt en beschikt eveneens over DSP sound processing. De titanium dome, 3,0” voice coil compressie drivers zorgen volgens RCF voor een unieke vocale helderheid en geluidsprojectie. Ideaal voor gebruik in kleinere PA systemen en voor high power monitoring. www.rcf.it

24-A is een full range actief uit 4 x 6” high power

ZOOM

De H6 handheld recorder is de nieuwe opvolger van de H2 en de H4 van Zoom. Dit enorm veelzijdige apparaat beschikt over vier inwisselbare input capsules: X/Y, MS, Shotgun en Dual XLR/TRS Combo. Het heeft ook geavanceerde voorversterkers, verwisselbare microfooncapsules en een analoge gain control voor elke ingang (-20dB pad per ingang). Je kan daarenboven op zes kanalen tegelijkertijd opnemen. De H6 is o.a. geschikt voor live opnames, professioneel film- en videowerk of ENG (electronic news gathering) uitzendingen. www.zoom.co.jp PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/09

PIONEER

Les S-DJ X Series sont une nouvelle famille de moniteurs actifs, spécialement conçus pour la musique de danse. Ces modèles profitent de la technologie d’enceintes de Pioneer et de TAD (la marque de la maison pour l’audio haut de gamme). Selon Pioneer, vous pouvez ainsi avoir une écoute précise avec des basses puissantes, des fréquences nettes dans les moyennes et les aiguës, un son stéréo en 3D et un “sweet spot” large. La gamme vous donne le choix entre de woofers en fibres d’aramide de 13, 15 et 20cm. Sur la face avant de ces systèmes à amplis de classe AB, vous trouverez un port bass reflex. Vous disposez entre autres de plusieures entrées, et les hautes fréquences sont ajustables. www.pioneer.be

RCF

Deux nouveautés ici. Le NXL 24-A est un système array actif full range à deux voies comprenant 4 woofers high power de 6” et une driver à compression à bobine de 2,5”. L’ampli fournit 1400 Watts est est commandé par un DSP qui se charge entre autres de la protection des drivers. Le système peut être monté sur pied, empilé ou suspendu. Puis, il y a aussi le HD 32-A, une enceinte faite pour la route, à 2 voies et un woofer de 12”. Ce modèle livre aussi 1400 Watts et dispose également d’un DSP. Le dôme en titane et la bobine de 3,0” voice coil des drivers à compression doivent garantir une clarté vocale et une projection uniques. Il est idéal pour des systèmes PA plus compacts et pour du monitoring de haute puissance. www.rcf.it

ZOOM

L’enregistreur handheld H6 succède aux H2 et H4 de Zoom. Cet appareil très polyvalent dispose de quatre capsules d’entrée interchangeables: X/Y, MS, Shotgun et Dual XLR/TRS Combo. Il a également des préamplis avancés, des éléments micros échangeables et un contrôle de gain analogique sur chaque entrée (pad de -20dB par entrée). De plus, vous pouvez enregistrer six canaux simultanément. Le H6 est entre autres approprié pour des enregistrements live, du travail de cinéma ou de vidéo professionel, ou encore les émissions ENG (electronic news gathering). www.zoom.co.jp PSL

www.meetmusic.com

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.297

26e jaargang - September 2013 26ième année - Septembre 2013

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