Mn 30 10 2013 n181 by Московские новости

>> 4 Дарья Алексеева волонтер центра равных возможностей «Вверх» «Помню, что в мой первый приезд в детский дом ко мне на колени сел мальчик. Волонтеры обычно тискают детей, а я, наоборот, пыталась его не обнимать, чтобы он не сделал никаких ненужных выводов, ничего себе не напридумывал. Я считаю, что обниматься с детьми в детдоме — нечестно»

Газета большого города | Выходит ежедневно | №181 (620) | 30 октября 2013

станций на пяти линиях Московского метрополитена оборудованы лифтовыми кабинами для мало мобильных групп граждан

«МосХаос» Кирилл Каллиников/РИА Новости

>> 3 Операция «Сигнал»

Полиция проводит рейд по поиску нелегальных мигрантов

>> 11 Тело в пачке

Фигура и возраст не важны в любительском балете

я горожанин

Проверено: лифты для инвалидов в метро «Московские новости» протестировали подъемники для людей с ограниченными возможностями Лидия Глазко

«Зябликово»

l.glazko@mn.ru

На станции «Зябликово» лифт оборудован на выходе в сторону Ясеневой улицы. Он небольшой и с платформы ведет сразу в подземный переход. На втором этаже двери открываются с противоположной от входа в лифт стороны и ведут в маленькую комнату с широким турникетом, свободным на выход и платным на вход. Для того чтобы двери подъемника закрылись, нужно нажать синюю кнопку справа (на ней написано «для выхода нажать»). В переходе слева установлен еще один лифт, который ведет на улицу. Найти его несложно, везде есть указатели. На пути нет тяжелых стеклянных дверей, и это существенно облегчает инвалиду передвижение по переходу метро. Лифт на улицу располагается за легкой дверью, открыть которую можно, приложив проездную карту метрополитена. Поездка при этом не списывается, о чем сообщает красочный информационный плакат. На улице лифт установлен в стеклянном боксе еще за одной магнитной дверью, выйти за которую можно тоже при помощи кнопки. Чтобы попасть обратно, надо приложить все ту же проездную карту. На улице, однако, почему-то нет инструкции по пользованию спецоборудованием, что, естественно, может поставить в тупик тех, кто такой лифт видит впервые. Зато рядом оборудован удобный пандус для инвалидного кресла.

последние годы по всей Москве стало появляться спецоборудование для инвалидов. В одном только метрополитене на пяти линиях насчитывается 19 станций, оборудованных лифтовыми кабинами для маломобильных групп граждан. Еще несколько подъемников находится на мостах и в подземных переходах Москвы. «МН» решили проверить работу лифтов. «Алма-Атинская»

Пользоваться столичным метро инвалиды могут только с помощью лифтов, один из которых ведет с подземной станции в кассовый зал, другой — на улицу. Путь между ними обозначен указателями. На «Алма-Атинской» лифт установлен у одного из выходов, в конце зала. После нажатия кнопки вызова лифт прибывает на платформу буквально через 15 секунд, не более. Он рассчитан на восемь человек, внутри — кнопки с обозначением минус первого и первого этажей. На первом этаже, куда доставляет нас лифт, женский голос объявляет: «Кассовый зал», после чего открываются двери у противоположной стороны кабины и мы оказываемся в вестибюле метро рядом с турникетами. Здесь оборудован специальный широкий проход для инвалидов-колясочников. Правда, обычно он закрыт на крючок, который при желании могут открыть как сами инвалиды, так и по их просьбе сотрудники метрополитена. Лифтом с удовольствием пользуются престарелые люди и женщины с колясками.

Валерий Мельников/РИА Новости

московские новости №181 30 октября 2013

Аналогично устроены подъемники на других станциях Люблинской линии. На станции «Борисово» в лифте три кнопки, две из которых работают. Зачем промежуточная, между минус вторым и минус первым этажом, сотрудник метрополитена объяснить не смог — лишь пожал плечами и сказал с улыбкой: «Для красоты». «Новокосино»

На Калининской линии есть только одна станция, приспособленная для маломобильных групп граждан, — «Новокосино». Здесь на платформе установлено сразу два лифта — в обоих концах зала. Один из них оказался временно нерабочим, другой действовал исправно и был значительно больше, чем модели, опробованные нами раньше. Лифт внутри зеркальный. На втором этаже его двери открываются, как обычно, с противоположной стороны и ведут в кассовый вестибюль станции. Тут же, у турникетов, широкий проход для инвалидов. Чтобы выйти на улицу, надо справиться с тяжелыми стеклянными дверями, которые непросто открыть даже обычным пассажирам метро. «Славянский бульвар»

Все материалы рубрики «Проверено на себе» вы можете прочитать на mn.ru

На синей ветке метро установлено больше всего подъемных механизмов: здесь сразу шесть станций оборудовано лифтами. На «Славянском бульваре» установлен небольшой лифт без зеркал. Он ведет в кассовый зал. В нем вывешено объявление о том, что внутри ведется видеонаблюдение. В вестибюле есть выход для инвалидов, но он оказывается запертым на замок. В ответ на мое недоумение сотрудник службы безопасности поясняет, что этот проход обычно используется для крупногабаритной уборочной техники, а инвалиды и люди с большими сумками пользуются широким турникетом, расположенным рядом с кабинкой контролера. «Улица Скобелевская»

Спецоборудование на новой, Бутовской линии предназначено только для инвалидов. Двери, ведущие к лифтам, заблокированы и открываются работниками метрополитена. Чтобы воспользоваться лифтом, нужно нажать кнопку и вызвать дежурного по станции, который обязан сопроводить инвалида наружу. Время ожидания подъемника составляет несколько минут. На станции «Улица Скобелевская» работает один подъемный механизм. На указателях к нему впервые встречается специальный значок с инвалидным креслом. Рядом вывешен информационный плакат с подробными правилами эксплуатации оборудования. По аналогичной схеме устроены и остальные лифты ветки.

1. Инвалиды-колясоч ники практически не пользуются лифтами в метро, потому что часто просто не могут добраться до самого метро 1

московские новости №181 30 октября 2013

я горожанин

Полиция получила «Сигнал» Как проходят пятничные рейды по «резиновым» квартирам

Валерий Мельников/РИА Новости

Александра Ильина a.ilina@mn.ru

Москве продолжаются облавы на нелегальных мигрантов. Во всех районах города по пятницам полиция проводит спецоперацию «Сигнал»: ищут нелегальных мигрантов в жилых домах и на предприятиях. Рейды по «резиновым» квартирам начались после событий в Западном Бирюлеве. «МН» вместе с полицейскими побывали на автомойке, где живет десяток украинцев и узбеков, и посетили образцовопоказательную киргизскую квартиру. В 16.00 в одном из кабинетов УВД САО собрались участковые округа, сотрудники ОБЭП, несколько полицейских из уголовного розыска и журналисты. Через час участковые должны были обойти все подозрительные квартиры на вверенной территории. Подозрительные — это те, в которых, по оперативным ориентировкам, имеется «превышение проживающих иностранных граждан». На перекличке, которую проводит начальник полиции округа, выясняется, что на планерку не явились участковые районов Аэропорт, Савеловский и Восточное Дегунино. Полицейский во втором ряду тихо чертыхается: «Сказали же всем быть». — Основная цель рейда — незаконная миграция. Искрой недовольства граждан стали события в Западном Бирюлеве, — напоминает собравшимся начальник УВД Дмитрий Сухарев. По его словам, пятничные рейды будут продолжаться до Нового года. На первом этаже полицейский беседует с одним из задержанных: — Тебе сколько лет? — 24. — Ну вот, взрослый уже. Шапку надел, штаны надел, а документ почему с собой не взял? — Я просто на улицу вышел.

Ближе к 18.00 в УВД появляются первые результаты рейда: полицейские нашли десяток иностранцев, живших в шиномонтажной мастерской. Через десять минут приезжаем на место. Охранник на проходной делает вид, что обыск на территории его не касается. За воротами несколько офисных зданий, справа от входа груды автомобильных шин, несколько закрытых биотуалетов и двухъярусные гаражи — самодельное общежитие для иностранных работников. Здесь живут украинцы. Улыбчивая женщина рассказывает, что приехала из Глухова к мужу, который работает дальнобойщиком. В ее импровизированной квартирке — пестрые половики, электроплита, умывальник и две аккуратно застеленные кровати. В соседней комнате, по ее словам, живет русско-украинская семья. А на первом этаже — барак, в нем живут работники из Средней Азии. Как рассказали их украинские соседи, рабочие постоянно меняются и в гараже только ночуют. Оба парня, которых полицейские застали в общаге, оказались приезжими из Узбекистана. Ни регистрации, ни разрешения на работу у них не было. — Откуда приехал? — Из Ферганы. — Там красиво. По крайней мере раньше было. — Это так, — не без гордости произносит узбек. В грязных комнатах по две двухъярусные койки. В предбаннике пластиковые тарелки с недоеденным рисом и чем-то отдаленно напоминающим соевый соус. Зато в комнате вполне приличный телевизор с плоским экраном и компьютер. Полицейские вытаскивают из-под кровати пакет: там несколько пар дешевых солнечных очков и какая-то парфюмерия.

Через десять минут журналистов привозят в опорный пункт полиции, который располагается на первом этаже жилого дома. В комнате на табуретке сидит испуганная девушка. Ее задержали на улице без документов. В Москве она с июня, говорит, что регистрация закончилась на днях. Девушку зовут Раджагбул, ей 28 лет, приехала из Таджикистана, замужем, работает уборщицей. Пока Раджагбул ждет документы, которые должна принести в отделение ее мать, полицейские пытаются угадать, что означает ее имя: «Птичка или цветок? Наверняка же что-то красивое». Следующий пункт проверки — «подозрительная» квартира на улице Вучетича. Местный участковый обнаружил в ней иностранцев. Дверь открывает восточная женщина лет сорока в домашнем халате. В квартире идеальная чистота, а на появление в своей прихожей толпы журналистов женщина реагирует как-то уж очень спокойно, как будто о предстоящей показательной проверке ей сообщили как минимум за неделю. Помимо нее в квартире живут муж и сын, подросток 12–13 лет. В одной из комнат девушка лет 16, племянница. Семья, как выяснилось, приехала из Киргизии. Женщина показывает участковому документы — они в полном порядке. Хозяйка охотно соглашается провести телеоператора по комнатам. У подъезда полицейские останавливаются на перекур. Участковый выясняет у телевизионщиков, когда выйдет сюжет.

Шапку надел, штаны надел, а документ почему с собой не взял?

1. Задержанных во время рейда мигрантов отправляют в УВД для выяснения личности

— А что здесь случилось, я старшая по подъезду, — к полицейским подходит старушка. — Проверка, иностранцев ищем. — А у нас тут семья киргизов живет. У них сын вечно по дверям лифта бьет и шумит каждый день, в мяч играет дома. — Мы разберемся, не волнуйтесь, — успокаивает ее участковый. — Вот и разберитесь. Вы уж выселите их, пожалуйста. Ближе к девяти вечера журналисты отправляются домой, задержанные мигранты — в отделения, а полицейские продолжают проверку. — Операция не просто так называется «Сигнал», — говорит на прощание один из полицейских. — Сотрудники так это и воспринимают — как сигнал к тому, что пора заняться проблемой по-настоящему.

я человек

московские новости №181 30 октября 2013

мне позвонили все волонтеры и сказали, что не смогут поехать. Шел дождь, я ехала одна. Мне не хотелось, но я координатор, значит, надо ехать. Понятно, что никаких результатов от таких поездок не было. — Почему?

— Мы можем говорить, что дети общаются с волонтерами и узнают чтото новое. Это, конечно, полезно. Но вот если мы проведем мастер-класс по мыловарению и скажем при этом, что воспитанники детдомов социализируются, кому мы врем? Это развлечение на полдня, но глобальные проблемы остаются с ними. Если мы обратим внимание, то заметим — старшие ребята не участвуют во встречах с волонтерами либо участвуют в надежде, что им что-то перепадет. Они говорят, к примеру: «Мне 16 лет, мне нужен новый плеер». А вдруг волонтеры сжалятся и подарят? Все эти наблюдения полезны, потому что только после этого люди перестают ездить в разовые бессмысленные поездки, а идут работать в фонды или берут детей в свои семьи. И это, помоему, правильное продолжение волонтерской работы. — У вас есть приемный ребенок Даня, которого вы взяли под опеку. Чем объяснить ваше решение, ведь тогда Дане было 13 лет, а вам — 21 год? 1

Нормальные люди: Дарья Алексеева

Волонтер центра равных возможностей «Вверх» о том, как предпочла соцпроекты карьере финансиста и в 21 год стала приемной мамой

Иоланта Качаева i.kachaeva@mn.ru

арья Алексеева редактирует портал об информационных технологиях для некоммерческих организаций «Теплица социальных технологий», участвует в организации благотворительного фестиваля «Душевный Bazar» и работает менеджером по развитию в центре равных возмож-

Нормальные люди В рубрике «Нормальные люди» мы рассказываем о тех, чья деятельность делает нашу страну нормальной — открытой, дружелюбной, удобной для жизни. Выбор героев субъективен. Поэтому если вы считаете, что мы должны обязательно написать о ком-то, просто предложите героя в комментариях к любой статье рубрики.

ностей «Вверх». А еще она воспитывает сына Даню — взяла подростка под опеку, когда ему было 13, а ей — 21 год. Дарья уверена, что как только волонтеры поймут, что дорогие подарки и мастер-классы не помогают воспитанникам детских домов и интернатов социализироваться, когда тема приемных детей появится в телесериалах и исчезнет такое наследие прошлого, как тайна усыновления, тогда станет понятно, что в обществе что-то меняется.

— Чаще всего волонтерами и приемными родителями становятся после 30 лет, когда уже вуз окончили, на престижной работе поработали, деньги накопили. А вы стали волонтером, когда еще только получали образование. Почему стали ездить в детские дома?

— У меня все было предопределено: училась в профильной экономической гимназии, поступила в Финансовый университет. Я не была суперуспешной, но и учиться было не очень сложно. И уже на первом курсе стало дико скучно. Знала, что будет дальше: работа в корпоративном секторе, дресс-код, отдых за границей… Случайно увидела объявление о поездке в детский дом. Мне было просто любопытно, и я поехала.

— Обычно запоминается первое посещение.

— Да, помню, что в мой первый приезд в детский дом ко мне на колени сел мальчик. Волонтеры обычно тискают детей, а я, наоборот, пыталась его не обнимать, чтобы он не сделал никаких ненужных выводов, ничего себе не напридумывал. Я считаю, что обниматься с детьми в детдоме — нечестно... — Как вы возглавили волонтерскую группу?

— В тот момент волонтерами никто не руководил, а кому-то ведь надо звонить директору детдома, высылать списки, отчитываться за то, что происходит не так. Получилось, что этим человеком стала я. Помню, как-то утром

— С Даней я познакомилась в детском доме. Через год взяла его на гостевой режим на все лето, а потом стала забирать его каждые выходные. В тот момент не думала об опеке — оканчивала четвертый курс университета, и планы на жизнь были другие. Но через год гостевого режима директор детдома позвонила и сказала: «Дарья, мы собираемся переводить Даню в коррекционный интернат — он неуправляем». В тот момент я решила, что либо заберу его домой, либо он получит пять классов образования (по коррекционной программе так и получается) и ничего хорошего с ним

я человек

московские новости №181 30 октября 2013

больше не случится. Я предложила вариант с опекой директору детского дома сразу же, не задумываясь. — А страшно не было? Все-таки серьезная ответственность.

— Страха, что я не справлюсь, не было. Страха, что не отдадут, тоже — нужно, чтобы я была совершеннолетней, здоровой, обеспечена жилплощадью, не судима, финансово стабильна и прошла школу приемных родителей. С детским домом мы были в хороших отношениях — они представляли себе мой ресурс и дали согласие на мою кандидатуру. Страшно было в первые дни, когда Даня стал жить у нас дома. Он по двадцать раз в день звонил мне на работу, я думала: господи, неужели это будет продолжаться до его совершеннолетия? Иногда я игнорировала звонки, потом мне звонила мама: «Даш, он сидит на подоконнике и уже часа два, не отрываясь, смотрит в окно. Это жутко». Но этот этап закончился примерно через неделю — мы вместе записались в фитнес-центр, у Дани появились первые знакомые. — Кому было тяжелее адаптироваться — вам или ребенку?

— Моя адаптация проходила намного тяжелее, чем Данина, — в постоянных размышлениях о том, что прекрасная независимая жизнь кончилась. Раньше мне казалось, что я могу ею управлять, потом это ощущение прошло. Сейчас я каждый день готова к тому, что мне позвонят из школы и скажут, что он чтото натворил, — это сорвет планы на день, заставит меня снова объяснять что-то людям, которые мне совершенно безразличны… — Сейчас многие фонды предлагают усыновлять детей или брать под опеку. Много объявлений, фотографий, видеоанкет… Как не отбить желания создавать приемные семьи?

— Чего делать не нужно, так это сажать и «образовывать» тех, кому непонятно усыновление. Мне плохеет от социаль-

ной рекламы с плачущими младенцами и массовой истерии, что сотни детей останутся в интернатах, потому что американцам больше не разрешают их усыновлять. Плохеет — потому что это не тот подход, который понятен, близок и интересен обществу. Это информационный повод, проблема и боль общества, но это не мотивирует, не вдохновляет и не делает усыновление нормальным и общепринятым процессом. Как только эта тема появится в попсовых сериалах и станет нормой, что в семье воспитываются как кровные, так и приемные дети, как только исчезнет наследие совкового прошлого — тайна усыновления, как только меня перестанут спрашивать: «О боже, а какие у тебя были мотивы?» — вот тогда станет понятно, что что-то меняется. — Сколько лет существует центр «Вверх» и кто в нем проходит обучение?

Я считаю, что обниматься с детьми в детдоме — нечестно... 1. Дарья Алексеева усыновила детдомовца Даню, когда ему было 13, а ей 21 2. «Люди вдруг поняли, что могут использовать свободное время для помощи другим», — считает Дарья Алексеева Ф О Т О р е п о р та ж. Артем Житенев/ РИА Новости

— Центр «Вверх» действует в Москве уже больше десяти лет, в нем получают поддержку около 100 выпускников детских домов. Ребята получают полноценную образовательную, социальную поддержку, сейчас мы занимаемся их трудоустройством. — А какие суммы получают выпускники детских домов и интернатов?

А в 23 года у них все резко меняется: они теряют все эти льготы, уже нигде не учатся и, как правило, не работают. У них вообще нет денег. Накопления потратили на всякую ерунду, набрали много кредитов на покупку новой техники, именно потребительские, под безумные проценты. А еще у этих молодых людей часто проблемы со здоровьем: хронические болячки, неправильное питание, образ жизни. В «Вверхе» мотивированные ребята с подобными проблемами в прошлом могут переломить эту ситуацию. К нам приходят в основном ребята из интерната «восьмого вида», которые занимались по облегченной школьной программе. Они не ходят в школу вместе с домашними детьми, они все время проводят друг с другом и воспитателями. — Сложно попасть в центр «Вверх»? И как ребята узнают о нем?

— 18-летний выпускник получает карточку, на которой к этому моменту скапливается около 700 тыс. рублей. И вот у него есть квартира, которую ему выдало государство, есть колледж, из которого не исключат, и стипендия от 10 тыс. руб. в месяц. — Как они распоряжаются жильем, образованием и сбережениями?

— Обычно выпускник учится в колледже, куда его засунули, потому что там есть свободная койка в общежитии, а не потому, что он очень хочет там учиться. У парня или девушки — пять классов образования. Поясню: девять классов коррекционной школы — это примерно пять классов общеобразовательной школы. Выпускнику 18 лет, у него есть льготы до 23: он может менять эти колледжи, его будут переводить, второе высшее образование он может получить бесплатно, и все это время будет «капать» стипендия. То есть если выпускник будет выбирать: работать в Макдоналдсе за 20 тыс. руб. в месяц либо получать 10 тыс. и ничего не делать (ведь еще можно сдавать квартиру, а жить с шестью другими такими же выпускниками и в итоге получать еще около 30–40 тыс. за сдачу жилья в аренду). Это им кажется абсолютной лафой, праздником, и понятно, что многие ребята чувствуют себя реально плохо. Потому что у них нет людей, к которым можно обратиться, качество общения на нуле — они вообще не привыкли с кем-то о чем-либо говорить. При этом все их детство к ним регулярно приезжают корпоративные волонтеры, которые дарят им айпады. В итоге ребята из соцучреждений воспринимают всех остальных людей исключительно с потребительской точки зрения.

Проект «Нормальные люди» на mn.ru

— Они же много общаются между собой. И понимают, что кто-то из них становится успешным, кто-то поступает в реальный колледж, а не туда, куда их отправляют, кто-то бежит 42 км марафона, кто-то ходит на работу и у него все здорово. К нам ребята приходят в начале учебного года, заполняют анкеты, мы составляем им расписание занятий по уровню знаний — от 6-го до 8-го класса. Задача учителей — подтянуть их до уровня 9-го, а если они потом захотят, до уровня 11-го класса. Очевидно, что за год они не будут успевать пройти программу целого класса, потому что в 25–26 лет — а они в таком возрасте чаще всего приходят — уже не так запоминаешь информацию. Попробуйте открыть учебник по биологии за 9-й класс — и вы поймете, что я имею в виду. Для них учеба в центре — гигантское усилие над собой. Большинство живет в Бутове и каких-то других новых районах, далеко от центра, где им дают квартиры. На дорогу им нужно тратить до трех часов плюс еще пятьшесть часов занятий. В среднем девять часов в сутки у них уходит на то, чтобы оканчивать среднюю школу. И при этом большинство работает (в Макдоналдсе, сетевых кофейнях, раздают листовки) или они учатся в колледже, чтобы не бросать его и продолжать получать какую-никакую специализацию. К нам едут получать диплом, а мы их пытаемся прокачать в себя окружающим. Представляете, насколько это сложно — поставить перед собой подобную долгосрочную цель и идти к ней годами. По-моему, они намного сильнее многих успешных людей, которые гордятся тем, что получали МВА или учились где-то за границей…

я зритель

московские новости №181 30 октября 2013

Митя Нестеров: «Существует лишь одна категория для оценки искусства — красота»

Художник, фотограф и член кураторского совета фонда «Сатурналий» о «МосХаосе», просвещении и эстетических ценностях хохломы Соня Шпильберг

из институции, чтобы начать что-то делать. Не нужно ждать грантов, и эта свобода от официальных финансовых мотиваций — главное наше достижение. Мы находимся в пространстве «МосХаос» с декабря 2012 года, все здесь сделано полностью художниками на собственные деньги без каких-либо спонсоров. Художник у нас сам себе меценат. Надеюсь, попадание в подобную жизнетворческую среду способствует становлению молодых талантов. Для некоторых «Тетрактис» стал первой выставкой в творческой биографии: группа GoGoGospodi сделала свой иконостас, Роман Гресь показал сказку о колобках Рериха — фантастическая вещь.

— Чем интересна ваша выставка «Тетрактис», которая стала частью программы V Московской биеннале?

l.shpilberg@mn.ru

снователь Московского института космических аномалий, художник, фотограф и член кураторского совета фонда «Сатурналий» Митя Нестеров рассказал о пространстве «МосХаос», выставке «Тетрактис», искусстве как части политических игр и конфликте актуальных художников и представителей традиционной школы.

— «Тетрактис» тоже не является статичной, мертвой выставкой. Безграничная инсталляция — это живой организм, внутри него оказывается зритель, который становится активным соучастником и должен принимать решения — например, зайти в лабиринт или нет, заглянуть внутрь объекта или нет. Такой подход отражает наши представления о том, что зрительский акт неотделим от художественного. Зритель в искусстве несет такую же ответственность, как художник. Это нечто большее, чем выпить бокал на открытии, поболтать и уйти.

— Пространство «МосХаос» выглядит как DIY-проект, у него есть западные прототипы?

— Чем инновационны взаимоотношения художника и пространства, которое предлагает «МосХаос»?

— В нашем проекте одно из главных условий — чтобы художественная работа по возможности проходила здесь и сейчас, в пространстве выставки. В процессе действия внутри этого пространства происходит постоянный обмен информацией между художником, работой и зрителем. Концептуально это связано с выдвинутой Сергеем Ануфриевым, одним из идеологов нашего фонда, идеей жизнетворчества, неразрывности искусства и жизни. Впервые мы эту концепцию применили на выставке «Сороки», прошедшей в «МосХаосе» весной. Это была выставка-работа — на открытии был почти пустой зал, две недели в реальном времени росла инсталляция и работали люди — день завершения монтажа был днем закрытия выставки.

С другой стороны, я называю это «пространством уюта», необязательно уютного, правда. Заметна подобная тенденция: художники стремятся выстроить вокруг себя некую среду или же сделать открытыми свои рабочие, внутренние процессы. Ряд произведений на выставке отражает эту тенденцию: это перенесенная в «МосХаос» студия художника Юрия Балашова, лазерная комната-мистерия арт-группы УХТО, мой «Мобильный офис Московского института космических аномалий». Работа Максима Емельянова изначально тоже была задумана как такое внутреннее пространство — автор музицировал, сидя внутри куба. Потом мы решили куб подвесить, интерактивная составляющая исчезла. — Выставка как-то помогает становлению самих художников?

— Одна из задач фонда заключается в том, чтобы собрать вокруг себя самостоятельных и дееспособных людей, артель независимых художников, которые не ждут отмашки важного дяди

1. Одно из главных условий выставки «МосХаос» — чтобы художественная работа происходила непосредственно на месте экспозиции Ф О Т О р е по р т а ж. Кирилл Каллиников/ РИА Новости

— Есть такое западное словечко, больше применимое к нашему проекту, — artist-run. Им называют выставочные пространства, некоммерческие институции, резиденции, основанные и руководимые самими художниками, вне «официальной» системы и арт-рынка. Несмотря на узость, термин довольно точно маркирует стремление к независимости в исторической перспективе: актуальная культура всегда стремится быть оппозиционной по отношению к официальным институтам. Часто с течением времени объединения художников сами получают официальный статус, теряя свой «бунтарский» дух. Такой круговорот и вечное обновление. Мы же только в начале большого пути. — Можно ли в некотором смысле назвать «Сатурналий» новой независимой институцией?

— Отчасти да. Но у нас нет присущей институциям строгой иерархии, распределение ролей зависит от жизненного и профессионального опыта, степени заинтересованности, вовлеченности каждого участника. Можно говорить об органичном разделении на мастеров и подмастерьев, опять же о таких формах, как артель и цех. Необходимость возрождения цеховых форм образования, в том числе и в области визуальных искусств, очевидна сейчас многим. — Кроме площадки «МосХаос» вы организуете выставки художников в других пространствах?

— На данный момент у нас только одна площадка, «МосХаос». Но основатели Фонда «Сатурналий» Ден Крючков, Гермес Зайготт и Сергей Ануфриев имеют богатый опыт по организации творческих пространств и кластеров —

московские новости №181 30 октября 2013

это «Газгольдер», «Арма», «Винзавод». Ден Крючков и постоянный участник наших выставок скульптор Андрей Митенев вошли в состав художественного совета подмосковной резиденции «Гуслица». Потребность в подобных пространствах не исчерпана. С другой стороны, мы стараемся поддерживать наших художников, и если они выставляются на других площадках, мы часто помещаем новости об этом на наших страницах в социальных сетях. — Какими еще проектами занимается фонд?

— Фонд «Сатурналий» делает четыре мероприятия в год, которые привязаны к датам солнечных циклов — это зимнее солнцестояние, весеннее равноденствие, летнее солнцестояние, осеннее равноденствие, почти совпавшее в этом году с открытием Московской биеннале. Весной мы делали лекции, на биеннале по ряду причин от них отказались, но намерены вернуться к образовательной деятельности. Художникам мы даем высказаться всегда — у нас проходят «круглые столы» с участниками проекта и членами кураторского совета, потом мы встречались со студентами школы перформанса Елены Ковылиной, с художниками основанной Арсением Штейнером «Новой эстетики», с иностранными коллегами из Международного клуба ответственных художников. Возможно, выставки станут производственно-образовательной базой, которая будет направлять силы профессиональных и наивных творческих лиц на работу с молодежью и региональными художниками. Образование — это очень важно, во многом именно образовательные проблемы являются первопричиной всех скандалов, связанных с современным искусством.

я зритель ниматься, поэтому у нас в одном пространстве представлены самые разные художники — современные, несовременные, традиционные, нетрадиционные, наивные, серьезные, как ни назови. Есть только искусство, и существует лишь одна категория для его оценки, эстетическая категория, — красота.

— Как к вам на выставку попадают работы, нужны ли для этого специальные «связи»?

— Вы считаете, что искусство стало частью политических игр?

— Когда рядом с одним искусством возникает другое искусство, появляются два враждующих лагеря его потребителей, каждый из которых неизбежно становится объектом тех или иных манипуляций и политических игр. Искусство — это уже политика, эстетика — уже идеология, более того, единственно возможная идеология, так что борьба кирпичей и хохломы всегда политическая борьба. К искусству, комментирующему насущные и сиюминутные политические события и общественные процессы, я отношусь с недоверием, даже с опаской. — Есть еще другая проблема: взаимонеприятие между актуальными художниками и представителями традиционной школы. Как помирить их?

— Действительно, уже упомянутая мною неприязнь сохраняется и сейчас, даже в молодом поколении. Я знаю молодых художников, моих ровесников, которые ваяют прекрасные скульптуры, пишут иконы и реставрируют храмы, тусуются в «Солянке», например, и при этом не ходят на выставки современного искусства, биеннале презирают и всех «современных» художников считают если не врагами, то как минимум бездарями убогими. Решение пока не найдено. Надеюсь, что сокращению дистанции, началу адекватного диалога будет способствовать в том числе и работа нашего фонда.

2–3. Художник Митя Нестеров считает, что искусство сегодня — это уже политика, а эстетика — уже идеология

— Есть художники, с которыми мы давно знакомы и находимся в постоянном диалоге, многие сделали работы специально для выставки. Кто-то узнает о нашей работе из третьих рук и приносит свои работы самостоятельно, не дожидаясь приглашения, художники зовут своих знакомых, и так далее. Вот сегодня принесли работу Владимира Владимировича Панферова. Это старый скульптор, соцреалист, член союза. Я увидел его работу в мастерской у другого скульптора по имени Грант Гарибян и попросил принести для выставки. Это небольшая скульптура, покрытая цветной глазурью, изображающая советских рабочих, юношей и девушек, едущих куда-то на тачке. Очень красиво. Вот так все связано. Мы открыты для диалога, практически каждый может прийти к нам, позвонить или написать письмо, постучаться в социальные сети. Как ни странно, мы редко отказываем — вокруг множество талантливых людей, даже и не мыслящих себя художниками. Им нужен лишь правильный импульс.

— Как деятельность фонда может исправить положение?

— Простой человек не знает, что такое современное искусство и зачем это ему нужно. Словосочетание «современный художник» почти всегда возникает в негативных контекстах, часто — в политическом ключе, в прессу попадают исключительно неприятные и раздутые истории, вроде Pussy Riot или нового скандала с выставкой Ильи Трушевского в Петербурге. Помимо народного гнева существует еще внутрицеховая неприязнь, уходящая корнями в историю: неофициальные художники всегда негативно и с подозрением относились к членам союза, и т.д. С другой стороны, когда концепции единого глобального мира повсеместно терпят крах, особенно важно обратить внимание на то, что же нас объединяет. Вопрос об автономии разных видов искусств, их иерархии теряет всякий смысл с точки зрения общей проблематики — поиска единых творческих сил. В нашем программном тексте прямо это написано. Мы с самого начала попытались отказаться от разделения. Необходима единая практика искусства. Этим мы и пытаемся за3

я москвич

московские новости №181 30 октября 2013

Покажите, чем богаты

Пречистенка, Арбат и переулки между ними еще с конца XVII века были одними из самых аристократических мест в Москве Смирнова Мария m.smirnova@mn.ru

Пречистенка, д. 16/2 Этот особняк известен всем как Дом ученых. Ну а любителям творчества Булгакова еще и как дом, у ворот которого сидел Шарик из «Собачьего сердца» и наблюдал за гражданином, вышедшим из здания «Центрохоза». История у дома богатейшая. В 1792 году усадьбу приобретает Иван Петрович Архаров — младший брат Николая Архарова, московского обер-полицмейстера. При Павле I оба брата были произведены в генералы от инфантерии. Старший был назначен на пост петербургского генерал-губернатора, а младший в 1796-м стал московским военным губернатором. Так обе российские столицы оказались «архаровскими». Порядок, который навели братья в столицах, имел и обратную, неприглядную сторону. «Архаровцы» ловили не только воров, не гнушались они и добром чест-

Пречистенка, д. 10 Этот особняк в конце XVIII века принадлежал князю И.М. Одоевскому. Затем здесь поселился декабрист, герой войны 1812 года, генерал Орлов. Михаил Федорович был одним из основателей Союза благоденствия и активно участвовал в движении декабристов, за что находился под следствием, отправлен в ссылку. Однако следствие вел его брат, поэтому в 1831 году Орлову было разрешено вернуться в Москву. Орлов и его супруга были близкими друзьями А.С. Пушкина, который даже посвятил стихотворение Екатерине Орловой и запечатлел ее черты в образе Марины Мнишек в поэме «Борис

Годунов». После смерти Орлова часть его владения превратилась в меблированные комнаты. Одним из постояльцев был молодой Исаак Левитан. Комната была для него и домом, и мастерской, сюда к нему нередко захаживал в гости Антон Павлович Чехов. После революции 1917 года в усадьбе располагались общественные организации. В годы Великой Отечественной здесь находился Еврейский антифашистский комитет. Сегодня здание полностью отреставрировано, в нем располагаются Международная ассоциация Фонда мира и Комитет за мир и сотрудничество.

И л л ю с т р а ц и и. Дарья Толстикова

Фамилии именитых владельцев прошлого сохранились в названиях переулков — Всеволожского, Лопухинского, Еропкинского, Гагаринского. В конце XIX века на смену аристократии пришло богатое купечество — Морозовы, Якунчиковы, Берг, Второв. Буржуазия XX века занималась благотворительностью и меценатством, открывала школы, больницы, галереи… Проект «Узнай Москву» (um.mos.ru) предлагает прогуляться по Пречистенке и поговорить о разных сторонах жизни московских буржуа.

ных людей. Вот почему это слово приобрело негативный оттенок. Во время пожара 1812 года вся деревянная застройка усадьбы выгорела, пострадали и палаты. В 1865 году усадьбу на имя жены приобрел миллионер, крупный промышленник Иван Коншин. Александра Ивановна расширяет и перестраивает владения. После революции, с 1922 года в усадьбе размещается Дом ученых. В советское время здесь часто проводились закрытые просмотры фильмов, не выходившие на широкий экран, концерты, встречи с писателями и поэтами, научные лекции. Необходимость в новых помещениях для обслуживания большого количества людей стала причиной строительства нового зала и вестибюля. Сейчас в бывшем зимнем саду размещается ресторан, а в самом доме проводятся концерты.

я москвич

московские новости №181 30 октября 2013

Пречистенка, д. 17 Здание относится ко второй половине XVIII века, тогда усадьба занимала весь квартал между Барыковским и Сеченовским переулками. В 1770-х годах владельцем дома был генерал от инфантерии, обер-полицмейстер Москвы Николай Петрович Архаров. Затем домом владел герой войны 1812 года генерал Г.И. Бибиков. Он был большим ценителем музыки, поэтому здесь нередко устраивались балы. В усадьбе можно было встретить А.С. Пушкина, князя Петра Вяземского, графа Федора Толстого. В 1835–1837 годах усадьба принадлежала еще одному

герою войны 1812 года — генерал-лейтенанту, поэту Д. Давыдову. К нему частенько захаживали именитые гости, среди которых были и Пушкин, и Баратынский. После смерти Давыдова усадьба перешла к ординатору московского военного госпиталя, врачу Иллариону Ивановичу Дуброво, а затем, вплоть до революции 1917 года, здесь находилась женская гимназия С.А. Арсеньевой. В советские годы здание занимали чиновники районного комитета компартии. Сегодня стены особняка отреставрированы, однако внутреннее убранство, к сожалению, не сохранилось.

Пречистенка, д. 20 По одной из версий, считается, что изначально дом был построен для знаменитого врача Христиана Лодера, известного своей необычной методикой лечения недугов: состоятельные люди прогуливались на свежем воздухе, слушали музыку и пили минеральную воду из дорогого хрусталя. Прохожие звали их и самого врача «лодырями». После революции в особняке разместилась хореографиче-

ская школа-студия танцовщицы Айседоры Дункан. Здесь вскоре после свадьбы поселился и Сергей Есенин. Супруги прожили здесь до 1924 года. В 1999 году в здании провели реставрацию, признанную победителем конкурса на лучшую реставрацию памятников архитектуры Москвы. Сегодня в доме находится Главное управление по обслуживанию дипломатического корпуса МИДа.

Пречистенка, д. 28

Проект «Узнай Москву»

Пречистенка, д. 13, стр. 1 Доходный дом был выстроен в 1910–1911 годах. По нынешним меркам это было элитное жилье — имелись лифты, канализация, водопровод, ванные. Квартиры 11 и 12 на верхнем этаже занимал Александр Петрович Фаберже, родственник знаменитого ювелира. При фирме Фаберже он был юрисконсультом, во время революции спешно покинул Россию, оставив все свое имущество. Обе квартиры стали коммунальными, их заняла коммуна московских художников, в частности группа «Бубновый валет». В одну вселился художник Б.А. Такке, в другую — художники Захаров, Серова, Архипова и режиссер, преподаватель ГИТИСа А.А. Муат, знакомый Михаила Булгакова. Естествен-

но, он бывал тут в гостях, видел мебель, оставленную Фаберже, да и имя бывшего владельца постоянно всплывало в беседах. С квартирой, да и с бывшим владельцем, обратившемся, правда, в Анну Францевну Фужере, можно встретиться в романе «Мастер и Маргарита». Известно, что в квартире Фаберже была люстра на цепи, свисавшая с высоты 7,5 м (на ней-то, похоже, и качался кот Бегемот). Еще раз дом появится в «Собачьем сердце». Хотя профессор Преображенский живет по сюжету фактически напротив, в доме 24, но описание Калабуховского дома взято все же с дома 13 — мраморные ступени в вестибюле, швейцар, ковровая дорожка, галошная стойка и дубовая вешалка.

Это домовладение образовалось в 1825 году, выделившись из крупной усадьбы, принадлежавшей до войны 1812 года семье Соковниных, а еще ранее — Бестужевых-Рюминых. Застройка состояла из двухэтажного классического каменного дома, сада и пары служебных помещений и практически не менялась на протяжении века. Изменения случились в 1903 году, когда владение выкупило Московское торгово-строительное акционерное общество. Компания создавалась, как записано в уставе, «для приобретения, постройки, перестройки и эксплуатации преимуществен-

но в Москве и ее окрестностях домов с целью предоставления больших жизненных удобств». Яков Рекк, будучи директоромраспорядителем, поставил себе цель украсить город «стильными домами, которые, имея технические удобства западноевропейских городских строений, в то же время не убивали бы национального колорита Москвы». Именно поэтому компания сотрудничала с известными московскими архитекторами С.В. Шервудом, В.Ф. Валькотом, Л.Н. Кекушевым, И.А. Фоминым, Г.А. Гельрихом. С 1925 года здесь было жилищное товарищество. Сейчас это жилой дом.

я соучастник

«Инда плакал царь Дадон...»: почему мы перестали понимать классику На очередной встрече «Набор слов» разберем по косточкам классическую литературу

Ксения Туркова

«М

осковские новости» продолжают цикл публичных интервью «Набор слов — разговоры о языке». 31 октября на нашей очередной встрече поговорим о том, почему современным школьникам так трудно учить стихотворения классиков и как объяснять непонятные слова в стихах Пушкина и Лермонтова. «Ямщик сидит на облучке», «в салазки Жучку посадив», «инда плакал царь Дадон» — странно сейчас читать эти строки детям или тем более заставлять учить их наизусть, делая вид, что не замечаешь незнакомых слов. Недавно журналист «МН» Иоланта Качаева написала колонку «Унылая пора» — о том, что чтение классики для многих современных школьников и их родителей превратилось в пытку: на автомате, без объяснений стихи не запоминаются или запоминаются с огромным трудом.

Чтобы убедиться в том, что классические произведения вовсе не так понятны, как кажется, достаточно начать читать маленькому ребенку хотя бы «Сказку о царе Салтане». Спотыкаться о малопонятные слова будешь на каждом шагу: что такое «пряли»? что значит «кабы» и почему мы не употребляем это слово сейчас вместо «если», какой-такой «крещеный мир», как выглядит «светлица» и почему государевой жене «завидуют онЕ», а не «они». Во-первых, не всякий родитель с ходу скажет, что означает, например, слово «инда» — тут еще подготовка нужна. Во-вторых, рискуешь столкнуться с тем, что объяснения по объему перевесят произведения: ведь порой надо не просто объяснить значение, но и показать картинку. Объяснение непонятных слов можно даже вставлять в театральные постановки, как это сделали, например, в школе «Класс-центр» в спектакле «От Балды» по мотивам пушкинской сказки. Ведь без объяснений современные школьники и правда могут не понять, почему у попа «толоконный лоб» и что за «полбу» собирался есть Балда.

И л л ю с т р а ц и я. Марина Лаба

Подробности на mn.ru

московские новости №181 30 октября 2013

На встрече «Набор слов» «Московские новости» предлагают поговорить о том, как преподают классику на школьных уроках литературы, зачем детям все эти знания, а также детально разобрать несколько самых известных стихотворений. (Если вы уже представили, как читаете ребенку Пушкина с ноутбуком в руках, параллельно переключая слайды презентации, то, как это ни смешно, недалеко ушли от истины.)

Гостями встречи станут: • Сергей Казарновский, директор и основатель школы №686 «Класс-центр» • Антон Скулачев, учитель литературы гимназии №1514 Приходите! Место проведения: пресс-центр РИА Новости, Зубовский бул., д. 4, Дальний зал (м. «Парк культуры») Дата и время проведения: 31 октября 19.30–21.30 Организатор лекции: издание «Московские новости» Вход свободный. Не забудьте взять паспорт. Для участия, пожалуйста, зарегистрируйтесь в онлайн-форме Контакты организаторов: (968) 766-06-46 — Наталья Коныгина

я ученик

московские новости №181 30 октября 2013

Не всем, впрочем, хватает смелости облачиться в обтягивающий балетный костюм, да еще в присутствии посторонних людей. Особенно это касается женщин, которые часто не считают свою фигуру идеальной. Но специалисты уверяют, что в любительском балете фигура — это далеко не самое главное. Илья Кузнецов добавляет: «Студенты могут думать, что они не обладают достаточной растяжкой или подходящей для балета физической формой. Но мы всегда подробно объясняем, что есть две составляющие урока: умение концентрировать внимание, чтобы слушать наставника, и крепкий торс. Это все. К тому же уникальная особенность балетных уроков состоит в том, что при ежедневных занятиях уже в конце первой недели виден результат в изменении формы тела».

Все дело — в пачке

Стать танцором балетной труппы можно в любом возрасте Марина Левичева

сть такой термин — «упущенные возможности». В экономике он используется для обозначения выгоды, по тем или иным причинам не полученной предпринимателем. А вот в повседневной жизни с ним встречаются практически все. Взять, к примеру, детские мечты. Кто в ребячестве не грезил о профессии космонавта, актрисы, пожарного или солиста балета? Сегодня «МН» помогут тем, кто давным-давно хотел научиться профессионально танцевать.

Учиться, учиться и еще раз учиться

В начале было слово

Термин «балет» родом из Италии, где им в XVI веке обозначали танцевальный эпизод в музыкальном представлении (опере или спектакле). Но самостоятельным видом искусства балет стал лишь два века спустя: первым спектаклем сегодня считается «Цирцея и нимфы», поставленный итальянским балетмейстером при дворе Екатерины Медичи в 1581 году, в связи с чем у постановки есть и второе название — «Комедийный балет королевы». Некоторое время балет оставался в известной степени вольным танцем, пока разработкой и записью правил танца не занялся Пьер Бошан, глава французской Академии танца. Он разделил движения танцовщиков на четыре основные группы — приседания, прыжки, вращения, положения корпуса, а танцы — на три основных вида: комический, полухарактерный, серьезный. Самые ранние упоминания пяти позиций ног также обнаруживаются в работах Бошана. Сегодня балетом называют как традиционные, так и модернизированные версии танца. «На театральной сцене существуют классический танец (балет) и современный. Классический отличается точностью исполнения движений, определенностью поз, логичным и понятным ритмопластическим распределением танцевальных па в пространстве сцены. Современная хореография редко говорит о красоте. Эстетика современного танца, часто лишенная поэтического вдохновения, направляет внимание зрителя на решение бытовых проблем», — поясняет Илья Кузнецов, доцент кафедры дуэтного и классического танца Московской государственной академии хореографии и руководитель балетной студии DanceSecret.ru.

Пять балетных терминов

• батман (от фр. battements — «биение») — стремительный удар одной ноги и щиколотку другой; • гран (от фр. grand — «большой») — термин, обозначающий максимально возможную сущность движения (например, гран-плие — глубокое приседание); • пассе (от фр. passer — «проходить») — путь ноги при изменении позы; • релеве (от фр. relever — «поднимать») — подъем на полупальцы/ пальцы либо подъем вытянутой ноги на 90˚ и выше; • фуэте (от фр. fouetter — «хлестать») — вращение на пальцах, во время исполнения которого находящаяся в воздухе нога резко выбрасывается в сторону, но касается колена опорной ноги при каждом новом обороте.

Владимир Вяткин/РИА Новости

1 1. В любительском балете фигура — это далеко не самое главное

Классический танец — это не только искусство, а еще и трудная работа, в которую необходимо быть понастоящему влюбленным. Даже в случае, когда балет для вас — что-то вроде фитнеса, нужна большая сила воли, чтобы довести технику до идеала, а движения — до автоматизма. Регулярные занятия классикой помогут держать тело в тонусе, движения сделать плавными, а осанку — лебединой. Кроме того, вам не нужно думать о карьере как профессиональным балеринам, и это сделает занятия более увлекательными. «Обычно занимающихся две группы, — делится профессиональными наблюдениями Илья Кузнецов. — Первая — это те, кто приходит просто постоять, чтобы потом хвастаться друзьям. Таких, к счастью, немного. Вторая группа — те, кто пришел понастоящему учиться. Именно для этой группы и объясняется, что необходимо запастись терпением, чтобы пройти балетную азбуку и постепенно овладевать необходимыми профессиональными приемами исполнения движений. Результаты появляются в зависимости от индивидуальных способностей, но не раньше чем через несколько месяцев».

Где учиться

Пуанты и стереотипы

Одним из самых узнаваемых элементов классического танца является униформа балерин — белоснежная пачка и пуанты с лентами. Новичкам, однако, лучше повременить с красивой экипировкой и отдать предпочтение более простой и подходящей для тренировок одежде. «Вообще уроки по сложности бывают разными, поэтому начинающим в первый раз достаточно прийти в майке, легинсах и носках. Потом, если все понравится и не вызовет дискомфорта, можно будет приобрести профессиональную форму. В специализированных магазинах вам помогут подобрать купальник, трико, юбочку и балетные туфли», — рассказывает Кузнецов.

Балет для взрослых DanceSecret.ru Стоимость: 600 руб. — разовое посещение dancesecret.ru Балетная школа «Антре» Стоимость: 600 руб. — разовое посещение (3500 руб. — абонемент на восемь занятий), 2500 руб./ч. — индивидуальное занятие a-ballet.ru Школа классического русского балета «Балет для всех» Стоимость: 850 руб. — разовое посещение (5350 руб. — абонемент на восемь занятий), 1850 руб./ч. — индивидуальное занятие balet-studio.ru

Балетная школа «Реверанс» Стоимость: 750 руб. — разовое посещение (4500 руб. — абонемент на восемь занятий) ballet-reverence.ru Балетная школа-студия «Фуэте» Стоимость: 500 руб. — разовое посещение (3500 руб. — абонемент на восемь занятий) balet-fuete.com Студия Balleta Стоимость: 800 руб. — разовое посещение (4000 руб. — абонемент на восемь занятий), 1800 руб./1,5 ч. — индивидуальное занятие balleta.ru

я горожанин

Отправляемся в музей, цирк и на фестиваль

Памятка для родителей на осенние каникулы: куда надо обязательно сходить вместе с ребенком Марина Лепина m.lepina@mn.ru

За впечатлениями — на фестивали

В дни школьных каникул в очередной раз пройдет международный фестиваль «Большая перемена». На сценах московских театров — Театра кукол им. С.В. Образцова, Московского театра кукол, театра «Тень», Театра современной пьесы «Практика» и других — выступят 12 лучших участников прошлых фестивалей, отечественные и зарубежные театральные коллективы. К примеру, санкт-петербургский театр Melting point покажет спектакль «Чук & Гек», созданный в жанре клоунады и лирической эксцентрики. Юных зрителей подключают к путешествию актеров. Этот спектакль — без слов, так же как и другое представление фестиваля, спектакль «Баба-яга». «Баба-яга» и «Рисуем сад» представляет на фестивале итальянская компания TPO, создающая спектакли с помощью технологии Children Cheering Carpet (сенсорный ковер). Исполнители и зрители могут управлять звуком и картинками, что создает «эффект присутствия». Русская сказка подана в современной интерпретации — в танце, музыке и проекциях иллюстратора Ребекки Дотремер. Зато Баба-яга — средоточие зла, которое можно победить, только если действовать сообща. Рассказ тоже ведется с помощью звуков и образов. А спектакль «Рисуем сад» переносит нас в восточный мир. По тропинке зрители проходят через четыре двери, попадая сначала в желтый сад (земля), потом в синий (вода), зеленый (листья) и красный (любовь), а затем в сад фонтанов. Дети изучают цвета, материи, использование форм и пространства, в игре знакомясь с театральным искусством.

Где заказать билеты на фестивальные программы

1. В дни школьных каникул в Москве пройдет четыре детских фестиваля

Фестиваль «Большая перемена» Билеты можно приобрести в кассе театра «Практика»: (495) 544-55-45 bigbreakfest.ru Большой фестиваль мультфильмов м. «Бауманская», Переведеновский пер., д. 18 Культурный центр «Актовый зал» (499) 265-07-44 multfest.ru Культурный центр ЗИЛ Ул. Восточная, д. 4, корп. 1 (499) 675-16-36 (499) 675-78-72 zilcc.ru

Второе значимое мероприятие для детей в каникулы — Большой фестиваль мультфильмов, который пройдет в России уже в седьмой раз. На 12 площадках в течение 12 дней, с 31 октября по 11 ноября, на фестивале покажут более 400 фильмов, представленных в 50 тематических программах. Ребята увидят короткометражки студий Pixar и Disney — новые приключения тачек, игрушек и прочих героев. Традиционно в ходе фестиваля будет работать и «Фабрика мультфильмов», причем в прошлом году мальчишек и девчонок, желающих самостоятельно делать мультфильмы, было так много, что зал оказался тесным для всех желающих, поэтому в нынешнем году «Фабрика» будет работать в помещении побольше — Культурном центре ЗИЛ. Лучше заранее записываться на мастерклассы. Ребята смогут написать сценарии, поработать с песком, пластилином и другими материалами в процессе создания мультипликационных героев, а еще озвучить свой мультфильм.

московские новости №181 30 октября 2013

В Эврика-парке детей ждут интересные мастер-классы. Здесь стараются популяризовать науку и подать ее в увлекательной форме, так что это будет интересно даже дошкольникам. Все экспонаты можно трогать, разбирать и всячески с ними экспериментировать. К примеру, на мастер-классе «Гениальный сыщик» ребята станут сыщиками и попытаются разгадывать разные тайны, пройдут по следу преступника, в программе «Химия: чудесные превращения» можно будет провести самые разные эффектные, но безопасные опыты — устроить взрыв, получить радугу, заставить извергаться маленький вулкан, сделать фейерверк. Во время мастер-класса «Знакомьтесь — робот!»

За новыми знаниями — в музеи

Во Всероссийском музее декоративноприкладного и народного искусства открылась выставка «Царская игра». Посетители увидят необычные экспонаты из мира шахмат — раритетные игровые столы, шахматы из фарфора и металла, из моржовой, мамонтовой и слоновой кости, из стекла, бересты, янтаря. Ребятам расскажут об истории игры и шахматных фигур, причем в ходе интерактивной экскурсии каждый участник программы, делая «ходы» на «шахматном поле»-экспозиции, сам решает, куда двигаться дальше. А самое интересное, ребят и их родителей пригласят участвовать в шахматной игре — в ней можно будет перевоплотиться в любую шахматную фигуру. Музей космонавтики приглашает школьников на интерактивную образовательную программу «Живая планета» — настоящее космическое приключение. Ребята увидят первые космические корабли, больше узнают об истории Белки и Стрелки, заглянут в корабль «Восток-1» и на космическую станцию «Мир», увидят костюм, в котором летал в космос первый человек планеты Юрий Гагарин. В конце экскурсии участников ждут подарки и сюрпризы. Кроме того, каждый получит диплом жителя планеты Земля, заверенный автографом… нашей планеты. А для детишек помладше пройдет игровая программа «Космос для малышей»: педагог-аниматор проведет малышей по игре-квесту, попросит разгадать загадки, ответить на вопросы, а в конце вручит дипломы юным астронавтам и подарки победителям.

Игорь Зарембо/РИА Новости

московские новости №181 30 октября 2013

ребята сами смогут управлять роботами-людьми и роботами-животными, узнать, для чего нужны такие роботы и как их использовать. Все программы рассчитаны на детей начиная с 5 лет. Предварительная запись приветствуется. Музей Московской железной дороги устроит для ребят на каникулах, с 1 по 10 ноября, программу «Паровозия». Это будет интересно даже самым маленьким. Детишек ждут подвижные игры и конкурсы с призами, мастеркласс по сбору поездов и станций из бумаги и прочих подручных средств, математические игры и, конечно же, экскурсия по музею, в которой ребята увидят старинные паровозы и вагоны прежних лет.

я горожанин

За эмоциями — в театры и цирки

На каникулах нужно уделить время прекрасному. Сводите детей в театр. К примеру, в Московском драматиче ском театре Армена Джигарханяна для ребят ставят замечательные спектакли, полные юмора, озорства, танцев, ярких красок. Дети с удовольствием посмотрят музыкальную фантазию по мотивам сказки Г.Х. Андерсена «Гадкий утенок», сказку «Золушка» или «Необычайные приключения Красной Шапочки». А динамичный спектакль «Сказки ученого кота» развеселит и детей, и взрослых: остроумные шутки, фокусы приведут малышей в восторг, а зрители смогут подурачиться вместе с актерами. 31 октября откроет свой пятый, юбилейный, сезон удивительный москов ский цирк танцующих фонтанов «Аква марин». Зрителям покажут премьеру циркового шоу «Легенда о Солнце». Жители Солнечного королевства — люди, птицы, звезды и кометы — умеют летать (актеры будут летать над зрительным залом!), разговаривать с животными, запрыгивать в окна домов,

Адреса музеев Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства Ул. Делегатская, д. 3 (499) 973-32-19 (автоответчик), (495) 609-01-46 (экскурсбюро) Запись на программу по тел.: (495) 973-32-14 и (903) 610-02-52 (музейно-просветительский центр) vmdpni.ru Музей космонавтики Просп. Мира, д. 111 (495) 683-79-68, (495) 682-57-60 (для справок) (495) 683-18-26, (495) 683-79-14 (заказ экскурсий) space-museum.ru Эврика-парк Ул. Дмитрия Ульянова, д. 42 (985) 147-59-52, (903) 544-46-07 evrika-park.ru Музей Московской железной дороги Ул. Кожевническая, д. 2 (499) 623-39-78 (справки и заказ экскурсий) mzd.rzd.ru Московский драматический театр Армена Джигарханяна Ломоносовский просп., д. 17 (495) 930-03-47 dzigartheater.ru

Адреса цирков Цирк танцующих фонтанов «Аквамарин» Ул. Мельникова, д. 7 (495) 792-30-72 (круглосуточно) circ-a.ru Московский цирк Никулина на Цветном бульваре Цветной бул., д. 13 (495) 625-89-70 circusnikulin.ru Большой Московский государственный цирк на проспекте Вернадского Просп. Вернадского, д. 7 (495) 930-67-57 bigcirc.ru/main

рассказывать интересные истории. В шоу примут участие лучшие цирковые артисты мира. При этом каждый номер сопровождает феерическая композиция танцующих фонтанов. В течение шоу происходит смена более 500 различных танцевальных комбинаций. А еще будет сюрприз: под куполом цирка появится уникальный водный экран, на парящей в воздухе воде покажут трехмерное изображение шоу. До спектакля в фойе пройдет большой цирковой карнавал: детишек ждет множество игр и развлечений, королевство кривых зеркал, аквагрим, катание на пони. А в фойе второго этажа открыт единственный в России музей клоунов, который непременно стоит посетить: уникальная коллекция насчитывает несколько тысяч экспонатов, созданных в период от конца XIX века и до наших дней. В Московском цирке Никулина на Цветном бульваре зрителей ждет новая программа «Золотой сезон». В ней выступают только победители цирковых фестивалей в Москве, Монте-Карло и Париже. Ребята порадуются выступлениям с животными: трюки будут показывать ягуары, пантеры, лошади, морские львы. Настоящий восторг у зрителя любого возраста вызовет и новая цирковая программа Большого Московского цирка на проспекте Вернадского «Эмоци и…», в которой выступят ведущие артисты российского цирка, лауреаты международных цирковых фестивалей и конкурсов. В программе — аттракцион «Среди хищников» под руководством Аскольда и Эдгарда Запашных. На манеже выступят белые и уссурийские тигры, африканские львы. Аскольд Запашный покажет уникальный трюк «Прыжок верхом на льве», который в 2006 году был занесен в Книгу рекордов Гиннесса.

я зритель

московские новости №181 30 октября 2013

15 Во избежание недоразумений просим уточнять информацию о стоимости и времени мероприятий у организаторов

Сегодня (30 октября)

«Мгзавреби» (Грузия)

Кино

«Отдать концы» Кому бы не хотелось позволить себе все? Такая возможность выпала жителям одной деревушки, которые в ожидании конца света решают не стесняться в развлечениях и быть честными до конца: все равно никому ничего за это не будет. Но после кутежа компания обнаруживает, что свет все еще жив, а они уже не смогут жить как прежде. Режиссер фильма Таисия Игуменцева. В ролях Сергей Аброскин, Максим Виторган, Ирина Денисова.

Другое кино

Место: кинотеатр «Сатурн» (ул. Снежная, д. 18); тел. (499) 180-43-88 Время: 21.30 Стоимость: 150 рублей

Завтра (31 октября) Встреча

Выставка

«Инда плакал царь Дадон…» Почему мы перестали понимать классику?

«Русские космисты XIX–XX вв.»

В рамках цикла публичных интервью «Набор слов — разговоры о языке», который посвящен истории, жизни и эволюции нашего родного языка, будут говорить об «архаисностях», таких как «Ямщик сидит на облучке», «в салазки Жучку посадив» и «инда плакал царь Дадон» из сказки о царе Салтане. Гости — директор и основатель школы №686 «Класс-Центр» Сергей Казарновский и учитель литературы гимназии №1514 Антон Скулачев расскажут, как школьнику выучить стихотворение Лермонтова и понять в нем все слова. Место: Международный мультимедийный пресс-центр РИА Новости (Зубовский бул., д. 4); тел. (495) 645-64-72 Время: 19.30 Стоимость: бесплатно

Международный центр Рерихов

Проект «Удивленное тело» впервые стартовал в Буэнос-Айресе в 2010 году: итальянский хореограф Франческо Скаветта отобрал местных танцоров и поставил с ними спектакль на основе собственной методики, сочетая и взаимно дополняя технику релиза контактной импровизацией, практикой тай-чи-цуан и собственными пластическими находками. Во многом основой постановки стали тренинги, проведенные Скаветтой с танцорами. Это свобода в квадрате, а точнее — импровизация одного исполнителя, ставшая результатом пластических фанта-

зий другого. Со времени первого показа Скаветта произвел этот «ритуал» уже 16 раз в разных городах мира и наконец добрался до Москвы. Из 150 российских танцовщиков хореограф отобрал шесть, пригласил двух солисток из Норвегии и теперь готов представить перформанс «1:03 Удивленное тело. Москва», который уже вошел в постоянный репертуар «Платформы».

Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque

НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «РГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru

Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4.

Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645–64–03 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).

Platforma Антон Степанов Выпускающий редактор Никита Петухов

Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич

Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов

Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник

Место: театр и клуб «Мастерская» (Теат ральный пр., д. 3, стр. 3); тел. (495) 625-68-36 Время: 21.00 Стоимость: 600 рублей

Место: Музей им. Н.К. Рериха (Малый Знаменский пер., д. 3/5); тел. (499) 271-34-17 Время: 13.10–8.12 11.00–19.00, пн. — выходной Стоимость: 100 рублей

Арт-директор

Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин

Большая грузинская группа под названием «Мгзавреби», что в переводе с грузинского означает «странники», трудится над тем, чтобы соединить традиционное грузинское пение и народные инструменты с современным звучанием. Мелодичным, пропитанным национальным колоритом голосам артистов (а их бывает 15 человек и больше) вторят диджериду, труба, грузинский барабан и губная гармошка. Фронтменом группы считается Гиги Дедаламазишвили, основавший коллектив в 2006 году.

На рубеже XIX–XX веков в России происходила духовная революция, в которой участвовали многие выдающиеся ученые, философы и деятели искусства — последователи космизма, нового вида мышления. Художникикосмисты создавали пространства, изображая высшее бытие вместе с чем-то глубоко личным. Выставка представит работы Олега Высоцкого, Геннадия Карепова, Елены Войновой, Лака Буни, Светланы Люшиной-Харламбус, Герел Шар-Манджи, Афанасия Гелича и других.

Перформанс «1:03 Удивленное тело. Москва»

Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно

Концерт

Телефон редакции: +7 (495) 645–64–11. Факс: +7 (495) 645–64–07. E-mail: mn@mn.ru

Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645–65–65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645–65–65, факс +7 (495) 637–40–40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец

Место: проект «Платформа», ЦСИ «Винзавод» (4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6); тел. (499) 550-78-88 Время: 20.00 Стоимость: 350 рублей

Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 20:00, фактическое —20:00 Заказ № 13-10-00602 Тираж 25700 Цена свободная

«Тетрактис» не является статичной, мертвой выставкой. Безграничная инсталляция — это живой организм, внутри него оказывается зритель, который становится активным соучастником и должен принимать решения — например, зайти в лабиринт или нет, заглянуть внутрь объекта или нет. Такой подход отражает наши представления о том, что зрительский акт неотделим от художественного. Зритель в искусстве несет такую же ответственность, как художник»

Митя Нестеров основатель Московского института космических аномалий, художник, фотограф и член кураторского совета фонда «Сатурналий»

>> 12 Каникулы в Москве Куда пойти с ребенком в начале ноября