>> 4 Светлана Безродная руководитель «Вивальди-оркестра» «Когда был Черненко, на торжественном концерте по случаю окончания работы съезда КПСС я собрала сто скрипачей Центральной музыкальной школы и Гнесинки, кроме того, три рояля и четыре арфы были на сцене, и все они исполняли виртуозную пьесу Хренникова. Когда отгремели аплодисменты, генеральный секретарь сказал громко: «Хорошо пионеры играют! И тренер у них хороший!» Я потом не знала, куда мне деваться: куда ни войди — меня же все знают — мне говорили: «Тренер пошел». Но вот эта известность мне потом помогла — мое желание услышали. Когда меня спросили, какой оркестр я хочу, я сказала: «Женский, но при этом такой, как у Спивакова и Башмета»
Дары волхвов Газета большого города | Выходит ежедневно | №1 (653) | 13 января 2014
10–12
часов проводят паломники в очереди к Дарам волхвов
Максим Блинов/РИА Новости
>> 8 Искусство тимбилдинга Как превратить коллектив в команду
>> 12 Фигуры изо льда
Почему бензопила — главный инструмент скульптора
я горожанин
2
московские новости №1 13 января 2014
«Раз тут много народа, значит, это что-то стоящее» О чем говорят и на что надеются москвичи в многочасовой очереди к Дарам волхвов Александра Ильина Василий Колотилов
Ч
тобы приложиться к Дарам волхвов, привезенным в храм Христа Спасителя из aфонского монастыря, москвичи и паломники из других регионов готовы стоять в очереди по двенадцать часов. Корреспонденты «МН» поинтересовались у верующих, ради чего они это делают. Очередь к храму начинается примерно с середины Фрунзенской набережной. Для паломников здесь установили несколько десятков биотуалетов. Видимо, чтобы избежать давки или конфликтов, полиция делит людей на группы по 150–200 человек в каждой. Несмотря на большое скопление людей, никого не досматривают, на пути прихожан нет и рамок металлоискателей. Только у самого храма. Вдоль очереди стоят автобусы, в которых можно погреться. Ими пользуются в основном самые пожилые люди и женщины с маленькими детьми. Рядом со мной пенсионерка в тяжелой дубленке рассказывает соседке, как позавчера упустила свое место в очереди. — Я живу неподалеку. Холодно было, отошла за пуховым платком и термосом. Прихожу обратно, а за ограждение уже нельзя, хоть соседи все меня запомнили и очередь я заняла. — Вчера отстояли шесть часов, а до закрытия все равно не успели, — жалуется по телефону женщина помоложе, в ярком пуховике. Рядом стоит ее мать, старушка лет 80. Очередь почти не двигается. Группы перемещаются отрезками в несколько десятков метров раз в 20–30 минут. — Куда вы все ломанулись-то? Вы зачем сюда пришли, чтобы за десять минут проскочить? — возмущается полная женщина в розовом платке. Чтобы попасть в храм и приложиться к святыням, нужно отстоять в очереди в среднем восемь часов.
— Ты не замерзла? Может, пойдем? — высокий мужчина средних лет мягко уговаривает жену. — Не замерзла. У тебя нога-то не болит? — Болит и чешется, — жалуется мужик. — Ну ничего, потерпишь. Основная часть очереди — женщины лет пятидесяти и старше. Встречаются и молодые семьи с маленькими детьми, несколько парней фанатского вида в спортивных штанах и кроссовках. — Может, вас с ребенком без очереди пропустят? — говорит соседка симпатичной блондинке лет сорока. Рядом с ней девочка лет восьми не отлипает от смартфона. — Только до трех лет пропускают. Ничего, нам не привыкать, — отвечает мать. — К Поясу Богородицы так же стояли. Многие пришли сюда компаниями или семьями. Те, что сами по себе, читают молитвословы. По мере того как очередь приближается к Андреевскому мосту, паломники все больше говорят о самих святынях. Дедушка с длинной седой бородой и сигаретой во рту рассказывает соседкам по очереди, как исцеляет родственников и знакомых молитвами. Женщины вокруг восхищенно кивают. — Так вот, Никита был наркоман и жена его тоже, а ребенок родился недоношенным. А сейчас, слава богу, ему уже три года и здоровый такой. Я ведь за много лет один раз только забыл утреннюю молитву прочитать. А вечером в тот же день жена моя прибегает и говорит, что крестник-то мой из окна в тот день выпал. Ну не бывает таких совпадений. Собеседницы охают и продолжают кивать. Из разговоров понятно, что большинство пришло сюда либо в надежде на собственное исцеление, либо просить помощи для своих детей. — У меня дочка раньше всегда с нами ездила в храмы, и в монастыре мы даже как-то жили. А потом перестала совсем. Может, хоть теперь вернется, — жалуется женщина в платке своей соседке. Рядом группа женщин спорит, как правильно прикладываться к святыням. — Если бы их там все подряд не целовали, а только трогали, очередь быстрее бы шла.
Максим Блинов/РИА Новости
ЕЛЕНА АЛДОШИНА 44 года Подмосковье — В храме я многого хочу попросить. Для себя, для своей семьи и для России. Главное — чтобы у нас дома, в России, была благодать. И чтобы это был именно наш дом, вот и все. Нужно просить у Бога, чтобы никто не поднял на нас оружие и не завоевал нас потихоньку, как это сейчас происходит. Нас ведь сейчас тихо завоевывают. Я знаю, что дары, которые привезли, — три золотые подвески с бусинками из мирры и ладана. Это первый дар, который был при-
несен Иисусу, когда он родился. Поражает сам факт того, что им две тысячи и 14 лет. Вообще нам всем, нашему поколению, очень повезло, потому что эти дары сотни лет вообще никуда не вывозились. Как же тут было не приехать, я ведь и живу не так далеко, как многие.
московские новости №1 13 января 2014
я горожанин
3
РЕЛИКВИЯ Дары волхвов — это 28 золотых подвесок разной формы и прикрепленных к ним шариков из ладана и смирны (ароматическая смола). История подношения даров описана в Евангелии от Матфея. Согласно апостолу, дары принесли Иисусу три восточных мудреца, увидевших звезду, которая взошла после рождения Спасителя. Как пишет евангелист, дары имели символическое значение: золото Иисус получил как царь, ладан как бог, а смирну, которую использовали при бальзамировании тел умерших, как человек. По легенде, дары до IV века хранились в Иерусалиме. Оттуда их перенесли в Константинополь, а после падения столицы Византии в 1453 году во время османских завоеваний — в монастырь Святого Павла на гору Афон в Греции.
1. Желающие приложиться к Дарам волхвов отстаивают в очереди до 12 часов 1
— Так их никто и не целует. Муж сегодня в интернете смотрел — говорит, что прикоснуться достаточно. — Ну посмотрим, это уж как Господь даст. За два часа очередь сдвигалась с места всего четыре раза и не прошла даже половину пути. До цели оставалось не меньше четырех километров, а это в лучшем случае шесть-семь часов. Все это ради того, чтобы провести в храме несколько минут — перекреститься, поцеловать ларец с дарами, и тут же на выход, чтобы не задерживать очередь. — Знакомой моей повезло: успела в Рождество приложиться прямо во время службы, — рассказывает одна старушка другой. — Правда, ни рассмотреть толком не успела, ни попросить ничего. Но все равно повезло, что в такой праздник.
НАДЕЖДА КОЧЕТКОВА 60 лет Подмосковье — В основном у святынь все просят о скорбях, о нуждах и о болезнях. Я буду просить у даров за сына, а себе я хочу только здоровья, больше мне ничего не надо. В храм Христа Спасителя привезли то, что уже много веков хранилось в Греции, — смирну, ладан и что-то третье, но я уже забыла что. Дары обладают чудодейственной силой, и поэтому здесь сейчас так много народа. Многие получали от них исцеление, у многих исполнялись просьбы.
НАТАЛЬЯ РОДИНА 37 лет Москва — Я местная, но вся очередь, как мне кажется, приехала из других городов. В храме я хочу поблагодарить Бога за то, что все имею, и попросить благополучия и здравия своей семье. Насколько я знаю, дары — это золото, которое волхвы принесли Иисусу, когда он родился, ладан и смирна. Золото говорит о том, что он царь иудейский. Ладан говорит о том, что Бог. Мирра — это благовоние, которое использовали для бальзамирования людей, которое символизирует, что Иисус был устремлен к человеческой жизни.
АЛЕКСАНДРА МИКШИНА 21 год Москва — В основном, когда подойду к дарам, я хочу попросить здоровья. Потому что сейчас все чем-то болеют, люди по большей части нездоровы, а здоровье — это самое главное. Еще хочу попросить счастья, семьи, благополучия и детей — всего того, что у девушки обычно на уме. Думаю, что потом мне и еще что-нибудь в голову придет, но сейчас даже не знаю что. Честно говоря, я даже не знаю, что находится в этих дарах. Я слышала об этом очень много разного, но сама не читала и не узнавала. Я решила поскорее приехать сюда, ведь раз тут много народа, значит, это что-то стоящее.
АЛЕКСЕЙ Москва — Я понял, что всю жизнь был грешен, поэтому и приехал. Как мне дары помогут, я не знаю, просто услышал зов, и все. Я здесь уже второй раз — вчера тоже ходил к дарам. Вчера утром я встал и начал сомневаться, стоит ли ехать, но добрался и легко отстоял очередь. А сегодня захотелось сходить еще, и я сюда просто на крыльях прилетел, как ребенок на хоккей. Сейчас мне ничего не страшно, даже если
я буду стоять тут сутки, и уже хочется прийти еще раз. Раньше такого со мной никогда не было. Что находится в дарах, я не знаю: это все нюансы. Но это, конечно же, святыня — им ведь две тысячи лет и Матерь Божия их в руках держала.
я человек
4
московские новости №1 13 января 2014
«Я рада, что мне не пришлось биться головой о стенку, чтобы кому-то что-то доказывать» В этом году «Вивальди-оркестру» исполняется 25 лет. На вопросы «МН» ответила Светлана Безродная, основатель и бессменный руководитель оркестра — Как у вас появилась идея собрать оркестр только из женщин?
— Было время, когда девушек и женщин вообще не брали в оркестры. Я почувствовала это на себе: когда я заканчивала консерваторию, меня пригласил к себе наш замечательный ректор Александр Васильевич Свешников и сказал: вы хорошая скрипачка, посидите немножко, я сейчас позвоню одному художественному руководителю. Я не поняла, кого он имеет в виду, и вдруг слышу, он здоровается с Рудольфом Борисовичем Баршаем. «Знаете, у меня должна закончить девушка — очень сильная скрипачка, вы не откажетесь принять ее в свой оркестр?» — говорит он. А в то время это был единственный камерный оркестр в СССР — совершенно потрясающий, мы все ходили его слушать. И вдруг я вижу (у Свешникова было довольно длинное такое лицо, он, кстати, был высокий, интересный мужчина), я вижу, что это лицо еще больше вытягивается. Он говорит: «А… ну да, да, Рудольф Борисович, ну хорошо», — и кладет трубку. Я спрашиваю, что случилось. Свешников пожимает плечами: «Он мне как-то очень странно ответил — мол, я женщин не беру». Это меня не обидело — ну не берет так не берет (хотя если бы меня взяли, я была бы очень довольна), я вообще-то втайне ото всех уже поступила тогда на работу в Росконцерт.
Прошла серьезный конкурс, стала солисткой… Но как-то мне эта история с Баршаем запомнилась, в душу запала. Кроме того, когда я училась в консерватории, меня на первом курсе пригласили в квартет с уже абсолютно взрослыми девушками (одна была в аспирантуре, другая заканчивала пятый курс), и это была замечательная школа. Потом прошло много времени, я преподавала в Центральной музыкальной школе, которую сама и закончила до консерватории, и была такая странная вещь —
1
московские новости №1 13 января 2014
я человек
в моем классе практически не было девочек. Только две ученицы — одна потом получила лауреатство на конкурсе Баха, другая, Елена Ревич, стала концертмейстером у Башмета, а кроме них только мальчики. Почему так получалось, я не знала. Возможно, потому, что с мальчиками было проще работать — они не плачут, а я ведь очень жестко занималась и не понимала, что надо давать отдохнуть. Но когда ушла моя мама… Знаете, когда родители живы — ты ребенок, в каком бы возрасте ты ни был. А когда родители уходят — ты понимаешь, что ты взрослый, и тебя по голове как будто молния ударяет. И вот эта молния ударила: когда ушла моя мама, я увидела сон. Маленькая девочка идет по темному коридору. Каменные своды, и она идет не посередине, а так, как я ходила в ЦМШ, — у стены… Через некоторое время я познакомилась с экстрасенсом, и он мне сказал: что ты удивляешься, это же ты в оркестре Вивальди (был такой оркестр в Венеции в начале XVIII века при женском монастыре, где учили подкидышей из знатных семейств). Ты подкидыш, ты сиротка, ты самая маленькая в оркестре. А я действительно видела во сне такую маленькую девочку. И что-то во мне щелкнуло — а в этом что-то есть. И тогда я подумала, что надо срочно создавать коллектив, который будет состоять из одних женщин — барышень, скажем так.
— Как вам удалось пробить его организацию в Министерстве культуры?
— Да, в то время уже состоялся шикарный оркестр «Виртуозы Москвы», уже состоялись «Солисты Москвы». И вот Безродной приходит в голову, что у нее будет женский оркестр! Наверно, все получилось потому, что они меня знали — я имею в виду Министерство культуры СССР — как человека, который умеет работать с детьми и выставляет их на все партийные съезды, на все ленинские дни, концерты в Кремлевском дворце. Когда был Черненко, на торжественном концерте по случаю окончания работы съезда КПСС я собрала сто скрипачей ЦМШ и Гнесинки, кроме того, три рояля и четыре арфы были на сцене, и все они исполняли виртуозную пьесу Хренникова. Когда отгремели аплодисменты и должен был выйти ведущий и объявить следующий номер, генеральный секретарь сказал громко: «Хорошо пионеры играют! И тренер у них хороший!» Я потом не знала, куда мне деваться: куда ни войди — меня же все знают — мне говорили «тренер пошел». Вот эта известность мне помогла — мое желание услышали. Когда меня спросили, какой оркестр я хочу, я сказала: «Женский, но при этом такой, как у Спивакова и Башмета». И 9 января 1989 года был подписан приказ, но его потом потеряли в министерстве, и заново министр подписал уже новый приказ 5 апреля. Так что у меня два приказа «Об образовании женского камерного оркестра Министерства культуры СССР». Я когда увидела «женский» в названии, мне это очень не понравилось. Тут я вспоминаю свой сон про оркестр Вивальди — и переименовываю его. Так образовалось это сообщество. Мне сказали: только смотри, 12 человек — это ансамбль, 15 — уже оркестр. Я решила, что 17 уж точно будет для оркестра достаточно, и позвала 17 выпускниц консерватории.
Первая скрипка Светлана Безродная — народная артистка России, художественный руководитель Российского государственного академического камерного «Вивальди-оркестра». Окончила Центральную музыкальную школу при Московской консерватории и Московскую консерваторию. Была солисткой «Росконцерта», более 20 лет преподавала в ЦМШ, создала авторскую методику игры на скрипке. В 1989 году создала камерный «Вивальди-оркестр». Лауреат Национальной российской премии «Овация» в области музыкального искусства. За 25 лет «Вивальди-оркестр» дал около 2000 концертов, подготовил более 100 эксклюзивных программ. Репертуар коллектива включает более 1000 произведений самых различных жанров, эпох и стилей — от раннего барокко до современных авторов. 13 января в Концертном зале имени Чайковского состоится юбилейный концерт «Вивальди-оркестра».
— Ваш оркестр сразу стал много гастролировать…
1. Светлана Безродная Ф О Т О. Наталья Логинова/ «Коммерсантъ»
— Да, конечно. Вот лишь несколько эпизодов. Гамбург, наша первая зарубежная гастроль. Мы выступали в церкви Св. Николая. Огромный храм, на четыре тысячи человек. Играли Шостаковича. В Союзконцерте меня попытались убедить снять посвящение памяти жертв фашизма и войны, но я запротестовала: это же автором написано! И знаете, какая самая запоминающаяся рецензия была там? «Безродная заставила немцев покаяться»! А в Одессе, когда мы играли Вивальди — из «Грозы», там такое невероятное пиано, вдруг где-то в третьем-четвертом ряду встает человек, показывает на меня и говорит: «Нет, вы посмотрите, как она играет!» Я тогда еще не привыкла к таким вещам и чуть не свалилась со сцены. Союзконцерт, конечно, дал возможность сразу приобрести
5
Когда я появилась на сцене концертного зала с аккордеоном, вы даже не можете себе представить, как меня разнесли известность, что необходима музыканту: если тебя никто не знает, для кого ты будешь играть — для себя, дома? А в конце 1992 года приезжает вице-президент Columbia Artists и подписывает со мной огромный контракт: каждые два года мы выезжали в Штаты на концерты. 44 концерта за 51 день, разные программы. Columbia устраивала и наши гастроли по Юго-Восточной Азии и по Италии. Так развивалась карьера, и я рада, что мне не пришлось биться головой о стенку, чтобы кому-то что-то доказывать. Я так не привыкла кому-то что-то доказывать… Не люблю это делать по сей день. — Почему в конце девяностых вы вдруг обратились к советской эстраде?
— Мой муж — он журналист-международник, но человек с абсолютным слухом, с абсолютной музыкальной памятью — посоветовал мне обратить внимание на эту музыку. И я открыла для себя мир совершенно непознанный. Вы сами понимаете — моя мама хоть и не закончила консерваторию, была певицей, драматическое сопрано, папа врач, и они слушали преимущественно классику. Они любили Шульженко, но все же слушали в основном классику, оперу. Я тоже интересовалась только классикой. И когда я открыла для себя это счастье, этот новый горизонт, оказалось, что я могу очутиться в том времени и научить свой оркестр звучать так, как звучала тогда эта музыка в исполнении тех оркестров — Леонида Утесова, Александра Цфасмана, Якова Скоморовского... При этом звучание наших и зарубежных оркестров того времени — хотя они не соприкасались, ведь был же железный занавес — оказалось удивительно схожим. Так получилось, что я вошла в эту реку и не выхожу из нее и по сей день. Классика в сочетании с джазом, с танцевальной музыкой. Теперь это называется кроссовер. А у нас я начала это делать едва ли не первая. И когда я появилась на сцене зала имени Чайковского с аккордеоном, вы даже представить себе не можете, как меня разнесли! Как я посмела допустить, чтобы в храме искусств танцевали в зале, да на концерте, когда выступает классический оркестр! Танго, фокстрот — что это такое? Да, реакция была резкой, но вместе с тем первый шаг к представлению уже спектаклей, а не концертов был сделан именно тогда.
Продолжение на стр. 6
я человек
6
Кстати, спектаклеобразные формы наших программ — это уже нечто устоявшееся, нечто традиционное. Притом касается это не только так называемого легкого жанра, но и классики. Итак, спектакль. Спектакль, когда речь идет, скажем, о нашей эстраде в начале ХХ века. Это я об «Унесенных ветром» — композиции, повествующей о звездах русской эстрады на родине и на чужбине после трагедии 1917 года и великого исхода, последовавшего за ней. Кстати, за последние три года канал «Культура» показал его уже пять раз. Спектакль, когда на фоне музыки Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна, Хренникова и поэзии Шекспира, Лермонтова, Пастернака вместе с Владимиром Васильевым, Александром Домогаровым и конечно же с моим «Вивальди-оркестром» мы размышляли о жизни и смерти, о смысле бытия. Это я о «Маскараде без масок», премьере двухлетней давности. Рассказ о героизме русского народа, победившего наполеоновскую армаду в 1812 году, был сделан мною и все тем же Владимиром Васильевым тоже в виде спектакля. Горда тем, что впервые за столетнюю историю хора им. Пятницкого, руководимого талантливейшей Александрой Пермяковой тоже уже четверть века, именно я вывела этот замечательный коллектив на сцену Большого зала Московской консерватории. Или, вот, скажем, еще один пример — спектакль «Возвращение». Это рассказ о светлейшем времени нашего Отечества — об эпохе «оттепели». Мы рассказали о ней языком музыки к фильмам середины 50-х и поэзии Евтушенко, Ахмадулиной, Вознесенского, Рождественского. И все это тоже на сцене Большого зала. — Какие спектакли вы покажете в этом сезоне?
— Мы открыли сезон первой частью трилогии «Три истории любви и одиночества» — сыграли «Тайны Дон Жуана». 8 марта у нас будет «Казанова», а 21 мая — «Фауст». Почему об одиночестве? Потому что художник всегда одинок. А почему я считаю, что эти фигуры — художники? Это выдающиеся люди, которые были не поняты современниками, как, впрочем, и многие великие музыканты: Вивальди был не понят современниками, был не понят современниками даже Бах (вроде бы благополучный), не понят был современниками (хотя и принят) Моцарт. Чем они, эти люди, которых не понимают (я, в частности, конечно же имею в виду и прототип Дон Жуана, и реального Казанову), могли оставить след в истории? Только победой над женскими сердцами. Вот так и пошло, что их стали считать людьми, которые только стремились к завоеванию женщин, — современникам так было понятнее. В «Тайнах Дон Жуана» звучат «Дон Жуан» Моцарта и «Дон Жуан» Глюка, Владимир Васильев (гениальный наш танцовщик и балетмейстер, режиссер проекта) читает Гофмана, который
писал и о Моцарте, и о Глюке, а еще возникает Пьяццолла. Потому что он тоже непонятый современниками гений — да, его любили в Аргентине, но не понимали, что он воистину гений. Цикл этих спектаклей посвящен памяти великой русской балерины Екатерины Максимовой, с которой Васильев танцевал главные партии в поставленном им потрясающем балете «Фрагменты одной биографии» на музыку Астора Пьяццоллы. — К вам на прослушивание приходит девушка. Допустим, она играет неидеально. Возьмете ли вы ее в оркестр?
— Мне иногда не надо, чтобы она играла идеально, потому что я все-таки прошла ту школу, которую мало кто прошел из ныне присутствующих здесь. У меня были гениальные педагоги. Я взяла эту школу, впитала ее (хотя тогда не понимала, что я ее впитываю, и даже иногда сопротивлялась), но когда стала преподавать сама, то создала свою систему. Соединив то, чему меня научили, и эту систему, я получила 14 лауреатов международных конкурсов. Все они завоевывали первые премии — однажды, правда, один мой ученик на конкурсе Паганини получил вторую, но и то лишь потому, что первая присуждена не была. Вот это соединение дало мне возможность научить мой коллектив тому, что умела делать сама. Моя система особая — она позволяет прийти к результату быстрее, чем все остальные. Тут мне помогла другая моя страсть — спорт. Я все-таки мастер спорта по спортивной гимнастике. Хотя меня оттуда вытаскивали, в школе скандалы были дикие, но у меня был потрясающий тренер, который поставил себе цель: ввести меня в сборную. Когда я получила звание мастера, тогда все заорали, что это невозможно, потому что можно испортить руки, и мне пришлось оставить спортивную карьеру. Но спорт меня научил, вопервых, выносливости, а во-вторых, научил приходить к результату быстрее. То есть понять, что есть такие фазы обучения, которые можно обойти и укоротить путь к результату. Когда девушка приходит на прослушивание, мне важно почувствовать, что это за человек, какой у нее темперамент. Но, конечно, если уж играет совсем плохо, то это никуда не годится. Вначале я вообще занималась только тем, что меняла постановку рук, — просто приходили ко мне все, начиная от контрабасов и заканчивая скрипками и альтами, и я меняла постановку руки. И знаете что в результате? Мы сравнили наши первые записи и сегодняшние — звук оркестра сохраняется один и тот же. Помню, Фазиль Искандер расплакался на одном из наших концертов: «Я будто вновь слушал пластинки, которые звучали у моих родителей. Как вы этого добились?!»
московские новости №1 13 января 2014
— Ваши коллеги-музыканты достаточно часто жалуются на ту публику, что к ним приходит. Как вам кажется, изменилась ли публика за те годы, что вы выступаете на сцене?
— Я никогда не жаловалась — ни тогда, ни теперь. Я им всем радуюсь. У меня, наверное, какое-то другое отношение к зрительному залу, когда я выхожу на сцену. Я знаю, что Давид Ойстрах безумно волновался. Все, выходя в Большом зале консерватории, безумно волнуются. Что со мной происходит, я не знаю, мне бы только вылететь туда! Я себя чувствую там лучше, чем вот здесь, на репетиции. Мне прекрасно. И вы знаете, это передается публике. Когда человек выходит такой весь закрытый — публика такая же. И зал у меня молодеет с каждым годом. Когда я давала «Пиковую даму», где-то в середине действа раздался вопль маленькой девочки: «Не хочу уходить!» Я оглянулась — не могла понять, что происходит. Оказалось, ей пять лет и ее уводили. На вечерних концертах полно детей, им интересно. Потому что я общаюсь с залом, им понятно все, что я делаю. Так что я никогда не жалуюсь на публику. Просто, к счастью, наверное, мне не довелось встретить плохих слушателей.
Было время, когда девушек и женщин вообще не брали в оркестры
Пресс-служба «Вивальди-оркестра»
2. «Вивальди-оркестр»
московские новости №1 13 января 2014
— Вы ходите куда-то как зритель — на спектакли или на концерты?
— Глоток другого воздуха — это важно. Хотелось бы ходить чаще, и раньше это удавалось. А сейчас напряженная подготовка к бесконечному количеству премьер просто забирает кучу времени. Знаю, вот, например, сейчас Евгений Миронов играет в потрясающем «Гамлете», поставленном в Театре наций Робером Лепажем. Он один играет все роли. Это не Гамлет в традиционном прочтении. Это нечто иное, некие сны, какие-то странные видения принца Датского о своей, а быть может, и не своей жизни. Подобные трактовки классики меня очень интригуют. — Следите ли вы за тем, что происходит в оркестре Большого театра?
— В Большом хороший оркестр. Я сотрудничаю с музыкантами духовой группы. Они принимают участие в наших спектаклях, и это великолепные молодые музыканты. Проблемы с другой частью театральной жизни, и это не только в Большом театре. Это пришло с Запада. 40 лет тому назад на Западе стали изгаляться над классикой как угодно, а мы радостно подхватили: «Сделано открытие!» Да не сделали они
я человек никаких открытий, когда в кроссовках решили танцевать «Лебединое озеро». Я обрадовалась, когда узнала, что «Летучая мышь» наконец пойдет в Большом театре, — во всем мире оперетты идут в оперных театрах, потому что там должны петь настоящие голоса. А затем я обнаружила, что действие там перенесено на корабль, который тонет. Ну зачем же так делать? Я думаю, это выхолащивание фантазии и таланта. Зачем переносить действие «Богемы» в двадцатые или в сороковые годы? Зачем там бегать по потолку? Это легче, чем понастоящему поставить классический вариант. Гораздо труднее выйти и сыграть любой концерт Моцарта, чем устроить эквилибристику на скрипке. Потому что у Моцарта все гениально. А гениально потому, что, как и все гениальное, у Моцарта все прозрачно, чисто, ясно. Я не схоластически подхожу, мне интересны эксперименты. Скажем, то, как поставлен сегодня в Театре наций «Гамлет», я приветствую. Потому что режиссер делает костюмный спектакль с глубоким философским содержанием.
7
— Ваш оркестр всегда отличается еще и необычными нарядами…
— Вначале были черно-белые полумонашеские балахоны, с которыми мы выезжали на все гастроли. Замечательный был модельер Саша Шошунов, который приходил на репетиции, чтобы понять, как девушки должны выглядеть. Потом мы в этих хитонах приехали в Америку. Когда мы играем Баха или Вивальди — все подходит. А вот если я играю Серенаду Дворжака или Шостаковича — из хитонов надо выходить. И вдруг я иду по Пятой авеню и смотрю: в витрине висят бальные платья. Я зашла туда и спрашиваю, можно ли купить двадцать штук. Они говорят: двадцать будет, но только разного цвета. Это не я определила, что три разных цвета, это так случилось. И мы долго в этих американских платьях выступали. А потом модельер Виктория Севрюкова сделала нам платья, и я пока ничего не поменяла. Она же готовила костюмы и для спектакля «Цирк Чарли Чаплина». Это была серия в стиле черно-белого кино: черно-белые платья и шляпки, черные вуали, белые бусы — все по моде 20-х годов. У каждой девушки был свой, совершенно неповторимый костюм. А я была одета клоуном — в костюм Чарли Чаплина.
— В юбилейный год что было бы для вас идеальным подарком и что было бы идеальным подарком для вашего оркестра?
— Я вообще никогда не думаю о том, что мне должны что-то подарить, чтото дать. Мне дали звание заслуженной, а затем народной артистки России без всяких просьб, и для меня это было неожиданностью; оркестру присвоили звание «академический» через пять лет после его основания, что вообще неслыханная вещь. Я ничего не прошу и не жду каких-то даров. Я люблю сама делать подарки. Что было бы идеально? Чтобы была публика все та же. Чтобы люди получали удовольствие от музыки. Я живу для своего зрителя, слушателя. Для своего народа. Для своего Отечества. Беседовала Анна Гордеева
2
8
я предприниматель
Упражняемся в сплочении коллектива
Вот это и есть тимбилдинг. Но сейчас происходит подмена понятий. Под этим словом стали подразумевать любое корпоративное действие. Например, клиенты просто хотят, чтобы их развлекли или организовали для них конференцию. Это не имеет никакого отношения к тимбилдингу, но часто запрашивают именно его, а на самом деле хотят совсем другого.
Что такое настоящий тимбилдинг и почему его не следует путать с корпоративами и конференциями
С
егодня трудно кого-то удивить разговорами о тимбилдинге. Всем хорошо известно, что это такое и для чего это нужно. Но далеко не все знают о тех принципах, на которых он основан. «Московские новости» побеседовали с Андреем Ковбасюком, основателем и генеральным директором одной из первых компаний, занимающейся тимбилдингом в России.
О заказчиках и заказах
Как правило, клиенты появляются благодаря сайту или по рекомендациям. Если заказ несложный, менеджер, который общается с клиентом, может предложить ему какую-то готовую программу. Затем следуют переговоры.
О вызове
Очень часто бизнес начинается не с таблиц, не с каких-то бизнес-планов, а с вызова. Так получилось и со мной. По образованию я экономист. К моменту написания дипломной работы уже был на руководящей должности в крупной компании. Сейчас это один из лидеров на автомобильном рынке. Около семи лет я отвечал там за рекламу и маркетинг. Но потом понял, что ничего больше в этой компании не могу изменить. И появилась идея начать свой бизнес. Я открыл небольшое клиентоориентированное рекламное агентство. Почему я выбрал рекламу? Это то, что я знаю и умею. Мне нравилось помогать людям более эффективно тратить деньги. Мы работали с несколькими клиентами из автомобильной отрасли, несколькими мебельными компаниями. Но лидерами рынка не были. Однажды к нам обратился мой старый знакомый. Он работал с одной компанией, занимавшейся тимбилдингом, но там возникли сложности. Поэтому он пришел к нам и спросил, сможем ли мы сделать что-то подобное. От него мы узнали, что такое тренинги командо образования. Он задал вопрос: «Сможете сделать так же или лучше?». Это был самый настоящий вызов. И мы его приняли. Посовещались, подумали и ответили, что сможем. Собрали много инициативных людей (в основном это были друзья и знакомые) и попробовали сделать что-то сами. Так в результате и появилась компания Team Systems, которой я руковожу до сих пор.
Термины, используемые инструкторами по тимбилдингу
О подмене понятий
Когда мы начинали заниматься тимбилдингом, он только появился в России. Мы были очень увлечены этой новой областью. Компания быстро росла, клиентов становилось все больше. Мы стали одним из крупнейших игроков на рынке. Постепенно ажиотаж спал, а запросы стали более разнообразными. Сегодня мы уже занимаемся не только тренингами командообразования, но и, например, организацией корпоративных мероприятий, которые могут быть очень разными: это и банкеты, и деловые конференции, и тематические вечеринки, и спортивные праздники компании, и выездные мероприятия для топов, и многое другое.
московские новости №1 13 января 2014
Что самое интересное, многие клиенты запрашивают тимбилдинг, хотя, как потом выясняется, имеют в виду совсем другое. Дело в том, что настоящий тимбилдинг — это именно тренинги, направленные на сплочение коллектива. Команду объединяют в группы по 8–12 человек, с каждой из которых работает отдельный инструктор. Люди вместе выполняют специальные упражнения, построенные таким образом, чтобы с ними нельзя было справиться в одиночку. Участник на тренинге должен чувствовать необходимость в партнере, понять, что командная работа эффективнее индивидуальной.
1
Башмачок инструктора — когда у вас промокает обувь и вы наматываете на ногу полиэтиленовый дождевик. В результате у вас получается непромокаемая обувь. Поляна — место, где происходит основное действие мероприятия. Ящик проджекта — небольшой сундучок или чемоданчик, в котором хранится все то, что может неожиданно пригодиться на проекте, начиная от канцелярии и заканчивая запасными призами для конкурсной про-
граммы. Каждый проджект формирует свой ящик сам, у опытных организаторов там можно найти все что угодно. Маршрутка — маршрутный лист для команды, где указан определенный порядок прохождения блока испытаний. Забивалочка — небольшая игра, которая позволяет инструктору поддержать настроение команды в паузах между испытаниями. Биржа — стол с табличками упражнений, которые команды вытягивают, выбирая для себя следующее испытание.
московские новости №1 13 января 2014
Чаще встречаются сложные заказы. Когда клиент не знает, чего он хочет, либо, напротив, очень хорошо это знает. Тогда приходится собирать рабочую группу. Мы проводим мозговой штурм, накидываем все подходящие клиенту идеи и начинаем их прорабатывать. Выполнение таких заказов — это тоже своего рода вызов. Простых проектов не бывает, но иногда работать приходится в довольно нервной обстановке. Вообще, трудностей в нашей работе хватает. Но когда проект заканчивается и тебя благодарит радостный клиент, чувствуешь себя счастливым. Именно в этот момент понимаешь, зачем ты работаешь.
я предприниматель Об инструкторах
Командообразование необходимо, если происходят события, которые очень беспокоят сотрудников
Об особенностях тимбилдинга
Обычно острая потребность в тимбилдинге возникает, когда компания только появилась либо сформировался новый отдел или рабочая группа. Еще командообразование необходимо, если происходят события, которые очень беспокоят сотрудников. Например, во время слияний и поглощений. Атмосфера в коллективе напряженная, поэтому сотрудников необходимо вырвать из естественной офисной среды. Идеально, если тренинг проводится под открытым небом, хотя возможны и эффективны также аудиторные форматы. Правда, в так называемом уличном командообразовании есть свой минус — это сезонность. В наших клима-
1. Тренинг под открытым небом — идеальное условие для тимбилдинга Ф О Т О. Екатерина Чеснокова/ РИА Новости
тических условиях большинство таких мероприятий проводится с середины мая по конец сентября. У нас есть опыт проведения осенних и зимних тренингов. С помощью горячих напитков, костра, обогревателей удается создать вполне комфортные условия. Но клиенты все равно редко заказывают тимбилдинг в этот период. Хотя по своему опыту могу сказать, что в плохую погоду эффект от тренинга даже лучше. Когда холодно или идет дождь, люди начинают теплее друг к другу относиться. Что интересно, отношение к тимбилдингу у международных и российских компаний разное. Первые — стабильные заказчики. Они вкладывают деньги в персонал и проводят тренинги регулярно. А вот российские компании живут по каким-то другим законам. Создается ощущение, что когда на том или ином рынке денег становится больше, вот тогда представители этой отрасли начинают обращаться к нам.
В тимбилдинге работает много психологов и социологов. Среди них есть и те, кто всерьез занимается наукой. Для них работа с группой — профес сиональный интерес. Чтобы заниматься командообразованием, нужно в первую очередь быть очень коммуникабельным и любить работать с людьми. Для желающих стать инструкторами и работать с группами у нас в Team Systems есть своя школа. Она работает с конца февраля по начало апреля, включает в себя как теорию, так и практику. Чтобы поступить в нашу школу, не нужно обладать какими-то особыми знаниями и способностями. Достаточно пройти коммуникационное собеседование. Нам ведь нужны открытые люди с позитивным настроем, которые любят и хотят коммуницировать. И необходимо убедиться, что пришедший учиться человек соответствует этим критериям. Раньше обучение было бесплатным, и тогда к нам приходило много людей, которые просто любят учиться. Они заканчивали школу и пропадали. А нам-то нужны те, кто потом останется и будет работать. Поэтому пришлось ввести небольшую плату. Состав учащихся сразу поменялся. Теперь люди относятся к этому более серьезно. Записал Дмитрий Гвоздецкий
9
я ученик
10
московские новости №1 13 января 2014
Повелители круга Как занятия керамикой способны изменить ваш дом и вашу жизнь
Марина Левичева
«И
скусство не горит!» — уве рял нас мистер Фест, зна менитый «человек с буль вара Капуцинов». Но искусство отлич но чувствует себя в огне, если речь идет о работе с глиной. Сегодня из нее чаще всего делают авторские предметы ин терьера, а тех, кто всерьез увлекается керамикой, считают своего рода элит ным обществом. Чтобы разобраться, почему древнейший способ самовыра жения человека до сих пор остается та ким привлекательным, «МН» погово рили с преподавателем студии керами ки KVN Прохором Колосовым и тремя его ученицами.
Немного истории
Название «керамика» происходит от греческого слова keramos (глина) и обо значает любые изделия, выполненные из глины или глиносодержащих смесей. Такие изделия в обязательном порядке подвергаются термической обработке — после обжига или сушки на солнце они становятся твердыми и прочными. Не которые варианты керамики имеют соб ственные имена: майолика, терракота, фаянс, фарфор. Вообще время возник новения гончарного искусства до сих пор точно не определено, однако иссле дователи сходятся во мнении, что было это очень и очень давно. Самым древ ним предметом из обожженной гли ны сегодня считается Вестоницкая Ве нера (другое название — палеолитиче ская Венера), созданная между 25 000 и 29 000 годами до нашей эры. Хранится эта прикладная реликвия в Моравском музее чешского города Брно.
Техники керамики Ручная лепка
Самый примитивный способ изготов ления глиняной посуды, когда желае мый сосуд получается путем выдавли вания нужной формы из цельного ку ска глины.
Глину в студию!
Кольцевая (ленточная) лепка
Сосуд образуется путем соединения нескольких глиняных полосок. Снача ла вылепливается круглое основание, затем вокруг него оборачивают пер вую полоску, стараясь соединить их как можно прочнее. Остальные поло ски наслаиваются на первую сверху, и таким образом сосуд «вырастает» до не обходимого размера. Гончарный круг
Диск, который позволяет сделать про цесс изготовления сосуда легким и от носительно быстрым, изначально вра щал ученик гончара. Позже распро странение получил ножной гончарный круг, который приводится в движение с помощью педали. Замешанная глина помещается в центр, после чего из нее можно формировать (сжимать и вытя гивать) самые причудливые фигуры. Литье
Техника создания серийной керами ки, позволяющая получить несколько одинаковых сосудов. Подготавливает ся специальная гипсовая форма, в ко торую заливается глиняный раствор: через некоторое время остатки раство ра выливаются, а когда глина оконча тельно затвердеет, форму разбирают и используют для следующего сосуда.
Сегодня в Москве любителям приклад ного искусства можно найти себе заня тие по душе в двух шагах от дома. Дру гое дело, что ряд студий предлагает за нятия для новичков в стиле школьных уроков, а вот отыскать место с насто ящей творческой атмосферой быва ет непросто. В этом смысле студия ке рамики KVN скорее исключение из об щего правила. Прохор Колосов:
— Многие спрашивают про название: почему KVN? Это инициалы моих ро дителей: Колосовы Виктор и Надежда. В сегодняшнем виде мастерская суще ствует с 2009 года, хотя отец занимает ся керамикой почти 40 лет. На нынеш нем месте, рядом с поселком худож ников на Соколе, мы работаем чуть больше десяти лет — столько же и я за нимаюсь керамикой. К слову, мы не только преподаем и создаем разноо бразные вещи из глины — мы также возводим деревянные дома, строим печи и камины, облицовываем их из разцами, делаем мебель. Курс по керамике состоит из девя ти двухчасовых занятий, которые про ходят два раза в неделю. Стоимость его составляет 16 200 руб., и сюда вхо дит все, кроме рабочих одежды-обуви и блокнота для заметок/зарисовок и, собственно, идей. Ученики занимают ся в группах по шесть человек. Люди, которые к нам приходят, абсолютно разные: есть и дизайнеры с архитек торами, и пиарщики, и врачи, и бух галтеры, и домохозяйки. В основном это девушки в районе 27–33 лет, уже добившиеся чего-то в этой жизни — именно в этот момент хочется начать делать что-то прекрасное, для души.
1
я ученик
московские новости №1 13 января 2014
Готовность номер один
Прежде чем записаться на курсы керамики, вы, конечно, захотите понять, а нужно ли вам все это. Необычное хобби и новый круг знакомств — несомненные плюсы подобного занятия, но есть еще кое-что. Люди, которые давно этим занимаются, признаются, что работа с пластичным материалом способна полностью изменить отношение к окружающему миру и практически сделать вас другим человеком. И это не шутка — глина порой работает лучше любых психологов. Анастасия Колесникова:
— Мне всегда это было интересно. Еще в юности я ходила в художественную школу, а после окончания технического вуза подумала, что хочется продолжать развивать себя в творческом русле. Случайно получилось, что мой друг Проша со своим отцом начали занятия в KVN. Я пришла к ним, и оказалось — это то, что мне нужно. Здесь ты приносишь картинку изделия, которое тебе нравится (много вариантов: можно скачать из интернета или найти в журнале, например), а они тебе говорят: вот это реально сделать, а это — нереально. В результате по окончании курсов ты получаешь 3–4 объекта, которые достойно и красиво выглядят. На занятиях мы постоянно болтаем, делимся чем-то, потому что у всех собравшихся общие интересы появляются, а люди при этом совершенно разные.
сын Прохор. Встретили просто замечательно — угостили чаем из самовара со всякими сладостями. За чаепитием все друг с другом познакомились, каждый рассказал, зачем, собственно, пришел, ради каких целей. Мы получили общий инструктаж по работе и описание основных видов глин, после чего работа закипела. Первым материалом была глина шамот, из нее я сделала объемное изображение головы овцы — думала дома повесить на стену. Но в итоге подарила маме. Самое удачное мое произведение — солонка в виде кита. Я даже не ожидала, что так хорошо получится, особенно удивил цвет крышки — настоящая морская глубина.
Алла Москаленко:
1. Гончарный круг — одно из самых древних изобретений человечества Ф О Т О. Виталий Аньков/ РИА Новости
— У меня была давняя мечта — делать посуду своим детям самой или хотя бы расписывать научиться. Тогда и зародилась идея познакомиться с древним ремеслом. Студию KVN я нашла через поиск в интернете. Очень привлекли фотографии уже выполненных работ, а также то, чем помимо керамики занимаются Прохор и его отец — строительство прекрасных деревянных домов, изразцов для каминов, мебели из дерева. Сразу стало понятно, что люди очень любят свое дело и являются настоящими профессионалами, у которых многому можно научиться, да и отзывы были самыми благоприятными. В студии я занимаюсь с прошлого года. Когда оказалась здесь в первый раз, меня сразу же обаяли Виктор и его
Екатерина Прокопенко:
— Моя профессия напрямую связана с творчеством — у меня свое дизайн-бюро. Я люблю рукотворные вещи в интерьере, люблю делать предметы декора своими руками. А конкретно керамикой мне предложила заняться подруга, которая просто влюблена в этот материал. Я не была до этого в других студиях, но, попав в KVN, поняла, что это настолько мое место, что ничего другого мне уже не захотелось. Покорила творческая атмосфера, но больше — люди, которые здесь работают. Первой моей работой была тарелка, которая после обжига превратилась… в блюдце! Я никак не могла предположить, что глина настолько уменьшится в размерах. А еще всегда неожиданностью является результат после нанесения цвета — покрытия эмалью или ангобирования (покрытия еще необожженного изделия особым раствором). Дело в том, что его можно только предположить. Цвета совсем не соответствуют тем, какими они станут после обжига. И это всегда магия. Советы начинающим
Итак, вы решились. Как и в любом деле, новички при изготовлении керамики часто сталкиваются с трудностями, которые пусть не уменьшают желание лепить из глины, но могут существенно подпортить настроение.
11
Алла Москаленко:
— Помню, что было очень сложно работать на круге. Это со стороны, когда наблюдаешь процесс, кажется, что кувшин или чашка как бы сами появляются из куска перебитой глины. А вот и нет — тут требуется точность, внимательность и сноровка. У меня первый молочник, который я от начала до конца сделала сама, появился только после нескольких месяцев регулярных тренировок. Все было сложно — но жутко интересно! Анастасия Колесникова:
— Самое сложное — это не гнобить себя за то, что у тебя что-то не получается. Потому что ты приходишь, и тебе сразу хочется, чтобы все было круто. Но так не бывает. А еще вокруг все работают, и тебе кажется, что у всех лучше, чем у тебя. Выходит, что эти курсы — серьезная психологическая практика. А вот самое легкое на занятиях — это пить чай. Потому что Прохор и его отец — увлеченные «чаеманы». И когда приходишь в студию, они всегда говорят: сначала садитесь, выпейте чайку, подумайте. Это очень правильно, потому что человек прибегает после своих работ, из метро — ему нужно сесть и просто успокоиться. На самом деле умение что-то делать собственными руками помогает по-другому взглянуть на мир. Если ты что-то произведешь, даже эту свою несчастную чашку корявенькую, ты начинаешь гордиться тем, что ты сделал. Я вот честно могу сказать, что первую работу я хотела взять и сразу же выкинуть. Но я оставила каждую, и со временем они мне все больше нравятся. Здесь ты начинаешь понимать, что в этом мире есть что-то, что зависит только от тебя. Не от начальника, не от родителей, не от каких-то экономических факторов, а есть какой-то объект, который ты можешь сделать сам так, как ты захочешь. Это вселяет уверенность и помогает в дальнейшем и в других, для кого-то более важных делах. Я советую всем, кто хочет начать свое дело, но очень боится, начать именно с ручного труда, чтобы увидеть реальный результат. Потому что вот сидишь ты и занимаешься бухгалтерией, экономикой, проджект-менедж ментом, пиаром — и результата ты в принципе не видишь, он существует гдето там. А керамика, как и любое прикладное искусство, наверное, помогает поверить в себя.
я ученик
12
Создаем ледяные шедевры
Двукратный чемпион мира по скульптуре изо льда о том, как сделать ледяную скульптуру и какие инструменты для этого потребуются Дмитрий Гвоздецкий d.gvozdetskiy@mn.ru
его восстановить. Сейчас это сделать не получится, но к следующей зиме, 2015 года, надеемся успеть. О скульптурах и инструментах
В
ыставки ледяных скульптур ста ли таким же привычным зим ним атрибутом, как игра в снеж ки или лепка снеговиков. Холодные и скользкие глыбы мастера превраща ют в настоящие произведения искус ства. Несмотря на капризы московской зимы, скульпторы стараются поразить публику своими творениями. «Мос ковские новости» встретились с дву кратным чемпионом мира по скуль птуре изо льда Багратом Степаняном и поговорили о бензопилах, женщинахскульпторах и 49-градусном морозе.
Для скульптуры может использовать ся натуральный или искусственный лед. Искусственный обходится доро го, его цена зависит от размеров. В Евро пе, например, делают огромные глыбы (2×1,5×1 м). Не скажу точно, сколько они стоят, но очень дорого. К тому же такие куски весят тонны — поднимать их при ходится с помощью специальной техни ки, а это тоже недешевое удовольствие. В России для создания искусствен ного льда возможностей нет. У нас используют стандартные куски (100×50×25 см). Стоит такой «кирпи
О себе
Первую скульптуру я сделал еще в дет стве. Родители как-то купили сыр в красном воске-оболочке — продавался тогда такой. Я ободрал этот воск и сде лал из него подобие скульптуры. После этого пошло-поехало — художествен ная школа, колледж, Строгановский университет. Честно говоря, быть скульптором я не собирался. Поступал на факультет живописи, потому что хотел стать ил люстратором, но не прошел по баллам. Зато меня взяли на факультет скуль птуры. Так все и началось. На первом курсе состоялось мое зна комство со льдом. Пригласили поуча ствовать в конкурсе. Я занял первое ме сто. После этого стали приглашать на разные проекты. Сначала ездил по Рос сии: Ханты-Мансийск, Сургут, Якутск. Потом начал выбираться и за грани цу — в Европу, Канаду и Америку. Уча ствовал в различных конкурсах, зани мал призовые места. Со временем захотелось сделать чтото свое. В 2008 году мы с моим другом и коллегой Павлом Мыльниковым ос новали компанию ArtBliss. Думали продвигать в России скульптуры из пе ска, но вскоре занялись и льдом. Уличные проекты существовали до вольно давно, но у нас была идея соз дать в «Сокольниках» музей изо льда, где даже летом можно попасть в зим нюю сказку. На данный момент он не функционирует, но мы планируем
Где посмотреть на работу скульпторов «Планета leD» Парк «Сокольники», эстрада «Березки» (495) 644-50-90 Стоимость билетов: 300 руб. (стандартный), 200 руб. (льготный)
Баграт Степанян двукратный чемпион мира по скульптуре изо льда Самостоятельно сделать скульптуру без каких-либо художественных навыков вполне возможно, хотя для первого раза лучше пригласить помощника Самая большая трудность при создании ледяной скульптуры — погодные условия
московские новости №1 13 января 2014
чик» около 4 тыс. руб. Не так дорого, как в Европе, но тоже немало. Поэтому часто используется не искусственный лед, а натуральный. Он выпиливает ся из водоемов. Обычно мы это делаем сами. Покупаем готовые глыбы толь ко в том случае, если сами выпилить не успеваем. Занятие это не очень при ятное. Приходится работать по колено в воде, и есть риск провалиться под лед. Полученные куски бывают разных размеров. Из них по имеющимся эски зам складывается общая форма. А по том, как говорил великий скульптор Микеланджело, «берем и отсекаем все лишнее» с помощью электро- или бен зопилы. Это у нас первый и даже, мож но сказать, основной инструмент. С ее помощью отпиливаются большие ку ски и скульптуре придается грубая форма, силуэт. Дальше в ход идут стамески. Ими придаем скульптуре окончательную форму. А потом уже природа берет свое, все это обдувается ветерком и стано вится таким прозрачным. Когда лед не множко подтаял, он делается похожим на стекло — получается очень красиво. О трудностях
Самая большая трудность при создании ледяной скульптуры — погодные ус ловия. Если слишком тепло (ноль или плюсовая температура), лед начинает
московские новости №1 13 января 2014
я ученик
13
факты о ледяных скульптурах Идеальная температура для создания ледяной скульптуры — минус 5–10 градусов. Минимальный вес одной глыбы льда — 100–120 кг. Создание маленькой скульптуры занимает у профессионала от 30–40 мин. до часа, а большой (3–4 м в высоту) — до трех дней. Чтобы скреплять лед и забивать образующиеся щели, используется снег, смешанный с водой. Профессиональные скульпторы называют его шазью. Стамески, применяемые в создании ледяных скульптур, отличаются от тех, которыми делают резьбу по дереву: они более крупные, делаются из другой стали и иначе затачиваются.
Со мной тоже случалось подобное, так что нужно быть очень осторожным. Ледяная скульптура — это настоящее суровое мужское занятие. Хотя есть и женщины-скульпторы. Отважные девушки. Я очень уважительно к таким отношусь. Многие из них работают наравне с мужчинами. 1
Ледяная скульптура — дело довольно рискованное. Приходится работать с опасными инструментами — бензопилами, острыми стамесками, одна глыба весит не меньше 100 кг таять, и ты весь становишься мокрым. Работать с ним неприятно: стамеска вязнет. Да и готовые скульптуры от этого страдают, приходится их реставрировать и ждать мороза. Слишком низкая температура — тоже плохо. У меня был интересный опыт. В Ханты-Мансийске работали при минус 49 градусах. Были болезненные ощущения: обмораживались кончики носов и пальцы. Кроме того, чем ниже температура, тем тверже лед. В мороз, если пытаешься его распилить бензопилой, летят такие искры, словно пилишь асфальт. Потом берешь стамеску, делаешь один рез, и все — она тупится и приходится ее точить. А еще лед при минус 49 не клеится. Обычно куски соединяются между собой водой, как кирпичи — цементом. Но в тот раз мороз оказался слишком сильным, и вода замерзала. А если в такой мороз куски склеивать водой комнатной температуры, лед может взорваться. Это опасно: осколки летят во все стороны, могут случиться травмы, поэтому пришлось смешивать воду с водкой, чтобы склеить лед. Вообще ледяная скульптура — дело довольно рискованное. Приходится работать с опасными инструментами — бензопилами, острыми стамесками. Легко можно пораниться, да и со льдом бывают проблемы. Одна глыба весит не меньше 100 кг. Довольно часто ребята роняют такие куски себе на ноги. 2
О том, как научиться делать скульптуры
Для того чтобы сделать ледяную скульптуру, необязательно иметь художественное образование. Если у человека есть видение, талант, какие-то способности, он может сделать красивую форму. Но высший пилотаж получится только у профессионала. С портретом новичок едва ли справится. Это, пожалуй, самое сложное, что делают изо льда. Так преломляются грани и играет свет, что отойдешь на метр назад или на 20 см в сторону и понимаешь, что получается совсем непохоже. Хотя до этого портрет казался очень удачным. Лед — сам по себе красивый материал. Ему можно придать любую абстрактную форму, и он будет смотреться очень хорошо. Поэтому самостоятельно сделать скульптуру без каких-либо художественных навыков вполне возможно, хотя для первого раза лучше пригласить помощника. Школ, где обучают работе со льдом, нет, но работают мастер-классы. Мы регулярно проводим подобные мероприятия для детей и взрослых. Объясняем и показываем, как правильно делать скульптуры. У многих хорошо получается. Когда у нас был ледяной музей, там работала школа на постоянной основе и мы в течение круглого года проводили обучение, которое стоило недорого. Надеюсь, что после того, как мы снова откроем музей, получится восстановить и школу. Этой зимой мы, к сожалению, проводить мастер-классы не будем. Но все желающие могут прийти на нашу выставку «Планета leD». После Нового года появится возможность посмотреть на скульпторов, создающих новые произведения. Мне кажется, наблюдать за работой других тоже очень полезно для обучения.
1 – 2. В России для создания искусственного льда возможностей нет. Поэтому часто используется не искусственный лед, а натуральный.
Он выпиливается из водоемов Ф О Т О р е п о р т а ж. Александр Уткин/ РИА Новости
Сообщение о торгах Организатор торгов — ООО «Юридический
Задаток вносится после заключения догово-
ные, сведения о месте жительства (для физиче-
центр «ПрофТрейд» (ИНН 6686022292, ОГРН
ра о задатке в российских рублях на расчетный
ского лица), номер контактного телефона, адрес
1136686004620,
Екатерин-
счет Организатора торгов — ООО «Юридиче-
электронной почты, идентификационный но-
бург, ул. Фронтовых бригад, 15, офис 14, e-
ский центр «ПрофТрейд»: ИНН 6686022292, КПП
мер налогоплательщика; копию документа, под-
mail:
89617713420)
668601001, р/сч № 40702810838050000818 в фи-
тверждающего полномочия руководителя (для
управляющего
лиале «Екатеринбургский» ОАО «Альфа-Банк»,
юридических лиц); документ, подтверждающий
к/с № 30101810100000000964, БИК 046577964.
полномочия лица на осуществление действий
по
адрес:
620017,
rponomariev@bk.ru, поручению
ОАО
тел.
конкурсного
г.
«Производственно-ремонтное
предпри-
ятие» Федотовских Михаила Евгеньевича (ИНН
Задаток считается оплаченным с даты зачис-
от имени Заявителя; сведения о наличии или об
667027188999, СНИЛС № 081-554-955-83, член
ления денежных средств на расчетный счет Ор-
отсутствии заинтересованности заявителя по
НП «СРО АУ Континент» (ИНН 7810274570,
ганизатора торгов.
отношению к должнику, кредиторам, арбитраж-
ОГРН 1027804888704, адрес: 191023, г. Санкт-
Заявки на участие в торгах принимаются
ному управляющему и о характере этой заинте-
Петербург, пер. Крылова, д. 1/24, пом. 1, реги-
оператором электронной площадки «UralBidIn»
ресованности, сведения об участии в капитале
страционный № 0007 от 10.06.2003) извещает
в сети Интернет по адресу: http://uralbidin.ru/,
заявителя арбитражного управляющего, а также
о результатах открытых электронных торгов
в период с 00 часов 00 минут 20.01.2014 года
сведения о заявителе, саморегулируемой орга-
в форме аукциона с открытой формой пред-
по 12 часов 00 минут 24.02.2014 года кругло-
низации арбитражных управляющих, членом
ставления предложений о цене продажи иму-
суточно. Заявитель представляет Оператору
или руководителем которой является арбитраж-
щества должника – ОАО «Производственно-ре-
электронной площадки посредством штатного
ный управляющий.
монтное предприятие» (ИНН 5031086166, ОГРН
интерфейса заявку на участие в торгах подпи-
1095031002550, юр. адрес: 121433, г. Москва, ул.
санную электронной подписью Участника.
Филевская Б., д. 28, корп. 2, почт. адрес: 620057,
Заявка должна соответствовать требованиям
г. Екатеринбург, а/я 105, тел. 89126188870, при-
Федерального закона № 127-ФЗ от 26.10.2002 г.
знано
«О несостоятельности (банкротстве)», Регламен-
банкротом
Решением
Арбитражного
суда города Москвы от 07.09.2012 года по делу
ту электронной площадки «UralBidIn».
Торги состоятся 03.03.2014 года в 9 часов 00 минут московского времени на Электронной торговой площадке «��������������������� UralBidIn������������ » в сети Интернет по адресу: http://uralbidin.ru/. Победителем открытых торгов признается Участник торгов, предложивший наиболее вы-
№А40‑123836/11), назначенных к проведению
Заявка на участие в открытых торгах оформ-
на 23.12.2013 года в соответствии с извещени-
ляется в форме электронного документа и долж-
По результатам проведения открытых торгов
ем, опубликованном в газете «Коммерсантъ»
на содержать: обязательство участника откры-
в день их проведения составляется протокол, и в
№206 от 09.11.2013 года, на стр. 51.
тых торгов соблюдать требования, указанные в
течение пяти дней с даты утверждения протоко-
сообщении о проведении открытых торгов;
ла о результатах проведения торгов конкурсный
Торги по лоту № 1 признаны несостоявшимися в связи с отсутствием заявок.
сокую цену.
действительную на день представления за-
управляющий направляет победителю торгов
Организатор торгов — ООО «Юридический
явки на участия в торгах выписку из Единого
предложение заключить договор купли-прода-
центр «ПрофТрейд» сообщает о проведении по-
государственного реестра юридических лиц
жи имущества.
вторных открытых электронных торгов в фор-
или засвидетельствованную в нотариальном по-
В случае отказа или уклонения победителя
ме аукциона с открытой формой представления
рядке копию такой выписки (для юридического
торгов от подписания данного договора в тече-
предложений о цене продажи имущества долж-
лица), действительную на день представления
ние пяти дней с даты получения указанного пред-
ника – ОАО «Производственно-ремонтное пред-
заявки на участие в торгах выписку из едино-
ложения конкурсного управляющего внесен-
приятие».
го государственного реестра индивидуальных
ный задаток ему не возвращается и конкурсный
На торги выставляется следующее имущество:
предпринимателей или засвидетельствованную
управляющий вправе предложить заключить
Лот 1. Нежилое здание (Домоуправле-
в нотариальном порядке копию такой выпи-
договор купли-продажи имущества участнику
ние), находящееся по адресу: Новосибир-
ски (для индивидуального предпринимателя),
торгов, которым предложена наиболее высокая
ская область, г. Новосибирск, ул. Иванова,
копии документов, удостоверяющих личность
цена имущества по сравнению с ценой имуще-
35 б на земельном участке с кадастровым
(для физического лица), надлежащим образом
ства, предложенной другими участниками тор-
номером 54:35:091275:0037, в том числе: Зда-
заверенный перевод на русский язык докумен-
гов, за исключением победителя торгов.
ние (Домоуправление), общей площадью 365,4
тов о государственной регистрации юридиче-
кв. м., литер А, находящееся по адресу: Новоси-
ского лица или государственной регистрации
ли-продажи
бирская область, г. Новосибирск, ул. Иванова,
физического лица в качестве индивидуального
ществлена покупателем не позднее чем через
35 б; Земельный участок, кадастровый номер
предпринимателя в соответствии с законода-
тридцать дней с даты заключения договора
54:35:091275:0037, площадью 1014 кв. м., рас-
тельством соответствующего государства (для
купли-продажи на расчетный счет Должни-
положенный по адресу: Участок находится при-
иностранного лица), копию решения об одо-
ка — ОАО «Производственно-ремонтное пред-
мерно в 600 м по направлению на юго-запад от
брении или о совершении крупной сделки, если
приятие»: ИНН 5031086166, КПП 773001001,
ориентира здание ГОКа, расположенного за
требование о необходимости наличия такого
р/сч
пределами участка, адрес ориентира: Новоси-
решения для совершения крупной сделки уста-
«Екатеринбургский» ОАО «Альфа-Банк», к/сч
бирская область, г. Новосибирск, ул. Иванова, 53.
новлено законодательством Российской Феде-
№30101810100000000964, БИК 046577964.
Начальная цена продажи – 7 036 200 руб., в
рации и (или) учредительными документами
Суммы внесенных заявителями задатков воз-
том числе НДС; задаток – 703 620 рублей, шаг
юридического лица и если для участника откры-
вращаются всем заявителям, за исключением
аукциона — 351 810 руб.
тых торгов приобретение имущества (предпри-
победителя торгов, в течение пяти рабочих дней
Торги проводятся на Электронной торговой
ятия) или внесение денежных средств в качестве
со дня утверждения протокола о результатах
площадке «UralBidIn», размещенной на сайте
задатка являются крупной сделкой; фирменное
проведения торгов.
http://uralbidin.ru/ в сети Интернет.
наименование (наименование), сведения об
Ознакомление с характеристикой имуще-
Для участия в торгах необходимо подать за-
организационно-правовой форме, о месте на-
ства, документацией осуществляется по предва-
явку и внести задаток на расчетный счет Орга-
хождения, почтовый адрес (для юридического
рительной записи по тел. 89617713420, с 9 час до
низатора торгов.
лица), фамилию, имя, отчество, паспортные дан-
12 час в рабочие дни приема заявок.
Оплата в соответствии с договором купимущества
должна
№40502810338050000000
быть
в
осу-
филиале
РЕКЛАМА
я зритель
московские новости №1 13 января 2014
Сегодня (13 января) Спектакль
Во избежание недоразумений просим уточнять информацию о стоимости и времени мероприятий у организаторов
Концерт
Кино
«Пелагея»
«Невероятная жизнь Уолтера Митти»
Песни про степь, казаков, горницу и все что ни на есть русское — это Пелагея. Певица с голосом легким, как птичка, поет под мягкий рок-аккомпанемент русский фолк, который доселе был представлен только ансамб лем Надежды Бабкиной. В концерте прозвучат русские народные песни, романсы и авторские сочинения.
«Кант» Кант никогда не покидал родного Кенигсберга — каждый день в 4.55 утра философа будил слуга, а в пять он уже сидел за чашкой чая, до часу писал, потом выпивал бокал вина и шел гулять, в шесть читал газету, а вечером любовался видом из окна. Спектакль «Кант» посвящен одному эпизоду из жизни философа, во время которого к нему вдруг заявилась прелестная девушка с целью расспросить о природе человеческой любви. Спектакль поставлен режиссером Миндаугасом Карбаускисом. Место: Театр им. Маяковского (ул. Б. Никитская, д. 19); тел. (495) 690-46-58 Время: 19.00 Стоимость: 3500 рублей
15
Место: «Крокус Сити Холл» (67-й км МКАД); тел. (499) 550-00-55 Время: 20.00 Стоимость: 800 рублей
Фильм «Невероятная жизнь Уолтера Митти» снял Бен Стиллер, который еще и исполнил главную роль. В основу сюжета лег одноименный рассказ Джеймса Тербера, где главный герой ведет рутинную жизнь клерка, хотя многие позавидовали бы его должности сотрудника отдела иллюстраций журнала LIFE. В своих мечтах Уолтер то космонавт, то бесстрашный путешественник, он влюблен в свою коллегу по работе, но, как водится, она этого не замечает. Как-то раз по вине Уолтера редакция теряет важный негатив, и чтобы вернуть пропажу, он отправляется в настоящее путешествие, которое поможет ему стать героем наяву. Место: кинотеатр «Пионер» (Кутузовский просп., д. 21); тел. (499) 240-52-40 Время: 17.15 Стоимость: 250 рублей
Рамиль Ситдиков/РИА Новости
Завтра (14 января) Спектакль
«Зажги мой огонь» Спектакль о культовых 60-х, героями которого стали Дженис Джоплин, Джим Моррисон и Джими Хендрикс, в 2012 году был удостоен премии «Золотая маска» в номинации «Эксперимент». Драматург Саша Денисова и режиссер Юрий Муравицкий перевели на русский название одной из самых известных песен Моррисона и раздали совершенно русские образы и диалоги с матерком рок-идолам эпохи психоделики. И теперь нашему соотечественнику вся эта рок-история из-за океана стала до боли родной и близкой.
Кино
«Болливуд: величайшая история любви»
UTV Motion Pictures
Что такое Болливуд? Это много танцев, золота и песен про любовь. Это название киноиндустрии индийского города Мумбаи, где с конвейера ежегодно выходит 200 фильмов, которые становятся все более популярными на Западе из-за
Место: Театр.doc (Трехпрудный пер., д. 11/13, стр. 1); тел. (916) 653-09-89 Время: 20.00 Стоимость: 600 рублей
artplay.ru
Выставка Van Gogh Alive
Арт-директор Антон Степанов Выпускающий редактор Ольга Федянина Ежедневная газета. С 1980 по 2007 год издавалась еженедельно
Первый заместитель главного редактора объединенного издания «Московские новости» Ростислав Вылегжанин
Главный редактор объединенного издания «Московские новости» Владимир Гуревич
Главный редактор бумажной платформы издания «Московские новости» Александр Богомолов
Ответственный секретарь Александр Губанов PrePress-директор Михаил Лебедев Руководитель фотослужбы Оксана Олейник
Картины Ван Гога хороши, но зрительское восприятие с веками притупляется и требует от художника большего. Его постимпрессионистский подход к передаче натуры был в конце ХIХ революционным, насыщенная, будто густой суп, атмосфера его живописного мира поражала зрителя и вызывала небывалый эффект сопереживания. А может ли зритель и спустя век понастоящему почувствовать художника или он, посещая музей, лишь отдает долг тому, что когда-то будоражило воображение?
Автор дизайн-макета Антон Степанов Лого и фирменный стиль Валерий Голыженков Шрифты Brioni и Fedra компании Typotheque
НП «ИД «Время» Генеральный директор Михаил Зайцев АНО «РГ «Новости Москвы» Генеральный директор Тимур Рудников t.rudnikov@mn.ru
Адрес редакции: 119021 Москва, Зубовский бульвар, д. 4.
Отдел рекламы: тел. +7 (495) 645–64–03 Директор по рекламе Наталия Волкова n.volkova@mn.ru Ведущий менеджер Марина Носкова m.noskova@mn.ru
Телефон редакции: +7 (495) 645–64–11. Факс: +7 (495) 645–64–07. E-mail: mn@mn.ru
Отдел маркетинга: тел. +7 (495) 645–65–65 Руководитель отдела маркетинга Светлана Ермоченкова s.ermochenkova@mn.ru Отдел распространения: тел. +7 (495) 645–65–65, факс +7 (495) 637–40–40, distribution@mn.ru Директор по распространению Алла Коломиец
беспощадной площадной театральности. Болливуд существует почти 70 лет, и за это время успел изменить не только индийское телевидение, но и самих жителей страны — картина «Болливуд: величайшая история любви» рассказывает о самом феномене, а также о взаимоотношениях Болливуда с индийскими реалиями. Место: Центр документального кино (Зубовский бул., д. 2); тел. (495) 637-79-19 Время: 19.00 Стоимость: 300 рублей
Выставка Van Gogh Alive создана специально для зрителя XXI века — здесь картины лишены рам и благодаря мультимедийным разработкам австралийской компании Grande Exhibitions живут своей жизнью на стенах выставочного помещения. Здесь можно забыть о строгих правилах посещения музеев — зритель общается с великим мастером как хочет, а поможет ему в этом еще и аудиоряд, который будет сопровождать демонстрацию полотен. Место: центр дизайна «Артплей» (ул. Нижняя Сыромятническая, д. 10); тел. (495) 620-08-83 Время: 4.01–26.03 11.00–21.00 Стоимость: 450 рублей
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений и сообщения информационных агентств. Перепечатка материалов «Московских новостей» допускается только по согласованию с редакцией. При цитировании ссылка на «МН» обязательна. Газета зарегистрирована в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).
Регистрационный номер ПИ № ФС77-43175 от 21.12.2010 г. Учредители: ФГУП РАМИ «РИА Новости» и НП «ИД «Время». Отпечатано в ЗАО «ПК«Экстра М», Россия, 143400, Московская область, Красногорский район, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км., полиграфический комплекс. Время подписания в печать: по графику — 20:00, фактическое —20:00 Заказ № 14-01-00037 Тираж 25000 Цена свободная
«Я понял, что всю жизнь был грешен, поэтому и приехал. Как мне дары помогут, я не знаю, просто услышал зов, и все. Я здесь уже второй раз — вчера тоже ходил к дарам. Вчера утром я встал и начал сомневаться, стоит ли ехать, но добрался и легко отстоял очередь. А сегодня захотелось сходить еще, и я сюда просто на крыльях прилетел, как ребенок на хоккей»
Алексей Москва
2