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SOU OUN ND

Oktober 2013 Octobre 2013

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

PRO

GRATIS

&.L.I.G.H.T

GRATUIT

maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

DAP-Audio Drum Mics

SAE Alumni Convention

Briteq LED V-Gun & PAR 56-RGB Ibiza Sound

Sennheiser HD 25 Aluminium

CUBE1208

Dynacord

Vertical Array

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PRO SOUND & LIGHT 2013/10

INHOUD - SOMMAIRE p.4

p.8

RECORDING & PRODUCING SAE Alumni Convention

interview with Tom Pearce ........................................... 4

DAP-Audio

DM-55, CM-95, DM-45, PL-07, CM-45 drum microphones ...................................................... 8

p.4 p.16

LIVE SOUND Dynacord Vertical Array

vertical array systems............................................. 12

Ibiza Sound Cube 1208

active loudspeaker system ..................................... 16

p.12

DJ GEAR Sennheiser HD 25 Aluminium

headphones ............................................................ 24

LIGHT GEAR Briteq LED V-Gun 60W & COB PAR56-RGB 100W

blacklight & LED PAR............................................. 20

HILITES ............................................................. 26 p.22

p.19

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Hans & Ludo Lauwens

Kevin “A.L.F.” Jaspar

Roger Roland Wim “Little Billy” Kleyn Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Michel Noach Thierry Stiévenart Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

M Works ...................................9

Teac/Tascam.............................7

Fentex.....................................17

Apex .........................................9

RCF ........................................15

Teac/ART ..................................6

Kawai ......................................19

Beglec.....................................23

RSL.........................................19

Titan ........................................25

Peavey......................................9

Heuff .......................................17

SAE ........................................11

....................................................

The Roadhouse ........................6

Highlite International.................2

Sound 7 ..................................19

MEET MUSIC MAGAZINE

Voerman ..............................2,21

LGO ........................................19

Sound Service ..........................5

Alhambra Guitarras ..................5

Yamaha ..................................13

Lotronic ...................................21

Studio Factasy..........................6

EMD........................................11

....................................................

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RECORDING&PRODUCING

SAE Alumni Convention

SAE Alumni Convention INTERVIEW WITH TOM PEARCE

ISABELLE BERNAERTS Plus tôt dans le courant de cette année, Meet Music avait été reçu dans les installations de l’Institut SAE situé à Amsterdam. Le compte rendu complet de cette visite peut être consulté sur notre site: il s’agit de l’édition de juin, N° 294. L’institut SAE possède des localisations partout dans le monde; c’est donc un acteur important dans le domaine de la formation ayant trait aux médias. Pendant notre visite, nous avions été frappés de voir que le climat ambiant débordait de créativité et d’enthousiasme. C’est que, chez SAE, on est très attaché à la notion de travail en équipe, et donc, à la mise en place de “connexions” entre étudiants: de cette manière, chacun peut apprendre de “l’autre”, et cela stimule la créativité. En gardant bien ces objectifs en tête, SAE organise à présent, pour la neuvième année consécutive, une convention ouverte à tous ses étudiants (Alumni Convention). Mais pas seulement: à cet événement seront présents, bien entendu, les personnes ayant étudié à la SAE, mais aussi ceux qui y sont en cours de formation, ainsi que des responsables actifs dans les industries des médias. Les personnes intéressées auront donc l’occasion de nouer de nombreux contacts. Meet Music s’est entretenu avec Tom Pierce, qui sera lui-même un des orateurs lors de cet événement.

ALUMNI CONVENTION

Eerder dit jaar bracht Meet Music al een bezoek aan het SAE Institute te Amsterdam. Het volledige verslag hiervan kan je opvragen via onze website in de juni editie, nr. 294. Het SAE Institute heeft overal ter wereld vestigingen en is een belangrijke speler op het gebied van mediaopleidingen. Tijdens ons bezoek viel op hoe het er gonsde van de creativiteit en het enthousiasme. Bij SAE wordt veel belang gehecht aan samenwerking en het leggen van connecties met andere studenten. Op die manier kan iedereen van elkaar leren en wordt de creativiteit gestimuleerd. Met deze doelstelling in gedachten, organiseren ze bij SAE nu voor het negende jaar op rij hun Alumni Convention. Op dit event zullen zowel SAE alumni als SAE studenten, verantwoordelijken binnen de media-industrie en geïnteresseerden contacten kunnen leggen.

Meet Music sprak hierover met Tom Pearce, die zelf gastspreker zal zijn op het event.

ALUMNI CONVENTION

De Alumni Convention is één van de meest populaire events van het jaar voor de media en creatives. Bekende mensen uit de industrie zullen er talrijke informatieve seminaries geven, er worden paneldiscussies georganiseerd en geïnteresseerden kunnen workshops bijwonen over werkprocessen, technologie en geavanceerde ontwikkelingen. Er staan meer dan vijftig gastsprekers op het programma, waaronder naast Tom Pearce ook bekende namen als Dave Clark en Mack. Meer dan zestig exposanten - zoals Steinberg, Avid, Shure, Beyerdynamic en SPL - zullen er hun producten voorstellen. De bezoekers krijgen er ook de kans om die producten uit te testen.

De vorige acht edities van de Alumni Convention werden georganiseerd in Berlijn, maar dit jaar heeft het voor de eerste keer plaats in Amsterdam. Dit komt omdat deze vestiging van SAE dit jaar haar twintigste verjaardag viert! Het event zal doorgaan op 24 en 25 oktober in het MuzyQ centrum, eveneens te Amsterdam. Deze locatie werd gekozen omwille van de link met de muziek- en creatieve industrie. Zo heeft MuzyQ meer dan tachtig verschillende repetitiestudio’s en wordt er o.a. dagelijks muziekles gegeven, worden er televisieshows opgenomen en organiseert men er talrijke events. Een logische keuze van SAE dus.

De toegang tot het convention center is voor iedereen gratis, maar om de seminaries te kunnen bijwonen, moet je in het bezit zijn van een Seminar Pass. Hiervoor moet je betalen, maar er is een speciale prijs voorzien voor SAE Alumni, SAE studenten en studenten van andere mediascholen. De prijzen voor zo’n Pass kan je raadplegen op de website van het event; www. sae-alumni-convention.org. Je kan er ook foto’s en filmpjes bekijken van de vorige Alumni Convention, zo heb je meteen een beeld van wat je kan verwachten!

L’Alumni Convention est l’un des événements les plus populaires de l’année dans le petit monde des “créatifs” et des médias. Des gens bien connus dans l’industrie donneront de nombreux séminaires d’information, des panels de discussion auront lieu, et les intéressés pourront assister à des ateliers sur les processus de travail, les technologies et les développements de pointe. Le programme compte plus de 50 orateurs; outre Tom Pierce, citons des noms connus comme Dave Clark et Mac. Il y aura aussi plus de 60 exposants - comme Steinberg, Avid, Shure, Beyerdynamic et SPL - qui présenteront leurs produits. De plus, les visiteurs auront la possibilité de tester ces produits.

Les huit éditions précédentes de cette Alumni Convention avaient été organisées à Berlin.

Mais cette année, pour la première fois, SAE s’est tourné vers Amsterdam, car c’est le vingtième anniversaire de l’institut local. L’événement se déroulera les 24 et 25 octobre, au MusyQ d’Amsterdam. Cet endroit a été choisi en raison de ses liens privilégiés avec le monde de la musique et de l’industrie créative. A titre d’exemple, MusyQ dispose de plus de 80 studios de répétition! Quotidiennement, on y donne des leçons de musique, on y enregistre des shows télévisés, et on y organise de nombreux événements. C’était donc, tout bien considéré, un choix logique pour SAE d’opter pour ce complexe.

L’entrée à cette Alumni Convention est gratuite pour tous, mais pour pouvoir assister à des séminaires, il faut être en possession d’un ‘Seminar Pass’. Et il faut payer pour l’obtenir, mais il y a un prix spécial pour les anciens étudiants du SAE, pour ceux qui y étudient actuellement, ainsi que pour les étudiants d’autres écoles orientées vers les médias. Vous pouvez consulter le prix de ce “passeport” sur le site de l’événement: www.sae-alumni-convention.org. Vous pouvez également y voir des photos et de petites vidéos de l’Alumni Convention précédente, vous aurez ainsi immédiatement une idée assez exacte de ce à quoi vous pouvez vous attendre.

TOM PIERCE, CONFÉRANCIER

Pour Tom Pierce, c’est la première fois qu’il va parler en public lors de cet événement. Ce producteur britannique possède des antécédents particulièrement riches dans l’industrie de la musique. Il a commencé sa carrière en servant le café dans un studio, bien résolu à en apprendre davantage et ainsi, à grimper vers les échelons supérieurs. Et manifestement, sa réussite est totale! Pendant 15 ans, il a travaillé, entre autres, avec des artistes tels qu’Elton John, Eric Clapton, Jeff Beck, Stanley Clarke, et plus récemment, avec Faithless. Pierce habite pour l’instant aux Pays-Bas, et il travaille ici pour le SAE depuis déjà cinq ans. Il y vient chaque semaine pour donner cours, et entretemps, il est aussi devenu titulaire à part entière à Rotterdam. De plus, il donne parfois cours également à Bruxelles, à Paris, ainsi que dans d’autres villes européennes. Bien qu’il retire énormément de satisfaction de son enseignement, Tom Pierce n’est pourtant pas enseignant à temps plein: il reste toujours en “prise directe” avec sa passion la plus dévorante, qui est de produire de la musique pour des artistes locaux. Mais ce n’est pas encore tout: il est aussi directeur dans le domaine des musiques pour jeux vidéo. Sans oublier que là, maintenant, tout de suite, il va prendre la parole!

GASTSPREKER TOM PEARCE

Voor Tom Pearce is het alvast de eerste keer dat hij een lezing zal geven op SAE’s Alumni Convention. Deze Britse producer en duizendpoot heeft een rijke achtergrond in de muziekindustrie. Hij startte zijn carrière aan het koffieapparaat van een muziekstudio, vastberaden om er meer te leren over het vak en zo verder op te klimmen. Daar is hij dan ook in geslaagd, en hoe! Zo heeft hij o.a. vijftien jaar samengewerkt met artiesten als Elton John, Eric Clapton, Jeff Beck, Stanley Clarke en - meer recent - Faithless. Pearce woont momenteel in Nederland en werkt nu al gedurende vijf jaar samen met SAE. Hij komt er elke week lesgeven in Amsterdam en is ondertussen ook vaste leerkracht geworden in Rotterdam. Daarnaast geeft hij ook soms gastcolleges in Brussel, Parijs en andere Europese steden. Hoewel hij een enorme voldoening haalt uit het lesgeven, is hij geen full time leerkracht. Hij houdt zich nog steeds bezig met zijn grootste passie; muziek producen voor lokale artiesten. Daarnaast is hij ook audio game director. En over dat laatste zal hij zijn lezing geven op de Alumni Convention!

SOUND DESIGN EN MUZIEK IN VIDEO GAMES

Zoals we reeds hebben aangehaald, is één van de voornaamste doelen van de Alumni Convention om geïnteresseerden in contact te brengen met elkaar en hen iets bij te brengen over nieuwe tendensen binnen de creatieve media-industrie. Zo zal Tom Pearce uitleggen hoe video gaming een steeds grotere rol begint te spelen binnen de muziekindustrie. Veel muzikanten beseffen dit niet en missen zo heel wat kansen om een breder publiek te bereiken met hun muziek. Kijk maar naar het

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RECORDING&PRODUCING

SAE Alumni Convention

recent gelanceerde en enorm populaire GTA 5. De release van dit spel werd wereldwijd met veel enthousiasme onthaald en veroorzaakte zo ook heel wat hetze via de sociale media. Of denk maar bijvoorbeeld aan het FIFA 2012 voetbalspel, dat een gebruikersbestand heeft van maar liefst elf miljoen mensen. Wat heeft zo’n game te maken met de muziekindustrie? Als je alleen al kijkt naar de hoeveelheid gelicentieerde muziek die er wordt gebruikt in zo’n spel, besef je pas welk potentieel dit heeft voor muzikanten, bands en andere artiesten. Je muziek kan bijvoorbeeld gebruikt worden voor een radiostation waarnaar de gamers luisteren tijdens het spelen. Op deze manier wordt je muziek (wereldwijd) blootgesteld aan een totaal nieuw publiek dat er anders misschien nooit mee in contact zou komen. Dat betekent natuurlijk een ongeziene promotie voor je muziek!

Maar Tom Pearce benadrukt ook dat het bij video gaming niet enkel draait om reeds bestaande muziek. Hij zal het tijdens zijn lezing ook hebben over de integratie van audio in games. De gaming industrie is in de loop der jaren enorm geëvolueerd, waardoor men zich niet enkel meer beperkt tot simpele geluidseffecten tijdens het spel.

Audio wordt op maat gemaakt voor de game; de muziek verandert naarmate het spel verandert en pikt in op wat er gebeurt tijdens het spelen. Het maken van zulke interactieve muziek is niet vanzelfsprekend en vereist dan ook een specifieke kennis. Het is een enorme kans voor muzikanten om hierop in te pikken en zich te specialiseren in het creëren van audio voor video games. Hoe ze dit kunnen doen, zal Tom Pearce uitgebreid toelichten tijdens zijn lezing.

Op de website van de Alumni Convention kan je meteen ook bekijken welke gastsprekers er nog worden verwacht en waarover zij het zullen hebben. De meest uiteenlopende onderwerpen zullen behandeld worden, er is dus voor elk wat wils!

Wat we zeker niet mogen vergeten te vermelden, is de Convention Party aan het einde van de eerste dag. Dit is niet alleen een geweldige afsluiter van het event, maar geeft iedereen nog eens een extra kans om met elkaar in contact te komen. Daarenboven worden er maar liefst 2000 bezoekers verwacht vanuit heel Europa. Zet 24 en 25 oktober alvast in je agenda! www.sae.edu PSL

CRÉATIONS MUSICALES ET MUSIQUE ADAPTÉE AUX JEUX VIDÉO

Comme cela a déjà été dit, l’un des principaux buts de l’Alumni Convention est de mettre en contact les gens intéressés, et de les informer sur les dernières tendances en cours dans le domaine de l’industrie créative des médias.

Par exemple, Tom Pierce expliquera comment les jeux vidéo prennent une place de plus en plus importante dans l’industrie de la musique. Beaucoup de musiciens ne sont pas conscients de cette réalité, et ils gaspillent donc toute une série d’occasions pour que leur musique atteigne un public plus large. Il suffit d’évoquer le jeu GTA 5, extrêmement populaire, qui a été lancé récemment. La sortie de ce jeu était attendue dans le monde entier avec grand enthousiasme. Cela a d’ailleurs généré pas mal de commentaires négatifs sur les réseaux sociaux. Ceci dit, quel est donc le rapport d’un tel jeu avec l’industrie de la musique? Si on ne regarde juste que la quantité de musique sous licence qui est utilisée dans un tel jeu, on s’imagine aisément le potentiel que cela représente pour les musiciens, les groupes et les autres artistes. Par exemple, votre musique peut très bien être utilisée par une station de radio écoutée par les joueurs pendant qu’ils jouent. De cette manière, votre musique “touche” un nouveau public - dans le monde entier! - avec lequel elle ne serait peut être jamais entrée en contact. Autre cas: pensez à la compétition de football de la FIFA en 2012, qui possède une liste d’utilisateurs de - sans rire! - 11 millions de personnes: cela donnerait naturellement un coup de pouce inouï à votre musique!

Mais Tom Pierce insiste aussi sur le fait que, dans le cas des jeux vidéo, il ne s’agit pas seulement de musique déjà existante: pendant sa conférence, il parlera aussi de l’intégration de l’audio dans les jeux. Avec les années, cette industrie du jeu a énormément évolué, avec pour conséquence le fait que l’on ne se contente plus de produire de simples bruitages pendant le jeu. En effet, la musique est créée sur “mesure”, spécialement pour le jeu; elle se modifie dans la mesure où le jeu change de contexte et s’inspire de ce qui se passe pendant que l’on joue.

La création de telles musiques - interactives, donc - n’est pas évidente et exige des connaissances spécifiques. Voilà une énorme chance pour certains musiciens de “prendre un train en marche” intéressant en marche, et de se spécialiser dans la création de pistes audio destinées aux jeux vidéo. Comment faire, c’est ce que Tom Pierce compte expliquer en détail au cours de son intervention.

Sur le site de l’Alumni Convention, on peut dès à présent jeter un coup d’œil pour savoir quels sont les intervenants pendant l’événement, ainsi que la matière qu’ils traiteront. Les sujets les plus divers seront abordés, donc, tout le monde pourra y trouver son compte!

Ce que nous ne devons absolument pas oublier de vous dire, c’est que, à la fin de la première journée, il y aura une “Convention Party”: ce ne sera pas seulement une conclusion idéale pour cet événement, mais ce sera aussi une chance supplémentaire pour chacun de nouer des contacts dans une ambiance décontractée. Enfin, sachez que les organisateurs s’attendent à recevoir la bagatelle de 2.000 visiteurs venant des quatre coins d’Europe ! Donc, bloquez déjà les dates du 24 et du 25 octobre dans votre agenda! www.sae.edu PSL

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RECORDING&PRODUCING

DAP-Audio DM-55, CM-95, DM-45, PL-07, CM-45

DAP-Audio DM-55, CM-95, DM-45, PL-07, CM-45 DRUM MICROPHONES

Home studio’s, fantastisch! We kunnen demo’s maken zonder dat we onze bankrekening moeten leegmaken. Het is verbazingwekkend wat je kan doen met één of twee microfoons en een kleine geluidskaart. Enkel als je ook drums wil opnemen, heb je wat meer microfoons nodig, tenminste als je een iet of wat geloofwaardig geluid wenst. Niet echt goedkoop… maar dat is niet altijd het geval! Het bewijs daarvan zijn de microfoons van DAPAudio die ik hier voor me heb liggen. Ze worden verkocht tegen een zeer interessante prijs, maar dat is niet hun enige kwaliteit! We zullen ze zo dadelijk aan een test onderwerpen.

PRESENTATIE / BESCHRIJVING

De modellen die ik ontving, gaan bij niemand een ruzie veroorzaken met zijn of haar bankier. Ik geef toe dat ik best benieuwd ben naar deze microfoons - ik had er eigenlijk nog nooit van gehoord. De importeur was in een vrijgevige bui, want hij stuurde maar liefst vijf verschillende modellen mijn richting uit, genoeg om een compleet beeld te krijgen van wat DAP-Audio in huis heeft.

Ik begin met de DM-55, een model voor de basdrum, zowel te gebruiken in de studio als op het podium. De typische look van een kick-microfoon, maar erg discreet door z’n omvang. Modellen van andere merken zijn doorgaans veel groter. De DM-55 is zwart en wordt geleverd met een tasje. Dat is van middelmatige kwaliteit, maar kom, beter dit dan geen zakje! Deze microfoon kan duidelijk tegen een stootje en heeft dus simpelweg geen nood aan een edelhouten kast. De klem is van goede kwaliteit en de instelling ervan is zeer goed doordacht: de clip hecht zich aan de microfoon (tot hier niets abnormaals), maar hij wordt niet langer ondersteund door een metalen ring. De schroefdraad op de microfoon zelf is in metaal. Een fantastisch idee, want meestal geven de plastieken bevestigingsmiddelen bij goedkopere microfoons al vrij snel de geest.

De handleiding is eenvoudig en één pagina lang. Zo begint de tekst (ik vertaal even): “De DM-55 heeft een warmer geluid en kan een grotere geluidsdruk aan dan de DM-20. Gebruikt in combinatie met de CM-95 heeft u meer flexibiliteit om uw eigen drumgeluid te creëren.” Dat is natuurlijk eerder vaag omdat ik geen idee heb van de kwaliteiten van de DM-20, maar ik weet nu zonder hem te testen dat hij minder warm zal klinken dan de DM-55, hetzelfde geldt voor een lagere akoestische druk. Maar! Ik heb wel de CM-95 gekregen. Dus ik ben gelukkig in staat om mijn eigen drumgeluid te creëren. Alle gekheid op een stokje: ik was aangenaam verrast door het geluid van deze DM-55 met een mooie bas een een goeie presence tot 8 kHz. Een ander voordeel : ik hoef niet te gaan muggenziften, want ik weet ondertussen hoeveel hij kost. Je hebt een geloofwaardige sound voor een zachte prijs. Voor een kick is deze microfoon perfect, vooral omdat hij slechts €55,50 kost. De constructie lijkt stevig en ik moet eerlijk toegeven dat ik de prijs hoger had ingeschat.

Nu over naar de CM-95, waar ook wat goed nieuws te rapen valt. De look is zeer geslaagd en op de doos staat: “combineer met de DM-55 voor een geweldige kicksound.” Ze zijn dus consequent! Het gaat om een drukzone microfoon, maar hij is zeer gericht op kick. Verwacht er dus niet een perfecte piano-opname mee te maken. Aan de microfoon werd een kabel van 1,50 meter bevestigd (niet loskoppelbaar) en het model is cirkelvormig. Hij heeft enorm veel impact, maar houdt zich vooral in het midden en laag-middengebied. Het is een electret model, dus heeft fantoomvoeding nodig. De prijs bedraagt €69,50 en ook hier zit een tasje bij.

Laten we eens kijken naar de DM-45 die wordt geleverd met twee klemmen. De eerste heeft elastische bandjes die je toelaten om de microfoon te vrijwaren van ongewenste trillingen. De tweede klem dient om de microfoon rechtstreeks vast te maken op een tom of snare. Het is niet de meest esthetisch verantwoorde klem die we kennen, maar ze wordt standaard meegeleverd. Dat is best wel een positief punt wanneer je de prijs kent indien je zo’n klem apart wil aankopen! De DM-45 is een dynamische cardioïde microfoon waarvan de fabrikant zegt dat hij zich goed thuisvoelt op zowel drums en percussie-ins t r umenten als koperblazers, gitaarversterkers

en zelfs akoestische gitaren en strijkers. Op de toms of snare klopt dat inderdaad. We bekomen snel een zeer bruikbaar geluid. Over de prestaties met een gitaarversterker ben ik iets minder enthousiast: het geluid klinkt een beetje “smerig”. Maar dat kan een voordeel zijn al je versterker wat gedempt klinkt... Bij koperblazers lost hij eventuele geluidsproblemen goed op. De microfoon is echter niet geschikt voor het opnemen van strijkinstrumenten, daarvoor is hij niet gevoelig genoeg en is het frequentiebereik te beperkt... net zoals bij

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ROGER ROLAND Le home studio, c’est génial : on peut produire des démos sans se ruiner ! Avec un ou deux micros et une petite carte son, c’est fou ce que l’on peut faire aujourd’hui en dépensant très peu d’argent.

Sauf si vous souhaitez enregistrer une batterie, car il vous faut dans ce cas plusieurs micros, du moins si vous souhaitez obtenir un son un peu crédible. Mais les micros, cela coûte cher… Pas toujours ! Nous en avons la preuve avec les modèles DAP Audio que je reçois en test, et sont vendus à un prix très modeste. Et ce n’est pas leur seule qualité!

PRESENTATION/DESCRIPTION

Les modèles que je reçois ne vont fâcher personne avec son banquier, mais audelà de cela, j’avoue que j’étais très curieux de découvrir ces micros dont je n’avais jamais entendu parler. Dans sa grande générosité, l’importateur me fait parvenir pas moins cinq modèles, soit de quoi se faire une idée assez complète de ce qui est disponible chez DAP Audio.

Je commence par le DM-55 qui est un modèle dynamique destiné à la grosse caisse, que cela soit en sono ou en enregistrement. Le modèle possède le look d’un micro de kick, mais il est plutôt discret, de par sa taille. D’autres marques font des modèles bien plus volumineux. Il est noir, et est fourni avec une housse de qualité moyenne, ce qui est mieux que pas de housse, pas vrai ? Il est vrai que ce type de micro est plutôt résistant et n’a nul besoin d’un écrin en bois précieux. Par contre, la pince fournie est de bonne qualité avec une fixation est très bien pensée. Je m’explique : la pince se fixe sur le micro (logique), mais elle est en plus maintenue par un anneau métallique, ce qui permettra de la garder solidaire du micro. Le filet sur le micro lui-même est en métal. Autre excellente idée, car en général les micros peu onéreux fournissent des fixations avec filets en plastiques qui rendent l’âme très rapidement. Le mode d’emploi est basique (un feuillet imprimé d’un seul côté). Et le texte débute ainsi (je vous donne la traduction) : «Ce DM-55 possède un son plus chaud et peut encaisser de plus grandes pressions acoustiques que le DM-20. Utilisé en combinaison avec le CM-95, il vous permettra plus de flexibilité pour créer votre propre son de batterie ». C’est assez gag, parce que je ne connais absolument pas le DM-20. Mais je sais maintenant, sans l’avoir testé, qu’il possède un son moins chaud que le DM-55 reçu en test, et qu’il encaisse des pressions acoustiques moindres. Par contre, j’ai reçu le CM-95, ce qui m’a offert des plus grandes possibilités pour créer mon son de batterie. Blague à part, j’ai été agréablement surpris du son de ce DM-55 : un grave certes présent, mais maitrisé, et une jolie présence vers les 8 kHz, là où l’on en a besoin pour obtenir de la claque. Autre avantage : pas besoin de trop chipoter pour le placement, car on obtient rapidement un son crédible. Pour un kick, ce micro est tout indiqué, d’autant qu’il ne coûte que €55,50. La construction semble robuste, et très sincèrement, j’imaginais un budget vraiment plus élevé.

Poursuivons avec les bonnes nouvelles: le CM-95 était présent dans le kit que j’ai reçu. Son look est très réussi et sur la boite il est écrit: « Combine with DM-55 for an excellent kick drum sound ». c’est cohérent! Il s’agit d’un microphone à zone de pression (PZM), mais qui est très orienté « grosse caisse ». N’espérez donc pas réaliser une captation de piano classique avec ce modèle. Un câble de 1, 50 m. est solidaire du micro (impossible de le détacher), et ce modèle est circulaire. Il rend énormément de claque (une bosse de près de 8 dB à 8 kHz), mais il garde du médium et du bas médium. Il s’agit ici d’un modèle à électret, qui aura donc besoin d’une alimentation fantôme. Son prix reste contenu: €69,50, et une pochette en simili accompagne le micro.

Passons au DM-45, qui est accompagné de deux pinces. La première dispose d’élastiques croisés qui permettent d’isoler le micro des vibrations intempestives, et la seconde permet de fixer le micro directement à un tom ou une caisse claire. Ce n’est pas le modèle le plus esthétique que l’on puisse rencontre, mais il est fourni d’origine et cela c’est un vrai argument de vente, quand on connait le prix de ce type de pince vendue séparé-

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RECORDING&PRODUCING

DAP-Audio DM-55, CM-95, DM-45, PL-07, CM-45

quasi alle dynamische microfoons. Dit gezegd zijnde, is de DM-45 een uitstekende allround dynamische microfoon, zijn beperkingen in achting genomen. Door de lengte (14cm) is dit model ook eerder discreet. Het prijsniveau is zeer mooi: €69,50, inclusief case.

Bij de volgende microfoon wacht me een enorme verrassing. Ik dacht eerst dat er een snare- of gitaar versterkermicrofoon van een bekend Amerikaans merk voor me lag. Zelfs het symbool voor directiviteit en de “Lo Z” zijn vrijwel identiek. Maar het gaat wel degelijk om een model van DAPAudio. De

naam: PL - 0 7.

We hebben te maken met een cardioïde microfoon met neodymium magneet. Dit model doet het goed met percussie, drums, gitaarversterkers, saxofoon, etc. Het geluid is zeer correct en dat geldt ook voor de prijs: €44,90. Hiervoor krijg je er ook nog een hoesje en een kabel van 5 meter bij!

Tenslotte zijn we nu bij het laatste model aangekomen: de CM-45. Het gaat om een condensator microfoon met cardioïde r ic ht i ng sk a r a k ter i s tiek. De gebruikelijke potloodlook werd hier verbeterd met een blauwgrijze kleur. Er zitten een klem en een antiplophoes bij.

De DAP-clips vind ik super! Dit model is zowel robuust als verfijnd.

Het ligt erg goed in de hand door het rubberachtige materiaal dat enigszins elastisch aanvoelt. Het beweegt niet en is tegelijkertijd zeer eenvoudig te hanteren. Daarnaast lijkt de CM-45 ontworpen voor typische live-situaties waar alles snel moet gaan en er al eens een microfoon tegen de grond dondert. Het geluidsniveau wordt in het laag gefilterd en het is mogelijk om de gevoeligheid aan te passen met 10dB. In de inactieve stand daalt de respons met 300Hz in een vloeiende curve. Bij 100Hz heb je ongeveer 4dB verloren en bij 20Hz is dat ongeveer 8dB. Als je de high-pass 8dB activeert bij 100Hz verlies je 8dB en nog 10 meer bij 20Hz. De microfoon is ideaal als overhead voor een drumstel, maar is ook goed te gebruiken voor instrumenten waarbij niet veel lage tonen komen kijken: een akoestische gitaar of een ukelele bijvoorbeeld. De prijs is zeer aangenaam: €87,90.

U heeft het begrepen: DAP-microfoons zijn helemaal niet duur!

BESLUIT

We hebben hier enkele microfoons die op vlak van prijs/kwaliteit zeer goed scoren. Als je voor je homestudio een setje drum-microfoons wil zonder een bres te slaan in je spaarrekening, dan ben je bij DAP-Audio aan het goede adres. Ze zijn niet alleen goedkoop, maar ze bieden ook nog eens een geluidskwaliteit die je niet snel zal vinden binnen deze prijsklasse. Ook op de stevigheid is niets aan te merken. Als je de website van de fabrikant bezoekt, zal je zien dat er nog heel wat andere modellen voorhanden zijn. Het is zeker de moeite waard om die ook eens te bekijken. Hoe dan ook, voor mij was deze test een grote verrassing. We hebben hier zeer goed materiaal voor een zeer lage prijs.

PSL

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ment. Il s’agit d’un modèle dynamique de directivité supercardioïde, dont le constructeur affirme qu’il sera à l’aise sur les batteries, cuivres, percussions, les amplis de guitares et même les guitares acoustiques ou les cordes. Sur les toms ou la caisse claire, le contrat est rempli : on obtient rapidement un son exploitable. Sur un ampli guitare, j’ai moins aimé, car le son était un peu « teigneux »… mais cela pourra convenir si votre ampli sonne un peu sourd. Sur des cuivres cela peut dépanner en sono. Sur des cordes, mieux vaut oublier sous peine de cruelle déception. Ce micro n’est pas assez sensible et sa réponse en hautes fréquences est limitée…comme quasi tous les micros dynamiques en fait. Cela dit, ce DM-45 sera un excellent miro dynamique « à tout faire » en acceptant ses limites. Il est plutôt discret, car relativement court (14 cm environ). Niveau prix on reste dans le très gentil: €69,50, housse comprise.

Enorme surprise pour le micro suivant: j’ai d’abord cru avoir pris par erreur un micro d’une marque américaine connue, que l’on place souvent en sono sur une caisse claire, des percus ou devant un ampli de guitare. Même l’impression du symbole de directivité, et le « Lo Z » sont quasi identiques. Mais il s’agit bien d’un DAP-Audio, modèle PL-07. Nous sommes en présence d’un modèle cardioïde qui dispose d’un aimant au néodyme. Ce micro sera à l’aise sur des batteries percussions, amplis guitare, saxo… Le son est très correct, d’autant que le prix reste au ras des pâquerettes: €44,90.

Pour ce prix, vous recevez en plus du micro une housse en simili et un câble de cinq mètres.

C’est presque incroyable. Venons-en au dernier modèle reçu: le CM-45. Ici nous som-

mes en présence d’un micro à condensateur de directivité cardioïde. Le look « crayon » habituel pour ce genre de micro est ici amélioré par la couleur gris-bleu du modèle. Voici qui est original. La pince est fournie, de même qu’une bonnette anti-vent. Les pinces de DAPAudio me plaisent. Celle-ci par exemple est à la fois robuste et bien conçue. Le micro est très bien maintenu par le centre, qui est en matériau caoutchouteux, un peu élastique. Cela ne bouge pas, et en même temps, c’est assez simple à manipuler. De plus, cela semble prévu pour résister aux épreuves du « live », où le temps est toujours compté, et les chutes fréquentes. Niveau sonore, ce micro est filtré dans le grave, et il est possible, via deux interrupteurs, de modifier la sensibilité (un atténuateur de 10 dB), et de filtrer encore plus le grave. En position inactive, la réponse en fréquence chute à partir de 300 Hz suivant une courbe douce : à 100 Hz on aura perdu 4 db et à 20 Hz 8 db environ. Si l’on active le passe-haut on perd 8 dB à 100 Hz et dix de plus à 20 Hz. L’aigu est quant à lui un peu accentué (dans les deux cas).

Ce micro sera donc à l’aise en overhead sur une batterie, mais pourra également servir pour des instruments rendant peu de grave. Une guitare acoustique ou un ukulélé par exemple. Le prix reste éminemment sympathique, puisqu’il est fixé à €87,90.

Vous l’avez compris: les micros DAP audio ne sont pas du tout onéreux.

CONCLUSIONS

Nous sommes en présence de micro au rapport qualité/prix assez incroyable. Si vous disposez d’un home studio et que vous ne voulez pas vous ruinez pour enregistrer une batterie ou d’autres instruments, il vous faut absolument jeter un œil et une oreille chez DAP audio. Car, outre leur prix, ces micros offrent également une qualité sonore qu’il était impossible de trouver dans cette gamme de prix il y a encore quelques années. La robustesse semble au rendez-vous, à tel point que je vois également très bien ces micros pouvoir être utilisé dans de petits sociétés de sonorisation, ou même dans de plus grosses boites, où ils pourront servir de réserve. Et si vous visitez le site du constructeur, vous verrez qu’il existe encore des tas d’autres modèles présents au catalogue. Cela vaut la peine d’aller y faire un tour ! En tout cas, pour moi ce test était une excellente surprise. On trouve actuellement à bas prix du matériel qui tient la route.

PSL

pro • prix très abordable • solidité • rapport prix/sonorité

• prijs • stevigheid • prijs/geluidskwaliteit

contra • niet loskoppelbare kabel bij CM-95

• câble non détachable du CM-95

PRO SOUND & LIGHT 2013/10

PRO SOUND & LIGHT 2013/10

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PA & LIVE SOUND

Dynacord Vertical Array

Dynacord Vertical Array VERTICAL ARRAY SYSTEMS

Ik ben enorm opgetogen vandaag! Ik mag immers een set testen die al een hele tijd bovenaan mijn verlanglijstje prijkt: het Vertical Array systeem van Dynacord. Ik ben enorm benieuwd hoe het me zal kunnen verrassen. Maar vooraleer ik aan het testen sla, zal ik nog wel wat zoet zijn met het uitpakken van de speakers. De importeur leverde immers niet zo maar een topkast en een subwoofer, maar zorgde voor een meer dan compleet systeem, geleverd op twee overvolle europaletten. Veel werk, maar vooral veel plezier!

ALGEMEEN

Je suis très enthousiaste! Je peux tester un set qui est sur ma liste depuis longtemps: le système Vertical Array de Dynacord. Je me demande vraiment si il me surprendra. Mais avant de commencer les essais, je vais passer pas mal de temps à déballer ces enceintes. L’importateur ne s’est pas limité à un top et un sub, mais m’a bel et bien livré un ensemble plus que complèt, transporté sur deux europalettes surchargées. Beacoup de travail, mais d’avantage de plaisir!

GÉNÉRAL Concept

Concept

‘Vertical Array SystemS’ suggereert een meervoud, maar het betreft hier toch maar één systeem? Dit komt omdat het is opgebouwd rond de nieuwe TS400 topunit, een super compacte speaker met een ontwerp dat doet denken aan een klassieke spraakzuil. De TS400 bevat vier woofers van 6,5” die verspreid zitten (spaced) en intern apart gefilterd zijn. Het betreft een 2,5-weg systeem. Per componentengroep is een apart bandpasfilter werkzaam. De woofers werden fysiek in lijn boven elkaar geplaatst, waarbij de uiterste woofers helemaal aan de kant werden geplaatst en de overige twee woofers dicht bij elkaar spelen. Het middenpaar zit van de topspeaker gescheiden door een compressiedriver achter een 90° (H) x 40° (V) hoorn. Deze variant (met wat fantasie) van een D’Appolito configuratie zorgt voor een betere controle van het afstraalpatroon van de speaker en voor een zachte overgang tussen midden- en hoge frequenties. Hierbij wordt de tweeter tussen twee identieke woofers geplaatst om faseproblemen rond het kantelpunt te minimaliseren (komt vaker voor in de hifi wereld). Het komt er eigenlijk op neer dat we graag een speaker hebben die enerzijds over een goede draagkracht beschikt en anderzijds de overvloed aan reflecties op plafond en grond zo goed mogelijk weet te beperken. Het is precies die (verticale) controle die maakt dat een speaker een goede verstaanbaarheid uitstuwt en geschikt is om ook in akoestisch zeer moeilijke omgevingen een degelijk klankbeeld neer te zetten. Terwijl we natuurlijk graag een mooie horizontale openingshoek hebben, om een ‘breed publiek’ te dekken. Het is dus van zeer groot belang om de bundel (afstraling) zo goed mogelijk te kunnen controleren en uitrichten. Dit wordt ‘beamstearing’ genoemd. Simpel gezegd, zorgt de opbouw/ configuratie van de TS400 dus voor een zeer goede controle van de bundel. We kunnen de bundel niet digitaal sturen via de computer, maar Dynacord verkoopt als accessoire wel een prachtig stuk waarmee je de topkast van 0° tot 10° traploos kan laten kantelen. Ik moet zeggen dat het een vrij prijzig onderdeeltje is, maar het voordeel ervan is zo groot dat je er absoluut moet in investeren. Ons testsysteem kwam met twee bijpassende wind-up tussenpaaltjes en twee van die kantelstukken. Je ‘steekt’ je topkast eenvoudigweg hoog boven de koppen uit, tot zelfs op een hoogte waar normaal gezien gevlogen topkasten zouden hangen. Ook kan je de kanteling precies instellen zodat het gewenste gebied wordt bespeeld. Dat betekent een goede controle over de afstraling én een goede draagkracht vanwege het line array effect (of zeg maar spreekzuileffect, vooraleer mensen weer gaan roepen dat dit niets met een line array te maken heeft…). Een knappe kast!

Laten we even terugkomen op dat meervoud: “systemS”. Een systeem bestaat telkens uit de combinatie van de TS400 (er is geen andere variant/topkast) met een subwoofer uit de PSD/PSE serie. PSD is een actieve subwoofer die eigenlijk als ‘hart’ van de set kan worden gezien. Hij is beschikbaar met 18” (PSD218) en met 15” (PSD215) woofer. Het gaat hier om nieuwe, hoogwaardige high-power subwoofers uit de DVX serie van Electro-Voice. Niet van de minste dus! De PSD subs bevatten ook telkens alle versterkerkanalen om nog een extra passieve sub aan te sturen, zoals bijvoorbeeld een PSE die ook in 18” (PSE218) en 15” (PSE215) uitvoering beschikbaar is. Ook kan je er de TS400 of om het even welke andere topkast mee voeden. De ingebouwde processor maakt het mogelijk om met één druk op de knop de door Dynacord samengestelde instellingen voor de TS400 op te roepen. Uiteraard werden er ook presets voorzien voor andere Dynacord speakers en voor enkele standaard configuraties. Omdat er tal van mogelijkheden zijn om de TS400 te combineren met de verschillende subs, mogen we dus gerust spreken over ‘Vertical Array SystemS’. Voor alle duidelijkheid wil ik toch nog even vermelden dat ik voor de test beschik over zowel de actieve als de passieve subs, zowel in 15” als in 18” uitvoering, met van ieder model twee stuks. Verder uiteraard twee topkabinetten, twee wind-up tussenpalen en de twee fantastische ‘schuinstellers’. Ik mag dus zelf ook naar believen combineren en proberen. Geweldig!

Afwerking, aansluitingen en bediening

Als Dynacord kenner voel ik me meteen thuis wanneer ik de subs hanteer. Op vlak van looks en afwerking passen ze helemaal bij de huidige lijnen powermixers en mengtafels.

De kasten ogen niet alleen sterk en degelijk, ze zijn het ook! Nagenoeg perfect afgewerkt, “made in Germany”. De handvaten aan beide zijden ogen wat plastiekerig, maar later zal blijken dat dit geen enkele invloed heeft op de stevigheid. Het zijn van die vierkante uitsparingen (zo noem ik ze toch). Je kan de kasten dus langs alle kanten even makkelijk hanteren. Vier wielen op de rug, stevige pootjes, K&M schroefadapter voor de tussenpaaltjes…

Professioneel en degelijk, zoals het hoort. Het valt me wel op dat de grilles van de passieve subs erg ‘slap’ overkomen, terwijl die van de nochtans identieke actieve exemplaren veel steviger zijn. Dit laat zich niet merken aan de klank, er treden geen vervelende resonanties op. En de TS400? Dat is een buitenbeentje! Een mooie aluminium kast met enkel aan de achterzijde een groot, solide en handig handvat. De zijkanten zijn daardoor mooi ‘clean’.

Het uiterst slanke design maakt dat de kasten in praktisch iedere omgeving kunnen integreren.

Knap! Ik durf dit gerust een ‘sexy kast’ te noemen.

We zullen ons eens over de aansluitingen buigen.

Op de topkasten en de passieve subs vinden we telkens twee speakons terug. De aansluitmogelijkheden op de actieve sub zijn echter wel erg interessant. Je kan je signaal aanbieden via XLR of jack en je kan het doorlussen via XLR. Bijzonder nuttig is ook de DSP out (XLR) waarmee je het gefilterde signaal bijvoorbeeld naar een actieve topkast kan doorgeven. Zoals reeds aangehaald kan je via de ingebouwde DSP verschillende presets selecteren. In ons geval klikken we gewoon de preset ‘TS400-Europe’ aan en wordt het gefilterde signaal via de ‘top spea-

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HANS LAUWENS

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Le nom ‘Vertical Array SystemS’ suggère un pluriel, mais ce n’est pourtant qu’un seul système. Il est conçu autour du nouveau top TS400, une enceinte super compacte au design rappelant les colonettes classiques. Le TS400 contient quatre woofers de 6,5” espacés (spaced) et filtrés séparément en interne. C’est un système à 2 voies et demi. Par groupe de composantes, on utilise un filtre passe-bande. Les woofers sont physiquement en ligne, les extrèmes sont tout au bout, et les deux centrales sont rapprochés l’un de l’autre. La paire centrale est séparée du topspeaker par un driver à compression avec un pavillon de 90° (H) x 40° (V). Avec un peu de fantaisie, vous pouvez y voir une configuration D’Appolito; elle améliore le contrôle de radiation de l’enceinte ainsi qu’un passage plus doux entre les fréquences moyennes et aiguës. On place donc le tweeter entre deux woofers identiques pour minimaliser les problèmes de phase autour du point de basculement, cela se voit assez bien dans le monde de la hi-fi. Nous apprécions tous une enceinte ayant une bonne portée mais qui limite aussi au mieux les réflections au sol et au plafond. C’est justement ce contrôle vertical qui fait qu’une enceinte est bien intelligible et qu’elle est capable de créer une bonne image sonore dans des situations acoustiquement défavorables.

En même temps, nous voulons une belle ouverture horizontale pour atteindre un public large. Il est donc vital de pouvoir bien contrôler et régler le faisceau.

On appelle cela du ‘beamstearing’. Simplement dit, le concept et la configuration du TS400 garantit un très bon contrôle du rayonnement. Celui-ci n’est pas pilotable par ordinateur, mais Dynacord vend un magnifique accessoire permettant de basculer en continu le top de 0° à 10°. Je précise que cet accessoire est assez cher, mais son avantage est si grand, qu’il vaut la dépense. Notre système de test était accompagné par deux rallonges à treuil et une paire de ces pièces inclinables. Vous treuillez le top bien au-dessus des têtes, à une hauteur où on met des tops suspendus. Vous pouvez régler avec précision l’inclinaison afin de couvrir la zone voulue, ce qui vous donne un bon contrôle du rayonnement ainsi qu’une bonne portée, ce qui est dû à l’effet “line array” (ou effet de colonettesn avant que vous me dites que cela n’a rien à voir avec un line array…). Une belle enceinte!

Revenons à ce pluriel: “systemS”. Un système comprend toujours un TS400 (il n’y a pas de variantes pour ce top) et un subwoofer de la gamme PSD/PSE. Le PSD est un sub actif qui peut être considéré comme le coeur de l’ensemble. Il existe en versions 18” (PSD218) et 15” (PSD215). Les subs PSD contiennent tous les canaux d’amplification pour piloter un sub passif supplémentaire, Comme par exemple un PSE disponible également en versions 18” (PSE218) et 15” (PSE215). Il s’agit de nouveaux subwoofers haute puissance de très haute qualité de la série DVX d’Electro-Voice, excusez du peu! Vous pouvez aussi brancher le TS400 ou n’importe quel top. Le processeur intégré permet d’appeler les réglages pour le TS400 concoctés par Dynacord en appuyant sur un seul bouton. Bien entendu, des présets pour d’autres enceintes Dynacord ainsi que quelques configurations standard font partie du lot. Comme il y a de nombreuses possibilités d’utilisation du TS400 avec différents subs, le nom ‘Vertical Array SystemS’ est tout à fait justifié. Afin d’éviter tout malentendu, je dispose pour ce test des subs actifs et passifs, en versions 15” et 18”, deux pièces de chaque. Puis bien entendu une paire de tops, deux poteaux à treuil et les inclinables fantastiques. Libre à moi de combiner et d’essayer. Génial!

Finition, connections et commandes

Je suis un familier de Dynacord, et la manipulation de ces subs me donne une sensation de déjà-vu. Les looks et la finition sont en accord avec les gammes de tables de mixage (amplifiées ou non) actuelles. Le mobilier est solide et robuste, ce qui se voit. La finition est quasi-parfaite, du “made in Germany”. Les poignées des deux cotés sont d’apparence un peu plastique, mais je constate que ce n’est qu’une apparence. Ce sont des ouvertures carrées, on peut donc les porter et déplacer dans toutes les directions. Quatre roulettes sur la face arrière, des pieds solides, adaptateur à pas de vis pour les colonnes (d’origine K&M)… Du pro et du solide, comme il le faut. Je remarque pourtant que les grilles des subs passifs sont assez flexibles, tandis que sur les modèles actifs identiques ont des grilles bien plus rigides. Le son n’en souffre pas, il n’y a pas de résonances génantes. Le TS400 est un cas à part! Une belle enceinte en aluminium, une seule poignée au dos, grande, solide et pratique. Les cotés sont donc très ‘clean’. Le design très élancé permet d’intégrer ces enceintes dans presque chaque environnement. Très bien! C’est vraiment un modèle sexy. Regardons les connections. Les tops et les subs passifs offrent chacun deux speakons. Les possibilités de branchement du sub actif sont très intéressantes. Vous pouvez entrer le signal en XLR ou jack, et le chaîner par XLR. Très utile aussi, la sortie DSP Out (XLR) avec laquelle vous pouvez - par exemple - passer le signal à un top actif. Comme je le disais plus haut, le DSP intégré propose plusieurs presets. Dans notre cas, nous choisirons le preset ‘TS400-Europe’, le signal traité est transmis via le ‘top speaker output’ de l’ampli au TS400 passif. Mais vous pouvez aussi choisir des presets de quelques configurations standard, qui ne sont pas spécifiques à la marque. Comme le DSP interne est du même niveau qu’un exemplaire externe, il est agréable de pouvoir brancher des tops passifs (alimentés par l’ampli interne) que des modèles actifs. Non seulement, c’est pratique, mais on gagne énormément en temps de montage. Puis, un sub externe peut être alimenté par l’ampli interne, par le speakon ‘external sub output’ prévu à cet effet. La facilité d’utilisation de ce matériel est phénoménale. C’est un des rare sets qui se manipule seul, mais qui permet aussi d’amplifier une salle de bonnes dimensions. La combinaison la plus attractive (pour moi!) est la plus grande. Un sub actif de 18” par coté, un sub 18” passif dessus, la colonne avec “l’inclinateur” sur lequel se

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Dynacord Vertical Array ker output’ van de versterkermodule naar de (passieve) TS400 gestuurd.

Maar je kan ook presets selecteren voor enkele standaardconfiguraties, die dus niet merkgebonden zijn. Omdat de kwaliteit van de ingebouwde DSP zeker niet moet onderdoen voor die van een extern toestel, is het alleszins leuk dat we zowel passieve topkasten (via de ingebouwde versterker) als actieve kasten kunnen aansturen. Het werkt niet alleen makkelijk, maar het spaart ook heel wat opbouwtijd. Verder kunnen we ook nog een externe subwoofer aansturen via de ingebouwde versterker. Hiervoor is nog een ‘external sub output’ (speakon) beschikbaar. Het gebruiksgemak van de set is fenomenaal. Het is één van de weinige systemen die je alleen kan hanteren, maar waarmee je toch al een behoorlijke ruimte kan bespelen. De (voor mij!) meest aantrekkelijke opstelling, was de meest ruime. Aan iedere kant een actieve 18”, daarop een passieve 18”, de tussenpaal met de ‘schuinsteller’ en dan de TS400, die we op die manier tot op een perfecte hoogte kunnen draaien. Kies je voor een enkele 18” sub of werk je liever met de 15”-ers, dan is alles op een goede werkhoogte uitvoerbaar. Daarna is het slechts een kwestie van enkele connecties te maken.

Signaal in de sub, externe sub doorlussen, topkast aan de sub, Volex netsnoer in de sub, schakelaar aan (geen ‘ploppen’ bij aan- en uitschakelen trouwens…) en je systeem is reeds speelklaar. Datzelfde ‘easy going’ karakter vinden we terug in de bediening. Hoewel deze actieve subs eigenlijk enorm veel mogelijkheden hebben, blijft alles toch overzichtelijk. Een duidelijk display, vier knoppen en een draai/klik regelaar zorgen daarvoor. Op het display wordt alle nodige info getoond. Niet te veel, niet te weinig. We zien op het standaardscherm de geselecteerde preset stand en de uitsturing. Daarnaast wordt ook het sublevel apart weergegeven. Het niveau van de sub kunnen we vanuit het startscherm meteen met de draairegelaar verzwakken en versterken. Onderaan op het display verschijnen de functies van de vier drukknoppen. We kunnen op eenvoudige wijze een menu doorlopen, wat ons een snel beeld geeft van de instelmogelijkheden. Erg interessant is de delayfunctie, waarbij we de gewenste delay kunnen ingeven in seconden, maar ook in meters. Dat kan zowel voor het totale systeem, als voor de sub apart. Verder kan de fase worden omgedraaid en zit er zelfs een generator ingebouwd waarmee we een signaal kunnen uitsturen. Daar hebben we de keuze tussen een pulse, pink noise en verschillende vaste frequenties. Ik ben onder de indruk! Verder kunnen we natuurlijk de verschillende levels nog aanpassen en is er ook een uitgebreide EQ beschikbaar. De DSP out laat zich trouwens ook nog eens instellen op al die verschillende factoren. En zoals we dat van Dynacord gewend zijn, zit het systeem boordevol degelijke beveiliging en limiting. Foolproof is een understatement… Kort samengevat: het systeem straalt niet alleen veel vertrouwen uit, maar ook professionaliteit, functionaliteit, gebruiksgemak en innovatie...

Doelgroep/toepassing

Dynacord kwalificeert het Vertical Array systeem onder ‘concert sound’. Daar kan ik natuurlijk weinig aan toevoegen. Het is een perfect FOH systeem. Onder meer vanwege de uitstekende akoestische eigenschappen is het één van die systemen waarvan het algemene bereik wel eens onderschat zou kunnen worden. Als je de topkasten ziet, zou je misschien niet verwachten dat je er behoorlijk uit de kluiten gewassen ruimtes mee aankan. De verschillende combinatiemogelijkheden maken het systeem ook weer zeer divers inzetbaar. Wanneer we dan nog wat met de DSP instellingen gaan spelen, opent dat nog meer deuren. Ik denk bijvoorbeeld aan delay systemen, sub arrays, etc.

Een PA met ruime mogelijkheden, waarbij we zeker ook de vaste installatiemarkt niet over het hoofd mogen zien. De TS400 kan immers ook perfect worden opgehangen. Er zijn verschillende interessante accessoires beschikbaar om daarbij te helpen.

KLANK

Kwaliteit, weergave en output

Om de klank te beoordelen, heb ik verschillende combinaties ‘gebouwd’. Ik ben begonnen met een enkele 18” in combinatie met de topkast. Daarna heb ik de passieve subs er mee tussen geplaatst en tot slot heb ik hetzelfde gedaan met de 15” exemplaren, om zo bijvoorbeeld ook meteen het verschil te kunnen horen tussen links de 15” kasten en rechts de 18” varianten. Al van bij de eerste tonen voel ik me helemaal thuis. Een warme klank met voldoende kick en tegelijk heel veel detail in het hoog, zonder daarbij agressief over te komen. Zelfs op hele lage volumes blijft het klankbeeld over de volledige ruimte perfect in orde. Ook het laag zorgt voor een heel aangename luisterervaring. Het hoog, de verstaanbaarheid, is perfect.

Eigenlijk lijkt deze set groter dan hij is. De eigenschappen van een compact line array systeem, vind ik klankmatig zeker terug bij dit testmateriaal. De kleine en de grotere subs reageren op het gehoor vrij identiek. Ze hebben beide dat ‘punchy’ accentje dat je ook op achtergrondvolume mooi kan waarnemen. De 18” gaat iets dieper, maar eigenlijk staat de 15” ook goed zijn mannetje. Zijn afmetingen zouden het hem niet meegeven, maar toch…

Het ‘meest ideale’ systeem samenstellen met ons testmateriaal, is een moeilijke keuze. Om het compacte karakter ten volle uit te spelen, vind ik de setup van dubbel 15” met top (per kant) wel erg interessant. De twee 15” speakers werken goed samen en zorgen voor een uitstekend fundament. Bij vast installatiewerk is dat misschien wel de meest interessante oplossing. Je neemt weinig plaats in beslag, de toppen hangen veilig weg en de klank is heerlijk. Wanneer we mobiel gaan, prefereer ik voor de veiligheid het groter grondvlak van de 18” subs. De dubbele 18” opstelling draagt mijn algemene voorkeur weg. Het is de perfecte combinatie om wat grotere zalen te bespelen. Voldoende druk, een mooie systeemhoogte, imposant maar tegelijkertijd nog steeds niet storend en een klankbeeld dat me echt bevalt. Ik had een beetje gevreesd dat de relatief kleine top de subs in deze configuratie niet zou kunnen bijhouden, maar dat is echt geen enkel probleem, integendeel. We zullen het volume eens wat opdrijven… De output van een dergelijk systeem is altijd iets speciaals.

Eigenlijk hoeft het helemaal niet ‘hard’ te gaan, net omdat de akoestische eigenschappen ervoor zorgen dat je de klank perfect kan projecteren waar je hem wil, terwijl de draagkracht fenomenaal is voor zo’n (op vlak van afmetingen) bescheiden topkast. Dat maakt dat je het algemene volume wat kan inperken, terwijl toch iedereen van de klank kan meegenieten. Maar wil

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trouve un TS400, monté à la hauteur idéale. Si vous préférez un seul sub 18” ou alors les modèles de 15”, tout est exécutable à une bonne hauteur de travail. Il ne vous reste qu’à faire quelques branchements. Signal d’entrée au sub, chaîner le sub passif, connecter le top au sub, brancher le cordon d’alimentation Volex au sub, mettre l’interrupteur sur On (pas de plop lors de la mise en/hors service…) et le système est prèt à l’emploi. Ce coté ‘easy going’ se retrouve dans la commande. Bien que ces subs actifs offrent plein de possibilités, tout est très clair. Un affichage lisible, quatre touches et une commande rotative avec fonction poussoir en sont responsables. L’affichage montre clairement toutes les infos requises, ni trop, ni trop peu. L’écran standard affiche le preset sélectionné et le signal (fonction VUmètre), ainsi que le niveau du sub. Le niveau du sub peut être réglé depuis cet écran avec le contrôle rotatif. Au bas de l’écran, il y a les fonctions des quatre touches. On peut facilement parcourir un menu, ce qui donne un aperçu rapide des possibilités de réglage. Très intéressante, la fonction délay, où on peut régler le délai voulu en secondes, mais aussi en mètres. Ceci vaut pour l’ensemble du système, mais également séparément pour le sub.

On peut inverser la phase, on dispose même d’un générateur de sons, avec le choix entre un pulse, du bruit rose et plusieures fréquences fixes. Je suis impressionné! Les différents niveaux peuvent être adaptés, et une égalisation très complète fait partie de l’offre.

Le DSP Out est également paramétrable de la même manière. ET, comme de coûtume chez Dynacord, le système regorge de sécurités et de limiteurs à toutes épreuves. Foolproof est un terme trop faible ici… En bref: non seulement, ce système respire la confiance, le professionnalisme, la fonctionalité, la facilité d’utilisation et l’innovation...

Public ciblé/applications

Dynacord décrit le système Vertical Array comme ‘concert sound’. Je n’ai rien à redire.

C’est un système FOH parfait. On pourrait sous-estimer sa portée à cause de ses excellentes qualités acoustiques. A voir les tops, on ne dirait pas qu’ils sont capables de desservir des salles assez importantes. Les différentes combinaisons possibles rendent ce matériel très polyvalent. Et si vous modifiez les réglages du DSP, d’autres possibilités s’offrent à vous. Je pense par exemple à des systèmes à délai, des sub arrays etc.

C’est un PA avec de vastes possibilités, sans oublier le marché de l’installation fixe. Le TS400 peut également être suspendu. Plusieurs accessoires intéressants sont disponibles pour vous assister.

SON

Qualité, restitution, puissance

Pour juger la sonorité, j’ai “construit” plusieures combinaisons. J’ai commencé avec un seul 18” avec les tops. Ensuite, j’ai ajouté les subs passifs, et pour finir, j’ai fait la même chose avec les 15”, entre autres pour entendre la différence entre les subs 15” à gauche, et les 18” à droite. Dès les premiers sons, je suis à l’aise. Un son chaud avec assez de kick et beaucoup de détail dans les aiguës, sans aucune agressivité. Même aux volumes les plus bas, l’image sonore reste parfaite partout dans le local d’essai. Les basses sont également très agréables. Les aiguës, l’intelligibilité, sont parfaites.

En somme, ce set semble plus grand qu’il n’est. Je retrouve ici les caractéristiques sonores d’un système compact line array. L’effet des deux tailles de subs à l’écoute est assez identique. Ils ont tous les deux ce petit punch qui se remarque également quand le volume est bas, niveau musique de fond. Le 18” descend un peu plus bas, mais le 15” se défend très bien, même si ses dimensions font supposer le contraire… Créer le système “idéal” avec notre matériel d’essai est fort difficile. Pour jouer la carte de la compacité, je penche pour un setup avec deux 15” plus un top (par coté). Les deux enceintes de 15” collaborent bien et forment une excellente base. En installation permanente, ceci pourrait bien être la solution la plus intéressante. Le matériel occupe peu d’espace, les tops sont hors danger et le son est merveilleux. En mobile, je préfère la plus grande assise des subs 18” pour la stabilité et la sécurité. Le montage à 2 subs de 18” est mon coup de coeur. C’est l’ensemble parfait pour sonoriser des salles plus grandes. Assez de pression, une bonne hauteur du système, imposant mais pas génant, et une image sonore qui me plaît vraiment. Je craignais que le top relativement petit ne ferait pas le poids contre les deux gros subs de cette configuration, mais ce n’est vraiment pas un problème, bien au contraire. Poussons le volume, pour voir…

La sortie d’un tel système est toujours particulière. En fait, il n’est pas nécessaire de pousser très loin, étant donné que les particularités acoustiques font que le son est projeté là où vous le voulez, tandis que la portée est phénoménale pour un top de ces dimensions. Vous pouvez dès lors limiter le volume général, sans qu’une partie du public soit défavorisée. Mais si vous voulez aller plus fort, n’ayez crainte: les limiteurs fonctionnent à merveille, la puissance est presque imperceptiblement diminuée, sans aucune distortion, et avec des pointes éclatantes sans aucun danger. Pour bien illustrer, n’oublions pas que la superficie totale des cônes des woofers de ce top correspond à peu près à celle d’un woofer de 12”. Si on compare la sortie de ce top à celle d’un modèle traditionnel de 12”, rares sont ceux qui arrivent à suivre ce Dynasprinter quand il s’énerve. Ceci ne s’applique pas qu’au volume, mais aussi comment le TS400 gère la puissance quasi-maximale. Les subwoofers? Je ne m’en plains pas, non plus. Les subs 18” ont un peu plus de souffle aux limites, et peuvent vous donner des bons coups de poing dans le ventre. C’est surtout aux volumes plus élevés que l’on remarque qu’il y a plus de fond.

Mais les 15” ne sont pas sans mérites, malgré leurs dimensions encore plus compactes, ils sont capables de bien brasser l’air. Les PSD/PSE215 sont également très nets. Ce sont des subs agréables et pratiques, qui offrent une excellente base aux tops, certainement si ils sont utilisés en couple actif/passif. La version 18” est intéressante pour des configurations d’un sub et un top. Et si, comme moi, vous voulez tout avoir, il y a la combinaison 18” actif et passif et le top.

BUDGET

Ce set n’est pas bon marché, mais il n’est pas cher. Il faut voir ce qu’on vous propose pour votre argent. C’est du matériel professionnel de très haut de gamme! En comparaison avec des systèmes “comparables”, les prix du système Vertical Array sont très attrayants. C’est du top-niveau, et ça vaut son prix. Vous voulez les chiffres? Le TS400 coûte officiellement 2152 euros par pièce en Belgique, TVA comprise. Le 15” actif se négocie à €3424, le 18” actif est à peine plus cher: €3553. Les versions passives sont tarifées respectivement €1654 et €1782. L’adaptateur d’inclinaison se vend à €380 par pièce. C’est beaucoup pour un tel accessoire, mais il est vraiment utile.

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je toch eens wat luider spelen, dan kan je dat alleszins met een gerust hart doen. De limitingsectie werkt perfect. Er wordt praktisch onhoorbaar wat gas teruggenomen, terwijl er geen vervormingen optreden en de pieken toch nog ten volle kunnen uitbarsten op een veilige manier. Voor alle duidelijkheid wil ik toch even opmerken dat de totale conusoppervlakte van de woofers in de topkast ongeveer overeenkomt met de conusoppervlakte van een 12” woofer.

Daarom is het leuk om de prestaties en de output van deze topkast min of meer te interpreteren alsof we naar een 12” geladen topje zitnig 12” topkasten gaan deze ten te luisteren. Weinen volgen als hij eens Dynasprinter kunfen schiet. Daarmee doel flink uit zijn slofik dan niet enkel op volume, maar ook op de TS400 omgaat met een manier waarop de quasi voluitsturing.

De subwoofers? Daar heb ik ook geen klagen over. De 18” subs hebben in de piekregionen natuurlijk net wat meer ademruimte en geven echt een ‘punchy buikwat hogere volumes merk je gevoel’. Vooral op dat er toch net iets lager wordt gedreund. Maar ook hier verdienen de 15”-ers een pluim, want gezien hun nog veel compactere afmetingen kunnen ze ook heel wat “kabaal” maken. kan ook erg strak uit de hoek De PSD/PSE215 en handig subje, dat zeker komen. Een leuk als combinatie van actief en passief voor een uitstekend fundament voor de tops kan uitvoering is dan weer intezorgen. De 18” enkele sub-top combinaties ressant om een En voor zij die alles willen (zoop te bouwen. als ik), is er dan de combinatie actief en passief 18” met de top.

BUDGET

Goedkoop is lijk ook niet. je krijgt voor je degelijk profesIn verhouding het Vertical Argeprijsd. Het is hebben. Oh ja, kost in België officieel €3424, voor de acuitvoeringen kosten €380 per stuk.

BESLUIT

Het Vertical Array bijzonder handig in den. De afwerking is in een slank design. compactheid van het Misschien geeft de er af en toe een tikkeltje De talrijke instellingen set kan bijschroeven Er zijn misschien een maar die verdwijnen in ven die het systeem het erg aantrekkelijk voor voor ieders budget, topkwaliteit in huis

deze set niet, maar duur eigenJe moet altijd kijken naar wat geld. We werken hier met oersioneel materiaal, topklasse! tot “vergelijkbare” systemen is ray systeem zeer aantrekkelijk echt een topper en daar moet je wat centjes voor over misschien voor het gemak nog even de cijfers? De TS400 €2152 per stuk, inclusief BTW. De actieve 15”-er kost tieve 18” tel je nauwelijks meer neer: €3553. Passieve respectievelijk €1654 en €1782. De tilt adapter kost Veel voor zo’n accessoire, maar echt wel nuttig. systeem heeft me echt kunnen ‘inpakken’. Het geheel is gebruik en biedt een waaier aan interessante mogelijkhezeer degelijk. De kasten stralen heel veel vertrouwen uit, De klank is fenomenaal. De output in verhouding tot de systeem eveneens. De verstaanbaarheid is absoluut top. topkast daardoor aan sommige gebruikers de indruk dat agressie inzit, maar ik vind het bijzonder goed meevallen. zorgen er dan voor dat je de tot het gewenste klankbeeld. paar hele kleine minpuntjes, het niets naast de superlatiebest beschrijven. De prijs is een dergelijke setup. Niet maar wel voor gebruikers die willen halen.

CONCLUSION

Le système Vertical Array m’emballe vraiment. L’ensemble est particulièrement pratique à utiliser, et offre une foule de possibilités intéressantes. La finition est très robuste. Les enceintes inspirent et respirent la confiance, le design est élancé. Le son est phénoménal, ainsi que le volume, vu la compacité du système. L’intelligibilité est exceptionnelle. Peutêtre certains utilisateurs interprèteront ceci comme un brin d’agressivité, mais je suis d’avis que c’est absolument très bon. Les nombreux réglages permettent d’ajuster l’ensemble jusqu’à obtention de l’image sonore désirée. Il y peut-être quelques tout petits points négatifs, mais ils sont écrasés par les superlatifs qui accompagnent ce système. Le prix est très attirant pour un setup de ce niveau.

Il n’est pas à la portée de toutes les bourses, mais bien pour qui veut la mailleure qualité du marché.

PSL

PSL

pro • Concept en uitwerking • Klank • Tiltadapter • Mogelijkheden • Design

• Concept et mise en oeuvre • Son • Adaptateur d’inclinaison • Possibilités • Design

contra • Niet voor ieders budget

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• Pas à la portée de tous

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PA & LIVE SOUND

Ibiza Sound CUBE1208

Ibiza Sound CUBE1208 ACTIVE LOUDSPEAKER SYSTEM

HANS LAUWENS

Voor ons staan vandaag twee dozen klaar, met de opdruk ‘Ibiza Sound Cube 1208 2.1 active sound system’. Een mondje vol. Ibiza is een merknaam die we meer en meer tegenkomen, zoals bij allerlei slimme en handige geluidssystemen en lichtoplossingen voor gebruikers met een beperkt budget. We weten dus dat in de dozen geen high tech top level verrassing zal zitten, maar na de erg positieve ervaringen die we in het recente verleden opdeden met de portable sound systems van Ibiza (hier ook getest), staan onze verwachtingen toch enigszins gespannen. We onderzoeken met plezier of we ook met deze Cube 1208 een zelfde Ibiziaanse prijs-kwaliteitverhouding in huis halen als bij onze vorige Ibiza test.

Nous avons sous les yeux deux boîtes portant le texte suivant: ‘Ibiza Sound Cube 1208 2.1 active sound system’: voilà tout un programme! Ibiza est une marque que l’on rencontre de plus en plus souvent: il s’agit de toutes sortes de systèmes de sonorisation et d’éclairage destinés à des utilisateurs dont le budget est limité. Nous savons donc d’emblée que dans ces boîtes, nous n’aurons pas droit à une surprise high tech de haut vol, mais sur base des expériences résolument positives vécues récemment avec les ‘portable sound systems’ d’Ibiza, également testés dans cette revue, nos attentes sont néanmoins d’un certain niveau. Nous nous réjouissons de voir si, dans le cas du Cube 1208 qui nous intéresse aujourd’hui, l’excellent rapport qualité - prix constaté précédemment sera aussi de mise...

ALGEMEEN

GÉNÉRALITÉS

Het concept is eenvoudig: een 2.1 setje dat heel volledig wordt geleverd en op een originele manier compact opgeborgen en getransporteerd kan worden. Voeg daarbij nog een scherpe prijs en een intuïtieve bediening die ook voor de leek vrij snel duidelijk zal zijn, en je ziet meteen dat dit setje aardig wat mensen zal kunnen bekoren. Het hart van de set wordt gevormd door een actieve sub, 60cm diep en met een 40x40cm frontje, met een 12” woofer, aangepord door de ingebouwde versterkermodule. Deze module bevat ook twee aparte eindtrappen voor de twee satelliettopjes die we in de tweede doos aantreffen. Zij hebben een frontje van 30x40cm en ze zijn slechts 20cm diep. Die topkastjes zijn dus op zichzelf passief, met een tweeweg bezetting: een 8” woofer en een tweeter, waarvan de fabrikant geen verdere details vermeldt. In de doos van de topjes treffen we verder nog twee statiefjes aan en zelfs een nette opbergzak waarin we die statieven kunnen transporteren.

Beide topkasten passen netjes naast elkaar op de subwoofer, waarna we de zak met statieven er bovenop kunnen leggen. De subwoofer heeft twee spanriemen, waarmee we heel de constructie mooi kunnen vastriemen en zo samen kunnen transporteren en opbergen op een bescheiden plaatsje. Er zit bij de set een kleine afstandsbediening waarmee we op een handige manier ook de mediaplayer (ingebouwd in de actieve subwooferunit) kunnen bedienen. Die player eet SD-kaartjes, maar heeft ook een USB-aansluiting. Zowel MP3 als WMA files worden herkend. Als kers op de taart zitten er naast het netsnoer zelfs nog twee mooi ogende Speakon kabels bij, om de topjes op de actieve sub aan te sluiten.

La concept est simple: l’offre consiste en un set de type 2.1 extrêmement complet, dont la taille est très compacte grâce à une manière très originale de ranger ses éléments constitutifs, et dont le transport reste donc aisé. Ajoutons à cela un prix très étudié et une utilisation très intuitive, qui sera très vite évidente même pour un profane, et vous conclurez que ce set a de quoi séduire bon nombre d’amateurs... Le “coeur” du set n’est autre que le sub actif (40 x 40 cm et 60 cm de profondeur), équipé d’un woofer de 12” et d’un module d’amplification interne. Ce module renferme trois étages de puissance séparés: un pour le sub, et un pour chaque satellite se trouvant dans la seconde boîte. Ces derniers mesurent 30 x 40 cm, et leur profondeur est de 20 cm. En soi, ces satellites sont donc passifs, leur configuration étant à deux voies: un woofer de 8” et un tweeter sur lequel le constructeur ne donne aucun détail. Dans la boîte où se trouvent les satellites, il y a aussi deux statifs et même un sac de rangement bien utile pour transporter ces statifs. Les deux satellites, dont les dimensions correspondent à la base du sub, se posent côte à côte sur le woofer, et le sac avec les statifs peut à son tour de poser au dessus. Le sub possède deux fixations à ressorts qui permettent de solidariser le tout: le transport est donc facile, et le rangement n’exige qu’un minimum de place. Le set possède une petite commande à distance bien pratique qui permet de piloter aussi un lecteur de fichiers audio intégré dans le sub actif. Ce lecteur accepte les cartes SD, mais il possède également une connexion USB. Le système est à même de lire les fichiers MP3 et WAV. Cerise sur le gâteau: à côté du câble d’alimentation, on note la présence de deux câbles Speakon qui servent à raccorder les satellites au sub.

Concept

Doelgroep/toepassing

Een systeem van deze omvang en in deze prijscategorie, ga je niet aankopen om een ‘grote’ PA mee te verzorgen. Dat zou een onlogische zet zijn. Maar natuurlijk lang niet iedereen die iets te versterken heeft, heeft zo een full size PA nodig. En daar ligt de doelgroep van deze set. Je kan hiermee mooi home DJ spelen, een tuinfeestje verzorgen, een caféoptreden verzorgen, de kinderen op school uit de bol laten gaan, je computer fuifallures geven, etc. Een diverse waaier aan mogelijkheden dus.

BOUW

Afwerking

De algehele aanblik van de boxen valt behoorlijk mee. De submodule en de topjes werden met een soort tapijt bekleed. Wel vrij dun en erg kortvezelig, maar netjes afgewerkt. De frontjes zijn aluminiumkleurig, in metaal, stevig en met schroefjes langs de voorzijde op de boxen bevestigd. Die schroeven verraden al een beetje de herkomst, omdat ze zoals de Chinese lettertekens een beetje dansen: ze staan niet allemaal netjes even ver van de zijkant, maar horen doe je dat niet en het is allemaal wel stevig bevestigd. Geen prullerige dingen die er zo weer dreigen af te vallen. Met het Ibiza logootje erop oogt het setje eigenlijk best mooi en ik denk dat de meeste mensen het duurder zullen inschatten dan het is. De sub heeft achteraan dus die actieve module met de versterkers, de aansluitingen en de bedieningsknopjes. Alles oogt netjes, de knoppen voelen niet lullig aan, er zit een deftige netschakelaar op en het geheel maakt o o k geen onnodig oorlogskabaal bij het in- of uitschakelen. Volgens de fabrikant is er 800 Watt aan vermogen geïnstalleerd, maar dat moeten we wellicht met een korrel zout nemen. Uiteraard heb je ook geen monstervermogens nodig om voor de gestelde doelgroepen een behoorlijk geluidsniveau op te wekken.

We beginnen met het openschuiven van de meegeleverde statieven, waarop we vervolgens de topkastjes neerzetten. Dat gaat gemakkelijk: de topkasten hebben onderaan een huls en achteraan een eenvoudige inspringende plastieken handgreep waarmee we de kastjes perfect kunnen manipuleren. De handgrepen voelen erg licht en plastiekerig aan - en zijn dat ook. Maar gezien het uiterst compacte formaat en gewicht van de kastjes, mag dat geen probleem zijn!

Wat wel een beetje tegenvalt, is de beperkte hoogte van de statieven. Ze staan stevig, maar in de hoogste stand bevindt de onderzijde van een topkast zich ongeveer op 1,25 meter van de grond. Dat is te laag indien je je statieven op de begane grond opzet - tenzij je een zittend publiek zou hebben. Maar bij een staand of dansend publiek ga je in elk geval hoger moeten. Je kan de statiefjes bijvoorbeeld op het podium of op een tafeltje zetten. Nu ja, dat is een praktische bedenking, maar we mogen natuurlijk niet vergeten dat de set binnen een zeer scherp budget op de markt gebracht wordt! Bovendien moeten de statieven behoorlijk klein in elkaar kunnen schuiven om het concept van ‘alles op elkaar vastriemen en compact opbergen’ te kunnen realiseren.

Het aansluiten van de topjes op de submodule doen we dus met de meegeleverde Speakon kabels. De Chinezen hebben hier wel een oogje toegeknepen i.v.m. gepatenteerde merknamen, want de Speakon® kabels blijken van het vrolijke merk Neutpik i.p.v. Neutrik te zijn. “Speakon” mogen we dat dus eigenlijk niet noemen. Hoofdzaak is: ze passen en klikken behoorlijk in en het ziet er allemaal goed uit.

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Concept

Créneau visé / champ d’application

Quand on acquiert un système de ce gabarit et de ce prix, ce n’est pas pour se lancer dans des sonorisations titanesques: ce serait totalement illogique! Mais naturellement, parmi tous ceux qui ont besoin d’une amplification, bon nombre ne nécessitent pas pour autant toute une montagne d’enceintes! Et c’est précisément à ce niveau que se situe le créneau de ce set: avec lui, on peut “jouer au DJ” à la maison, animer une garden party ou dans un café, une soirée pour des ados dans une école, ou même, corder son ordinateur... Bref, tout cela forme un éventail de poslarge qu’intéressant.

un po- dium on peut y racsibilités aussi

CONSTRUCTION Finition

L’aspect général des enceintes paraît tout à fait convenable. satellites sont recouverts d’une sorte de moquette ; elle est très fine et fort fibreuse, mais la pose est correcte. Les fade couleur alu, en métal, solides et fixées au caisson par des avant. Les vis trahissent d’ailleurs quelque peu le lieu de fabricomme l’écriture chinoise, elles sont un peu irrégulières: toutes même distance du bord, mais cela n’a aucune influence sur le l’air solidement fixé. Bref, pas question de matériel de pacotille de tomber... Avec son logo Ibiza bien en vue, en fait, le set a gens lui donje pense que la plupart des prix supé-

Le sub et les vraiment çades sont vis en face cation, car, tout ne sont pas à son, et le tout a qui menacerait belle allure, et neraient un rieur à la réalité.

En face arrière, le

sub est donc équipé d’un module actif comportant les amplis, les connexions, et les commandes. Tout a l’air en ordre ; au toucher, les boutons rotatifs n’ont pas l’air de gadgets, l’interrupteur secteur est soigné, et en général, il n’y a pas de bruits de tonnerre quand on met le système en ou hors service. Selon le constructeur, on dispose de 800 watts de

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PA & LIVE SOUND

Ibiza Sound CUBE1208

Op de subwoofermodule zijn dus twee spanriemen bevestigd waarmee we de topkastjes en de statieven kunnen vastsjorren. De subkast heeft bovenaan een erg stevig handvat waarmee hij moeiteloos te dragen en te manipuleren valt, maar met de topkastjes er bovenop, kan je daar niet meer bij. Het setje staat dan wel netjes op elkaar gesjord en er zit bovendien onderaan de zijkant een stevig stel loopwieltjes en een uitschuifbare trolley, maar toch voelt het wat ‘onhandelbaar’ aan.

De handgreep van de trolley laat je namelijk wel toe om met het setje vrij moeiteloos over een vlakke vloer te rijden, maar bij trapjes of om het in je wagen te laden, kom je snel in de problemen omdat je nergens een betrouwbare houvast hebt.

Aansluitingen en bediening

Het aansluit- en bedieningspaneel is heel netjes en overzichtelijk. Geen toeters en bellen, maar wel al het essentiële. Er is een tweetraps toonregeling aanwezig (treble/bass) en naast de master volumeregeling beschikt de sub ook nog over een eigen volumeregeling, zodat je toch het basvolume volgens jouw smaak in balans kan regelen t.o.v. de topjes.

Dat kan interessant zijn omdat, bij de toepassingen waarvoor dit setje bedoeld is, de plaatsing van de boxen niet altijd optimaal zal zijn. Dan is het soms handig dat je hier nog wat kan regelen. Er is een stereo ‘line’ input en een stereo output aansluiting voorzien, beide op cinch connectoren uitgevoerd.

Verder nog twee ¼” jack inputs, die op de module zelf ‘mic’ en ‘line’ heten, maar waarvan de beschrijving op de doos en in de Ibiza catalogus zegt dat het twee microfooninputs zijn.

De ‘line’ input op die Jack connector heeft wel degelijk geen microfoongevoeligheid en lijkt ons meer bedoeld als instrumentingang. Er is voor de mic-input overigens wel een handige aparte volumeknop voorzien die onafhankelijk van de master werkt. De toonregeling en het aparte subvolume kunnen dus ook voor de mic-input apart ingezet worden, wanneer er geen andere ingangen gebruikt worden. De mediaplayer zit ook bovenaan op de achterzijde en heeft de gebruikelijke bedieningsknopjes en een klein schermpje. Alles werkt naar behoren, maar door de plaatsing op de achterzijde en niet op de bovenkant van de sub, is het bij dit soort players altijd een beetje moeilijk om bijvoorbeeld op een SD-kaart naar een bepaald nummer te zoeken. Dit omdat de subkast natuurlijk meestal op de grond staat en dan moet je (zeker in halfduistere oorden) soms wat ‘op de tast’ werken, of je heel diep gaan bukken. De knopjes zijn daarenboven echt wel klein, wat bedienen sowieso niet erg handig maakt. Anderzijds is het erg eenvoudig, eens je weet waar de play staat. Er is wel een remote control, maar die heeft natuurlijk niet het display. Een echt minpunt vinden we dat niet, want die mediaplayer gaat in de praktijk toch vooral dienen voor achtergrondmuziek, pauzemuziek, etc. Wil je bijvoorbeeld DJ spelen, dan ga je sowieso je DJ set aansluiten op de stereo lijningang en ben je meteen van dat buikkruipen verlost!

KLANK

Kwaliteit en weergave

En nu aan de slag! Ons vast patrimonium aan testmuziek wordt in de Ibiza gejaagd vanuit een externe CDspeler en een usb-stick. Wat meteen opvalt, is dat onze sub (ondanks zijn erg bescheiden formaat) nog behoorlijk zijn mannetje weet te staan. Het is geen oorverdovend gedreun, maar je krijgt wel een gevoel van wat druk dat je niet meteen met zo’n klein setje zou associëren. Op vlak van definitie in het laag verliest deze set natuurlijk in vergelijking met onze (onvergelijkbaar veel duurdere) referentieset. Het laag scoort - begrijpelijkerwijze, bij dit formaat - deels via bepaalde resonanties die bijvoorbeeld de noten van een ‘loopje’ van een basgitaar of contrabas allemaal een beetje gelijkaardig laten klinken. Maar dat merkten we vooral op bij enkele gemene nummers waarmee we de boxen die we testen altijd het vuur aan de schenen leggen. Bij de weergave van ‘allround’ muziek in het algemeen, viel het ons veel minder op. Je krijgt hoe dan ook een duidelijk betere

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puissance, mais peut être cette affirmation est-elle à prendre avec prudence. Bien entendu, on n’a pas non plus besoin d’une puissance monstrueuse pour rencontrer le niveau sonore souhaité par les groupes cibles concernés.

Nous commençons notre inspection en déployant les statifs livrés, sur lesquels nous déposons ensuite les satellites. Etape très facile à passer: en effet, le dessous des satellites comporte un orifice ad hoc, et à l’arrière, il y a une simple poignée encastrée en plastique qui permet de manipuler les enceintes sans problème. Ces poignées n’ont pas l’air vraiment très solides et ont un look très “plastique” - ce que, en fait, elles sont en réalité! Mais au vu du format très compact et du poids des enceintes, cela ne devrait pas poser de problème. Par contre, ce qui déçoit un peu, c’est la hauteur - très “limite” - des statifs. Leur stabilité est correcte, mais en position la plus haute, le bas des satellites se trouve environ à 1,25 mètre du sol: c’est trop bas si l’on pose ces statifs à même le sol - à moins que l’on ait affaire à un public qui est assis. Mais pour un public debout, voire dansant, il est impératif de placer les satellites plus haut. Par exemple, on pourrait poser les statifs sur le podium ou sur une petite table.

Bon, ce sont des considérations pratiques, et il ne faut pas oublier que ce set se situe dans une tranche de prix très agressive. De plus, les statifs doivent être assez petits quand ils sont repliés pour rester dans le concept du “tout se range sur peu de place et ne forme qu’un bloc”. Nous passons au raccord des satellites sur le sub via les câbles Speakon livrés. Et à ce niveau, les Chinois semblent “l’avoir joué fine” par rapport aux marques déposées, puisque les câbles Speakon® sont affublés de la marque “folklorique”... Neutpik,au lieu, bien sûr, de Neutrik! Dans la même optique, nous ne devrions pas utiliser le nom ‘Speakon’ ; mais le principal, c’est qu’ils fonctionnent convenablement et que leur apparence soit correcte.

Sur le sub, il y a donc deux fixations à ressorts qui permettent d’y arrimer les satellites et les statifs. Le sub possède sur sa face supérieure une poignée très solide qui permet de le porter et de le manipuler sans difficulté... mais quand les satellites sont posés dessus, on n’y a plus accès! Les éléments du set sont donc bien attachés ensemble, et de plus, à la base d’un des côtés, il y a de petites roulettes et un “trolley” repliable. Mais malgré cela, le set paraît difficile à manipuler. En effet, si l’on se trouve sur une surface plane, la poignée du trolley permet de faire rouler l’ensemble sans problème ; mais dès qu’il faut le soulever - dans des escaliers ou dans une voiture -, cela devient problématique, car on ne dispose d’aucune prise fiable...

Connexions et utilisation

L’implantation du panneau des commandes et des connexions est très claire ; et pas de gadgets ou autres fioritures, on se contente de l’essentiel! Il y a une égalisation à deux bandes (treble / bass), et près du master volume, le sub dispose en plus de son propre réglage de volume de manière à pouvoir, selon les goûts de l’utilisateur, obtenir la balance désirée entre le caisson de basses et les satellites. Cette possibilité peut se révéler intéressante, car si l’on regarde les champs d’application pour lesquels ce set est prévu, l’emplacement des enceintes ne sera pas toujours idéal: c’est donc une bonne chose que l’on puisse intervenir avec ce réglage supplémentaire. Il y a une entrée ligne stéréo et une sortie stéréo, toutes deux au format Cinch. On trouve également deux jacks d’entrée de 6,35 mm, qui, sur le module lui-même, s’appellent ‘mic’ et ‘line’ ; mais dans les informations figurant sur la boîte et dans le catalogue Ibiza, on parle de deux entrées pour micros. La soi-disant entrée ‘line’ de ce jack n’a pas la sensibilité adaptée à un micro, et dès lors, elle nous semble plutôt être en fait une entrée pour instrument.

Ceci dit, pour l’entrée micro, il y a un réglage de volume séparé: et il est bien pratique, car il fonctionne indépendamment du master volume. L’égalisation et le volume dédié au sub peuvent donc être aussi utilisés pour l’entrée micro quand aucune autre entrée n’est utilisée. Le lecteur de pistes audio se trouve lui aussi en face arrière, tout au dessus: il possède les boutons de fonction habituels et un petit écran. Tout fonctionne comme il se doit, mais étant donné que le lecteur est placé en face arrière et non sur la face supérieure du sub, c’est toujours un peu compliqué, sur ce type de lecteur, de chercher, par exemple, un morceau déterminé se trouvant sur une carte SD... et ce, évidemment, parce que, la plupart du temps, le sub sera posé à même le sol: vous devrez donc, surtout dans des ambiances aux lumières rares, parfois travailler “au toucher”, et/ou vous baisser très bas. En plus les boutons sont assez petits, ce qui ne contribue pas à améliorer l’utilisation. Ceci dit, une fois que vous savez ou se trouve le lecteur, son usage est des plus simples. Il y a bien une télécommande, mais naturellement, elle n’a pas d’écran! Un “vrai gros point noir”, nous n’en trouvons pas, car dans la pratique, ce lecteur servira avant tout pour diffuser de la musique de fond, pendant les pauses, etc. Ainsi, par exemple, si vous voulez “jouer” au DJ, vous raccorderez votre “disco bar” à l’entrée ligne stéréo, et du coup, vous n’aurez plus à vous baisser vers le lecteur intégré.

SON

Qualité et rendu sonore

Bien, et maintenant, au travail! Notre “monstrueux patrimoine musical” de tests musicaux est injecté dans l’Ibiza au départ d’un lecteur de CD externe et d’une clef USB. Ce qui saute immédiatement aux... oreilles, c’est que notre sub, malgré son format vraiment réduit, “abat” son boulot de manière tout à fait convaincante. Pas de tremblement de terre assourdissant au rendez-vous, non, mais on “sent” physiquement une certaine pression qu’on n’aurait pas nécessairement tendance à associer à un set aussi petit. Pour ce qui est de la définition dans le registre grave, ce set “perd quelques points” si on le compare à notre propre set de référence... mais celui-ci est tellement plus cher qu’une comparaison serait hors de propos! Et donc, les graves marquent des points - en tenant évidemment compte du format - bien que via certaines résonances, par exemple, elles font un peu se ressembler une ligne de guitare basse et celle d’une contrebasse. Mais ces remarques ne s’appliquent qu’en présence de quelques pistes un peu “vicieuses” avec lesquelles nous prenons un malin plaisir à “torturer” les objets de nos tests!

Car lorsque nous nous sommes mis à diffuser des disques “standard”, cela nous est apparu beaucoup moins évident. En tout état de cause, on est gratifié par une définition bien meilleure que celle obtenue via ces horribles sets multimédia qui sont si souvent vantés dans les grandes surfaces spécialisées en multimédia. Les satellites font aussi de leur mieux pour vous faire croire qu’il valent plus cher que leur prix réel: leur caractère sonore est agréable aux oreilles. Leur son n’est pas exempt d’une certaine agressivité dans les aiguës, mais de nouveau, il faut poser un jugement en regard du prix de ce set.

Et même après avoir pris cette idée en compte, tout va bien! En fait, disposer de statifs plus grands procurerait ici aussi un avantage, car le fait d’avoir une emphase trop importante sur les aiguës est avant tout dû au fait que les satellites se retrouvent “pile” au niveau de vos oreilles. Si vous vous éloignez quelque peu pour écouter, en milieu réverbérant, le son devient alors même franchement bien équilibré. Pour avoir un meilleur résultat, il se confirme donc qu’il faut placer les satellites en position plus élevée que la tête des personnes présentes. Le son des voix est très clair, et justement, l’usage de la voix entre dans pas mal d’applications pour

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Ibiza Sound CUBE1208 definitie dan bij de afgrijselijk dreunende ‘multimedia’ setjes die regelmatig in mediasupermarkten de aandacht trekken. De topkasten doen ook goed hun best om je te doen geloven dat ze duurder zijn. Hun klankkarakter is best genietbaar.

Ze zijn niet vrij van enige agressie in het hoog, maar we moeten ons oordeel zeker in evenwicht houden met de prijssetting van dit setje! En zelfs dan valt het nog goed mee! Eigenlijk zouden hogere statieven hier ook een voordeel bieden, want het is vooral doordat de kastjes als het ware in je gezicht staan te spelen, dat de emphasis van het hoog wat opvalt. Ga je wat uit de bundel luisteren, in het reverberante veld, dan is de klank zelfs vrij goed uitgewogen. Je moet de kastjes dus echt over de hoofden heen laten spelen voor het beste resultaat. Stemmen klinken klaar en dat is bij heel wat toepassingen waar deze set voor bedoeld is alvast een groot voordeel.

De maximale output voldoet zeker voor de beoogde toepassingen, het setje gaat nog be• Zeer goede prijs/kwaliteit hoorlijk fel te keer, voor je aan de zone van de inzettende vervorming komt. We moeten wel • Belachelijk laag geprijsd realistisch blijven: met een 12” sub en twee • Compact en compleet setje 8” topkastjes in een budgetvriendelijk prijssegment, mag je niet verwachten dat je het • Mag gehoord worden volume van full size PA werk gaat aankunnen. Qua beveiliging speel ik wat op safe: ik draai de volumeknoppen gevoelsmatig niet helemaal open. Wat trouwens ook helemaal niet nodig is om je te amuseren, denk ik dan.

De opgegeven maximaal haalbare decibelletjes konden we op onze Deense vriend B&K niet waarmaken, maar geloof ons maar: in • Statieven wel erg laag een modaal café of bij je volgende tuinfeest, • Samengeriemd geen handkan de set meer dan luid genoeg om rond middernacht een auto met blauw zwaailicht greep meer voor de deur te toveren.

• L’excellent rapport qualité - prix • Le prix ridiculement bas • Le caractère compact et complet du set • Le son vaut la peine qu’on l’écoute

contra

BUDGET

Hola, budget? Laten we nog even ons winkellijstje overlopen: een actieve subkast met drie ingebouwde versterkers, twee topkastjes, twee statieven (statiefjes), een opberghoes voor die statieven, een remote voor de ingebouwde mediaspeler, de aansluitkabels… Heb je telkens eerlijk je geschatte prijzen genoteerd en opgeteld? Dan ga je zeker hoger uitkomen dan de ronduit belachelijke prijs die je voor dit setje over de toonbank moet gooien. Reken op €349, inclusief BTW! De vorige generatie DJ’s kon voor die prijs nauwelijks een deftige versterker kopen.

Wanneer ik één enkele woofer moet kopen voor een kast van ons referentiesysteem, ben ik meer dan drie keer zo veel kwijt dan de prijs van deze hele set. Verdere commentaar overbodig zeker?!

• Les statifs manquent vraiment! - de hauteur • L’absence de poignée quand le set est assemblé

PA & LIVE SOUND lesquelles ce set est prévu: c’est donc un atout appréciable. La puissance maximale est tout à fait satisfaisante pour les applications envisagées: le set fonctionne encore très correctement à fort volume avant d’arriver dans la zone où une distorsion naissante se fait entendre.

Mais il faut rester réaliste: avec un sub muni d’un hautparleur de 12” et des satellites munis de haut-parleurs de 8” dont la vocation est de rester bon marché, il ne serait pas raisonnable d’attendre un volume d’une sono d’envergure.

Au niveau sécurité, nous avons joué la prudence: on a tourné le bouton de volume “à l’instinct”, sans aller jusqu’à fond. Ce qui n’est d’ailleurs pas nécessaire pour s’amuser, selon notre conviction... Le maximum de décibels annoncés n’a pas pu être constaté via notre ami danois B & K, mais faites-nous confiance: dans un café “branché” ou lors de votre prochaine garden party, ce set est capable de faire un raffut largement suffisant pour qu’arrive devant votre porte, à un moment donné, une voiture munie d’un gyrophare bleu!

PRIX

Bon, le budget... Faisons pour rappel le tour du (futur) propriétaire: un sub actif contenant trois amplis intégrés, deux satellites, deux (petits) statifs, une housse de rangement pour ces statifs, une télécommande pour le lecteur audio intégré, et les câbles de raccordement... Avez-vous honnêtement essayé d’estimer le prix de chaque élément et de faire un total? Dans ce cas, vous arriverez certainement plus haut que le prix - risible!

- à payer pour ce set: en réalité, il n’est que de 349 euros TVA comprise! Pour un tel prix, les générations précédentes de DJ ne pouvaient s’offrir qu’un ampli de qualité, et encore!

Quand nous devons racheter un woofer pour une enceinte de notre système de référence, nous en sommes déjà à plus de trois fois le prix de ce set complet! Pas de doute: tout commentaire supplémentaire devient superflu!

CONCLUSION

La conclusion est très facile: mes amis, pour un tel prix, Ibiza vous gâte un maximum! Car le prix de ce Cube 1208 a vite fait de vous faire oublier les quelques défauts constatés pendant le test. Comme cela a déjà été dit, nous parlons ici d’un prix ridiculement bas: cela frise le délire! Mais c’est un délire positif puisqu’il séduira sans difficulté pas mal d’amateurs de musique et de DJ débutants.

Et pour ce qui est du rapport qualité - prix: nous avons affaire à rien moins qu’un coup de maître absolu!

PSL

BESLUIT

Het besluit is erg makkelijk: mensen, voor deze prijs wordt je door Ibiza echt wel verwend, en vergeef je de Cube 1208 set de paar minpuntjes die we geconstateerd hebben bij de test. Zoals hierboven reeds vermeld, mogen we echt wel over een belachelijk lage prijs spreken. Dit is bijna waanzin. Maar wel waanzin die menig muziekliefhebber en beginnend DJ enorm hard zal kunnen bekoren.

Qua prijs-kwaliteitverhouding: een absolute voltreffer!

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LIGHT GEAR

Briteq LED UV-GUN 60W & COB PAR56-RGB 100W

Briteq LED UV-GUN 60W & COB PAR56-RGB 100W BLACKLIGHT & LED PAR

WIM “LITTLE BILLY” KLEYN

Briteq heeft weer heel wat nieuws op de markt. Hier bij Meet Music Magazine kregen we twee COB LED toepassingen ter beschikking voor een test. In één van de vorige edities heb ik het er al kort over gehad, maar voor de absolute leek toch nog even een woordje uitleg: “COB LED”, wat staat voor Chip On Board LED, is een technologie waarbij meerdere LED-chips dicht bij elkaar worden gesoldeerd op een, meestal toch, aluminium printplaat. Zo bekom je één krachtige en vooral compacte lichtmodule. Waar je vroeger dus allemaal kleine lichtdiodes zag zitten - mooi gegroepeerd in de rode, groene en blauwe kleuren - heb je nu de indruk dat er slechts één lichtbron aanwezig is. We hebben ook de Tri- en Quadmodules, de voorlopers van de COB, maar die moesten toch nog steeds met minstens drie stuks worden ingezet om een acceptabele lichtopbrengst te verkrijgen.

Briteq nous gâte avec plein de nouveautés. Ils nous ont envoyé deux applications COB LED pour un essai. Dans une des éditions précédentes, j’ai mentionné ces LEDs, mais pour les novices, j’explique ce que cela signifie: “COB LED”, ou encore Chip On Board LED, est une technologie dans laquelle plusieurs chips LED sont soudés les uns près des autres sur un circuit imprimé généralement en aluminium. Vous obtenez ainsi un module

BOUW & DESIGN

Het valt op dat de afwerking, de coating en het design veel beter verzorgd en belangrijker zijn bij Briteq dan bij de modellen in het low budget segment.

De nieuwste blacklight sensatie, de LED UV-GUN 60W, maakt gebruik van een betrouwbaar 60 Watt COB LED-gebaseerd blacklight met hetzelfde uitgangsvermogen als de traditionele UV400 Blacklight. Ik schrok wel even van het design: een platte, vierkante spot aan de voorzijde, met achteraan een achthoek waar de elektronica en de COB LED in zitten. Ook hier is de behuizing van zwart metaal. De ronde opening vooraan heeft een diameter van 15cm. De opening wordt afgedekt met beschermend plexiglas. Binnenin wordt het UV licht nog eens extra versterkt door de zilveren reflector aan de zijkant. Vooraan heb je nog een rood ledlichtje dan aangeeft dat er spanning staat op het toestel. Je kan de LED UV-GUN bedienen via een klein display (met drie zwarte menutoetsen) of via de afstandsbediening die standaard wordt meegeleverd. De achthoek is voorzien van heel wat koelopeningen en achteraan is er een uiterst geruisloze fan aangebracht die voor de nodige koeling zorgt. Verder is er een vast netsnoer van 1 meter voorzien aan de bovenzijde van het vierkant, met daarnaast een zekering van 250V, 2A traag. Er is een 3-pins DMX in- en uitgang en je krijgt een bout voor het veiligheidsoog. Er werd een grote stevige beugel voorzien om zowel op de grond als aan een truss dienst te kunnen doen. Er is zelfs een ingebouwde microfoon aanwezig. De stralingshoek van deze blacklight is 45°. Deze niet zo kleine COB LED blacklight meet 340 x 130 x 350mm en weegt een kleine 3,4kg.

En dan zien we de oude PAR-vormgeving weer terug bij de COB PAR56-RGB. Hoe een Par56 er uitziet moet ik nu niet meer vertellen zeker? Deze modellen en spots hebben tientallen jaren dienst uitgemaakt in clubs, discotheken en bij mobiele DJ’s en nog steeds wordt er naar teruggegrepen.

Nu heeft men een Tri COB LED van 100W in deze Par56 gestoken. De behuizing en het design zijn wederom schitterend. Mooi matzwart metaal voorzien van een aarding, een vast netsnoer van 1,3 meter, een zekering van 250V, F2A en Briteq heeft de Par56RGB eveneens uitgerust met een ingebouwde microfoon. Er is een DMX 3-pins in- en uitgang en eveneens een klein LCD display met groen achtergrondlicht, voorzien van vier zwarte menutoetsen. Er zit geen bout voor het veiligheidsoog bij, maar wel een stevig bracket met grote draaiknop opdat je deze is alle mogelijke richtingen kunt oriënteren en vastmaken aan de truss. Vooraan worden de COB en de witgrijze reflector beschermd door plexiglas dat stevig met een ronde zwarte ring is bevestigd. Er is ook nog een extra lens voorzien die je kunt plaatsen in de filterframeclips vooraan. De afstralinghoek bedraagt 50° en de afmetingen zijn 240 x 240 x 400mm (B x H x D) met een gewicht van 2,9kg.

HANDLEIDING

Een kleine, handige handleiding in A5 formaat, met alle nodige uitleg en afbeeldingen, voorzien van de DMX schema’s.

Geschreven in vijf talen, waaronder het Nederlands en Frans.

MOGELIJKHEDEN & SPECIFICATIES De LED UV-GUN 60W is een blacklight spot die gebruik maakt van een 60W COB blacklight LED. Het traditionele 400 Watt blacklightkanon beste tijd wel gehad, zeker als je ziet veel minder breekbaar is en dus perstallatie kan gebruikt worden. De maakt hem eveneens praktisch

heeft zijn dat deze toepassing fect bij een mobiele inlow-profile constructie voor transport. Niet alleen minder kwetsbaar, maar ook heel wat minder in verbruik. Briteq heeft met deze LED UV-GUN een krachtig 60 Watt LED-armatuur ontwikkeld dat de mystieke paarse gloed van een blacklight perfect nabootst. Even vlug wat wits aangetrokken en ja hoor, je verkrijgt eenzelfde effect als met de conventionele blacklights van vroeger.

Voordelen zijn eveneens dat je deze ook via twee kanalen DMX kan aansturen, waaron-

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d’éclairage puissant et surtout compact. Si, avant, vous pouviez distinguer plusieures LEDs, bien groupées en vert, rouge et bleu, vous avez maintenant l’impression de ne voir qu’une seule source de lumière. Il y a également les modules Tri et Quad, les ancètres des COB, mais il faut en utiliser au moins trois pour obtenir une puissance lumineuse acceptable.

CONSTRUCTION & DESIGN

Je remarque que la finition, la peinture et le design sont plus soignés et ont plus d’importance chez Briteq que chez des modèles du segment low budget.

La dernière déclinaison du blacklight, le LED UV-GUN 60W, est basé sur un blacklight fiable COB LED de 60W avec la même puissance d’éclairage qu’un blacklight traditionnel UV400. Le design m’a fait tréssaillir: un spot plat et carré à l’avant, avec à l’arrière un octogone comportant l’électronique et la LED COB. Ici encore, le boîtier est en métal noir. L’ouverture ronde frontale a un diamètre de 15cm. Elle est couverte par un plexi protecteur. A l’intérieur, la lumière UV est encore amplifiée par le reflecteur argenté latéral. A l’avant, il y a encore une LED rouge qui indique que l’appareil est sous tension. Vous pouvez commander le LED UV-GUN avec un petit affichage et trois petites touches de menu ou avec la commande à distance, fournie en standard. L’octogone est bien perforé, il y a aussi un ventilateur de refroidissement très silencieux. Un cordon d’alimentation d’un mètre sort par le haut du carré, à ses cotés il y a un fusible 250V, 2A lent. Une entrée et une sortie DMX à 3 broches sont présentes, ainsi qu’un boulon pour la fixation de sécurité. Une béquille robuste de bonnes dimensions permet de poser l’appareil par terre ou de le suspendre à un truss. Même un micro intégré fait partie de l’offre. L’angle de rayonnement de ce blacklight est de 45°. Ce blacklight COB LED n’est pas petit, il mesure 340 x 130 x 350mm et pèse environ 3,4kg.

Le bon vieux design PAR a été retenu pour le COB PAR56-RGB. Je ne vous ferai pas l’insulte de vous décrire un Par56. Ces modèles ont éclairé les clubs, discothèques et installations DJ mobiles durant des dizaines d’années, et on reprend constamment leurs formes. Ici, on a intégré une LED COB Tri de 100W dans ce boîtier. Le design et la fabrication sont ici encore superbes. Du beau métal noir mat avec une prise de terre, un cordon d’alimentation fixe d’1,3 mètres, un fusible de 250V, F2A et ici aussi, Briteq n’a pas oublié le micro interne. Les entrée et sortie DMX 3 broches sont présentes, ainsi qu’un petit affichage LCD rétroéclaire en vert et ses 4 touches de commande. Il n’y a pas de boulon pour la fixation de sécurité, mais une béquille solide avec une grosse mollette pour orienter le spot dans tous les sens et le fixer sur un truss. A l’avant, la LED COB et le reflecteur blanc-gris sont protégés par un plexi, fixé avec une bague ronde et noire. Une lentille supplémentaire est prévue, vous pouvez la plcer dans les supports de filtre à l’avant. L’angle de rayonnement est de 50°, les dimensions du luminaire sont de 240 x 240 x 400mm (L x H x P) pour un poids de 2,9kg.

MANUEL

Il est petit et pratique, au format A5, avec toutes les infos et images requises ainsi que les schémas DMX. Le manuel est en 5 langues, dont le Néerlandais et le Français.

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LIGHT GEAR

Briteq LED UV-GUN 60W & COB PAR56-RGB 100W

der - wonder boven wonder - dimming en strobe. Ook kan je deze blacklight aansturen via de meegeleverde afstandsbediening, waarbij je kunt dimmen van 20%, over 50% naar 100% en waarbij dezelfde waarden gelden voor de strobe-frequenties. Je kunt met deze afstandsbediening ook de DMX adressen instellen, de geluidsactivering starten en de gevoeligheid instellen of deze blacklight in slave modus zetten en linken aan een master toestel via de DMX aansluiting. Een heel leuk hebbedingetje! Ik zou dit model onmiddellijk inzetten bij mijn mobiele installatie, geeft altijd wel een meerwaarde aan je lichtset!

De COB PAR56-RGB maakt gebruik van een 100W COB LED module en heeft een stralingshoek van 50°. Dankzij de meegeleverde speciale lens, die je in het filterframe kunt plaatsen, kan je kleinere en fellere lichtstralen bekomen met een mooi afgeronde projectie. Je hebt geen kleurenschaduwen meer en de kleurmengingen zijn gelijnd en de projeczeer mooi en strak. De lichtbundels zijn mooi aften te plaatsen tie is fel en strak afgelijnd, ideaal om accenof zelfs te gebruiken als theaterspot. Ook hier geeft de reflector de illusie van een mooi gekleurde spot te zijn een heel mooi effect! Je kunt deze COB RGB 100W LED Par56 aansturen via je eigen DMX-interface (3-5 kanalen), maar hem ook in de stand-alone modus volledig zelfstandig laten werken. Met de ingebouwde microfoon kan je dan weer op muziek aansturen, waarbij je eveneens de geluidsgevoeligheid kan aanpassen. Ook hier is kan je in Master/slave modus werken en verschillende Parren met elkaar doorlinken. Ook heb je de mogelijkheid om op automatische controle over te gaan en deze Par de voorgeprogrammeerde shows te laten afspelen.

Daarnaast krijg je de keuze uit zeven statische kleuren waarbij je de lichtintensiteit kunt bepalen, of de strobefrequentie. Ook kan je de kleurovervloei-modus (ook colorfade genoemd) instellen naar wens. Ikzelf werk graag met trage en lange kleurovergangen, waarbij het bijna onmogelijk te bepalen is wanneer de kleur overgaat in een andere. Met deze COB Par56-RGB kon dat perfect!

BUDGET

Briteq is bij Beglec het betere en professionelere merk waar design, afwerking, lichtopbrengst en betrouwbaarheid zeer belangrijk zijn. Dat vertaald zich dan meestal ook naar de prijs... Maar dat valt bij deze twee lichttoestellen eigenlijk nog zeer goed mee! Voor de LED UV-GUN 60W betaal je €444 inclusief BTW, een prijs die ik er graag voor over zou hebben. De ouwe getrouwe PAR56 met de 100W COB RGB LED als lichtbron aan boord zal je dan weer €377 (incl. BTW) per stuk kosten.

BESLUIT

Briteq laat de COB LED techniek onmiddellijk tot z’n recht komen bij diverse LED lichttoepassingen. Niet alleen het design van deze testtoestellen is schitterend en smaakt naar meer, ook de prestaties zijn buitengewoon! Een eervolle vermelding voor de LED UV-GUN 60W waarbij het blacklight opnieuw wordt uitgevonden en zo voor iedereen toegankelijker wordt gemaakt - zelfs voor de mobiele sector. Eveneens een dikke pluim voor de COB PAR56-RGB toepassing, met z’n ongelooflijk mooie en strakke lichtbundels en projecties. Op en top professionele toepassingen waarmee je graag uitpakt. Ik ben in elk geval fan!

MOGELIJKHEDEN & SPECIFICATIES

Le LED UV-GUN 60W est un spot blacklight basé sur une LED COB blacklight de 60W. Le canon blacklight traditionnel de 400 Watts est aux oubliettes, surtout si on considère qu’une LED est bien moins fragile et est donc parfaitement adaptée à une utilisation mobile. La construction low-profile facilite également son transport. De plus, elle consomme beaucoup moins. Briteq a développé ici une armature performante à LED de 60W qui imite parfaitement la luaur mystique d’un blacklight. J’ai mis un T-shirt blanc, et en effet, j’obtiens le même effet qu’avec les bon vieux blacklights. Autres avantages, vous pouvez le piloter par DMX sur 2 canaux, dont - c’est magique - le dimming et le strobo. Vous pouvez aussi le commander avec la commande à distance incluse, vous pouvez alors dimmer de 20%, 50% et 100%, les mêmes valeurs s’appliquant au fréquences strobo. Cette commande vous permet également de gérer les adresses DMX, de démarrer la commande par micro interne et en régler la sensibilité, ou encore mettre le blacklight en mode esclave et le chaîner à un appareil maître par une connection DMX. Très, très chouette! Je mettrai immédiatement cet appareil au travail dans mon installation mobile, c’est une plus-value à coup sûr!

Le COB PAR56-RGB utilise un module COB LED de 100W, et a un rayon d’éclairage de 50°. Grâce à la lentille spéciale fournie, que vous monterez dans le portefiltre, vous pouvez obtenir des faisceaux plus serrés et plus clairs avec une projection bien définie. Fini, les ombres de couleurs, et les mélanges de couleurs sont beaux et nets. Les faisceaux sont bien découpés, la projection est lumineuse et très nette, idèale pour mettre des accents, voir à utiliser comme projecteur de théatre. Ici aussi, le reflecteur crée l’illusion d’un spot de belle couleur, un très bel effet! Vous pouvez piloter le COB RGB 100W LED Par56 avec votre propre interface DMX (3-5 canaux), mais il fonctionne également en mode standalone. Avec le micro interne, dont vous pouvez régler la sensibilité, il suivra la musique.

Ici aussi, vous disposez du mode Master/slave et vous pouvez donc chaîner plusieurs appareils. Vous pouvez également vous fier au contrôle automatique et lui faire jouer les spectacles préprogrammés. Vous disposez en outre de sept couleurs statiques, dont vous pouvez régler l’intensité lumineuse ou la fréquence strobo. De plus, le mode de transition de couleurs (aussi appelé colorfade) est réglable à souhait. Personnellement, j’aime les transitions lentes et longues, il est presque impossible de constater quand une couleur change vraiment. Avec le COB Par56-RGB, c’était une réussite!

BUDGET

Briteq est la marque plus professionnelle de Beglec, où le design, la finition, le rapport de lumière et la fiabilité sont très importants. Ceci se réflète généralement dans le prix...

Mais dans le cas de ces deux luminaires, on ne peut pas se plaindre! Le LED UV-GUN 60W est affiché €444 TVA comprise, un prix que je mettrai volontiers. Le bon vieux PAR56 avec sa source COB LED RGB de 100W vous coûtera €377 (TVAC) par pièce.

CONCLUSION

Briteq fait immédiatement justice à la technique COB LED dans plusieures applications d’éclairage LED. Non seulement le design de ces appareils est sublime, le performances le sont tout autant! Une mention spéciale pour le LED UV-GUN 60W, qui réinvente le blacklight et qui le rend ainsi plus accessible au public, même pour les installations mobiles. Et chapeau pour le COB PAR56-RGB, avec ses faisceaux et projections incroyablement belles et nettes. Des appareils vraiment pro qui demandent d’être vus. Je suis un fan!

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pro • mooie afwerking en design • inzetten van reflector • geen kleurschaduwen • mooie kleurenmenging • mooie strakke lichtbundels • meegeleverde lens • muziekgestuurd • 0-100% dimfunctie: LED UV-GUN • geen kwetsbare lamp: LED UV-GUN • laag energieverbruik: LED UV-GUN • geleverd met infraroodafstandsbediening: LED UV-GUN

• beau design et finition • utilisation de reflecteur • pas d’ombres colorées • beau mixage des couleurs • faisceaux beaux et nets • lentille fournie • pilotage par la musique • dimming 0-100%: LED UV-GUN • pas de lampe fragile: LED UV-GUN • faible consommation: LED UV-GUN • commande infra-rouge livrée d’origine: LED UVGUN

contra • netsnoer niet los en kort

• cordon d’alimentation fixe et court

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Sennheiser HD 25 Aluminium

DJ GEAR

Sennheiser HD 25 Aluminium HEADPHONES

Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes

Sennheiser is reeds decennia lang één van de toonaangevende merken voor hoofdtelefoons, microfoons en andere geluidsapparatuur. Een van hun populairste hoofdtelefoons is de legendarische HD 25. Omdat die dit jaar zijn 25ste verjaardag viert, kwam er een speciale aluminium editie op de markt. Benieuwd of ook dit model ons zal kunnen bekoren!

PACKAGE

De Sennheiser HD 25 Aluminium wordt geleverd in een heel mooie verpakking.

De doos en de binnenkant ervan zijn zo goed afgewerkt dat je dit sowieso zal willen bijhouden. Op de buitenkant van de stevige kartonnen ver pa kking vind je alvast een korte uitleg in zeven talen en enkele illustraties verduidelijken het geheel. De hoofdtelefoon zit verpakt in een mooi afgewerkt suède tasje met ritssluiting en past precies in de schuimrubberen bescherming binnenin de doos.

De bijgeleverde meertalige handleiding is kort en bondig maar heel duidelijk opgesteld. Ze bevat eigenlijk meer illustraties dan woorden, maar is echt perfect. Bij veel handleidingen is het zoeken naar wat je precies wil weten en gaat het essentiële verloren tussen de overbodige uitleg. Dat is hier dus al zeker niet het geval!

Het is duidelijk dat ze bij Sennheiser hun best hebben gedaan om hun verjaardagsmodel zo netjes mogelijk af te leveren. Bij het openmaken van de doos krijg je echt het gevoel dat je een kwaliteitsproduct hebt gekocht.

BOUW

De hoodtelefoon is volledig afstelbaar, net zoals de meeste DJ hoofdtelefoons. Je kan de oorstukken apart verzetten, bijvoorbeeld met één kant schuin omhoog om slechts met één oor te kunnen luisteren. Het bovenstuk zelf kan ook openschuiven, om zo de perfecte stand te vinden die past bij jouw hoofd en jouw vereisten. Het voelt allemaal stevig aan en lijkt duurzaam gemaakt te zijn.

Een belangrijk voordeel van deze nieuwe oorschelpen, is dat ze niet bestaan uit geponst aluminium, maar aluminium dat met een hoogtechnologische machine werd gefreesd. Dit garandeert een absoluut egale dikte, wat de geluidskwaliteit verhoogt.

De audiokabel is vrij dun en lijkt daardoor misschien wat kwetsbaar. Maar wat je niet ziet, is dat er een staaldraad in verwerkt zit en de kabel dus wel degelijk heel stevig is. Een zeer groot pluspunt scoort Sennheiser dan weer door bijna alle onderdelen van de hoofdtelefoon apart te verkopen. Heb je bijvoorbeeld je kabel toch weten te molesteren, dan kan je deze gewoon vervangen door een nieuwe, die je simpelweg inplugt: geen soldering, geen gedoe. Ook de kussentjes zijn heel makkelijk te vervangen. Dit maakt dat de HD 25 nu nog meer geschikt is voor gebruik “on tour”, waar materiaal het vaak hard te verduren heeft.

ERGONOMIE

De hoofdtelefoon zit heel comfortabel op je hoofd en de oorstukken sluiten netjes het buitengeluid af, wat toch zeer belangrijk is voor gebruik in clubs en studio’s. Het geheel blijft goed zitten tijdens het gebruik en zakt niet per ongeluk van je hoofd af zoals dat het geval is bij sommige dj hoofdtelefoons. Ook opvallend is het zeer lage gewicht, wat toch ook weer aangenamer maakt in gebruik.

Maar hoe zit het nu met het allerbelangrijkste punt van deze mooi ogende hoofdtelefoon, namelijk de sound?

SOUND

Ik was positief verrast door de sound van de HD 25. De klank is zeer aangenaam en warm.

De bass zit er lekker in, maar is toch niet overstemmend. Zowel DJ’s, muzikanten als gewone muziekliefhebbers zullen veel luistergenot hebben van deze hoofdtelefoon. Wat de afmixing betreft, vergeten we niet dat de HD 25 in z’n 25-jarig bestaan reeds door duizenden klankingenieurs werd gebruikt. Het grote draagcomfort is in dit verband een plus. Het eigen klankkarakter van de HD 25 vraagt misschien wel wat gewenning, maar dat heb je ook wanneer je naar een ander merk monitors overschakelt. Verder zal hij in een studio-omgeving zeker ook als recording monitor voor zangers en muzikanten goede diensten bewijzen, want ook voor hen is een groot draagcomfort een vereiste.

PRIJS

pro

Met een prijskaartje van €249 exclusief BTW weet je meteen dat deze HD 25 Aluminium voor de pro (DJ) markt werd bedoeld (maar uiteraard ook door talloze andere “gemotiveerde” gebruikers wordt aangekocht). Dit is niet weinig voor een hoofdtelefoon, maar de HD 25 is dit wel degelijk waard. Dit is immers een lange termijn investering - de “originele” HD 25 heeft dit ten overvloede bewezen. De mogelijkheid om de onderdelen apart te vervangen, maakt het er alleen maar mooier op!

PSL

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• Mooie klank • Stevig gebouwd • Onderdelen zijn makkelijk te vervangen • Mooi, comfortabel & handig design

Sennheiser est depuis des décennies un des grands noms en matière de casques d’écoute, microphones et autre équipement audio. casques les plus populaires est le HD 25, et comme il année son 25ième anniversaire, Sennheiser l’honore avec spéciale en aluminium. Je me demande si ce modèle m’enchantera

PACKAGE

Le Sennheiser HD 25 Aluminium est livré dans un très bel emballage.

La boîte est tellement bien finie, tant à l’extérieur qu’à l’intérieur, que vous ne voud- rez pas vous en séparer. A l’extrérieur vous trouverez une brève introduction en sept langues, avec quelques illustrations explicatives. L’écouteur est emballé dans une belle pochette en daim avec fermeture-éclair, le tout prend parfaitement place dans la protection en mousse de la boîte.

Le manuel polyglotte fourni est succinct, mais très clair. Il propose plus d’illustrations que de texte, mais il est parfait. Dans de nombreux manuels, vous vous perdez dans la foule d’informations superflues, l’essentiel est submergé. Mais ce n’est donc pas le cas ici!

Il est évident que Sennheiser a fait de son mieux pour livrer ce modèle d’anniversaire. Dès l’ouverture de l’écrin, vous avez la sensation d’avoir acheté un produit de qualité.

CONSTRUCTION

Ce casque est entièrement réglable, comme la majorité des modèles DJ. Les coquilles sont adaptables individuellement, par exemple avec un coté basculé pour une écoute monaurale.

L’arceau coulisse, ce qui vous permet de trouver la position idéalement adaptée à votre tête et vos besoins. Le tout donne une sensation de solidité, et me semble durable.

Un avantage important de ces nouvelles coquilles, est qu’elle ne sont pas en aluminium étiré, mais en alu fraisé avc une machine de la plus haute technologie, ce qui garantit une épaisseur absolument constante ce qui améliore le son.

Le câble est assez fin et semble donc un peu fragile. Ce que vous ne voyez pas, c’est le filin en acier intégré au câble, qui est donc très résistant.

Sennheiser marque pourtant un très grand point: presque toutes les pièces du casque sont disponibles séparément. Si vous avez par exemple abimé le cordon, vous le remplacez simplement par un autre, sans soudures ni misères, il se connecte par minijacks. Les coussinets sont également faciles à remplacer. Tout ceci rend le HD 25 encore plus adapté à une utilisation “on tour”, où le matériel est souvent mis à l’épreuve.

ERGONOMIE

Le casque se porte très confortablement, les coquilles isolent bien du bruit ambiant, ce qui est très important en utilisation club et studio. L’écouteur reste bien en place à l’usage, et ne glisse pas inopinément comme certains autres casques DJ. Je constate également le poids très réduit, ce qui ajoute encore au confort.

Mais qu’en est-il du son, l’aspect principal de ce joli casque?

SON

Le HD 25 m’a favorablement surpris. Le son est très agréable et chaud. Les basses sont bien présentes, mais ne dominent pas. Aux volumes élevés, les aiguës souffrent d’une légère perte de qualité. Les DJs, les musiciens et les mélomanes seront très satisfaits de ce casque. En matière de mixage final, n’oublions pas que le HD 25 a été utilisé par plusieurs milliers d’ingés-son ces 25 dernières années. Le grand confort sur les oreilles est ici un grand plus. Le caractère propre du HD 25 demande un peut-être un temps d’adaptation, mais il en est de même quand on change de marque de moniteurs.

En studio, il prouvera son utilité aux vocalistes et musiciens, car pour eux aussi, le confort est de • Belle sonorité première importance.

• Construction robuste • Pièces facilement remplaçables • Design, beau, confortable et pratique

contra • Hoog prijskaartje

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Un de leurs fête cette une version également!

• Prix élevé

PRIX

L’étiquette de €249 hors TVA indique que le HD 25 Aluminium s’adresse au marché pro (DJ) mais bien d’autres utilisateurs motivés piocheront dans leur portefeuille. C’est un montant assez important pour un casque d’écoute, mais le HD 25 vaut vraiment son prix. C’est un investissement à long terme, le HD 25 original l’a suffisamment démontré. La possibilité de remplacer les composantes individuelles est la cerise sur le gâteau!

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PRO SOUND & LIGHT 2013/10

G. Raeymaekersstraat 52 1030 Brussel

Tel: +32 (0) 2 242 15 22 Fax: +32 (0) 2 242 01 25

Apogee with iOS Lightning cable FOCAL Solo6 LE LD Systems MAUI 28 SUB EXT Palmer Monicon Pioneer DJM-900SRT Shure Beta58A / BLX2 Shure SM58 / BLX2 Shure Beta58A / GLXD2

HILITES

Hilites

APOGEE

De audio interfaces ONE, Duet en Quartet worden vanaf nu geleverd met de iOS Lightning kabel voor iPhone en iPad, een 30-pins kabel en een Mac USB kabel. Zo kan je de interfaces rechtstreeks verbinden met je Mac, iPad en iPhone (ook de 5 en 5s versies). Op die manier wordt het mogelijk van microfoons, elektrische instrumenten en speakers aan te sluiten, om zo muziek van studiokwaliteit te kunnen creëren op je iOS toestel. www.apogeedigital.com

ELATION

Onlangs ging de tweede Elation Pro Theme Day door in ADJ’s hoofdkwartier te Kerkrade. Dit gebeurde in samenwerking met AD-Systems. Geïnteresseerden konden er terecht voor heel wat live demonstraties en presentaties waarbij o.a. meer uitleg werd gegeven over FIR filters, de voor- en nadelen van verschillende hardware en software systemen en de voordelen van LED lichtproducten tegenover wolfraam licht gear. De zeventig deelnemers kregen eveneens de kans om een kijkje te nemen achter de schermen van het bedrijf. Binnenkort is er ook nog de Elation Pro Service Day. Voor meer info hieromtrent, surf je naar www. elationlighting.eu.

FOCAL

Twee nieuwigheden! Met de Solo6 Be Limited Edition introduceert FOCAL haar meest geliefde tweeweg actieve studiomonitor in een beperkte oplage van slechts 300 paar wereldwijd. Deze Limited Edition is technisch identiek aan de Solo6 Be, maar werd uitgerust met de zijpanelen van mooi zwart houtfineer die we kennen van het vlaggenschip, de SM-9. Dan is er nog de Spirit Professional, een koptelefoon die dankzij de accurate weergave van basfrequenties de kleinste tekortkoming in je mix zou moeten aantonen. Dit zonder dat je te maken hebt met de beperkingen van de akoestische ruimte waarin je je bevindt. Ook belooft Apogee hier een nauwkeurige en gedetailleerde geluidsweergave, zonder vervorming! www.focal.com

APOGEE

Les interfaces audio ONE, Duet et Quartet sont désormais livrées avec le câble iOS Lightning pour iPhone et iPad, un câble à 30 contacts et un câble Mac USB. Vous pouvez ainsi raccorder les interfaces directement à votre Mac, iPad et iPhone (y compris les versions 5 et 5s). Il est alors possible de brancher des micros, des instruments électriques et des enceintes pour créer de la musique de qualité studio avec votre appareil iOS. www.apogeedigital.com

ELATION

Le second Elation Pro Theme Day a eu lieu au QG d’ADJ à Kerkrade au Pays-Bas, en collaboration avec AD-Systems. Les intéressés ont pu voir de nombreuses démos live et des présentations. On y expliquait par exemple les filtres FIR, les avantages et inconvénients de différents systèmes hardware et software, ainsi que les avantages d’éclairages LED par rapport aux luminaires à arc ou incandescents. Les septante participants ont pu jeter un regard dans les coulisses de l’entreprise. Bientôt, on organise le Elation Pro Service Day. Pour plus d’infos, visitez www.elationlighting.eu.

FOCAL

Deux nouveautés! Le Solo6 Be Limited Edition est une version limitée à 300 paires pour le monde entier du moniteur de studio à deux voies actif préféré de FOCAL. Cette Limited Edition est techniquement identique au Solo6 Be, mais offre la belle finition des faces latérales en bois noir que nous connaissons du fleuron de la société, le SM-9. Puis il y a le Spirit Professional, un casque d’écoute qui, grâce à la restitution précise des basses fréquences, doit trahir le moindre défaut de votre mix. Ceci est indépendant de l’espace acoustique dans lequel vous vous trouvez.

Focal promet ici encore une restitution exacte et détaillée, sans distortion! www.focal.com

GEMINI

Kort maar krachtig: sinds vorige maand is Musik Meyer de nieuwe distributeur van de Gemini DJ en pro audio producten binnen de Benelux. Dit kondigde het merk aan op haar meest recente Housefair in Marburg. Het nieuws werd alvast enthousiast onthaald door de dealers! www.geminisound.com

Une brève: depuis le mois dernier, Musik Meyer est le nouveau distributeur des produits DJ et audio pro de Gemini pour le Bénélux. L’annonce a été faite par la marque lors de sa plus récente Housefair à Marburg. Les dealers sont enthousiastes! www.geminisound.com

LD SYSTEMS

LD SYSTEMS

GEMINI

Wil je je MAUI 28 systeem soundtunen om een extreem krachtige en dynamische bas te bekomen? Daarvoor is er nu de MAUI 28 SUB EXT, een subwoofer extentie die zo werd ontworpen dat je hem naadloos kan integreren in het systeem. De SUB EXT heeft een eigen Klasse AB eindversterker met output van 200W RMS, met een maximale druk van 123dB. www. ld-systems.com

PALMER

Echt gebruiksvriendelijk is het niet, je muis of keyboard moeten gebruiken om het volume aan te passen van het audiosignaal tussen je computer en je monitorsysteem. Nu bestaat hiervoor een sche, ergonomische analoge oplossing: de Palmer Monicon. Dit praktimini controlepaneel moet je simpelweg in het signaalpad stoppen tussen je laptop/PC/interface en het monitorsysteem. Dankzij de grote, makkelijk vast te nemen knop kan je makkelijk en precies het volume aanpassen! www.palmer-germany.com

PIONEER

Ook bij Pioneer twee nieuwe producten. De DJM-900SRT is een vierkanaals mixer met ingebouwde Serato-geluidskaart, zodat je de Serato DJ-software probleemloos kan besturen. Met de meegeleverde control disk (CD/VINYL) kan je mixen en scratchen met de vier decks van Serato DJ, zonder externe geluidskaart. Dan is er nog de compacte en draagbare Digital DJ SR tweekanaalscontroller, ook ontworpen voor directe bediening van Serato DJ. De DDJ-SR heeft dezelfde layout en prestaties als de vierkanaalscontroller DDJ-SX uit het topsegment. Deze tweekanaalsversie, gevoed via USB, is echter kleiner en lichter en dus ideaal voor gebruikers van Serato DJ die de prestaties ervan overal mee naartoe willen nemen. www. pioneerdj.com

SHURE - ERRATUM

PALMER

Devoir utiliser une souris ou un clavier pour régler le volume du signal audio entre ordinateur et moniteurs, ce n’est pas vraiment convivial. Il y a maintenant une solution analogique: le Palmer Monicon. Ce panneau de contrôle miniature ergonomique s’installe simplement entre votre ordinateur ou interface et le système de monitoring. Grâce au grand bouton qui se manipule aisément, vous règlerez le volume avec précision! www.palmergermany.com

PIONEER

Chez Pioneer il y a également deux nouveaux produits. La DJM-900SRT est une table de mixage à quatre canaux avec une carte son Serato intégrée, ce qui permet de piloter le logiciel Serato DJ sans peine. Le control disk (CD/VINYL) fourni vous permet de mixer et de scratcher avec les 4 decks de Serato DJ, sans carte son externe.

Puis, il y a le contrôleur à 2 canaux compact et portable Digital DJ SR, également conçu pour la commande directe de Serato DJ. Le DDJ-SR a le même layout et les mêmes performances que le contrôleur 4 canaux DDJ-SX de haut de gamme.

Cette version à 2 canaux, alimentée par USB est plus petite et légère et donc idéale pour les utilisateurs de Serato DJ qui veulent profiter partout de ses performances. www.pioneerdj.com

SHURE - ERRATUM

Ook wij vallen soms ten prooi aan de wet van Murphy! In onze vorige editie plaatsten we verkeerde foto’s van de SM58 en BETA 58A microfoons. Dit moesten de draadloze versies zijn, waarvan we hier nu de juiste beelden publiceren. Wij excuseren ons voor de mogelijke verwarring! www. shure.be, www.shure.nl

PSL

26

Vous voulez de meilleures performances de votre système MAUI 28 et obtenir des basses très puissantes et dynamiques? Ajoutez-y le MAUI 28 SUB EXT, un subwoofer supplémentaire conçu pour s’intégrer parfaitement à votre système. Le SUB EXT dispose de son propre ampli de classe AB avec une puissance de 200W RMS, et offre un niveau maximal de 123dB SPL. www.ld-systems.com

www.meetmusic.com

La loi de Murphy s’applique également à nous, de temps à autres! Dans notre dernier numéro, nous avions placé des photos erronées des micros SM58 et BETA 58A. On vous devait les images des versions sans fil, que nous vous présentons ici. Nos excuses pour toute confusion! www.shure.be PSL

PRO SOUND & LIGHT 2013/10

MEET MUSIC MAGAZI MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.298

26e jaargang - Oktober 2013 26ième année - Octobre 2013

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Norman Studio B50

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