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SOUND

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

PRO

&.L.I.G.H.T maandblad voor de klankingenieur, DJ, LJ, VJ mensuel pour l’ingénieur du son, DJ, LJ, VJ

Maart 2014 Mars 2014

GRATIS

GRATUIT

JB Systems DSPA 1500

Zoom iQ5

Peavey FX2 16

Mixvibes

CROSS 3

Showtec

EventLITE 6/3

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PRO SOUND & LIGHT 2014/03

INHOUD - SOMMAIRE 4

RECORDING & PRODUCING Zoom iQ5 stereo mic for iPhone, iPad and iPod ............................ 4

LIVE SOUND Peavey FX2 16 live mixer..................................................................... 8

JB Systems DSPA 1500

8

power amplifier ....................................................... 14

DJ GEAR Mixvibes CROSS 3

14

DJ software............................................................. 18

21

LIGHT GEAR Showtec EventLITE 6/3 battery operated LED spot ..................................... 21

HILITES ............................................................. 23

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MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

Redactie/Rédaction: Hans & Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes

Vormgeving/Mise en page: Meet Music layout@meetmusic.com Administratie/Administration: Krista Vercammen administrator@meetmusic.com

Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

MEET MUSIC MAGAZINE

Adam Hall .................... 13

Sound 7 ....................... 24

Beglec.......................... 19

Sound Service ............... 9

Companion Events ...... 17

Studio Factasy............. 24

Highlite International. 2,23

Teac/Tascam.................. 5

M-Works ........................ 7 RCF ............................. 15

Alhambra Guitarras ....... 9

Lemca .......................... 13

EMD............................. 15

Peavey........................... 7

EMP ............................. 11

Roland ......................... 19

Teac/ART ....................... 7

Fentex.......................... 17

The Roadhouse ........... 10

Viladco ......................... 17

Kawai ........................... 21

Voerman ........................ 2

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

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RECORDING & PRODUCING

Zoom iQ5

Zoom iQ5

STEREO MICROPHONE FOR IPHONE, IPAD & IPOD Ik krijg iets vreemds toegestuurd dat het label “Zoom” draagt. Het is wit en doet onmiskenbaar denken aan de wereld van Apple. En dat is blijkbaar geen toeval, want het is een stereomicrofoon voor de iPhone 5, de iPad (vierde generatie) en de iPod Touch (vijfde generatie). De “iQ5”, met de kleine i, heeft dus een goed gekozen naam. De microfoon ziet er alvast erg mooi uit, maar is hij ook goed? Let’s find out!

PRESENTATIE EN BESCHRIJVING

De iQ5 is erg klein en weegt slechts 31 gram. De body is zwart (maar hij is ook verkrijgbaar in het wit), met daarop een draaibare chromen bol. Mijn zoon was er bijna mee weg om ermee te spelen in zijn Star Wars-basis! Dat zegt iets over het ontwerp van het toestel. We zien twee schakelaars op het (kleine) controle-oppervlak.

De eerste schakelaar biedt de keuze tussen 90°, 120° en M+S. De tweede kan je switchen tussen “auto gain”, “limit” en “off”. Niet ingewikkeld dus. Voor hen die het toch niet begrijpen: lees vooral verder!

Aan de rechterkant zit een kleine knop om de versterking aan te passen en aan de linkerzijde zien we twee aansluitingen: een mini-jack en een mini-USB. Onderaan zien we de “lightning”-connector om de microfoon aan te sluiten op je favoriete Apple-toestel.

Als je het nog niet begrepen had: deze stereo microfoon stelt je in staat om met een superieure kwaliteit op te nemen op je “i-something”. Dit is enkel mogelijk in 16 bit, 44,1 kHz.

GEBRUIK

Om te werken met de iQ5 moet je iPhone, iPad of iPad Mini beschikken over iOS 6.0 of hoger. De aansluiting is zeer eenvoudig en je kan de benodigde software meteen gratis downi n loaden in de App Store. Deze laat je toe om het opnameformaat te stellen, om bestanden te bewerken en zelfs om verschillende effecten toe te passen. De USB-aansluiting dient enkel om je iPhone op te laden als je de lader vergeten bent. Dit werkt dan weer niet met de iPad. Wanneer de Zoom is aangesloten, licht er een kleine led op die ik bij het uitpakken niet eens had opgemerkt. Voilà, je bent klaar om op te nemen. Eerst en vooral moet je de microfoon correct plaatsen. Je kan je Apple-toestel horizontaal of verticaal gebruiken. De mogelijkheid om de as van de microfoon te draaien is dan ook essentieel. Daarna stellen we de inputgain in. Als je gehaast bent, dan is de “auto gain”-functie natuurlijk erg handig. Of als je toch handmatig instelt, dan kan de functie “limiter” voorkomen dat je met oversturing te maken krijgt. De led knippert snel als het ingangsniveau te hoog is ingesteld. Allemaal erg goede ideeën, gezien dit alles gebeurt via fysieke controle met directe toegang. Dit werkt ergonomisch nog het beste.

De gebruiker kan de stereobreedte aanpassen, niet alleen door te kiezen tussen 90° of 120° (de hoek tussen beide microfoons), maar ook uit M + S (mid + sides).

Via de “handy recorder” kan je zo dan de breedte van je opname regelen. De bol is voorzien van twee letters, L en R (voor links en rechts), en een rode stip die je recht voor de op te nemen bron moet plaatsen.

Je moet de bol en de basis zo draaien tot ze in de juiste positie staan? Deze positief hangt af van wat je wil opnemen: alleen audio (bijvoorbeeld iPhone horizontaal, microfoon vooraan) of ook video (iPhone verticaal, micro aan de zijkant).

De mini-jack voor de hoofdtelefoon kan ook dienen als line-out en het is zelfs mogelijk om het signaal zonder latency te monitoren. Let wel, dit is het geluid dat je hoort vòòr het wordt opgenomen, het is dus nog niet door je Apple-toestel gepasseerd. Maar, dit is natuurlijk erg leuk als je wilt opnemen en luisteren tegelijk.

De app is voorzien van enkele overzichtelijke schermen die je helpen bij het selecteren van het opnameformaat, het toevoegen van effecten en het comprimeren van de bestanden. En al is het gebruik van het woord “mastering” hier misschien een klein beetje overdreven, deze functie op te krikken. Maar is best leuk om je geluidsvolume wat nu over naar de praktijk... hoe zit het juist met de geluidskwaliteit?

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ROGER ROLAND Je reçois un étrange objet design labellisé « Zoom ». Il est blanc et fait indéniablement penser à l’univers Apple, et ce n’est pas par hasard. Il s’agit ni plus ni moins d’un micro stéréo destiné à l’iPhone 5, iPad (4ème génération) et iPod touch (5ème génération). Le nom iQ5 est donc bien choisi, surtout concernant le « i » minuscule. L’objet est indéniablement beau, mais au-delà ?

PRESENTATION/DESCRIPTION

L’iQ5 est tout petit, et ne pèse que 31 grammes.

Le corps est blanc (mais existe aussi en noir), surmonté d’une sphère chromée qui peut pivoter sur elle-même, et également sur son socle.

Mon fils a failli me chiper ce bel objet pour sa base Star Wars, c’est dire si l’objet est design!

On remarque deux interrupteurs sur la (petite) surface de contrôle. Le premier à gauche propose le choix entre 90°, 120° et M+S tandis que le second à droite peut se placer sur « auto gain », « limit » et « off ». C’est simple à comprendre. Ceux qui ne comprennent pas trouveront l’explication plus bas. Le côté droit compte une minuscule molette pour régler le gain, et le côté gauche propose deux connexions : la première en mini-jack et la seconde en mini-USB. En bas on trouve le connecteur « Lighting » permettant de raccorder le micro à votre Pomme préférée. Si vous ne l’aviez pas encore compris, ce micro stéréo permettra d’enregistrer sur votre « i-quelquechose » avec une qualité supérieure à ce qui est fourni d’origine. Ceci uniquement en 16 bit en 44.1 kHz.

UTILISATION

Pour fonctionner avec ce Zoom iQ5, il faut que votre iPhone/iPad/iPad mini dispose de l’iOS 6.0 ou plus récent. La connexion est très simple, et vous pouvez immédiatement charger gratuitement une application dans l’App Store. Celle-ci vous permettra de régler le format d’enregistrement, d’éditer vos fichiers et même d’appliquer différents effets. La prise USB ne sert qu’à une chose : charger votre appareil iPhone si vous avez oublié votre chargeur. Cela peut dépanner… Mais ne marche pas avec l’iPad. Lorsque le Zoom est connecté, une petite led (que je n’avais pas remarquée au déballage) s’allume.

Vous êtes prêt à enregistrer. Première action : placer le micro correctement, que votre Apple soir placé verticalement ou horizontalement. Le fait de pouvoir pivoter l’axe du micro et de faire rouler la sphère sur elle-même est donc essentiel.

Ensuite il vous faut régler le gain d’entrée. Si vous êtes pressé, la fonction «auto gain » peut vous aider, bien entendu. Ou encore, si vous réglez le gain manuellement, la fonction «limiteur » évitera les soucis de saturation. Et la led évoquée plus haut va clignoter rapidement si votre niveau d’entrée est réglé trop haut. Voici quelques très bonnes idées, car tout ceci se fait via des commandes physiques à accès direct. C’est encore ce qui fonctionne le mieux sur le plan ergonomique.

L’utilisateur pourra ajuster la largeur stéréo. Non seulement en choisissant entre 90 et 120°, soit l’angle de captation entre les deux têtes du microphone, mais aussi en M+S. L’ iQ5 va donc encoder au format M+S (Middle + Sides) et il sera possible de choisir ensuite au moyen de l’app. « Handy Recorder » la largeur de votre enregistrement. La sphère comporte deux lettres : L et R, soit gauche et droite, et un point rouge qu’il faut placer face à la source que vous souhaitez capter. Selon que vous enregistrez uniquement du son (par exemple: iPhone horizontal, micro à l’avant) ou de la vidéo (iPhone vertical, micro sur le côté), vous ferez pivoter la sphère et la base de celleci vers la position la plus adéquate.

La prise casque en mini jack peut aussi servir de sortie « ligne », et il est même possible de monitorer le signal sans latence, au moyen de l ’a p p l i c a t i o n déjà citée. Attention qu’il s’agit d’une écoute avant enregistrement (le signal du casque est capté avant de passer par votre Apple).

Mais ceci est bien entendu très sympa si vous souhaitez enregistrer en écoutant immédiatement ce que vous faites. L’application propose des écrans très réussis (voir photos). Ceci vous sera utile pour choisir le format d’enregistrement, mais également par la suite, où vous pourrez ajouter des effets, compresser vos fichiers, même si le mot « mastering » est quelque peu usurpé, la fonction reste sympa pour gagner du volume sonore sans effort. Mais passons à la pratique : que vaut ce micro sur le plan sonore ?

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

PRO SOUND & LIGHT 2013/11

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RECORDING & PRODUCING

Zoom iQ5

GELUIDSKWALITEIT

Om te beginnen: vermijd gebruik in de buurt van toestellen met een sterke magnetische straling. Ik had de handleiding niet gelezen (shame on me!) en dacht even snel en intuïtief aan de slag te gaan. Ik maakte een leuke video, maar zowel het beeld als het geluid waren verschrikkelijk. Toch maar even de handleiding, die er als een bijsluiter van een geneesmiddel uitziet, erbij genomen. Van zodra ik uit de controlekamer van de studio kwam, was het beeld helder en het geluid goed.

Deze microfoon houdt niet van elektromagnetische straling. Hij heeft zonder twijfel gelijk…

Het geluid is aangenaam, meer gedefinieerd dan dat van de geïntegreerde Apple-microfoon (die inderdaad niet geweldig is). Ruis wordt tot een minimum beperkt, en is misschien zelfs nihil. Voor een verslaggever is het dus mogelijk om interviews af te nemen en omgevingsgeluiden vast te leggen (of beide tegelijk), om opnames te bekomen die dan quasi klaar zijn voor gebruik. Akkoord, als je het Berliner Philharmoniker wil opnemen en die opname wil verkopen aan de Deutsche Grammophon, kom je er wellicht niet. Maar, als je een korte clip wilt opnemen om op het internet te plaatsen, dan is de iQ5 zeker niet slecht. En dit alles voor een zacht prijsje. Zoom biedt dus goede kwaliteit voor een goede prijs. En er zullen er altijd zijn die het jammer vinden dat je niet kan opnemen in 24 bit, maar rekening houdend met waarvoor de microfoon bedoeld is, is dat geen probleem.

QUALITE SONORE

Il faut éviter de travailler à proximité d’appareils à fort rayonnement magnétique.

Je n’avais pas lu le mode d’emploi (shame on me), et j’avais aisément compris comment placer le micro et enregistrer. C’est dire si les contrôles sont intuitifs. Je me suis donc fait en vitesse une petite vidéo sympa. Le son était abominable et l’image rose. Ou verte. Dans les deux cas, le résultat fut saisissant ! J’ai donc lu le mode d’emploi qui tient sur une grande feuille de papier type « notice d’emploi de votre médicament » (un peu plus épais quand même), et je suis sorti de la régie du studio et là : miracle : le son est devenu clair et l’image également. Ce micro n’apprécie pas le rayonnement électromagnétique. Il a sans doute raison.

Le résultat sonore est plaisant : bien plus défini que les micros intégrés aux machines Apple (qui ne sont pas fantastiques, il est vrai). Les bruits de manipulation sont réduits au minimum (si pas à néant). Et pour un reporter il est donc toutà-fait envisageable de réaliser des interviews ou de capter des sons d’ambiance (voire les deux en même temps) très aisément, et de les ramener quasi prêts à diffuser. Bon, si vous souhaitez enregistrer le Berliner Philharmoniker et vendre votre enregistrement à Deutsche Grammophon, c’est sans doute un peu court. Par contre, si vous souhaitez filmer une brève séquence du concert et interroger le chef d’orchestre, pour ensuite diffuser via internet, vous ne serez pas déçus. Et tout ceci pour un prix qui reste très contenu. En ce sens, Zoom propose la qualité à prix abordable, même si certains esprits chagrins vont regretter de ne pas pouvoir enregistrer en 24 bit.

Compte tenu des objectifs visés, ce n’est pas du tout un problème.

BUDGET

Ik hou van verhalen met happy endings. Ik voel me als Lucky Luke die bij zonsondergang zingt: “I’m a poor lonesome cowboy”. En inderdaad, ook als je niet rijk bent, kan je zonder probleem een Zoom-stereomicrofoon kopen voor €117,81 (incl. 19% BTW) en deze rechtstreeks aansluiten op je iPhone (iPad, iPod,…). Voeg een scheutje reverb toe en je opname is klaar voor publicatie op het internet.

Vooruitgang kan soms toch zo leuk zijn!

BUDGET

J’aime les histoires qui se terminent bien. Je garde un faible pour Lucky Luke qui s’en va dans le soleil couchant en chantant « I’m a poor lonesome cowboy ».

Justement, Luke : même si tu n’es pas très riche, tu pourras sans problème t’acheter ce micro stéréo Zoom pour la somme de €117,81 (incl. 19% BTW) et le brancher directement sur ton iPhone (iPad, iPod…). Et tu pourras t’enregistrer, ajouter de la reverb et compresser le signal pour le diffuser sur internet. C’est beau le progrès!

BESLUIT

Je kan genieten van de functies die Apple te bieden heeft zonder dat je je tevreden moet stellen met een microfoon die klinkt als een reutelende auto. De iQ5 zal een glimlach op je gezicht to- veren. Het ontwerp past perfect bij dat van Apple. Try it, love it! Da’s een mooie conclusie.

PSL

pro • geslaagd ontwerp • gebruiksgemak • eenvoudige aansluiting

• Design réussi • Simplicité d’utilisation • Facilité de mise en œuvre

contra • enkel in wit of zwart • opnemen enkel mogelijk in 16 bit (maar dat is niet echt een probleem)

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• N’existe qu’en blanc ou en noir • Format 16 bit maximum (pas vraiment un problème)

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CONCLUSIONS

On peut aimer la pomme et trouver que les micros d’origine sonnent comme un trognon. Plutôt que de faire la gueule, l’acquisition de ce joli iQ5 zoom vous rendra le sourire en même temps que la qualité sonore. Son design s’intègre parfaitement à l’univers Apple. L’essayer, c’est l’adopter ! C’est une jolie conclusion.

PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

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PA & LIVE SOUND

Peavey FX2 16

Peavey FX2 16 LIVE MIXER

Het is alweer even geleden dat ik nog eens een mengtafel over de vloer kreeg voor een uitgebreide kennismaking. Het werd dus tijd om daar iets aan te doen! Vandaag heb ik een date met de FX2 16 van Peavey. We mochten ondertussen al een aantal producten van het Amerikaanse merk beoordelen en dat resulteerde steeds in een overwegend positieve indruk.

Peavey heeft ontzettend veel ervaring, weet heel goed wat de gebruikers verwachten, biedt een indrukwekkend en uitgebreid gamma aan, zet een goede productkwaliteit neer en blijft doorgaans realistische prijzen aanhouden. Op de ‘goeie ouwe’ analoge mixers na, heb ik volgens mij nooit eerder een Peavey mengpaneel in handen gehad. Dat maakt me eerlijk gezegd bijzonder nieuwsgierig. We vliegen er in!

ALGEMEEN

Cela faisait déjà un petit temps que je n’avais plus eu de table de mixage entre les mains pour l’analyser à la loupe... Voici donc l’occasion de renouer avec cet exercice! Aujourd’hui, j’ai donc un rendez-vous, et c’est avec la FX2 16 de Peavey. Mais dans l’intervalle, nous avions déjà eu l’occasion de juger un certain nombre de produits émanant de cette marque américaine, et le résultat se soldait toujours par un bilan essentiellement positif. Peavey possède une expérience énorme, sait pertinemment bien ce qu’attendent les utilisateurs, propose un assortiment aussi impressionnant que diversifié, construit des produits de bonne qualité, et réussit en permanence à garder des prix tout à fait compétitifs. De mémoire, à part une “bonne vieille” table de mixage analogique, je n’ai jamais eu entre les mains une table de mixage Peavey... ce qui, bien franchement, a le don de titiller ma curiosité! Donc, on y va!

GÉNÉRALITÉS

Concept

De FX2 serie bestaat uit drie modellen. Ons testexemplaar, de FX2 16, opent de serie en stelt logischerwijze 16 ingangen ter beschikking. Verder vinden we in de serie een 24- en een 32-kanaals configuratie terug. Opbouw en functionaliteit zijn identiek aan ons testexemplaar. Wel even opletten bij de keuze van mixergrootte, naargelang wat je nodig hebt: 16 inputkanalen houdt in dat we beschikken over 12 kanaalfaders en dat we dus maximum 12 microfoons kunnen aansluiten. De vier overige ingangen liggen op lijnniveau en zijn verdeeld over twee stereo inputs, te bedienen via kanaalfader 11 en 12. Vooraleer we het toestel verder bekijken, is het misschien interessant om even mee te geven dat de FX2 serie de opvolger is van de ‘gewone’ FX serie. Het concept is dus niet nieuw, en er zijn nog voldoende herkenningspunten aanwezig waaruit we de afkomst van de mixer kunnen afleiden. Er werden, uiteraard, ook enkele aanpassingen doorgevoerd. De originele FX serie heb ik nooit in handen gehad. Mijn beeld over de veranderingen en eventuele verbeteringen baseert zich dus voornamelijk op productinformatie en foto’s van de website, www.peavey. com. Die is trouwens goed gedocumenteerd en zo een handige tool voor wie de getalletjes achter de mixer eens wil bekijken.

Wat voor een mengtafel is die FX2 16 nu eigenlijk? Wel, het gaat hier om een hybridemixer: een soort middenweg tussen analoog en digitaal. Een concept dat zeker niet uniek is, het komt de laatste jaren steeds vaker voor.

Persoonlijk ben ik er wel voor te vinden.

Ik hou nog steeds van een ‘echte’ analoge tafel, hoewel ik zeker geen tegenstander van digitaal ben. Een hybridemixer

als de FX2 werkt eigenlijk als een analoge tafel, maar kreeg een interface ingebouwd om ook wat digitaal te kunnen werken. Die interface is relatief beperkt, maar toch is de FX2 16 echt een heel complete mengtafel. We vinden er de algemene functionaliteit en het gebruiksgemak op terug, wat we ook bij analoge tafels zien. Direct ingrijpen, iedere functie heeft haar eigen uniek hardwareknopje en dient niet via een menustructuur ingesteld te worden. Anderzijds is er de prachtige output- en effect processing met verschillende effecten, wat dan weer recht uit een digitale mixer zou kunnen komen. Een leuke combinatie! De mixer beschikt eveneens over een dubbele USB-functionaliteit, waarmee je dus bijvoorbeeld on-board muziekbestanden kan afspelen, maar waarmee je ook kan opnemen. Wanneer je digitaal begint te werken en een heuse processing toevoegt aan de outputs, heb je een krachtige en betrouwbare processor nodig. Dat hoort er nu eenmaal bij. Ten opzichte van de originele FX reeks zou de processor in kracht verdubbeld zijn. Nog een interessante vernieuwing zijn de 100mm faders. In de vorige reeks waren ze korter. Voor PA-gebruik prefereer ik langere faders, waarmee je veel nauwkeuriger kan ‘schuiven’. En nu wil ik graag weten hoe dit alles zich in de praktijk vertaalt…

Toebehoren

De manual wordt op cd-rom meegeleverd en is redelijk overzichtelijk en duidelijk. Al worden niet alle details tot in de puntjes beschreven. De handleiding maakt zelf melding van het feit dat de output processing eerder ‘ontdekt’ moet worden door spelenderwijs alle functionaliteiten eens uit te proberen. Eigenlijk is dat ook wel zo, want als je letterlijk alles moet gaan uitleggen, krijg je voor zo’n apparaat wel heel veel tekst bij elkaar. Anderzijds zal een instapper in de mengtafelwereld gegarandeerd enkele interessante features missen, omdat er niet voldoende naar wordt verwezen in de handleiding. Naast de gebruikelijke netsnoeren werd er niet veel aan het pakket toegevoegd.

Nog wel één belangrijk detail: de rack-oren worden standaard meegeleverd. Ze zijn zelfs op het toestel voorgemonteerd. Je kan ze middels vier schroefjes verwijderen.

Er werden gaatjes voorgeboord op twee niveaus, zodat je kan kiezen of de rackoren gelijk komen met de mixerzijkanten (de knopjes steken dan uit) of met de bovenzijde van de knopjes (bij inbouw liggen alle knoppen dan wat lager en veiliger, maar ook iets

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HANS LAUWENS

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Concept

La série FX2 se compose de trois modèles. Le modèle que nous allons tester, la FX2 16, ouvre la série et suivant la logique de son nom, met 16 entrées à la disposition de l’utilisateur. La série comporte en outre deux tables de mixage disposant de - respectivement - 24 et 32 canaux d’entrée. Leur construction et leurs fonctionnalités sont identiques à celles de notre exemplaire de test. Il est bon de bien réfléchir à la taille de la table de mixage que l’on veut acquérir en fonction de ses besoins: 16 canaux d’entrée, cela signifie que l’on dispose en fait de 12 curseurs correspondant à 12 entrées pour micro. Car les quatre entrées restantes ont un niveau ligne, et elles correspondent aux curseurs des canaux 11 et 12. Avant d’analyser l’appareil lui-même, il est peut-être intéressant de signaler que la série FX2 est le successeur de la série FX “tout court”. Le concept n’est donc pas neuf, et il existe d’ailleurs une foule de points communs qui permettent à suffisance de déduire d’où vient cette table de mixage. Bien entendu, à l’inverse, certaines adaptations ont été opérées. Je n’ai jamais été confronté à la série FX originale: ma vision des modifications - et des éventuelles améliorations - se base donc

avant tout sur les informations disponibles sur les produits, ainsi que sur les photos présentes sur le site de la marque, www.peavey.com .

Ce site propose d’ailleurs une excellente documentation, ce qui constitue un outil très pratique pour ceux qui désirent se plonger dans les moindres détails relatifs à ces tables de mixage.

Mais en fait, à quel genre de table de mixage appartient cette FX2 16? Eh bien, il s’agit d’une table de mixage “hybride”: sous ce terme, il faut comprendre qu’on se trouve à mi-chemin entre les mondes analogique et digital. Voilà certes un concept qui n’est pas unique en son genre, mais cette tendance se fait de plus en plus “lourde” ces dernières années... et personnellement, je suis en faveur de cette tendance. J’apprécie encore de travailler avec une “vraie” table de mixage analogique, bien que je ne sois évidemment pas un adversaire du digital! En fait, une table de mixage hybride comme celle-ci fonctionne comme une analogique, mais possède en plus une interface à son bord qui lui permet de fonctionner aussi comme une digitale. Cette interface est relativement limitée, mais néanmoins, la FX2 16 est une table de mixage très complète. Nous y retrouvons les fonctionnalités générales et la facilité d’emploi que nous connaissons sur les tables de mixage analogiques: les manipulations se font “en direct”, chaque fonction possédant son propre bouton “réel” - et non virtuel, où il faut passer par des menus pour y avoir accès. D’autre part, l’appareil est équipé d’un processeur affectant la sortie et les effets, ce qui lui donne des allures de véritable table de mixage digitale. Voilà donc une combinaison bien intéressante! La table de mixage dispose également d’une double fonctionnalité USB: par exemple, on peut lire des fichiers musicaux présents dans l’appareil, mais on peut aussi enregistrer. Quand on se met à travailler de manière digitale et à recourir intensivement à des processeurs digitaux pour manipuler les sorties, un processeur puissant et fiable est absolument requis. Cette FX2 16 remplit cette condition: par rapport à la série FX originale, la puissance du processeur a été doublée. Une autre innovation intéressante, ce sont les curseurs de 100 mm; ils étaient plus courts dans la série précédente. En ‘live’, je préfère des curseurs plus longs, qui permettent un “glissé” plus précis... Bien! A présent, je me réjouis de voir comment tout cela se passe en pratique...

Accessoires

La notice d’emploi est livrée sur CD ROM; elle est assez complète et claire. Mais on ne peut pas dire que tout y soit vraiment décrit en mettant “les points sur les i”. Et pour cause, la notice d’emploi insiste elle-même sur le fait que “l’output processing” doit d’abord être “découvert” en essayant - de manière ludique - toutes les fonctionnalités en présence. Les faits confirment cette approche, car si on doit vraiment tout expliquer au mot à mot, cela va donner lieu à des “longueurs” très... “indigestes” pour le lecteur. D’un autre côté, pour quelqu’un qui débute dans le monde du mixage, c’est la

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PA & LIVE SOUND

Peavey FX2 16

minder ergonomisch bij gebruik). Een detail, maar het toont wel aan dat er goed over het ontwerp werd nagedacht.

MOGELIJKHEDEN

Alle mogelijkheden van deze serie hier opsommen te ontdekken, is gekkenwerk. Om maar te zeggen dat de mixer heel wat te bieden heeft! Ik probeer de belangrijkste zaken even te overlopen. Zoals eerder aangehaald, beschikt de tafel over ‘lange faders’.

Daarnaast heeft ieder kanaal een aparte ‘mute’ meegekregen. Een must, vind ik. Ook heel belangrijk is een vorm van uitsturingscontrole per kanaal. Ik ben zeker voorstander van een volledige uitsturingsindicatie, maar ik begrijp dat zoiets dromen blijft binnen deze prijsklasse. Peavey zorgde wel voor een signaalled en een clipled per kanaal. En eigenlijk is dat wel voldoende. De ingangskanalen werden voorzien van een 3-bands EQ met frequentieregelaar voor het middengebied. ‘Sweepable mid’, zoals dat heet. Stereoinputs hebben een driebands toonregeling, wat vrij gebruikelijk is voor PA-doeleinden. Iets minder gebruikelijk, en naar mijn mening toch een enorm inte-

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garantie de “rater” un certain nombre de points d’intérêt, car certaines choses ne sont pas suffisamment expliquées dans la notice d’emploi. A part l’incontournable cordon d’alimentation, pas grandchose n’accompagne l’appareil à la livraison. A contrario, mentionnons pourtant un dernier détail d’importance: les attelles de rack sont livrées d’office. Elles sont même pré-montées sur l’appareil, et pour les démonter, il suffit d’enlever quatre petites vis. Les petits orifices destinés à recevoir ces vis sont “doublés”, c’est-à-dire pré-forés à deux hauteurs différentes; grâce à cela, les attelles peuvent se situer au même niveau que la surface de la table de mixage - auquel cas les boutons “ressortent” vers le haut. Si on choit l’autre série d’orifices, la surface de la table de mixage sera un peu plus basse que les attelles: les boutons seront alors un peu “renfoncés” et donc, mieux sécurisés. Ceci dit, à l’usage, cette solution se révèle aussi moins ergonomique. C’est sans doute un détail, mais cela montre bien que la conception a été mûrement réfléchie.

POSSIBILITÉS

Résumer dans les présentes lignes toutes les possibilités propres à cette série d’appareils relève de la mission impossible. Rien qu’une telle remarque montre à suffisance que cette table de mixage a

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Peavey FX2 16 ressante toevoeging, is de low-cut op de ingangen, die middels een draairegelaar op de juiste frequentie kan worden afgestemd. Dat werkt echt handig, in vergelijking met de klassieke low-cut on/of switch. Meestal werkt een low-cut bij deze toepassing immers met een vaste afsnijfrequentie.

De FX2 16 beschikt verder over vier subgroepen. Uiteraard is de routing per kanaal te schakelen tussen L+R, 1-2 en 3-4. Of een combinatie natuurlijk. Bij subgroepselectie kan met de kanaalpan gekozen worden of het signaal naar de even of oneven subgroep wordt gestuurd. Dus bijvoorbeeld: kanaal 1 wordt naar subgroep 1-2 geschakeld. Pan je naar links, dan stuur je het signaal naar de oneven subgroep, zijnde subgroep 1.

Pan je naar rechts, dan ga je naar even en wordt het subgroep 2. Op die manier kan je natuurlijk mooie stereotoepassingen bedenken en het resultaat van je mix wat meer ruimtelijkheid geven. De beschrifting (‘odd’ en ‘even’) bij de panregelaars geeft duidelijk weer waar je je signaal naartoe stuurt. Kwestie van het overzicht niet te verliezen natuurlijk… De FX2 beschikt maar liefst over zes AUX sends. Vier daarvan liggen pre-fader en zijn dus ideaal voor monitorgebruik. AUX 5 en 6 werden post-fader gelegd, en zijn bedoeld voor de effecten (intern of outboard). Er werd een dubbele effectenprocessor ingebouwd, die naast de normale reverbs en echo’s ook enkele speciale mogelijkheden in de aanbieding heeft. Zo kunnen er bijvoorbeeld compressors, gates en de-essers worden ingeschakeld. Die kan je gewoon laten werken zoals je dat bij een standaard galmeffect doet, via send en return, maar om een compressor te gebruiken zoals het hoort, dien je hem te inserten op het ingangskanaal waarop je hem wil laten inwerken. Anders krijg je natuurlijk niet het beoogde resultaat. En dat kan met de FX2 16! De tweede effectenprocessor (AUX 6) beschikt over een ‘insert patch’, die je middels een stereo jack - stereo jack kabel achteraan in de insert van het gewenste ingangskanaal kan prikken. Via het menu kan je dan alle nodige instellingen wijzigen naar believen. Heel knap!

Het enige spijtige is dat je bijvoorbeeld de ingestelde compressor natuurlijk maar op één ingangskanaal kan gebruiken en voor de andere kanalen heb je dan geen compressor/limiter/ gate meer aan boord. Al blijft zo’n digitale dynamiekbewerking wel een leuke functie voor een analoge tafel.

De output processing is nog zo’n fameuze blikvanger. Om te beginnen kan je de outputs configureren. Je kan ze normaal stereo laten werken, maar ook dual mono en zelfs in subwoofer mode, met de ingebouwde elektronische crossover. Daarnaast kan je dus enkele ingebouwde effecten benutten om het eindsignaal te bewerken. Zo is er bijvoorbeeld het feedback ferret systeem, een manier om automatisch feedback te detecteren en te elimineren, maar verder ook EQ, delay, limiting en noem maar op. Alles wat je wenst! Of alles wat je eigenlijk niet zou verwachten bij dit soort tafel, moet ik eigenlijk zeggen. Ik ben aangenaam verrast!

DOELGROEP & TOEPASSING

Een hybridetafel als deze FX2 kan eigenlijk zowel voor live werk als in de studio worden gebruikt. De on-board processing mag dan wel eerder beperkt blijven in vergelijking met een fullsize digitale tafel; in de home studio biedt deze Peavey uiteraard wel een knappe oplossing. Eentje met ontzettend veel mogelijkheden, aan een betaalbare prijs. En toch blijf ik er in de eerste plaats een live mixer in zien. De analoge bediening waarbij ieder knopje zijn specifieke functie heeft, effecten die ideaal zijn voor live gebruik, zes AUX-lijnen waarvan vier voor monitoring werden geconfigureerd… Dat pleit allemaal in het voordeel van live gebruik. Ik zie de FX2 reeks zeker ook in culturele centra staan. Uit ervaring kan ik zeggen dat in verschillende centra een ‘verkeerde’ mixerkeuze werd gemaakt. Ofwel staat er een digitale tafel waar een gasttechnieker in veel gevallen niet mee kan werken, ofwel staat er een minderwaardige analoge tafel die wel vlot bediend kan worden, maar waarmee je eigenlijk ook ‘je ding’ niet naar behoren kan doen. In zo’n gevallen is de Peavey je beste maatje! Op sommige locaties staat uiteraard wél een aangepaste degelijke mengtafel, maar daar kan de Peavey nog altijd dienst doen voor mobiel gebruik binnen het culturele centrum. Genoeg toepassingen te bedenken!

BOUW

Aansluitingen, afwerking en bediening

Zoals het een echte PA-mengtafel betaamt, werden alle aansluitingen op de achterzijde van het toestel voorzien. Bovenop vinden we enkel een BNC-connector waarop we een lampje kunnen aansluiten. Het aansluitveld biedt alles wat je nodig hebt en blijft redelijk overzichtelijk. De opschriften werden logisch en voldoende leesbaar aangebracht. De mixer heeft een frisse uitstraling met een modern maar tegelijk ook tijdloos design. Een professionele indruk. De vormgeving van de faders en de draaiknopjes is net dat ietsje anders dan wat we gewend zijn, het is een beetje speelser opgevat, met afgeronde lijnen. En het grote blauw verlichte logo in de linker bovenhoek bewijst dat Peavey oog heeft voor detail. Het heeft niet meteen een bruikbare meerwaarde, maar ik vind het toch leuk opgevat!

De bediening van de FX2 16 gaat bijzonder vlot en intuïtief. De output processing en de routing van de interne effecten is misschien in het begin wat zoeken (wat Peavey zelf ook aangeeft). Misschien nog even melden dat de faders en de draaiknopjes stevig aanvoelen. De weerstand van de kanaalfaders is ook net goed voor PA-toepassingen.

Ik ben positief verrast over deze mixer! Al kan ik jullie toch één puntje van kritiek niet onthouden. De increment-draairegelaars voor de bediening van de effecten/processing blijken niet altijd heel precies te werken. Er wordt geregeld een trapje (of zelfs enkele trapjes) overgeslagen wanneer je eraan draait. Dat zou eigenlijk echt beter moeten, want dat zijn nu net de knopjes die je heel vaak gebruikt als je over de volledige functionaliteit van de tafel wil beschikken. Ook het display is niet altijd even duidelijk leesbaar. Een OLED display zou de dag van vandaag niet misstaan, maar goed, dat is laatste eigenlijk niet zo belangrijk.

KLANK

Kwaliteit

Jawel, ook een mengtafel moet goed klinken. Belangrijk hierbij zijn bijvoorbeeld de kwaliteit van de gebruikte componenten (zoals de microfoonvoorversterkertjes), maar ook de ruis (bv. van de effecten) die we waarnemen, het eindresultaat van de compressors, de gates en andere effecten, het ingrijpen van de toonregelingen,... En dat valt hier “op het eerste gehoor” behoorlijk mee! De Silencer preamps zijn van goede kwaliteit en werken stil (maar dat geef de naam misschien al weg). De toonregeling is goed. Wanneer je iets wijzigt, hoor je dat ook meteen aan de klank. De toonregeling ‘grijpt’ dus goed, en dat is toch wel de bedoeling… De ruis is ook heel beperkt. Wel even opletten dat de effecten niet overdreven uitgestuurd worden, want dan begint de hoorbare ruis zich wel wat op te stapelen. Ik wil daar wel meteen bij zeggen dat die waarnemingen van toepassing zijn in een lege testruimte, waarbij de speakers vlakbij mij staan opgesteld. Bij gebruik in een reële situatie zal de ruis nooit storend zijn. De effecten zelf zijn, zeker voor een ingebouwde effecten DSP, goed bruikbaar in de praktijk. Alle nodige effecten voor een standaard versterking zitten in het apparaat. Ook de compressors, gates en de-essers doen hun ding. Peavey laat het instellen van alle nodige parameters toe (editing), wat de werking tussen de ingebouwde compressor en een extern apparaat heel vergelijkbaar maakt.

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un “paquet” de possibilités à proposer! Je vais donc essayer de survoler les choses les plus significatives. Comme cela a déjà été dit, la table de mixage est équipée de curseurs à longue course. Chaque canal possède également son propre interrupteur ‘mute’. Ce qui, à mon sens, est un must. Point très important aussi, le fait d’avoir un contrôle d’assignation de sortie pour chaque canal. Je suis clairement en faveur de possibilités de ‘routing’ complètes, mais je comprends aussi que, dans une telle gamme de prix, cela reste un... rêve! Par ailleurs, Peavey s’est aussi décarcassé pour implanter deux LED par canal: une pour le signal, et une pour les surcharges. Et en fait, c’est largement suffisant!

Chaque canal d’entrée est aussi équipé de sa propre égalisation à trois bandes, avec un réglage de la fréquence centrale pour les médiums: ‘Sweepable mid’, c’est comme cela que Peavey l’a appelé. Les entrées ‘lignes’ stéréo possèdent elles aussi une égalisation à trois bandes, ce qui est la norme en matière de sonorisation. Voici une fonction un peu moins fondamentale - mais, à mon avis, un ajout très intéressant quand même: un filtre passe-haut sur les entrées qui est réglé sur la fréquence de coupure désirée via un bouton rotatif. Cela fonctionne bien par rapport à l’inverseur passe-haut classique de mise en ou hors service... et c’est bien plus pratique. Dans ce domaine, un filtre passe-haut fonctionne la plupart du temps avec une fréquence de coupure fixe.

La FX2 16 dispose de quatre sous-groupes. Bien entendu, pour l’assignation (‘routing’) de chaque canal, on a le choix entre L+R, 1-2 et 3-4, ou une combinaison de ces possibilités, évidemment. Lors de la sélection des sous-groupes, grâce au panoramique de chaque canal, on peut choisir si le signal doit aller vers les sous-groupes pairs ou impairs. Voici un exemple concret: disons que le canal 1 est assigné au sous-groupe 1-2. Si le panoramique est tourné à gauche, le signal ira vers le sous-groupe impair, soit le sous-groupe 1. Si vous le tournez à droite, le signal ira vers le sous-groupe pair, soit le sous-groupe 2. De cette manière, on peut donc construire d’agréables configurations stéréo, et ainsi donner à son mix un peu plus d’ampleur dans l’espace. Les inscriptions (‘odd’ et ‘even’ = impair et pair) à même les réglages des panoramiques donnent une indication claire quant à l’endroit où l’on envoie son signal. Histoire de ne pas perdre une vue globale, évidemment... La FX2 16 dispose de rien moins que six ‘AUX sends’! Quatre d’entre eux (1 à 4) sont placés avant le curseur du canal et sont donc idéaux pour un usage en monitoring. Par contre, les deux derniers (5 & 6) sont placés après le curseur, ils sont prévus pour les effets (internes ou externes). Un double processeur d’effets se trouve à bord; en plus des habituelles réverbes et autres échos, quelques possibilités plus spéciales font partie de l’offre. A titre d’exemples, on peut aussi enclencher des compresseurs, des ‘gates’ et des ‘de-essers’. Ces effets fonctionnent simplement de la même manière qu’un effet standard comme une réverbe, via le ‘send’ et le ‘return’, mais pour utiliser un compresseur comme il convient, il faut l’insérer dans le canal d’entrée où on veut qu’il fonctionne. Sinon, naturellement, on n’obtient pas le résultat escompté. Et tout cela, vous pouvez le faire avec la FX2 16! Le deuxième processeur d’effets (AUX 6) dispose d’un ‘insert patch’: on peut l’utiliser via un câble à jack stéréo. La connexion est située à l’arrière, et chaque canal dispose de sa propre insertion. Via le menu, il est ainsi facile de modifier tous les réglages selon votre inspiration. Malin, ça, non?

La seule chose à regretter, c’est que, par exemple, le compresseur enclenché n’affecte naturellement qu’un seul canal d’entrée: donc, pour les autres canaux, plus de compresseur, et idem pour le ‘limiter / gate’ embarqué. Mais une telle manipulation digitale de la dynamique reste une fonction intéressante sur une table de mixage analogique.

Les fonctions ‘output processing’ sont aussi un fameux point d’attrait. Pour commencer, les sorties peuvent être configurées: on peut donc les faire fonctionner en mode stéréo “normal”, mais aussi en “double mono”, et même en mode subwoofer, grâce à la présence d’un ‘crossover’ électronique intégré. On peut ensuite se servir de chaque effet intégré pour manipuler le signal de sortie. Par exemple, il y a un système nommé ‘Ferrett’ qui détecte - et surtout, élimine! - le feedback automatiquement. Mais on pourrait aussi parler de l’égalisation, du retard, du limiteur, et que sais-je encore... Il y a tout ce qu’on veut! Ou plutôt, tout ce que l’on ne s’attend pas à trouver sur ce type de table de mixage, devrais-je dire. Bref, que j’aime être agréablement surpris de la sorte!

CRÉNEAU VISÉ & CHAMP D’APPLICATION

Une table de mixage hybride comme cette FX2 16 peut être utilisée indifféremment pour la scène ou pour le studio. Les capacités de processing intégrées peuvent paraître assez limitées en comparaison d’une table de mixage digitale à 100 %, mais dans un ‘home studio’, cette Peavey sera bien entendu une solution intelligente. Tout d’abord en raison de ses énormes possibilités, et ensuite en raison de son prix accessible. Et malgré cela, je continue à “voir” avant tout dans cette table de mixage un appareil pour le ‘live’! Ce caractère analogique, où le moindre petit bouton a son rôle spécifique, ces effets qui sont l’idéal en ‘live’, ces six sorties AUX dont quatre qui sont configurées pour le monitoring...

Tout cela plaide en faveur d’une utilisation live avant tout. Mais je pense que la FX2 16 aura aussi sa place dans des centres culturels: par expérience, je peux affirmer que dans certains centres culturels, la table de mixage choisie était une erreur. Ou bien il y avait une table de mixage digitale avec laquelle un technicien extérieur ne parvenait pas à travailler efficacement, ou bien il y avait une table de mixage analogique de moindre valeur; celle-ci pouvait être maîtrisée rapidement, mais en fait, elle ne permettait pas de faire réellement les choses que l’on avait envie de faire... Dans ces deux cas, la Peavey est la meilleure solution! Bien entendu, à certains endroits, il y a bien une table de mixage de ce type, mais même dans ce cas, la Peavey peut toujours être utile pour divers usages, en différents endroits du centre culturel. Bref, voilà pas mal d’applications en perspective!

CONSTRUCTION

Connexions, finition et utilisation

Comme cela doit être le cas pour une table de mixage destinée à la sonorisation, toutes les connexions ont été regroupées en face arrière. Sur la face supérieure, il y a juste un connecteur BNC sur lequel on peut brancher une petite lampe. La section des connexions offre tout ce dont on a besoin, tout en restant raisonnablement claire. Quant aux inscriptions, elles sont à la fois logiques et suffisamment lisibles. Cette table de mixage affiche un look assez “rafraîchissant”, assez moderne, tout en étant en même temps intemporel. Bref, un look résolument professionnel. L’esthétique des curseurs et des boutons rotatifs est un peu différente de ce que l’on voit habituellement: ils ont un brin de fantaisie en plus, avec des lignes arrondies. Et le grand logo bleu éclairé en haut à gauche montre que Peavey a le sens du détail. Cela n’a pas une plus-value immédiatement exploitable, mais c’est un “petit plus sympa”! L’utilisation de la FX2 16 s’apprend particulièrement vite et de manière intuitive. S’y retrouver dans le processing des sorties et dans l’assignation des effets provoque sans doute quelques tâtonnements au départ... ce que Peavey admet lui-même! Il est bon de signaler également que les curseurs et les boutons rotatifs offrent une certaine résistance, et pour les curseurs de canaux, c’est une bonne chose pour les situations en ‘live’.

Je suis positivement surpris par cette table de mixage... bien que je ne puisse m’abstenir d’aborder un point un peu critique: les boutons rotatifs réglant le niveau des effets et du processing ne semblent pas toujours être très précis. Régulièrement, quand on les tourne, ils “sautent” un niveau, ou même plusieurs. Vraiment, cela pourrait mieux se passer, d’autant plus qu’il s’agit précisément de boutons dont on se sert très souvent quand on veut exploiter toutes les possibilités de cette table de mixage. Quant à l’écran, il n’est pas toujours très bien lisible: de nos jours, un écran de type OLED devrait être là, mais bon, finalement, ce n’est pas très important.

SON

Qualité

Ben oui: une table de mixage, cela doit aussi (surtout?) avoir un bon son! Dans cette optique, la qualité des composants (comme les petits préamplis des micros) est importante, mais aussi le niveau du bruit (des effets, par exemple) que l’on perçoit. Il y a aussi le résul-

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Peavey FX2 16

pro • Prijs-kwaliteitverhouding • Prijs • Totaalconcept en mogelijkheden • ‘Lange’ faders

• Le rapport qualité / prix • Le prix • Le concept global et ses possibilités • Les curseurs à longue course

contra • Keuze- en selectieknoppen reageren niet accuraat

• Les boutons de choix et de sélection ne réagissent pas de manière assez précise

Wat ik wel heb gemerkt tijdens de test, is dat de gate niet 100% doet wat ik wil bij stemgebruik. Het geeft de indruk dat de functies eerder voorbehouden zijn voor gebruik met instrumenten. Compressor op basgitaar of gate op drum, bijvoorbeeld. De kwaliteit van het eindresultaat ligt toch nog een trapje lager dan wat we gewend zijn van externe referentie-apparaten, maar gezien we dan ook van een totaal ander concept spreken, met uiteraard ook een totaal ander prijskaartje, vind ik de functionaliteiten van de FX2 over het algemeen zeer geslaagd.

Verder was ik ook benieuwd naar het ingebouwde feedback ferret systeem van Peavey. Je kan onder de noemer ‘output processing’ een automatisch feedback eliminatiesysteem inschakelen. Je kan de feedback dynamisch of statisch laten detecteren. Er kunnen acht notch filtertjes worden ingeschakeld, die ervoor zorgen dat de feedbackfrequentie wordt afgefilterd. Dit werkt naar behoren, maar er is nog wel wat tijd nodig vooraleer het systeem de feedback effectief uitschakelt.

In praktijk denk ik dat je de feedback zelf hebt opgespoord en het nodige hebt ‘teruggetrokken’, vooraleer het systeem het voor jou doet. Al is het wel een goede hulp. In een stresssituatie maak je al eens een foutje of zie je niet meteen van waar de feedback precies komt. En dan is het systeem wel een stok achter de deur, zodat je de kans krijgt om bij te sturen.

BUDGET

tat final délivré par les compresseurs, les ‘gates’ et les autres effets, l’impact des réglages de tonalité, etc. Et à la première écoute, l’impression est bonne! Les préamplis (nommés ‘Silencer’) sont de bonne qualité et fonctionnent donc sans bruit... mais leur nom le révèle sans doute dès le départ! Les réglages de tonalité sont bons: dès que l’on modifie quelque chose, cela s’entend immédiatement au niveau du son aussi. Les réglages de tonalité “réagissent” donc bien, et... il faut admettre qu’ils sont là pour ça, non? Le bruit de fond est très limité. A ce propos, il faut bien veiller à ce que le niveau des effets ne soit pas trop élevé, car dans ce cas, le bruit de fond devient de plus en plus audible. Mais je m’empresse d’ajouter que les conditions de nos bancs d’essai impliquent une salle faite pour les tests, qui est vide, et dont les haut-parleurs sont très proches de moi. En toute logique, lors d’une utilisation en situation réelle, un tel bruit de fond ne sera jamais gênant. Dans la pratique, les effets sont tout à fait utilisables, ce qui est d’autant plus positif qu’il s’agit d’effets intégrés, et que tous les effets utiles dans le cadre d’une sonorisation “normale” sont présents dans l’appareil. Les compresseurs, ‘gates’ et autres ‘de-essers’ font eux aussi leur job correctement. En mode d’édition, Peavey s’est arrangé pour donner accès à tous les paramètres utiles, ce qui rend très comparable le fonctionnement du compresseur intégré avec celui d’un appareil externe.

Une chose que j’ai remarquée pendant le test, c’est que le ‘gate’ ne réagit pas exactement comme je le voudrais vis-à-vis d’une source vocale: il donne l’impression que ses fonctions ont été optimisées pour un usage avec des instruments. Comme, par exemple, un compresseur sur une basse ou un ‘gate’ sur un fût de batterie. Du coup, la qualité du résultat final est un cran en dessous du niveau proposé par les appareils externes de référence, mais étant donné que nous sommes face à un concept totalement différent - et en présence, bien entendu, d’un prix tout à fait différent -, j’estime que globalement, les fonctionnalités du FX2 16 sont très réussies.

Point suivant: j’étais très impatient de découvrir l’anti-feedback intégré de Peavey, le système ‘Ferret’. On peut considérer qu’un système automatique d’élimination du feedback fait partie des procédures de processing de sortie. L’appareil permet de détecter le feedback de manière dynamique ou statique. L’utilisateur dispose de huit filtres coupe-bandes qui s’occupent d’éliminer la fréquence choisie. Cela fonctionne correctement, mais il faut quand même un certain temps avant que le système n’élimine effectivement le feedback.

En pratique, je pense que l’utilisateur aura repéré lui-même le feedback et aura “coupé” les fréquences nécessaires avant même que le système ne l’ai fait. Mais cela reste néanmoins une aide utile... Dans des situations stressantes, il est toujours possible de commettre une erreur ou de ne pas repérer immédiatement d’où vient précisément le feedback. Et puis, ce système est une sorte de mise en garde qui “pousse” l’utilisateur à corriger le tir.

PRIX

De officiële prijs van de FX2 16 is €1019 (incl. BTW). De straatprijs gaat logischerwijze nog een stukje omlaag. Ik moet er geen doekjes om winden: dit is een zeer bijzondere prijs voor deze mengtafel! Je krijgt niet ‘veel’, maar ‘héél veel’ in de plaats voor dat bedrag. Absoluut het overwegen waard als je waar voor je geld zoekt.

Le prix officiel de la FX2 16 est €1019 (TAV incluse). Logiquement, le prix dans les magasins devrait être encore nettement plus bas. Je n’irai pas par quatre chemins: il s’agit d’un prix particulièrement favorable pour une telle table de mixage! On n’en a pas seulement beaucoup, mais... vraiment beaucoup pour son argent! Clairement, c’est un élément à prendre en considération quand on en veut “un max pour son fric”!

BESLUIT

CONCLUSION

Een knap apparaat met een interessant prijskaartje! Dat zou een bondig besluit kunnen zijn. Al moet ik misschien toch nog even de nadruk leggen op de compleetheid van de mixer. Het blijft een hybride tafel, die uiteraard niet de volledige functionaliteit bevat van een huidige digitale mixer, maar anderzijds heeft Peavey er toch heel wat nuttige technologie ingepropt. Het analoge gevoel, waarbij je direct en accuraat op de situatie kan inspelen, blijft me nog steeds bekoren. De output processing en de ingebouwde effecten met routing functie, zodat je bijvoorbeeld een compressor, limiter, gate of zelfs een de-esser kan inschakelen op een bepaald ingangskanaal, vind ik een hele goeie keuze om het digitale karakter ook te mogen ervaren. Je kan dan wel maar één compressor patchen (insert) naar een bepaalde ingang, terwijl je er in praktijk misschien een aantal nodig hebt, maar dat vind ik niet meteen een struikelblok. Het is op zich al fantastisch dat dergelijke functionaliteit mogelijk is aan deze prijs. Het enige wat me blijft storen, zijn de beide keuze- en selectiedraaiknoppen die niet altijd even accuraat meewerken. Maar het blijft een knappe mixer. Peavey mag gerust vergeten van hem hier weer op te halen...

PSL

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Voilà un bon appareil, et qui a un prix intéressant! Voilà ce que je dirais si je devais résumer à l’extrême. Pour être plus nuancé, je devrais sans doute aussi mettre l’accent sur le caractère “complet” de cette table de mixage: cela reste une table de mixage hybride, qui ne comporte évidemment pas la totalité des fonctionnalités d’une table de mixage digitale “dernier cri”, mais d’un autre côté, Peavey a quand même doté son produit d’une famaeuse “dose” de technologie utile!

Le feeling analogique, qui permet d’agir en direct et avec précision en toute situation, reste un facteur que je continue à considérer comme essentiel. Le processing de sortie et les effets intégrés avec leurs fonctions d’assignation - comme par exemple un compresseur, un limiteur, un ‘gate’ ou même un ‘de-esser’ que l’on peut assigner à un canal en particulier - est selon moi un excellent choix permettant de se familiariser avec le caractère digital de l’appareil. Il n’y a qu’un seul compresseur, on ne peut donc l’insérer que sur un seul canal d’entrée, alors qu’en pratique, on aurait peut être besoin de plus, mais je ne considère pas cela comme une pierre d’achoppement: car en soi, c’est déjà fantastique que de telles fonctionnalités existent sur une table de mixage d’un tel prix! La seule chose qui m’ennuie, ce sont les boutons rotatifs mentionnés plus haut, qui ne fonctionnent pas toujours avec la précision voulue. Mais cela reste une bonne table de mixage. Peavey peut franchement “oublier” cet inconvénient, il n’y a pas lieu d’en faire tout un plat!

PSL

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PA & LIVE SOUND

JB Systems DSPA 1500

JB Systems DSPA 1500 AMPLIFIER

Wat zie ik daar? Een versterker met ingebouwde processor in het JB Systems gamma? Het werd tijd! (knipoog) JB biedt al jaren een bijzonder uitgebreid pallet aan klanken lichtmateriaal binnen het lowbudget

segment. Zo ook versterkers. Ik durf gerust zeggen dat die apparaten zich over de jaren heen hebben bewezen.

Binnen hun prijsklasse bieden ze een respectabele kwaliteit. Alleen missen we wat vermogen wanneer we zwaarder belastbare speakers willen aansturen, en mist er soms ook druk in het laag en blijft alles heel erg basic. Een oplossing voor dat laatste kan dan bestaan uit het toevoegen van externe processing, òf je kan ook overschakelen op Synq, het andere huismerk van Beglec. Daar zijn namelijk wel iets hogere vermogens beschikbaar, evenals de nodige processing. Maar beide oplossingen schakelen ook een trapje hoger op vlak van prijs, wat binnen de doelgroep van deze producten misschien toch als argument zou kunnen meespelen. Onlangs hebben we bij onze test van de passieve boxen uit JB Systems’ PS serie nog kunnen vaststellen dat de kastjes op onze eigen processorgestuurde referentieversterker behoorlijk meer druk lieten voelen dan wanneer ze aangestuurd worden door een lineaire versterker. Een processorgestuurde JB versterker met een simpele bediening en een aangename prijs, dat kan dus wel een zeer welgekomen aanvulling zijn binnen het JB gamma! En kijk, de DSPA serie maakt haar intrede!

CONCEPT EN BOUW

De DSPA serie telt twee modellen. De DSPA-1000, die twee keer 300W RMS bij 8 Ohm belasting levert, en de DSPA-1500, die daar twee keer 440W RMS zou moeten van maken. Buiten het te leveren vermogen, zijn de modellen identiek. Voor de test kregen wij van Beglec een DSPA-1500 ter beschikking. Een klasse D ontwerp met schakelende voeding. Iets wat meteen duidelijk was toen we de doos in handen kregen. Wanneer het lijkt alsof je een lege doos tilt, mag je er al vrij zeker van zijn dat het een efficiënt klasse D model betreft. Een blik in de gegevens op de website: slechts 5,2 kg!

De versterker zou dankzij het efficiënte ontwerp perfect om moeten kunnen met 2 Ohm belastingen. Aangezien de beide eindtrappen in bridge kunnen worden geschakeld, mogen we zo rekenen op een slordige maximale 2400W RMS bij een 4 Ohm belasting. Daar kunnen we al wel iets mee bereiken, denk ik dan…

Zeker binnen de prijsklasse is dat een mooi vermogen! Het belangrijkste aspect van deze DSPA is natuurlijk de ingebouwde processor. Een echte dynamische filter, genre low pass notch of iets in die richting, wat we vaak zien terugkomen bij de a-merken (die doorgaans dan ook letterlijk meer dan het vierdubbele van de prijs aanrekenen), vinden we niet terug. Misschien is dat een beetje jammer, omdat ik dat ergens wel als een soort ‘must’ beschouw voor een apparaat waarvan we zeggen dat het ‘processorgestuurd’ is. Anderzijds biedt de ingebouwde processor van de DSPA wel heel wat andere mogelijkheden, waarop we doorgaans ook enkel mogen rekenen in een hogere prijsklasse.

Een snelle ‘scroll’ door het menu leert me dat de versterker in drie werkmodi kan worden geschakeld. Enerzijds zijn dat ‘stereo’ voor een ‘normaal’ stereo gebruik en ‘bridge’ voor het bruggen van de eindtrappen. Anderzijds is dat ‘ingang Y’, waarbij je het signaal in mono binnenbrengt. Handig voor gebruik met een topkast/baskast systeem bijvoorbeeld. Je sluit op de uitgang van kanaal 1 de topkast aan en op de uitgang van kanaal 2 prik je de subwoofer in. Hoe sturen we dat dan aan? Wel, heel eenvoudig! De versterker bevat natuurlijk een ingebouwde crossover, die we naar wens kunnen

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HANS LAUWENS Qu’est donc que ça? Serait-ce un ampli avec un processeur incorporé et ce dans la gamme JB Systemss? Il était temps (clin d’œil) car

ce fabricant offre depuis de nombreuses année un vaste assortiment de produits son et lumière avec notamment des amplis et ce pour des budgets serrés. S’étant révélés fiables au fil des ans avec une qualité générale très respectable, il manquait toutefois des puissances suffisantes pour des « gros » systèmes ou de réserve pour l’amplification spécifiques des subwoofers. Une solution pour ce dernier cas est l’ajout d’un processeur externe ou de basculer vers Synq, la deuxième marque par Beglec. Nous y trouvons des produits disposants de plus de puissance ainsi que les processing nécessaires. Le public visé par JB Systems étant très sensible au prix les deux propositions ci-dessus ont un désavantage commun vu l’augmentation du budget. Il nous est apparu récemment lors de nos test des enceintes passives PS de JB sur notre propre amplification à processeur, qu’elles étaient nos « lâchaient » bien plus de pression qu’avec une amplification linéaire. Un ampli avec processeur incorporé et ce dans la gamme de JB Systems, voici donc une niche toute trouvée pour une nouvelle extension... et voilà enfin le série DSPA.

DESIGN ET CONSTRUCTION

Dès son lancement la série DSPA compte deux modèles, le DSPA-1000 et le DSPA-1500 aux caractéristiques identiques excepté leur puissance respectives qui sont de 300 et 440 watts sous Ohm. Ce présent essai s’est effectué sur le modèle le plus puissant mais vraiment pas très lourd. Nous sommes ici en présence d’amplificateurs avec alimentation numérique à découpage garantissant des poids « plume » - 4,8 et 5,2 kg.

La conception des circuits autorise une charge de minimum de 2 ohm et en mode bridgé (les deux canaux sont couplés) ce DSPA-1500 dispensera une puissance appréciable et utilisable de pas moins de 1400w sous 4 ohm, ce qui dans cette gamme de prix est loin d’être négligeable.

Toutefois l’attrait le plus intéressant de cette série est le processeur numérique incorporé. Même si une sorte de passe-bas « notch », régulièrement retrouvé sur les produits des gammes A (à 4 fois le prix !) n’est

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JB Systems DSPA 1500

regelen! Voor de kenners: de filter is een Linkwitz-Riley vierde orde filter, met dus een helling van 24dB/oct, en dat is toch heel wat anders dan simpele tweede orde filters zoals die vaak gebruikt worden. De crossover frequentie is instelbaar van 50 Hz tot 3,15 kHz. Dat maakt het toestel natuurlijk erg interessant bij een brede doelgroep! De Speakon output van kanaal 1 is bovendien zo aangesloten dat je met een 4-polige aansluiting met één kabel naar de sub kan vertrekken, waarna je van de sub direct kan doorlopen naar de topkast. Deze wordt dan van signaal voorzien via de pinnen 2- en 2+ van de connectie. Bijzonder handig en snel aan te sluiten dus.

Naast de werkmodi biedt de processor een uitgebreid pakket regelmogelijkheden. Er werd een 8-bands parametrische EQ voorzien, met dus acht vaste frequenties waarvan je de bandbreedte (Q-factor) en de gain kan aanpassen. Verder kunnen een high pass filter (subsonic filter) en een low pass filter worden ingeschakeld, met ieder vijf cut-off frequenties. Er werden ook twee limiters en twee delays ingebouwd. Een erg compleet pakket dus! En de bediening van dit alles verloopt echt bijzonder eenvoudig. Alles wijst zichzelf uit.

Het enige minpuntje dat ik heb ervaren, is de navigatie doorheen het menu.

Er werd geen mogelijkheid voorzien om een stapje terug te navigeren. Wel binnen de parameters, maar niet binnen de eigenlijke menustructuur. Dat wil dus zeggen dat je telkens heel de menustructuur moet doorlopen om terug te keren naar een vorige menutab. Dat begint na een tijdje wel wat te enerveren. Al verandert dat natuurlijk niets aan de mogelijkheden op zich. De gemakkelijke bediening vind ik verder echt wel een pluspunt. Een processor blijkt in de praktijk nog vaak de minder technisch geschoolde gebruikers wat af te schrikken omdat de bediening erg ingewikkeld kan zijn voor ‘instappers’. Dat probleem doet zich bij de DSPA eigenlijk quasi niet voor. Je kan de versterker heel intuïtief ontdekken. Gebruiksgemak staat trouwens wel een beetje centraal bij de amp. Ook het lage gewicht draagt daar een steentje (of moet ik dan pluimpje zeggen) aan bij.

Om over de aansluitingen en het bedieningspaneel nog maar te zwijgen, want ook die werden eenvoudig gehouden. Input gebalanceerd via XLR en jack, waarbij de jacks als link/out fungeren. Output via Speakon of draadklemmen. Vooraan een powerswitch, twee gainregelaars en de bediening van de processor, die bestaat uit een menuknop en een previous en next knop om de parameters te doorbladeren. Ieder kanaal bevat uiteraard de nodige statusleds. Dat zijn drie signaalleds, een limiter led en een protect led. Geen toeters en bellen, maar wel gewoon functioneel en handig in gebruik! En toegegeven, de DSPA-1500 mag er best zijn hoor, hij ziet er niet slecht uit… Een fris, jong en aantrekkelijk design met een mooie blauwe display, die vooral ook goed af leesbaar blijkt te zijn. Ook niet geheel onbelangrijk natuurlijk…

KLANK

Ja hoor, ook de klank die een versterker voortbrengt op de speakers, is een belangrijk aspect van de beoordeling. En ik heb eigenlijk niet te klagen over de DSPA. Aanvankelijk, met alle functies in bypass, had ik al geen verkeerde indruk. Een vrij open geluidsbeeld, duidelijk in het hoog. Er mist wat druk, maar dat is normaal. Wanneer ik dan rustig alle EQ settings uitprobeer, merk ik al gauw dat de versterker goed hoorbaar reageert.

Dikwijls is dat binnen deze prijsklasse niet zo evident, maar deze amp doet zijn best om me van zijn kunnen te overtuigen.

Ik kan de nodige frequenties optrekken, om zo klankmatig in de buurt te komen van een dynamische filter, ondanks dat je bijvoorbeeld elke frequentieband slechts tot maximum 6 dB kan optrekken. Technisch gezien is een ingreep op de attacktijden natuurlijk nog iets anders dan multiband egaliseren, maar ik beoordeel nu even alleen de klank. Het zou misschien nog handig zijn geweest als de frequenties traploos konden worden gekozen, omdat ik nu bijvoorbeeld soms een trapje mis tussen de acht banden.

Je kan dan weer wel de Q-factor instellen, dus echt klagen doe ik niet hoor.

Wanneer ik wat verder uitstuur, merk ik op dat de DSPA relatief koel blijft.

Gevoelsmatig denk ik dat de opgegeven vermogens aardig in de buurt van de realiteit komen. Ik heb ook een setje minder zwaar belastbare speakers

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pas disponible, ce processeur offre quantité de fonctions similaires aux grands frères des marques bien plus onéreuses.

Un rapide coup d’œil au menu nous fait découvrir trois modes de fonctionnement, respectivement : « stéréo » évident pour le mode conventionnel, « bridge » en mode couplage des deux canaux et finalement le « Y In” » mode prévu pour l’amplification active mono. On rentre un signal mono, le canal 1 est employé pour l’enceinte « Top » quant au canal 2 il est lui dédicacé au « Subwoofer ». Pour gérer ce mode, nous disposons d’un filtre séparateur de fréquences (Cross-over) numérique et donc totalement paramétrable. Pour les férus de technique, précisons qu’il s’agit ici d’un Linkwitz-Riley du quatrième ordre avec une pente de 24dB/octave garantissant une séparation bien meilleure que les filtres habituels du type deuxième ordre. La fréquence de séparation est réglable de 50Hzb à 3,15kHz, ce qui en fait un outil universel.

Généralisée et très utilisée est la connectique du Speakon du canal 1, puisqu’elle reprend sur ses 4 pin les deux canaux. Ceci permet de partir de l’ampli avec un seul câble 4 conducteurs vers le Sub et de celui-ci vers le « Satellite ». Facile, pratique et rapide, n’est-il pas!

En plus des trois modes, le processeur offre de multiple réglages ou options. Notons entre-autre : un correcteur semi-paramétrique à huit fréquences, avec l’intensité et largeur de bande accessibles, un filtre passe-haut (subsonique) et son complément le passe-bas avec cinq fréquences de coupure, viennent ensuite deux limiteurs et deux délais.

Tout est là et de plus facilement accessible. Toutefois nous avons découvert un point négatif en mode programmation puisqu’il est impossible de revenir en arrière lors de la navigation dans le menu. Ceci impose de parcourir le menu complètement pour réentrer dans une mémoire ou set de réglages. Heureusement cette lacune est rectifiée pour l’édition des paramètres proprement dit. Ce petit nuage, n’enlève rien à la facilité d’emploi et à l’ergonomie générale, que je trouve attrayante. Nous savons tous que la programmation et le réglage des processeurs est une phase rébarbative mais néanmoins nécessaire. C’est donc dans son ensemble que nous pouvons affirmer que cet ampli est aisé d’approche et d’emploi, le poids réduit, la connectique y sont sans aucun doute pour quelque chose. Le pont connectique ayant été cité, en voici le détail : entrés via XLR ou jack, ceux-ci pouvant être utilisés comme Link-out, sorties en Speakon et borniers. La face avant est pourvue d’une grille de ventilation, de l’interrupteur de mise en fonction, de deux réglages de niveau (les boutons de volumes…) ainsi que le accès dédicacés au processeur c.-à-d. un écran, un bouton de menu, et les deux boutons, previous et next, d’accès aux paramètres. Nous trouvons en complément, par canal, les trois LED indispensables indiquant la présence signal, le limiteur et l’enclenchement de la protection. Rien d’inutile mais tout le nécessaire. Un design moderne, épuré avec un écran bleu très lisible et du plus bel effet. Ceci n’enlevant rien à cela.

SONORITÉ

Un des principaux aspects d’un amplificateur est sans nul doute la qualité sonore générale du signal qu’il fournit aux enceintes acoustiques.

Le DSPA s’est révélé loin d’être décevant. En premier lieu avec toutes fonctions du processeur en «By-pass », la première impression s’est révélée être la bonne. Un son clair, transparent et précis dans l’aigu.

Un léger manque de pression, mais sans correction, c’est attendu pour ce genre de technologie. Lors de la mise en fonction de l’égalisation, l’amplificateur réagit proprement et rapidement. Ceci n’est pas général pour les amplificateurs avec processeur dans cette gamme de prix et la « bête » ici testée fait de son mieux pour me séduire. Quoique limitées à +/- 6dB, les corrections efficaces sont très proches de celles d’un filtre dynamique. Il eut été très agréable d’avoir un véritable paramétrique avec choix de fréquence mais la pente (facteur Q) étant accessible, on ne peut pas trop se plaindre.

Lors d’une utilisation plus poussée, le résultat reste neutre et intui-

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JB Systems DSPA 1500 aan de versterker aangesloten, om eens te horen wat de limiter doet.

Je kan die namelijk instellen op minimaal -12 dB, waardoor je dus ook op een veilige manier met lichtere speakers overweg kan. De limiter ‘grijpt’ redelijk hard, maar is zonder twijfel goed bruikbaar. Heel belangrijk, want veiligheid gaat immers voor alles! Het zijn ook die instelbare limiters die er voor gaan zorgen dat je, bij een wat hevigere boosting van bepaalde banden in de equalizer, niets gaat opblazen tot in de clipping. Dat is wel een f link voordeel in vergelijking met het gebruik van een externe ‘gewone’ equalizer in combinatie met een eenvoudige niet gelimiteerde amp.

De versterker is trouwens beveiligd tegen gelijkspanning, oververhitting, overbelasting en kortsluiting. Oververhitting hebben we niet kunnen uitproberen, want de DSPA bleek eerder koudbloedig te blijven tijdens het werk, maar bij een overbelasting met een te kleine impedantie, ging hij netjes in protect zodra je de inputregelaars een beetje opende. De DSPA is voorzien van temperatuurgestuurde ventilatie. De ventilator zal in de praktijk dus sneller draaien wanneer er meer warmte wordt ontwikkeld. Dat houdt automatisch in dat de koeling meer lawaai zal maken naarmate het algemene volume toeneemt. Het geluid van de ventilatie komt dus zelden storend over.

tivement parlant, je dirais que les puissances annoncées sont très proches de celles réellement délivrées. Afin de tester les limiteurs, j’ai raccordé à l’ampli des enceintes moins puissantes et avec le seuil réglé au minimum, c.-à-d. -12dB, le résultat est probant. Bien sûr que l’action est très audible, mais ne dit-on pas : la sécurité d’abord ! C’est aussi ces limiteurs qui contrôleront le signal lorsqu’on appliquera une correction de fréquence dans la section d’égalisation et qui éviteront jusqu’à l’écrêtement (clipping), d’exploser vos enceintes. C’est un énorme avantage comparé à l’utilisation d’un égaliseur extérieur combiné avec un amplificateur conventionnel non limité.

Pour compléter le tout, ces appareils sont protégés contre le continu, les courts-circuits, la surchauffe, la surcharge. Nous n’avons, pas pu tester la surchauffe car durant tous nos test l’ampli est demeuré froid comme le marbre face à nos différents essais.

La protection de charge a elle bien réagit lors du test avec une très basse impédance combiné e à un certain « volume ». Le DSPA étant pourvu de ventilateurs à vitesse variable, la température est maitrisée dynamiquement et donc le bruit de ventilation est toujours masqué par le niveau sonore général.

BUDGET

BUDGET

BESLUIT

CONCLUSION

De DSPA-1500 haal je in huis voor €489. Gezien zijn functionaliteit en zijn echt mooie afwerking is dat een koopje. Ik geef ook even mee dat de kleine broer, de DSPA-1000, €398 kost. Prijzen zijn inclusief BTW. Ik ben eigenlijk heel blij dat er een processorgestuurde versterker in het JBSYSTEMS gamma werd opgenomen. Je kan met de DSPA verschillende richtingen uit en dat maakt het concept bijzonder aantrekkelijk. Zeker wanneer we de prijs erbij betrekken! Ik blijf misschien een beetje op mijn honger zitten op vlak van die ‘echte’ processorsound die ik soms mis, maar anderzijds kan je met de verschillende equalizers klankmatig wel in de buurt komen. Het steeds volledig moeten doorlopen van het menuutje omdat er geen ‘back’ werd voorzien, stoorde me tijdens het testen wel wat, maar het is in de praktijk natuurlijk wel zo dat je niet constant wijzigingen moet aanbrengen. Ik ben tenslotte aan het testen, en dan wil je alles eens gezien en gehoord hebben. Dus dat argument is in de praktijk misschien minder relevant. Eindconclusie: knap bakje, laag gewicht, voldoende vermogen, mooie functionaliteit én bijzonder interessant geprijsd!

PA & LIVE SOUND

Pour la modique somme de €489 le DSPA-1500 sera à vous. Pour les fonctions et la qualité offertes, c’est une aubaine. Le petit frère, le DSPA-1000, ne pèse lui que €398, ces prix étant TVA comprises.

Je suis personnellement très heureux de voir ces amplis à processeurs numériques intégrés la marque JB Systems. Le concept attrayant de ces unités rendent leur utilisation universelle avec un poids financier réduit.

Je reste un peu sur ma faim concernant le son spécifique des amplis à processeur, mais en utilisant les correcteurs on s’en rapproche franchement. L’obligation de parcourir le menu entièrement vu l’absence de fonction « back » reste un point noir ergonomique, mais il faut reconnaître que la programmation n’est pas une fonction utilisée journellement.

Tout compte fait ceci étant un test, aucun aspect ne doit être négligé, mais tout doit être également relativisé.

Conclusion finale : une bonne unité de puissance, légère, offrant une puissance suffisante et le tout à un prix particulièrement intéressant.

PSL

PSL

pro • Gewicht • Prijs/kwaliteit • Vermogen binnen deze prijsklasse • Mogelijkheden binnen deze prijsklasse

• Poids • Rapport prix/qualité • Puissance pour le prix • Possibilités pour le prix

contra • Menu heeft geen ‘back’ voor navigatie

• Absence de la fonction « Back » en navigation

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Mixvibes CROSS 3

DJ GEAR

Mixvibes CROSS 3 DJ SOFTWARE

Ongeveer tien jaar geleden kwam de eerste versie van Mixvibes op de markt, als tegenhanger van de ‘DVS’–systemen (“Digital Vinyl Systems”). Net zoals Scratch Live & Traktor bestaat het systeem uit een software- en hardwaregedeelte en twee tijdscode vinyls/CD’s. Hiermee kan je bijna alle mogelijke audio en video files afspelen vanaf je laptop, en die dan via een usb interface manipuleren met je platen- of CD-speler.

Vanaf 2008 kwam Mixvibes met een volledig nieuwe versie op de proppen, “Cross” genaamd. We bespraken reeds eerdere versies van Cross in Meet Music en afgelopen maand kwam er weer een nieuwe update op de markt. Ik ben benieuwd wat deze Cross 3 versie te bieden heeft!

PACKAGE

De software is verkrijgbaar in drie verschillende pakketten, naargelang je budget: “Cross DJ Free”, “Cross DJ” & “Cross”. Al deze pakketten bestaan uiteraard voor Mac en PC. Het laatste pakket is het duurste en heeft dan ook de meeste mogelijkheden. De eerste twee zijn alleen bestuurbaar vanaf je computer of een midi controller. Wil je decks gebruiken om je laptop aan te sturen, zal je dus moeten opteren voor de volledige “Cross”-package. Dit pakket bevat twee 12” time code vinyls, een license key voor de software met download link, en tenslotte nog een download link om de tijdscode cd te downloaden.

UPDATES

Wat zijn nu de grote veranderingen in deze laatste update? De grootste en meest opvallende verandering is de mogelijkheid om video’s te mixen en zelf visuals te creëren tijdens je DJ sets. Je kan video’s mixen met audio of zonder audio, of allebei tesamen.

Er zijn 35 verschillende transities mogelijk, met daarbovenop 18 video-effecten. Via de display poort van je laptop kan je HD beelden uitsturen naar een extern TV/projectie scherm. Je kan je video mix opnemen, wat tot nu toe bij de meeste video mixing software nog niet het geval was.

Daarnaast kan je de audio van de video’s ook vervangen door andere tracks, en kan je video loops toevoegen aan je video mix. Er is ook een “video sampler” (een primeur in de DJ software) aanwezig waarmee je real-time video samples kan triggeren én editen. Je kan ook zelf tekst, foto’s en logo’s invoeren, en via een webcam zelfs live beelden van de party mixen met je video’s en muziek. Het leuke is dat je zelf alles via video mixing kan manipuleren, maar het is ook mogelijk van de software dit automatisch te laten doen.

Net zoals de meeste andere DVS systemen, heeft Cross nu ook een “Sync” button. Met 1 druk op de knop wordt het tempo van je video gesynchroniseerd met het tempo van een andere video, en je kan de audio en video dus naadloos met mekaar mixen.

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WIEBE “DJ DYSFUNKSHUNAL” HENNES Il y a environ dix ans, la première version de MixVibes faisait son apparition sur le marché, en tant qu’alternative aux systèmes ‘DVS’ (“Digital Vinyl Systems”). Tout comme Scratch Live et Traktor, le système se compose d’une partie software et d’une partie hardware, ainsi que de deux vinyles / CD de type ‘time code’.

En 2008, MixVibes débarquait avec une version totalement neuve, du nom de ‘Cross’.

Nous avons déjà examiné plusieurs versions de Cross dans Meet Music, mais le mois passé, une nouvelle version vient d’arriver. Je suis donc impatient de voir ce que cette version Cross 3 a de neuf à nous proposer ...

PACKAGE

Le software est disponible en trois versions, chacune adaptée à un budget : “Cross DJ Free”, “Cross DJ” & “Cross”. Et chacune de ces offres existe en version Mac et en version PC. Le dernier de ces sets est le plus cher, et évidemment, c’est lui qui renferme le plus de possibilités. Les deux premiers sets ne sont pilotables qu’à partir d’un ordinateur ou d’un contrôleur MIDI. Si vous voulez utiliser des decks en conjonction avec votre PC portable, vous devrez donc opter pour le set Cross 3 complet. Ce dernier renferme deux vinyles de type ‘time code’, une clé donnant accès à la licence du software avec un lien de téléchargement, et enfin, un autre lien pour charger les CD de type ‘time code’.

MISES A JOUR

Voyons à présent quels sont les grands changements de cette dernière mise à jour.

L’amélioration la plus importante - elle saute d’ailleurs immédiatement aux yeux -, c’est la possibilité de mixer des vidéos, et même, de créer des suites visuelles pendant la prestation en cours d’un DJ. On peut mixer des vidéos avec ou sans audio, ou les deux ensemble.

Pas moins de 35 transitions sont disponibles, ainsi que 18 effets vidéo. Via le port écran d’un ordinateur, on peut envoyer des images de qualité HD vers une TV externe ou un écran de projection. Et il est maintenant possible d’enregistrer les mixs vidéo, une fonction que la plupart des softwares de mélangeurs de vidéos ne possèdent pas encore.

Par la suite, on peut aussi modifier la partie audio d’une vidéo par d’autres pistes audio et ajouter des boucles vidéo au mix vidéo. Il y a aussi une sorte “d’échantillonneur vidéo” - une primeur dans un software pour DJ - qui permet de lancer ET d’éditer des échantillons vidéo en temps réel. On peut même aussi insérer des textes, des images, des logos, et via une ‘web cam’, des images ‘live’ de la soirée en cours ... Voilà qui fait pas mal de choses en plus des vidéos et de la musique “normales” ! Fonction très intéressante : on peut évidemment manipuler soi-même tous ces éléments via le mixage vidéo, mais le software est aussi capable de traiter tout cela automatiquement !

Tout comme la plupart des systèmes DVS, Cross 3, lui aussi, possède à présent une fonction ‘Sync’ : d’une simple pression sur un bouton, le rythme de votre vidéo se synchronise au rythme d’une autre vidéo, et on est ainsi à même de mélanger de l’audio et de la vidéo sans le moindre raccord.

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Mixvibes CROSS 3

DJ GEAR

Nog een nieuwe feature zijn de “Frequency Colored Waveforms”. Je kan uit drie mogelijke modes kiezen, dus hoe je wenst dat je waveform visueel wordt weergegeven op je laptopscherm. Je krijgt hier de keuze tussen Legacy (geel en rood), Nexus (blauw) en Spectrum (multicolor).

Verder werden er nog een nieuwe ingebouwde mixer en EQ’s toegevoegd, waardoor je dus kan spelen zonder een hardware mengpaneel. Als model hiervoor werd de populaire Pioneer DJM serie gebruikt. Dat Mixvibes voor Pioneer opteert is helemaal niet zo vreemd. Ze hebben tenslotte mee Rekordbox gecreëerd, het digitale DJ systeem van Pioneer. Je kan Cross vanaf nu dus ook synchroniseren met je Rekordbox collectie. En met de toegevoegde support van Apple Lossless en WMA files, kan je nu praktisch elke mogelijke file afspelen.

BUDGET

Zoals we reeds zeiden, is Cross het duurste softwarepakket binnen het aanbod van MixVibes, maar heeft het dan ook de meeste mogelijkheden. Voor de prijs van €117,81 (incl. BTW) kan je de Cross package aanschaffen. Helemaal niet duur dus!

CONCLUSIE

Cross biedt aan wat alle moderne DJ software pakketten bevatten, zoals vier decks, sampler, key detection, MIDI, CDJ en vinyl control. Maar toch zijn er aantal functies die toch wel heel uniek zijn. Zo zijn de video mixing mogelijkheden een pak uitgebreider dan die van andere merken, en is het volledig synchroniseerbaar met Rekordbox. Een van de sterkste punten van Cross is waarschijnlijk het “open” formaat dat het hanteert. In tegenstelling tot de concurrentie kan je Cross, naast de eigen Mixvibes MIDI controller “U-MIX PRO 2”, ook gebruiken met een 80-tal andere MIDI controllers.

Bovendien is het mogelijk om Cross te gebuiken in combinatie met praktisch alle hardware én software. Als je een gebruiker bent van de Pioneer CDJ’s of mixers zal deze software je zeker bevallen, het is er als het ware voor gemaakt. Je krijgt dus een zeer mooi en uitgebreid pakket voor een heel redelijke prijs.

PSL

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Citons encore une nouvelle fonction dont le nom est ‘Frequency Colored Waveforms’ : on a le choix entre trois modes différents qui correspondent donc à la manière dont vous voulez que la forme d’onde soit visuellement reproduite sur l’écran de votre ordinateur. Ces choix ont leur propre nom : Legacy (jaune et rouge), Nexus (bleu) et Spectrum (multicolore).

Ont été également ajoutés, un nouveau mixeur intégré et une nouvelle égalisation : ces éléments virtuels permettent donc de prester sans table de mixage “réelle” ! Le modèle choisi pour ce mixeur virtuel n’est autre que la série Pioneer DJM bien connue.

Le fait que MixVibes ait opté pour un modèle Pioneer n’est d’ailleurs pas tellement étonnant : en fait, ils ont contribué à la création de RekordBox, le système digital pour DJ de ... Pioneer ! A partir de maintenant, vous pouvez donc synchroniser Cross 3 avec votre collection RecordBox. Et maintenant que le programme supporte les fichiers Apple Lossless et WMA, il peut à présent faire fonctionner pratiquement n’importe quel type de fichier.

BUDGET

Comme cela a déjà été dit, Cross est le software le plus cher parmi les offres de MixVibes, mais c’est aussi celui qui a le plus de possibilités. Vous pouvez donc acquérir le set Cross pour le prix de €117,81 TVA comprise. Ce n’est donc vraiment pas cher !

CONCLUSION

Cross 3 propose ce que tous les softwares pour DJ de dernière génération possèdent déjà, comme quatre decks, un échantillonneur, la détection de la tonalité, des fonctions MIDI, CDJ et un “contrôle vinyle”. Mais par contre, ce programme possède aussi une série de fonctions qui sont uniques. C’est le cas des possibilités ayant trait au mélange des vidéos : elles sont nettement plus complètes que celles des autres marques, et tout cela peut être totalement synchronisé avec RekordBox. L’un des atouts maîtres de Cross 3, c’est vraisemblablement son format “ouvert” : si Cross 3 peut bien entendu fonctionner via son propre contrôleur Mixvibes ‘U-MIX PRO 2’, il peut aussi, contrairement à la concurrence, être utilisé par environ 80 autres contrôleurs MIDI ! De plus, on peut utiliser Cross 3 en combinaison avec pratiquement tous ce qui est software et hardware. Si vous êtes un utilisateur des mixeurs et/ou CDJ de Pioneer, ce software vous plaira sans doute, car on dirait qu’il a été créé pour cela ! Vous ferez donc l’acquisition d’un bel outil, très diversifié, et pour un prix raisonnable.

PSL

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Showtec EventLITE 6/3

LIGHT GEAR

Showtec EventLITE 6/3 BATTERY OPERATED LED SPOT

Niets dan mooie herinneringen, mijn eerste stappen met een lichteffect waren met een model van Showtec. Terwijl de prijs van deze effecten destijds ongelooflijk hoog lag, ligt die nu minstens tien keer lager. Dit is de eerste review die ikzelf voor Meet Music schrijf over een lichteffect van Showtec, maar voor ons magazine is dit merk zeker geen onbekende. Het merk is wel gewoon alomtegenwoordig in mijn beroep als lichtman.

Neem bij vo orb e eld hun fameuze Dimmerpack die me achter de schermen al vaker uit de nood heeft geholpen. Dit nieuwe toestel belooft alvast veel nieuwe verrassingen!

PRESENTATIE

De EventLITE 6/3 is geen conventionele ledspot. Het is één van de weinige toestellen zonder snoer. Geen kabeltje voor de DMX-data en dit dankzij W-DMX module (2,4 GHz) van het Zweedse bedrijf Wireless Solutions. Maar daarnaast heeft deze EventLITE ook geen netsnoer! De accu gaat zeven uur mee en hem terug opladen duurt acht uur. Hiervoor plug je de IEC-kabel in en klaar is kees!

BOUW

Qua vorm lijkt de EventLITE 6/3 sterk op een kleine lyre of een moving head. Hij is verdeeld in drie delen: de basis, de lyre en het platform met de leds. Het gaat hier dus om een led par, maar dan met een ietwat geëvolueerde look. Hij bestaat grotendeels uit metaal, met enkele plastic onderdelen. Het platform bevat zes 3 Watt RGB leds. Aan de achterkant van dit platform zit een handvat, dat is niet alleen handig voor het transport, maar maakt het ook makkelijker om het toestel uit een flightcase te halen. Op de basis van het toestel zitten de verschillende controls, bestaande uit vier drukknoppen, een LCD display en een klein ledlampje dat aangeeft of de DMX-verbinding goed is gemaakt. De aansluitingen zitten op de zijkant van het toestel. Deze ledspot weegt behoorlijk veel. De handleiding heeft het over 3,4kg, maar dat voelt naar mijn mening toch veel zwaarder. Mijn weegschaal geeft alleszins 7,5kg aan. Wellicht heeft de handleiding het over het gewicht zonder batterij.

AANSLUITINGEN

Zoals alle verlichtingstoestellen heeft de EventLITE twee XLR-aansluitingen voor DMX. Er bestaan twee grote standaarden: in dit geval worden 3-pins XLR-connectoren gebruikt, maar soms hebben apparaten 6-pins exemplaren. Nu ik hier toch over bezig ben, even tussen haakjes: destijds had men de 6-pins connectoren ingevoerd met het oog op een verbetering van het DMX-protocol. Deze extra pinnen waren bedoeld om ons de precieze toestand van het toestel door te geven, maar die evolutie heeft nooit het daglicht gezien.

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KEVIN JASPAR Que de souvenirs! Mes premiers pas sur une console light se sont faits sur une Showtec. Je ne saurais plus dire à quand cela remonte. Mais je sais par contre qu’elle est toujours fonctionnelle et en un seul morceau. Vu le prix dérisoire que l’on avait payé l’époque, elle a dû être rentabilisée au moins dix fois. Je n’ai pas souvenir d’avoir déjà fait d’article dans MeetMusic au sujet d’un produit Showtec. Il n’empêche: cette marque est omniprésente dans mon métier.

Je ne prendrai comme exemple que les fameux dimmer pack qui m’ont sauvé la vie plusieurs fois dans des décors. Sur ce produit Showtec nous promet bien de nouvelles surprises.

PRÉSENTATION

L’eventLite n’est pas un projecteur conventionnel. Il fait partie des (encore) trop rares appareils sans fil. San fils au niveau du Data (DMX) grâce à un module W-DMX de 2,4 GHz de l’entreprise suédoise Wireless Solutions. Mais également autonome en alimentation, une autonomie de 7h, rechargeable en 8h. Le chargeur est placé dans l’embase, il suffit de brancher le câble IEC fourni et l’affaire est dans le sac.

CONSTRUCTION

Visuellement l’EventLite 6/3 ressemble fortement à une petite lyre ou un moving head. Car il est divisé en 3 parties : l’embase, la lyre et la plate-forme de support des leds. Mais il n’en est rien, il s’agit là d’un Par Led au look un peu plus évolué. Construit principalement en métal, il recèle quelques petites pièces en plastique comme la lyre. Sur la plateforme sont placées les 6 LED RGB trichromiques. A l’arrière de cette plateforme, on peut voir une poignée. Non seulement pratique pour le transport, elle le sera d’autant plus pour sortir l’engin des flight cases. C’est sur l’embase qu’ont été placées les différentes commandes composées de quatre boutons poussoirs, d’un écran LCD et d’une petite Led témoin vous garantissant que la liaison DMX se fait correctement. Les connections se trouvent sur le flanc de cette même embase. Ce projecteur fait déjà un certain poids : en effet le manuel l’annonce à 3,4kg, mais quand je l’ai eue en main je l’ai trouvée beaucoup plus robuste, mais surtout plus lourde.

Ma balance indique 7,5 kg. Le poids annoncé dans l e manuel est sans doute sans la batterie.

CONNECTIONS

Comme toutes les machines d’éclairage, l’EventLite possède 2 connections XLR pour entrer et sortir les informations DMX. Il existe deux grands standards, l’XLR 3 pines comme dans le cas présent, mais il peut arriver que de l’XLR 6 pines soit employé. Petite parenthèse à ce sujet qui me parait intéressante : historiquement l’XLR 6 pines est arrivé en prévision d’une amélioration du protocole DMX, les pines supplémentaires étant vouées à nous renvoyer un état précis de la machine. Cette évolution n’a jamais vu le jour. Et c’est dommage.

MANUEL ET ACCESSOIRES

Au moment d’ouvrir la boite, vous devriez trouver deux exemplaires du manuel en anglais (un petit et un grand, mais identiques quant au contenu), un câble d’alimentation IEC. Ce sera le même câble pour l’alimentation que pour la recharge. Optionnellement, vous pouvez acheter une mini remote (télécommande), ainsi qu’un accessoire en plastique souple qui permet de mettre la machine à l’abri de l’eau en utilisation extérieure (pluie).

L’EventLite est donc certifié IP de 44 (brevet concernant l’étanchéité).

POSSIBILITÉS ET OUTPUT

L’EventLite 6/3 est équipé de 6 Led trichromiques et fournit une luminosité impressionnante, ainsi qu’une palette de couleurs très

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Showtec EventLITE 6/3

HANDLEIDING & MOGELIJKHEDEN

Bij het openen van de doos vind ik twee exemplaren van de Engelstalige handleiding en een IEC-stroomkabel.

Voor het opladen wordt hetzelfde snoer gebruikt als wanneer je het toestel niet wireless zou gebruiken. Verder kan je optioneel nog een miniafstandsbediening aankopen en een zachte, doorzichtige plastieken beschermhoes die ervoor zorgt dat je het toestel ook buiten kan gebruiken. De EventLITE kreeg trouwens ook het IP 44-certificaat, dat aangeeft dat het toestel goed is afgesloten.

MOGELIJKHEDEN & OUTPUT

De EventLITE 6/3 is uitgerust met zes tri-color leds en biedt zowel een indrukwekkende helderheid, als een breed kleurenpalet. Daarnaast beschikt hij ook over een witte led die zorgt voor een natuurlijker, minder “digitaal” effect. De lichtbundels doen ons denken aan die van de traditionele Par 64 of 56: zeer geconcentreerd in het midden en een beetje vager aan de zijkanten. We zijn hier dus ver verwijderd van de oude led pars waarbij de kleuren soms niet mooi mengden.

Er zijn verschillende mogelijkheden om de EventLITE te gebruiken. Allereerst zijn er de automatische modi die perfect reageren op muziek en achtergrondgeluid. Ze hebben een zeer realistische, soms zelfs menselijke manier van reageren. Daarnaast zijn er de 2-, 3- en 5-kanaals DMX-modi die werken met eender welke DMX-controller. Ikzelf voerde de test uit met een HOG1000, een redelijk oude console. Alle gegevens om ermee aan de slag te gaan staan in de handleiding. De website van Showtec stelt verschillende controlestations voor. De LED Operator 4 Air lijkt me in dit geval de beste keuze. Het spreekt voor zich dat de mogelijkheden van de EventLITE 3/6 dankzij de draadloze functie zeer uitgebreid zijn. Het stelt je in staat om al je toestellen te gebruiken zonder de beperkingen die je sowieso hebt met kabels.

Dit kan over een afstand van 250 meter buitenshuis, en 60 meter binnenshuis, gezien het signaal dan door betonnen muren moet gaan. Nu ik dit aan het schrijven ben, lijkt het wel science fiction. Wanneer je voor de zoveelste keer een set-up uit elkaar aan het halen bent, is het haast onmogelijk van niét te dromen over draadloze toestellen. Maar dromen worden soms werkelijkheid en het is duidelijk dat we onszelf voortaan een andere, makkelijkere werkwijze zullen kunnen aanmeten.

De eerste toepassingsmogelijkheid die bij me opkomt, is bijvoorbeeld een corporate event.

Op zo’n evenementen is het belangrijk dat er zo weinig mogelijk bedrading te zien is. Maar, ook DJ’s zullen er hun voordeel mee doen. Gedaan met het gebruiken van twintig stekkerdozen tegelijkertijd!

En dan nog even een kleine opmerking van de perfectionist in mij: ik had graag meerdere toestellen gehad om de verschillen in reacties te testen over verschillende afstanden!

ERGONOMIE

De EventLITE is compact en is dus makkelijk overal inzetbaar. Dankzij het draadloze systeem is hij erg eenvoudig te installeren en gaat hij perfect op in het decor. Zelfs wanneer je hem toch aansluit met kabels, blijft hij discreet. Het menu en de knoppen zijn makkelijk toegankelijk en je navigeert probleemloos van de ene modus naar de andere. Ook niet onbelangrijk is dat de EventLITE geen ventilator heeft en dus volledig geruisloos is.

large. Il possède également des Led blanches qui bien sur accroissent cette palette et vous donneront un côté moins «numérique» des couleurs ou plus naturel si vous préférez. Son faisceau rappelle celui des traditionnels Par 64 ou 56, c’est-à-dire très concentré et légèrement flouté sur les extrérieurs. Nous sommes bien loin du Par Led ou les couleurs se mélangent mal dans la continuité du faisceau.

Il existe plusieurs modes d’utilisation à l’EventLite. Tout d’abord les modes automatiques, qui réagiront à merveille sur la musique et les sons ambiants. Réaction très réaliste cela dit en passant, même parfois humaine.

Les modes Dmx, en 2, 3 et 5 canaux avec n’importe quelle console DMX. Pour ma part le test a été réalisé avec une HOG1000, c’est une vielle console, j’ai donc dû créer moi-même la device. Toutes les données pour la réalisation de celle-ci sont dans le manuel. Le site Showtec propose plusieurs stations de pilotage. La Led Operator 4 air me parait la mieux indiquée dans le cas présent. Il va de soi que les possibilités de l’EventLite 6/3 sont démultipliées de par leur fonction Wireless.

Il vous sera donc possible de répartir toutes vos machines sans tenir compte des contraintes du câblage.

Et cela sur une distance de 250 mètres en plein air et de 60 mètres à l’intérieur après que le signal ait traversé trois murs en béton. En écrivant ceci j’ai l’impression de parler de science-fiction, il ne se passe pas un démontage ou l’on fantasme sur de futures machines sans câblage. Ce n’est donc plus une utopie, nous entrons donc une nouvelle ère de travail. La première utilisation qui me vient à l’esprit est sans nul doute l’événement d’entreprise. C’est dans ce genre de configuration que le câblage disgracieux peut causer le plus de problèmes esthétique. Les DJ’s y trouveront leurs compte eux aussi. Fini les vingtaines de blocs multiprises mis bout à bout.

ERGONOMIE

Compact l’EventLite est une machine passe partout. Très facile d’installation, dû à son système «Wireless», elle se fondra dans le décor. Dans le cas d’un branchement par câble, les connexions restent discrètes. Son menu et l’agencement des boutons est tout-à-fait classique et permet de passer d’un mode a l’autre aisément. Et enfin le point non négligeable de l’EventLite 6/3 est qu’il ne possède pas de ventilateur. Il est donc totalement silencieux!

BUDGET

Pour la somme de 515 € (HTVA) l’EventLite fera partie de votre lumineuse collection. Son autonomie d’alimentation en fait une machine totalement nouvelle, je n’ai donc pas de point de comparaison. A mon humble avis, le prix est plutôt démocratique pour une innovation de cette envergure.

CONCLUSION

Je suis bluffé par cette innovation. Il me vient à l’esprit de nouvelles applications toutes les dix minutes, tant sur le plan amateur que professionnel. Cette machine convient parfaitement à ces deux milieux d’utilisation qui sont souvent opposés quant à leurs attentes. Et enfin pour finir sur une note perfectionniste, je n’ai reçu qu’une seule machine à tester. J’aurai voulu pouvoir juger des différences de réactions avec des machines placées à différentes distances. La prichaine fois, mettez-m’en seize svp !

PSL

PRIJS

Voor een bedrag van €515 (excl. BTW) maakt de EventLITE deel uit van je verlichtingscollectie. De draadloze werking maakt dat we hier te maken hebben met een toestel van een nieuwe generatie. Maar naar mijn bescheiden mening lijkt deze prijs zeer democratisch voor zo’n fantastische vernieuwing.

BESLUIT

Ik ben echt omvergeblazen door deze innovatie. Er schieten me om de tien minuten nieuwe toepassingsmogelijkheden te binnen, zowel voor amateurs als voor professionals. Dit toestel voelt zich in alle werkomgevingen thuis.

PSL

pro • autonomie • Wireless DMX • helderheid

• autonomie • DMX Wireless • luminosité

contra • niet de goedkoopste (maar je krijgt waar voor je geld)

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• pas le moins cher (mais vaut le prix)

www.meetmusic.com

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

HILITES

ALLEN & HEATH

De Qu-24 is de nieuwste telg binnen Allen & Heath’s Qu reeks digitale mixers, waar we ook de Qu-16 terugvinden. De Qu-24 heeft 30 ins en 24 outs, 25 gemotoriseerde faders, digitaal controleerbare voorversterkers, een multi-track recorder met Qu-Drive (een 18-kanaals USB recorder), etc. Voor elk microfoon inputkanaal werd er een fader voorzien. Dankzij het intuïtieve high res touchscreen is deze mixer extra makkelijk te besturen. www.allen-heath.com Behringer lanceerde onlangs de X18, een digitale mixer die speciaal werd ontworpen voor gebruik met een iPad of andere tablets. De X18 is een 18-input / 12-bus draagbare mixer. Hij is ideaal voor zowel live als studiotoepassingen, dit dankzij de door Midas ontworpen microfoon-voorversterkers, de ingebouwde high-end virtuele FX en Wi-Fi connectiviteit. Op deze manier kan je eender waar in de ruimte mixen. www.behringer.com

CAKEWALK

CAMEO

Cameo’s uitgebreide gamma LED lichteffecten wordt nu uitgebreid met een nieuwe reeks pars. De Flat Pro Series bestaat uit modellen met 7, 12 of 18 high-performance RGBWA LED’s. Deze worden niet gekoeld

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

CAKEWALK

Depuis mi-février, M-Works distribue pour le Benelux, le catalogue complet de Cakewalk. Leur attention se portera entre autre sur la famille des logiciels Sonar X3. Ces logiciels d’enregistrement permettent également de créer des morceaux de tous genres avec une panoplie d’instruments, d’effets et d’outils très créatifs. Grâce Skylight, interface utilisateurs très bien conçue, le Sonar X3, exemple d’ergonomie, est facile d’accès et permet un basculement rapide entre enregistrement, editing et mixage. www.cakewalk.com

CAMEO

La gamme d’effets lumière de Cameo LED est complétée par quelques nouveaux projecteurs PAR. La série FLAT

www.meetmusic.com

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Cakewalk Sonar X3

Sinds midden februari is M-Works binnen de Benelux distributeur van Cakewalk’s volledige gamma. M-Works wil hierbij vooral aandacht vestigen op de Sonar X3 familie van Cakewalk. Met deze software is het mogelijk muziek te creëren in verschillende genres, en dit met geavanceerde instrumenten, effecten en creatieve tools. Dankzij de bekroonde Skylight user interface is het met Sonar X3 erg overzcihterlijk werken, waarbij je makkelijk kan switchen tussen recorden, editen en mixen. www.cakewalk.com

BEHRINGER

Behringer a récemment dévoilé la X18, un mixer digital spécialement conçu pour l’IPad ou toute autre tablette. Le X18 est une console portable proposant 18 entrées et 12 bus. Ce mélangeur, aussi bien destiné au studio qu’à la scène, est pourvu de préamplis développés par Midas, d’un processeur virtuel d’effet high-end et d’une connectivité Wi-Fi. De quoi vous permettre de mixer de votre divan! www.behringer.com

Behringer X18

BEHRINGER

ALLEN & HEATH

Voici le nouveau-né de la série Qu de Allen & Heath, le Qu-24 rejoint le Qu-16 dans la famille des consoles digitales. Le Qu-24 offre 30 entrées et 24 sorties complétées par 25 faders digitaux motorisés, des préamplis commandés numériquemente, un enregistreur multipistes (18 pistes sur clef USB) avec un Q-drive, etc … Chaque entrée micro ayant son propre fader et la présence d’un écran tactile haute résolution, rend cette console extrêmement intuitive et facile à manipuler. www.allen-heath.com

Allen & Heath Qu-24

Hilites

d.m.v. een ventilator, maar zijn dankzij de convectiekoeling volledig geruisloos. De effecten zijn ideaal voor gebruik in TV- of videoproducties en bestaan ook in outdoor versies, zodat ze ook buiten gebruikt kunnen worden. www.cameolight.com DAP heeft met de XI-serie een nieuwe serie installatiespeakers in haar assortiment. Door de vele ophangmogelijkheden, het vriendelijke geluidskarakter en een aantal handige tools, is deze serie uitermate geschikt voor vaste installatie. De kast werd strak afgewerkt met een mooie grill, geen speakerflens en slechts één handvat. Achter dit handvat is de Speakon-aansluiting weggewerkt, zodat de plug minimaal uitsteekt en de speaker dus kort tegen de muur gemonteerd kan worden. Ook is de grill eenvoudig te demonteren, waarna je de hoorn met 90° kan draaien en zo de spreiding van het geluid altijd optimaal is. De XI-serie bestaat op dit moment uit de XI-8 en XI-10, maar wordt in de nabije toekomst uitgebreid. www.highlite.nl

LD Systems MAUI 44

DAP-AUDIO

DAP a étendu son assortiment d’enceintes avec la série XI. Les nombreuses possibilités de fixation, la sonorité générale, et la variété d’outils très utiles en font une série indéniablement destinée au marché de l’installation fixe. Les enceintes profitent d’une finition irréprochable, d’une grille esthétique dissimulant les HP et même d’une poignée. La connectique Speakon intégrée au fond de la poignée, permet le placement de l’enceinte très près de la paroi. La grille facilement démontable donne accès au pavillon qui peut être tourné de 90° pour un placement horizontal. La gamme XI composée actuellement du Xi8 et du Xi10 sera très prochainement complétée par d’autres modèles. www.highlite.nl

DMT

DMT

Shows upgraden met visuals is hot. DMT levert diverse LED-schermen en processors, maar ook de nodigde achterliggende software. Het betaalbare DMT VisionExpress-pakket werd voor DMT ontwikkeld door Arkaos en is daarom gelijk aan het Arkaos Media Master Express pakket. Deze software heeft een aantal slimme functies. Zo worden niet alleen alle populaire videoformaten ondersteund, maar ook verschillende capture cards. Daarmee kan je externe videobronnen importeren in de software en die dan mixen met de aanwezige effecten, of ze combineren met andere visuals. Daarnaast werden er ook nog Softedge Blending, een LEDmapper en een Klingnet-mapper ingebouwd. www.highlite.nl

La tendance lors des shows est aux visuels complémentaires. DMT fabricant d’écrans LCD et de processors s’est également mis aux logiciels de commande. Le très économique DMT VisionExpress développé par Arkaos pour DMT, offre quelques fonctions très attrayantes telles que le support de tous les principaux formats vidéo ainsi que la compatibilté avec plusieures cartes de capture vidéo, autorisant l’import de sources vidéo externes, leur mélange et mixage aux effets vidéo internes. www.highlite.nl

ISE 2014

Record de visiteurs battu lors de l’ISE 2014 à Amsterdam.

Les portes se sont refermées sur 51.000 visiteurs, une hausse de plus de 15% par rapport à 2013. Ce très beau chiffre a provoqué un taux de réinscription pour 2015 très encourageant. A l’attention des absents ou des distraits, le Daily TV News show est visible sur le canal YouTube de l’ISE. www.iseurope.org

ISE 2014

Het ISE 2014 te Amsterdam kende dit jaar een recordaantal bezoekers.

De beurs lokte 51.000 gegadigden, een stijging van maar liefst 15% tegenover vorig jaar. Ook de herboekingen voor volgend jaar liggen ondertussen al erg hoog, wat belooft voor de volgende editie. Wie de beurs niet heeft kunnen bezoeken of er iets heeft gemist, kan op het officiële ISE Youtubekanaal de Daily TV News shows herbekijken! www.iseurope.org

LD SYSTEMS

Column arrays, vaak omschreven als mini line arrays, worden steeds populairder bij muzikanten, DJ’s en entertainers. Dit o.a. omwille van hun compacte design, waardoor ze makkelijk te transporteren zijn. Met de MAUI 44 stelt LD Systems z’n nieuwe vlaggenschip voor binnen de MAUI reeks. Met 1600 Watt aan RMS power en 129 dB peak SPL, levert de MAUI 44 een rijke, natuurlijke en imposante sound. Het slimme design zorgt ervoor dat deze column array enorm makkelijk kan worden opgesteld en ook ideaal is voor mobiele toepassingen. www.ld-systems. com

PRESONUS

De Temblor T10 van Presonus is vanaf nu beschikbaar. Deze subwoofer is bedoeld als aanvulling op full-range studio reference monitors, zoals de Presonus Eris of Sceptre. De T10 is uitermate geschikt voor professionele studio’s en muziekproductie, maar z’n prijs is toch toegankelijk voor wat je ervoor in de plaats krijgt. www.presonus.com

Presonus Temblor T10

PRO est dorénavant composée de projos de 7,12, 18 LED RGBWA haute performance. Utilisant un refroidissement par convection, les projo se passent de ventilateurs et par conséquent sont totalement silencieux. Destinés aux studios Tv et de production vidéo, des versions Outdoor est également disponible pour utilisation extérieure. www. cameolight.com

DAP-AUDIO

DMT VisionExpress

DAP-Audio XI-8

Cameo Flat Pro Series

HILITES

RCF

Deze maand is het weer zover en kunnen we ons gaan uitleven op de Musikmesse & Prolight + Sound beurs in Frankfurt! Ook RCF zal er haar laatste nieuwigheden tentoonstellen, zoals een reeks van zeven compacte mixers, waaronder de Mixer 6 (met zes kanalen) en de Mixer 12 CX (twaalf kanalen). Daarnaast wordt de AYRA reeks actieve monitors uitgebreid met de AYRA 4 en zullen we ook de compleet nieuwe ART 745-A compressiedriver te zien krijgen. En last but not least, lanceert RCF de HD-32-A, een compacte actieve speaker die specifiek bedoeld is voor touring. www.rcf.it PSL

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LD SYSTEMS

Les colonnes Arrays, souvent comparés à des minis Line Arrays, populaires auprès des musiciens, DJ, et sont de plus en plus autres intervenants du show-business. Ceci est dû à leur compacité et donc leur facilité au transport. LD System a présenté son nouveau système de référence, le MAUI 44, prenant place dans sa gamme MAUI déjà existante. Caractérisé par une puissance de 1600W RMS et 129Db peak SPL, ces colonnes Arrays grâce à leur design étudié, sont très faciles à installer et donc toutes désignées pour les applications mobiles. www. ld-systems.com

PRESONUS

Le Temblor T10 de Presonus est dorénavant disponible. Ce subwoofer complète la gamme de moniteurs studio, Eris et Sceptre de la marque.

Spécifiquement développé pour les studios professionnels ou de production, le budget n’en reste pas moins très attractif. www.presonus.com

RCF

Ce mois est déjà bien avancé, nous allons donc bientôt pouvoir aller nous défouler à la foire de Francfort : Musikmesse et Prolight + Sound au programme ! A cette occasion, RCF sera là lui aussi pour montrer ses dernières nouveautés, dont deux tables de mixage : la Mixer 6 à six canaux, et la Mixer 12 CX, à douze canaux. Nous verrons également plusieurs moniteurs qui viennent étoffer la série AYRA 4, ainsi que le tout nouveau moteur à compression ART 745A. Et - last but not least ! -, RCF lance le HD-32-A, un hp actif compact qui est spécialement conçu pour les tournées. www.rcf.it PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/03

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.303

27e jaargang - Maart 2014 27ième année - Mars 2014

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