Isa Genzken
-2-
ДНЕВНИК К У РАТО РА Isa Genzken
01
математический расчет
Иза генцкен создает серию эллипсоидов и других сложных фигур, используя строгий математический расчет. Она вычисляет необходимые пропорции с помощью компьютера и создает чертежи, по которым собираются сами работы-скульптуры. примечательно то, что художница своей работой опровергает мнение о том, что «модернисткий кружок» только для мужчин, очередной раз доказывая, что женщины в искусстве вольны создавать работы не только сентиментального, эмоционального характера, но и осмыслять форму с точки зрения конструктивных решений.
Rot-gelb-schwarzes Doppelellipsoid ‘Zwilling’ (RedYellow-Black Double Ellipsoid «Twin»), 1982 -4-
02
каждый человек должен иметь хотя бы одно окно
Серия работ-бетонных рам, олицетворяющих окно, символ дома, места, в котором нуждается каждый человек. Потребность есть, пить, высыпаться и иметь свое место под солнцем – это то первостепенное, в чем нуждается человек, то, что дает энергию и возможность проявляться личностным качествам каждого. Только будучи сытым человек способен задаваться вопросами самоидентичности, обращаться к своему сознанию и исследовать мир. Это спокойствие и уверенность в будущем — залог развития индивида.
Window, 1990
-6-
03
Город - мусорное пространство
Художница изучает город в области мусорного пространства, в котором каждый человек находится в области шума, в поле массовой культуры и предметов массового потребления. Она создает серию работ из мусора, найденного на улицах города, создавая некоторые подобия зданий, которые на деле такие же фальшивые, зыбкие и неустойчивые, как и все предметы потребления, имеющие спрос у покупателей.
Bouquet, 2004
-8-
04
наследие, как способ взаимодействия прошлого и настоящего
Иза генцкен, изучая историю и достижения своей страны, обращается к «товарной скульптуре» (по определению Хэла Фостера). Художница собирает макеты зданий по чертежам студентов и преподавателей Баухауза из самых неожиданных материалов, которые были найдены на улицах города. Художница поднимает вопрос об отношении между предметом и временем, показывая, что все то, что когда-то было инновационным и уникальным, через некоторое количество времени превращается сначала в предмет массового потребления и тиражирования, а потом и вовсе обесценивается и превращается в мусор.
Fuck the Bauhaus (# 4), 2000
-10-
05
Путевой журнал как препарация городской среды
Иза собирает книгу из кусочков, найденных в городской среде, составляя некий портрет города, выразительный, кричащий, но очень точно отражающий впечатление приезжего человека от пребывания в самом центре бурлящей жизни мегаполиса.
I Love New York, Crazy City. 1995–96
-12-
06
Небоскреб - зыбкий символ современности
небоскреб как символ прогрессивного общества, символ благополучия , достатка и стабильности, построенный из облегченных материалов, зыбкий символ, мотивирующий людей желать становиться лучше, переходить на новые этапы социальной лестницы.
New Buildings for Berlin, 2004
-14-
07
после трагедии всегда будет праздник
Иза сделала серию работ, посвященную теракту 11 сентября. Споры о том, как должен выглядеть памятник этому трагическому событию, продолжались годами. Художница переосмысляет публичное пространство, связанное у людей с сильнейшими негативными чувствами. Памятник, как особый вид скульптуры, должен стать не просто символом скорби, но и неким маяком для новых жизненных ориентиров. Каждый сам проектирует свою жизнь и составляет коллаж из того, каким хочет видеть будущее. После любой трагедии наступает новый день, жизнь продолжается, а значит завтра снова будет вечеринка и танцы до утра.
Disco \’Soon\’ (Ground Zero), 2008, -16-
08
Новая скульптура
Иза генцкен создает работы из набора объектов, которые на первый взгляд кажутся случайными. Но в действительности художница создает связь между морфологией объекта, его материальной и смысловой составляющей.С помощью дешевых, вульгарных материалов, доступных каждому потребителю, Иза создает пространственные коллажи, соединяя в них предметы массовой культуры и медийные элементы (кадры рекламы, фотографии). Она изучает феномен колективной идентичности, способность людей вырадать себя как группу через напор определенных вещей, символов и кодов, заложенных в рекламе и средствах массовой информации.
Vampire III - 16 2004
-18-
09
гендерная маркировка
Художница намеренно использует в своих работах эксцентричные, женские по своей природе приемы: повторение элемента, расстановка, декорирование. Она как бы ставит на свои работы гендерную маркировку, подчеркивая в своих произведениях кажущееся женское бессознательное желание украсить, решить работу композиционно, основываясь скорее на бытовых представлениях об эстетике. Художница расставляет предметы так, как бы домохозяйка размещала предметы интерьера в своей квартире. Тем самым подчеркивается дополнительная тактильность и обояние таких ироничных работ.
Hotel Tools, 2008
-20-
10
Актер, театер, сцена
Художница создает ряд ассамбляжей с манекенами, продолжая переосмыслять скульптуру и ее места в современном искусстве. Эти индустриальные статуи становятся частью новых экспозиционных концепций, в рамках которых музей приравнивается к витринам магазина или к показу мод. Эти композиции из манекенов становятся сценической декорацией, неудобной, неуютной для зрителя, нарушающей его личное пространство и задевая его зону комфорта. Художница противопоставляет ассамбляж против традиционного целого скульптурного тела.
actor II, 13 2014
-22-
ССЫЛКИ НА ИСТОЧНИКИ
contemporaryartdaily.com
отдельные выставки
moma.org
ретроспектива
davidzwirner.com
коллекция работ
hauserwirth.com
биография, работы художницы
artnet.com
работы художницы
-24-
Katya MO LC HANOVA -26-