Trazo Graffiti Magazine

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TRAZO

Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

Editorial A RAYAR ARAYAR ARAYAR!!

Cuando empecé a crear la revista lo primero fue pensar en el nombre, quería que fuera algo que pegara, pero que también fuera algo que este relacionado al graffiti, por eso pensé en TRAZO, porque es uno de los procesos escenciales para concretar un graffiti.

TRAZO graffiti magazine se crea por un trabajo de la univerdidad que abre paso a algo mucho más grande que quizás a futuro pueda macificarse, es por eso que se hizo esta revista aparte, y con la idea de aportar un granito de arena al graffiti en sí y porsupuesto a la Kultura Hip Hop. Aspirando a un publico de todas las edades, que les guste ver las paredes rayadas y los muros pintados, con un fin informativo y de unión.

GRAFFITI MAGAZINE

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Indice 06

Para saber más Para más

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RESPETO

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Inti Castro

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VOCABULARIO

Para saber más Para más

ANTES DE LEER ESTA REVISTA TE AYUDARA TENER CONOCIMIENTO DE ESTAS PALABRAS PARA PODER COMPRENDER LO QUE SE ESTA NARRANDO.

GRAFFITI: La palabra «graffiti» tiene sus orígenes en la palabra griega graphein, que significa escribir, aunque procede del italiano «graffiare» («garabatear»), y es el empleado generalmente para describir muchos tipos diferentes de escritura mural.

CREW: Un crew es un grupo de graffiteros que deciden unir fuerzas para darse mayor identidad escribiendo un nombre en común.

De una forma u otra, esta es la mejor manera para dárse a conocer, pues al ser más gente que pinta lo mismo, se logra pintar mucho más seguido.

SPOT: Entre los graffiteros es más común escuchar esta palabra que cualquier otra al referirse al muro que se quiere pintar. No importa la superficie ni la ubicación del lugar, si es algo pintable se denomina spot.

BOMBING: Acción de salir a pintar de forma ilegal.

Suele suceder de noche y se utilizan elementos como aerosoles y marcadores.

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Salir a pintar de forma ilegal.

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TAG: Es la expresión mínima del graffiti con él comenzó todo y por lo general, con él, comienzan todos.

El tag puede ser la firma personal o la del crew y para realizarlo se pueden utilizar marcadores, liquidpaper o aerosoles. Aquí el estilo propio es esencial.

CAPS: Estas son las válvulas que accionan los aerosoles, existen diferentes tipos, entre ellas las más reconocidas son las fatcaps y las skinnys.

Unas destacan por tener un trazo muy grueso mientras que las otras, por el contrario, pintan menos superficie.

BEEF: Son desacuerdos entre dos partes.

Normalmente los beefs en graffiti se dan por espacios, muros, estaciones, yardas, piezas o firmas que son invadidos por una de las partes. En graffiti es frecuente ver firmas o piezas tachadas por otros escritores.

TOY: Este término hace referencia a aquellos escritores que aún son faltos de experiencia y habilidades.

CHAPA/A.K.A: Hace referencia al seudónimo del escritor de graffiti.

Las más reconocidas son las fatcaps y las skinnys.

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HISTORICO

La historia moderna de graffiti se remonta a finales de los años 60 cuando empezó en Nueva York, influído por la música RAP. Los primeros artistas de graffiti se dedicaban a ¨TAGEAR¨ (trazar su firma), vivían y pintaban en Nueva York.

en las marquesinas de los autobuses, en los monumentos públicos y, sobre todo, en las estaciones de metro de todo Manhattan, mientras hacía sus repartos.

Uno de los primeras artistas de graffiti firmaba TAKI 183 . Su Se hizo famoso y muchos nombre verdadero era Demetrius y era un joven griego que jóvenes empezaron a imitarle trabajaba como mensajero en Nueva York. empezó a escribir y a buscar sitios cada vez más su apodo, Taki, y el número de su casa, 183, en las paredes, difíciles y llamativos donde dejar su firma.

En la época de los 70 comenzaron a aparecer distintos tipos de estilos de los graffitis, principalmente por la guerra de tribus que se comenzó a generar por la expresión artística y por el querer marcar los territorios de sus barrios.

En la época de los 90 el graffiti dejó de ser un fenómeno neoyorquino y se masificó alrededor de todo el mundo.

El estilo, la forma y la metodología forman las tres grandes preocupaciones de la mayoría de los escritores de graffiti. Sin embargo tienen una importancia secundaria en comparación con la directriz primordial del graffiti: «dejarse ver». Es decir, hacer que tu nombre aparezca continuamente o con mucha frecuencia. La cantidad de “dejar ver sus nombres” continuamente era uno de los factores más significativos para 08

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diferenciar a los graffitistas del metro de Nueva York de los creadores de las otras formas tradicionales de escritura mural.

Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

HISTORICO

El Graffiti, para algunos es la muestra gráfica del movimiento del Hip Hop, puesto que con la llegada de la musica rap al país se empezaron a crear los primeros grupos de rap y MC´S entre ellos Los Marginales y Panteras Negras, Junto a ellos

se originaron los Graffiteros, mezclados con las múltiples brigadas muralistas, originadas enrespuesta al régimen militar existente, como lo eran la Ramona Parra y Manuel Rodríguez.

La influencia de los extranjeros que llegaban al país era muy grande. Esto ayudó a que los chilenos adoptaran la cultura del Graffiti. A pesar de que hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas, debido a que las latas de spray eran muy caras.

A medida que pasaba el tiempo el Graffiti se fue expandiendo y a mediados de los años noventa se produjo una masificación y se transformó como arte y arma de expresión. Poco después se desarrollan otros focos de Graffiti en Santiago. En Macul nació uno de los grupos más importantes de Graffiti en Chile, se llamaban los NCS (Niños con Spray). En la comuna, otros grupos como Zeckis, Bside, Sipote y Simpson llenarían de colores los sectores de Pedro de Valdivia y aledaños.

Acá es donde nace la importancia de la Estación Mapocho.

Ahí se produjo un encuentro de los Grafiteros más importantes de Santiago, donde mostraron su arte y la gente podía ir a verlos.

Esto ayudó a que la gente pudiera saber más sobre las técnicas de este nuevo arte.

Hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas.

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Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

RESPETO El graffiti es una disciplina que ha nacido en las calles y se ha desarrollado creando sus propias reglas, podría decirse que, al margen del orden establecido, en el fondo todo deriva en una actitud igual de sencilla: No pintar encima del trabajo de otro escritor.

Algunas de las ¨reglas¨ son, por ejemplo, si alguien pinta una pared virgen, se habrá ganado el “derecho” de disfrutar de ese espacio, y si otra persona quiere pintar en la misma pared, tendrá que hacerlo en otra ubicación.

Una frase tópica aquí

tiene todo el sentido del mundo: nada está escrito.

Por eso, cabe la posibilidad de que alguien vea natural hacer un flop encima de un tag, o una pieza encima de un flop, entendiendo que es un trabajo más elaborado, pero esto también podría dar pie a que no todas las partes lo entendieran de la misma forma.

El respeto también nos lleva a lo más básico, y si se da una situación como la anterior, quizás se trata de un ejercicio tan simple como el de hablar con la persona que ya ha pintado en un lugar para acordar que se pinte encima.

El artista urbano asume que gran parte de su obra es efímera, y que se la llevará el paso del tiempo, los servicios de limpieza del ayuntamiento de turno, o cualquiera de las variables a la que se expone.

Sin embargo, el hecho de que ese trabajo sea efímero no quiere decir que cualquiera pueda pintar encima de una pieza alegremente.

Se puede pintar en cualquier parte, pero sin pisar a otro (a no ser que la pieza esté deteriorada o cuando se haya hablado con el escritor).

GRAFFITI MAGAZINE Hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas.

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ENTREVISTA

Inti Castro

presentar un libro que comprende su trabajo en las calles del mundo durante los últimos 7 años.

Cuenta ya con veinte años de trabajo, un libro (Inti, Editorial Ocho Libros, 2014) Desde Alemania en 2011, hasta Australia en 2017, el libro incluye fotos de 37 obras hechas Convertido en una estrella y con la humildad por él en edificios de una veintena de países, incluyendo China, Marruecos, Noruega, de un grande, Inti Castro (1982) ha vuelto a Chile. Residente actualmente en Barcelona, el India y, por supuesto, Chile. Se trata de una artista urbano fue uno de los cinco invitados edición a la que la manoseada expresión “de al Festival Barrio Arte, para pintar un mural y lujo” le hace total justicia.

Tenía 14 años cuando la dictadura llegó a su fin, influenciado por el Hip-hop y el contexto político chileno, el artista inició en el grafiti, utilizando las paredes como su medio de expresión.

"Nunca imaginé que podía vivir de esto, ni mucho menos tener la posibilidad de viajar y pintar en lugares, entre comillas, importantes. Yo lo veía como una contracultura, algo totalmente fuera del sistema, que difícilmente iba a ser apreciado por las personas. Pero creí y siempre quise hacerlo mejor. Yo, por lo menos, viví ese proceso de aceptación", cuenta.

Castro atribuye esa aceptación a la maduración de los artistas. "No estamos intentando crear o ser parte del arte contemporáneo. El arte contemporáneo lo considero algo muerto. Para mí el arte urbano es el arte contemporáneo. Son otros códigos, otras formas, no puede ser integrado dentro de lo que consideramos arte contemporáneo", plantea. También cree que, gracias al trabajo callejero, "ha cambiado la receptividad de la gente en la calle, fue madurando. El arte fue creando una mejor conexión con las personas. Y esa aceptación de las personas abre nuevos espacios, se generan proyectos y de cierta forma termina obligando a las 12

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instituciones artísticas a involucrarse con nosotros".

Y profundiza: "Hoy en día la cosa se está abriendo. Yo lo entiendo como una cosa que nace, como la semilla de un árbol con muchas ramas. Yo estoy en una; otras personas, en otra. Yo estoy en la del muralismo, pero el grafiti también ha evolucionado hacia otros lados. No podemos decir que el arte urbano ha sido totalmente aceptado. Siempre habrá una rama vandal, que muchos no lo van a considerar arte, aunque yo sí. Otros son más comerciales y van a trabajar sin problemas con una marca y el arte urbano va a ser publicidad".

Siempre habrá una rama vandal.

ENTREVISTA

¿UN TAG ES ARTE? "Partamos con que el grafiti no pretende ser arte. Si uno lo considera o no... yo le doy valor. Yo mismo empecé con tags, con letras, con personajes. Luego fue cambiando, se fueron incorporando materiales, cambiaron las técnicas, los soportes, la maquinaria", manifiesta.

En sus murales refleja el sincretismo cultural, lo que para él significa “adaptar y mezclar con respeto”.

Siempre recalca que sin importar tu estilo, es necesario adentrarse al lugar en donde te encuentras pintando.

UNA VISION LATINOAMERICANA.

Sabe perfectamente que un mural no refuerza una identidad, porque como él dice “no se trata de hacer nacionalismo”.

El interés temático del artista fue resultado de diferentes viajes y lecturas sobre la historia latinoamericana.

El arte urbano, de acuerdo con él, permite cuestionar las similitudes y diferencias que existen en las comunidades.

“Al viajar y leer te adentras a nuevos mundos y eso siempre será parte de mi proceso creativo”.

Es complicado lograr que las personas entiendan los códigos culturales en el mural. Y no es el objetivo,

hagamos que el arte les genere dudas de su realidad.

Con base en su experiencia artística, comentó que el arte latinoamericano es un estereotipo en los europeos, quienes lo perciben como “exótico”.

“Yo no intento pintar temas latinoamericanistas, solo plasmar el resultado de la mezcla de éstas: sus colores, formas, figuras. Generar un impacto, positivo o negativo, pero hay que generlo”, dijo.

Este año, Inti estará participando en una exposición colectiva en París y pintará murales en Rusia, Alemania, Génova y otros países.

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Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

Hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas.

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ENTREVISTA

Senk CMS Senk es uno de los nombres que se esconden detrás del célebre colectivo venezolano CMS. Cuando uno piensa en graffiti Venezolano, básicamente piensa en CMS… ¿cuál es el papel que juega este grupo en la escena venezolana?

Hablando históricamente, el CMS fue uno de los crew determinante en la evolución del graffiti Venezolano. Fuimos el referente de una generación muy dinámica en Caracas, donde había muchos crews y mucha actividad. Durante los primeros años del 2000 hubo un salto cualitativo y cuantitativo gigante y nosotros fuimos parte importante en ese cambio. A partir de la fundación del crew en el 2004 hasta que emigró gran parte del crew en el 2014, la ciudad fue indiscutiblemente nuestra. Hubo algunos escritores aislados que estaban muy activos dos o tres años pero luego desaparecían.

Ahora, si tengo que hacer una mención a otros escritores que marcaron una pauta en En el momento en que escribo no hay ningún la escena venezolana, sin duda tengo que miembro en el país, así que en la actualidad la nombrar a Daos. Si bien ahora forma parte única presencia que tenemos es lo que hemos de nuestro grupo, en esos años nuestra hecho antes de emigrar y lo que hacemos relación no era buena, mucho beef, cuando pasamos de visita peleas, etc. Pero él, junto a nosotros, por el país. fue de los escritores que mantuvo un ritmo constante durante estos casi 15 años.

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Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

ENTREVISTA

¿Qué peculiaridades tiene ser un escritor de graffiti en Venezuela? ¿Lo mejor y lo peor?

agresiva, también hay mucha a la que no le importa o incluso te pueden pedir que también pintes su casa o te invitan a pintar Caracas, que es nuestra ciudad, tiene uno de la cancha del barrio. Otro aspecto positivo los índices de violencia más alto del continente. es que no hay un control policial sobre lo Nada de lo que me sienta orgulloso, pero que pintas. Cierto que si te encuentran tengo que mencionarlo porque determina la pintando es un problema, pero nadie forma en que nosotros nos relacionamos con lleva una cuenta, ni hacen investigaciones la ciudad. Ser un escritor de graffiti en Caracas antigraffiti, al menos no por pintar la calle. no es fácil.

Hoy en día, encontrar los materiales para Que yo recuerde, al menos 3 veces nos han pintar es complicado y si los encuentras disparado a mi o algún miembro del crew, y cuestan mucho. Esto ha deteriorado creo que casi todos los escritores de graffiti en increíblemente la escena, que no ha muerto Caracas han tenido situaciones similares. Así pero no es ni el rastro de como era en años que cuando sales a pintar, estás concentrado en pasados. Hace dos años que no paso por la policía, pero también en la delincuencia o en la ciudad, la última vez que fui, llegue por la violencia en general. Como puedes imaginar tierra desde Colombia y recuerdo que tuve un contexto violento genera también un graffiti que traerme la pintura escondida y una violento, Caracas está llena de beefs y peleas carta ”ministerial” que decía que era para entre escritores y grupos. hacer murales (falsa obviamente), porque no quería que me decomisaran la pintura.

Pero las cosas buenas las tenemos, además de todo el año en verano o el mar Caribe a 20 minutos, el graffiti no es unos de los problemas principales de la ciudad. Así que no te sientes perseguido. Aún se puede pintar de día en algunas partes y así como encuentras gente

¿Qué es lo que más desprecias del graffiti?

El drama. A veces es un poco exagerado.

La cultura de graffiti esta llena de códigos y eso está bien, pero hay gente que puede hacer drama hasta de las cosas más pequeñas.

Hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas.

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¨Los grafiteros hicieron sus cocheras y apartaderos propios, donde dormían en los metros, los exteriores de los trenes serían bombardeados de la noche a la mañana¨

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Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

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Un tag o tager prácticamente es una firma de una persona o un grupo de personas. Aunque un tag comprende mucho más que una simple firma.

Es una manera de expresar un propio estilo mediante un apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es allí cuando entra en utilidad el tag, una forma rápida y poco peligrosa de expresar un propio estilo al momento de "grafitear". Es así como se identifica un "grafitero".

Es muy fácil diferenciar un tag de una persona que lleva tiempo o que practica mucho del de otra que no sabe. No sólo se trata de complejidad, sino de estilo.

Hacia 1971, el tagging, o hitting, como lo conocían, comenzó a entrar en los trenes del metro de la ciudad de Nueva York; en 1971 las primeras firmas aparecieron sobre el exterior. Las tempranas firmas por lo general eran hechas con un marcador tal como el grafitero salió del tren, haciendo un estilo fácil de leer y rápido. El estilo comenzó a desarrollarse con Lee 163, que fue el primer grafitero que escribió juntas las letras para así convertir su firma en un logo. Otros grafiteros tomaron ese estilo, tales como: Els, Strak, Sud, Safe, Smoke, Eras, Jeal, y Phisis. Habían terminado los días en los que, simplemente, se pintaban nombres en una pared.

Los grafiteros hicieron sus cocheras y apartaderos propios, donde dormían en los metros, los exteriores de los trenes serían bombardeados de la noche a la mañana; y Joe 136, de Manhattan, se coronaría como el primer rey de la línea.

En un giro irónico, los primeros reyes de Brooklyn eran el grupo The Ex Vandals. El primer grupo de grafiti fue comenzado por Snake 1 y por Stitch 1 y fue llamado la esquina donde ellos pasaban el rato reunidos; Writers Corner 188 (Esquina de grafiteros 188), o WC 188.

Si se andaba con ellos y pintaba entonces se tenía el honor de firmar el nombre del grupo después de su nombre.

Hoy se pinta con spray, en sus comienzos se pintaba con tiza, carbón y brochas.

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Uno de los colectivos más representativos del graffiti nacional, AFULES CLUB, vuelven a la pantalla grande con la continuación de lo que fue la primera película de trainwriting realizada en Chile.

Esta segunda parte comprende el registro documental de cuatro años de actividad de la crew.

A pesar de que el continente latinoamericano no puede competir con

Europa en la cantidad de kilómetros de vías de trenes y metros, no se queda atrás en cuanto a crews que destacan en la tarea de pintarlos.

Y así lo demuestran AFULES en “METAL STGO Vol. 2”, un mediometraje de 35 minutos que no solo incluye imágenes de throw ups, tags y wholecars en el metro de Santiago –según dicen, uno de los sistemas más complejos del mundo para los “treneros”-, sino que también

expone un retrato social y urbano de la capital chilena.

“Cada ciudad es diferente en cuanto a infraestructuras, calidad de vida o seguridad, entre otros factores, y lo mismo pasa con el tipo de sistema de metro, es fundamental que el graffiti conviva con las ciudades en las que habita”.

Ya sea spray en mano o cargando contra la violencia policial durante una marcha,

en “METAL STGO Vol.2”, los miembros de AFULES se mantienen reales a sus principios antisistémicos.

Sin un plan de rodaje concreto ni ayudas económicas más que el apoyo de DAKING Graffstore, AFULES presentan diversos modelos de los vagones del metro y de algunos trenes intervenidos, esta vez con mejores cámaras y planos de un dron que sobrevuela Santiago.

“Nos profesionalizamos en lo que hacemos dentro del graffiti, pero también estamos al tanto de lo que ocurre a nivel nacional en el ámbito social. Participamos activamente en diferentes asociaciones y manifestaciones a las que apoyamos a nuestra manera y, por eso, quisimos mostrar la realidad que se vive en las calles y plasmarla en esta pelicula”.

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Sin un plan de rodaje concreto ni ayudas económicas.

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Empezó a escribir su apodo, Taki, y el número de su casa, 183.

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