Psl310

SOUND

MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE Turnhout P509335

PRO

&.L.I.G.H.T maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

Oktober 2014 Octobre 2014

GRATIS

GRATUIT Zoom

TAC-2 Thunderbolt

Sennheiser MK 8 Yamaha

Peavey PVXp 12

MG12XU

Reloop Neon

Cameo

Flat Pro

INHOUD - SOMMAIRE RECORDING & PRODUCING Zoom TAC-2 Thunderbolt

10 4

audio converter ......................................................... 4 Sennheiser MK 8 condensor microphone ............................................ 6

LIVE SOUND Peavey PVXp 12

active speaker cabinet ............................................... 10 Yamaha MG12XU analog mixer ............................................................. 15

15

DJ GEAR Reloop Neon

pad controller for serato dj ..................................... 20

20 21

LIGHT GEAR Cameo Flat Pro Series

indoor & outdoor LED pars .................................... 21

HILITES ............................................................. 24

6

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ Meet Music Magazine is een uitgave van/est une édition de: Meet Music bvba/sprl Vierhuizen 44 - 2250 Olen Tel: 014/28 29 49 Fax: 014/28 29 40 Vanuit Nederland: Postbus 323 NL-4560 AH Hulst Tel: +32 14 28 29 49 Fax: +32 14 28 29 40 Bladmanager/Magazine Manager Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com Druk/Impression: De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.

La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Verantwoordelijke Uitgever Editeur responsable Dirk De Paepe Vierhuizen 44 2250 Olen Hoofdredactie/Rédacteur en chef: Dirk De Paepe dirk@meetmusic.com

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction: Isabelle Bernaerts editor@meetmusic.com

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Redactie/Rédaction: Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Wiebe “DJ Dysfunkshunal” Hennes Vertalingen/Traductions: Jean-Pierre Irgel Etienne Lambert Michel Noach Michel Van den Bosch

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

Firma/Firme..................... blz/page

PRO SOUND & LIGHT

Mills Audio ..................... 8

Teac/ART ..................... 19

Kawai ...................... 19,21

Adam Hall .................... 13

RSL.............................. 14

Viladco ......................... 14

K18 .............................. 23

Beglec.......................... 23

Sennheiser .................. 11

.........................................

Peavey........................... 5

Heremans AV .............. 24

Sound 7 ....................... 16

MEET MUSIC MAGAZINE

Sound Service/Sakae ...... 15

Highlite International........2,25

Sound Service/Zoom ..... 9

Alhambra Guitarras ....... 7

Voerman ........................ 2

Lean’s ................................17

Studio Factasy............. 24

EMD............................... 9

Yamaha ....................... 14

M-Works ....................... 7

Teac/Tascam.................. 5

Fentex.......................... 13

.........................................

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RECORDING & PRODUCING

Zoom TAC-2 Thunderbolt

Zoom TAC-2 Thunderbolt AUDIO CONVERTER

ROGER ROLAND Nous avons connu l’USB, le FireWire, l’USB2 et 3 et actuellement le Thunderbolt devient très tendance, surtout chez Apple. L’avantage se situe en termes de débit, nous allons en parler. Zoom est toujours à la pointe et nous propose une toute nouvelle interface de dimensions modestes mais de performances étonnantes. En route pour le coup de tonnerre!

We hebben USB, FireWire, USB2 en 3 zien komen, nu is Thunderbolt de nieuwe hype, vooral bij Apple. Het voordeel zit in het debiet, daar gaan we het straks over hebben. Zoom loopt zoals steeds voorop, en biedt een geheel nieuwe interface aan, compact maar met uitzonderlijke prestaties. Op naar de bliksemschicht!!

VOORSTELLING

PRESENTATION

De Zoom TAC-2 is dit jaar op de NAMM geïntroduceerd. We weten allen dat in het digitale wereldje een hoger debiet meer mogelijkheden biedt. En we moeten inderdaad vaststellen dat de snelheid steeds hoger is. USB 2 liet snelheden van 480 Mbit/s toe, FireWire 800 was goed voor (je raadt het) 800 Mbit/s en USB 3 gaat tot 5 Gbit/s.

Thunderbolt, waarmee deze interface is uitgerust, vliegt erdoor met 10 Gbit/s. Dis is meer dan 20 maal sneller dan USB2, de meest gebruikte aansluiting op dit moment. Wat een verschil! Een ander voordeel van Thunderbolt is dat je de randapparatuur volgens deze standaard kunt daisy-chainen. Het nadeel is dat je op dit ogenblik deze technologie enkel bij Apple vindt, en de computers met Thunderbolt zijn nog vrij zeldzaam. Toch komt Zoom met de TAC-2, die een look heeft die niet misstaat in het Applewereldje: klein, schattig en hoogtechnologisch.

Le Zoom TAC-2 a été présenté au NAMM cette année. On sait qu’en numérique, plus la vitesse de transfert est importante, plus il est agréable de travailler. Et force est de constater que le débit est de plus en plus important. L’USB 2 permettait 480 Mbit/s, le FireWire 800 donnait (assez logiquement) 800 Mbit/s tandis que l’USB 3 offre 5 Gbit/s. Et le Thunderbolt dont est équipé l’interface dont nous parlons ici est de 10 Gbit/s. On est à plus de 20 fois le débit de l’USB 2, qui reste la connexion la plus utilisée actuellement. On peut mesurer la différence. Autre avantage : il est possible de chainer les périphériques équipés en Thunderbolt. L’inconvénient est que pour l’instant, cette technologie n’est disponible que chez Apple, et les machines disposant de ce type de connexion sont encore rares. Et voici que Zoom sort le TAC-2, avec un look qui fera indéniablement penser à l’univers Apple : petit, mignon tout plein et à la pointe du progrès.

BESCHRIJVING

DESCRIPTION

420 gram en slechts 12,9 x 12 x 5,1 cm (L x B x H), je krijgt een mooi zilverkleurig voorwerp met een zwart gedeelte waarop een piekmeter met 7 LEDs staat, en nog wat lampjes (ingang, uitgang, hoofdtelefoon), en één uit de kluiten gewassen draaibare encoder. Het design is in elk geval erg geslaagd. De eerste maal dat je de TAC-2 laat zien krijg je enkel complimenten.

Op de voorkant zitten slechts twee jacks, de ene voor een koptelefoon, de andere wacht op een instrument. Je hebt dus geen DI nodig. De achterkant is wat dichter bevolkt. We beginnen met de Thunderbolt aansluiting. Eén enkele, en dat is zonde, want je zult dus niet kunnen daisy-chainen, maar wellicht is dat hier niet de bedoeling. Verder heb je twee XLR/Jack combo ingangen die ieder voor micro of lijn kunnen gebruikt worden, en twee uitgangen in gebalanceerde TRS-jacks. Inderdaad, dit is een tweekanaals interface. Hij werkt vanzelfsprekend in 24 bits, en de samplingfrequentie loopt van 44.1 tot 192 kHz. Zoom heeft duidelijk een boontje voor geluidskwaliteit en prestaties. Een Thunderbolt kabel en handleidingen in het Engels, Frans en Duits begeleiden deze interface.

GEBRUIK

De installatie verloopt moeiteloos, en enkel op Apple: je downloadt de driver op de Zoomsite, de installatie start en eindigt heel snel. Nu sluit je de TAC-2 aan, waarna je kunt beginnen met opnemen. De grote encoder draait in beide richtingen, het is een systeem zonder einde, en hij reageert ook op indrukken. Het gebruik is erg intuïtief: je drukt voor de gewenste functie, ingang 1 of 2, phones of uitgang, waarna je door draaien het niveau bijregelt. Als je bijvoorbeeld het volume van je hoofdtelefoon wil regelen, dan druk je tot het icoontje “phones” oplicht, en dan regel je het volume. Zo ga je ook tewerk voor het volume van je monitors of de gain van de voorversterkers. Deze kun je ook linken, zodat je beide ingangen samen kunt regelen, ideaal voor stereowerk. Hebben je microfoons phantom power nodig, dan kan de TAC-2 dat natuurlijk leveren, weer met de encoder, die zoals gezegd erg intuïtief is. De ergonomie scoort erg hoog. Ik vind het alleen spijtig dat de knop zelf niet zo aangenaam is om aan te raken. De randen zijn erg scherp, je bent bijna bang om je te snijden. Dat is natuurlijk niet zo, en na enkele dagen ben je eraan gewend. Maar in het begin is het niet erg prettig. De werking is probleemloos, het systeem is stabiel, en ongeacht de sampling frequentie, je werkt zonder stress. Ook het softwaregedeelte is erg geslaagd en goed leesbaar. Je hebt een duidelijk en volledig zicht op de niveaus, je kunt bijvoorbeeld ook een hoogdoorlaatfilter inschakelen op de microfooningangen, de fase omkeren, het rechtstreeks en playback geluid doseren, en ook nog een reverb (plate, room, hall, echo) naar wens toevoegen en regelen. Om dit hoofdstuk af te sluiten wil ik nog zeggen dat je de handleiding bijna kunt overslaan, gezien het gebruiksgemak van dit toestel. Des te beter!

Mocht je de handleiding toch willen lezen, dan zal dat niet al te lang duren, 14 pagina’s, inclusief de technische gegevens.

GELUIDSKWALITEIT

Mooi materiaal maken, dat is leuk. Maar als het ook goed klinkt, dan is het pas echt goed. Zoom heeft hier goed werk geleverd. Of het nu om het headphonesvolume gaat, waar voldoende reserve in zit, of om de voorversterkers en de converters, je krijgt echt waar voor je geld. De converters bieden bijvoorbeeld een dynamiek van 118 dB (A), een cijfer dat tot enige tijd geleden voorbehouden was aan high-end materiaal. Het geluid zelf is erg helder, alle details worden met een verbazende precisie doorgegeven. Ruis is onbestaand, als je ruis hoort, dan komt die van je micro of instru-

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Quatre cent vingt grammes et des dimensions modestes: 12,9 x 12 x 5,1 cm (L x l x H), l’utilisateur acquiert un bel objet argenté avec une pièce noire comprenant un crête-mètre à 7 leds plus quelques témoins (entrée, sortie, casque) et un seul encodeur rotatif de bonne dimension. Design très réussi. La première fois que vous montrerez votre TAC-2, vous ne recevrez que des éloges. L’avant ne compte sur deux prises au format « jack » : la première pour brancher un casque, la seconde pour y brancher un instrument. Vous n’aurez donc pas besoin de DI. L’arrière est un peu plus fourni : une prise Thunderbolt pour commencer. Une seul, ce qui est dommage, puisque l’un des intérêts de cette technologie est de pouvoir chaîner les périphériques, mais bon ce n’est peut-être pas indispensable ici ? Poursuivons : deux entrées micro/ligne sur deux prises combo, et deux sorties en jacks symétriques. Vous l’aurez compris : il s’agit d’une interface « deux canaux ». Le 24 bit est bien entendu présent, et la fréquence d’échantillonnage s’étend de 44.1 à 192 kHz. Zoom vise clairement la qualité sonore et les performances. Un câble Thunderbolt et des manuels (anglais, français, allemand) sont fournis avec l’interface.

UTILISATION

L’installation se fait très aisément, et uniquement sur Apple : on charge le pilote sur le site Zoom, et l’installation démarre et se termine rapidement. Il ne reste plus qu’à brancher le TAC-2. Ensuite vous pourrez commencer à enregistrer. Le gros encodeur peut tourner dans les deux sens (c’est un système « sans fin »), et peut aussi réagir à la pression. La manipulation est très intuitive : on pousse pour accéder à la fonction souhaitée : entrée 1 ou 2, casque ou sortie audio que l’on peut ensuite ajuster en tournant le gros encodeur. Par exemple si vous souhaitez régler le volume de votre casque, vous appuyez jusqu’à ce que l’icône « casque » soit allumée, et puis vous réglez votre volume. Idem pour le niveau des moniteurs ou le gain d’entrée des préamplis. Il est même possible de les lier de manière à régler les deux entrées en même temps, ce qui est utile lorsque l’on enregistre en stéréo. Si vos micros nécessitent une alimentation fantôme, le TAC-2 pourra bien entendu leur fournir, toujours avec le même encodeur, dont le fonctionnement est très intuitif. Un très bon point pour l’ergonomie, donc. Léger regret par contre pour le toucher du gros bouton lui-même, qui est quelque peu désagréable. Les bords sont tranchants, et on a presque peur de se couper. Pourtant, il n’en est rien et après quelques jours, cela ne pose plus de problème. Seule la sensation de départ est un brin désagréable.

Après, on s’habitue. Le fonctionnement ne pose aucun problème : c’est stable et quelle que soit la fréquence envisagée, on peut travailler sans stress. La partie logicielle est très réussie, très lisible. L’utilisateur aura une vue plus complète des niveaux, et pourra par exemple enclencher un filtre passe-haut sur les entrées micros, inverser la phase, doser le rapport son direct/son playback et même bénéficier d’une reverb (plate, room, hall, echo) qu’il pourra doser à sa guise. Je terminerai le chapitre « utilisation » en précisant que la lecture du mode d’emploi est quasi inutile, tant les fonctions sont intuitives. Tant mieux pour l’utilisateur. Cela dit, la lecture des instructions demandera peu de temps : quatorze petites pages, caractéristiques techniques incluses.

QUALITE SONORE

Faire du beau, c’est joli. Mais si la qualité sonore est au rendez-vous, c’est encore mieux. Et Zoom a bien travaillé. Qu’il s’agisse du niveau casque qui dispose d’une grande réserve de puissance ou des préamplis et convertisseurs, l’utilisateur en reçoit pour son

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RECORDING & PRODUCING

Zoom TAC-2 Thunderbolt argent. Les convertisseurs par exemple offrent une plage dynamique de 118 dB (A), ce qui était jusqu’il y a quelques années l’apanage des convertisseurs haut de gamme. Niveau sonorité, le son est très transparent : tous les détails sont perçus avec une étonnante acuité. Le souffle est absent, ou s’il est présent, c’est qu’il est généré par votre micro ou votre instrument. Le Zoom n’y est pour rien.

Vous me connaissez : j’aime chercher la petite bête. Mais ici, j’ai eu beau chercher, je n’ai rien trouvé. Comme le disent nos amis suisses : « je suis déçu en bien ».

ment, zeker niet van de Zoom. Jullie weten hoe ik ben, ik zoek altijd spijkers op laag water. Maar tot mijn spijt moet ik bekennen dat ik hier niets gevonden heb.

BUDGET

Wil je de Zoom TAC2 in je studio hebben, dan moet je €482,79 (BTW inbegrepen) uit je portefeuille halen.

Dit kan veel lijken voor een tweekanaals converter, maar het blijft betaalbaar. De kwaliteit van het ontwerp, de Thunderbolt technologie en de geluidsprestaties verantwoorden de prijs volledig.

BESLUIT

Een top-interface aan een compacte prijs. De grote vernieuwing zit hem natuurlijk in de Thunderbolt aansluiting, maar daarbovenop krijg je van Zoom een apparaat met een • Geluidskwaliteit prachtige ergonomie, een voorbeeldig ge• Look luid en een geslaagde • Gebruiksgemak look. Enkel de prijs kan sommigen hoog lijken, anderen zullen hem gerechtvaardigd vinden. Dat moet ie• Enkel voor Apple der voor zich uitmaken, maar één ding is zeker: de Zoom TAC-2 zal je niet teleurstellen.

BUDGET

Pour que le Zoom TAC-2 vienne loger à la maison, il vous faudra €482,79 (TVA incluse). Certes, cela peut sembler élevé pour un modèle « deux canaux », mais l’on reste dans une catégorie abordable malgré tout, et les qualités de design, de technologie Thunderbolt et les propriétés sonores justifient absolument le prix demandé.

pro

• Qualité sonore • Look • Simplicité d’utilisation

CONCLUSION

contra

RECORDING & PRODUCING

• Uniquement sous Apple PSL

Une interface de pointe à prix contenu. La grosse innovation est bien entendu la connexion Thunderbolt, mais Zoom propose aussi une interface dotée d’une ergonomie exemplaire, d’un son sans reproche et d’un look réussi. Reste le prix qui semblera élevé pour certains, justifié pour d’autres. A chacun de décider, mais une chose est certaine : vous ne serez pas déçus des qualités de cette carte Zoom TAC-2.

PSL

Sennheiser MK 8

Sennheiser MK 8 CONDENSER MICROPHONE

In de home studio is de microfoonkeuze van cruciaal belang. Je beschikt inderdaad zelden over tientallen micro’s zoals in professionele studio’s.

De keuze is daardoor des te moeilijker. De amateur zal doorgaans een polyvalent model zoeken, met een redelijk prijskaartje en van voldoende geluidskwaliteit, zodat hij de microfoon voor vele toepassingen kan gebruiken. Daarbovenop moet het ding natuurlijk ook heel betrouwbaar zijn. De nieuwe Sennheiser MK 8 lijkt aan al deze voorwaarden te voldoen. Een goede reden om hem eens te testen!

VOORSTELLING

De MK 8 biedt vijf polaire diagrammen, een hoogdoorlaatfilter met drie standen en een attenuator met twee posities. Het element is een dubbelmembraantype, gemonteerd op een elastische structuur. De membranen zijn bedekt met een laagje 24-karaats goud. Het is dus een “klassiek” studiomodel, dat phantompower nodig heeft om te werken. De fabrikant biedt hier een model aan met een zeker niveau, wat onmiddellijk blijkt uit de technische gegevens en ook te zien is aan de look van de microfoon. De doelgroep is in de eerste plaats de home studio, maar ook professionele studio’s die hun verzameling microfoons willen uitbreiden zullen hier zeker interesse voor hebben.

BESCHRIJVING/GEBRUIK

De micro wordt geleverd in een gewone kartonnen doos, samen met een klem, een meertalige handleiding en een tasje in textiel. Pech voor diegenen die een mooi houten koffertje verwachten. Er bestaat een mooi ontworpen elastische ophanging die als optie verkrijgbaar is. De MK 8 is iets kleiner dan 18 cm (de omtrek haalt hetzelfde cijfer) en weegt 480 gram. Doorheen het zwarte rooster vermoed je de dubbele vergulde capsule. Net als kleine broer MK 4 heeft de MK 8 een champagnekleurige body. Dit is een echte multi-inzetbare microfoon. De keuze tussen vijf richtingskarakteristieken (omni, cardio large, cardio, hypercardio en figure of 8) vergroot natuurlijk de mogelijkheden, evenals de verzwakker met twee standen (-10 en -20 dB). De hoogdoorlaatfilter met kantelpunten bij 60 en 100 Hz kan ook uitgeschakeld worden. Je denkt onmiddellijk aan stemopname, maar ook aan een heleboel andere mogelijkheden: akoestische of elektrische gitaar, piano, strijkers, blazers, maar ook drums en slagwerk, alles wat je maar kunt bedenken. De afwerking van deze micro is voorbeeldig, een beetje sober, maar de (toekomstige) eigenaar zal ontegensprekelijk vertrouwen hebben. Het « Made in Germany » onderaan de MK 8 zal ook de twijfelaars overtuigen.

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ROGER ROLAND En home studio, le choix du microphone est un élément essentiel.

En effet, il est rare de posséder des dizaines de micros à l’instar des studios professionnels. Le choix n’en est que plus délicat.

L’amateur cherchera généralement un modèle polyvalent de prix raisonnable et doté de qualités sonores suffisantes que pour lui permettre d’être utilisé dans de nombreuses circonstances, et une fiabilité optimale. Le nouveau Sennheiser MK 8 semble remplir toutes les conditions énoncées ci-dessus. Voilà une bonne raison de réaliser un test!

PRESENTATION

Le MK 8 dispose de cinq polarités et intègre un filtre coupe-bas à trois positions ainsi qu’un pad à deux positions. L’intérieur est composé d’un double diaphragme monté sur une structure élastique.

Les membranes sont pulvérisées à l’or 24 carats. Il s’agit donc d’un micro « classique » de studio, qui nécessite une alimentation fantôme pour fonctionner. Le constructeur propose ici un modèle qui offre déjà un certain standing, qui se remarque de suite aux caractéristiques techniques et aussi à l’aspect du microphone lui-même. Il est destiné principalement aux home studios, mais aussi aux studios professionnels souhaitant compléter leur parc de micros.

DESCRIPTION/UTILISATION

Une banale boite en carton contient le micro, une pince, un mode d’emploi multilingue et une pochette en tissu. Ceux qui attendaient une jolie boite en bois resteront sur leur faim. Il existe une suspension élastique au look très réussi qui peut être obtenue séparément.

Le MK 8 mesure un peu moins de 18 cm de haut et la circonférence fait près de 18 cm également. Le poids est de 480 grammes. La grille noire laisse deviner la double capsule dorée. Le corps du micro est de couleur champagne, comme son petit frère MK4. Ce micro est un vrai micro « à tout faire ». Le choix de cinq directivités (omni, cardio large, cardio, hypercardio et fig. en 8) étend bien entendu les possibilités, de même que l’atténuateur deux positions (-10 et -20 dB). Un filtre passehaut est également inclus: il peut être activé à 60 ou 100 Hz, ou rester inactif. On pense immédiatement à la captation vocale, mais aussi à des tas d’autres choses: guitare acoustique ou électrique, piano, les instruments à cordes ou à vent, et également les batteries ou tout ce que l’on peut imaginer d’autre.

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RECORDING & PRODUCING

Sennheiser MK 8

GELUIDSKWALITEIT

Deze microfoon ruist niet: het equivalente ruisniveau bedraagt 10 dBA. Je zou de geluidsisolatie van je studio in vraag kunnen stellen. De MK 8 is gevoelig (17,4 mV/Pa), maar hij kan ook behoorlijk wat geluidsdruk aan: 140 dB zonder verzwakker. Je kunt hem dus moeiteloos gebruiken op een drum, als overhead, voor een kickdrum: de MK 8 kan alles aan. Ik heb hem eerst op mannen- en vrouwenstemmen getest, en ik was zeker niet teleurgesteld: je krijgt een onmiddellijk bruikbare klank, zeer gedetailleerd, helder zonder te scherp te zijn. Je hebt niet het gevoel van te sterke hoge tonen zoals op veel Chinese modellen: het geluid dat lekker klinkt in de koptelefoon in de winkel, maar die bijna onbeheersbaar is in je studio (scherpe klank, versterkte sis- en fluittonen). Dit is hier zeker niet het geval, en de micro is ook niet gedempt in het hoog. De weergave is uiterst natuurlijk. Bij het mixen zul je weinig of niet moeten corrigeren.

Bij commenheid van taarstemmen is de afwezigde ruis zeker een voordeel, en klank heeft ook een mooie présence, zonder dat je daarbij bijvoorbeeld de eq moet aanspreken. Op akoestische gitaar stel ik een uitstekende kleurgetrouwheid vast, vooral in de omni-stand. En als je liever met een cardioïde karakteristiek werkt, dan zal de high-pass filter het “close miking” effect compenseren voor zover je de microfoon niet tegen het instrument plakt. Ik heb ook een cello kunnen opnemen met de MK 8, zowel in de cardio, cardio large als in de omnistand. De klank is telkens aangenaam, de lage tonen blijven vol, zoals het instrument ze opwekt, en het geluid is prachtig gedefiniëerd. Bij klein slagwerk (tamboerijn, claves) worden de transiënten zeer correct weergegeven, en de klank is nooit agressief. Het vakmanschap van Sennheiser komt hier tot zijn recht, er is geen micro gebouwd met een al te flatterend geluid, maar men is er in geslaagd een model te bouwen dat zich makkelijk bij veel bronnen laat gebruiken. Een direct bruikbaar geluid is een voordeel, dat zal elke pro je bevestigen. Hoe meer je met deze microfoon werkt, hoe meer je hem gaat waarderen. Bij de eerste opname zul je zeggen “niet slecht”, maar je merkt snel dat hij overal op zijn plaats is en dat je deze micro lang zult gebruiken.

Geen echte verwijten, dus. Ik heb hem vergeleken met andere groot-membraan microfoons in dezelfde prijsklasse en, al • Globale kwaliteit was hun geluid bij stemopnames soms wat flatterender, ze waren ook minder • Uitgebreide mogelijkheden gedetailleerd. Sennheiser biedt hier een • Weergavegetrouwheid uitstekende detaillering en een echte klankgetrouwheid.

pro

BUDGET

Alles heeft zijn prijs, dat weten we inmiddels. Je kunt zeker een goedkoper model vinden dan de Sennheiser MK 8, maar voor dezelfde kwaliteit en weergave zul je goed moeten zoeken. Het model wordt aangeboden voor €759 (incl.

BTW).

Dit is zeker een behoorlijk bedrag, maar als je met kennis van zaken kiest, dan krijg je hier een kwaliteitsproduct en ongetwijfeld waar voor je geld. Je moet dit ook zien als een investering op lange termijn, want je zult lang van zijn mogelijkheden genieten.

contra

• Geen houten koffertje • Geen ophanging meegeleverd

BESLUIT

Deze micro stond mij direct aan: prachtige afwerking, Duits fabrikaat, uitgebreide mogelijkheden, geen overbodige gadgets. Hoe meer ik hem gebruikte, hoe meer hij zijn kwaliteiten toonde, wat de hoofdeigenschap is van professionneel materiaal. Als je op zoek bent naar een veelzijdige microfoon voor je (home) studio, dan raad ik je aan om de MK 8 te testen: zijn kwaliteit is erg hoog en je zult er lang plezier van hebben!

PSL

8

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La finition de ce micro est exemplaire. Il se dégage de ce modèle une excellente impression: il est certes un peu austère, mais la qualité perçue donnera indéniablement confiance à son (futur) propriétaire. Le « Made in Germany » écrit en bas du MK 8 terminera de rassurer les anxieux.

QUALITE SONORE

Ce micro ne souffle pas: le niveau de bruit équivalent est ramené à 10 dBA. Cela donne envie de travailler l’insonorisation de son local. Ce micro est sensible (17,4 mV/Pa), mais peut également encaisser de grandes pressions acoustiques: 140 dB sans atténuateur.

Vous pourrez donc aussi utiliser ce modèle sur une batterie sans aucune difficulté: que ce soit en overhead ou devant un kick, le MK 8 encaisse sans broncher. Je l’ai d’abord testé sur des voix masculines et féminines, pas été déçu: on obtient et je n’ai aisément un son immédiatement exploitable, très détaillé, clair sans excès.

On n’a pas du tout cette sensation de hautes fréquences accentuées comme avec de nombreux micros chinois: le genre de son qui plait à l’écoute au casque au magasin et s’avère catastrophique à gérer au quotidien (son strident, sifflantes et chuintantes accentuées). Ici les sifflantes ne sont pas accentuées, sans que le micro soit sourd ou bouché dans le haut. Le rendu est extrêmement naturel. Au mixage il faudra peut, voire pas de corrections. En voix off, l’absence de bruit de fond est bien entendu un avantage et le son possède une jolie présence, sans qu’il soit besoin d’égaliser ou de bidouiller quoi que ce soit. Sur une guitare acoustique on peut remarquer une excellente fidélité, particulièrement en omni et si l’on souhaite travailler en directivité cardioïde, le filtre passe-haut permettra de compenser l’effet « close miking » pour autant que l’on ne colle pas le micro à l’instrument. J’ai aussi pu enregistrer un violoncelle avec ce MK 8, tant en cardio, qu’en cardio large et omni. A chaque fois le son est plaisant, le grave garde une belle rondeur conforme à l’instrument, avec une excellente définition. Sur de petites percussions (tambourin, clave) les transitoires sont rendues très correctement, et le son n’est jamais agressif. Il est clair que l’on constate ici tout le métier du constructeur, qui n’a pas fait un micro au son trop flatteur, mais a réussi à proposer un modèle qui sera à l’aise au quotidien sur de multiples sources. Et un son qui est de suite exploitable est un avantage, bien entendu, tous les professionnels vous le diront. Mais plus on se servira de ce • Qualité globale micro, plus on l’appréciera. A la première écoute on se dit « pas mal », mais plus on l’utilise, plus on • Possibilités étendues constate qu’il est à l’aise partout et que c’est pro• Fidélité bablement un micro que l’on gardera longtemps.

Pas de vrais reproches, donc. J’ai comparé avec des modèles « grande membrane » se situant dans la même gamme de prix, et si sur les voix, leur son était parfois plus flatteur, mais ils étaient souvent • Pas de coffret en bois un peu plus flous. Ici Sennheiser propose une ex• Pas de suspension d’origine cellente définition, et une fidélité réelle par rapport à la source.

BUDGET

Tout à un prix, bien entendu. On peut certes trouver moins cher que ce Sennheiser MK 8, mais pour trouver aussi bien niveau qualité et fidélité sonore, il faudra chercher. Le modèle présenté ici est affiché au prix de €759 (TVA incluse).

C’est certes une somme qui apparait déjà comme sérieuse, mais l’utilisateur choisira en connaissance de cause et obtiendra un micro de qualité. Il en aura pour son argent, à n’en pas douter. Il faut aussi voir ce micro comme un investissement à long terme, car ses qualités le feront apprécier très lontemps.

CONCLUSION

Ce micro m’a semblé très sympa dès le début: finition exemplaire, fabrication allemande, possibilités étendues, sans gadgets inutiles. Plus les jours passaient, plus il démontrait ses qualités, ce qui est la caractéristique essentielle du matériel professionnel. Si vous êtes à la recherche d’un bon outil polyvalent pour votre (home) studio, je vous recommande de tester ce modèle: il dispose d’énormes qualités et vous servira longtemps.

PSL

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LIVE SOUND & PA

Peavey PVXp 12

Peavey PVXp 12 ACTIVE SPEAKER CABINET

HANS LAUWENS

Vorig jaar had ik de eer een dubbeltest van Peavey uit te voeren. Ik mocht toen kennis maken met de PVX 12, een passieve speaker uit de PVX reeks, aangestuurd door een IPR 1600 DSP versterker.

Een mooie, handige en betaalbare combinatie, zo bleek! Vandaag stuurde de importeur ons een setje PVXp 12 speakers op.

De toegevoegde ‘p’ in de benaming staat voor ‘powered’. Het is dus de actieve variant van de eerder geteste PVX 12.

Omdat de kast en de c omponenten identiek zijn, uitgezonderd de versterker module uiteraard, beperken we ons enkel tot de belangrijkste puntjes…

terons aux points

CONCEPT

CONCEPT

Een jaartje doet blijkbaar veel met de R&D-afdeling van een speakerfabrikant. Daar waar de PVX serie vorig jaar eerder beperkt was, werd de keuze intussen uitgebreid. Aanvankelijk bestond de serie enkel uit het besproken 12” geladen tweeweg ontwerp en een 15” geladen variant (PVX 12 en PVX 15). Beiden konden ook actief geleverd worden (PVXp 12 en PVXp 15). Daar hield het op. De PVX 12 vond ik een knappe speaker met goede prestaties, zeker als je zijn prijs er bij betrekt. Hoewel zijn lichtgewicht karakter als een positief punt naar voor wordt gebracht, vond ik de kast in praktijk redelijk zwaar overkomen. Waarschijnlijk komt dat door zijn nogal uit de kluiten gewassen afmetingen. Het verbaast me dan ook niet dat Peavey de serie heeft uitgebreid met de PVXp 10, een compactere versie van de kast die vandaag voor ons staat. De kleine broer is voorlopig enkel actief beschikbaar. Een tweede bedenking die ik me vorig jaar maakte, was dat een sub toch wel een nuttige meerwaarde zou betekenen. En Peavey heeft geluisterd! De PVXp Sub met een high power 15” woofer zorgt vanaf nu voor het nodige fundament binnen de serie. Een aantrekkelijk geprijsde serie trouwens, wat toch ook niet geheel onbelangrijk is… Het concept van onze PVXp 12 is erg simpel om uit te leggen: men neme een PVX 12 en men bouwt er een versterkermodule in. Klaar! Of is dat misschien een beetje té kort door de bocht? We gaan het eens bekijken!

OPBOUW EN GEBRUIK

Qua opbouw en afwerking van de kast en op vlak van de gebruikte speakercomponenten mag je er gerust de review van de PVX 12 even bij nemen. De PVXp 12 is immers identiek. Alleen weegt hij weer een paar kilootjes meer, omdat er natuurlijk een degelijke versterkermodule werd ingebouwd. Een biamp-module die 650W naar de woofer stuurt en 150W naar de hoogdriver (de opgegeven waardes zijn peakvermogens). De versterkers werken met een schakelende voeding, waardoor het gewicht toch nog een beetje in toom wordt gehouden. Peavey heeft gekozen voor een heel eenvoudig ontwerp, dat zonder twijfel door iedereen bediend kan worden. Achterop vinden we slechts één enkele volumedraairegelaar terug, en een switch waarmee we de ‘contour’ kunnen aan- en uitschakelen.

De contourfunctie kennen we nog vanuit andere Peavey speakers die hier de revue passeerden. Kort gezegd komt het er op neer dat het laag en het hoog een

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L’année passée, j’ai eu l’honneur de faire un double test de matériel Peavey.

J’avais fait connaissance avec le PVX 12, une enceinte passive de la série PVX, pilotée par un amplificateur IPR 1600 DSP. Ce qui s’est avéré être une belle combinaison, pratique et abordable !

Aujourd’hui l’impor tateur nous envoie un set d’enceintes PVXp. Le « p » de « powered » nous indique qu’il s’agit de modèles amplifiés. On est donc en présence d’une variante active du modèle PVX 12 déjà testé. Puisque le boîtier et les composants sont identiques, à l’exception du module d’amplification évidemment, nous nous limiessentiels…

Apparemment, un an c’est beaucoup pour un département R&D chez un fabricant de haut-parleurs. Alors que la série PVX était relativement limitée l’année passée, le choix s’est entretemps bien élargi. Au départ, seuls le modèle 12” testé précédemment et une variante 15” étaient proposés (PVX 12 et PVX 15). Les deux enceintes étaient également proposées en version active (PVXp 12 et PVXp 15). Et cela s’arrêtait là. J’avais trouvé que le PVX 12 était une bonne enceinte, capable de belles prestations, surtout en fonction du prix. Bien que le poids léger de l’enceinte soit présenté comme un des points positifs, j’avais pourtant trouvé que, en pratique, l’enceinte était relativement lourde. Probablement que c’était dû à des dimensions somme toute assez imposantes. Je ne suis donc pas étonné que Peavey propose un modèle PVXp 10 en complément de la série, une version plus compacte donc du modèle qui est devant nous aujourd’hui. Ce petit frère n’est pour le moment disponible qu’en version active. Une seconde réflexion que je m’étais faite était qu’un caisson de graves pouvait tout de même constituer un appoint utile. Et Peavey a écouté ! Le PVXp Sub, avec un puissant woofer 15” assure dorénavant les bas(s) es de la série. Une série très attirante point de vue prix d’ailleurs, ce qui n’est tout de même pas du tout sans intérêt… Le concept de notre PVXp 12 est très simple à exposer : on prend un PVX 12 et on met un ampli dedans. Et le tour est joué ! A moins que ce soit trop simpliste tout de même ? Allons voir ça de plus près!

CONSTRUCTION ET UTILISATION

En termes de construction et de finition de l’enceinte, de même que sur le plan des hautparleurs utilisés, vous pouvez en toute tranquillité vous référer au test du PVX 12. Le PVXp 12 est en tous points identique. Sauf qu’il pèse encore quelques kilos de plus, étant donné bien entendu la présence du module d’amplification. Il s’agit d’une bi-amplification, avec un ampli de 650W pour le grave et 150W pour l’aigu (les valeurs données sont des valeurs de pointe). Ces amplis ont une alimentation à découpage, ce qui permet tout de même de contenir le poids dans des proportions raisonnables. Peavey a opté pour un concept très simple, utilisable sans aucun doute par n’importe qui. A l’arrière on trouve en

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Peavey PVXp 12

boost krijgen wanneer je de contour inschakelt. Een beetje vergelijkbaar met de ‘loudness’ uit de hifiwereld.

Eigenlijk is dat bedoeld als een correctie voor de afwijkende frequentiekarakteristiek van onze oren bij weergave op een laag niveau. Om de switch te bedienen, heb je een puntig voorwerp nodig. De PVXp 12 bevat één ingang, waar we signaal naar binnen kunnen brengen via XLR of Jack (combi).

Tevens werd er een uitgang (‘thru’) voorzien, uitgevoerd op XLR en op jack (aparte aansluitingen). Een signal/ clip ledje fleurt het geheel op. Het gaat groen oplichten wanneer er een signaal present is, en het kleurt rood wanneer de limiters worden aangesproken. De exclusieve DDT compressie en speakerbeveiliging houdt te allen tijde een oogje in het zeil. Als kers op de taart en een beetje in contrast met zijn bescheiden mogelijkheden, beschikt onze PVXp over een slot voor een uitbreidingsmodule. En dát maakt hem natuurlijk erg interessant en veelzijdig!

Een greep uit de beschikbare modules: een 9-bands graphic EQ met feedback localisatiesysteem, een 3-bands parametrische EQ en een mini mixer input module met drie kanalen. Peavey zorgt er eigenlijk voor dat hun producten perfect door leken en instappers kunnen worden gebruikt, maar biedt tegelijkertijd de mogelijkheid om de producten te upgraden naar een veelzijdig systeem dat een grotere doelgroep zal aanspreken. Leuk!

tout et pour tout un seul réglage de volume et un commutateur de « contour ». Cette dernière fonction, nous l’avons déjà rencontrée sur d’autres enceintes Peavey lors de nos tests. En bref, cela signifie que le grave et l’aigu sont boostés quand on active la fonction. Une sorte de « loudness » comme on en trouve dans le domaine de la hifi. En fait c’est conçu pour compenser la courbe de réponse de nos oreilles à faible niveau. Pour actionner ce commutateur, il vous faut un objet pointu. Le PVXp 12 compte une seule entrée, qui permet de lui raccorder un signal par XLR ou Jack (combi). Il y a aussi une sortie (‘thru’), sur XLR et jack (connections séparées). Une LED de signal/clip est présente également. Elle s’éclaire en vert en présence d’un signal et en rouge lorsque le limiteur entre en action. Le circuit exclusif DDT de compression et de protection de haut-parleur garde un œil vigilant sur le signal. Cerise sur le gâteau et un peu en contraste avec ses possibilités modestes, notre PVXp comporte un emplacement pour module d’extension. Et ceci précisément en fait un appareil très intéressant et polyvalent ! Un aperçu des modules disponibles : un égaliseur graphique 9 bandes avec localisation du feedback, un égaliseur paramétrique 3 bandes et un mini mélangeur à 3 canaux. Peavey s’assure que ses produits puissent être utilisés par des débutants, mais offre en même temps la possibilité de les mettre à niveau (les produits, pas les débutants !), les rendant plus polyvalents pour pouvoir les proposer à un public plus large. Bien vu !

KLANK

Il est tout de suite évident que ce PVXp produit un son agréable.

Mais très différent de la variante passive que nous avions testée à l’époque avec l’ampli IPR de Peavey. L’ampli qui alimentait la version passive permettait une plus large plage de fréquences, notamment dans le grave. Notre exemplaire actuel semble ajusté pour un niveau un peu plus faible, mais avec toujours autant de détails et de persuasion. Un « full range » parfait pour les petites occasions ! S’il faut donner un peu plus de niveau, il suffira de lui adjoindre un caisson de graves. Dans cette optique la présence d’un subwoofer dans la gamme PVX est la bienvenue…

Et j’aurais volontiers évalué les modules d’extension, car j’ai la conviction qu’ils permettraient de peaufiner les performances de l’enceinte à volonté, mais je n’ai malheureusement eu à disposition que la version standard.

Bon, « malheureusement » est un grand mot parce que tout de même, le PVXp tient très bien la route tel quel ! Le son est agréable, et il est capable de faire beaucoup de bruit si nécessaire.

Durant le test je n’ai jamais vu la LED de « clip » s’allumer, alors que je poussais tout de même les manettes bien fort. Un point négatif à signaler : les ventilateurs de refroidissement de l’ampli font de l’excès de zèle ! Dès qu’on allume le PXVp, ils se mettent à tourner à tout berzingue. Et ils

Het is meteen duidelijk dat de PVXp een aangenaam klankbeeld neerzet. Wel een heel ander klankbeeld dan zijn passieve variant, die we toen met een IPR versterker van Peavey hebben uitgeprobeerd. De versterker die de passieve speaker aandreef, leverde een breder spectrum op, met merkelijk meer druk in het laag. Ons huidig testexemplaar lijkt iets vlakker afgestemd, maar geeft wel alles weer met evenveel detail en overtuiging. Een perfecte fullranger voor het kleinere werk! Als het iets steviger moet zijn, mag er gerust een subje meespelen.

In dat opzicht is het wel fijn dat er binnen de PVX serie een subwoofer is verschenen… Ik had graag met de uitbreidingsmodules geëxperimenteerd, omdat ik er van overtuigd ben dat ik de kast dan helemaal naar wens zou kunnen fine tunen, maar we hebben jammer genoeg enkel de standaardconfiguratie ter beschikking. Nu ja, ‘jammer genoeg’ is misschien nogal negatief uitgedrukt, want onze PVXp mag er best zijn!

Hij klinkt aangenaam en kan ook heel wat kabaal maken indien nodig. Tijdens de test heb ik de clipled geen enkele keer zien oplichten, terwijl er toch aardige volumes werden

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SONORITÉ

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Peavey PVXp 12

bereikt. Een minpuntje: de in de ampmodule ingebouwde ventilators zijn enorm ijverige jongens! Wanneer je de PVXp aanschakelt, vliegen ze er meteen in en beginnen op volle toeren te draaien. En daar stoppen ze pas mee wanneer je de kast weer uitschakelt. In een stille omgeving zal dit gauw storend overkomen, maar in een fuifomgeving of op een locatie waar wat achtergrondlawaai aanwezig is, zal daar heus niemand over struikelen.

pro • Uitbreidingsmodules • Prijs • Stevig gebouwd

• Modules d’extension • Prix • Fabrication solide

contra

BUDGET

• Nogal lawaaierige ventilators

• Ventilateurs assez bruyants

BUDGET

Een PVXp 12 kost officieel €499 (incl. BTW). De straatprijzen liggen logischerwijze nog wat lager.

Dat is nu wel een zeer eerlijke prijs voor een dergelijke speaker! Van de uitbreidingsmodules kan ik niet meteen de juiste prijzen vinden. Wanneer die echter dezelfde trend aanhouden als de basisconfiguratie van de kasten, mag het vooral duidelijk zijn dat we een enorm veelzijdig product kunnen kopen aan een hele mooie prijs!

De PVXp is stevig gebouwd, heeft voldoende handgrepen, is bijzonder veelzijdig dankzij de uitbreidingsmogelijkheden en werd eerlijk (zeg gerust laag) geprijsd. De ventilators maken redelijk veel kabaal en de kasten zijn nogal zwaar om te tillen (vergeleken met sommige andere speakers in een kunststof behuizing), maar ter compensatie krijgen we een professioneel ogende en afgewerkte kast, die dan ook nog eens meer dan behoorlijk presteert!

PSL

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Un PVXp 12 coûte officiellement €499 (TVA comprise).

Le prix « street » sera bien sûr un peu inférieur. C’est un prix extrêmement modique pour une telle enceinte ! J’ignore le prix exact des modules d’extension, mais s’ils suivent la tendance de la configuration de base des enceintes, on pourra vraisemblablement se procurer des enceintes très polyvalentes à prix très sympa!

CONCLUSION

BESLUIT

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ne s’arrêtent que lorsque vous éteignez l’appareil. Dans un environnement calme, ce sera vite dérangeant, mais dans une fiesta ou bien là où il y a un certain bruit de fond, personne ne le remarquera.

onnel, qui offre en

Le PVXp est solidement construit, possède des poignées suffisantes, est exceptionnellement polyvalent grâce aux modules d’extension et son prix est très honnête (dites tout de suite bon marché). Les ventilateurs font un bruit non négligeable et le poids ne l’est pas non plus, négligeable (par comparaison avec d’autres enceintes en matériau synthétique), mais en compensation, on a une enceinte de finition et de look professiprime des prestations plus que correctes!

PSL

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Yamaha MG12XU

Yamaha MG12XU

ANALOG MIXER

HANS LAUWENS Il y a un bail qu’on connaît Yamaha comme fabricant, notamment de tables de mixage au rapport qualité-prix exceptionnel. Yamaha fabrique des tables de mixage analogiques intéressantes, et leurs tables de mixage numériques jouent un rôle prépondérant dans la profession, avec pour particularité que différents modèles ont constitué le ticket d’entrée dans le mixage numérique pour beaucoup de personnes, vu leur prix abordable.

Ce que nous avons devant nous n’est donc pas seulement une petite table de mixage mais aussi un membre d’une famille nombreuse Il s’agit en l’occurrence du cadet de la famille, car, mis à part cette MG12XU, Yamaha propose également des modèles plus grands, les MG16XU et MG20XU. A priori, cette MG12XU est un appareil au facteur élevé de « je veux l’avoir ». Nous allons donc voir si les prestations sont en rapport avec cet aspect extrêmement sympathique.

Reeds ‘van oudsher’ kennen we Yamaha als fabrikant van o.a. mengtafels met een bijzonder hoge prijs-kwaliteitverhouding.

Yamaha maakt interessante analoge tafels, en hun digitale mixers spelen een leidersrol in de vakwereld, met als bijzonderheid dat verschillende Yamaha modellen voor vele mensen de instap in de digitale mixerwereld (financieel) mogelijk maakten. Voor ons staat dus niet zomaar een klein mengtafeltje, maar we hebben wel degelijk bezoek van een telg uit een vooraanstaande familie. De kleinste telg van de familie overigens, want naast de MG12XU heeft Yamaha ook nog de grotere MG16XU en MG20XU in het programma. Op het eerste zicht is de MG12XU een toestel met een hoge wil-ikwel-hebben factor. We gaan vandaag eens uitproberen of de prestaties in evenwicht zijn met die sympathieke aanblik.

CONCEPT

Onze MG12XU is een mengtafel van het type ‘PA of opname tafeltje’. Geen disco paneeltje dus.

Groot is de MG12XU niet, maar dat is net een deel van de charme. Want er staat eigenlijk alles op wat men voor het kleine werk nodig heeft. Het kleine werk, inderdaad, want met 6 microfooningangen kan je natuurlijk geen volledige band versterken of geen uitgebreide opnameset uitbouwen.

Alles blijft vrij elementair. Er zijn dus bijvoorbeeld geen (semi)-parametrische toonregelingen aanwezig, maar mede hierdoor wordt de MG12XU vlot toegankelijk voor een grotere doelgroep van gebruikers. Heel de layout is overigens erg overzichtelijk, zodat iedereen die een klein beetje vertrouwd is met dit soort mengtafeltjes ook snel en probleemloos met dit machientje kan werken. Design zegt natuurlijk niets over kwaliteit, maar de mooie vormgeving ‘voelt’ in dit geval ook nog goed aan. Op de kunststoffen zijpaneeltjes na, is de behuizing opgebouwd uit metaal en de kleurrijke knopjes geven ook een stabiele indruk. Ik zie de merknaam ‘Neutrik’ op de XLR/jack chassisdelen staan, en dat boezemt mij altijd vertrouwen in. Yamaha heeft hier blijkbaar gekozen voor een goed kwaliteitsniveau en niet voor de goedkoopste onderdeeltjes. Het mengtafeltje weegt ook iets meer dan je zou verwachten van een dergelijk ukje. De netvoeding is overigens ook in het toestel ingebouwd (geen externe adapter), wat het inbouwen van dit paneeltje in flightcases toch een stuk gemakkelijker maakt. Die voeding is als schakelende voeding opgebouwd, dus volgens een hedendaags concept.

ACCESSOIRES

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CONCEPT

Notre MG12XU est une table de mixage du type ‘petite table de sono ou d’enregistrement’. Ce n’est donc pas une table de discothèque. Grande, la MG12XU ne l’est certes pas, mais ceci en constitue un des charmes. Parce que, en fait, malgré cette taille réduite, on y trouve tout ce dont a besoin pour les petites sonos. Petites en effet, parce que, bien sûr, avec 6 entrées micros, on ne peut pas sonoriser un groupe complet ni constituer une configuration complexe d’enregistrement. Tout reste assez élémentaire. On ne trouve donc pas par exemple d’égalisation (semi-)paramétrique, mais c’est ce qui rend la MG12XU utilisable par un plus grand nombre. Tout le layout est d’ailleurs très clair, en sorte que quiconque se sent à l’aise avec ce genre de console, sera immédiatement à l’aise avec celle-ci également. Le design n’est bien entendu pas un facteur de qualité, mais s’il est réussi, on se sent également tout de suite en confiance. A l’exception des flancs en matière synthétique, la construction est métallique, avec des boutons colorés qui donnent une bonne impression de robustesse. Je vois la marque « Neutrik » sur les prises XLR/jack, et ceci inspire toujours confiance également. Yamaha a visiblement opté ici pour un bon niveau de qualité et non pour des composants au moindre coût possible. Cette table de mixage pèse du coup un petit peu plus que ce à quoi on s’attendrait. L’alimentation secteur est d’ailleurs intégrée à l’appareil (pas de transfo externe), ce qui facilite tout de même la vie, surtout quand on veut intégrer la console dans un flight case. Cette alimentation est du type à découpage, conformément aux usages actuels.

ACCESSOIRES

Naast een handleiding, is het enige meegeleverde ‘accessoire’ de netkabel. Een doodgewone netkabel overigens. Vermits het toestel geen 19” breedte heeft, kan je het niet zonder meer inbouwen in een flightcase of rack. Yamaha levert daarvoor wel de geschikte adapters, die in feite gewoon bestaan uit een L-profiel van de juiste afmetingen, dat we dan aan de zijkanten moeten bevestigen. Een klassieke oplossing die we bij talrijke concurrenten precies op dezelfde manier aantreffen. Misschien is het spijtig dat deze 19”-beugels er niet standaard bijzitten, zoals bij een aantal van die concurrenten, maar in de praktijk zien we toch dat dergelijke kleine tafeltjes erg vaak gewoon als ‘table top’ model gebruikt worden, en de inbouwbeugels verdwijnen dan ook vaak in een of andere vergeetkast. Bekijk het dan anders: beter dat Yamaha op dergelijke ‘gratis meegeleverde’ accessoires bespaart, dan wanneer er alle toeters en bellen standaard zouden bijzitten, maar met een lagere kwaliteit.

A part le mode d’emploi, le seul « accessoire » livré est le cordon secteur. Un câble secteur tout-à-fait conventionnel d’ailleurs. Comme l’appareil n’a pas une largeur de 19”, il n’est pas possible de le mettre immédiatement en rack ou dans un flight case. Yamaha vous propose en option les adaptateurs adéquats, qui consistent simplement en des profilés en « L » des bonnes dimensions, et qu’il faut fixer aux flancs. Une solution classique, que l’on retrouve chez d’innombrables concurrents. Il est peut-être dommage que ces adaptateurs 19” ne soient pas livrés d’origine, comme c’est le cas chez certains concurrents, mais en pratique, il est vrai que ce genre de petite console s’emploie tout de même bien souvent en « table top », et que les adaptateurs finissent par disparaître un beau jour dans un recoin oublié. Voyons les choses autrement: il est préférable que Yamaha réalise des économies sur ce type d’accessoires « gratuits » que sur des éléments plus importants, qui seraient bel et bien présents mais de moindre qualité.

MOGELIJKHEDEN

POSSIBILITÉS

Er zitten 4 identieke microfooninputs op de MG12XU. Die zijn uitgevoerd met een gecombineerde XLR/Jack aansluiting en zijn symmetrisch bekabeld. Deze inputs staan aangeduid als ‘mic/line’. De omschakeling tussen microfoonniveau en lijnniveau gebeurt in elk kanaal telkens door een switch, direct onder de inputconnector. Met die switch kunnen we een ‘pad’ (dat is een verzwakker) van 26 dB inschakelen. De rest van het verschil tussen je microfoonsignalen en je lijnsignalen kan je uiteraard nog wegregelen door je gainregelaar per kanaal goed in te stellen. Dat moet je trouwens bij gebruik sowieso steeds doen. Die gain staat, zoals gebruikelijk, bovenaan de kanaalknopjes, direct onder het frontaal aansluitpaneel. Elk van deze vier inputs hebben ook nog een goed werkende laag-af filter met een kantelpunt op 80 Hz, waarmee we laagfrequente storingen (zoals bv. stappen op een houten podium) wat kunnen onderdrukken.

Onder de gain-knopjes vinden we een draairegelaar voor de instelling van een compressor.

Een compressor? Jawel, de eerste 4 kanalen hebben elk hun eigen compressor aan boord.

Die werkt overigens een beetje ‘speciaal’, in die zin dat er maar 1 regelknopje per kanaal voor voorzien is. Dat de attacktime en de releasetime vast ingestelde waardes zijn (respectievelijk ongeveer 25 ms en 300 ms) is waarschijnlijk bij dergelijke eenvoudige toestellen zoals onze MG12XU geen verrassing. Maar het feit dat de enige aanwezige regelknop tegelijkertijd(!) ingrijpt op de treshold, de outputgain (dus de ‘herstelknop’) en de compressieverhouding, dat is alleszins niet alledaags. De treshold regel je met die knop tussen +22 dBu en -8dBu, de outputgain varieer je met de knop dan tegelijkertijd tussen 0dBu en +7 dBu om het gecomprimeerde geluidsignaal na het wegmoffelen van de pieken weer wat luider te maken, en terwijl je dat regelt, zorgt het verdraaien van het knopje er ook nog eens voor dat de compressieverhouding (rate) verloopt van 1:1 naar 4:1.

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La MG12XU dispose de 4 entrées micros identiques, sur prise combinée XLR/Jack, connectée en symétrique. Ces entrées sont libellées ‘mic/line’. La sélection du niveau micro ou ligne se fait sur chaque canal par un commutateur juste en dessous de la prise d’entrée. Ce commutateur met en action un « pad » (un atténuateur donc) de 26 dB. Le reste de la différence de niveau entre votre signal micro ou ligne peut encore être ajusté bien évidemment au moyen du réglage de « gain ». C’est de toute manière quelque chose à faire en toutes circonstances. Ce gain se trouve, comme de coutume, au-dessus des boutons de chaque voie, directement en dessous du panneau frontal des connexions. Chacune de ces quatre entrées dispose encore d’un filtre passe-haut qui fonctionne très bien, calé sur 80 Hz, ce qui permet d’atténuer quelque peu les fréquences basses intempestives (par exemple les bruits de pas sur une scène en bois).

En dessous du réglage de gain, on trouve un réglage du compresseur. Un compresseur ? Mais oui, les 4 premières voies ont leur propre compresseur à bord. Celui-ci fonctionne d’ailleurs de manière un peu particulière, en ce sens qu’il n’y a qu’un seul et unique bouton de réglage par canal. Le fait que les temps d’attaque et de relâchement soient des valeurs fixes (respectivement environ 25 ms et 300 ms) n’est peut-être pas une surprise pour un appareil aussi simple que notre MG12XU. Mais le fait que le seul réglage disponible agisse simultanément ( !) sur le « treshold » (seuil de déclenchement), le niveau de sortie (compensation de gain) et sur le « ratio » (rapport de compression), c’est pour le moins assez peu courant. Le « treshold » peut ainsi varier au moyen de ce réglage de +22 dBu à -8dBu, tandis que, simultanément, le niveau de sortie passera de 0dBu à +7 dBu, pour que le niveau de sortie, une fois débarrassé de ses pointes soit plus fort, et toujours simultanément, cet unique réglage va faire passer le taux de compression de 1:1 à 4:1.

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Yamaha MG12XU

De toonregelingen zijn erg klassiek en eenvoudig gehouden. We krijgen van Yamaha een driebandstoonregeling met vaste kantelpunten (100 Hz, 2500 kHz en 10 kHz). De regelknop met het blauwe petje is een aux-send (uitspeelweg), en die kunnen we per kanaal omschakelen (met een drukknopje) tussen pre/post fader. De witte regelknop speelt het signaal uit via de weg ‘aux2’ naar de ingebouwde effectenunit. Een panpot verdeelt op de gebruikelijke manier het signaal van elk kanaal over twee kanalen van de mixer. Mooi oogt ook de duidelijke geel verlichte drukknop per kanaal, waarmee je dat kanaal kan inschakelen of uitschakelen.

Je kan dus zoals bij de ‘grote’ mengtafels je kanaal muten zonder dat je de schuifregelaar moet naar beneden halen.

De PFL (prefader listen) knop, die bij elk kanaal opvallend laag naast de faders staat, had ik enigszins wel verwacht. Je kan dus elk kanaal voorafluisteren, bv. om de gain correct in te stellen. Maar de overige twee knoppen tussen de faders, een rode en een witte, verrasten mij toch wel. Je kan hiermee zowaar het signaal routen naar de stereo-uitgang van de tafel of naar subgroep 1-2. Dat is fijn. Men zou zich misschien wel kunnen afvragen of het nuttig is om om op een dergelijk klein mixertje te voorzien in een dubbele subgroep, maar die subgroup is ook wel via een paar jackuitgangen beschikbaar als extra aux-send, en dat kan interessante toepassingen opleveren.

Verder heeft elk kanaal de gebruikelijke peakled om al te ijverige geluidstechnici er op te wijzen dat ze de gaininstelling in de gaten moeten houden. Onmiddellijk naast ingangen 1 tot 4 vinden we nog twee ingangen (5/6 en 7/8) die dus, zoals de nummering verraadt, in stereo zijn uitgevoerd. Je hebt hier de keuze: je kan ofwel via twee ¼” jacks een stereolijnsignaal binnenvoeren, ofwel gebruik je de XLR input (deze keer dus niet gecombineerd met jack) en dan heb je een vijfde en een zesde microfoonkanaal. De uitrusting van de kanalen 5/6 en 7/8 is overigens volledig identiek aan de eerste vier kanalen die beschreven werden, met als enige uitzondering dat de compressor ontbreekt. Zo kwam er op het frontpaneel plaats vrij om een rood drukknopje (met bijhorende led) te monteren, waarmee je dan voor alle microfooninputs samen de fantoomvoeding inschakelt. Die volgt netjes de 48V standaard. Ook staat bij inputs 5/6 en 7/8 op die vrijgekomen plaats de drukknop om de 80 Hz laag-af filter in te schakelen. Dat is misschien een beetje verwarrend voor de toevallige gebruiker van de mixer, omdat die filterknop op een andere plaats staat dan bij de eerste 4 kanalen.

Om zijn typenaam te rechtvaardigen, heeft onze MG12XU nog twee bijkomende stereoinputs nodig, de kanalen 9/10 en 11/12. Hierop sluit je je stereosignaal weer aan via twee 1/4” jacks, maar er staat ook een setje cinch connectoren klaar op het frontpaneel. Input 11/12 kan ook met een druktoets omgeschakeld worden tussen ‘line’ en ‘USB’. Hier heeft de “regering” van Yamaha wel enige besparingen doorgevoerd, want de driebandstoonregeling van de andere kanalen werd vervangen door een simpel tweebandstoonregelingetje (hoog weer met kantelpunt op 10 kHz, laag op 100 Hz). De rest van de knopjes (aux-send, mute, de routing) komt wel overeen met de overige kanalen.

Rechts op het frontpaneel vinden we bovenaan de gebruikelijke display van het ingebouwde effectendoosje. Relatief bescheiden met zijn 24 presets, te kiezen via een draai/druk regelaar, maar je kan die presets wel zelf met een bijhorende draairegelaar nog wat afstellen in de parameters. Rechts beneden vind je naast de master fader en de fader voor subgroup ½ ook nog een aparte fader voor de effects return, dus om de uitgang van het effectenunitje terug binnen te voeren in de stereomixbus en/of in de subgroup (te kiezen via de schakelaartjes). De subgroup kan uiteraard ook met een schakelaar op de stereo-output gelegd worden. De aux-send (aux1 en aux2) hebben zoals gebruikelijk elk hun ‘master’ draaiknop die dus het totale volume regelt van het signaal dat je op de aux-bus of het effectapparaatje gaat leggen, maar merkwaardig en handig is wel, dat aux 1 (die dus per kanaal omschakelbaar is tussen pre/post fader) een aparte somregelaar heeft voor de prefader gestuurde signalen en voor de postfader gestuurde signalen. De beide uiterst rechts gemonteerde draairegelaars regelen het volume van het signaal dat je naar de ‘monitor’ outputjack resp. de hoofdtelefoonjack stuurt.

Met een drukknopje kies je of je daarvoor het signaal van de stereo-output of van de groep wil nemen. Deze knop kiest tegelijkertijd ook welk signaal er op de uitsturingsmeters komt te liggen. Beide knoppen zijn eigenaardig genoeg van een groter formaat dan alle andere knopjes op deze mixer.

De groep- en mastersectie is in een mooi blauw veld uitgevoerd. Dat oogt fijn, maar ik vond de leesbaarheid van de tekst in dat blauwe veld wat minder, zeker in moeilijke lichtomstandigheden. De aansluitingen zitten allemaal bovenaan. Alle uitgangen zijn in 1/4” jack formaat uitgevoerd, waarbij wel de

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Les réglages d’égalisation sont très classiques et simples. Yamaha nous offre trois bandes d’égalisation à des fréquences fixes (100 Hz, 2500 kHz et 10 kHz). Le réglage avec le capuchon bleu est celui d’un départ auxiliaire, et ce dernier est commutable (par bouton poussoir) entre pré ou post fader. Le bouton à capuchon blanc est lui aussi un départ auxiliaire, normalement aiguillé vers le processeur d’effets intégré. Un panoramique s’occupe de modifier comme de coutume la balance gauche droite. Très joli aussi, le bouton lumineux jaune qui permet de mettre une voie en service ou de la couper. On a donc une fonction « mute » comme sur les grosses tables de mixage, sans devoir mettre le curseur de voie au minimum à chaque fois.

L e bouton PFL (prefader listen), qui est bien visible pour chaque voie à côté du curseur de voie, je l’attendais bien un peu. Il permet donc une préécoute de chaque canal, notamment pour en ajuster le gain de manière correcte.

Mais par contre, j’ai été un peu surpris des deux autres boutons entre les curseurs, un rouge et un blanc. Ils permettent en fait d’assigner chaque entrée soit à la sortie stéréo principale, soit à un sousgroupe 1-2. Voilà qui est bien chouette. On serait en droit de se demander si un sous-groupe est bien nécessaire sur une si petite console, mais ce sous-groupe est aussi accessible via une paire de jacks de sortie, comme sorties supplémentaires donc, et cela ouvre la porte à d’autres applications intéressantes.

Pour le reste, chaque canal a encore son habituelle LED témoin de pointes pour prévenir un technicien un peu trop audacieux qu’il doit garder un œil sur ses niveaux d’entrée. Juste à côté des entrées 1 à 4, on trouve des entrées numérotées 5/6 et 7/8, ce qui indique qu’elles sont stéréo. En fait, on a le choix : ou bien on utilise deux jacks pour un signal stéréo, ou bien on utilise le XLR (pas un combiné XLR/jack cette fois donc) et on dispose d’un cinquième et d’un sixième canal pour micro. Ces entrées disposent exactement des mêmes contrôles que les premières à l’exception du compresseur. Ce qui a libéré de la place pour un bouton rouge (avec sa LED correspondante) qui permet d’alimenter toutes les entrées micros en tension 48V fantôme. Ce qui est le standard le plus courant. Sur ces entrées 5/6 et 7/8, c’est également là qu’ont trouvé place les commutateurs pour le filtre passe-haut à 80 Hz. C’est peutêtre un peu dérangeant pour l’utilisateur occasionnel car ces filtres ne se trouvent pas à la même place que sur les 4 autres voies.

Pour mériter son appellation, notre MG12XU se devait encore d’avoir deux entrées stéréo, les canaux 9/10 et 11/12. On peut y raccorder le signal stéréo sur deux paires de jacks mais aussi sur deux paires de prises RCA. L’entrée 11/12 peut également être commutée via un interrupteur entre ‘line’ et ‘USB’. Ici cependant, Yamaha a réalisé quelques économies, car l’égalisation trois bandes des autres canaux a fait place à une égalisation deux bandes toute simple (10 KHz pour l’aigu, 100 Hz pour le grave). Mais le reste (départs auxiliaires, mute, routing) a été conservé tel quel par rapport aux autres voies.

A la droite du panneau de commandes, on trouve l’habituel affichage du multi-effet intégré.

Assez limité avec ses 24 presets, qu’on choisit au moyen d’un commutateur rotatif/ à poussoir, mais on peut tout de même modifier quelque peu les paramètres de ces effets au moyen du bouton ad hoc. Juste en dessous, outre le master fader et celui du sous-groupe, on trouve encore un troisième fader pour le retour d’effets, destiné donc à ajuster le niveau des effets dans la sortie stéréo et/ou le sous-groupe (sélection via boutons poussoirs). Le sous-groupe peut bien entendu lui-même être assigné à la sortie stéréo. Les départs auxiliaires ont, comme de coutume, droit à leur réglage général de niveau « master », via un potentiomètre rotatif qui gère donc le niveau global du départ, ou de l’envoi vers le multi-effet. Ce qui est à remarquer, et s’avère très pratique, est que le départ auxiliaire 1 (qui est donc commutable pré ou post fader) a droit à deux réglages de niveau, un pour les canaux définis en « pré-fader » et un autre pour ceux qui sont en « post-fader ». Enfin, les deux potentiomètres à l’extrême droite de l’appareil sont destinés à ajuster le niveau de la sortie « monitor » et la sortie écouteurs. Un sélecteur permet de choisir si l’on veut écouter le signal de sortie stéréo ou du sous-groupe.

Ce même bouton définit aussi quel signal sera envoyé vers le bandeau de LED-mètres. Et ces deux boutons sont d’ailleurs, assez curieusement, de plus grande taille que tous les autres boutons de cette console.

Le panneau de la section master et sous-groupe est coloré d’un beau bleu. Très joli mais par

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LEAN’S DISTRIBUTION Goirleweg 1F 2382 Poppel-Ravels, Belgium +32 (0)475 943 830 info@leans.be http://www.leans.be/

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Yamaha MG12XU

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Yamaha MG12XU

pro

stereo-outputs ook nog eens extra een contre, je trouve que la lisibilité des indications en pâtit XLR hebben. Al bij al hebben we dus quelque peu, surtout lorsque les conditions d’éclairage ne enerzijds een redelijk klassiek ontwerp, sont pas optimales. Toutes les connexions se retrouvent • Prix • Prijs maar anderzijds zijn er toch een pak mosur la partie supérieure. Toutes les sorties sont en jacks 1/4” mais la sortie stéréo a reçu en prime une paire de gelijkheden.

• Robustesse • Stevig XLR. L’un dans l’autre, on donc affaire à un concept reMis ik iets? Ja en nee. Ik bedoel: ja, ik mis • Prestations • Prestaties lativement classique mais tout de même avec pas mal de de semi-parametrische middenband bij possibilités. de toonregelingen - die zou toch echt wel handig zijn. Maar anderzijds… Nee, want Manque-t-il quelque chose ? Oui et non. Je veux dire : oui, een blik op het prijskaartje verklaart naune égalisation semi-paramétrique dans le médium me • (Wel beetje vreemde) • Compresseurs un peu manque un peu – ce serait tout de même pratique. Mais tuurlijk waarom die regeling ontbreekt. compressoren bizarres d’un autre côté… Non, car un coup d’œil sur l’étiquette Er is op het frontje - bij wijze van spreken de prix explique tout de suite pourquoi il n’y en a pas. Et - ook geen plaats meer voor nog een extra • Geen parametrische toon• Pas d’égalisation parail ne reste guère de place sur le panneau de commande knop. En bovendien is onze MG12XU het regeling op geteste model métrique sur le modèle pour un quelconque bouton supplémentaire. De plus, kleinere ukje in de reeks, en zijn grotere testé cette MG12XU est donc la cadette de la famille, et les broers hebben die semi-parametrische grandes soeurs ont bel et bien cette égalisation semimiddentoonregeling dan weer wel. Het is paramétrique. C’est donc clairement un choix délibéré de la part de Yamaha de garder la dus duidelijk een keuze van Yamaha om het simpel te houden voor dit kleinste modelletje, simplicité avant tout pour le plus petit modèle, avec en prime un prix plus serré! met een lager prijskaartje als gevolg!

contra

BOUW, AFWERKING & ERGONOMIE

De MG12XU oogt mooi en is netjes afgewerkt. Alles voelt stevig genoeg aan en je krijgt als gebruiker nooit een indruk van fragiliteit, maar wel van degelijkheid. Wat me opviel tijdens de kennismaking, is dat de ordening en de opschriften van de knoppen toch onmiddellijk duidelijk waren. Je staat met andere woorden niet verward te kijken naar een onoverzichtelijke hoop knopjes met pijltjes en ledjes, zoals bij sommige concurrerende producten. En dat is toch geruststellend!

KLANKKWALITEIT

CONSTRUCTION, FINITION & ERGONOMIE

La MG12XU présente bien et est bien achevée. Tout paraît solide, l’utilisateur n’a jamais une sensation de fragilité, mais au contraire de robustesse. Ce qui m’a frappé lors de la prise en mains est que l’ordonnance et le libellé des boutons étaient immédiatement évidents. En d’autres mots on n’est jamais en train de chercher son chemin dans un fouillis de boutons et de loupiottes, comme chez certains concurrents. Et ça, c’est tout de même rassurant!

QUALITÉ SONORE

Onze Yamaha heeft een naamplaatje met een reputatie, en die reputatie moet hoog gehouden worden. Het is een stille tafel. We worden niet geplaagd door irritante ruisbeestjes. De toonregelingen zijn simpel, maar ze doen wat ze moeten doen. De compressoren in de eerste vier kanalen werken door de combinatie van drie parameterregelingen met slechts 1 enkele draaiknop, dus moet je wel een beetje op een andere manier leren denken dan bij een omslachtige externe compressor. Je regelt eigenlijk tussen ‘wat minder compressie’ en ‘wat meer compressie’. Dat klinkt simpel, maar de geschoolde technicus mag liever niet meer in termen van treshold, ratio en gain redeneren. Even wennen dus. Voor de rest is het een fijne mixer om mee te werken, waar binnen deze klasse klankmatig niets negatiefs op aan te merken valt.

Integendeel: aangestuurd met goed bronmateriaal en aangesloten op een stel kwalitatieve actieve luidsprekers, krijg je uit dit doosje een mooi klankbeeld.

Quand on porte le nom Yamaha, on a une réputation à tenir, et la barre est placée haut.

Pas de problème, cette table est silencieuse. Pas de bruits parasites à déplorer. Les réglages d’égalisation sont simples mais ils font leur boulot. Les compresseurs des quatre premiers canaux fonctionnent avec un seul bouton pour régler trois paramètres, donc ils demandent un peu d’accoutumance, il faut un peu oublier la manière classique d’aborder un compresseur.

On a en fait juste le droit entre « un peu moins de compression » ou « un peu plus de compression ». Ce qui paraît simple, mais un technicien quelque peu entraîné sera un peu désorienté de ne pas retrouver les habituels contrôles de treshold, ratio et gain. Un peu d’apprentissage en vue donc. Pour le reste, c’est une sympathique table de mixage à utiliser, car dans cette tranche de prix, il n’y a rien de négatif à remarquer sur le plan sonore. Au contraire : si les sources sonores sont bonnes et que vous y raccordez une bonne paire d’enceintes actives, vous aurez un excellent rendu sonore.

BUDGET

BUDGET

Budget? Kom nou! Ik denk even terug aan wat ik vroeger moest uitgeven aan een goede mengtafel. Deze MG12XU is superhandig, klinkt goed, zit stevig in elkaar en kost in verhouding een habbekrats. Voor de prijs van €350 (incl. BTW) haal je toch wel een erg fraai werkpaardje in huis.

PSL

BESLUIT

We hebben weer eens een Yamaha getest. Wat de naam ons deed verwachten, hebben we ook daadwerkelijk gekregen. En we zijn nu ook wel nieuwsgierig geworden naar de grotere broertjes uit de reeks! Een mooi product voor een meer dan interessant prijsje.

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Budget ? Allons donc ! Quand je pense à ce que je devais mettre sur la table autrefois pour avoir une table de mixage de bonne qualité…. Cette MG12XU est super pratique, sonne bien, est solidement construite et coûte, en comparaison, des cacahuètes. Pour un budget de 350 € (TVA incl.), vous ramenez chez vous tout de même une bien belle machine.

PSL

CONCLUSION

Et voilà, encore un test Yamaha qui s’achève. Et les promesses attachées à cette marque ont été tenues. Nous voilà du coup bien curieux de tester les autres modèles de la gamme ! Un beau produit pour un prix plus qu’intéressant.

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DJ GEAR

Reloop Neon

Reloop Neon

PAD CONTROLLER FOR SERATO DJ

Er verschijnen steeds meer controllers op de markt die zich toespitsen op gebruik met Serato DJ. Recente ontwikkelingen bij Serato zorgen ervoor dat steeds meer merken willen genieten van de voordelen die deze software biedt. Reloop lanceerde onlangs de Neon, een compacte controller die speciaal werd ontworpen voor gebruik met Serato Flip. Wat heeft deze kleine, kleurrijke vriend ons te bieden? We zoeken het uit!

BOUW & ERGONOMIE

Wat ons meteen opvalt, zijn de acht aanslaggevoelige, RGB-verlichte triggerpads. Deze bevinden zich centraal op de controller en zijn erg groot voor de compacte afmetingen van het toestel. Hun kleur verandert naargelang de functie waarin ze worden gebruikt. Je krijgt beschikking over vier decks.

Anders dan bij gelijkaardige drumpads, is dat de indicatoren voor de Serato SP-6 sample player mooi geplaatst zijn naast elke pad. Zo wordt de Neon een handige en complete SP-6 player! Dankzij de grote pads en de ruimte die er werd gelaten tussen de andere controletoetsen, is het erg aangenaam werken met de Neon. De aanwezige knoppen hebben toewijsbare functies, wat ervoor zorgt dat je niet meer door ellenlange menu’s hoeft te scrollen om een bepaalde functie op te roepen. Parameters kan je aanpassen via twee endless rotary encoders. Met diezelfde knoppen kan je ook scrollen door je muziekbibliotheek.

Reloop heeft dus duidelijk werk gemaakt van een compacte, overzichtelijke look. Dit hebbeding weegt slechts 359 gram en meet 223 x 16.1 x 123 mm. De behuizing is van zwart, aan elkaar geschroefd plastiek en voelt stevig aan. Vier rubberen voetjes houden de controller op z’n plaats. De Neon wordt gevoed via een USB-kabel (3.5mm Jack TRS), aan te sluiten op je pc. Maar je kan ook twee Neon’s met elkaar verbinden. Er is een statief beschikbaar dat je apart kan aankopen.

MOGELIJKHEDEN

De drumpads van de Neon zijn erg handig voor het triggeren van samples, cues, loops en effecten.

Zoals we hierboven reeds hebben vermeld, is dit een uitzonderlijk uitgebreide sample controller voor Serato SP-6, meer dan vergelijkbare producten op de markt. Er zijn vijf verschillende triggers per sample: one shot, toggle, hold, repeat mode en sync). Verder zijn er in totaal acht functies (modi), toegankelijk via 4 decks: Sampler, Pad FX, Slicer, Looped Slicer, Cue, Flip, Hot Loop en Manual Loop. Al deze functies zijn makkelijk toewijsbaar. Het is even zoeken hoe het juist moet, maar eens je dit onder de knie hebt, is het in een handomdraai gebeurd! Wanneer je alles naar wens hebt ingesteld, kan je intuïtief werken met de triggerpads. Die reageren overigens heel accuraat op mijn aanrakingen, wat zorgt voor een aangename speelervaring.

Een voorbeeld: bij de Pad FX functie registreren de pads hoe hard je duwt. Dit wordt geïnterpreteerd als het draaien aan een parameterknop in een normale FX-sectie. Bij de Hot Cues kan je de RGBkleuren van de pads laten overeenstemmen met de kleuren binnen de Serato software op je computerscherm. Extra handig! Er zijn bovendien acht cues beschikbaar, terwijl dit er meestal minder zijn bij goedkopere controllers.

Goed om weten, is dat de Neon de eerste controller is die knoppen biedt voor Serato Flip, nieuw binnen Serato 1.7. Deze modus stelt je in staat om op een eenvoudige manier beat sketches te creëren.

Werkt zeer intuïtief en handig, en dankzij de knoppen op de Neon hardware hoef je niet telkens naar je toetsenbord te grijpen om gebruik te maken van Serato Flip.

Er zijn vijf verschillende triggers per sample: one shot, toggle, hold, repeat mode en sync). Verder beschikt deze controller nog over andere handige controletoetsen, zoals Censor, Slip mode, library browse/load en standaard looping.

BUDGET & BESLUIT

De Reloop Neon kost je slechts €129 (incl. BTW). Voor de extra’s die je krijgt met deze Neon - en dan doel ik vooral op de functies binnen Serato DJ, met extra aandacht voor Serato Flip - is dit een heel mooie prijs! Uiteraard bestaan er al controllers op de markt die gelijkaardige functies bieden, maar de combinatie van de triggerpads en de sampler functies zorgt ervoor dat Reloop hoge punten scoort. Ze zijn er in geslaagd van veel functies in een compacte controller te stoppen, zonder teveel controletoetsen te integreren. Hierdoor, en mede dankzij de verlichte pads, kan je makkelijker het overzicht bewaren. De Neon is een gebruiksvriendelijke en compacte plug-and-play controller. Goed gedaan, Reloop!

PSL

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Il y a de plus en plus de contrôleurs pour Serato DJ sur le marché. Les développements récents chez Serato font que de plus en plus de fabricants veulent profiter des avantages qu’offre ce logiciel. Il y a peu, Reloop a introduit le Neon, un controleur compact spécialement développé pour être utilisé avec Serato Flip. Que peut nous offrir ce petit engin tout en couleurs? On découvre ensemble!

CONSTRUCTION & ERGONOMIE

On remarque d’emblée les huit “triggerpads” tactiles, colorés en RGB. Ils se trouvent au centre de la surface, et sont fort grands par rapport à la taille de la machine. Leur couleur change en fonction de l’utilisation que l’on en fait. Vous disposez de quatre decks. Ce qui différencie les touches d’autres, semblables, c’est que les indications pour le sample player SP-6 de Serato sont proprement pacés à coté de chaque touche. Le Neon est ainsi un lecteur SP-6 pratique et complet! Grâce à la taille des pads et l’espace entre les différentes touches, le Neon est agréable à utiliser. Les touches sont assignables, ce qui vous évite de parcourir des menus sans fin pour appeler telle fonction. Vous pouvez adapter les paramètres avec deux encodeurs rotatifs sans fin. Ces mêmes commandes vous permettent aussi de parcourir votre librairie.

Reloop n’a donc pas ménagé ses efforts pour obtenir un look compact et clair. Ce bijou ne pèse que 359 grammes et mesure 223 x 16.1 x 123 mm. Le boîtier est noir et fabriqué en plastique vissé avec une bonne sensation de solidité. Quatre pieds en caoutchouc empêchent le contrôleur de se promener.

Le Neon est alimenté par un câble USB (3.5mm Jack TRS), à raccorder à votre PC. Mais vous pouvez également interconnecter deux Neons. Un pied est disponible en option.

POSSIBILITES

Les drumpads du Neon sont très pratiques pour lancer des samples, cues, loops et effets. Comme je l’ai dit plus haut, c’est un contrôleur d’echantillons très complet pour Serato SP-6, plus que d’autres produits disponibles sur le marché. Cinq triggers différents sont disponibles par sample: one shot, toggle, hold, repeat mode et sync. Puis il y a huit fonctions (modes) en tout, accessibles via 4 decks: Sampler, Pad FX, Slicer, Looped Slicer, Cue, Flip, Hot Loop et Manual Loop. Toutes ces fonctions sont facilement assignées. Il faut un peu chercher comment s’y prendre, mais une fois que vous le savez, c’est fait en un tournemain! Quand vous avez tout réglez selon votre volonté, vous travaillerez intuitivement avec les triggerpads. Ceux-ci réagissent avec précision au toucher, ce qui contribue à une utilisation très agréable.

Un exemple: avec la fonction Pad FX, les touches enregistrent la force d’appui. Ceci est interprété comme la rotation d’une section FX normale. Pour les Hot Cues, vous pouvez faire correspondre les couleurs RGB des pads avec ceux deu logiciel Serato sur votre écran. Super pratique! De plus, vous disposez de huit cues, en général il y en a moins sur des contrôleurs abordables.

Bon à savoir: le Neon est le premier contrôleur à offrir des commandes pour Serato Flip, nouveau dans Serato 1.7. Ce mode vous permet de créer facilement des beat sketches. C’est très intuitif et pratique, et grâce aux touches sur le contrôleur Neon vous ne devez pas vous jeter sur votre clavier pour utiliser Serato Flip.

Il y a cinq triggers par sample: one shot, toggle, hold, repeat mode et sync. L’appareil dispose aussi de touches de commande pratique, telles que Censor, Slip mode, library browse/load et standard looping.

BUDGET & CONCLUSION

Le Reloop Neon ne coute que €129 (TVA comprise). Au vu des extras que le Neon offre, et je pense surtout aux fonctions au sein de Serato DJ et plus particulièrement Serato Flip, c’est un prix canon! Il y a bien entendu des contrôleurs offrant des fonctions similaires, mais la combinaison des triggerpads et des fonctions d’échantillonnage font que Reloop marque des points. Ils sont parvenus à mettre de nombreuses fonctions dans une unité compacte, sans pour autant la surcharger de boutons. Grâce à ceci ainsi qu’aux pads éclairés, vous avez un aperçu facile de la situation. Le Neon est un contrôleur plug-and-play convivial et compact. Bien joué, Reloop!

PSL

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LIGHT GEAR

Cameo Flat Pro Series

Cameo Flat Pro Series INDOOR & OUTDOOR LED PARS

De LED PAR, dat is zowat de lichtstandaard van het moment. Ze bestaan in alle maten, prijzen en kwaliteiten. Maar de reeks die Cameo hier voorstelt, hoort in de bovenste lade thuis.

Alleen al het gewicht van deze modellen is een goede indicatie!

BOUW

Ik ben bij het uitpakken al positief verrast door de bouwkwaliteit van deze spots, die behoren tot Flat Pro Series. We testen drie modellen uit deze reeks: de Flat Pro PAR CAN 7 IP65 (een outdoormodel) en twee indoormodellen, nl. de Flat Pro PAR CAN 12 en de Flat Pro PAR CAN 18. behuizing is gemaakt van staal en heeft Hun ronde koelribben. Ze hebben alle drie een beugel om u tegen te zeggen, uit dik staal gesneden en voldoende breed om zelfstandig op de grond te staan. Ze zullen niet zomaar verbuigen. Aan beide zijden van de beugel zitten de spanschroeven, niet op de draai-as, maar iets uit het midden. Ze drukken dus tegen de beugel, niet tegen het toestel. Op de achterzijde staan alle knopjes en aansluitingen, evenals het LCD-schermpje waarop je alle gegevens en parameters kunt terugvinden.

Op de foto’s zie je dat het hier om drie erg verschillende modellen gaat, hoewel ze dezelfde LED-types bevatten. Het gaat om een RGB + White + Amber van elk 10W. De Flat Pro 7 IP65, de kleinste met 7 LEDs, weegt 5kg en meet 18 x 18 x 13cm. De grotere broer Flat Pro 12 heeft 12 LEDs, weegt 7,5kg en meet 23 x 23 x 16cm.

En de grootste van het trio, de Flat Pro 18, straalt met niet minder dan 18 LEDs, is 28 x 28 x 16cm groot en zet 8,5kg op de weegschaal.

AANSLUITINGEN

De modellen binnen de Flat Pro reeks bestaan zowel in indoor als in outdoor uitvoeringen.

De versies voor binnengebruik zijn uitgevoerd met 3- en 5-pins XLR-connectoren voor de DMX-verbinding en met Powercons voor de voeding en voedingsdoorlusaansluitingen om meerdere toestellen met elkaar te kunnen verbinden. De toestellen voor buitengebruik hebben andere aansluitingen in verband met de regelgeving en om beter aan de soms natte omstandigheden te kunnen weerstaan. Er worden slechts een voedingskabel en een DMXadapter meegeleverd, al het overige is beschikbaar op de site van de fabrikant.

HANDLEIDING EN TOEBEHOREN

De Flat Pro modellen worden geleverd in een verpakking waarin ze veilig vervoerd kun-

KEVIN “A.L.F.” JASPAR

Le PAR LED, c’est le grand standard d’éclairage du moment. Il en existe de toutes les tailles et de tous les prix, leurs qualités peuvent changer du tout au tout suivant le modèle utilisé. La série que nous propose Cameo est un grand cru. Un indice qui ne trompe pas : leurs poids.

CONSTRUCTION

D’entrée, je suis agréablement surpris par la construction de ces projecteurs du Flat Pro Series.

Nous testons trois modèles de cette série: le Flat Pro PAR CAN 7 IP65 (un modéle “outdoor”) et deux modèles “indoor”: le Flat Pro PAR CAN 12 et le Flat Pro PAR CAN 18.

Leur boîtier circulaire est en acier et muni d’ailettes de refroidissement. Ils possèdent tous les trois une lyre digne de ce nom, découpée dans une plaque de tôle d’une bonne épaisseur et suffisamment large pour les poser au sol sans accessoires supplémentaires . Pas de déformation possible. De part et d’autre de cette lyre se trouvent les deux vis de serrage, qui cette fois ne sont pas mises sur l’axe de rotation, mais un rien décentrées, faisant ainsi pression sur la lyre et non sur l’appareil. C’est sur la face arrière qu’ont été placées toutes les commandes, ainsi que le petit écran LCD sur lequel se trouvent toutes les données et paramètres.

Comme on peut le constater sur les images, il s’agit ici de trois modèles très différents. Bien qu’équipés du même type de LED. C’est-à-dire un système RGB + White + Ambre de 10 watts chacune. Le Flat Pro 7 IP65, le plus petit muni de 7 Leds, pèse 5 kg. Pour des mensurations de 18 CM X 18 CM 13 CM. Son grand frère le Flat Pro 12 possède 12 LEDs et pèse 7,5 KG et mesure 23 CM X 23 CM X 16 CM. Tandis que le papa, le Flat Pro 18, armé de pas moins de 18 Leds, accuse quant à lui 8,5 kg pour une taille de 28 CM X 28 CM X 16 CM.

CONNEXIONS

Les modèles de la série Flat Pro sont disponibles en version indoor comme outdoor. Les modèles destinés à l’intérieur sont équipés de connecteurs XLR 5 pines et 3 pines pour le transfert des données DMX et de Powercon pour l’alimentation en entrée et en sortie, permettant de lier plusieurs machines. Dans le cas des appareils outdoor, c’est quelque peu différent. En effet, pour répondre aux normes et résister à l’humidité, les Flat pro ont été munis de connexions spéciales. Seule une alimentation et un adaptateur DMX sont fournis dans l’emballage. Pour le reste tout est disponible sur le site du constructeur.

MANUEL ET ACCESSOIRES

Les modèles Flat Pro sont fournis dans une boite dans laquelle ils pourront voyager en toute sécurité.

A l’intérieur on peuty trouver les modes d’emplois en six langues, un cordon d’alimentation et un adaptateur DMX pour les modèles outdoor.

POSSIBILITÉS

Bien que dédiés à des utilisations différentes les trois Flat Pro fonctionnent de la même manière, possèdent les mêmes menus et nécessiteront les mêmes pourcentages RGB pour obtenir des couleurs

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LIGHT GEAR

Cameo Flat Pro Series nen worden. In de doos vind je een zestalige handleiding, een voedingskabel en, voor de buitenversies, een DMX-adapter.

MOGELIJKHEDEN

Hoewel hun toepassingen verschillend zijn, werken onze drie testmodellen op dezelfde manier, hebben ze dezelfde menu’s en gebruiken ze dezelfde RGB-verhoudingen om identieke kleuren te bekomen.

Natuurlijk kan je ze alledrie besturen via DMX, maar ze kunnen ook zelfstandig werken. Je kan dan de kleuren instellen of ze hun eigen gang laten gaan op het ritme van de muziek.

pro • LED AMBRE • Outdoor • Construction

• Amber LED • Outdoor versies • Bouw

contra • Gewicht • Speciale aansluitingen voor buitengebruik

identiques. Bien entendu, ils sont tous pilotable en DMX. Mais ils peuvent également être utilisés sans surface de contrôle, et il sera possible de choisir les couleurs, mais également de les laisser agir seuls au rythme de la musique.

OUTPUT

Alle modellen hebben een vrij identieke weergave, op het vermogen en de openingshoek na. Het kleurenpalet is erg breed geschakeerd, dankzij het gebruik van de witte en amber LEDs, die een groot aantal witvariaties toelaten en waarmee je erg dicht in de buurt komt van halogeenverlicht i ng.

Ongeacht de mengverhouding, zijn de stralen homogeen en slechts lichtjes onscherp. Ook de stroboscoopfuncties vind ik erg geslaagd.

BUDGET

Voor de Flat Pro 7, 12 en 18 betaal je respectievelijk €298, €398 en €498. De Flat Pro 7 IP65, 12 IP65 en 18 IP65 (de outdoor modellen) kosten respectievelijk €378, €478 en €578. Alle bedragen zijn inclusief BTW. Sommigen zullen denken dat deze prijzen nogal hoog liggen, maar je krijgt er wel kwaliteit voor in de plaats! En gezien dit zuinige modellen zijn, zullen ze ook een gunstig effect hebben op je elektriciteitsrekening...

BESLUIT

De Flat Pro modellen horen veruit tot beste LED PARs die we hier al getest hebben. De bouw is zeer degelijk, ze zullen het ruige leven onderweg zeker weerstaan. Ze kunnen in veel situaties dienst doen, zowel binnen als buiten. Door het gebruik van de amber LEDs is het kleurenpalet erg uitgebreid in vergelijking met de klassiekere RGBW modellen.

PSL

• Poids • Câblage spécial pour l’extérieur

OUTPUT

Les trois modèles ont un rendu sensiblement identique si ce n’est leur puissance et leur ouverture.

Ils offrent une palette de couleur très large, palette qui se voit décuplée grâce aux LEDs blanches et ambrées, qui permettent toute une variété de blancs et de se rapprocher très fortement des éclairages halogènes. Quel que soit le mélange, les faisceaux sont homogènes et légèrement floutés. J’ai trouvé les fonctions stroboscopes très efficaces.

BUDGET

Les Flat Pro 7, 12 et 18 vous coûteront respectivement €298, €398 et €498. Les Flat Pro 7 IP65, 12 IP65 et 18 IP65 (les modèles “outdoor”) coûtent respectivement €378, €478 et €578. Tous ces montants comprennent la TVA. Certains seront d’avis que ces prix sont assez élevés, mais on vous offre une qualité plus élevée encore!

Et comme ce sont des modèles économiseurs d’énergie, votre facture d’électricité aura tendance à baisser...

CONCLUSION

Les modèles Flat Pro sont parmi les meilleurs PAR LED que nous ayons eu l’occasion de tester dans notre magasine. Leur construction est robuste et ils résisteront aux rigueurs de la route. Ils peuvent servir dans bien des configurations, tant en intérieur qu’en extérieur. La palettes de couleurs se voit décuplée grâce à la LED Ambre que l’on a pas l’habitude de voir sur les autres modèles plus classiques.

PSL

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Bayan Audio Streamport Cameo CLPFLAT1RGB10IR

HILITES

Hilites

BAYAN AUDIO

Bayan introduceert de StreamPort Universal, een draadloze BT audioadapter. Deze stelt je in staat om indrukwekkende audio in “bijna CDkwaliteit” van mediaspelers (telefoons, tablets, notebooks) te streamen naar reeds bestaande audio/speakersystemen. En dit zonder kabels! Veel audiosystemen moeten fysiek verbonden zijn met mediaspelers, zodat ze niet gemakkelijk te gebruiken zijn en de gebruiker gedwongen wordt te kiezen tussen muziek of tweeten, of Spotify en spelletjes. Door deze audiosystemen uit te breiden met de StreamPort Universal, kunnen je persoonlijke apparaten audio streamen en tegelijkertijd gebruikt worden om te multitasken, zonder dat er ingeboet hoeft te worden op kwaliteit of gebruiksgemak. www.bayanaudio.com

CAMEO

Met de CLPFLAT1RGB10IR introduceert Cameo een kleine maar krachtige PAR projector.

Dit model projecteert sterke kleuren, is geruisloos en werkt draadloos dankzij de IR remote control optie. Je beschikt over vier DMX controle modi, heel wat programma’s en geintegreerde muziekcontrole. Niet alleen ideaal voor gebruik in kleine ruimtes, maar voor quasi elke locatie waar je een effectief, elegant en onopvallend lichteffect wil hebben. www.cameolight.com

BAYAN AUDIO

Bayan propose le StreamPort Universal, un adaptateur pour systèmes audio sans fil. Celui-ci permet d’obtenir une qualité audio « presque CD » impressionnante à partir de vos lecteurs de médias (téléphones, tablettes, notebooks), et de les envoyer vers un système d’amplification existant. Sans fil ! Beaucoup de systèmes audio doivent être physiquement reliés avec votre lecteur de médias, ce qui ne rend pas facile leur usage et qui oblige l’utilisateur à choisir entre musique ou tweets, ou Spotify et les jeux. En branchant le StreamPort Universal sur ces systèmes d’amplification, vous pouvez utiliser un streaming de vos lecteurs audio et en même temps conserver un usage multitâche, sans faire de concession sur la qualité ou la simplicité d’emploi. www.bayanaudio.com

CAMEO

Le CLPFLAT1RGB10IR que propose Cameo est un projecteur PAR petit mais puissant. Il projette des couleurs puissantes, est silencieux et se commande sans fil grâce à la télécommande IR en option. Il possède quatre modes DMX, toute une série de programmes et un contrôle par musique intégré. Il est donc non seulement idéal pour de petits espaces, mais en toutes circonstances où vous aurez besoin d’un effet lumineux discret mais efficace et élégant. www.cameolight.com

CYMATIC AUDIO

Neumann KH 420

CYMATIC AUDIO

Le fabricant Cymatic Audio poursuit sur sa lancée d’expansion et a ouvert de nouveaux quartiers généraux aux PaysBas. Leurs enregistreurs multipistes simples d’emploi sont unanimement appréciés pour leur qualité sonore et leur souplesse. Le nouveau siège de la maison permettra une meilleure percée des produits Cymatic Audio sur le marché, et les distributeurs internationaux bénéficieront d’un meilleur suivi. www. cymaticaudio.com

Fabrikant Cymatic Audio blijft op schema met z’n expansieplannen en gebruiksvriendelijke heeft z’n nieuwe hoofdkwartier geopend in Nederland. Hun multi-track recorders en spelers worden wereldwijd geprezen voor hun audiokwaliteit en flexibilteit. De nieuwe hoofdzetel zal ervoor zorgen dat Cymatic Audio’s producten nog beter kunnen geïntroduceerd worden op de markt, en de internationale distributeurs nog beter geholpen zullen worden. www.cymaticaudio.com

NEUMANN

Neumann breidt haar succesvolle KH lijn uit met een eerste midfield monitor, de KH 420.

Dit actieve 3-weg systeem (10” + 3” + 1”) is ideaal voor grotere configuraties en luisterafstanden tot 11 meter. Verder is er nog de KH 310 D nearfield monitor, één van de meest compacte 3-weg modellen binnen z’n klasse. Dit maakt de KH 310 D een perfecte keuze voor gebruik op plekken waar je weinig plaats hebt om je monitor op te stellen. Aanvullend op de extra digitale inputs, komt deze nieuwe digitale versie met alle delay features van de DIM 1 module.

Meer info over deze reeks vind je op www.neumann-kh-line.com

PIONEER

Neumann élargit sa gamme KH avec un premier moniteur « midfield », le KH 420. Ce système actif 3 voies (10” + 3” + 1”) sera idéal pour les configurations de plus grande taille et des distances d’écoute jusque 11 mètres. Il y a également le KH 310 D nearfield monitor, un des modèles trois voies les plus compacts dans sa catégorie. Ce qui en fait un modèle de choix lorsque la place est comptée pour placer des moniteurs. En complément des entrées numériques, cette version offre toutes les fonctions de délai du module DIM 1. Plus d’infos sur cette série : www. neumann-kh-line.com

de DDJ-SX2, de eerste controller die dj’s de nieuwste softwareupgrade Serato Flip

Pioneer

DDJ-SX2

Pioneer DJ lanceert

NEUMANN

RØDE NT-USB

rechtstreeks laat bedienen. Serato Flip is een betaald uitbreidingspakket voor Serato DJ waarmee dj’s hotcuesequenties snel kunnen opnemen en opnieuw kunnen afspelen. De vierkanaals DDJ-SX2 bouwt voort op de populariteit van zijn voorganger, maar neemt twee onmisbare functies over van de toonaangevende DDJ-SZ: Performance Pads met meerkleurige cuepointleds en digitale cuepointmarkers op het jogwheel. Bovendien is de DDJ-SX2 klaar voor een upgrade naar Serato DJ DVS en is de vertraging van het jogwheel erop vooruitgegaan. Daardoor is hij de ultieme metgezel voor scratch-dj’s.

Verder is er nog de DDJ-WeGO3, waarbij dj’s in wording een onbeperkte keuze hebben aan muziek: met de dj-console kunnen ze hun favoriete Spotify- en iTunes-tracks mixen via Algoriddims djay 2-app op hun iPhone/iPod touch/iPad of de muziek op hun pc/Mac mixen. www.pioneerdj.com

RØDE

De NT-USB is een cardioïde USB-microfoon die audio kan opnemen tot 16-bit/48kHz. Dit model beschikt over een geïntegreerde hoofdtelefoonversterker op 1/8” stereo jack, eveneens geschikt voor monitors. Je kan werken met PC of Mac en hebt hiervoor geen speciale drivers nodig. Met de optionele Camera Connectiekit kan je deze microfoon ook met een iPad of iPhone gebruiken.

RØDE werkte aan een doorgedreven ruisonderdrukking en dankzij z’n frequentierespons en geïntegreerde

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www.meetmusic.com

PIONEER

Pioneer DJ lance le DDJ-SX2, premier contrôleur qui permet aux DJ’s d’utiliser directement la dernière version mise à jour de Serato Flip. Serato Flip est une extension payante du logiciel DJ qui autorise l’enregistrement rapide et la relecture de séquences « hot cues ». Le contrôleur quatre canaux DDJ-SX2 s’appuie sur la popularité de son prédécesseur mais emprunte également deux fonctions incontournables du fameux J-SZ: Performance Pads avec cuepointleds multicolores et cuepointmarkers numériques sur le jogwheel. De plus, le DDJ-SX2 est prêt pour un upgrade vers Serato DJ DVS et la latence du jogwheel est prévue pour. Ce qui en fait l’outil ultime pour scratch-dj’s.

Mentionnons encore le DDJ-WeGO3, qui ouvre aux dj’s un choix illimité de musiques: ils peuvent en effet avoir accès directement depuis leur console à leurs pistes préférées de Spotify- et iTunes, mixables via l’application Algoriddims djay 2-app sur leur iPhone/iPod touch/iPad ou mixer la musique sur leur pc/Mac. www.pioneerdj.com

RØDE

Le NT-USB est un micro cardioïde sur sortie USB capable de convertir l’audio en 16-bit/48kHz. Il est en outre équipé d’une sortie écouteurs sur jack stéréo 1/8” utilisable également sur des moniteurs. Il est compatible Mac et PC, sans installation de pilotes particuliers (class compliant). Avec l’interface Camera Connection Kit de Apple on peut également l’utiliser sur iPad ou iPhone.

RØDE s’est attaché à réduire le bruit de fond et un filtre intégré réduira les plosives. Grâce à sa réponse en fréquences étendue, le NT-USB convient aussi à l’enregistrement de la voix chantée. www.rodemic.com

TASCAM

Plein de nouveautés chez Tascam! A commencer par le DR-44WL, un enregistreur portable 4 pistes avec wifi,

PRO SOUND & LIGHT 2014/10

Tascam DR-44WL

HILITES “pop-filter” is de NT-USB ook geschikt voor het opnemen van zang. www.rodemic.com

TASCAM

Heel wat nieuws bij Tascam! Zo zijn er de DR-44WL, een draagbare 4-track recorder met wifi, en de DR-22WL, eveneens een compacte recorder met wifi, maar dan stereo. Dankzij de wifi functionaliteit kan je o.a. files draadloos verzenden naar je smartphone, aan audio streaming doen, etc. Verder lanceerde Tascam nog twee USB interfaces met een compleet nieuw, innovatief design. De US-2x2 en US-4x4 beschikken over een aantal audio in- en uitgangen die, logischerwijze, overeenkomen met de cijfers in hun productnaam. De US4x4 heeft twee Ultra-HDDA voorversterkers extra, evenals twee meer gebalanceerde line outputs. Beide modellen zijn uitermate geschikt voor gebruik met tablets. www.tascam.com Gebruikers die een System 6000 van TC Electronic bezitten, kunnen nu via de “System 6000 Integrator” plug-in efficiënt TC processing integreren met hun DAW’s en NLE’s.

Vandaag de dag gebeurt quasi alle muziek-, film- en post productie in DAW’s zoals Pro Tools, Audition, Nuendo, en NLE’s zoals Final Cut Pro en Media Composer. Gezien DAW componenten om de zoveel jaar veranderen, gebruiken heel wat professionals System 6000 om hun meest geliefde audio effecten te verzekeren. Met deze nieuwe plug-in kunnen gebruikers complete settings van hun System 6000 opslaan en reloaden, als een deel van quasi elk DAW of NLE project. www.tcelectronic.com Yamaha lanceert twee nieuwe reeksen binnen hun luidsprekergamma: de DBR Series en CBR Series. De DBR lijn is de opvolger van de DSR en DXR reeksen en bevat Yamaha’s meest draagbare actieve luidsprekers. De drie nieuwe modellen zijn de DBR10, 12 en 15, uitgerust met de meeste moderne tehnologie.

CBR is Yamaha’s nieuwste reeks passieve luidsprekers, eveneens draagbaar en krachtig. De CBR10, 12 en 15 zijn lichter dan hun DBR tegenhangers en vereisen natuurlijk geen stroomkabels, zodat je ze makkelijk opgehangen kan gebruiken. www.yamaha.com PSL

PRO SOUND & LIGHT 2014/10

Les utilisateurs d’un System 6000 de TC Electronic peuvent à présent, via le plug-in “System 6000 Integrator”, intégrer efficacement le processing TC dans leurs DAW’s et NLE’s. A l’heure actuelle, quasiment toutes les musiques, les films et la post-pro se passent à l’intérieur de DAW’s commes Pro Tools, Audition, Nuendo, et de NLE’s comme Final Cut Pro et comme Media Composer. Mais l e s composantes des DAW varient beaucoup au fil des ans, beaucoup de professionnels utilisent un System 6000 pour préserver leurs effets audio favoris. Ce nouveau plug-in leur permet à présent de mémoriser tous les paramètres de leur System 6000 et de les recharger immédiatement dans un projet de quasiment n’importe DAW ou NLE. www.tcelectronic.com

YAMAHA

Yamaha lance deux nouvelles gammes de haut-parleurs : les séries DBR et CBR. Les DBR sont les successeurs de la gamme DSR et DXR et constituent les enceintes Yamaha actives les plus légères. Les trois modèles sont les DBR10, 12 et 15, ils sont équipés d’une technologie de pointe. La série CBR est la version passive de la précédente, tout aussi portable et puissante, mais plus légers encore et ne requérant évidemment pas de câble d’alimentation, ces CBR10, 12 et 15 n’en seront donc que plus faciles à suspendre. www.yamaha.com PSL

www.meetmusic.com

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Yamaha DBR15

YAMAHA

TC ELECTRONIC

TC Electronic System 6000 Integrator

TC ELECTRONIC

et puis le DR-22WL, également un enregistreur portable, également avec wifi, mais stéréo.

Cette fonctionnalité wifi permet notamment d’envoyer, sans fil, les fichiers enregistrés vers votre smartphone, mais aussi le streaming, etc.

Tascam lance aussi deux nouvelles interfaces USB au design innovant, entièrement repensé.

Les US-2x2 et US-4x4 possèdent des entrées et sorties audio correspondant à leur référence. Le US-4x4 possède donc deux entrées micro et ligne de plus, - les préamplis sont des HDDA – ainsi que deux sorties supplémentaires. Les deux modèles peuvent également être utilisés sur Apple iOS. www.tascam.com

MEET MUSIC MAGAZI MAGAZINE NE - AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335

Nr.310

27e jaargang - Oktober 2014 27ième année - Octobre 2014

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