Psl302

SOUND

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

PRO

&.L.I.G.H.T maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

Februari 2014 Février 2014

GRATIS

GRATUIT

Tascam

DA-3000

Focal

Spirit Professional

Stagg JB Systems

PSA 12 & 15

Allen&Heath Xone DB:2

ECOPAR1

2

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PRO SOUND & LIGHT 2014/02

INHOUD - SOMMAIRE 4

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7

RECORDING & PRODUCING Focal Spirit Professional reference studio headphones ....................................... 4

Tascam

DA-3000

stereo master recorder/ADDA converter ....................... 7

LIVE SOUND JB-Systems PS Series passive & active speaker cabinets......................... 10

15

10

DJ GEAR Allen&Heath Xone:DB2 digital DJ mixer ....................................................... 15

LIGHT GEAR Stagg ECOPAR1 flat spotlight ............................................................. 18

HILITES ............................................................. 21 MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Hans & Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Michel Noach Thierry Stiévenart Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Sound 7 ....................... 22

MEET MUSIC MAGAZINE

Musik Messe ............... 15

Beglec.......................... 19

Studio Factasy............. 22

Alhambra Guitarras ....... 7

Peavey........................... 5

Highlite International. 2,13

Teac/Tascam.................. 5

EMD............................. 19

Shure ............................. 9

M-Works ........................ 9

Teac/ART ....................... 6

EMP ............................... 6

SAE .................................

Prolight+Sound ............ 21

Titan ............................. 17

Fentex.......................... 21

Sound Service ............. 11

RSL.............................. 20

Viladco ......................... 11

Kawai ........................... 25

Voerman .............. 2,15,17

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RECORDING & PRODUCING

FOCAL Spirit Professional

FOCAL Spirit Professional REFERENCE STUDIO HEADPHONES

ROGER ROLAND

Als je “focal” hoort wanneer je geen fotograaf bent, dan denk je meteen aan het Franse merk dat uitstekende monitors en hifiluidsprekers ontwerpt en bouwt. Ik verwachtte dus een paar goede luidsprekers, maar het was een hoofdtelefoon die geleverd werd. Deze eerste verrassing is zeker niet de laatste!

Si l’on vous dit « Focal » et que vous n’êtes pas photographe, vous pensez immédiatement à la marque française qui conçoit et fabrique d’excellents moniteurs ou enceintes Hi-Fi. Je m’attendais à recevoir une bonne paire de baffles, mais c’est un casque qui est livré. Et je ne suis pas au bout de mes surprises!

PRESENTATIE

PRESENTATION

BESCHRIJVING

DESCRIPTION

Als ik het me goed herinner, had Focal al een mobiele headset, de “One Spirit”, die (fysiek althans) een sterke gelijkenis vertoont met het “Professional” model. Deze nieuwkomer is bedoeld voor gebruik in de studio. Kortom, het is een hebbeding voor professionals, dat ik zo dadelijk op mijn oren ga loslaten. De hoofdtelefoon heeft een ‘circumaural’ ontwerp en sluit dus volledig rond de oren. Hij wordt geleverd in een mooi kartonnen doosje dat me deed denken aan dat van een duur parfum. Dat is waarschijnlijk het “Franse” tintje van Focal. In elk geval, als we het over de algemene kwaliteit hebben, is eerste indruk zeer positief. Het valt natuurlijk nog af te wachten of deze indruk later wordt bevestigd.

Het doosje is zo stevig als een solide schoenendoos. Het interieur is bekleed met heel wat schuim dat naar de hoofdtelefoon is gevormd, zodat je hem vast kan opbergen. Verder vinden we nog een hoesje in textiel, twee kabels en een zwarte kartonnen envelop met de handleiding. Daaruit blijkt dat de twee transducers 40mm groot zijn en dat het memneody mium braan is vervaardigd uit mylar/titanium (met een motor).

Qua uitzicht is de Focal Spirit Professional alvast zeer geslaagd en zijn afmetingen zijn perfect. Niet te groot, niet te klein. Het zou qua gewicht ook een slecht gevoel geven. De oorschelpen zijn gemaakt van hard plastic, maar dat ziet er eerder uit als metaal waarop kleine druppeltjes verf zitten. Het kan natuurlijk ook zijn dat het de bedoeling is om condens te imiteren... maar dat is eigenlijk niet belangrijk, want hij ziet er gewoon goed uit. Beide pads zijn gemaakt uit zeer comfortabel aanvoelend imitatieleer. De twee meegeleverde kabels zijn niet dezelfde: de ene is opgerold (zoals de telefoonkabel bij je thuis) en kan tot vier meter uitgerokken worden, de andere is recht en 1,40m lang.

Deze laatste beschikt overigens over een afstandsbediening om de hoofdtelefoon in te schakelen of om een gesprek aan te nemen wanneer je hem met je telefoon gebruikt.

Het is duidelijk dat de gerolde kabel het meest zal gebruikt worden in de studio. Allebei de kabels worden aangesloten op de linkerschelp. Aan het andere uiteinde van beide kabels vinden we een mini-jack, waar je een verguld verloopstuk in jackformaat (6,35mm) op kunt schroeven, dat eveneens is meegeleverd. Nogmaals, dit is perfect. Licht, maar niet té licht! We hebben te maken met een model met lage impedantie (32 Ohm). Professionele specificaties dus!

GEBRUIK

De hoofdtelefoon zit erg goed in mekaar en kan makkelijk worden aangepast.

Klein hoofd, groot hoofd? Geen bleem, hij past voor iederproeen! Behalve als je grote oren hebt…

In dat geval zullen ze niet volledig bedekt zijn door de pads en zal de hoofdtelefoon niet voor de meeste zo comfortabel aanvoelen, maar gebruikers zal dit geen probleem vormen. Dat heeft ken, maar geldt trouwens niets met dit model te mavoor alle hoofdtelefoons. Op de schelpen staat “left” en “right”, maar dat is bijna niet leesbaar, zeker niet in een donkere studio. De tekst is namelijk glanzend zwart op een mat zwarte achtergrond. Maar, eens je hem dan toch op de juiste manier op je hoofd hebt gekregen en de kwaliteit en het comfort ervaart, ben je dit slordigheidje snel vergeten. Door het schuim op de lange sessies aan. Ook het geschelpen en de hoofdband kan je probleemloos ten zijn beweegbaar, maar het wicht speelt hierin een belangrijke rol. De zijkanis onmogelijk om ze weg te draaien zoals je met een DJ-hoofdtelefoon kan. En dan nu het belangrijkste: het geluid!

GELUIDSKWALITEIT

Het eerste belangrijke dat me opvalt, is dat de schelpen buitensluiten. In de omgekeerde richting werkt dat ook: gebruiker zit, zal niet gestoord worden door lawaai, tenzij je zet. In de studio is dat zeer belangrijk om overspraak via de

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het omgevingsgeluid goed iemand die dicht bij de hem natuurlijk loeihard microfoon te vermij-

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Si je me souviens bien, Focal avait déjà sorti un casque nomade « Spirit One », qui présente (physiquement du moins) une parenté évidente avec le modèle « Professional » que j’ai en ce moment sur les oreilles. Le nouveau venu est destiné à l’utilisation en studio et broadcast.

Bref : un modèle clairement orienté « outil pour les professionnels ». D’où le nom, sans doute.

Il s’agit d’un modèle fermé circumaural qui est livré dans une superbe boite en carton qui m’a fait penser à l’écrin d’un parfum de luxe. C’est sans doute la « french touch » de chez Focal.

En tout cas, la première impression est très positive, en termes de « qualité perçue ». Reste à voir si cette impression va se confirmer par la suite.

La boite noire est aussi solide qu’une bonne boite de chaussures, et l’intérieur est abondamment garni de mousse où un emplacement est prévu pour ranger le casque (une découpe dans la mousse en fait). On y trouve outre le casque une housse en tissu, deux câbles et une enveloppe en carton noir contenant la notice d’emploi. On y apprend que les deux transducteurs font 40 mm de diamètre et que leur membrane est en matériau composite Mylar/Titane à moteur néodyme.

Sur le plan esthétique, le Focal Spirit Professional est une réussite : ses dimensions sont parfaites : ni trop gros (c’est encombrant et lourd), ni trop petit (cela donnerait une sensation minable). Les coques sont en plastique rigide, mais font indéniablement penser à du métal, où l’on voit de fines gouttes de peinture. A moins que cela ne soit supposer imiter la condensation ? Peu importe finalement, puisque cela flatte le regard. Les deux coussinets sont en simili très confortable, et les deux câbles fournis sont différents. Le premier est spiralé, et peut aller jusque 4 mètres quand il est étiré et le second est droit et plus court : 140 cm. Il offre en plus une télécommande qui permet d’activer le micro ou de prendre un appel si vous l’utilisez sur votre téléphone. Le câble boudiné sera donc le plus utilisé en studio. Dans les deux cas l’embout vient se clipser sur l’oreillette gauche. L’autre extrémité se termine en mini-jack, sur lequel on peut visser un embout jack 6.35 mm plaqué or qui est présent dans la boite. Le poids est de 280 grammes.

A nouveau, c’est idéal : à la fois léger mais pas trop. Nous sommes en présence d’un modèle basse impédance : 32 Ohms. A nouveau : des spécifications professionnelles.

UTILISATION

Le casque est bien conçu sur le plan mécanique et peut se régler aisément. Ceci pour les petites et les grosses têtes : chacun trouvera son bonheur aisément. Sauf si vous disposez de grandes oreilles. Dans ce cas, celles-ci ne seront pas complètement recouvertes et le port ne sera donc pas confortable. Pour la majorité des utilisateurs, il n’y aura pas de problème, mais il faut vérifier. Mais ceci est vrai pour tous les modèles. Les mots « left » et « right » sont écrits sur les oreillettes correspondantes, mais ce n’est guère lisible, surtout dans la pénombre des studios. En effet : le texte est en noir brillant sur un fond noir mat et la lisibilité n’est donc pas optimale.

Par contre, une fois posé sur les oreilles, ce casque offre un confort de grande qualité. Vous pouvez envisager de longues sessions sans stress. La mousse présente sur les oreillettes et sur le bandeau supérieur n’y est pas étrangère, bien entendu.

Mais le poids joue également un rôle dans le confort. Les coques sont mobiles, mais il est impossible de les retourner, comme sur un casque destiné aux Dj’s. Voyons le plus important : la sonorité. C’est bien entendu le moment que tout le monde atttend…

QUALITE SONORE

La première chose remarquable est que ce casque isole bien l’utilisateur des bruits ambiants. De même : une personne à proximité de l’utilisateur ne sera pas dérangée par une quelconque pollution sonore, sauf si l’on pousse le niveau au-delà du raisonnable. En studio, ceci sera utile pour éviter toute repisse dans le micro. Même avec une piste de clic à niveau élevé (pour un batteur par exemple). Envoyons la musique. Immédiatement, on comprend que le mot « professionnel » écrit sur la boite n’est pas usurpé. L’auditeur reçoit énormément d’informations, et ce sur toute la plage de fréquences. Le médium est particulièrement impressionnant, ce qui plaira aux chanteurs mais aussi aux mixeurs. Les basses sont définies, et pas gonflées comme elles le sont parfois, ce que je trouve personnellement insupportable sur certains modèles qui rendent un son « boomy ». Le haut du spectre est aéré, pas agressif.

L’impression globale sur le plan sonore est donc excellente. Le son est extrêmement détaillé, ce qui donne un maximum d’infos et fera de ce casque un excellent compagnon pour le mixage. Pour les musiciens, c’est aussi agréable.

Car en plus d’être plutôt confortable (pour un casque fermé), le casque rend un son agréable et précis. Ceci permet au musicien d’entendre les nuances lorsqu’il enregistre et au mixeur de mieux analyser son travail et donc de mieux travailler. Même si mixer au casque n’est jamais idéal, un bon mixage se réalisant d’abord via de bonnes enceintes de monitoring, le casque de qualité est un complément indispensable.

Et ce Focal Spirit Professional est assurément un candidat disposant d’arguments sérieux.

BUDGET Un casque des qualités

professionnel se paie plus cher, c’est entendu. Il offre en échange que l’on ne rencontre guère sur les modèles courants. Le tout étant

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PRO SOUND & LIGHT 2013/11

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RECORDING & PRODUCING

FOCAL Spirit Professional

den, zelfs met een clicktrack die behoorlijk hard staat. Laten we eens een muziekje opzetten.

Meteen merken we wat ze bedoelen met de term “professional” in de naam. De luisteraar krijgt prachtige klanken en dat in het gehele frequentiebereik. Vooral de mids zijn zeer indrukwekkend. Dat zal zangers aanspreken, maar ook mixers. De bas is gedefinieerd, en niet gezwollen en té aanwezig zoals op sommige modellen waarbij het geluid soms wat “boomy” is. De hoge tonen zijn luchtig en helemaal niet agressief. Mijn algemene indruk over de sound is zeer positief. Het geluid is zeer gedetailleerd, waardoor je alles zeer goed hoort. Daarom is deze hoofdtelefoon uitermate geschikt voor het mixen. Maar, voor muzikanten is hij ook erg leuk, want hij zit niet alleen comfortabel tijdens het spelen, je klinkt er nog goed door ook.

Dit stelt de muzikant in staat om bij het opnemen kleine nuances te horen die hij anders misschien niet zou horen. Daardoor kunnen ze hun eigen werk beter beoordelen en indien nodig verbeteringen aanbrengen. Mixen met enkel een hoofdtelefoon is eigenlijk geen goed idee. Je moet eerst een goede basismix maken met behulp van de monitors. Maar finetunen met een hoofdtelefoon is natuurlijk een mooie aanvulling. En de Focal Spirit Professional is daar zeker een goede kandidaat voor.

que le jeu en vaille la chandelle. Le Focal Spirit Professional testé ici se vend €313,39 (TVA incluse). Il s’agit là du prix « officiel » car j’ai constaté que le prix réel était un peu plus bas. Le prix peut sembler élevé tant que l’on n’a pas essayé le casque. Après essai,

PRIJS

Een professionele headset kost nu eenmaal iets meer dan een gewone. Maar, je krijgt er kwaliteit voor in de plaats die je nauwelijks vindt op de huidige modellen. De Focal Spirit Professional die ik hier op mijn hoofd heb staan, kost € 313,39 (inclusief BTW). Dit is de officiële prijs, maar in werkelijkheid is hij iets goedkoper. Dit kan veel lijken wanneer je hem nog niet getest hebt. Nadat we hem hebben geprobeerd, weten we dat hij de moeite loont en dat deze prijs volledig gerechtvaardigd is.

BESLUIT

Een zeer mooie hoofdtelefoon die niet alleen mooi oogt, maar ook erg goed klinkt. Comfort, looks, goeie sound… Hij heeft het allemaal. Akkoord, hij is niet de goedkoopste, maar je zal er op lange termijn veel plezier aan beleven. De herinnering aan de prijs verdwijnt, de kwaliteit blijft!

PSL

pro • Sound • Goed geïsoleerd • Comfort

• Qualité globale • Excellente isolation • Confort

contra • “Links” en “rechts” moelijk leesbaar

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• Difficulté à lire « gauche » et « droit » sur les coques

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on se dit se paie. des tas de onéreux. senté dispose Donc le prix Un très joli casque fort, look, définition et relativement conséquent, la qualité reste Et c’est bien

que la qualité Certes, il existe modèles moins Mais le modèle préd’arguments solides. est selon moi justifié.

CONCLUSIONS

dont les qualités sautent aux yeux et aux oreilles. Conéquilibre sonore : il a tout pour plaire. Certes, le prix est mais s’amortira sur le long terme. Le prix s’oublie, mais connu : quand on aime, on ne compte pas.

PSL

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Tascam DA-3000

Tascam DA-3000

STEREO MASTER RECORDER/ADDA CONVERTER

RECORDING & PRODUCING

LUC HENRION

Na het uitpakken, ben ik meteen aangenaam verrast door het ontwerp van de DA-3000. Natuurlijk is Tascam geen groentje in het ontwerpen van recorders, ze doen het al meer dan een halve eeuw en ze mogen zelfs zeggen dat zij begrippen als “portastudio” hebben uitgevonden. Of de DA-88, een acht-trackrecorder met videocasettes, die destijds de directe concurrent was van de Alesis ADAT. En ook in de categorie van de professionele apparatuur maken ze veel mooie machines die we met trots aan jullie kunnen laten zien. De DA-3000 is daarop geen uitzondering!

Dès le déballage, le design de l’enregistreur DA-3000 fait forte impression. Bien sûr la réputation de Tascam en matière d’enregistreurs n’est plus à faire: cela fait plus d’un demi-siècle qu’ils en produisent, et ils peuvent même se prévaloir d’avoir inventé certains concepts tels le « portastudio » ou le DA-88, enregistreur huit pistes sur cassette vidéo – le concurrent direct de l’ADAT d’Alesis à l’époque.

Et quand ils proposent du matériel « pro », en règle générale, ce sont de bien belles machines, qu’on est fier de montrer: le DA-3000 ne fait pas exception.

BESCHRIJVING

DESCRIPTION

We hebben hier te maken met een 19-inch rackunit: we zitten in het professionele segment, dus we hadden niet anders verwacht. Wat wel opvalt, is dat deze unit vrij zwaar is: meer dan vier kilo. Hij is 30cm diep, als je de uitstekende knoppen aan de voorkant en aansluitingen aan de achterkant meerekent. Maar we zitten hier niet op maten op te nemen, dus laten we maar eens aan de achterkant beginnen.

Dat geeft al meteen een mooi beeld van wat het toestel te bieden heeft. Twee symmetrische XLR-ingangen (maar met line +4dB standaard). Nu we dit weten, staat er een blunder op de website van Tascam. Daar spreekt men namelijk van twee microfoonpreamps. Die zijn er niet… Wil je een microfoon gebruiken, dan moet je een aparte preamp of een extern mengpaneel inschakelen.

Goed, naast twee RCA-aansluitingen vinden we dus twee ongebalanceerde XLRuitgangen en de twee gebalanceerde XLR-ingangen. De analoge in- en uitgangen die aan de voorzijde worden aangevuld met een uitgang voor koptelefoon hebben allen een onafhankelijke niveauregeling.

Laten we dan eens kijken naar de digitale in- en uitgangen: twee coaxiale aansluitingen in S-PDIF (geen optische aansluiting) en twee mannelijke en vrouwelijke XLR’s voor input/output AES/EBU. En tot slot, en dit komt veel minder voor: een BNC in- en output, SDIF3. Nu merk ik dat sommigen onder jullie het in Keulen horen donderen. Dit is de standaard die door Sony wordt gebruikt om digitale DSD-signalen over te brengen. En dan hoor ik weer: “Jaja, allemaal goed en wel, maar wat is DSD nu weer?” In het kort is de Direct Stream Digital een opnamesysteem met een zeer grote betrouwbaarheid. Het is in de eerste plaats bedoeld voor uitzending op SA-CD en niet op basis van een 16-, 24-, of 32-bitscodering, maar op 1 bit. Ja, u leest het goed! Maar, wel op zeer hoge frequentie. In plaats van de gebruikelijke 44,1KHz, 48KHz of 96 KHz, spreken we hier over 2,8 of 5,6 MHz. Dit is dus een monster van 64 of zelfs 128 maal sneller en dat wordt gecompenseerd door de zeer hoge frequenties. Het DSD-signaal is makkelijk te coderen tot een audiosignaal tot 50 KHz. Ik hoop dat je door mijn extreem vereenvoudigde uitleg toch ongeveer begrijpt waar het over gaat. Het systeem wordt nog niet op grote schaal gebruikt, maar het geeft alvast zeer overtuigende resultaten. Volgens sommige tests kan het systeem makkelijk de vergelijking met een traditionele PCM-codering van tenminste 24bit met een frequentie van 192KHz aan. Ik heb goed nieuws voor je: de Tascam DA-3000 beschikt over beide mogelijkheden! Zo, we komen stilaan aan het einde van de rondleiding. Er zijn nog twee BNC-aansluitingen voor Word Sync, een input en output met een impedantie van 75 Ohm, en een houder voor de stroomkabel.

Laten we eens naar de voorkant kijken. Van links naar rechts zien we een on/offswitch en twee USB-poorten, een met “keyboard” als label, en eentje met “device”.

De eerste wordt gebruikt om het werken met een toetsenbord te vergemakkelijken. Let wel op! Het is blijkbaar standaard ingesteld voor een Japans toetsenbord.

Een kleine aanpassing in het menu volstaat om met je vertrouwde toetsenbord te werken. Maar er is dus ook een tweede USB-aansluiting, deze keer voor een USBstick. Belangrijk om weten: de DA-3000 kan bestanden rechtstreeks van je USBstick afspelen, maar kan niet rechtreeks op de stick opnemen. Die functie is enkel voorbehouden voor de geheugenkaarten in SD(HC) of CF (Compact Flash). Deze kan je naast de USB-poorten in de daarvoor voorziene gleuven steken. Boven dit alles zien we een brede band van 24 leds die het niveau aangeeft. Leuk detail: we zien hier eindelijk een “+3 dB”-led, in aanvulling op een “overload”-led.

In het midden zien we een mooi OLED scherm van 128 x 64 pts en een aantal knoppen: “info”, “home”, enzovoort. En natuurlijk ook de verplichte duivel-doetal-draaiknop. Daarnaast ook nog een knop die het lopen van de band lijkt af te regelen. Er is natuurlijk al eeuwen geen tape meer te bekennen in deze toestellen, maar het is een charmante erfenis van een nostalgisch verleden. Eindigen doen we bij de al eerder genoemde hoofdtelefoonuitgang.

Tascam krijgt extra goede punten, want er is standaard een kleine afstandsbediening meegeleverd. Deze verdubbelt de transportknoppen en voegt vier functietoetsten toe: van F1 tot F4. Deze maken het bijvoorbeeld mogelijk om

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Format rack 19 pouces d’une unité: on est dans le domaine « pro », donc on s’y attendait! Mais ce rack est assez lourd (plus de 4 kilos!) et profond : environ 30 cm si on compte le dépassement des boutons et prises. Et des prises, il y en a, et un fameux paquet. Une fois n’est pas coutume, commençons donc par l’arrière, ce sera révélateur de ce que propose l’appareil. Deux entrées sur prises XLR pour commencer, symétriques donc, mais au niveau ligne (+4dB par défaut). A ce propos, il y a une (assez grosse...) bévue sur le site internet de Tascam, où il est question de deux « mic preamps ». Erreur donc. Il n’y a PAS d’entrées micro, il vous faudra utiliser un préampli ou une table de mixage externe pour raccorder vos micros. Suivent deux paires de prises RCA qui sont des entrées & sorties stéréo asymétriques, et ensuite les deux sorties symétriques cette fois sur XLR. Voilà donc pour les entrées et sorties analogiques, qui sont complétées en face avant par une sortie écouteurs avec réglage de niveau indépendant.

On continue avec des entrées et sorties numériques : deux prises coaxiales, au format S/PDIF donc, (pas de prises optiques cependant), puis deux XLR, une mâle et une femelle, pour l’entrée/sortie du signal AES/EBU, et enfin, et ceci est beaucoup, beaucoup moins courant, des entrées & sorties de type BNC, au format SDIF-3. J’en entends déjà parmi vous qui se demandent ce que c’est ? C’est un standard défini par Sony et utilisé pour véhiculer des signaux numériques de type DSD. Et là j’entends de nouveau : « oui, bon, et le DSD, c’est quoi, justement ? ». Pour le dire en résumé, le « Direct Stream Digital » est un système d’enregistrement de très, très haute fidélité, destiné de prime abord à la diffusion sur « SA-CD », et basé non pas sur un codage en 16 ou en 24, voire 32 bit, mais sur un seul. Oui, 1 bit. Mais à très, très haute fréquence. Au lieu des 44.1 KHz du CD, ou des 48 voire 96 KHz qu’on trouve fréquemment, il s’agit ici d’environ 2,8 ou 5,6 MHz, soit un échantillonnage 64 (ou 128) fois plus rapide, et ceci compense (largement) cela, en particulier dans les très hautes fréquences: le signal DSD encode facilement le son jusque 50 KHz et même bien au-delà, donc en respectant toutes les harmoniques aiguës. Bien sûr je simplifie à l’extrême mais le procédé, s’il n’est pas (encore?) très répandu, donne des résultats très concluants. D’après certains tests, en codage PCM traditionnel, il faut au moins 24 bit à une fréquence de 192 KHz pour soutenir la comparaison. J’ai une bonne nouvelle pour vous : le Tascam DA-3000 permet les deux !!!

Je termine le tour du propriétaire en mentionnant deux autres prises BNC pour la synchro d’horloge (« Word sync »), entrée et sortie, avec terminateur 75 Ohms, et le réceptacle pour le câble secteur; pas de transfo externe bien entendu, on est face à du matos « pro », vous l’aurez compris cette fois!

Passons à la face avant, avec de gauche à droite tout d’abord l’interrupteur on/off et deux prises USB, l’une libellée « keyboard », l’autre « device ». La première permet donc de raccorder un clavier pour faciliter l’identification des fichiers.

Attention, apparemment, par défaut c’est prévu pour un clavier en japonais ! Il suffira de modifier la chose dans le menu... avant d’essayer avec le clavier ! La seconde prise servira à raccorder une clé USB pour le transfert de fichier. Attention toutefois : le DA-3000 peut lire des fichiers audio sur support USB mais ne permet PAS d’enregistrer directement sur un support USB, il est prévu uniquement pour un support de cartes, soit SD(HC), soit CF (Compact Flash). Celles-ci seront insérées à côté des prises USB, en dessous d’un large bandeau de 24 LED’s pour lecture du niveau. Petit détail amusant : on retrouve ici (enfin?!) une LED « + 3dB » en plus de la LED « overload » (= saturation). Aller au-delà du 0 dBfs ?

Comment est-ce possible en numérique ? En PCM ce n’est l’est effectivement pas, mais en DSD oui ! Le procédé est fondamentalement différent. Vous n’aurez donc le « plaisir » de voir s’allumer cette LED que si vous travaillez en mode DSD !

Poursuivons notre tour d’horizon avec un bel écran « OLED » de 128 x 64 points et quelques boutons adjacents : « info », « home », etc... et l’encodeur rotatif « à tout faire » obligatoire. Suivent les touches conventionnelles de « transport de bande », même si, de bande, il n’y en a plus depuis belle lurette : charmant héritage d’un passé de plus en plus révolu... Et on termine en rappelant la sortie écouteurs déjà menti-

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RECORDING & PRODUCING

Tascam DA-3000

onnée.

Un bon point pour Tascam: une petite télécommande est livrée d’origine, celle-ci duplique les touches de transport et y ajoute quatre touches nommées F1 à F4, qui permettent par exemple d’aller immédiatement d’un marqueur à un autre.

te gaan.

van de ene marker naar de andere

GEBRUIK

De DA-3000 is een stereo recorder - dat is duidelijk - maar niet zo maar een! Aan de ene kant zijn er heel wat aansluitmogelijkheden, zowel analoog als digitaal.

Maar er zijn ook heel wat opnamemodi. We kunnen inderdaad kiezen uit zes PCM samplingfrequenties (van 44,1 tot 192 KHz) en twee DSD-modi. Het spreekt voor zich dat de DA-3000 kan opnemen in 16 bit.

In feite is de DA-3000 nog steeds een beetje een multitrackrecorder, of misschien beter gezegd: hij kan deel uitmaken van een multisysteem omdat hij kan synchroniseren met… een andere DA-3000, zelfs met meerdere! Maar, dit is wellicht niet de meest praktische manier om een multitrack te bouwen. Voor de fans van het DSD-systeem is het daarentegen nog steeds een van de weinige mogelijkheden die ze op dit moment hebben.

De DA-3000 heeft nog andere trucjes achter de hand: hij kan ook dienen als een “eenvoudige” digitaal-analoogconverter. Waarom niet? De geluidskwaliteit is, zoals we dadelijk zullen bespreken, uitstekend. Nog een functie is de mogelijkheid om de sampling rate in real time om te zetten. Opgelet: dit is alleen mogelijk in de PCM-modus, niet in DSD. Zoals ik hierboven heb vermeld, en dus in tegenstelling tot wat er op de website staat (ik hoop dat dit binnenkort aangepast wordt), heeft de DA-3000 dus geen microfooningangen. Je kan wel het ingangsniveau aanpassen van -9 dB tot -20 dB, wat ervoor zorgt dat je er in verschillende situaties mee aan de slag kan.

Nog een ander kenmerk dat nuttig kan zijn, is de automatische inschakeling van opname wanneer een bepaald geluidsniveau wordt overschreden (van -24 tot -72 dB). Hetzelfde is mogelijk in de andere richting: daalt het niveau voor minstens vijf seconden onder deze drempel, dan wordt de opname gestopt. Een andere praktische functie is het automatisch splitsen in verschillende bestanden, afhankelijk van het niveau, de duur, enzovoort. Een zeer uitgebreid en goed doordacht toestel, dus!

GELUIDSKWALITEIT

Ik moet bekennen dat ik wel al geluidsopnames in DSD heb gehoord, maar dat ik ze zelf nog nooit heb gemaakt omdat ik er simpelweg het materiaal niet voor in huis had. De door Tascam aanbevolen toepassingsgebieden bevinden zich eerder in de hoek van jazz en klassieke muziek. Voor de test heb ik gekozen voor een Audient Micro preamp en twee Neumann KM184’s die ik boven mijn piano heb gehangen. Het is een eenvoudige opstelling die ik al vaker heb gebruikt en die zeer efficiënt is voor klassiek. In jazz ben ik iets minder een purist, daar gebruik ik eerder een multitracksysteem.

Eerste verrassing: je moet de geheugenkaart formatteren in het apparaat, volgens Tascam om de betrouwbaarheid te garanderen. Ik wil niet muggenziften, maar de kaart die ik op mijn PC heb geformatteerd, werkt perfect op een Edirol R44 24 bit, 96 Khz, 4-track. Als mijn berekening klopt, is dat gelijk aan twee tracks van 192 KHz. Tweede verrassing: de DA-3000 is standaard geconfigureerd om (bijvoorbeeld) 44,1 KHz op te nemen in 16 bit! Het hangt er natuurlijk van af wat je precies wil, maar ik denk dat niemand zo’n toestel als dit koopt om het met minder dan CD-kwaliteit te stellen. Maar goed, even aanpassen in de menu’s en klaar is kees.

Ik moet wel vermelden dat dit allemaal erg vlot gaat met de draaischijf die je ook als enterknop gebruikt als je erop drukt.

Mijn voorversterker beschikt over analoge uitgangen. Voor de test heb ik deze

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UTILISATION

Le DA-3000 est donc un enregistreur stéréo. Point à la ligne. Mais pas n’importe lequel. D’une part, le nombre de connexions disponibles tant en analogique qu’en numérique lui ouvriront toutes les portes, d’autre part les modes d’enregistrement sont nombreux également. On peut en effet choisir parmi 6 fréquences d’échantillonnage en PCM (de 44.1 à 192 KHz) et 2 en mode DSD. Inutile de préciser que, même si en mode PCM, le DA-3000 peut enregistrer en 16 bit, ce serait indigne ! Il y a tout intérêt à l’utiliser en 24 bit de résolution.

En fait, le DA-3000 est tout de même « un peu » un multipiste, ou plus précisément il peut se comporter comme un élément d’un système multipiste, car il est capable de se synchroniser sur... un autre DA-3000 ! Voire plusieurs. Ce n’est probablement pas le moyen ni le plus pratique ni le plus économique de se constituer un enregistreur multipiste, mais par contre, pour les inconditionnels du système DSD, c’est tout de même l’une des rares possibilités qui existent à l’heure actuelle.

Le DA-3000 a d’autres tours dans son sac : il peut également servir de « simple » convertisseur numérique-analogique et/ou l’inverse. Pourquoi pas ? La qualité audio étant, nous le verrons, excellente, cela peut s’avérer utile. D’autant que le DA3000 permet aussi, autre fonction, de convertir la fréquence d’échantillonnage en temps réel. Attention ceci n’est valable qu’en mode PCM, pas en DSD. Comme je l’ai mentionné plus haut et donc contrairement à ce qui est indiqué sur le site Tascam (un comble ! J’espère que ce sera vite corrigé...), le DA-3000 ne dispose pas d’entrées au niveau micro, mais par contre, on peut tout de même ajuster le niveau d’entrée de – 9 à – 20 dB, ce qui permettra de s’adapter à différentes situations. Encore une autre fonction qui peut s’avérer utile : le déclenchement automatique de l’enregistrement dès qu’un certain seuil sonore est atteint, de -24 à -72 dB. Idem dans l’autre sens : dès que le niveau descend en dessous de ce seuil pendant au moins 5 secondes, l’enregistrement s’arrête. D’autres fonctions d’ordre pratique sont encore disponibles : scission automatique en différents fichiers selon le niveau, la durée, etc. Un appareil complet et bien pensé, assurément.

QUALITÉ SONORE

Nous y voici ! J’avoue que, si j’ai déjà entendu des enregistrements en DSD, faute de posséder le matériel adéquat, je n’avais jamais eu la chance d’en réaliser moimême. Les applications préconisées par Tascam sont plutôt les enregistrements de musique classique ou de jazz. Pour le test, j’ai donc élu un préampli Mico Audient et deux Neumann KM184, que j’ai placés devant mon piano. Un petit « kit » que j’ai déjà utilisé à maintes reprises et qui s’avère très performant, en classique notamment – en jazz, je suis moins « puriste » et j’utilise souvent un système multipiste.

Première petite surprise: avant de pouvoir enregistrer, il faut formater la carte mémoire en mode propriétaire « DA-3000 », d’après Tascam, c’est pour optimaliser la fiabilité. Bon, on ne va pas chicaner, mais la carte que j’utilise pour le test et formatée sur mon PC fonctionne parfaitement sur un Edirol R44 en 24 bit et en 4 pistes à 96 KHz, ce qui, si mes calculs sont bons, équivaut sensiblement à 2 pistes en 192 KHz !!! Seconde surprise : par défaut le DA-3000 est configuré pour enregistrer en 44.1 KHz (admettons) et en...16 bit ! Vous faites bien sûr ce que vous voulez mais je crois qu’on n’achète pas ce genre d’engin pour se limiter à la qualité d’un CD audio ! Qu’à cela ne tienne, un petit tour dans les menus et c’est réglé. Au passage, remarquons que cela se fait très simplement, de manière très fluide, avec la molette qui fait également usage de bouton « enter » quand on appuie dessus.

Mon préampli Audient possède des sorties analogiques, pour le test je les ai raccordées au Tascam, et une sortie numérique, que j’ai raccordée à un autre système d’enregistrement en PCM, ce qui permet de comparer le DSD et le PCM, en sortie des convertisseurs du préampli Audient. Je ne teste donc

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Tascam DA-3000

RECORDING & PRODUCING

pro

pas les entrées numériques du DA-3000, aangesloten op de Tascam. Verder ce qui offre relativement peu d’intérêt: heeft hij een digitale uitgang die l’enregistreur ne se comporte dans ce cas ik naar een ander PCM-opnameque comme un stockage des données qui systeem stuur. Dat stelt me in staat • Prix conséquent mais abor• eerlijke prijs lui parviennent, pas besoin d’un DA-3000 om de DSD en PCM te vergelijken dable malgré tout • geluidskwaliteit pour ça, un petit DR-100 de la même marop het niveau van de uitgang van de • Qualité sonore et multiplique peut en faire autant, pour une toute peconverters van de Audient voorver• verschillende opnamemodi cité des entrées/sorties tite fraction du budget ! Ce qui compte c’est sterker. Ik heb geen testen gedaan la qualité des convertisseurs analogiques. met de digitale uitgangen van de • Différents modes DSD et J’enregistre donc et c’est tout simplement DA-3000. Wat telt, is de kwaliteit PCM excellent. Ce qui entre là-dedans est ce qui van de analoge converters. en sort ! Transparence totale. On s’en doutait Dat wat ik heb opgenomen, klinkt en regardant les chiffres, mais les oreilles le gewoon uitstekend. Wat erin gaat, confirment. Et la comparaison PCM –DSD ? komt eruit! Het is heel transparant.

En toute franchise, le PCM tient la route, et Bij twijfel kijken we naar de gra• een beetje aan de zware • Un peu lourd et encomtrès bien même. Mais le principe du DSD, fieken, maar die bevestigen alleen kant, maar het is dan ook brant, mais ce n’est pas en éliminant les filtres passe-bas très raides maar wat we al gehoord hadden. En niet bedoeld om overal met un appareil à porter en qui sont indispensables au PCM, a un « petit als we de PCM naast de DSD legje mee te dragen bandoulière quelque chose » en plus, une qualité sonore gen? Om eerlijk te zijn: PCM is the qui fait penser à l’analogique. Le seul pro• geen microfoonpreamps, • Pas de préamplis micro, way to go. Daartegenover heeft de blème c’est en aval : comment l’utiliser en DSD door het weglaten van de laagmaar dit was een bewuste mais c’est un choix délibéré dehors du DA-3000 ? Dans 99% des cas on filters, die bij PCM noodzakelijk keuze sera obligé de revenir au PCM, que ce soit zijn, ook wel iets. Iets analoogs… pour le traitement, l’édition, ou tout simHet enige probleem is dat je in het plement l’écoute. Il y a en effet très peu de verdere proces toch weer terug naar PCM moet voor verwerking of bewerking. Er systèmes compatibles avec le format DSD, et le fait de repasser en PCM fait zijn inderdaad nog niet veel technologieën die compatibel zijn met DSD en doorévidemment perdre (presque ?) tout le bénéfice. A vous de choisir. dat we hier toch al PCM aan boord hebben, is het voordeel van DSD minimaal.

Maar goed, aan jou de keuze.

contra

BUDGET

PRIJS

Een heel aangename verrassing hier. Dit toestel is niet bedoeld voor het grote publiek en we zouden dan ook een behoorlijk gepeperde rekening verwachten.

Voor €1006,72 (adviesprijs excl. BTW) koop je geen speelgoedje, maar ik had écht meer verwacht.

BESLUIT

Professionele kwaliteit, zonder enige twijfel. Bedankt, Tascam! De DA-3000 is er natuurlijk niet voor iedereen, maar dit is één van de weinige toestellen op de markt die kunnen opnemen in DSD, in ieder geval zonder dat het een fortuin kost.

Jammer dat Tascam er niet voor gekozen heeft om microfoonvoorversterkers te integreren. Maar het is hun keuze. Bij andere merken die wel de keuze maakten om ze in te bouwen, ging dat dan weer ten koste van de kwaliteit! Het is dus aan jullie om een preamp te voorzien die de DA-3000 waardig is!

PSL

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Bonne surprise ici. Ce type d’appareil n’étant pas, de prime abord, destiné à un public très nombreux, on se serait attendu à un prix tout aussi élitiste. A un prix de €1006,72 HTVA, ce n’est certes pas un joujou bon marché, mais je me serais vraiment attendu à bien davantage.

CONCLUSION

Qualité professionnelle sans le moindre doute. Merci Tascam ! Le DA-3000 n’est pas fait pour tout le monde certes, mais c’est un des rares appareils sur le marché pouvant enregistrer au format DSD, en tout cas sans coûter une fortune. Dommage que Tascam n’ait pas jugé bon de lui adjoindre des préamplis micro pour en faire un appareil réellement autonome. Mais c’est un choix qui se défend: le choix inverse avait été fait, par des autres marques, sur des très rares autres enregistreurs DSD, et, faut-il ajouter, c’était tout de même un peu au détriment de la qualité! Donc à vous de lui adjoindre un préampli digne de ce nom!

PSL

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PA & LIVE SOUND

JB-Systems PS Series

JB-Systems PS Series PASSIVE & ACTIVE SPEAKER CABINETS

Nog g e e n maand na de test van een CPX set van JB-Systems, nieuw speelzorgt fabrikant Beglec alweer voor goed in onze testruimte! We mogen kennis maken met de PS speakerserie. Voor de test werd de complete serie bezorgd. Dat zijn vier kasten. Zoals we het van JB gewend zijn, werd ook hier een aantrekkelijk prijskaartje nagestreefd. Normaal beoordeel ik graag eerst het materiaal vooraleer de prijs te raadplegen. Hier ligt dat een beetje anders. De prijzen zijn zo indrukwekkend laag, dat eigenlijk alles in functie van die prijs moet worden beoordeeld. De documentatie die ik over de PS serie heb ingezien, ziet er veelbelovend uit. Enorm veelbelovend! Ik ben benieuwd of de speakers het in praktijk ook kunnen waarmaken. Ik ben alleszins tevreden dat ik de volledige serie mag testen. Je hoort me dus niet klagen…

ALGEMEEN Concept

De PS serie bestaat uit een tweeweg 12” geladen fullrangekast en een 15” variant. Beide zijn zowel passief (PS-12 en PS-15) als actief (PSA-12 en PSA-15) verkrijgbaar. Vier speakers dus!

Ik krijg het voorrecht om van ieder model een exemplaar op de rooster te leggen. Fabrikant Beglec liet ons weten dat de PS serie binnenkort zal worden uitgebreid met een PS-8, PSA8, PS-10 en PSA-10. Dat zijn natuurlijk tweeweg 8” en 10” geladen kasten, eveneens zowel passief als actief uitgevoerd. Iets zegt me dat jullie dat zonder mijn hulp ook wel hadden achterhaald… Nog eventjes geduld, en er is dus voor ieder wat wils! Intussen ga ik mij amuseren met onze testmodellen, die overigens op dit moment reeds gewoon leverbaar zijn. Het is bijzonder fijn om zowel de passieve als de actieve versie van een bepaalde speaker naast elkaar te kunnen beluisteren. Het blijft de beste manier om de ingebouwde versterkers van de actieve kasten apart te beoordelen, in direct vergelijk met de referentieversterkers die ik voor de passieve speakers gebruik. Zo stoot ik wel meteen op een puntje dat ik liever anders had gezien. Enerzijds is het voordeel van een passieve speaker natuurlijk dat je er om het even welke (aangepaste) versterker op kan aansluiten, maar anderzijds kan het vaak nuttig en interessant zijn om de passieve speaker aan te sturen met de ingebouwde versterker van de actieve variant. Ik had ergens wel verwacht dat de PSA’s over de mogelijkheid zouden beschikken om er nog een extra passieve box bij aan te schakelen, maar met het concept van het elektronicagedeelte is het natuurlijk niet evident om die functie te voorzien. De PSA’s zijn immers intern actief gefilterd en sturen de speakercomponenten bi-amp aan. Een versterker voor het laag en een versterker voor het hoog dus. Om een passieve PS aan te kunnen sluiten, zou men dus (zoals bij sommige ontwerpen) de laagversterker full range moeten houden en de woofer eventueel na de eindtrap passief moeten filteren, zodat een passieve PS dan parallel op de laagversterker kon werken, maar JBSYSTEMS kiest dus duidelijk voor een volledig actieve filtering vòòr de eindtrappen. Hoe meer ik er over nadenk, hoe minder het me eigenlijk stoort. Het concept voorziet dat je indien nodig gewoon een tweede actieve kast doorlust. Voor de prijs moet je het zeker al niet laten, en aangezien JB ook genoeg geschikte en uiterst betaalbare versterkers in het gamma heeft om de PS kasten aan te sturen, is mijn argument waarschijnlijk niet echt een struikelblok.

Tijd voor een aantal getalletjes! De PSA-12 genereert 165W RMS voor de woofer en 35W RMS voor het hoog, een 1,35” driver. Dat zou volgens de specs resulteren in 800W peakvermogen. De PSA-15 voorziet 245W voor de woofer en 55W voor de hoogdriver (1,75”). Dat is 1200 Watt in peakvermogen. Het lijken me best eerlijke specificaties

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HANS LAUWENS

Moins d’un mois après le test d’un ensemble CPX de JB-Systems, la firme Beglec trouve le moyen de nous envoyer de nouveaux jouets dans notre salle de t e s t ! Voici donc l’occasion de faire connaissance avec la série des enceintes PS. Pour ce test, nous disposons de la série complète, qui comporte quatre enceintes. Comme JB Systems nous y a habitués, la firme cherche aussi à proposer un prix attrayant. D’habitude, je me fais une idée du matériel avant de consulter le prix... Mais dans le cas présent, les conditions sont un peu différentes: les prix sont tellement bas - au point d’en mériter l’adjectif “impressionnant”! - qu’en fait, il me parait plus logique d’émettre un jugement en fonction de ce prix. J’ai jeté un coup d’œil sur la documentation de la série PS, et tout cela a l’air très prometteur... et même, te-rrrr-iblement prometteur! Je suis donc vraiment curieux de vérifier si, dans la pratique, ces enceintes vont apporter les preuves de ce qu’avance la documentation... En tout cas, je suis particulièrement satisfait de disposer de la série complète pour ce banc d’essai: je n’ai vraiment pas à me plaindre...

GÉNÉRALITÉS Concept

La série PS se compose d’une enceinte full range à deux voies, équipée d’un woofer de 12”, ainsi que d’une variante renfermant un woofer de 15”. Ces deux modèles existent tant en versions passives (PS-12 et PS-15) qu’actives (PSA-12 en PSA-15). Donc, quatre enceintes au total! Et j’ai le privilège de disposer d’un exemplaire de chaque modèle, que je vais donc pouvoir examiner à la loupe... Beglec, le constructeur, nous a informés du fait que, sous peu, la série PS serait complétée par quatre modèles : un PS-8, un PSA-8, un PS-10 et un PSA10. Il s’agit évidemment d’enceintes équipées - respectivement - de woofers de 8” et de 10”, chacune ayant un modèle passif et un modèle actif. Mais quelque chose me dit que vous aviez déjà “pigé” tout ça sans mon aide ! Encore un peu de patience donc, et il y en aura pour tous les goûts ! En attendant, pour notre test, je vais m’amuser avec les modèles envoyés, modèles qui sont bel et bien disponibles dès à présent. C’est vraiment l’idéal d’avoir ainsi les versions passives et actives d’une même enceinte, afin de pouvoir les écouter côte à côte: cela reste la meilleure manière de juger les amplis intégrés des enceintes actives, en les comparant “en direct” avec les amplis de référence que j’utilise pour tous les enceintes passives. Du coup, je “fonce” immédiatement pour vous signaler un point que j’aurais préféré voir abordé différemment: d’une part, l’avantage d’un haut-parleur passif, c’est évidemment qu’il peut être raccordé à n’importe quel ampli adéquat, mais d’autre part, très souvent, il peut être utile et intéressant de raccorder la variante passive du haut-parleur à l’ampli intégré dans la variante active. En fait, je me serais donc attendu à ce que les PS actifs disposent de la possibilité leur permettant d’accepter une enceinte passive en plus... Mais il n’est pas facile de prévoir le concept de la partie électronique de façon à ce qu’il puisse inclure cette fonction.

En effet, les PS actifs ont un filtre actif interne et ils envoient donc les signaux suivant deux voies séparées vers les haut-parleurs. Il y a donc un ampli pour les graves et un autre pour les aiguës. Or, pour pouvoir y raccorder un PS passif, il faudrait alors, comme c’est le cas dans certains concepts, que l’ampli pour les graves conserve le signal full range, puis éventuellement, qu’on le filtre de manière passive après l’étage de puissance, pour qu’un PS passif puisse être alimenté en parallèle par l’ampli pour les graves.

Mais l’option de JB Systems, c’est d’avoir choisi un filtrage actif à 100 % AVANT que le signal n’arrive aux amplis de puissance. Plus j’y réfléchis, moins cela me dérange, car le concept en présence prévoit, si nécessaire, de recourir à une seconde enceinte active. Le prix d’une telle solution n’est certainement pas un obstacle, et étant donné que JB Systems propose suffisamment d’amplis adaptés et aux prix abordables qui pourront amplifier les enceintes PS passives, cet argument n’a aucune raison de devenir une réelle pierre d’achoppement!

Bien, il est temps de vous donner quelques détails... Les enceintes actives (PSA) sont amplifiées via deux voies par l’ampli intégré. La PSA-12 développe 165 watts RMS pour le woofer et 35 watts RMS pour les aiguës, via un moteur à compression de 1,35”. Selon les spécifications, cela devrait donner, en pratique, une puissance de pointe de 800 watts. Quant à la PSA-15, elle développe 245 watts pour le woofer et 55 watts pour le tweeter (1,75”), ce qui nous amène à 1.200 watt en puissance de pointe. Tout ce la me paraît être des spécifications

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PA & LIVE SOUND

JB-Systems PS Series

te zijn (de peakvermogens even achterwege gelaten), in tegenstelling tot de o v e r dreven getallen die fabrikanten vaak opgeven in deze prijscategorie. Het klinkt nog steeds enorm veelbelovend!

correctes (il faut juste relativiser quelque peu les puissances de pointe), à l’inverse des chiffres souvent exagérés fournis par certains fournisseurs dans cette catégorie de prix. Toutes ces constatations restent donc pleines de promesses...

Créneau visé / champ d’application

Doelgroep/toepassing

De PS serie is erg all-round. Omdat beide modellen zowel actief als passief verkrijgbaar zijn, kan je de kasten zowat overal inzetten. De meegeleverde monitorvoetjes maken monitorgebruik uiteraard ook een logische mogelijkheid. Vliegpunten zorgen dan weer voor het vaste installatiewerk. Een goede diversiteit dus!

La série PS possède un caractère assez “passe-partout”. Etant donné que les deux modèles sont aussi bien actifs que passifs, ces enceintes peuvent convenir pratiquement... partout!

Bien entendu, les attelles livrées afin de “transformer” les enceintes en moniteurs au sol sont aussi une possibilité aussi utile que logique. Et il y a même des points d’attache pour un usage en suspension quand on opte pour une installation fixe. Bref, voilà une polyvalence de bon aloi...

BOUW

CONSTRUCTION

De afwerking staat in mijn ogen niet echt in verhouding tot de prijs. En dat bedoel ik uiteraard geheel in positieve zin! De look van de kasten is vrij klassiek gehouden, maar toch fris genoeg om van een aantrekkelijk design te kunnen spreken. De kunststoffen behuizingen voelen stevig aan. Alle kasten hebben een op het eerste gezicht solide handgreep aan de zijkant. De greep is voldoende ruim en ergonomisch om de speakers veilig en zonder al te veel moeite te hanteren. Het zijn zeker geen extreme lichtgewicht kasten, maar je kan je er alleszins mee uit de slag trekken zonder extra hulp. De grille oogt ook stevig, maar blijkt in praktijk misschien niet het meest solide onderdeel te zijn. Ik hoor een behoorlijk lange resonantie bij een licht tikje op de grille. Achteraf zal gelukkig blijken dat dit geen hoorbare invloed heeft op de klank. De knoppen op het bedieningspaneel (bij de actieve versies uiteraard) voelen ook goed aan. Een paar kleine details verraden misschien een beetje de prijsklasse. De beschrifting is bijvoorbeeld niet geheel logisch aangebracht. Je moet goed kijken om de omschrijvingen bij het corresponderende knopje te plaatsen. De kasten beschikken bijvoorbeeld ook over een mooie blauwe LED op het front, maar de ‘besturing’ van die LED verschilt tussen actief en passief. Bij de actieve kasten fungeert de LED als een power indicator en kan deze niet worden uitgeschakeld. Bij de passieve kasten licht de LED op wanneer er signaal wordt aangeleverd. Hier kan je de LED wel uitschakelen op het bedieningspaneel. Het is slechts een klein detail, maar binnen dezelfde serie zou het leuk zijn dat de verschillende modellen dergelijke dingen op dezelfde manier behandelen. Anderzijds vinden we ook enkele zaken terug die we eerder zouden verwachten bij een duurder geprijsd product. De kasten zijn bijvoorbeeld uitgerust met M8 vliegpunten, stevige rubberpoten en een schroefknop om de ingebouwde statiefadaptors op het statief te klemmen. Het totaalplaatje zit dus zeker niet slecht en mag je naar mijn gevoel toch gerust een trapje hoger plaatsen dan wat je binnen deze prijsklasse zou verwachten.

A mes yeux, la finition n’est pas vraiment en rapport avec le prix... et bien entendu, cette réflexion est à prendre dans le sens positif! Le look des enceintes reste des plus classiques, mais il est suffisamment “rafraîchissant” pour que l’on puisse parler de look attrayant. Les baffles, en matière synthétique, paraissent très solides. Sur le côté, tous les modèles sont pourvus d’une poignée qui, à première vue, a l’air tout aussi solide. Cette poignée est assez large et ergonomique pour pouvoir manier les haut-parleurs sans trop de peine. Il est clair que ce ne sont pas des enceintes super légères, mais en tout cas, on peut les soulever seul, sans aide extérieure. La grille affiche elle aussi un caractère robuste, mais en pratique, ce n’est peut être pas la partie la plus solide... et j’entends une résonance assez longue dès que je donne un petit coup sur la grille. Heureusement, par la suite, il est apparu que cela n’avait aucune influence audible sur le son. Les boutons du panneau des commandes (évidemment présent seulement sur les versions actives) donnent également de bonnes sensations. Néanmoins, quelques petits détails auraient tendance à “trahir” quelque peu la catégorie de prix.

Par exemple, les libellés des fonctions ne sont pas vraiment placés de manière logique: il faut y regarder à deux fois pour comprendre la correspondance entre un libellé et le bouton qu’il désigne. Un autre exemple? Les enceintes disposent d’une jolie LED bleue en face avant, mais la fonction de cette LED diffère selon que le modèle est actif ou passif. Sur les modèles actifs, la LED fonctionne en tant que lampe témoin signalant la présence du courant, et il est impossible de l’éteindre. Sur les modèles passifs, la LED est allumée quand un signal audio est présent, et ici, on peut éteindre la LED via le panneau des commandes. Ce n’est qu’un petit détail, mais à l’intérieur d’une même série, ce serait une bonne chose que tous les modèles signalent les choses de la même manière! Par contre, on retrouve certains éléments que l’on s’attendrait à trouver plutôt sur des produits nettement plus chers. A titre d’exemple, les enceintes sont équipées de points d’accroche M8, de solides pieds en caoutchouc, et d’une douille à vis intégrée et destinée à y placer un statif. L’ensemble du projet n’est donc certainement pas mauvais, et à mon avis, ces produits sont clairement un cran au dessus de ce que l’on s’attend à trouver dans une telle gamme de prix.

Afwerking

Aansluitingen en bediening

De passieve kasten hebben een Speakon input en een doorlus/output (geen Neutrik). Zoals reeds vermeld kan de blauwe front LED op het bedieningspaneel worden uitgeschakeld. Het aansluitings- en bedieningspaneel van de actieve modellen bevat natuurlijk wat meer mogelijkheden. De PSA-15 is voorzien van twee gebalanceerde microfoon inputs op jack en XLR, met een volumeregelaar per ingang. Daarnaast beschikt de kast over een gebalanceerde line input, op jack en op RCA. Eveneens met een aparte volumeregelaar. Verder werd ook nog een gebalanceerde line output ingebouwd, op XLR en RCA. Er werd natuurlijk ook aan een algemeen volume gedacht, en een twee-

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Finition

Connexions et utilisation

Les unités passives ont une entrée et une sortie de type Speakon, mais pas de la marque Neutrik. Comme cela a déjà été dit, la LED bleue de la face avant peut être coupée via le panneau des commandes. Le panneau des commandes et des connexions des modèles actifs comporte évidemment beaucoup plus de possibilités.

Tout d’abord, la PSA-15 est équipée de deux entrées symétriques (prises RCA et XLR) pour micro, avec son réglage de niveau dédié. Ensuite, il y a aussi une entrée ligne symétrique (prises RCA et XLR). Elle aussi dispose de son propre réglage de niveau. Vient ensuite une sortie ligne symétrique (prises jack et XLR). Bien entendu, au niveau des “généraux”, il y a également un volume et une égalisation à deux bandes pour compléter le tableau. Un panneau des commandes particulièrement “touffu”, donc... Aucun argent n’a été gaspillé pour un gadget ou l’autre.

Un processeur de son, éventuellement avec des possibilités de réglages, n’a pas été intégré, ce qui n’aurait naturellement pas été “tenable”, vu le faible niveau des prix. Selon la documentation, on a eu recours à une égalisation interne, de type paramétrique à six bandes. Comment cela a été conçu, cela reste un peu un point d’interrogation, mais sur le plan pratique, nous allons immédiatement entendre comment cela “sonne”! Peut être est-il bon de faire également remarquer que sur le panneau des commandes, il y a aussi une LED signalant la présence de tension, et une autre LED signalant les éventuelles surcharges. Les tensions de service peuvent être de 115V ou de 230V. Evidemment, cet inverseur est pro-

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JB-Systems PS Series bands EQ op de master maakt het plaatje compleet. Een heus mengpaneeltje dus!

Aan verdere toeters en bellen werd geen geld verprutst. Een processor met eventuele instelmogelijkheden werd niet ingebouwd, wat gezien de lage prijzen natuurlijk niet haalbaar zou zijn. Er werd volgens de documentatie wel gebruik gemaakt van een interne 6-bands parametrische EQ. Hoe dat precies gerealiseerd wordt, blijft een beetje een vraagteken, maar we zullen straks in de praktijk horen hoe dat klinkt. Misschien nog even meegeven dat er op het bedieningspaneel een power LED en een clip LED werden geplaatst en dat de spanning tussen 115V en 230V kan worden omgeschakeld indien nodig. Die schakelaar is (uiteraard) afgeschermd. Zoals je ziet blijft de bediening dus goed overzichtelijk. Alles wijst zichzelf uit. De PSA-12 is gelijkaardig opgebouwd, maar bevat slechts één microfooninput.

KLANK

Kwaliteit en weergave

En zo komen we bij de klank! En ja, ik geef grif toe dat ik er een beetje sceptisch tegenover sta. Ik bedenk me dat deze vier kasten samen ongeveer evenveel kosten als één woofer van één van onze referentiesystemen. En het gaat hier dus om vier volledig afgewerkte kasten, waarvan er dan nog twee actief zijn… Ik vraag me meer en meer af hoe het mogelijk is, maar ik kan niet anders dan toegeven dat de klank best te pruimen valt! Ja echt, het doet allemaal wat het moet doen. De PSA-12 bevat misschien een tikje teveel agressie en de PSA-15 mist duidelijk wat middengebied. Het laag is bij de PSA-15 dan logischerwijze weer wat meer aanwezig dan bij de kleine broer. Ik zie wel heel wat wooferbewegingen. Wanneer ik de PSA-12 met de meegeleverde monitorvoetjes gebruik, merk ik op hoog volume dat de behuizing flink trilt, want de gehele kast begint zowat een eigen leven te leiden en vibreert zich vrolijk naar een nieuwe positie op de grond. Alleen komt het basgeweld er in klankvorm niet echt uit. Wat eigenlijk ook niet nodig is, want daarvoor kies je dan gewoon de 15” versie. Als je daar niet genoeg aan hebt, biedt een subje een nuttige oplossing. Oké, ik kan misschien wel een aantal zaken aanhalen die klankmatig niet op topniveau zitten, maar voor z’n prijs is dit een echt topproduct! Het klinkt allemaal redelijk uitgewogen, het gaat hard genoeg voor het toepassingsgebied en al bij al klinkt het best aangenaam. De passieve kasten verbazen me echter nog meer! Je mag vooral niet vergeten dat ze nog een pak lager geprijsd zijn. Ik was ook wel benieuwd hoe ze zouden reageren op een processorgestuurde referentieversterker. En ik was positief verrast!

Ik heb het uitgangsvermogen van onze referentieversterker wel elektronisch begrensd op het RMS vermogen van de speakers, enerzijds om een eerlijke vergelijking te hebben met de actieve speakers en anderzijds om uiteraard geen brokken te maken.

En die kastjes reageren verdomd goed op zo een processor-amp! Ik neem zowaar een aangenaam kickje waar bij de PS-15, terwijl de PS-12 precies ook wat meer zin krijgt om er een aantal lage tonen uit te blazen. Binnenkort brengt Beglec ook een serie processorgestuurde versterkers uit. Ik heb ze nog niet gehoord, maar het kan alvast een tip zijn om deze PS’jes tot hun recht te laten komen…

PA & LIVE SOUND tégé! Comme vous pouvez le constater, l’utilisation de ce panneau des commandes est très claire: tout va de soi! La PSA-12 est construite de la même façon, sauf qu’elle ne possède qu’une seule entrée pour micro.

SON

Qualité et rendu sonore

Et nous voici arrivés à l’examen du son! Et... oui, j’admets que j’étais un peu sceptique sur ce point. Je pense bien que ces quatre enceintes réunies coûtent environ la même chose qu’un seul woofer d’une seule enceinte de notre système de référence! Et il s’agit donc bien ici de quatre enceintes complètes, et en plus, deux d’entre elles sont actives! Et pourtant, oui: elles font tout ce qu’elles ont à faire. La PSA-12 fait peut être un tout petit peu trop montre d’agressivité, et il est clair que la PSA-15 manque un peu de médiums.

Très logiquement, les basses de la PSA-15 sont un peu plus présentes que celles du modèle plus petit. Les déplacements du woofer sont clairement visibles. Quand j’ai utilisé la PSA-12 avec les attelles pour la “transformer” en moniteur au sol, à volume élevé, j’ai remarqué que l’enceinte vibrait fortement, car le baffle tout entier semble tout d’un coup mener... sa propre vie, au point d’avoir l’air de se réjouir de sa nouvelle position au sol! Seules les basses ne “sortent” pas vraiment comme on le voudrait; ce qui n’est pas non plus utile, car pour cela, il suffit de choisir la version avec le woofer de 15”. Et si vous n’en avez pas encore assez, un petit sub devrait être une solution utile. Bon, sans doute puis-je relever un certain nombre de choses qui, du point de vue sonore, ne sont pas au top, mais pour un tel prix, ces produits sont eux-mêmes... des produits au top! Tous ont un son relativement bien équilibré, le volume est suffisant pour les champs d’applications envisagés, et, globalement, le son est agréable. Mais ce sont les enceintes passives qui m’épatent encore plus! Il faut d’abord se souvenir que leur prix est encore nettement moins élevé. J’étais particulièrement curieux d’entendre comment elles allaient réagir vis-à-vis d’un ampli de référence couplé à un processeur sonore... et j’ai été positivement surpris! J’ai limité électroniquement la puissance de sortie de l’ampli de référence à la puissance RMS nominale des haut-parleurs, d’une part pour pouvoir faire une comparaison honnête avec les versions actives, et d’autre part, évidemment, pour ne pas entraîner de dégâts. Et ces enceintes ont magnifiquement bien réagi à cet ampli piloté par processeur! J’ai même ressenti une “pêche” bien agréable venant de la PS15, tandis que la PS-12, elle aussi, projetait ses sons graves plus facilement. Ah oui, au fait: sous peu, Beglec va également sortir une série d’amplis avec processeur sonore intégré. Je ne les ai pas encore entendus, mais cela devrait être une excellente solution pour rendre justice à ces PS passives...

PRIX

Avant de vous donner les prix, il est utile de préciser que je ne peux en aucun cas être tenu pour responsable des accidents éventuels qui pourraient se produire lors du choc que va provoquer la prise de connaissance de ces prix! Asseyez-vous donc, respirez un bon coup, et jugez par vous-mêmes: la PS-12 et la PS-15 coûtent respectivement... 135 et 169 euros TVA comprise! Quant aux versi-

pro • bijzonder laag geprijsd • monitorvoetjes worden meegeleverd • bieden waar voor hun geld

• les prix, particulièrement bas • les attelles de moniteur sont fournies • on en a pour son argent

contra • klank af en toe wat aandacht nodig • (prijs maakt bovenstaande goed)

• de temps à autre, le son requiert une certaine attention • (mais le prix compense cette remarque!)

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PA & LIVE SOUND

JB-Systems PS Series

BUDGET

Vooraleer de prijs mee te geven, dien ik te vermelden dat ik niet verantwoordelijk kan worden gesteld voor gebeurlijke ongevallen die het gevolg kunnen zijn van het schrikken van de lage prijzen. Ga rustig zitten, adem in, en oordeel vooral zelf: de PS-12 en PS-15 kosten respectievelijk €135 en €169, BTW inbegrepen. Voor de actieve versies moet je €235 (PSA-12) en €269 (PSA-15) opzij leggen. Pardon? Zo weinig? Inderdaad, ik heb het niet voor niets zo dikwijls aangehaald hierboven…

BESLUIT

We weten al langer dat Beglec sterk presteert in het uitbrengen van budgetvriendelijke producten. Eerlijk geprijsd materiaal. De PS serie gaat daarin nog een stapje verder. De kasten kregen een wel heel interessant prijskaartje aangeknoopt, waarbij ik me dan steeds de vraag stel hoe ze dat voor elkaar kunnen krijgen! Sterk hoor! En wanneer je zou denken dat de kwaliteit te wensen overlaat, moet ik je teleurstellen. Alles staat natuurlijk altijd in verhouding tot z’n prijs, dat is evident, maar toch denk ik dat de doelgroep van dit materiaal er heel veel plezier aan kan beleven! Bij momenten zou je echt niet verwachten dat de prijs dusdanig laag werd gehouden. Ik mag zeker niet ontkennen dat ik ook enkele negatieve punten heb ervaren, maar bij het zien van de prijzen verdwijnen die opmerkingen bijna als sneeuw voor de zon.

Het heeft weinig zin om daar verder over te mekkeren. De prijszetting zal bij de beoordeling altijd in het middelpunt staan. In dat opzicht: knap werk, JB! PSL

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ons actives, elles coûtent 235 (PSA-12) et 269 (PSA15) euros. Euh...

Quoi??? Si peu???

Eh bien oui, ce n’est pas pour rien que je l’ai si souvent évoqué dans les lignes précédentes!

CONCLUSION

Depuis un bon bout de temps déjà, nous savons que Beglec est très performant quand il s’agit de proposer des produits adaptés aux petits budgets. Voilà donc encore du matos avec un bon prix... Mais la série PS va encore un pas plus loin: ces enceintes ont un prix tellement intéressant que je suis toujours en train de me demander comment la firme est arrivée à un tel résultat! C’est quand même vachement fortiche, non? Et si deviez vous dire que la qualité laisse à désirer, je serais obligé de vous contredire: naturellement, tout est toujours en rapport avec son prix, c’est évident. Mais je pense que le groupe cible intéressé par ce matériel en retirera un maximum de satisfactions! A la réflexion, on se dit même parfois que de tels prix ne pourront être maintenus à plus long terme... Pas question pour moi de nier que j’ai relevé certains points négatifs, mais quand on tient compte du prix, toutes les remarques fondent illico comme neige au soleil: cela n’aurait aucun sens d’en faire... un fromage! Car quand on a un choix à faire, le niveau des prix reste toujours un élément central. Et donc, vu sous cet angle: bien vu, JB Systems!

PSL

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Allen&Heath

Allen&Heath Xone:DB2

Xone:DB2

DIGITAL DJ MIXER

Allen&Heath is een toonaangevend Brits bedrijf dat vooral gekend is voor zijn professionele studio en live PA mixing consoles. Het bedrijf staat garant voor z’n hoge bouwkwaliteit en de mooie warme sound. Qua marktpositie behoort dit merk zeker tot de topmerken van de pro-audio industrie.

Hoewel ik nog nooit met een mixer van dit merk heb gewerkt, had ik wel al meermaals opgevangen van collega DJ’s hoe fantastisch de klank en de effecten waren. Met andere woorden: ik verwacht heel wat van deze Xone:DB2 mixer! Laten we maar beginnen aan de test...

BOUW

De Xone:DB2 ziet er op het eerste zicht uit als de meeste clubmixers, maar qua knoppen voelt hij dan weer degelijker aan dan de gemiddelde mixer. De behuizing is zwart, met witte lijnen en tekst, en hier en daar oranje accenten. De draaiknoppen zijn van zwart rubber, de drukknoppen en schakelaars zijn zilverkleurig. De mixer oogt niet meteen superflashy maar eerder sober, de degelijkheid daarentegen straalt er wel van af. Je ziet onmiddellijk dat we hier te maken hebben met kwaliteit. De hele behuizing is van aluminium, speciaal om het toestel lichter, en dus mobieler te maken. Er is m.a.w. gedacht aan tour DJ’s die soms hun materiaal (op het vliegtuig) moeten kunnen meenemen.

AANSLUITINGEN

De Xone:DB2 beschikt over meer dan voldoende aansluitingen. Achteraan het mengapneel zijn er vier analoge inputs (Cinch/RCA) voor vier CD-spelers of vier platenspelers. Daarbovenop is er een digitale input (COAX), een X-link aansluiting (netwerkkabel), en een USB2-poort. Op het bovenpaneel is er nog een XLR microfoon input, die kan geswitched worden naar een stereo AUX RCA input.

De hoofdtelefoon aansluiting (1/4” jack) bevindt zich vooraan op het bovenpaneel. Qua outputs kunnen we ook niet klagen: een gebalanceerde XLR master output, een stereo booth output met ¼” jacks, een Record Out met RCA/cinch aansluiting, en tot slot een digital Record Out. Voeg daar dan aan toe dat je al deze inputs kan toekennen aan elk kanaal van de mixer via het ‘Matrix’ system, en je weet dat je goed zit.

HANDLEIDING & TOEBEHOREN

De Engelstalige handleiding is duidelijk en goed opgesteld. Ook de illustraties zijn zeer handig en geven een duidelijk beeld van wat er bedoeld wordt. Bij de handleiding zit ook een CD met daarop de software en de drivers van de soundcard. Op de website kan je hiervan trouwens de laatste nieuwe updates downloaden. Verder krijg je nog een USB-kabel, een stroomkabel voor het Europese netwerk en één voor het Engelse stroomnetwerk. Een zeer leuk extraatje is het zakje met een reserveknop voor een schuiver en drie reserve rubberen draaiknopjes. De Xone:DB2 wordt in een mooi afgewerkt pakket geleverd. De stevige zwarte kartonnen doos heeft een mooi design en wordt binnenin verstevigd met schuimrubber, zodat de mixer in perfecte staat bij je thuis toekomt.

MOGELIJKHEDEN

De Xone:DB2 is meer dan een gewone clubmixer. Naast een mengpaneel met een normale gain, toonregeling en faders, is het ook een soundcard met vier stereo inputs én ook nog eens een MIDI controller. Via een handig LCD-schermpje kunnen we in menu’s scrollen en bijna alles aanpassen.

De curves van de faders en crossfader, de USB routing, de recording setup, de monitor outs… werkelijk het hele mengpaneel is digitaal aanpasbaar.

Zo kan je bijvoorbeeld de 3-bands equalizing switchen naar drie mogelijke standen. De eerste stand is de ‘isolator’ waarmee je bepaalde frequenties volledig kan weghalen (zogenaamde ‘killswitches’).

De tweede stand is de ‘EQ’ waarmee je de tonen kan bijstellen, maar minder extreem dan met de isolator. In de derde stand worden de equalizers filters, waarmee je dus hi & lo pass filters in je mix kan brengen. Zeer leuke feature vind ik dat, en volgens mij een primeur op een dj mixer. Ook uniek is dat je de booth output kan aanpassen. Je kan de fase aanpassen, maar ook de source: wil je in je headphone horen wat je hoort door je monitor, of door de mix - de keuze is aan jou. Een andere leuke en krachtige feature is het ‘Matrix’ systeem, waardoor je elke analoge input kan laten binnenkomen op elk kanaal. Daarbovenop kan je op elk kanaal ook nog switchen tussen analoog, digitaal of usb input. Zo kan je dus bijvoorbeeld draaien met een vinyl via de analoge input, daar een CD digitaal inmixen via de X link kabel, en dan bijvoorbeeld overschakelen naar een track die wordt afgespeeld in Traktor of Scratch Live. Traktor of Scratch Live kunnen wel alleen MIDI gebruikt worden via USB. Als je een Traktor of Scratch Live timecode vinyl wil gebruiken vanuit je CD- of platenspeler, zal je de hardware interface van deze programma’s moeten aansluiten op de Xone:DB2. Ook kan je dankzij de input matrix dezelfde audiobron laten binnenkomen op verschillende kanalen om dan bijvoorbeeld op het ene kanaal een effect te zetten, en op het andere een filter, en makkelijk te kunnen switchen tussen beide. Met één druk op de MIDI SHIFT knop kan je het hele toestel switchen naar een MIDI controller voor Ableton, Scratch Live, Traktor en andere software. Je kan dan alles gaan MIDI mappen, zodat je deze programma’s kan besturen vanaf je mixer.

Momenteel zijn de drivers van de Xone:DB2 wel nog niet compatibel met het laatste nieuwe MAC osx ‘Mavericks’, maar daar wordt wel aan gewerkt. De mixer kan ook worden gebruikt als usb soundcard, met 24 bits / 48kHz samplerate, en vier stereo inputs en 4 stereo outputs.

Tenslotte zijn we gekomen bij misschien wel het krachtigste onderdeel van de mixer: de effectensectie. Deze bestaat uit twee kanalen (X & Y) die je onafhankelijk van elkaar aan een effect en fader kan

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DJ GEAR

WIEBE “DJ DYSFUNKSHUAllen & Heath est une firme britannique connue avant tout pour ses consoles de mixage à vocation professionnelle, tant pour le studio que pour la scène, des domaines dans lesquels elle fait autorité. L’entreprise est devenue une sorte de “garantie” par rapport à des normes élevées de qualité de construction et de son agréable, plein de chaleur. Quant à sa position sur le marché, la firme appartient clairement aux marques “au sommet” dans le petit monde de l’industrie audio professionnelle. Bien que je n’aie encore jamais travaillé avec une table de mixage de cette marque, j’avais déjà, à plusieurs reprises, compris via les réflexions de certains collègues DJ que leur son et leurs effets étaient fantastiques. Autrement dit : mes attentes sont très élevées vis-à-vis de cette Xone:DB2 ! Allez, on commence le test ...

CONSTRUCTION

A première vue, la Xone:DB2 ressemble à la plupart des tables de mixage destinées aux discothèques, mais au niveau des boutons de réglage, elle tend plutôt vers une table de mixage de taille moyenne. Son boîtier est noir, avec des lignes et des textes en blanc, et de ci de là, on remarque quelques “accents” orange. Les boutons rotatifs sont en caoutchouc noir, les boutons poussoirs et les interrupteurs sont de couleur argentée. Au premier regard, cette table de mixage n’en “jette” pas vraiment ... Elle est plutôt sobre, mais en revanche, elle dégage une impression de solidité à toute épreuve : on se rend immédiatement compte que l’on a affaire à de la qualité. L’ensemble du boîtier est en aluminium, spécialement allégé pour l’appareil, afin de le rendre plus mobile. En d’autres termes, la firme a pensé aux DJ itinérants qui parfois, doivent voyager (en avion) avec leur matériel.

CONNEXIONS

La Xone:DB2 dispose de plus de connexions qu’il n’en faut ! Sur la face arrière, nous découvrons quatre entrées analogiques (prises Cinch/RCA) pour quatre lecteurs de CD ou quatre tournedisque. Il y a en plus une entrée digitale (COAX), une connexion de type ‘X-Link’ (câble réseau), et un port USB2. Quant au panneau des commandes, il y a encore une entrée micro (XLR) qui, via un inverseur, peut se transformer en entrée AUX (RCA). La connexion pour casque (jack de 6,35 mm), elle, se trouve à l’avant du panneau des commandes. Pour ce qui est des sorties, il n’y a pas de quoi se plaindre non plus : une sortie master stéréo (XLR) symétrique, une sortie BOOTH stéréo (jacks de 6,35 mm), une sortie stéréo pour les enregistrements (Cinch/RCA), et enfin, une sortie digitale. Ajoutons à cela que toutes ces entrées peuvent êtres assignées à n’importe quel canal de la table de mixage via un système matriciel, et on se rend alors compte qu’on est face à du “costaud” !

NOTICE D’EMPLOI / ACCESSOIRES

La notice d’emploi en anglais est claire et bien structurée ; les illustrations sont très pratiques aussi, car elles donnent une vue très claire de ce dont on parle. Avec la notice d’emploi, il y a également un CD qui contient le software et les pilotes de la carte son. Les dernières mises à jour peuvent d’ailleurs être téléchargées via le site de la firme. Il y a aussi un câble USB, un câble d’alimentation secteur pour le réseau électrique européen, et un autre pour le réseau anglais. Viennent ensuite de “petits plus” bien utiles : un bouton de réserve pour un curseur, et trois boutons de réserve pour des potentiomètres rotatifs. La Xone:DB2 est donc livrée au sein d’un ensemble des plus complets. La solide boîte noire en carton affiche un élégant design, et l’intérieur est renforcé par du caoutchouc cellulaire.

POSSIBILITES

La Xone:DB2 est plus qu’une simple table de mixage pour discothèque : en plus d’être une table de mixage avec des fonctions “normales” (gain, égalisation, curseurs, ...), elle renferme également une carte son forte de quatre entrées stéréo, ainsi qu’un contrôleur MIDI. Grâce à un écran LCD très pratique, on peut naviguer à travers les différents menus et adapter pratiquement n’importe quel paramètre : les courbes des curseurs et du crossfader, le ‘routing’ USB, la configuration pour les enregistrements, les sorties moniteurs, etc. Bref, absolument tout, dans cette table de mixage, est “digitalement adaptable” !

C’est ainsi que, par exemple, l’égalisation à trois bandes peut fonctionner de trois manières différentes. La première option s’appelle ‘isolator’ : elle permet de retirer entièrement certaines fréquences. Cette fonction est souvent appelée ‘kill switch’. La deuxième option, nommée ‘EQ’, permet de régler le son, mais de manière moins extrême que la fonction ‘isolator’. Quant à la troisième option, les égalisations deviennent des filtres : on peut donc utiliser des filtres passebas et/ou passe-haut pour régler le son mixé. Voilà une caractéristique très intéressante, et, d’après moi, une “primeur” sur une table de mixage pour DJ. Fonction unique également, le fait que l’on puisse adapter les sorties BOOTH. Ainsi, on peut adapter la phase, mais aussi la source : si vous voulez entendre dans le casque ce qui “sort” des moniteurs ou le mix, vous avez le choix. Une autre caractéristique aussi utile que “puissante”, c’est le système ‘Matrix’, qui permet à n’importe quelle entrée analogique d’être aiguillée vers n’importe quel canal.

Et en plus, sur chaque canal, on peut aussi choisir entre les entrées analogiques, digitales ou USB !

Un exemple ? On pourrait “faire tourner” un vinyle via l’entrée analogique, y injecter le son d’un CD digital via le X-Link, pour ensuite passer à une piste en provenance de Traktor ou Scratch Live.

Pour info, Traktor et Scratch Live ne peuvent être utilisés via USB avec le standard MIDI. Si l’on veut utiliser un vinyl à ‘timecode’ de Traktor ou Scratch Live depuis un CD ou un tourne-disque, il faut raccorder l’interface hardware de ce programme à la Xone:DB2. Grâce au système matriciel des entrées, on peut également aiguiller la même source sonore sur différents canaux pour, par exemple, injecter un effet sur un canal, un filtre sur un autre, et passer ainsi facilement de l’un à l’autre.

D’une seule pression sur la touche MIDI SHIFT, on peut transformer l’appareil tout entier en un contrôleur MIDI pour Ableton, Scratch Live, Traktor et d’autres softwares. On peut alors tout “mapper” via MIDI, de sorte que ces programmes peuvent être pilotés depuis la table de mixage.

Pour l’instant, les pilotes de la Xone:DB2 ne sont pas encore compatibles avec le dernier MAC OSX ‘Mavericks’, mais on y travaille. La table de mixage peut également être utilisée comme carte son USB, avec une vitesse d’échantillonnage de 24 bits / 48kHz et avec quatre entrées et quatre sorties, toutes stéréo. Et pour terminer, nous voici sans doute arrivés à la partie la plus puissante de la table de mixage : la section des effets. Celle-ci se compose de deux canaux (X & Y), chacun pouvant, indépendamment l’un de l’autre, être attribué à un effet et un curseur. Sur le panneau des commandes, en dessous du petit écran LCD, on a le choix entre cinq effets de base que l’on sélectionne via des boutons poussoirs : delay, reverb, resonance, modulator et damage. Une fois un effet

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Allen&Heath Xone:DB2

DJ GEAR toekennen. Je kan op het bovenpaneel onder het lcd schermpje kiezen uit vijf main effecten via drukknoppen: delay, reverb, resonance, modulator en damage. Wanneer je een effect kiest, kan je dan nog eens per type op het LCD schermpje kiezen tussen de 10 tot 20 varianten van het gekozen effect. Zo zijn er bijvoorbeeld 20 verschillende reverbs mogelijk… De effectensectie heeft een bpm herkenningssysteem ingebouwd en is makkelijk afstelbaar via de verschillende bijhorende draaiknoppen (wet/ dry, expression, en filter). Zoals je ziet heeft de Xone:DB2 veel en misschien wel unieke mogelijkheden. Het is wel een mixer die je moet leren gebruiken, dat is zeker… Maar eens je vertrokken bent met de verschillende functies, zijn de creatieve mogelijkheden eindeloos!

choisi, on peut encore, pour chaque type d’effet, choisir sur le petit écran entre dix à vingt variantes de l’effet de base. Par exemple, on a le choix entre 20 réverbes différentes ... La section des effets possède aussi un système de reconnaissance du BPM : on le règle très facilement, via les différents boutons rotatifs (wet/dry, expression, et filter). Comme vous pouvez le constater, la Xone:DB2 possède beaucoup de possibilités, et elles sont peut être bien uniques ! Bien entendu, il s’agit d’une table de mixage que l’on doit apprendre à utiliser, c’est une certitude ... Mais une fois que l’on est familiarisé aux différentes fonctions, les possibilités créatrices sont illimitées !

SON

Venant d’une marque qui vend des consoles de mixage de “haut vol” pour les studios d’enregistrement professionnels, on est évidemment en droit d’attendre une qualité sonore irréprochable ... Et elle est bien au rendez-vous, sans aucun doute ! Décrire un son avec des mots n’est pas des plus simples, mais dans le langage parlé, on pourrait lui attribuer les mots ... “bien gras” ! J’ai effectué des tests, tant avec des vinyles que des sources digitales, et le son est toujours plein de punch, de plénitude et de chaleur. On dirait que la Xone:DB2 a le don d’apporter à la froideur du son digital un peu plus de chaleur, et bien entendu, en tant qu’amateur de vinyles, cela me plaît beaucoup! La carte son interne (24 bit/48000kHz ASIO) fait un boulot impeccable, assurément de niveau studio. Il faut cependant que je mentionne un petit point négatif : lorsque j’ai scratché en écoutant dans le casque, j’ai trouvé que les scratches avait un son “métallique”. Je pense que cela a plutôt un rapport avec le crossfader qu’avec le son de la table de mixage elle-même ... Pour le son, je donnerai donc un excellent 9,5 sur 10.

KLANK

Van een merk dat high-end mixing consoles maakt voor professionele opname studio’s, verwacht je uiteraard veel van de klankkwaliteit…

En die krijg je dubbel en dik. Klank beschrijven met woorden is niet zo eenvoudig, maar in spreektaal zou je het kunnen omschrijven als ‘moddervet’. Ik testte met zowel echte vinyls als digitale klankbronnen, en de sound is lekker punchy, vol en warm. Het lijkt wel alsof de Xone:DB2 aan de koude digitale sound wat meer warmte heeft toegevoegd, en dat heb ik uiteraard graag als vinyl-liefhebber. De interne 24 bit/48000kHz ASIO soundcard doet haar werk prima en is zeker studio-waardig. Een klein minpuntje dat ik toch moet meegeven: bij het scratchen in de hoofdtelefoon, vond ik de sound van de scratches wat metaalachtig klinken. Ik denk echter dat dit meer te maken heeft met de crossfader, dan met de sound van de mixer…

Voor de klank geef ik dus een mooie 9,5 op 10.

ERGONOMIE

Het toestel is zeer intuïtief, simpelweg doordat er niet teveel knoppen op staan. Bij veel digitale mixers is er een overaanbod aan knopjes, maar dat is bij de Xone:DB2 zeker niet het geval. Veel instellingen die op analoge mixers via knoppen moeten gebeuren, worden overgenomen door het digitale menu op het LCD-schermpje. De lay-out is logisch en je vindt al snel terug wat je nodig hebt. De schuivers, drukknoppen, schakelaars en draaiknoppen voelen allemaal lekker aan… Niet te los, niet te stroef en daarbovenop voel je onmiddellijk dat het kwaliteit is. De enige opmerking die ik heb, turntablist zijnde, is dat de knop van de crossfader recht had mogen zijn, en zonder het “Xone”-tekentje er ingegraveerd. Maar alleen scratch DJ’s gaan zich hier aan storen, voor andere gebruikers zijn deze knoppen meer dan OK.

BUDGET

Met de Xone:DB2 zorgde Allen&Heath voor een vereenvoudigde, meer betaalbare versie van z’n grote broer, de Xone:DB4. Voor de DB2 betaal je €1641,97 (incl. BTW). Voor die prijs is deze mixer zeker bedoeld voor de pro-dj / live performer markt. Is deze prijs te hoog voor wat je krijgt? Zeker niet. De mogelijkheden zijn eindeloos, de kwaliteit en duurzaamheid zijn er duidelijk ook. Reken daarbij nog de combinatie van analoog/digitaal/usb, de interne soundcard en de handige digitale menu’s, en je krijgt met de Xone:DB2 meer dan ‘just your average’ club mixer.

BESLUIT

ERGONOMIE

pro • heel mooie, vette en warme sound • kwalitatieve en mooie afwerking • veel creatieve aansluitingsmogelijkheden • EQ kan gebruikt worden in drie instellingen: isolator/ equalizing/filter • effectenprocessor is intuïtief en biedt veel mogelijkheden • kan gebruikt worden als midi-controller voor Ableton, Traktor en andere DAW’s • voorkeuren aanpassen via LCD-scherm met een ‘easyto-use’ menu • kan gebruikt worden als usb audio-interface met 24 bit / 48 kHz samplerate, compatibiliteit met de voornaamste DAW’s

• Le son, très beau, plein de chaleur.

• La finition, jolie et de qualité.

• Beaucoup de possibilités créatives de connexions.

• L’égalisation, qui peut fonctionner de trois manières : isolator / equalizing / filter.

• Le processeur d’effets, très intuitif et offrant beaucoup de possibilités.

• L’appareil peut être utilisé comme contrôleur MIDI pour Ableton, Traktor et d’autres DAW. • Les adaptations selon ses goûts, via un écran LCD comportant un menu très convivial.

• L’appareil peut être utilisé comme interface audio USB, avec vitesse d’échantillonnage 24 bit / 48 kHz et il est compatible avec les DAW les plus courants.

contra • voorlopig geen update voor gebruik met laatste MAC OSX 10.9 ‘Mavericks’ • minder geschikt voor turntablism (scratching en beatjuggling) • kan geen time-code vinyls van Scratch Live of Traktor lezen, een usb interface van de het digital DJ systeem is vereist

Deze mixer is een echte aanrader voor EDM DJ’s die de voordelen van digital dj’ing willen gebruiken in combinatie met een warme en vette analoge sound. De faders zijn allemaal van uitstekende kwaliteit, maar wel minder geschikt voor turntablism door de lay-out van de knoppen naast de faders, en de crossfader cut-in tijd. Dit wil niet zeggen dat je niet kan scratchen of jugglen met deze mixer, het is gewoon voor een andere doelgroep bedoeld dan voor echte battle dj’s & ‘scratch nerds’. Het hele toestel is intuïtief, van hoge kwaliteit en zeer robuust gemaakt, en dat moet ook voor gebruik in een ‘clubomgeving’. Voor de beginnende DJ is dit misschien een iets te duur en uitgebreid toestel, maar voor de gevorderde/creatieve DJ die meer wil doen dan gewoon tracks afspelen, is dit zeker een goede investering. Je krijgt voor deze prijs waar voor je geld. Het toestel biedt enorm veel mogelijkheden als het gaat over effecten, filters en aansluitingsmogelijkheden. Ook de mogelijkheid om het ganse toestel te switchen naar een MIDI controller of te gebruiken als een soundcard, zijn mooie extra troeven. Ook voor live performers die niet echt draaien met decks, maar live sets spelen met controllers en DAW’s (zoals Ableton), kunnen zeker gebruik maken van deze mixer. Moest het toestel nu nog time-code CD’s/vinyls kunnen lezen van Scratch Live of Traktor, dan zou het ‘the perfect marriage’ zijn tussen de analoge en digitale DJ wereld. Wie weet komt er binnenkort wel een software update die het wel mogelijk maakt? Eén ding is zeker… De Xone:DB2 is een oerdegelijke en innovatieve clubmixer die gebouwd is met oog op de toekomst van digital dj’ing.

PSL

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• Pas de mise à jour disponible pour l’instant pour une utilisation avec MAC OSX 10.9 ‘Mavericks’.

• Moins adapté pour le turntablism (scratching et beatjuggling).

• Ne peut lire les vinyles à timecode de Scratch Live ou de Traktor : une interface USB du système digital pour DJ est indispensable.

L’appareil s’utilise de manière très intuitive, et ce, tout simplement parce qu’il n’y a pas trop de boutons en présence. En effet, sur pas mal de tables de mixage digitales, il y a une surabondance de boutons, mais ce n’est donc manifestement pas le cas de la Xone:DB2. Sur une table de mixage analogique, beaucoup de réglages font appel à des boutons, mais ici, ils sont repris dans le menu visible sur le petit écran. L’implantation est logique, et on trouve assez rapidement ce dont on a besoin.

Les curseurs, boutons poussoirs, interrupteurs et autres boutons rotatifs procurent tous des sensations agréables ... Ni trop “lâches”, ni trop durs, et en plus, on sent immédiatement leur qualité. Etant amateur de fioritures sur tourne-disque, la remarque que j’ai à formuler, c’est que le bouton du crossfader aurait pu être droit, et exempt du petit logo ‘Xone” qui est gravé dessus ! Mais cela ne dérangera que les DJ spécialisés dans le scratch : pour les autres utilisateurs, ils seront plus que corrects.

BUDGET

Via cette Xone:DB2, Allen & Heath a réussi a créer une version simplifiée et plus abordable de son modèle supérieur, la Xone:DB4. La Xone:DB2 coûte 1.641,97 euros TVA comprise. Vu son prix, cette table de mixage est clairement destinée aux DJ professionnels et aux artistes qui travaillent en ‘live’. Ce prix est-il trop élevé pour cette qualité ? Sûrement pas ! Les possibilités sont infinies, tout comme la qualité et la durabilité. Prenez aussi en compte les combinaisons offertes par le mélange de l’analogique, du digital et de l’USB, la carte son interne et les menus digitaux très pratiques : tout fait de la Xone:DB2 une table de mixage pour discothèque au dessus de la moyenne !

CONCLUSION

Cette table de mixage est vraiment à conseiller pour les DJ orientés vers l’EDM (Electronic Dance Music), car ils utiliseront les avantages du digital à bon escient tout en disposant d’un son de qualité analogique, bien “gras” et bien “chaud”. Tous les curseurs sont d’excellente qualité, mais ils sont moins adaptés au ‘turntablism ‘ du fait que les boutons sont proches des curseurs, sans oublier le temps que prend le crossfader. Cela ne veut pas dire qu’il est impossible de scratcher avec cette table de mixage, mais qu’elle est tout simplement destinée à un groupe cible autre que celui des ‘battle DJ’s’ et des ‘scratch nerds’.

L’approche de l’appareil se fait entièrement de manière intuitive ; sa qualité et sa robustesse sont excellentes, et c’est aussi valable dans le cadre d’une utilisation en discothèque. Pour les DJ débutants, il s’agit peut être d’un appareil trop cher et trop complet, mais pour les DJ plus expérimentés et plus créatifs, pour ceux qui veulent en “faire plus” que juste diffuser de la musique, il est certain que c’est un bon investissement. Dans cette optique là, on en a clairement pour son argent ! L’appareil propose énormément de possibilités au niveau des effets, des filtres et des connexions. Le fait de pouvoir aussi transformer tout l’appareil en un contrôleur MIDI, ou encore, de l’utiliser comme une carte son sont des atouts supplémentaires intéressants. Pour les DJ qui ne travaillent pas vraiment avec des decks, mais qui exécutent plutôt des sets en direct via des contrôleurs et des DAW (comme Ableton), cette table de mixage peut aussi parfaitement convenir. Si, en plus de tout cela, l’appareil pouvait lire les CD et les vinyles à timecode de Scratch Live ou de Traktor, alors là, on assisterait au “mariage parfait” entre le monde analogique et le monde digital. Qui sait ? Peut être y aura-t-il sous peu une mise à jour du software, elle donnera alors accès à cette possibilité ... En tout cas, une chose est sûre : la Xone:DB2 est un table de mixage pour discothèque archi-solide et innovante, et elle est prête pour le futur : elle offre aux DJ l’accès aux prestations digitales.

PSL

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dj.rane.com serato.com G. Raeymaekersstraat 52 1030 Brussel Tel: +32 (0) 2 242 15 22 Fax: +32 (0) 2 242 01 25

LIGHT GEAR

Stagg ECOPAR1

Stagg ECOPAR1 FLAT SPOTLIGHT

KEVIN JASPAR

Het aanbod van Staggproducten is erg uitgebreid, denk bijvoorbeeld alleen al aan hun LED-projectoren. Ze zijn niet enkel erg zuinig, maar ook intelligent ontworpen, waardoor ze in veel verschillende situaties hun mannetje kunnen staan. Kortom, bij Stagg worden problemen omgetoverd tot oplossingen!

BOUW

De ECOPAR1 bevat 3 x 8W 4-in-1 RGBW LED’s. Het is een zeer discreet model: klein en volledig in het zwart. Als ik hem op z’n korte beentjes naast mij op mijn bureau zie staan, lijkt het eerder een kleine robot (210 x 210 x 140mm) van nog geen kilogram die me gezelschap houdt tijdens het schrijven van dit artikel. Hij ziet er stevig uit, maar ik zal er toch niet meteen mee gaan voetballen, gezien het hier gaat om een plastic toestel. Enkel de beugel, die uit twee delen bestaat zodat je hem makkelijk op de vloer kan positioneren, is van metaal. Aan weerszijden daarvan zitten draaiklemmen die het geheel vastzetten. Wanneer je deze beugel verwijdert, past het toestel zowel in een driehoekige als vierkante truss. Aan de achterkant van de ECOPAR1 zitten vier knoppen waarmee je het toestel kan besturen en een LCD-schermpje waarop je de verschillende parameters zoals DMX, kleur of menu’s kan aflezen.

AANSLUITINGEN

De ECOPAR1 beschikt over vier aansluitmogelijkheden aan de achterzijde: twee XLR-aanslutingen voor DMX, een input en een output. En dan nog twee andere voor de voeding: een IEC-ingang en -uitgang. Sommige van mijn collega’s hebben de grappige gewoonte om dit de “friteuse-aansluiting” te noemen. Volgens de handleiding kan je met die in- en uitgangen tot dertig toestellen aansluiten in één keten.

HANDLEIDING & ACCESSOIRES

Naast het toestel zelf, vinden we in de verpakking nog twee netsnoeren: één uitgerust met een Eurostekker, de andere met een stekker voor de VS. De handleiding is in het Engels, maar is zeer duidelijk en eenvoudig. Er staan interessante zaken in, zoals enkele verbindingsschema’s en een overzicht van het menu. Indien je de handleiding zou verliezen, kan je hem steeds terugvinden op de website van Stagg. Daar vind je trouwens ook de handleidingen van hun andere producten terug.

MOGELIJKHEDEN

Dit is een RGBW LED-projector. “RGBW” staat voor rood, groen, blauw en wit, maar dat wisten jullie natuurlijk al. Met de drie kleuren produceert het toestel een heel palet aan verschillende mooie kleuren. Indien deze drie kleuren tegelijkertijd en even hard worden ingeschakeld, benaderen we iets wat op wit licht lijkt.

De functies van de ECOPAR1 kunnen we opsplitsen in twee categorieën: alle autonome functies die je kan controleren met de knoppen en het schermpje aan de achterzijde, en de functie waarbij je het toestel controleert via een verlichtingsconsole die je aansluit op de DMX-aansluitingen. Je kan de ECOPAR1 laten werken in dimmer, strobe, dimmer speed, je kan hem in automatische modus zetten, hem laten werken in master/slave, etc. Keuze genoeg!

Een leuke extra aan dit toestel is de infrarood afstandsbediening. Deze is optioneel verkrijgbaar, maar gezien de bijna verwaarloosbare prijs ervan, zou ik niet twijfelen over deze extra aankoop. Je kan niet onderschatten hoe handig het is als je je toestel vanop afstand kan besturen!

La palette des produits de Stagg est très vaste, allant des instruments à percussion au laser. Toujours très économiques, ces produits sont aussi conçus de manière intelligente, pour s’adapter à bien des situations, transformant ainsi les problèmes en solutions.

CONSTRUCTION

L’ECOPAR1 est équipé de 3 LED RGBW “4 en 1” de 8 watts. Voici ce que l’on peut appeler un appareil discret.

Petit, entièrement teinté de noir. Il est posé sur le bureau à coté de moi sur ses deux petites “pattes” et la disposition des trois lentilles sur sa face avant me donne l’impression d’avoir un petit robot (210 x 210 x 140 mm) de 900 grammes pour me tenir compagnie, le temps d’écrire cet article. Il me paraît solide, mais je n’irais pas jusqu’à jouer au football avec, car cela reste quand même une machine en plastique. Hormis la lyre, bien sûr, qui elle, est en métal et munie de deux parties pouvant se séparer pour être facilement posée au sol. De part et d’autre de cette lyre se trouvent les deux vis de serrage. Quand on écarte la lyre, l’appareil est en mesure de se fixer sur des structures tubulaires, que leur section soit triangulaire ou carrée. C’est en retournant l’appareil que l’on peut apercevoir les différentes commandes, qui se composent de quatre boutons, ainsi que le d’un écran LCD à quatre chiffres qui permet de visualiser les différents paramètres comme le canal DMX, la couleur, ou encore les menus.

CONNEXIONS

L’ECOPAR1 possède quatre connexions qui sont toutes situées sur la face arrière de l’appareil. Deux XLR pour la liaison DMX, entrée et sortie. Et deux autres de type IEC; certains de mes collègues ont la cocasse habitude d’appeler cette connectique “prise friteuse”, elles sont là pour assurer l’alimentation, mais également en transmettre à l’appareil qui suit dans la chaîne. Le manuel nous dit que l’on peut chainer jusqu’à 30 “PAR” ensemble.

MANUEL ET ACCESSOIRES

Dans la notice d’emploi, vous pourrez trouver, en plus de l’appareil, deux cordons d’alimentation, l’un pourvue d’une prise “EURO”, et l’autre “US”.

Ainsi que le manuel en anglais, qui est assez simple et recèle quelques informations et croquis intéressants, comme les schémas des connexions ou encore l’organigramme du menu. En cas de perte, tous les manuels de Stagg sont disponibles sur leur site web.

POSSIBILITÉS

Il s’agit ici d’un projecteur led de type RGBW. “RGBW” signifie tout simplement ... rouge, vert, bleu, blanc, mais sans doute le saviez vous déjà ! Sa fonction première est donc de produire toute une palette de lumières colorées en mélangeant ces trois couleurs de base ; quand les trois couleurs sont à 100%, elles se rapprochent très fortement du blanc. On peut considérer qu’il y a deux grands modes de fonctionnement dans l’ECOPAR1. Le premier reprend toutes les fonctions autonomes de l’appareil, comme les choix des couleurs et les différents modes automatiques que vous pourrez activer depuis les commandes à l’arrière. Et l’autre manière sera de l’utiliser comme esclave avec une console d’éclairage raccordée via les connections DMX. L’ECOPAR1 peut fonctionner dans les modes suivants : dimmer, strobe et dimmer speed. Il est aussi possible de le mettre en mode automatique, en mode maître/esclave, etc. Le choix ne manque donc pas ! Cet appareil propose une option intéressante : une commande à distance à infrarouge.

Celle-ci est disponible en option, mais étant donné son prix pratiquement insignifiant, je n’hésiterais pas à dépenser un rien en plus pour l’acquérir.

Il ne faut pas sous-estimer les avantages pratiques quand on a l’occasion de pouvoir piloter un tel appareil à distance!

pro • prijs • discreet design • eenvoudig • optionele afstandsbediening

• Prix • Design discret • Simple • Commande à distance en option

contra • plastic behuizing

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• Coque en plastique

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PRO SOUND & LIGHT 2014/02

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LIGHT GEAR

Stagg ECOPAR1

ERGONOMIE

De ECOPAR1 heeft de klassieke uitstraling van een LED-projector. Eén ding dat specifiek mijn aandacht trok, waren de vier rubberen pootjes aan de achterkant van het toestel. Goed gezien! Want hoe vaak hebben we al geen knoppen of schermpjes beschadigd door de projector op de grond te zetten? Zoals ik in de inleiding al schreef: het probleem wordt een oplossing!

Daarnaast is de ventilator die zorgt voor de koeling van het toestel quasi geruisloos. Geen onbelangrijk detail wanneer je de ECOPAR1 zou willen gebruiken tijdens evenementen waar geen luide muziek wordt gedraaid!

PRIJS & BESLUIT

Ik kan besluiten dat je voor een bedrag van €97 (incl. BTW) zeker je broek niet scheurt. De bijhorende afstandsbediening kost slechts €5. De ECOPAR1 is een veelzijdig toestel dat niet alleen tot z’n recht komt in de discotheek of boven een podium, maar ook bij decoratieve verlichting van evenementen.

Voor deze prijs kan je het eigenlijk niet laten liggen!

PSL

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ERGONOMIE

L’ECOPAR1 a l’ergonomie classique de ce genre de petit projecteur à led. Une chose qui m’a interpellée, ce sont les quatre petits bouchons en caoutchouc placés à l’arrière qui protègent les commandes et l’écran LCD. J’ai le souvenir d’en avoir endommagé plus d’un d’une autre marque en les posant au sol. Le problème est devenu solution, comme annoncé dans l’introduction !

A mentionner aussi, le fait que le ventilateur qui assure le refroidissement de l’appareil est pratiquement silencieux. Voilà qui n’est pas un détail de moindre importance si l’on envisage d’utiliser l’ECOPAR1 lors d’événements où il n’est pas prévu de diffusion musicale d’un certain niveau!

BUDGET & CONCLUSION

Je dirais donc en conclusion que pour la somme de €97 (TVA comprise), vous ne serez certainement pas volé. La commande à distance représente un supplément de... €5! L’ECOPAR1 est un produit polyvalent, tant adressé à la discothèque qu’à l’éclairage décoratif, à l’événementiel, etc. Et puis entre nous, à ce prix là, il serait bête de n’en acheter qu’un seul...

PSL

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Hilites

ALLEN&HEATH

APOGEE

Apogeer lanceerde onlangs twee nieuwigheden. De MiC 96k is een professionele digitale microfoon voor iPad, iPhone en Mac. Dit model is bedoeld voor het opnemen van vocals, voice overs, akoestische gitaar, piano en drums. De JAM 96k is dan weer een nieuwe professionele gitaar interface. Je kan er je gitaar makkelijk mee verbinden met je iPhone, iPad of Mac, of je nu op verplaatsing bent of in de studio. De JAM 96k is zo ontworpen dat de unieke interactie tussen je gitaar en buizenversterker zo goed mogelijk wordt gereproduceerd. www.apogeedigital.com

CAMEO

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Allen&Heath a présenté lors de la NAMM la Xone:23, une table de mixage DJ à 2 canaux.

Ce modèle offre bien des fonctions professionnelles que l’on ne retrouve d’habitude que dans la console d’un club de haut niveau. Par exemple, une version améliorée du filtre Xone légendaire à controle de résonance, des faders VCA, une égalisation à 3 bandes “total kill”, des touches éclairées et une sélecteur de courbe pour le crossfader. Le design s’inspire du top modèle d’Allen&Heath, la Xone:DB4. www.allen-heath.com

APOGEE

Apogee a présenté il y a peu deux nouveautés. Le MiC 96k est un micro digital professionnel pour iPad, iPhone et Mac. Ce modèles est conçu pour l’enregistrement de chant, voice overs, guitare acoustique, piano et batterie. La JAM 96k est une interface professionnelle pour guitare. Vous pouvez facilement brancher votre guitare sur votre iPhone, iPad ou Mac, en déplacement comme en studio. La JAM 96k est conçue de manière à reproduire au mieux l’intéraction unique entre votre guitare et votre ampli à lampes. www.apogeedigital. com

CAMEO

Cameo introduit deux moving heads très polyvalents et utilisables dans bien des situations. Les modèles CLMHRGB60W et CLMHRGB25W sont compacts, et de plus légers avec leurs 7 kg. Ils sont tous deux équipés de LEDs économiques et ont des angles pan/ tilt de 540°/270°. vous pouvez les commander par DMX, les utiliser en master/slave, en stand-alone, etc. Grâce aux quatre boutons et l’affichage clair, ces modèles sont très ergonomiques. www.cameolight.com

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Apogee MiC 96k

Cameo stelt twee moving heads voor die enorm veelzijdig zijn en kunnen gebruikt worden voor diverse toepassingen. De CLMHRGB60W en de CLMHRGB25W modellen zijn niet alleen compact, maar met hun 7kg ook nog eens vrij licht.

Ze maken allebei gebruik van de energie-efficiënte LED-technologie en hebben een pan/tilt-verhouding van 540°/270°. Je kan ze controleren via DMX, gebruiken in master/slave, Danzkij de vier knoppen en de gebruiken als stand-alone, etc. overzichtelijke display, zijn deze modellen enorm gebruiksvriendelijk. www. cameolight.com

ALLEN&HEATH

Allen&Heath Xone:23

Op de NAMM Show lanceerde Allen&Heath de Xone:23, een 2-kanaals dj mixer. Dit model bevat heel wat professionele features die je normaal gezien terugvindt in de booth van een top-rated club. Zo bijvoorbeeld een verbeterde versie van de legendarische Xone filter met resonantiecontrole, VCA faders, een 3-bands “total kill” equalizer, verlichte knoppen en een crossfader curve selector.

Het design werd geïnspireerd op Allen&Heath’s vlaggeschip, de Xone:DB4. www.allen-heath.com

HILITES

HILITES CODA AUDIO

Viladco bvba is sinds kort de nieuwe distributeur van Coda Audio voor de Benelux. Aan het hoofd van Viladco staat Hans Engelen, die een naadloze voortzetting van de dienstverlening voor de klanten van Code Audio wil garanderen. www.viladco.be

JB-SYSTEMS

Cameo CLMHRGB60W

Trouwe lezers van Meet Music zullen dit merk ongetwijfeld kennen en weten dat ze bij JB-Systems nooit stilstaan. Ook nu kregen we te zien welke nieuwe dingen we begin dit jaar van hen mogen verwachten. Zo is er de PPA-121, een krachtige draagbare speaker met interne MP3-speler (USB+SD) en FM-radio. Daarnaast lanceert JB-Systems een volledig nieuwe reeks versterkers. De DSPA-1000 en de DSPA-1500 zijn switch-mode versterkers met ingebouwde DSP-processors. De AMP150.4 is dan weer een 4-kanaals versterker in een 1-Unit 19” behuizing, zonder www.beglec. koelventilatoren. com Mixvibes introduceert Cross 3, de nieuwste versie van hun DJ software voor Mac en PC. Nieuw aan de Cross 3 is o.a. het videosysteem, waarbij je simpelweg video clips kan afspelen of meer kan experimenten met video mixing. Zo kan je bijvoorbeeld je video’s heel flexibel syncen met de muziek, of zelfs video’s samplen! Op deze manier kan je je DJ set heel wat spectaculairder maken. Wil je weten welke nieuwe elementen Cross 3 nog meer te bieden heeft? Surf dan naar www.mixvibes.com

PIONEER

JB-Systems PPA-121

De REMIX-STATION 500 (aka RMX-500) van Pioneer DJ is een enorm gebruiksvriendelijke multi-effectunit voor DJ’s en producers. Deze lichtgewicht effectengenerator ontleent enkele van de beste kenmerken van het topmodel RMX-1000, maar profiteert van een vereenvoudigde lay-out, ingebouwde instellingen en de besturing van meerdere parameters met één hand. De RMX-500 is bovendien voorzien van drukgevoelige knoppen! www.pioneerdj.com

PROLIGHT + SOUND GUANGZHOU 2014

China’s grootste beurs binnen de muziekindustrie, de Prolight + Sound Guangzhou, gaat dit jaar door van 24 t.e.m. 27 februari. Voor de organisatie van deze beurs werkte de Messe Frankfurt samen met het Chinese STE. Er zullen meer dan 1100 professionele audio- en lichtleveranciers aanwezig zijn, en dit uit meer dan 20 landen en regio’s. Die zullen er hun nieuwste producten en technologische ontwikkelingen tentoonstellen. Net als bij andere grote beurzen, zoals op de NAMM vorige maand, zullen ook hier heel wat randactiviteiten plaatsvinden om de commerciële mogelijkheden van deze beurs te vergroten. www.prolightsound-guangzhou.com

RCF

Pioneer RMX-500

Viladco sprl est depuis peu le nouveau distributeur de Coda Audio pour le Bénélux. Cette société est gérée par Hans Engelen, qui veut garantir la continuïté du service pour la clientèle de Coda Audio. www. viladco.be

JB-SYSTEMS

Nos lecteurs fidèles connaissent certainement cette marque et savent que JB-Systems n’arrête pas d’innover. Ici encore, nous avond pu apprécier les nouveautés pour l’année. Par exemple, le PPA-121, une enceinte active portable et puissante avec un lecteur MP3 (USB+SD) et une radio FM intégrés. Puis, JB-Systems présente une toute nouvelle gamme d’amplis. Les DSPA-1000 et DSPA-1500 sont des amplis switch-mode à processeurs DSP intégrés. L’AMP150.4 est quant à lui un ampli à 4 canaux dans un rack 19” d’une unité de haut, sans ventilateurs. www.beglec.com

MIXVIBES

Mixvibes introduit Cross 3, la dernière version en date de leur logiciel DJ pour Mac et PC. Nouveau entre autres le système vidéo qui permet de jouer sans plus des clips vidéo mais également d’experimenter avec le mixage vidéo. Vous pouvez par exemple synchroniser f lexiblement vos vidéos avec la musique, ou sampler des vidéos! Vous pouvez ainsi rendre votre set DJ très spectaculaire. Vous voulez savoir ce que Cross 3 offre encore? Visitez www. mixvibes.com

PIONEER

MIXVIBES

De RDNet software van RCF maakt het mogelijk om vanop afstand professionele speakers en andere audio-apparatuur te controleren en te beheren. Elk apparaat met z’n eigen ingebouwde c o m mu n i c a t i e b o r d , micro-controller en DSP - is een actief onderdeel van het “brein” van het systeem en kan o.a. bevelen ontvangen en onophoudelijk status-informatie verzenden.

Je kan de RDNet 2.0 software gratis downloaden op RCF’s website, nadat je je er hebt geregistreerd. www.rcf.it PSL

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CODA AUDIO

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La REMIX-STATION 500 (aka RMX-500) de Pioneer DJ est une unité multi-effets très conviviale pour les Djs et producteurs. Ce poids-plume emprunte quelques-unes des meilleures caractéristiques du haut de gamme RMX-1000, mais profite d’une présentation plus simple, des réglages intégrés et le pilotage de plusieurs paramètres d’une seule main. La RMX-500 est de plus équipée de touches sensitives à la pression! www.pioneerdj.com

PROLIGHT + SOUND GUANGZHOU 2014

La plus grande foire de l’industrie musicale en Chine, la Prolight + Sound Guangzhou, se tient cette année du 24 au. 27 février inclus. Pour l’organisation, Messe Frankfurt a collaboré avec le chinois STE. Il y aura plus de 1.100 fournisseurs professionnels d’audio et de lumière, venant de plus de 20 pays et régions. Ils présenteront leurs derniers produits et développements technologiques.

Tout comme aux autres grands salons, comme la NAMM du mois passé, il y aura de nombreuses activités corolaires pour augmenter le potentiel commercial de cette foire. www.prolightsoundguangzhou.com

RCF

Le logiciel RDNet de RCF permet de commander et de gérer à distance des enceintes et autre matériel professionnel. Chaque appareil, avec ses propres systèmes de communication, microcontrôleur et DSP intégrés, est une composante active du “cerveau” du système et peut entre autres recevoir des ordres et transmettre en continu des infos sur son état. Vous pouvez télécharger le logiciel RDNet 2.0 gratuitement du site de RCF après vous être enregistré. www.rcf.it PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/02

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.302

27e jaargang - Februari 2014 27ième année - Février 2014

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